Resumo Barroco

7/21/2019 Resumo Barroco

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RESUMO - BARROCO: ITÁLIA.

Trabalho de conclusão de bimestre

apresentado à Universidade Paulista – UNIPde Jundiaí, como requisito parcial para aconclusão do 4 e ! semestre da mat"ria deT#$U %Teoria da #ist&ria da $rquitetura eUrbanismo'(

Jundiaí

)*+4



Toda -orma cu.a ra/ão não possa

ser e0plicada não pode ser bela1

Viollet-le-Duc (1814 – 18!"



RESUMO

2i3ura *+ – ronolo3ia %2onte5 $ arte italiana, +67) p( 89'

: termo barroco1 deriva da palavra espanhola barueco %que simboli/ava uma

p"rola de -orma irre3ular' e -oi atribuído no -inal do s"culo ;<II a este estilo,

contendo uma inten=ão pe.orativa %sentido pe.orativo de raciocínio estranho,

tortuoso, dis-orme, absurdo ou 3rotesco' derivada ao -ato de nessa altura este

período ser ainda visto como a -ase de decad>ncia do ?enascimento, ou se.a, nas

artes pl@sticas, s& -oi usada no -im do período em questão, quando novosclassicistas come=aram a criticar e0cessos e irre3ularidades de um estilo .@ então

visto como decadente e uma simples de3enera=ão dos princípios cl@ssicos( Na

pr&pria It@lia em que nasceu, durante muito tempo -oi considerado como o período

em que a arte che3ou ao seu nível mais bai0o, considerada pesada, arti-icial, de

mau 3osto e dada a e0trava3Ancias e contor=Bes in.usti-ic@veis e incompreensíveis(

$penas no início do s"culo ;; " que o barroco " devidamente reconhecido(

Nascido em ?oma no primeiro ter=o do s"culo ;<II, o barroco corresponde ase3unda -ase da contra re-orma, essa arte tem o proposito de satis-a/er a



preocupa=ão da e0pressão popular de acordo com os ob.etivos da i3re.a

conquistadora(

Cssa arte -oi e0ecutada principalmente em edi-ícios reli3iosos e edi-ícios civis,

os conceitos de volume e simetria vi3entes no renascimento são substituídos pela

comple0idade e pelos e-eitos impactantes e teatrais(

Duas principais características al"m das di-eren=as individuais e nacionais de

cada artista, encontrado na arquitetura e escultura quanto no desenho e na

pintura, tem as se3uintes características5 predominam as emo=Bes e não o

racionalismo, buscam de e-eitos decorativos e visuais, atrav"s de curvas, colunas

torsas %-ormas helicoidais, h"lice', duplas ou triplas e escalonadas, entrela=amento

entre a arquitetura e escultura, violentos, pinturas com e-eitos ilusionistas, dandoEnos às ve/es a impressão de ver o c"u, tal a apar>ncia de pro-undidade conse3uida,

contrastes abruptos de lu/ e sombra, manchas di-usas de cores, passa3ens sFbitas

entre primeiro e se3undo planos, dia3onais impetuosas, aus>ncia de simetria,

cria=ão de e-eitos perspectivos %ponto de -u3a e linhas conver3entes' e ilus&rios,

nas plantas, tetos, cFpulas, pela decora=ãoG cria=ão de ilusão do movimentoG -orte

e-eito c>nicoG uso de .o3os de claroEescuro pela constru=ão de massas salientes e

reentrantes %sinuosas ou lisas'G uso de -rontBes centrais para re-or=ar o movimentoascensional das -achadas E Hue tende a subir ou a -a/er subir5 movimento

ascensionalG uso de decora=Bes naturalistas(

$ arquitetura barroca -oi sobretudo marcada pela entrada da a=ão da contra

re-orma( : poder eclesi@stico e temporal era absoluto e de ori3em divina( $

arquitetura arroca veio representar com a 3rande/a e a sumptuosidade

apropriadas autoridade de ambos os poderes( :s meios utili/ados eram

semelhantes o poder era encenado, os sentidos do observador estimulados e osob.etivos eram a desorienta=ão e a sub.u3a=ão( $ssim por e0emplo, a vanta3em de

uma i3re.a de corpo lon3itudinal " evidente para a estrat"3ia da contra re-orma(

$ -antasia da maior parte dos arquitetos barrocos era realmente

transbordante, os contornos de-inidos eram esbatidos, as paredes eram subdivididas

