Sao Paulo-8 Inflexiones Arquitectura Moderna

7/25/2019 Sao Paulo-8 Inflexiones Arquitectura Moderna

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Conten

ido

PresentacinProyectosArquitectos 42Fotogrfos 43

Cali

Carrera de Arquitectura Universidad Javeriana Cali

Grupo Observatorio de arquitectura y urbanismo contemporaneo-Vicerrectora de investigaciones Universidad del Valle

Camara de Comercio de Cali

abril 2013


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Esta exposicin es una ventana que permite una visin re-cortada a la produccin arquitectnica en una metrpoli comoSao Paulo donde comparten su accionar un gran nmero de bri-llantes arquitectos. 8 rmas, una por cada una de las letras queconforman el nombre de la ciudad, ofrecen una visin parcialde diversas inexiones formales dentro de lo que es la EscuelaPaulista hoy en da, as como tambin responden a formas degestin, organizativas y escenarios profesionales. Estos arquitec-tos son depositarios de un legado que tiene su punto de partidaen las obras e ideas de arquitectos de generaciones anteriores, de

los que son los ms conocidos Joao Vilanova Artigas (1915-1985),Lina Bo Bardi (1914-1992) o Paulo Mendes da Rocha (1928). Lamayora son o han sido docentes universitarios, y varios han es -tado asociados en algn momento, hechos que han contribuidoa anar ideas lo que ha permitido dar continuidad electiva a losprincipales valores de sus predecesores sin obstaculizar sus pro -pias bsquedas. Es as como en pocas partes del mundo es posi-ble identicar consensos sobre lneas de accin, que pasan deuna generacin a otra, que es lo que permite hablar propiamentede escuelas, al tiempo que este consenso sea un campo frtilpara nuevas indagaciones y hallazgos que aporten a la culturaarquitectnica contempornea.

La arquitectura de los maestros paulistas caracterizada por laexpresin dramtica de la estructura en tensin con la bsquedade generosos espacios liberados, sobre todo en planta baja, radica -lizando los principios del racionalismo estructural y de la libertady continuum espacial del Movimiento Modero, han sido asociadascon el Colegio Experimental Brasil- Paraguay (Asuncin, 1952) y elMuseo de Arte Moderno de Rio de Janeiro (1954- de Affonso Eduar-do Reidy (1909-1964). Las crticas del arquitecto y diseador suizoMax Bill, en su visita de 1953 al Brasil,[i]a las formas arquitect-nicas que identicaban la arquitectura brasilea en el exterior,y que tenan en los proyectos de Oscar Niemeyer (1907-2012) susms populares ejemplos al tiempo que propona como alternativala racionalidad de Reidy, con quien los arquitectos paulistas ter -minaron teniendo gran empata, es presentada por muchos his-toriadores y crticos como un elemento clave para entender como

se alimenta en un momento la divergencia que constituye a partirde entonces la Escuela Paulista[ii]En ese mismo ao es posibleencontrar ya los valores centrales de esta escuela en el proyec-to de Hlio Duarte (1906-1989) y Ernest Robert Carvalho Mange(1922-2005) para la Escuela de Ingeniera de la Universidad de SaoPaulo, que con su planta baja libre, sus pilares centrales dobles ylos voladizos a lado, como magnco gesto estructural y sus pro -porciones (11,20 de ancho con poco mas de 100 metros de largo)que anticipan algunas constantes como el sentido de la escala, lacontinuidad del espacio pblico bajo los edicios y el derivar lafuerza expresiva de la materialidad y la estructura. Un dato queno debe dejarse de lado es que a diferencia de los arquitectos mo -dernos brasileos de Rio de Janeiro (como Lucio Costa o como Os-car Niemeyer), que se forman al interior de una Escuela de Artes,los profesionales paulistas se forman en una Escuela Politcnica, [iii]hecho que en buena medida explica su inclinacin por explotarel potencial expresivo de la estructura, el rigor organizativo e in-cluso la opcin por utilizar el rigor geomtrico como estrategia degeneracin y control formal. El brutalismo[iv]que por esos aos

emerge en Europa sirve para validar en cierta forma el uso delhormign a la vista, mientras un proyecto como la Escuela Munici-pal de Astrofsica (1957) de Roberto Jos Goulart Tibau (1924-2003)muestra el potencial plstico de la precisin geomtrica asociadaa la contencin formal y a la uidez espacial que hoy asociamosal minimalismo.[v] Para algunos crticos, la arquitectura paulistaes una conjuncin de brutalismo y minimalismo, clich que nopermite entender como el camino por el que eligen transitar losarquitectos paulistas, corresponde a una elaboracin propia y mu -cho ms compleja que la anidad con estas tendencias formales,a unos valores que son justamente los que contribuyen a su per -manencia a travs de varias generaciones. La realidad es que las

So Paulo8 Inflexiones en la arquitectura paulista

Plenum ars ubi materia vincitur ipsa suaCayo Julio Lacer.

[i] Recogidas inicialmente en una larga entre-vista en la revista brasilea Manchete en 1953 yposteriormente mas estructuradas en ArchitecturalReview, donde sealaba los peligros de una arqui -tectura que segn el crtico suizo derivaba ususprincipios d ela vanguardia europea (sobre todo de

Le Corbusier) y seg l, transformados sin reexino razn. Report on Brazil. Architectural Review. vol.116, n.694, p.234-240, 1954.

[ii] Es llamativo la coincidencia del hormign ala vista por los arquitectos paulistas con lo reclama-do por el japons Hiroshi Hoye al comentar sobrela criticada arquitectura brasilea, cuyas formasorgnicas y libres solo eran posibles gracias al hor-mign, al sealar que la construccin en concretoposee cualidades y bellezas propias- porque no de -jarlo a la vista a veces? Idem, p.238.

[iii] Hasta mediados del siglo XX, los arquitectosde Sao Paulo eran en su mayora ingenieros-arqui-tectos formados en la Escuela Politcnica (fundadaen 1894) donde la arquitectura era una especialidadde la ingeniera.

[iv] El termino brutalismo haba empezado aser utilizado en 1953 por Alison y Peter Smithsona partir de la expresin bton brut (hormign cru-do) introducido por Le Corbusier para describir suempleo en obras como la Unidad de Habitacin deMarsella (1947-1952, las Casas Jaoul (1951-1956) o elconvento de la Tourette. (1957) . Smithson, Alison y

Peter Smithson: House in Soho, London. Alison andPeter Smithson en Architectural Design, Dic. 1953,p.342. Banham, Reyner: The New Brutalis, The Ar-chitectural Rev iew, Diciembre de 1955, vol 118, n708 pg 354-361. Los conceptos fueron revisados apartir de discusiones sobre el carcter del trminopor Banham en The New Brutalism: Ethic or Aesthe-tic? Reinhold Pub. Corp., Nueva York, 1966.

[v] El trmino minimalismo deriva de mini -mal y se introdujo en la crtica de arte desde me -diados de los aos 60s para dar cuenta de la tensinentre la restriccin formal y la densidad concep-tual. En arquitectura se ha asociado con el esloganmenos es mas de Mies van der Rohe y por supues-to con su universo formal.

Francisco Ramrez Potes. Profesor Titular, Departamento de Proyectos. Grupo deInvestigacin Arquitectura y Urbanismo Contemporneos. Vicerrectora de Investiga-ciones, Universidad del Valle. Curador Invitado.


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76obras construidas corresponden a unos ideales ticos que tienensu contrapartida esttica y que siguen vigentes y que en gran me-dida son construidos alrededor de las ideas y proyectos de Vilano-va Artigas, Lina Bo Bardi y Mendes da Rocha.

