PROJETO GRÁFICO VISUAL Projeto Gráfico Visual -> Aula 2 24/8/2009 (4-6 – noite) PROGRAMAÇÃO Aula 3 – 31/8 Teoria da Gestalt Cores -> uso e processos Exercício

PROJETO GRÁFICO VISUAL

Projeto Gráfico Visual -> Aula 2 24/8/2009 (4-6 – noite)

PROGRAMAÇÃO

Aula 3 – 31/8

Teoria da GestaltCores -> uso e processos

Exercício em sala* e trabalho para casa

ATENÇÃO: PRÓXIMA AULA -> LABORATÓRIO DE INFORMÁTICA



RELEMBRANDO: 1º TRABALHO. Entrega em 14 de setembro

Brienfing

Você deverá produzir um cartão postal para a empresa Mica em uma homenagem à cidade do Rio de Janeiro (retratada por determinado Estilo Artístico Contemporâneo)Tamanho: 10x15IndividualTécnica: livre

O trabalho deverá ser entregue junto à uma pequena pesquisa.Objetivo do trabalho: buscar referências visuais nos elementos que caracterizam o estilo proposto (linhas, cores, símbolos, etc)



GESTALT

Universidade de Frankfurt, Escola de Psicologia Experimental

Início do século XX (1910)

Max Wertheimer (1880-1943), Wolfang Kohler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1941)

Estuda o fenômeno da percepção e tenta entender os motivos pelos quais algumas formas são mais agradáveis que outras

Ideia base: a percepção de um objeto não se dá por partes isoladas, mas sim por um todo

Segue o princípio de que vemos as coisas sempre dentro de um conjunto de relações -> o que traz o significado



AS RELAÇÕES CONTRIBUEM PARA ALTERAR A PERCEPÇÃO DAS COISAS



Linhas horizontais paralelas




Os quadrados magentas ficam com tonalidades mais escuras dentro dos verdes e mais claros nos quadradinhos brancos




Sensação de movimento




Subir e descerMaurits Cornelis Escher




LEIS DA GESTALT

Características da percepção comuns para a maioria das pessoas (FILHO, 2000):

UnidadeSegregaçãoUnificaçãoFechamentoContinuaçãoProximidadeSemelhançaPregnância da forma



UNIDADE

Único elemento encerra-se e si mesmo ou como parte de um todo. Um ou mais de um elemento que constitui o objeto.



SEGREGAÇÃO

Percepção da forma por meio de constrates (cores, brilhos, matizes etc). Consegue-se separar e identificar as unidades



UNIFICAÇÃO

Harmonia, ordem e equilíbrio visual devem fazer parte da composição. Reforça a união da figura.



FECHAMENTO

Sensação de fechamento para uma unidade visual por uma ordem estrutural definida



CONTINUAÇÃO

Impressão de saber como as partes se sucedem(comum em teste psicotécnicos)



PROXIMIDADE

Elementos próximos tendem a serem vistos juntos e formar uma unidade

Nem sempre a proximidade forma unidade



SEMELHANÇA

Igualdade, grupamentos de partes semelhantes – cor ou forma

A Proximidade e a Semelhança normalmente agem juntos, fortalecedo ou enfraquecendo a composição.O

BSER

VAÇÃ

O



PREGNÂNCIA DA FORMA

Quanto melhor for a organização visual e mais rápida a sua compreensão, maior o indíce de pregnância (legibilidade, compreensão, máximo de clareza)



USO DA COR

Meta de uma projeto: harmonia e contraste•Pela disposição dos elementos•Cores utilizadas

Fatores que influenciam a escolha das cores:•Meio ambiente (contexto)•Faixa etária•Condições sociais•Influências culturais



USO DA COR

“Não existe norma para determinar a utilização da cor, porém os conceitos sensitivos transmitidos em relação a alegria,

tristeza, seriedade, agitação, movimento etc. produzem uma reação que deve ser perseguida quando elaboramos um

projeto gráfico” (COLLARO, 2000, P.73)

Mas há parâmetros que auxiliam na definição das cores (Brasil)

Vamos a eles



PRETO

Morte, luto, infortúnio

Elegância, sensualidade



Violeta /tonalidades de lilás

Misticismo, meditação, magiaVermelho

Alegria, força, vitalidade



Púrpura

Riqueza e dignidadeVerde

Estático e frio, traz tranquilidade



Azul

Exprime profundidade. Introvertida e discreta

Laranja

Transmite radiação e expansão

Branco: paz, solidão



As composições podem ser feitas de forma atenuante ou contrastanteReferência: o círculo cromático

UTILIZAÇÃO

Amarelo

Verde

Cian

Azul

Magenta

Vermelho

São complementares



Cores próximas a complementar tendem a aparecer mais

UTILIZAÇÃO

Contrastes:Com contorno em preto – ficam mais vistosasCom contorno em branco – ficam mais desbotadas



Síntese SubtrativaPrimárias: cian, magenta, e amareloPigmentoDiz-se: CMYK

NA PRODUÇÃO GRÁFICA

Síntese AditivaPrimárias: vermelho, azul e verdeLuzDiz-se: RGB



Outros sistemas de cores utilizados

NA PRODUÇÃO GRÁFICA

Pantone Cores padrões. Possibilidade de cores não

possíveis com o CMYK: metálicas, pastéis, fluorescente

Cores indexadas Grupos de 16 ou 256 cores Ocupam menos espaço

(bits) Menor para ambiente web



Chapada -> 100%

Retícula -> X%

REPRODUÇÃO GRÁFICA



REPRODUÇÃO GRÁFICA

Cada cor é processada separadamenteAssim, elas devem ser impressas em ângulos direfentes para evitar a justaposição

Caso esse processo tenha problemas,

causa o que é denomidado como

MOIRÉ



TRABALHO 2: Produção do círculo cromático

Individual Produzir o círculo cromático com as cores primárias,

secundárias e, ao menos, uma terciária entre elas. Apresentação: hoje!

TRABALHO 3: entrega em 14 de setembro

Individual Achar imagens em jornais ou revistas que retratem cada lei

da Gestalt. Colar em uma folha e abaixo defender a escolha e a relação com a lei.

Fazer uma composição que retrate uma das leis e defender o projeto.



TRABALHO PARA AVALIAÇÃO FINAL: 1ª PARTE

A dupla deverá escolher uma publicação institucional (house organ) que não julgue adequado para fazer uma avaliação.

Os estudantes deverão apontar os pontos positivos e negativos do projeto, trazendo possíveis soluções gráficas para os problemas apresentados.

Analisar colunas, fontes, estilos, imagens, marca, disposição gráfica, papel, cores etc. – isso poderá ser feito por tópicos.

Incluir um exemplar da publicação no trabalho ou reprodução (scaneada)

O trabalho deverá ser entregue impresso no dia da P1 e conter no mínimo duas laudas e no máximo cinco.

Lembrem-se que esse projeto será desenvolvido graficamente até o final do semestre



REFERÊNCIAS UTILIZADAS

COLLARO, Antonio Celso. Projeto gráfico: teoria e prática da diagramação. São Paulo: Summus, 2000.

FILHO, João G. Gestalt do objeto: sistemas de leitura visual da forma. São Paulo: Escrituras Editora, 2000.

MARTINS, Nelson. A imagem digital na editoração: manipulação, conversão e fechamento de arquivos. Rio de Janeiro: Ed. Senac Nacional, 2003.

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