tanto quanto possível, decoradas e desenhadas com -ormas movimentadas e

ondulares( $s mais variadas partes das -achadas modeladas de -orma cncava ou

conve0a, as .anelas e as portas eram coroadas com -rontBes trian3ulares ou curvos,

muito trabalhosos e -requentemente se3mentados, contra curvados, dobrados,

quebrados ou, como na -achada do i3re.a KesF II, -undidos uns nos outros(



$ multiplicidade de possibilidades arquitetnicas não era, porem, um simples

amontoado ca&tico de en-eites e elementos decorativos, se3uindo, pelo contrario,

um plano racionalmente trabalhando, ori3inado não raramente numa ideia que, mas

tarde se veio a desi3nar como obra de arte 3lobal 1( Leste modo, não era apenas

3rande/a das dimensBes, o movimento e a sumptuosidade que serviam os ob.etivos

de con-undir, impressionar e sub.u3ar, mais tamb"m a indispens@vel simetria de

quase todos os edi-ícios barroco(

$ contradi=ão do espirito da "poca barroca " .@ visível em al3uns pontos

como5 os arcos em o3iva do 3&tico procuravam atin3ir r@pida e ener3icamente a

verticalidade, enquanto que a elipse do barroco apresentava um movimento irre3ular

e ondulante, se no 3&tico se procurava ultrapassar a e0cel>ncia terrena, vista comomiser@vel, no barroco tinhaEse antes de uma visão melanc&lica da e-emeridade da

vida(

: ri3or com qual se diri3e o movimento na arquitetura barroca " o mesmo que

se aplica ao calculo e0ato do e-eito e do ambiente pretendidos( Para al"m dos meios

o-erecidos pela ilusão de &tica eram utili/ados os e-eitos da lu/ na modela=ão das

paredes interiores aplicavamEse os mesmos princípios das -achadas( Le -orma mais

intensa que no e0terior, mas tamb"m se3undo as leis naturais, " possível trabalhar os e-eitos da lu/ e sombra dei0ando penetrar a lu/ do sol pelas capelas laterais ou

condu/indoEa atrav"s do espa=o da cFpula(

Uma manipula=ão dissimulada da lu/ pode tamb"m servir para empurrar as

paredes para -rente ou para tr@s( Csse e-eito era i3ualmente -@cil de obter nos

espa=os de planta centrada e deste modo, esta -orma construtiva dei0ou de

transmitir uma calma espacial como o ?enascimento(

Na arquitetura barroca, a e0pressão típica são as I3re.as, construídas em3rande quantidade durante o movimento de ontra ?e-orma( ?e.eitando a simetria

do renascimento, destacam o dinamismo e a impon>ncia, re-or=ados pela

emotividade conse3uida atrav"s de meandros, elementos contorcidos e espirais,

produ/indo di-erentes e-eitos visuais, tanto nas -achadas quanto no desenho dos

interiores(

Huanto à arquitetura sacra, compBeEse de variados elementos que pretendem

dar o e-eito de intensa emo=ão e 3rande/a( : teto elevado e elaborado com

elementos de escultura d@ uma dimensão do in-initoG as .anelas permitem a



penetra=ão da lu/ de modo a destacar as principais esculturasG as colunas

transmitem uma impressão de poder e de movimento(

$ arte barroca na arquitetura italiana principalmente em ?oma consiste em

diversas constru=Bes chamativas, como5

:MUN$T$D LC D: PCL?:

$ Pra=a de Dão Pedro em ?oma, pro.etada por Kian Moren/o ernini,

constitui uma e0emplo e0traordin@rio( $ sua modela=ão de um ei0o conducente ate a

i3re.a de Dão Pedro -oi trabalhada com a alternAncia de espa=os livres cada ve/

maiores e de estreitamentos e entre dois corredores diver3entes -oi criada uma

pequena pra=a, " um con.unto de obras, com uma ornamenta=ão criada paracompensar a lar3ura e0cessiva da e0tensão da i3re.a, a colunata de ernini

apresentaEse a um s& tempo o tratamento barroco, do espa=o e da perspectiva,

causando assim e-eitos de surpresa no decorrer que o pedestre se locomove entre

elas(

Cst@ locali/ado em -rente a asílica de Dão Pedro no <aticano( $ pra=a,

mandada construir pelo papa $le0andre <II, " um imenso recinto elíptico rodeado

por uma qu@drupla -iada de )74 colunas e 77 pilares que o arquiteto concebeu comoa evoca=ão dos bra=os maternais da I3re.a(