Aunque en el rea metropolitana de Sao Paulo existen hoyen da cerca de setenta escuelas de arquitectura, la Facultad deArquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo siguedestacndose al formar parte de una de las ms importantesuniversidades del continente. En cierta forma puede atribuirsea ella la continuidad en el tiempo de ciertas ideas. Es ms queanecdtico el hecho de que el propio edicio de la Facultad(1961-1968), de la cual Vilanova Artigas haba sido uno de susfundadores en 1948 junto a Luis Ignacio de Anhaia Melo (1891-1974)[vi]corresponda a un proyecto realizado con su socio C arlosCascaldi (1918-2010), pues constituye un verdadero edicio ma-

niesto de los ideales de la Escuela Paulista al tiempo que corres -ponda con la discusin de la reforma curricular de 1961-1962, enla que participa decisivamente junto con otros arquitectos [vii]yque est dirigida tanto a una r eestructuracin epistemolgica delos campos del conocimiento que concurran en el estudio de laarquitectura, sino que tambin apunta a enfatizar el papel pol -tico y la responsabilidad social en la prctica de la arquitectura,la cual inuye en sucesivas generaciones de arquitectos. En laspropias palabras de Vilanova Artigas la FAUUSP es un edicioque expresa no solo una visin concreta de la arquitectura, sinotambin una concepcin de la enseanza muy rme, entendin-dola como un saber compartido entre muchos y necesariamenteinterdisciplinar.[viii]Como ha sealado Miguel Buzzar, Artigasha desarrollado una matriz pedaggica de la enseanza de la ar -quitectura y en cierto sentido, un edicio para ella que enmuchos aspectos todava sobrevive, no solamente como un plande estudios, sino principalmente en una expresin tico-polticaque la arquitectura debe agregar y que los profesores, antes detransmitir, deben personicar.[ix]

El edicio de la FAU/USP es un largo edicio de concreto ala vista de 110 metros por 66 metros de ancho, con una gran cu -bierta soportada en la periferia por catorce apoyos a la manerade dos planos triangulares intersectados perpendicularmente. Alinterior cuatro ejes estructurales de nueve columnas circularescada uno soportan los planos horizontales de las plantas dondese desarrollan las distintas actividades de la Facultad y que dis -puestos en medios pisos alrededor de un vaco de 15 metros dealto e iluminado por 480 domos que permiten que la luz atravie-se la cubierta. Sin restricciones al circular, el carcter pblicoes simblico y efectivo, donde el Taller como espacio colectivopara la convivencia y la discusin es exaltado. Como cita lva-

ro Puntoni: Si alguien da un grito dentro del edicio, siente laresponsabilidad de haber interferido en todo el ambiente. As,el individuo se instruye, se urbaniza, gana espritu d e equipo.[x]

La FAU/USP encarna un programa de arquitectura particu-lar, al que el mismo Vilanova Artigas llama a p articipar como do -centes a arquitectos como Paulo Mendes da Rocha, quien habarealizado el proyecto del Gimnasio del Club Atltico Paulistano(1957, realizado en asocio con Joo De Gennaro), otro de los hitosfundamentales de la escuela paulista, y quien se suma al intensodebate social como miembro del equipo d ocente en 1961, equipoal que se vincula entre 1955 y 1959 Lina Bo Bardi, autora de otrode los proyectos fundamentales de la escuela paulista como esel Museo de Arte de Sao Paulo MASP (1958-1962). En todos estosproyectos es posible identicar la preeminencia del disfrute p-blico del espacio libre en los niveles de acceso que permiten la

continuidad espacial y la integracin al entorno, la reduccin delos elementos divisorios al mnimo necesario y la eliminacin detoda intermediacin entre la totalidad del edicio con el sujeto,el empleo de formas geomtricas regulares, junto a una actitudtcnico-constructiva tan radical como arriesgada que permitienormes luces. Respecto a esto ltimo, Vilanova Artigas dira quela Arquitectura, bsicamente, es desaar la ley de la gravedad.Eliminar apoyos, lanzar vanos, equilibrar. El resto es confort. Unpoco de confort aqu, un poco de confort all....[xi]

El conocimiento de la tcnica es fundamental entonces, puescomo el propio Mendes da Rocha indica: Se debe pensar con latcnica, si se est preparado para ello. Por tanto, lo que aparececomo tcnica no es la tcnica, sino el pensamiento y la razn.[xii]No hay de esta forma subordinacin de la estructura a la forma,desaparece toda diferencia entre ellas en pos de lo que podemoscalicar de verismo arquitectnico, la exposicin del ediciocomo verdad construida. Para Vilanova Artigas: la estructura,para el arquitecto, no debe desempear el papel humilde de es -queleto, sino exprimir la gracia con que los nuevos materiales

permiten dominar las formas csmicas.[xiii]No obstante la fuerzaexpresiva de una forma de entender radicalmente la construc-cin, la arquitectura paulista no busca una monumentalizacinde la tcnica, sino a travs de la racionalidad, mostrar la tcnicacomo producto del espritu humano. El gran tamao, no abruma,sino que exalta honra al hombre al tiempo que es un reclamopara el disfrute social.

Un elemento fundamental del disfrute social del espacio esla liberacin de las plantas bajas como forma de integracin ar-quitectura- entorno. Si bien Le Corbusier en sus cinco p untos ha-ba hablado de la arquitectura sobre pilotis y de la planta libreen sus Cinco Puntos hacia una Arquitectura, aqu se presenta un

[vi] Tambien fund con Rino Levi y EduardoKneese de Mello, el Instituto de Arquitectos de Brasilen Sao Paulo, ente que agremiara a los arquitectose impulsara a travs de diversas actividades la di -fusin y la discusin sobre el quehacer profesional.

[vii] Como Lourival Gomes Machado (1917-1967)y sobre todo Carlos Millan (1927-1964) quien prepa-r un documento previo sobre el Taller en la forma-cin del arquitecto. Milln, Carlos Barjas. O ateli naformao do arquiteto. Publicado posteriormente enSinopses, No. Especial, Sao Paulo, 1993, pgs. 166-176.

[viii] Ver Wisnik (editor invitado): Joo Batista Vi-

lanova Artigas, 2G No. 54, Ed. G Gili, Barcelona, 2010.[ix] Buzzar, Miguel Antnio. Joo Vilanova Arti-

gas: elementos para a compreenso de um camin -ho da arquitetura brasileira, 1938 1967. Tesis demaestra. So Paulo: FAU/USP, 1996 p. 320.

[x] Puntoni, lvaro et l. (ed.). Vilanova Artigas.So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1999, p.101.

[xi] Citado por Artigas,Rosa: Vilanova Artigas,Cosac & Naify, So Paulo, 2000. p. 184

[xii] Mendes da Rocha, Paulo: Entrevista en Ca -dernos de arquitetura FAUUSP n 2, Sao paulo, p. 25.

[xiii] Artigas,Rosa: Op. Cit., p. 101

J Vilanova Artigas: Edificio de la FAU/USP


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98matiz que cambia totalmente de sentido. Reidy en el Museo deArte Moderno de Rio de Janeiro logra suspender el edicio per-mitiendo el trnsito y estada libre de los ciudadanos as comola continuidad paisajstica del Aterro do Flamenco. Este gesto desuspender el edicio hace que en vez de hablar de una plantalibre en el nivel del terreno sea real y simblicamente una plan-ta liberada. Este espacio es liberado para el ciudadano y lleganal punto de alojar grandes concentraciones ciudadanas, comoes el caso no slo del espacio central del edicio de la FAU/USP,sino el del Museo de Arte de Sao Paulo de Lina Bo Bardi, dondeun volumen de dos plantas es izado sobre una explanada, gene -rando una plaza cubierta y mirador privilegiado desde la Ave -nida Paulista de buena parte de la ciudad. Con poco ms de 74metros de luz, el volumen es sostenido, en el sentido ms largo,por unas grandes vigas cajn apoyadas sobre cuatro apoyos, he -

cho posible gracias al aporte del ingeniero Jos Carlos FigueiredoFerraz quien desarroll el sistema de pretensado de las vigas.Igualmente suspendida es la cubierta circular de 35 metros dedimetro del Gimnasio del Club Atltico Paulistano de Mendesda Rocha y De Gennaro. En este caso el uso del acero y del con -creto se presentan como un problema de equilibrio solidario,pues mientras los seis apoyos en concreto parecen caer excn -tricamente, los doce tensores que sostienen la cubierta, evitandicha cada. Pero lo mas signicativo del proyecto es el hecho deque la solucin permiti la vista sin interrupciones en el plano deingreso ya que la gradera para 2000 espectadores y la cancha ydems instalaciones (que suman 4500 metros cuadrados) se alo-jan semienterradas, en un nivel inferior. Encontramos aqu unespacio liberado que hace posible la integracin de la calle conlas dems instalaciones del club logrando mantener el escaso es-pacio libre preexistente en el predio.

