técnicas de aprimoramento para iniciantes - canon

7/26/2019 tcnicas de aprimoramento para iniciantes - canon

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CONTEDO Sumrio

Captulo 1SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA

Segurando e posicionando a cmera A maneira correta de segurar a cmera /garantir imagens ntidas

Captulo 2FOTOGRAFANDO

Composio e enquadramento Focando Ajustes de exposio Iluminao

Captulo 3TCNICAS FOTOGRFICAS

Tcnicas fotogrcas

Pr-foco Fotograa macro Tcnicas de fotograa

Fotografando com ash

Fotografando em condiesclimticas adversas


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Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera/ garantir imagens ntidas

Captulo 1SEGURANDO E POSICIONANDOA CMERA


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SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA

Tcnicas de aprimoramento em fotograa

Tipos de Imagem borrada

Como o desfoque pode estragar uma foto per-feita, importante que voc tome cuidados paraevit-lo.

Situaes que podem resultar em imagens bor-

radas: trepidao da cmera provocada por fal-ta de rmeza do fotgrafo ao segur-la, assuntoprincipal em movimento resultando em imagemborrada do assunto, e vibrao do espelho den-tro do corpo da cmera.

Evitar esses riscos o primeiro passo para redu-zir e/ou eliminar o desfoque da imagem

A importncia de evitar imagens desfocadas


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Ao executar a fotograa manual, importante que voc segure a cmera comrmeza, de forma a reduzir a probabilidade de distoro da imagem. Alm disso,o uso de um trip ou monop uma forma ecaz de evitar uma imagem borrada.

O estabilizador de imagem na lente permite uma velocidade de obturadorequivalente a de duas a cinco paradas mais rpidas.

Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema dedistoro de imagem, que pode ocorrer quando o assunto a ser focado estem movimento.

Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,voc pode eliminar os efeitos de vibrao usando a funo de bloqueio deespelho.

USANDO A FUNO DEBLOQUEIO DE ESPELHO

Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas

IMAGEM BORRADA

VIBRAODA

CMERA

ASSUNTOBORRADO

VIBRAODO

ESPELHO

SEGURANDO A CMERACORRETAMENTE

IS ESTABILIZADOR DEIMAGEM

AUMENTANDO A VELOCIDADEDO OBTURADOR AUMENTANDO

A VELOCIDADE DO ISO

SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERATcnicas de aprimoramento em fotograa


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Segurando a cmera

O primeiro meio de garantir imagens ntidas segurar a cmera corretamente, o que deve serfeito apoiando-a em mltiplos pontos.A forma padro para segurar a cmera apoi-

-la em trs pontos. Isto pode ser feito usando-seas duas mos para segurar com rmeza tanto ocorpo como a objetiva e colocando o rosto con-tra o ocular.

Dicas de como segurar a cmera

Gentilmente abra ambos os braospara os lados, atraindo-os para o seupeito. Em seguida coloque o rostolevemente contra a cmera enquan-to olha atravs do visor. importan-

te que voc mantenha o queixo paracima e permanea relaxado quandopressionar cuidadosamente o botodisparador.

segurando a cmeraem 3 pontos


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Para segurar a cmera corretamente quando es-tiver em p, que com os ps separados e com oseu corpo em um ngulo correto em relao aoassunto. Certique-se de manter a parte de bai-xo do corpo rmemente posicionada durante aslmagens.

Segurando a cmera em p

POSICIONADO EM PSEGURANDO A LENTESUPER TELEOBJETIVA

Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequadoem relao ao assunto. Mantenha a parte de baixo do corpo rme-mente posicionada durante as lmagens.

DICA: Durante a fotograa manual, o movimento do corpo ao ina-

lar ou exalar ao pressionar o boto disparador pode levar a imagenstremidas, razo pela qual alguns fotgrafos cam muito atentos sua respirao ao tirar fotos.

Segurando a cmera


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Em caso de fotograa manual usando o formatode lme 35mm, a regra geral usar uma veloci-dade do obturador igual ou mais rpida do que adistncia focal da lente.

Exemplo:

Quando no estiver usando um sensor full-fra-me, preciso primeiro analisar a converso dadistncia focal de 35 mm em relao ao tamanhodo sensor.