: barroco deve muito à criatividade de Kianloren/o ernini %+!67 – +97*'(

Não s& o barroco, mas tamb"m o <aticano( $ asílica de Dão Pedro " o que " em

parte 3ra=as a este arquitetoEescultorEpintor que passou muitos anos remodelando a

Danta I3re.a(



2i3ura *) – olunata de Dão Pedro %2onte5 $ arte italiana, +67) p( +*8'

2i3ura *O – olunata de Dão Pedro %2onte5 http5QQpt(RiSipedia(or3Q'





TrataEse de um alto baldaquino de bron/e dourado, de )6 metros de altura,

construído entre +9)4 a +9OO(

: baldaquino demonstra a supremacia da i3re.a e do catolicismo sobre todas

as outras -ormas de cristianismo que sur3iam naquela "poca, como o

Protestantismo(

:utra obra de ernini " a Dant$ndrea al Huirinale locali/ada em ?oma

2i3ura *7 e *6 – Dant$ndrea al Huirinale E -achada %2onte5RRR(Rilliams(eduQartQarchitecture<?Qsant$ndrea$lHuirinaleQ'



2i3ura +* e ++ – Dant$ndrea al Huirinale Planta e detalhe da cFpula %2onte5

RRR(Rilliams(eduQartQarchitecture<?Qsant$ndrea$lHuirinaleQ'

De3undo onti %+6745 ++' $s plantas, isto ", as -i3uras que a constru=ão

descreve sobre o terreno, que o renascimento pre-eria era o quadrado, o círculo, a

cru/ 3re3a %a que tem todos os bra=os i3uais'( Lo barroco são características, pelo

contr@rio, a oval, ou, -requentemente, esquemas muito mais comple0os, derivados

de complicados tra=ados 3eom"tricos1(

D$N $?M: $MMC HU$T?: 2:NT$NC

$ i3re.a de Dan arlo tem um .o3o incessante de super-ícies cncavas e

conve0as que -a/ toda a estrutura parecer el@stica ou distorcida por pressão que

nenhuma constru=ão anterior poderia ter suportado(

Nesta i3re.a e0iste a aus>ncia total de super-ícies planas ao lon3o de si, ela

busca atrav"s do barroco suas -ormas em movimentos, ondula=Bes, ornamenta=Bes

sobrepostas uma sobre as outras, sendo assim criando uma super-ície onde se podeperceber o movimento(

: arquiteto " o 2rancesco astelli arromini que e0ecutou diversas obras(



2i3ura +) – Dan arlo E 2achada %2onte5 $ arte italiana, +67) p( +*8'

2i3ura +O e +4 – Dan arlo – 2otos da -achada %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'



2i3ura +!, +9 e +8 – Dan arlo – Letalhes de -achada e Fpula %2onte5

http5QQRRR(sancarlinoEborromini(itQ'

:utras obra de arromini5

2i3ura +7 – :rat&rio dos 2ilippini %+9O8E+9!* E ?oma' - 2achada %2onte5

http5QQRRR(in-o(roma(itQmonumentidetta3lio(aspVILschedeW+4*'

http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140

http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140



2i3ura +6 e )* – DantIvo alla Dapien/a %+94)E+99) E ?oma' – 2achada e Fpula

%2onte5 :NTI +674 p( +)'

2i3ura )+ e )) – Dant$3nese in $3one %+9!OE+9!8, Pia//a Navona – ?oma' –

2achada e Letalhe %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

P$M$I: $?C?INI5 o pal@cio tem como -orma principal a reprodu=ão das

vilas do -im do s"culo, em compensa=ão ele se abre amplamente no t"rreo com as

arcadas va/adas e sua 3aleria in-erior(



2i3ura )O – Palacio erberini %2onte5 $ arte italiana, +67) p( +*8'

<C?XC#NCIMIKCN5 de uma -orma apreciada pelo barroco, sua planta oval

autori/a todas as combina=Bes entre planta central e os seus elementos

lon3itudinais, nenhuma outra i3re.a optou por um desenvolvimento especial repleto

de surpresas para as pessoas e estudiosos que a visitam(

2i3ura )4 – Danta Yaria Ya33iore %2onte5 $ arte italiana, +67) p( !**'