Ruth Verde Zein ha sealado como buena parte de la me-jor arquitectura brasilea de los aos 1960-70 puede ser situadaen la vertiente brutalista, y muy especialmente en la produccin

brutalista brasilea.[xiv]De hecho en esos aos, la potencialidadde estos principios fueron puestos a prueba en distintos mbitos,no solo en el pblico e institucional, donde estas ideas son evi-dentemente ms propicias, sino tambin en el mbito privadode la vivienda, donde difcilmente se puede pensar que pudiesenser aplicados. Es as como a las nuevas obras de los pioneros yamencionados se suman arquitectos ms jvenes, eligiendo tran -sitar por el mismo camino. El hecho de que el proyecto ganadordel concurso para el Pabelln de Brasil para la Feria de Osaka 70(diseado por Paulo Mendes da Rocha, Jorge Caron, Julio Katins-ky y Ruy Ohtake) tiene un valor especial, dado que el pabellnanterior para un evento de este tipo haba sido el diseado por

Lucio Costa y Oscar Niemeyer para la Feria de Nueva York en1939.[xv]A diferencia de la grandilocuencia pseudotecnolgica dela casi totalidad del resto de pabellones, el proyecto del grupo en-cabezado por Mendes es una renada y radical propuesta de unacubierta en concreto, que remite directamente con sus domos ala cubierta del edicio de la Facultad de Arquitectura de la Uni -versidad de Sao Paulo. Pocas obras honran con tanta intensidadla construccin, no obstante que ello se reduce a lo mnimo: unacubierta que ella misma parece resolver su apoyo pues descansaen cuatro puntos, tres de ellos escondidos en lo que parece serunas sobreelevaciones del terreno. La tensin en este caso entrela cubierta horizontal que baja a los apoyos con arcos reba-jados y el suelo muestra de forma dr amtica la esencia de laarquitectura, proveer un techo, una sombra, un cobijo y superarla gravedad. La topografa articial (bajo la cual esta semiente -

rrada la exhibicin) acta como una metfora de la esencia m-tica de la naturaleza y el paisaje en un dialogo con la cubiertaque se nos presenta tambin como esencia de la arquitectura. Esesta tensin entre construccin y paisaje la que hace emerger elespacio en una nueva dimensin fenomenolgica.

Como en muchos pases del continente, la dcada de los 70sse caracteriz por preocupaciones distintas a los problemas ar -quitectnicos especcos, por parte de los estudiantes de arqui -tectura, agravados por el hecho de estar bajo una dictadura, loque llev a la radicalizacin de las posiciones polticas, mientrasla docencia se burocratizaba, y el mercado banalizaba la produc-cin arquitectnica, coincidiendo con la marginacin de los msimportantes arquitectos de la docencia, lo que se tradujo en rele -gar la prctica proyectual prcticamente a un segundo plano. Larecuperacin de la especicidad disciplinar en los 80s asociadafrecuentemente al postmodernismo, no hacan presumir que niel proyecto moderno, ni mucho menos su versin paulista tuvie-se un futuro promisorio. Hay un vaco de casi una generacin, noobstante que los viejos maestros seguan activos, reserva intelec-

tual y creativa apelar la generacin que egresa en su mayora enla dcada de los 80s, la que al reivindicar el legado de la escuelapaulista evitar caer en el inujo del canto de sirena de la arqui -tectura postmodernista y las modas asociadas y subsiguientes. Elretorno de Artigas, Mendes da Rocha es simblicamente trascen-dente. El proyecto del Museo Brasileo de Escultura de Mendesda Rocha (ganador del concurso para el mismo en 1986) constitu-ye una refundacin mtica de la Escuela Paulista.

El proyecto de Alvaro Puntoni, Angelo Bucci y Jos OswaldoVilela con el que ganan el concurso para el Pabelln de Brasilpara la Expo de Sevilla 92, es en cierto sentido, la carta de cre -denciales con las que esta generacin arma su presencia en el

[xiv] Verde Zein, Ruth: A dcada ausente. pre -ciso reconhecer a arquitetura brasileira dos anos1960-70.http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.076/318

[xv] Paradjicamente el concurso de Osaka se fa-lla coincidiendo con la expulsin de la Universidad,por parte del gobierno militar instaurado en 1964 delrector y de 22 profesores ms de la Universidad deSao Paulo, entre los que se encontraban FernandoHenrique Cardoso (presidente de Brasil 1995-2003) yen el caso de la Facultad de Arquitectura Jon Maitre-jean, Joao Vilanova Artigas y Paulo Mendes da Rocha,a los que adems se les prohibi ejercer la docencia.Solo en 1980, con la democracia, Vilanova Artigas yMendes da Rocha vuelven a la Universidad.

Mendes da Rocha: Gimnasio Club Atletico Paulistano


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1110concierto profesional. Fernando Serapiao habla incluso de unaGeneracin Sevilla,[xvi]pues el concurso del Pabelln involucr165 propuestas, muchas de ellas no solo de arquitectos de SaoPaulo, sino de jvenes que apostaron por asumir el legado de laEscuela Paulista. Algunos crticos al fallo atribuyen que no solo elresultado, sino el carcter de muchas de las propuestas (como latambin premiada de Vinicus Gorgati, Fernando de Mello Fran -co, Marta Moreira y Milton Braga ) al hecho de que Mendes daRocha fuera parte del jurado.[xvii]Lo cierto es que el debate poste-rior al fallo sirvi para consolidar posiciones gracias a las argu-mentaciones puestas en juego.

Varios de los arquitectos presentes en esta seleccin trabaja-ron y trabajan- con los viejos maestros, como es el caso de Mar-celo Ferraz y Francisco Fanucci con Lina Bo Bardi, o de MMBBy METRO con Paulo Mendes da Rocha, en varios de sus proyec -

tos ms importantes. Esto ha permitido que se d una especie deefectivo relevo, con una generacin mucho ms joven recibiendoconsciente y deliberadamente la posta de la escuela paulista.

El equipo de Brasil Arquitetura da continuidad a las preo-cupaciones de Lina Bo Bardi sobre la arquitectura popular y larecuperacin del patrimonio. El trabajo en la recuperacin delCentro de Salvador de Baha o en la intervencin en SESC Pom-peia son claros antecedentes de trabajos como el de la rehabili-tacin del Teatro Polytheama (1995) donde incluso un proyectoinicial de la, para entonces, ya fallecida maestra. El conjunto dePompeia era originalmente una instalacin fabril que corra elriesgo de ser derribada como el resto de construcciones de sutipo en la zona. La arquitectura industrial, con sus grandes luces,con la racionalidad prctica de su estructura, es puesta en jue -go. Los elementos de la cubierta se individualizan al tiempo quenuevas piezas se introducen en su interior, como los edculos enconcreto de la biblioteca, las escaleras del teatro. La luz que seintroduce por las nuevas cubiertas traslcidas del hall, acentanla construccin por su efecto sobre la textura de los materiales,

como tambin hacen del espacio gran protagonista. Dos grandescajas de concreto, de gran potencia complementan la interven -cin, alojando en su interior diversos espacios para la recreaciny el deporte conectadas entre ellas por pasarelas. Tanto los edcu-los en las naves de la fbrica como las nuevas piezas arquitect-nicas, en concreto visto y donde se acusan las huellas del vaciadoposeen una extraordinaria fuerza expresiva. Las aberturas a lamanera de heridas acentan el efecto de solidez.