SENSOR APS-C- Distncia focal da lente a 100mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.6x= 160 mm. Limite da velocidade do obturador de1/160 seg. ao fotografar sem trip.

SENSOR APS-H- Distncia focal da lente a 100mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.3x= 130 mm. Limite da velocidade do obturador de1/130 seg. ao fotografar sem trip.

Limitaes da fotograa manual

Segurando a cmera


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A MANEIRA CORRETA DE SEGURAR A CMERA / GARANTIR IMAGENS NTIDAS


Usando um trip e um monop

Usar tanto um trip quanto um monop umamaneira ecaz de garantir que suas fotos saiamlivres de borres.

USANDO UM TRIP

Certique-se que o trip foi colocado em uma po-sio estvel. Seguem algumas dicas para mon-tar um trip:

Garantindo imagens ntidas

Monte o trip com uma perna para

a frente, e duas pernas para trs.

Estenda as pernas do trip a partirdos segmentos mais longos.

Afaste as pernas do trip e xe-as adequadamente na posioescolhida.

Monte o trip sobre uma superfcieplana e dura.

DISPARO USANDO UM TRIP:Afaste totalmente as pernasdo trip e coloque-o sobre uma

superfcie estvel.


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Usando um trip e um monop

Para garantir imagens ntidas ao fotografar usan-do um trip, voc deve pressionar o disparadorsuavemente para baixo. Voc pode tambm usarum controle remoto ou um temporizador, o que ainda melhor.

Como o comprimento de onda da vibrao con-duzida por um trip diferente da trepidao da

cmera, geralmente quando se utiliza um trip melhor desligar o Estabilizador de Imagem paraevitar erros e economizar energia. (No entanto,voc pode deixar o Estabilizador de Imagem sevoc estiver usando uma lente EF equipada com

a funcionalidade de deteco de trip.)

A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

tambm pode causar uma imagem borrada. O uso de umcontrole remoto permite ao fotgrafo disparar sem encostarno corpo da cmera.


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Usando um monopOs monops, por terem apenas um ponto deapoio, no suportam as mquinas por si s.

Eles so, no entanto, ideais para fotografar emeventos esportivos ou similares porque forne-cem apoio para lentes de telefoto pesadas en-quanto possibilitam aos fotgrafos ajustar rapi-

damente a direo da cmera.

possvel usar um trip como um monop, man-tendo-se as pernas do trip juntas.

Quando fotografar usando um mo-nop certique-se que a cmera per-manece equilibrada.


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Captulo 2FOTOGRAFANDO

Composio e enquadramento

Focando

Ajustes de exposio

Iluminao


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COMPOSIO E ENQUADRAMENTOTcnicas de aprimoramento em fotograa

O que composio?

Em fotograa, o termo composio se refere aoato de organizar na tela da cmera os elementosvisuais do tema que voc pretende fotografar,incluindo o principal, o perifrico, e elementosde fundo.

O processo envolvido na composio da imagem a base para a criao de uma cena e, como tal,depende da sensibilidade do fotgrafo.

O que composio?

Composio usando aproporo urea

Composio usando aregra das metades

Composio usando aregra dos teros


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A maneira pela qual cada fotograa em particu-lar composta determina fortemente que tipode impresso a imagem ir transmitir. As fotosabaixo mostram estilos diferentes de composi-o de imagem utilizando o mesmo assunto. Este um exemplo claro do papel importante desem-

penhado pela composio da imagem em trans-mitir uma boa impresso para o espectador.

Inuncia do estilo de composio naimpresso provocada pela foto

O que composio?

Foto A-1

Foto A-2

POSICIONADO EM P


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Foto B-1 Foto B-2

O que composio?

COMPARAO DA IMAGEM 2

Inuncia do estilo de composio naimpresso provocada pela foto


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Princpios de Composio

Existem vrios formatos padro de composio.Vamos tratar aqui de trs deles: a Regra urea,a Regra dos Teros, e a Regra das metades. Aotirar fotos, os fotgrafos escolhem o melhor es-tilo de composio entre os vrios existentes, a

m de criar a imagem desejada.