:utras obras e outros arquitetos

Giacomo della Porta - Proeminente arquiteto em ?oma, respons@vel por

completar numerosas obras iniciadas por Yichelan3elo(



I3re.a de II KesZ

2i3ura )! e )9 – I3re.a de II KesZ – -achada e interior %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

Carlo Rainaldi - 2oi um dos arquitetos mais atuantes em ?oma, conhecido

pelos seus 3randiosos desenhos(

2i3ura )8 – Danta Yaria Yontesanto – -achada %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'



2i3ura )7 – Danta Yaria em apitelli– -achada e interior %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

aldassarre Mon3hena E $rquiteto italiano, trabalhando principalmente em <ene/a(

2i3ura )6 e O* – Danta Yaria della Dalute %+9O+E+978 E <ene/a' – -achada e interior

%2onte5 :NTI +674 p( +*'(



2i3ura O+ e O) – Danta Yaria della Dalute – detalhe -rontal e detalhe lateral %2onte5

RRR(3oo3le(com(br'

2i3ura OO – Danta Yaria della Dalute – detalhe %2onte5

http5QQRRR(blu--ton(eduQ[sullivanmQsaluteQsalute(html'

%(((' estiveram muito em vo3a, na "poca do barroco, as volutas e os orelhBes, ou

orelhas, elementos em -orma de -ita encurvada e enrolada nas e0tremidades, que

serviam para articular, para unir harmoniosamente, dois pontos situados a alturas

di-erentes( %(((' $ -un=ão dos orelhBes, apesar de sua -orma bi/arra, não "

meramente decorativa5 ", sobretudo dinAmica, construtiva(1 :NTI %+6745 +O'

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html



2i3ura O4 – Pal@cio a?e//onico – -achada %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

2i3ura O! – Danta Yaria de3li Dcal/i – -achada e interior %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

Pietro de ortona E " como era conhecido Pietro erettini, pro-ícuo artista

e arquiteto do arroco italiano( omo pintor, reconhecido por seus a-rescos, e como

arquiteto, -oi um in-luente contemporAneo dos 3randes nomes doarroco, arava33io, ernini e orromini(

http://pt.wikipedia.org/wiki/Caravaggio

http://pt.wikipedia.org/wiki/Bernini

http://pt.wikipedia.org/wiki/Francesco_Borromini

http://pt.wikipedia.org/wiki/Caravaggio

http://pt.wikipedia.org/wiki/Bernini

http://pt.wikipedia.org/wiki/Francesco_Borromini



2i3ura O9 – Danta Yaria della Pace %+9!9E+9!8 E ?oma' – -achada %2onte5 :NTI

+674 p( +*'Q $?K$N )**4 p( 4)'

Kuarino Kuarini E -oi um arquiteto, ativo não s& em Turim como tamb"m em outros

locais como a Dicília, 2ran=a e Portu3al( 2oi tamb"m escritor e matem@tico, al"m

de mon3e( $inda assim :NTI %+674 p( +!' o descreve como al"m de arquiteto,

Kuarini era matem@tico e tratadista5 nas suas obras, de -ato, a utili/a=ão de

complicados esquemas 3eom"tricos levou a resultados -ant@sticos1

Cle %Kuarini' conse3uiu, melhor do que outro qualquer, tornar visível uma das

aspira=Bes constantes da arte barroca5 a su3estão de uma dimensão in-inita(1

http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquiteto

http://pt.wikipedia.org/wiki/Turim

http://pt.wikipedia.org/wiki/Sic%C3%ADlia

http://pt.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7a

http://pt.wikipedia.org/wiki/Portugal

http://pt.wikipedia.org/wiki/Escritor

http://pt.wikipedia.org/wiki/Matem%C3%A1tico

http://pt.wikipedia.org/wiki/Monge

http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquiteto

http://pt.wikipedia.org/wiki/Turim

http://pt.wikipedia.org/wiki/Sic%C3%ADlia

http://pt.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7a

http://pt.wikipedia.org/wiki/Portugal

http://pt.wikipedia.org/wiki/Escritor

http://pt.wikipedia.org/wiki/Matem%C3%A1tico

http://pt.wikipedia.org/wiki/Monge



2i3ura O8 – Propor=Bes e ornatos da ordem coríntia %2onte5 :NTI +674 p( +)'