Fanucci y Ferraz han gestionado los proyectos de recupe -racin del patrimonio edicado, formulando los proyectos yconsiguiendo los recursos necesarios, como en el caso de KKKK(Registro, 1998-2001) edicios conde se reciba a los inmigrantes

japoneses en la dcada de los 20s del siglo pasado. En estos casoslos arquitectos han eliminado los elementos carentes de carcter,permitiendo disfrutar la potencia de la slida construccin, in -troduciendo elementos nuevos que dialogan contraponiendo lonuevo con lo viejo. La El caso del Museo del Pao (Ilpolis, 2007)tambin fue posible gracias a su gestin. En este caso dos pabe -llones en concreto de planta nueva dialogan con la vieja cons -truccin en madera de un molino, generando un campo de ten -siones entre s. Algo similar sucede con el Museu Rodn (Bahia2002-2006) donde un edicio nuevo se comunica con un palacetede comienzos del siglo XX a travs de un puente. Los detalles in-tensican las diferencias entre lo viejo y lo nuevo, as como elcontraste entre las formas historicista y las austeras y precisasformas del nuevo edicio el cual contiene una gran sala de expo-siciones a doble altura.

MMBB y METRO son frecuentes colaboradores de PauloMendes da Rocha. El proyecto del Poupatempo Itaquera es justa -mente fruto de una de estas colaboraciones. El edicio que obe -dece a una poltica de descentralizacin administrativa contiguoa una de las estaciones de t ransporte metropolitano de Sao Pau-lo. El edicio de 300 metros de longitud y 26 de ancho se elevaliberando el suelo es muy prximo a la lgica de una obra civil, lacual se dignica al tiempo que se aleja de cualquier estereotipoarquitectnico. El interior es una nave nica, prcticamente sinparticiones, con un par de mostradores centrales ininterrumpi-dos. El edicio es ajeno a los referentes tipolgicos de este tipo deprogramas, pues parece una especie de puente cubierto y habi-tado, y en su interior puede semejar los espacios de una estacinde metro. MMBB han colaborado con Mendes da Rocha en mu-chas otras obras, desde casas a proyectos como la Escuela-Parquede Arte y Ciencia (SABINA) en Santo Andr (2003-2007) donde lamuseografa es obra de Brasil Arquitetura. METRO por su parteha colaborado con Mendes da Rocha en los proyectos de las in-fraestructuras para la propuesta como ciudad olmpica de Pars.

En la actualidad su obra ms importante tambin es realizadacon Mendes da Rocha, la Cais das Artes en Vitoria, uno de losproyectos de mayor envergadura de Mendes da Rocha y dondelas preocupaciones por el continuum espacial en la planta bajacomo cualicacin del espacio pblico y la relacin fsica con elpaisaje (el borde de mar) son formas actualizadas de las bsque-das del viejo maestro. La Nueva Galera Leme, construida a doscuadras del sitio original de la galera (el cual fue demolido). Eneste caso se reprodujo la forma del edicio original, caracteriza-do por la presencia absoluta del concreto, el rigor geomtrico delas plantas y por la forma en corte del edicio con unas losas queascienden en el centro para capturar la luz y diluirla en el inte -

[xvi] Serapiao, Fernando: Generacin Sevilla. Jve-nes brasileos: entre lo precario y lo sosticado. Revis-ta Arquitectura Viva 144, Madrid, 2012, pg. 26-31.

[xvii] Ver: Repercussoes do Concurso de Sevilha.Revista Projeto, No. 140, Sao Paulo, Abril de 1991,pgs. 10-15.

Mendes da Rocha y otros: Pabellon Osaka 70

Lina Bo Bardi: MASP


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1312 rior. El proyecto incluye un cubo de 9 x 9 a un lado, con el que secomunica mediante un puente. El concurso del Museo del MedioAmbiente de Rio de Janeiro muestra la posible ruta de sus pro-pias indagaciones, en este caso explorando estructuras en acero,pero manteniendo esa nocin de dialogo y tensin entre cons-truccin y sitio, ya no solo respecto al sitio natural, sino respectoa las preexistencias construidas en el predio.

Otro hecho singular, es que estas bsquedas son comparti -das. Las asociaciones entre rmas son frecuentes, no solo paraproyectos de la escala de Jardm Edite, proyecto de vivienda so -cial realizado por MMBB en colaboracin con H+F ((EduardoFerroni y Pablo Here). Este conjunto ocupa el lugar de unafavela histrica, rodeada de sectores nancieros y de serviciosque hacan que los terrenos fueran costosos. La propuesta de unconjunto de vivienda en altura, con 252 unidades de 50 metros

cuadrados, permite liberar espacio pblico adems de disponerpar a la comunidad una base ocupada por equipamientos p-blicos (un restaurante escuela, una unidad bsica de salud, unagran guardera) que sirven no solo al sector sino tambien al reametropolitana. Esta plataforma provee el espacio de encuentro yconvivencia de los moradores, tanto en la planta baja, como en lacubierta de la plataforma. Varios de los proyectos seleccionadosfueron realizados cuando Angelo Bucci formaba parte del equi -po, como las casas en Ribeirao Preto, Aldeia da Serra o la ClinicaOdontolgica en Orlandia. En las casas la tensin entre geografay construccin es evidente. El paisaje es modicado para garan-tizar cierto grado de control sobre la planta baja, pero mante -niendo el continuum visual y espacial. Cuatro soportes verticalesbastan para soportar el volumen habitado. En Ribeirao Preto esparticularmente dramtico dado que sta presenta una congu -racin en C, con un patio interior bastante generoso, las colum -nas unidas son coronadas por encima de la cubierta con unasvigas de las cuales se descuelgan tanto la propia cubierta comola placa del piso, en un elegante juego donde se pone en duda la

condicin de equilibrio. En el caso de la Clnica de Odontologia,ubicada en un sector residencial el volumen tiene unas propor-ciones similares a las casas vecinas. El edicio parece otar, gra -cias a que el laboratorio de mecnica dental se dispone semien-terrado, con una ventana corrida que dilata la p laca de la clnicapropiamente dicha, del suelo.

Los trabajos recientes de Angelo Bucci exploran las posibili -dades del continuum espacial en las plantas de acceso, la vincula-cin de la ciudad con el paisaje a travs de la mxima permeabi-lidad en ese nivel. En el caso de la casa en Carapicuiba realizadaen asocio con Alvaro Puntoni un volumen apoyado en dos co-lumnas sobrevuela la planta de acceso, la cual se ofrece como

mirador al paisaje lejano, mientras la casa propiamente dicha,se descuelga a partir de unas vigas apoyadas en los muros decontencin. La casa no se convierte en un obstculo al dominiopblico del paisaje, al mismo tiempo que dramatiza la relacinsitio-construccin. En la Casa en el Morro de Santa Teresa en Rode Janeiro, tambin existe un volumen apoyado en dos colum -nas, pero esta vez en el nivel inferior donde se alojan las alcobas,mientras la zona social se levanta, dejando solo una parte ocu -pada por la cocina en el nivel de acceso el cual se presenta comoun marco a travs del cual se disfruta la ciudad, y espacio socialinformal delimitado hacia el barranco por la piscina. En este vo-lumen las columnas se disimulan en medio de unas pantallas deconcreto que no alcanzan a tocar el piso, mientras la losa del en -trepiso es sostenido por unos tensores soportados por unas vigasque se levantan por encima de la losa de cubierta. La casa en la

playa de Ubatuba, ubicada en la parte alta de una pendiente, pre-senta solo tres columnas y est dividida en dos volmenes quese descuelgan de las vigas superiores, estrategia muy frecuenteen las edicaciones de Bucci. Puntoni por su parte en la casa deCerro Querosene propone una construccin menos dramticadesde el exterior, pero como en las residencias de la arquitecturapaulista, minimiza la presencia de las habitaciones a favor de ungran espacio social, permeable visualmente, alrededor del cualse dispone la casa en sus distintos niveles. En el edicio de RuaHarmonia, el nivel de acceso es totalmente libre, manteniendo elprincipio de liberacin del espacio de planta baja como oferta so-cial, continuum espacial y vehculo de integracin con el paisajelejano, aprovechando las condiciones topogrcas, pues desde lacalle puede verse al fondo buena parte del paisaje urbano pau -lista. El Concurso del Sebrae para Brasilia consiste en un edicioalrededor de un gran patio, el cual a pesar de su naturaleza tipo-lgica, gracias a la liberacin de la planta baja, se integra dandocontinuidad al paisaje verde de su entorno inmediato. Una grancubierta metlica cubre una calle elevada, en la pretensin de

tener gran vida social en los d istintos niveles del proyecto.Isay Weinfeld y Marcio Kogan (MK27) tienen otro tipo de encar-gos, con mucha frecuencia residencias privadas de gran tamao.No obstante el carcter privado de dichos encargos, el continuumespacial en las plantas bajas es una constante, una forma de man-tener el efecto de liberacin del espacio en planta baja de la escuelapaulista. El concreto a la vista, con las huellas de la formaleta es unrecurso en proyectos como las villas del Hotel Fassano en Uruguayde Weinfeld, o la tienda Vol B de Kogan o su Casa Cubo. El rigorgeomtrico, la franca exposicin de los materiales, las formas deapertura de los edicios para permitir el continuum espacial soncoincidentes con las formas y principios de los dems arquitectos.