A REGRA UREA DE COMPOSIO

A regra urea da composio baseada na Razo

urea. Uma linha perpendicular traada a partirdo ponto superior da imagem (em ngulo reto)para uma linha diagonal traada atravs da ima-gem. Os pontos onde as linhas se cruzam so co-nhecidos como pontos de poder. Posicionar o

objeto em um ponto de poder d equilbrio parauma composio.

Trs formatos padro de composio


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= pontos de poder

Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio defoto em equilbrio com a sensao de dimenso




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RESULTADO:Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendoresultar em uma dinmica da imagem em que o tema bemequilibrado e em que h um perfeito posicionamento relativo

dos elementos primrios, secundrios e de fundo.

Foto composta usando a regra urea


= pontos de poder


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A REGRA DOS TEROS

A Regra dos Teros uma regra de composiosemelhante Razo urea. Ela pressupe a uti-lizao dos pontos de interseo de duas linhasequidistantes verticais ou horizontais que di-videm a imagem em trs partes. Geralmente aaplicao desta regra envolve o alinhamento docentro do assunto com uma dessas linhas.


Orientao

vertical,3 seeshorizontais

Orientaovertical,3 sees

verticais


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Orientaohorizontal,3 seeshorizontais

Orientaohorizontal, 3sees verticais

RESULTADO:Ao dividir a imagem em duas sees, uma de 2/3 euma de 1/3:

A maior seo torna-se predominante, e

A menor seo d sustentao grande seo, o que criacontraste e promove estabilidade e equilbrio.

A REGRA DOS TEROS


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A REGRA DAS METADES

A Regra de Metades uma regra de composioque envolve simplesmente a diviso do quadroem metades superior-inferior, esquerda-direitaou diagonais. Isto resulta numa composio deimagem direta, com contraste ntido, que realao elemento principal da imagem.


Orientaovertical,

2 seeshorizontais

Orientaovertical,2 seesverticais


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Orientaohorizontal,2 seeshorizontais

Orientaohorizontal, 2sees verticais

RESULTADO:A composio baseada na Regra das Metades cria umcontraste limpo entre as duas metades opostas, o que transmiteuma slida impresso de estabilidade. A nfase pode ser ainda maisintensicada pelo uso de elementos contrastantes, tais como claroe escuro, ou perto e longe.

A REGRA DAS METADES


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Outros estilos de composio

Alm das regras de composio j mostradasexistem vrios outros estilos de linhas e formasem que a composio da imagem pode ser base-ada. Seguem alguns exemplos.


CURVA EM FORMA DE SReala o uxo como o de rios e estra-das, assim transmitindo, assim, uma

sensao de ritmo e espao.

SOL NASCENTE

O tema centralizado na ima-gem, permitindo assim a iden-ticao imediata do elementoprincipal.

LINHA DIAGONALO tema situa-se numa linha

diagonal. Isto funciona bemquando o objetivo enfatizar adistncia por meio de sombrea-mento e outros recursos.


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LINHAS TRIANGULARES OU EMFORMA DE VUsadas com temas que se es-tendem para fora em linha reta,como estradas simples e vales.

Um tringulo apontando paracima transmite uma sensaode estabilidade, e um apontan-do para baixo transmite umasensao de instabilidade.

LINHAS DE INTERSEOUsadas quando o foco est no pontode interseo e no na prpria ima-gem, transmitindo desta forma umaimpresso mais forte que a composi-o baseada na regra dos teros e ou-tros estilos padro.

LINHAS VERTICAISUsadas para transmitir umasensao de ordem tal comobosques de cedros ou exterio-res de edifcios.


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Enquadrando assuntos

Enquadramento o processo de decidir quaiselementos incluir na fotograa.Ao enquadrar a cena, voc considera o cenrioem seu campo de viso e o diminui para incluir

os elementos escolhidos para estarem na foto.Por exemplo, voc deve:

1. selecionar a lente adequada para o ngulo deviso,

2. considerar a posio da qual voc vai tirar afoto, e

3. considerar a direo da cmera e o ngulo.H outros fatores que voc precisa considerar

para capturar a imagem desejada.

O que enquadramento?