2i3ura O7 – $s ordens 3&tica1 e cariatídica1 %2onte5 :NTI +674 p( +)'



2i3ura O6 – Cstudo para constru=ão de colunata sobre tra=ados redondo e oval

%2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

2i3ura 4* – Distemas 3eom"tricos para representar a super-ície de corte dos conessobre o terreno %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'



2i3ura 4+ – Capela do Santo Sudário %+998E+96* E Turim' %2onte5

RRR(3oo3le(com(br'

2i3ura 4) – orte e planta de Dão Mouren=o em Turim %+999' %2onte5 :NTI +674

p(+4'



2i3ura 4O – Fpula de Dan Moren/o %+997E+978 E Turim' %2onte5 :NTI +674 p(+4'

Palazzo Carignano %+986E+97! E Turim'

2i3ura 44 – Pala//o ari3nano %+986E+97! E Turim' %2onte5 :NTI +674 p(+)'



2i3ura 4! – Pala//o ari3nano %+986E+97! E Turim' %2onte5 :NTI +674 p(+)'

$ -orma cannica dos -rontBes, a que -oi estabelecida por re3ras, era trian3ular ou

em arco de círculo( Na "poca do barroco, encontramoElos quebrados %ou se.a, como

que cortados e continuados mais acima', em quartela, uma mistura de retas e

volutas -antasiosos, quase como cortinados enrolados à volta de portas e .anelas(1

:NTI %+674 p( )+'

Nicola Dalvi E : seu trabalho no estilo barroco " tardio mas muito conhecido(

Pro.etou a 2onte de Trevi, -e/ trabalhos em i3re.as e na amplia=ão do Pal@cio

:descalchi com Mui3i <anvitelli, tamb"m participou na constru=ão da I3re.a de Dão

?oque em Misboa(

2i3ura 4! – Fontana di Trevi %+8O)E+89) – ?oma' %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'

http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_barroca

http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Pal%C3%A1cio_Odescalchi&action=edit&redlink=1


http://pt.wikipedia.org/wiki/Luigi_Vanvitelli

http://pt.wikipedia.org/wiki/Igreja_de_S%C3%A3o_Roque_(Lisboa)


http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_barroca



http://pt.wikipedia.org/wiki/Luigi_Vanvitelli





2i3ura 49, 48 e 47 – Fontana di Trevi E detalhes %2onte5 RRR(3oo3le(com(br'



RE#ER$%CIAS

#$DTCM, $( $ arte italiana( Dão Paulo1, Yartins 2ontes, +66+, trad( $ntnio deP@dua Lanesi(

LU#C?, ?( aracteristicas dos estilos1( Dão Paulo, Yartins 2ontes, )**+(

KM$NC\, J( $ #ist&ria da $rquitetura1( Cdi=Bes Mo]ola5 Dão Paulo, )**+(

K:Y?I#, C( ^( $ #ist&ria da $rte1( ?io de Janeiro, MT( +66!(

J$D:N, #(^( #istoria da arte1( !_ Cdi=ão E Dão Paulo5 Yartins 2ontesG +66)

M:TX, ^( $rquitetura na It@lia +!**E+9**1( Tradu=ão de ristina 2ino( Dão Paulo5osac ` Nai-] Cdi=Bes, +667(

YI?$CNT, I( ( Daber ver a arte Neocl@ssica1( Dão Paulo5 Cditora Yartins 2ontes,

+676(

P?IN$, 2G LCY$?TINI, C( Krande $tlante dell$rchitettura dal Yile al Luemila1(Clecta5 Yilão, )**!(

<erla3s3esellscha-t (#istoria da $rquitetura1( Tradu=ão de <ir3inia lanc de Dousa+_ Cdi=ão Portu3uesa ano )*** E onner Dtr( +)9, olonia, +669(

^IIPLI$( Pra=adeDãoPedro1( Lisponível em5 http5QQhttp5QQpt(RiSipedia(or3QRiSiQPraO$8adeDO$OoPedro ( $cesso em5 +!mai( )*+4(

K::KMC IY$KCND( Lisponível em5https5QQRRR(3oo3le(com(br ( $cesso em5 +!mai( )*+4(

Pra=adeDãoPedro1( Lisponível em5 http5QQpt(RiSipedia(or3Q( $cesso em5 +!mai( )*+4(

http://pt.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Mil%C3%A3o


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