Lina Bo Bardi: SESC POMPEIA

Mendes da Rocha: MUBE


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SAOPAULO


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Nitsche arquitectos, los ms jvenes de la muestra, han tra -bajado con arquitectos como Andrade y Morettin, y como ellosincorporan otro tipo de materiales. La sencillez constructiva, laexposicin expresiva de las formas de montaje de los diversosmateriales empleados en cierta forma dan continuidad al girodado por Marcos Acayaba en la Casa Helio Olga (1987-1991. Yala construccin no habla de gravidez y masa, sino de piezas deorigen industrial en su mayora, pero el principio tico de honrarel acto constructivo es el mismo espritu paulista. La continuidadespacial, el nfasis en las reas comunes, reproducen en la escaladomstica los principios de los edicios de uso colectivo.

La escuela paulista es uno de los reservorios ms imortantesdel proyecto moderno en arquitectura. Su radicalidad alrededorde los valores sociales y estticos del espacio por un lado y de laconstruccin como matriz del lenguaje, hablan de una raciona-

lidad humanista y comprometida, una leccin para quienes re -claman para la arquitectura un regreso a sus valores esenciales.

Proy

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Proy

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CASA CUBO

Arquitectos: Marcio Kogan, Suzana GlogowskiColaboradores:Maria Cristina Motta, Mariana Simas.Beatriz Meyer, Carolina Castroviejo, Eduardo Chalabi,Eduardo Glycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann,Gabriel Kogan, Lair Reis. Luciana Antunes. Marcio Tanaka,Mariana Ruzante, Oswaldo Pessano, Renata Furlanetto,Samanta Cafardo.Interiores: Diana Radomysler. Paisajismo: Isabel Duprat.Ingeniera Estructural: Gilberto Pinto RodiguesFotografas: Fernando Guerra.

So Paulo, 2012

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GALERIA NOVA LEME

Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Martin Corullon yGustavo Cedroni (METRO)Colaboradores: Alfonso Simelio, Bruno Jin Young Kim,Ricardo Canton, Filipe dos Santos Barrocas, Antonia Pea,Pedro Mesquita, Isadora Marchi, Marina Ioshii, LuisTavaresIngeniera Estructural: Cia. de Projetos Helosa MaringoniFotografas: Leonardo Finotti y Gilherme Revelo/ Estudio Elefante

So Paulo, 2011-2012

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MUSEO DEL MEDIO AMBIENTE-MUMA

Arquitectos: Martin Corullon, Anna Ferrari e GustavoCedroni (METRO)Colaboradores: Paula Noia, Ricardo Canton, Bruno Kim,Alfonso Simelio, Felipe FuchsPaisajismo: Ricardo Vianna

Rio de Janeiro, 2010 (Anteproyecto en Concurso Pblico, Mencin)

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JARDIM EDITE

Arquitectos: Marta Moreira, Milton Braga y Fernando de

Mello Franco (MMBB) y Eduardo Ferroni y Pablo Here(H+F)Colaboradores:MMBB: Eduardo Martini, Marina Sabino,Giovanni Meirelles, Cecilia Ges, Gleuson Pinheiro Silva,Adriano Bergemann, Andr R. Costa, Maria JooFigueiredo, Nan Rocha, Tiago Girao, Guilherme Pianca,Giselle Mendona, Eduardo PompeoH+F: Tammy Almeida, Joel Bages, Natlia Tanaka,Diogo Pereira, Gabriel Rocchetti, Thiago Benucci,Mariana Puglisi, Luca Mirandola, Thiago Moretti,Bruno Nicoliello, Renan KadomotoFotografas: Kimi Hirota Tumkus (Getty Images) y fotosde construccin, cortesa de MMBB.

So Paulo, 2008-2012

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ESTUDIO R

Arquitectos: Marcio Kogan, Gabriel Kogan,Oswaldo Pessano (MK27)Colaboradores:Beatriz Meyer, Diana Radomysler,Eduardo Chalabi, Eduardo Glycerio , Eduardo Gurian,Elisa Friedmann, Lair Reis, Luciana Antunes;Marcio Tanaka, Maria Cristina Motta, Mariana Ruzante,Mariana Simas, Renata Furlanetto, Samanta Cafardo,Suzzana Glogowski, Fernando Falcon, Fabiana Cyon.Paisajismo: Passe_ar VerdeIngeniera Estructural:Joo Rubens Leo(Leo e Associados)Fotografas: Fernando Guerra.

So Paulo, 2008-2012

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EDIFICIO RUA SIMPATIA

Arquitectos: Alvaro Puntoni, Joo Sodr,Jonathan DaviesColaboradores: Andr Luiz Tura Nunes, Isabel NassifCytrynowicz, Rafael Murollo, Rodrigo Ohtake,Tatiana Ozetti.Coordinacin de Proyecto:Luiz Felipe Carvalho,Walter Gola, Joana Maia Rosa, Sabrina Lapyda,Luciano GouveiaPaisajismo: Apoena Amaral, Jos Luiz BrennaMural: Andrs SandovalIngeniera Estructural: Gerson Belli (concreto) HlioRicardo Stefoni (metal)

Vila Madalena, So Paulo, 2008-2011

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ALMACEN DECAMERON

Arquitectos: Marcio Kogan.Codiseadora:Mariana SimasColaboradores: Diana Radomysler, Maria CristinaMotta,Oswaldo Pessano.Equipo: Carolina Castroviejo, Eduardo Chalabi, EduardoGlycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann, GabrileKogan, Luciana Antunes, Lair Reis, Renata Furlanetto,Samanta Cafardo, Suzana Glogowski.Interiores.Danilo Terra, Pedro Tuma.Paisajismos: Renta Tilli.Iluminacion: Lumini-Arq.Ricardo GutfreundIngeniera Estructural: Pougett engenharia e projetosFotografas: Pedro Vannucchi

So Paulo, 2008-2011

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SEDE DO SEBRAE NACIONAL

Arquitectos: A lvaro Puntoni, Luciano Margotto,Joo Sodr, Jonathan Dav ies (Grupo SP)

Colaboradores: Amanda Spadotto, Cristina Tosta,Camila Obniski, Daniela Pochetto, Fabiana Cyon,Flavio Castro, Joo Carlos Yamamoto, Jos Paulo Gouva,Juliana Braga, Lui s Cludio Dias, Rober ta CevadaPasantes (Estudiantes): Andr Nunes, Julia Valiengo,Julia Caio, Isabel Nassif, Rafael Murolo, Rafael Neves,Raphael SouzaPaisajismo: Fernando Chacel, Sidney Linhares CAPConsultoria Ambiental Paisagstica Ltda.Ingenieros Estructurales:Jorge Zaven Kurkdjian yJulio Fruchtenga rten, Kurkdjia n & FruchtengartenEngenheiros Associados S/C Ltda.Fotografas:Nelson Kon

Brasilia, 2008-2010

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CASA SO FRANCISCO XAVIER

Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro NitscheColaboradores: Joao Nitsche, Rafael Baravelli, TiagoM. Kuniyoshi, Natassia Caldas, Rodrigo de Francisco eOliveira, Marysol Rivas Brito (pasante)Ingenieria Estructural:Hlio Olga (madera),Flavio Helena Junio (concreto)Fotografas:Nelson Kon

So Paulo, 2008-2009

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Arquitecto: Isay WeinfeldColaboradores:Marcelo Alvarenga, Fausto Natsui,Adriana Zampieri, Domingo PascaliDiseo Grfco:E.G. DiseoIngenieria Estructural: Guiper Ing.Fotografas:Leonardo Finotti

CENTRO MIDRASHRio de Janeiro, 2008-2009

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Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Anna Ferrari,Gustavo Cedroni y Martin Corullon (Metro Arquitetos)Colaboradores: Miki Itabashi, Marcia Terazaki, FlavioRogozinski, Paloma Delgado, Paula Mendona, CarolinaLeonelli, Fernanda Vida, Larissa GuelmanIngeniera Estructural:Jorge Zaven Kurdjian(Kurkdjian & Fruchtengarten Engenhieros Associados)

CAIS DAS ARTESVitoria, 2008

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Arquitecto:Isay WeinfeldColaboradores: Domingos Pascali. Elena Scarabotolo.Marcelo Alvarenga, Gabriel Bicudo, Felipe Hess, MarinaCapocci, Adriana Marcus.Ingeniera Estructural:Steng Estructural Engenharia.Fotografas:Leonardo Finotti.