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Enquadramento refere-se ao escopo da foto, en-quanto que a composio refere-se posio doassunto dentro do enquadramento escolhido.Como as fotos direita mostram, a composioconsiste em posicionar pessoas e outros elemen-

tos em relao a um fundo que funcione comoum quadro.

Em que diferem o enquadramento e acomposio?



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ENQUADRANDO O ASSUNTO

FUNES DA CMERA PARA ENQUADRAMENTO E COMPOSIO

Os pontos do modo af (autofoco) da cmera so mais ou menosposicionados ao longo de linhas que dividem a imagem em trs partes,e portanto podem ser usados para ajudar a compor suas fotos.

Alm disso, algumas cmeras, tais como a Canon EOS 7D, possuemum display de grade congurvel dentro do visor. Voc tambm podeusar uma Tela de Focagem Intercambivel Precision Matte com Linhasde Grade Eg-D da Canon ou a funo Live View da tela para ajudar acompor imagens suaves e precisas.


Em que diferem o enquadramento e a composio?


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Determinando a composio e oenquadramento

A posio da cmera em relao ao assunto fazuma grande diferena em termos de composiode imagem. Alm disso, o uso de lentes diferen-tes muda o ngulo de viso, alterando assim a

impresso transmitida pela imagem.

As fotos a seguir foram tiradas dos mesmos as-suntos com lentes diferentes (linha superior), ouem uma escala gradativa de distncias do assun-

to (linha inferior).

As fotos da linha superior foram feitas com o usode lentes de diferentes distncias focais, envol-vendo, portanto, diferentes ngulos de viso. As

fotos da linha inferior foram tiradas com lentesde igual distncia focal, mas a partir de distnciasprogressivamente menores em relao ao assun-to, modicando desta forma, signicativamente,

a imagem capturada de acordo com a aproxima-o gradativa da cmera ao assunto.

Posicionamento da cmera em relao ao assunto


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Determinando a composio e o enquadramento

VRIOS NGULOS DE VISO

16mm

135mm 300mm

35mm 50mm


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VRIAS DISTNCIAS DA CMERA

0.5m do assunto(16mm)

4m do assunto (135mm) 5m do assunto (200mm)

1.5m do assunto(50mm)

3m do assunto (70mm)


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Imagens completamente diferentes so obtidasdependendo da distncia entre a cmera e o as-sunto, mesmo quando o assunto a ser fotografa-do o mesmo. Desta forma, quando o elementoprincipal visto de uma maneira diferente, umaimpresso signicativamente distinta transmi-tida.

Fotos em close-up tiradas com uma lente macro,em particular, geram diferenas signicativas.Cada uma das quatro fotograas abaixo so domesmo assunto. Fotos em close-up feitas com

uma lente macro oferecem o vislumbre de umsutil mundo em miniatura no visvel a olho nu.

Distncia em relao ao assunto close-ups



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Distncia em relao ao assunto close-ups


Pequenas ores sobre umamesa

Lindas ores orescendo

Close-up de uma nica or Viso "maior que a da vida"de um mundo que no habitualmente observado


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O ngulo da cmera pode ser dividido em trs ca-tegorias: baixo, nvel dos olhos e alto. Dependen-do do ngulo da cmera usado, voc pode realaro assunto, obter uma imagem estvel e objetivado assunto, ou capturar a cena desejada em suatotalidade, podendo assim alterar signicativa-mente caractersticas da imagem nal, tais como

a forma como o assunto percebido ou a manei-ra pela qual o fundo incorporado na imagem.

ngulo da cmera



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ngulo da cmera


NGULO BAIXO NVEL DO OLHO

Fotos tiradas de um nguloabaixo do assunto criam umapercepo de distncia e uma

sensao de imponncia

Disparos feitos ao nvel dosolhos produzem fotos que co-locam o observador na mes-

ma altura que o assunto, o quetransmite uma sensao de es-tabilidade

Profundidade EstabilidadeImpacto

NaturalidadeDistncia NivelamentoImponncia

Uniformidade


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ngulo da cmera


NGULO ALTO

Fotos tiradas de um nvel maiselevado do que o do assuntodo ao espectador uma sensa-o de amplo alcance da pers-pectiva a partir de cima

Espao Estabilidade

DistnciaExplicativa

OS ACESSRIOS ANGLEFINDER C SO TEIS AOTIRAR FOTOGRAFIAS DEBAIXO NGULO

O Angle Finder C da Ca-non um acessrio ocularque cria um ngulo maisconfortvel para olharatravs do visor, ao foto-grafar a partir de uma po-

sio desfavorvel, comoem fotos de baixo nguloe macro ou ao fotografarcorpos celestes.