W305So Paulo, 2007-2011

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Arquitectos: Marcio Kogan, Suzana GlogowskiColaboradores:Diana Radomysler, Samana Cafardo,Henrique Bustamante, Sergio Ekerman.Paisajismo: Renata TilliIngeniera Estructural:V&N Engenheiros AssociadosFotografas: Nelson Kon

CASA DA BAHIASalvador de Bahia, 2007-2010

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Colaboradores:Susana Barboza, Renata Cupini,Mariana Simas.Paisajismo: Odara Jardins, Beatriz RecoderArquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche, Joo NitscheFotografas:Cortesia Nitsche Arquitectos

RESIDENCIA PRAIA PRETAEstrada da Praia Preta 703, 2007-2008

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Arquitectos: Marcelo Ferraz y Francisco Fanucci(Brasil Arquitetura)Colaboradores: Anselmo Turazzi, Anne Dieterich,Ccero Ferraz Cruz, Fabiana Fernandes Paiva,Joo Grinspum Ferraz, Bruno Levy, Carol Silva Moreira,Gabriel R. Grinspum, Luciana Dornellas, Pedro Del Guerra,Victor Gurgel, Vincius Spira, Keli Lobo, Ismael RossetIngenieria Estructural: Fbio OyamadaFotografas:Nelson Kon

MUSEO DEL PANIllis, RS, 2007

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Arquitecto: Isay WeinfeldColaboradores: Domingos Pascali, Marcelo Alvarenga,Monica Cappa, Juliana Scalizi, Leandro GraciaPaisajismo:Isabel DupratIngenieria Estructural:Benedictis Engenharia Ltda.Estructura de escalera:Inner Engenharia eGerenciamento, Ltda.Fotografas:Fernando Guerra

CASA CUBOSo Paulo, 2006-2011

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Arquitectos: Marcio Kogan y Suzana GlogowskiColaboradores: Carolina Castroviejo, Lair Reis, MarianaSimas. Andrea Macruz, Bruno Gomes, Eduardo Glycerio,Gabriel Kogan, Maria Cristina Motta, Oswaldo Pessano,Renata Furlanetto, Regiane Leo, Samanta Cafardo.Interiores:Diana Radomyler. Paisajismo: Gil Fialho.Ingeniera Estructural:Otvio de Souza Gomes SF Engenharia.Fotografas: Nelson Kon

CASA PARATYParaty, Rio de Janeiro, 2006-2009

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Localizacin

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Arquitectos: Alvaro Puntoni, Joo Sodr, Jonathan DaviesColaboradores:Isabel Nassif, Rodrigo OhtakeIngenieria Estructural: Zamarion e Millen ConsultoresS/S Ltda. Y Projeto e Consultoria SC LtdaFotografas: Carlos Kipnis

COLEGIO PUBLICO EM VOTORANTIMVotorantim, So Paulo, 2006-2008

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LIVRARIA DA VILA CASA ONOFRE


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Arquitecto:Isay WeinfeldColaboradores: Domingos Pascali, Mnica Cappa, JulianaGarcia y Leandro GarcaPaisajismo: Isabel DupratIngeniera Estructural: Stec do Brasil Colaboradores:Domingos Pascali, Monica Cappa, Marcelo Alvarenga,Juliana Garca, Leandro Garca.Fotografas: Leonardo Finotti , Benjamin Corotis

LIVRARIA DA VILASo Paulo, 2006-2007

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Arquitecto: Angelo BucciColaboradores: Juliana Braga, Joo Paulo Meirelles deFaria, Flvia Parodi Costa, Tatiana Ozzetti, Lucas Nobre,Nilton SuenagaIngeniera Estructural:Ibsen Puleo UvoFotografas: Nelson Kon

CASA ONOFREUbatuba, 2005-2009

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CASA EN SANTA TERESA CASA EN CERRO QUEROSENE


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Arquitecto: Angelo Bucci (SPBR)Colaboradores: Ciro Miguel, Juliana Braga y Suzana JequePaisajismo: Fernando Magalhes ChacelIngeniera Estructural:Jorge Zaven KurkdjianFotografas: Nelson Kon

CASA EN SANTA TERESARio de Janeiro, 2004-2008

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Arquitecto: Alvaro PuntoniColaboradores:Joao Sodr, Jonathan DaviesIngenieria Estructural: Eduardo DupratFotografas:Nelson Kon

CASA EN CERRO QUEROSENESo Paulo, 2004-2008

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GUARDERIA PRIMETIME CASA ROLIM DE CAMARGO


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Arquitectos: Marcio Kogan, Lair Reis (mk27)Colaboradores: Maria Simas, Oswaldo Pessano,Regiane Leo.Equipo de trabajo:Andrea Macruz, Bruno Gomes,Carolina Castroviejo, Renata Furlanetto, SamantaCaardo, Suzana Glogowski. Interiores Diana Radomysler.Paisajista: Renata TilliIngeniera Estructural:Aluizio DvilaFotografas: Nelson Kon

GUARDERIA PRIMETIMESo Paulo, 2004-2007

Arquitectos: Fernando de Mello Franco, Marta Moreira,Milton Braga (MMBB)Colaboradores:Marina Sabino (coordinadora),Mrcia Terazaki y Thiago Rolemberg.Pasantes:Ana Carina Costa, Marina Acayaba,Marcelo Maia Rosa. Paisajismo: Isabel RuasIngeniera Estructural:Cia. de ProjetosFotografas:Nelson Kon

CASA ROLIM DE CAMARGOBoaava, So Paulo, 2004-2006

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CASA EN IPORANGA CASA MAGRO


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Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro NitscheColaboradores: Renata Cupini, Suzana Barboza eMariana Simas (colaboradoras)Fotografas: Nelson Kon

CASA EN IPORANGAIporanga, Guaruj, 2004-2006

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Arquitecto:Angelo Bucci y Alvaro PuntoniColaboradores: Ciro Miguel, Fernando Bizarri,Juliana Braga, Maria Isabel Imbronito y Joao Paulo Meirelles de FariaPaisajista: Klara KaiserIngenieros Estrcuturales: Ibsen Pulleo Uvo, Ruy BentesFotografas:Nelson Kon

CASA MAGROCaparicuiba, SP, 2003-2008

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MUSEO RODIN CASA EN LA BARRA DE SAHY


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Arquitectos: Francisco Fanucci y Marcelo Ferraza(Brasil Arquitectura)Colaboradores: Ccero Ferraz Cruz, Albert Sugai,Bruno Levy, Gabriel Grinspum, Rodrigo IzecsonPaisajismo: Ral PereiraIngeniera Estructural: Wanderlan Paes yCarlos Rezende (Sistema)Fotografa:Nelson Kon

MUSEO RODINSalvador de Baha, 2002-2006

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Arquitectos: Lua Nitsche, Pedro Nitsche(Nitsche Arquitectos)Colaboradora: Marina MermelsteinIngenieria Estructural: ItaFotografas:Nelson Kon