O dispositivo permite quevoc visualize a imagemcorreta atravs do visor

a partir de uma posiovertical.


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Usando os modos de Autofoco (AF)Modos AF

AUTOFOCO(modo AF)

FOCANDOTcnicas de aprimoramento em fotograa

FOCANDO

FOCO MANUAL(modo MF )

ONESHOT AF

AI SERVO AF

AI SERVO AF

FOCO MANUALMF

Ideal para fotos com o assunto parado.

Ideal para fotos com o assunto em movimento.

Se o assunto se move, a cmera muda automaticamente para omodo AI Servo AF, antes que o disparador seja pressionado aotentar focalizar no modo tentar focar no modo One-Shot AF.

Melhor para assuntos que so difceis ou impossveis de focarno modo AF, ou quando se deseja ajustar o foco para atingir umdeterminado resultado.


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Usando os modos de Autofoco (AF)

Diferentes modos de AF

ONESHOT AF DISPARONICO

O modo One-Shot af ecaz para fotografar as-suntos parados.

Neste modo a cmera automaticamente foca oassunto quando o boto do obturador pressio-

nado para baixo.

Depois de focar o assunto, voc pode travar ofoco e, em seguida, alterar livremente a compo-sio dos disparos

Ideal parafotografar retratos

FOTO TIRADA NO MODO ONESHOT AF DISPARONICO

USO: Para assuntos parados, tais como objetos em repouso epessoas posando para retratos


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AI FOCUS AFModo automtico que combina One-Shot AF eAI Servo AF

Quando o boto do obturador pressiona-do at a metade e a cmera estiver congura-da no modo One-Shot AF e foca-se no assunto.

Se o assunto mover-se antes que o boto do ob-turador tenha sido pressionado, a cmera mudaautomaticamente para o modo ai Servo AF e con-tinua a acompanhar a ao e manter o foco.

Ideal parafotografar crianase seus sbitos

e imprevisveismovimentos

FOTO TIRADA NO MODO AI FOCUS AF

USO: Ideal para assun-tos que possam se mo-ver de forma imprevi-

svel, como crianas eanimais


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AI SERVO AF

O modo de foco automtico (AF) destinado a as-suntos que se movem constantemente e variamsua distncia em relao cmera.

Quando o boto disparador pressionado at a

metade, a cmera mantm o foco num assuntoem movimento contnuo.

AI Servo AF projetado para prever o movimen-to do assunto. Antecipa para onde um assunto

se dirige e mantm o foco, desde que o assuntoesteja dentro do quadro de AF.


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FOTOS TIRADAS NO MODO AI SERVO AF

AIservo AF ideal para fotografar objetos que se movem

DICA: Voc pode melhorar a preciso de prever o movimento aofazer a cmera detectar o assunto antes de fotografar. Assim, emvez de pressionar subitamente o boto disparador voc deve antesapertar o boto disparador at a metade, focalizar por cerca de umsegundo e, em seguida, apertar o boto at o m.


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USANDO O AF STOP BUTTON BOTO DE PARADA

As lentes telefoto (ou teleobjetivas) da Canonequipadas com estabilizadores de imagem pos-suem o boto AF Stop Button que pode ser pres-sionado enquanto a cmera mantm o foco parainterromper o modo de focagem automtica. Isto

til para evitar a mudana do foco para outroobjeto, como por exemplo uma pessoa ou ani-mal que passe na frente do assunto.

Depois de ter conseguido o foco sobre o assunto pretendido, vocpode evitar que a cmera inadvertidamente focalize o elementoerrado

FOCANDO O ASSUNTO NOMODO AF

A CMERA NO FOCA NAPESSOA QUE PASSA PELA CENA

AF STOPBUTTON


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Usando o quadro AF (AF frame)Selecionando os pontos de AF

Os pontos de af indicam o assunto no qua-dro da rea de AF de forma a controlar oAutofoco, visando otimizar o foco sobreo assunto.