CASA EN LA BARRA DE SAHYSo Sebastiao, SP, 2001-2002

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CASA MARIANTE CASA RIBEIRAO PRETO


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Arquitectos: Angelo Bucci,Fernando de Mello Franco,Marta Moreira e Milton BragaColaboradores: Anna Helena Vilella, Eduardo Ferroni,Maria Jlia Herklotz, Andr DrummondIngeniera Estructural: Ibsen Pulleo UvoFotografas: Nelson Kon

CASA MARIANTEAldeia da Serra, So Paulo, 2001-2002

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Arquitectos: Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco,Marta Moreira and Milton BragaColaboradores: Anna Vilella, Eduardo Ferroni, MajuHerklotz, Eliana MelloIngeniera Estructural: Ibsen Puleo UvoFotografas: Nelson Kon

CASA RIBEIRAO PRETORibeirao Preto, SP, 2001

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POUPATEMPO ITAQUERA CONJUNTO KKKK


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Arquitectos: Paulo Mendes da Rocha y Angelo Bucci,Fernando de Mello Franco, Mareta Moreira y Milton Braga(MMBB)Colaboradores:Keila Costa, Maria Isabel Imbronito,Sandra Llovet Vil, Carmen Moraes, Pablo HereIngeniera Estructural:Jorge Zaven KurkdjianFotografas: Cortesa de MMBB

QSo Paulo, 1999

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Arquitectos: Francisco Fanucci, Marcelo FerrazColaboradores: Anderson Freitas, Carlos Ferrata,Carmem villa, Ccero Cruz, Fabio Mosaner,Juliana Antunes, Paulo Alves, Pedro BarrosFotografas:Nelson Kon

J(KAIGAI KOGYO KABUSHIKI KAISHA) Registro, SP 1998-2001

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CLINICA DENTAL


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Arquitectos: Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco,Marta Moreira, Milton BragaColaboradores:Keila Costa, Sandra Llovet VilIngeniera Estructural:Ibsen Puleo UvoFotografas: Nelson Kon

Orlandia, 1998-2000

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Arquitectos participantes:


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Alvaro Puntoni -Grupo SP. Arquitecto de la Universidad deSo Paulo-FAU/USP (1987) Maestra y Doctorado en Historia yUrbanismo de la misma Universidad. Ensea desde 1990, a partirdel 2002 en FAUSP. Es miembro fundador de la Escola da Cidade(2002), donde junto con Fernando Viegas, coordina el Curso deEspecializacin Latina: una mirada a travs de la arquitectura.En 1991 gana con Bucci el Concurso para el Pabelln de Brasil enSevilla 92. Entre 1987 y 2002 participa de la ocina de arquitecturaPaulista con Alvaro Razuk y Angelo Bucci (1987-1992) con quientrabaja entre 1992 y 1996 y entre 2002 y 2004 ya bajo el nombrede SPBR Arquitectos. Recibi el Premio Arquitecto Joven (IAB-SP,2004). Ganador de distintos concursos y premios, ha sido profesorvisitante y conferencista en distintas universidades y eventosinternacionales. Su obra ha sido includa en distintas publicacionesy exposiciones como Encore moderno: Arquitecturas brsiliennes1928-2005 (Pars, 2005) y Colectivo Arquitectura ContemporneaPaulista (So Paulo, 2006, Ro de Janeiro y Zurich, 2007). Desdeel 2004 lidera Grupo SP del que forman parte en la actualidad,adems de J. Sodr, arquitectos jvenes como Joao Yamamoto(FAUUSP, 2008), Andr Nunes (FAUUSP, 2010), Alexandre Mendes(U. Mackenzie, 2009).

Angelo Bucci SPBR (Orlandia, SP, 1963). Arquitecto de laUniversidad de So Paulo FAU/USP (1987), Maestra y Doctorado enArquitectura de la misma Universidad. Conferencista en distintoseventos internacionales, ha sido profesor invitado en MIT y Harvard.Ensea desde 1990 y desde el 2001 en la Facultad de Arquitectura dela Universidad de So Paulo. Confor ma con Alavaro Razuk y AlvaroPuntoni la rma Arquitetura Paulista entre 1989 y 1992. En 1991gana con Puntoni el concurso para el Pabelln de Brasil para Sevilla92. Entre 1996 y 2002 participa en MMBB. En 2003 funda SPBR en elque participan en la actualidad los arquitectos Ciro Miguel FAUUSP,2004), Joao Paulo Meirelles de Faria (FAUUSP, 2003), Juliana Braga(FAUUSP 2004), Nilton Suenaga (FAUUSP, 2010), Tatiana Ozzetti(FAUUSP, 2009).. Sus proyectos han sido ampliamente recogidos enlibros y revistas internacionales, e incluidos en distintas bienalesexposiciones como Colectivo-Arquitectura Paulista Contempornea(So Paulo, 2006, Ro de Janeiro y Zurich, 2007), entre otras.

Anna Ferrari METRO (1978). Arquitecta de la UniversidadMackenzie (2000.) Trabajo con Leiko Hama Motomura, 1998.Colabora con METRO desde su fundacin (2000) y es socia desde2005. Colabora con la artista plstica Laura Vinci desde 2002 enproyectos de obras de arte e instalaciones con grandes dimensionesy con el artista plstico Len Ferrari desde 2006. Entre 2010 y 2012trabaj con Herzog & de Meuron, en Basel.

Francisco de Paiva Fanucci -Brasil Arquitetura (Cambu MG,1952). Arquitecto de la Universidad de So Paulo FAU/USP (1971).Funda en 1979 Brasil Arquitetura. En 1986 fund con sus socios deBrasil Arquitetura la rma Marcerar ia para el diseo y produccinde mobiliario en madera. Ha sido profeso r en la Universidad BrazCubas, Mogi das Cruzes, SP (1993-1995). Brasil Arquitetura ha recibidonumerosos premios por sus obras, incluidas la mayora de ellasen publicaciones y bienales internacionales. Han sido incluidas en

exposiciones sobre arquitectura brasilea como la realizada en Delften 2003. La obra ha sido recogida en una exposicin retrosp ectivaexhibida en distintas ciudades del mundo y en un libro que recogeveintiseis aos de trabajo.

Fernando de Mello FrancoMMBB. Arquitecto de la Universidadde So Paulo, FAU/USP ( 1986). Doctor de la misma universidad.Trabaj en Eduardo de Almeida Arquitetos Associados (1986 -1987),Rosemberg & Gentle Chartered Architects (Londres, 998) y EmiliDonato (Barcelona, 1989). Profesor en las Universidades So JudasTadeu, Universidad Mackenzie, EESC USP. Profesor sitante enHarvard (2009). Autor de Operaes Tticas na cidade informal,co-producido por la Universidad de Harvard con la Secretaria deHabitao de So Paulo. Ha participado en curaduras en algunasde las mas importantes bienales internacionales de arquitectura.Ha sido nombrado recientemente Secretario de Desenvolvimento

Urbano de la ciudad de So Paulo.Gustavo Cedroni-METRO: Arquitecto de la Fundacin Armandolvares Penteado FAAP ( 2001) Trabajo con Pedro Paulo de MeloSaraiva en 1999, y con Eduardo Colonelli, ao 2000. En 2002 sevincula a METRO, rma de la que es socio desde 2007. Participode la Bienal de Arquitectura de Venecia, ao 2006, con un vdeoinstalacin. Ha sido profesor y conferencista en el Instituto Europeode Diseo de So Paulo, en PuC Paran y en la Facultad Anhemi-Morumb.

Isay Weinfeld (So Paulo, 1952). Arquitecto de la UniversidadPresbiteriana Mackenzie (1975), donde ha sido profesor de Teorade la Arquitectura y de Expresin Cintica en la Facultad deComunicaci de la Fundacin Armando Alvarez Penteado. Ademsde la arquitectura, tuvo una precoz actividad cinematogrca,pues dirigi 14 corto metrajes (entre ellos, Idos com o Vento, Nossoprimeiro musical, Canon 1218 Vida, Obra -Paixao Maldita) y ellargo metraje Fogo e Paxiao (1988) todos ellos en colaboracin conMarcio Kogan. Ha realizado numerosas y destacadas escenografas,museografas y curaduras de exposiciones. Ha extendido sutrabajo proyectual a pases como Uruguay y Serbia. Sus obras hansido publicadas ampliamente en libros y revistas especializadas,recibiendo numerosos premios internacionales.

Joao Nitsche-Nitsche Arquitetos (So Paulo, 1979). Artista Plsticode la Fundacin Armando Alvares Penteado FAAP (2002). Socio deNitsche Arquitetos.

Joao Sodr-GrupoSP: Arquitecto de la Universidad de So Paulo-FAU/USP (2005), con maestra de la misma universidad. Sociode Grupo SP. Con Paulo Pastorelo y Mara Mhler realiz eldocumental Elevado 3.5 (ganador del Festival E tudo verdade/Itsall true, 2007) y particip tambien en el documental PMR 29: vintee nove minutos com Paulo Mendes da Rocha (2010) en asocio conC. Otondo, C. Gimenez, J.P. Gouvea y J. Braga. Participa en GrupoSPdesde su fundacin. Recibi el ex - aequo del Premio de Estudiantesdel XVII Congreso Brasileo de Arquitectos (2003). Es profesor en laUniversidad So Judas Tadeo.

Lua Nitsche -Nitsche Arquitetos (So Paulo, 1972). Arquitecta dela Universidad de So Paulo.-FAU/USP (1996) . Trabaj con Ha conFelippe Crescenti, Andr Vainer y Guiherme Paoliello,,antes de fundarcon Pedro Nitsche, Nitsche Arquitetos en 2002. Ha trabajado encolaboracin con Andrade Morettin arquitetos en algunos proyectos.Sus obras han sido difundidas internacionalmente e incluidas endistintas muestras internacionales como la Bienal de ArquitecturaLatinoamericana 2 011.

Marcelo Ferraz -Brasil Arquitetura (Carmo de Minas, MG, 1955).Arquitecto de la Universidad de So Paulo, FAU/USP (1978). En1977 empez a trabajar (primero como pasante) con Lina BoBardi hasta su muerte en 1992, entre otros proyectos el del SESCPompeia (1977-1986) y la recuperacin del Centro Histrico deSalvador de Baha (1986-1990). En 1979 fund Brasil Arquitecturacon Francisco Fanucci y Marcelo Suzuki (quien se retir en 1995,

regresando como colaborador en el 2005 ). En 1986 fund con sussocios de Brasil Arquitetura, Marcenaria Barana para el diseo yproduccin de mobiliario en madera. Autor de varias publicacionescomo Arquitetura Rural na Serra da Mantiqueira, Projeto Lina BoBardi, ha realizado distintas curaduras de exposiciones y dirigidoel Instituto Lina Bo y P M Bardi. Ha recibido numerosos premiostanto por sus libros, como las obras de Brasil Arquitetura, las cualeshan sido publicadas ampliamente en Brasil y el mundo. El trabajode Brasil Arquitetura ha sido recogido en un libro y en distintasexposiciones, una de ellas una retrospectiva itinerante.

Marcio Kogan -MK27. Arquitecto Universidad PresbiterianaMackenzie (1977). Realiz varios proyectos en asocio con IsayWeinfeld con quien adems dirigi desde 1974 varios cortometrajesy la pelcula de culto Fogo e Paixao (1988) y con quien realiza en2001 la exposicin Umore and Architekture, una visin crticade la problemtica arquitectnica y urbana de So Paulo. Desdeel 2001 su ocina se reorganiz como Studio MK27 un taller dediseo en que los proyectos a cargo de los diferentes arquitectosdel grupo son realizados en coautora con el propio Kogan. En laactualidad trabajan con Kogan en MK27 los arquitectos BeatrizMeyer, Carolina Castroviejo, Diana Radomysler, Eduardo Chalabi,Eduardo Glycerio, Eduardo Gurian, Elisa Friedmann, GabrielKogan, Lair Reis,Luciana Antunes, Marcio Tanaka, Maria CristinaMotta, Mariana Simas, Mariana Ruzante, Oswaldo Pessano, RenataFurlanetto, Samanta Cafardo y Suzana Glogowski. MK27 ha ganadonumerosos premios brasileos e internacionales, publicados endistintas partes del mundo.

Marta MoreiraMMBB. Arquitecta de la Universidad de So Paulo-FAU/USP (1987). Profesora en la Univerisdad de Braz Cubas entre1992 y 1995 y desde 2002 en la Escola da Cidade. Conforma comAngelo Bucci (quien se retiraria mas adelante), Milton Braga y yFernando de Mello Franco El grupo MMBB (1996) despus de habertrabajado en las ocinas de Carlos Arcos (1986-1987) y Eduardode Almeida (1987 a 1990). Profesora visitante y conferencista endistintas universidades y eventos en distintas partes del continente.Con MMBB ha colaborado en distintos proyectos de Paulo Mendesda Rocha. Sus trabajos han sido publicados en distintos libros y en

las revistas de mayor prestigio y difusin internacional , adems dehaber sido incluidos en diversas exposiciones internacionales.

Martin Corullon METRO (1973). Arquitecto de la Universidad deSo Paulo FAU-USP (2000). D esde 1994 ha colaborado en distintosproyectos con Paulo Mendes da Rocha. En 2000 funda MetroArquitectos Asociados Entre 2008 y 2009 trabaj en Foster+Partners.Actualmente cursa estudios de Maestria en la FAUSP

Milton braga MMBB. Arquitecto de la Universidad de SoPaulo FAU/USP (1986), con Maestra y Doctorado en arquitecturaen la misma Universidad. Entre 1986 y 1987 trabaj con Aalo &Gasperini Arquitetos, con Eduardo de Almeida (1988-1989) y TectusComputer Graphics Consultancy (Londres, 1990). Ha sido profesoren la Universidad Cubas (1992 1995), Universidad So JudasTAdeu (1997-2001) y desde el 2002 en la FAUSP. Profesor visitante y

conferencista en distintas universidades del mundo.

Pedro Nitsche -Nitsche Arquitetos (So Paulo, 1975). ArquitectoUniversidad de So Paulo FAU/USP (2000). Trabaj con PirantiningaArquitetos Associados y Ruy Ohtake y colaborado con AndradeMorettin. Fund Nitsche Arquitetos en 2002.

FotgrafosFernando Guerra. (Lisboa, 1970). Arquitecto (UniversidadeLusada, Lisboa, 1993). Trabaja como arquitecto en Macao entre1994-1999. Profesor entre 1999 y 2005 en la Escola Universitriadas Artes de Coimbra). Junto con su hermano Sergio Guerra fundaFG+SG especializndose en reportajes sobre arquitectura no soloen Portugal, sino tambin en Europa y Brasil. Sus fotografassuelen estar presentes en las ms importantes publicaciones sobrearquitectura contempornea en el mundo. En 2012 fue elegidocomo Canon Explorer, como embajador de Canon Europa en elcampo de la fotografa de arquitectura. Ms de 600 reportajes asignicativas obras contemporneas son compartidos en su pgina:www.ultimasreportagens.com

Leonardo Finotti:(Uberlandia, MG, 1977) Arquitecto (UniversidadFederal de Uberlandia, 2001). Ha registrado no solo la arquitecturabrasilea, sino un importante nmero de proyectos notables dela arquitectura latinoamericana contempornea. Autor de laexposicin Brazil: Architecture in photography seleccin de 50proyectos de las ltimas dcadas realizados por igual nmero dearquitectos.

Nelson Kon: Estudi arquitectura en la Facultad de Aquitecturay Urbanismo, Universidad de So Paulo-FAUSP. Desde 1985 trabajaprofesionalmente como fotgrafo de arquitectura. Sus fotografashan ilustrado numerosas obras de arquitectura en libros y en lasrevistas especializadas ms importantes del mundo.


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Cali

Carrera de Arquitectura Universidad Javeriana Cali

Grupo Observatorio de arquitectura y urbanismo contemporaneo-

Vicerrectora de investigaciones Universidad del Valle

Camara de Comercio de Cali

abril 2013

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Sao Paulo-8 Inflexiones Arquitectura Moderna