H duas maneiras pelas quais os pontos de AFpodem ser selecionados.

SELEO AUTOMTICA DE PONTOS DE AF

A cmera pode automaticamente selecionar ospontos de AF correspondentes a um assunto noquadro da rea de AF, de forma a manter o focosobre o assunto.

SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF

Voc pode selecionar manualmente os pontos deAF dentro do quadro da rea de AF para conse-

guir o foco ideal.


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DICA: Se a seleo de pontos de af automtica, voc deve vericarque ponto de af tem foco antes de pressionar o boto disparador.

Quadro de 45 pontos AF(representaoda EOS 1D MARK IV)


SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF


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Usando o quadro AF (AF frame)

Usando um sensor com pontos de AF do tipocruzado para obter maior preciso

Dependendo do tipo de lente que voc usa, a de-teco de foco da rea de AF pode obter padreshorizontais que so diferentes dos padres verti-cais detectados.

Para resolver esta questo foi colocado um sen-

sor de AFdo tipo cruzado na posio ideal dentrodo quadro da rea de af para permitir que a c-mera focalize com um elevado grau de preciso.

Voc pode selecionar os padres de autofoco de

maior preciso, vericando os pontos de AF dotipo cruzado com antecedncia para determinarse os pontos de AF que esto no foco esto fun-cionando ou no.


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Usando o quadro AF (AF frame)

Usando um sensor com pontos de AF do tipo cruzado para obtermaior preciso

POSIO DO SENSOR DE AF DO TIPO

No modo de seleo manual, voc pode selecionar, a partir doquadro de AFcom os 39 pontos do tipo cruzado indicados pelosquadrados vermelhos ( ), os pontos indicados em cada caso.

Quadro de 45 pontos AF(representao daEOS 1D MARK IV)


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Selecionando os pontos de AFSelecionando automaticamente os pontos AF

No modo de seleo automtica, os pontos AFque esto em foco iluminam-se quando o assun-to detectado na rea de AF do quadro.

Os objetos A, B e C esto posicionados adistncias diferentes da cmera

A cmera seleciona automaticamente ospontos de AF adequados para cada umdos objetos para que seja feita a foto.

a b

c


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Selecionando os pontos de AF

Selecionando manualmente os pontos de AF

As posies dos pontos de

af dentro do visor podem

ser selecionadas manual-

mente.

O ponto de foco (2) est no

centro o assunto que est

no centro da tela focado.

Os pontos de foco (1) e (3)

no esto no centro os

pontos de foco correspon-

dentes aos assuntos, queno esto no centro, so

focados.

O fotgrafo pode optar por

selecionar manualmenteos pontos de foco, se pre-

ferir focar em pontos dife-

rentes daqueles que so

selecionados no modo deseleo automtica.

O foco est no assunto a noponto de foco (1) esquerdado visor de AF, tornando-o cla-ramente o assunto principal.

O foco est apenas no assuntob no ponto de foco (2), direitano visor AF.

O foco est no assunto c no pon-to de foco (3) que est longe do

centro; os objetos que esto noprimeiro plano primeiro planocam fora de foco.


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Usando o modo de foco manual (MF)Fotografar com a funo de foco manual full-time

Todas as lentes Canon EF equipadas com umAnel usm (motor ultra-snico) e algumas len-tes Canon EF equipadas com o Micro usm,tm a funo de foco manual full-time, que per-mite ao usurio ajustar o foco manualmente, de-

pois de iniciar a focagem do assunto utilizando aAFOne-Shot.

USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM AAF ONESHOT

Ao tirar as fotos direita, a cmera no modo AFOne Shot focou no olho da pessoa/assunto maisprximo do fotgrafo. Em seguida, o fotgrafoajustou o foco manualmente, trazendo o outro

olho para o foco. Ao fazer os ajustes nais parafocar manualmente, os fotgrafos podem con-seguir com preciso o foco alinhado com a ima-gem desejada ao tirar a foto.


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No modo One-Shot AF, o olho dapessoa/assunto mais prximo dofoco da cmera ganha foco

O foco , em seguida, ajustado parao olho mais distante da cmera

Usando o modo de foco manual (mf)

USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A AF ONESHOT


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Usando o modo de foco manual (MF)

CAPTURA EFICAZ EM MF 2 CENAS NO ADEQUADAS PARA MODOS AF: PADRES

Os modos AF no so adequados para a capturade cenrios de baixo contraste, cercas, padresrepetitivos e outros elementos que podem serdifceis de focar. Quando tentar fotografar es-tes tipos de elementos, utilize o foco manual ou

utilize o One-Shot AF, primeiro focando em ou-tro objeto que esteja a mesma distncia daqueleque voc deseja fotografar, xando o foco, e, emseguida, reajustando a composio da foto como objeto pretendido.


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Cu

Exteriores de construes(argamassa, concreto, etc)

Luz do sol reetida no oceano


CAPTURA EFICAZ EM MF 2 CENAS NO ADEQUADAS PARAMODOS AF: PADRES


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Cascalho e pedras Animais atravs de redes

Edifcios cobertos de vidro Superfcie de um lago


CAPTURA EFICAZ EM MF 2 CENAS NO ADEQUADAS PARAMODOS AF: PADRES


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Usando o foco predenidoObjetivo da funo de foco predenido

A operao de movimento da lente consometempo enquanto a cmera foca. E tentar focarnovamente desperdia um tempo valioso ao fo-tografar esportes e outros temas em que a aoacontece em uma frao de segundo.

Se voc sabe onde quer focar, voc pode arma-zenar a localizao deste foco na memria da c-mera e depois rapidamente retornar a cmerapara o ponto de foco que voc programou, sim-

plesmente girando o anel de reproduo, mes-mo que voc o tenha mudado para fotografarum tema diferente depois de j ter programadoum ponto de pr-focagem.


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O fotgrafo foca no objeto A, o goleiro

Objetivo da funo de foco predenido

Usando o foco predenido


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O fotgrafo muda o foco e captura a ao em uma partediferente da quadra


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Quando o fotgrafo quiser focar o goleiro novamente, elepode faz-lo imediatamente, usando o foco predenido,sem a necessidade de reajustar o foco da cmera


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USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DEFOCO

1. Segure o boto obturador at a metade e fo-que no ponto que voc quer que a cmera me-morize.

2. Pressione o boto de predenio de foco loca-

lizado no painel dos interruptores, programan-do a cmera para memorizar a posio da lenteno momento em que o boto for pressionado.

3. Depois, basta girar o anel de reproduo para

a esquerda ou direita e a cmera instantanea-mente (dentro de cerca de 0,5 seg.) ir movera lente de volta para a posio programada.

4. Aps girar o anel de reproduo, fotografe

pressionando totalmente o boto do obturador.


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Anel de

reproduo

Troca de foco

Boto depredeniode foco

APLICAES:til para fotograa de esportes e para fotografarcertos objetos distncia utilizando uma lente telefoto.

INFORMAO: H cinco modelos de lentes supertelefoto da Ca-non que oferecem funo de predenio de foco.


USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE FOCO


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AJUSTES DE EXPOSIOTcnicas de aprimoramento em fotograa

Selecionando um modo de disparoObjetivo dos modos de disparo

Existem quatro modos de fotograa no to-tal, consistindo em trs modos de exposioautomtica (ae) Programa ae, prioridade deobturador AE e prioridade de abertura AE e um modo de exposio manual (me), que

lhe permite ajustar manualmente a congura-o da abertura e a velocidade do obturador.Voc pode selecionar o modo de fotograa quemelhor corresponda ao seu assunto e as condi-es de disparo.


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Medio avaliativa

Medio parcial

Medio de pontos

Medio de pontosmltiplos

Medio ponderadaao centro

Tipos de modo de disparo

MODOS DEMEDIO

EXPOSIO

AUTOMTICA (AE)

EXPOSIOMANUAL (ME)

PROGRAMA AE

PRIORIDADE DOOBTURADOR AE

PRIORIDADE DEABERTURA AE

P: A cmera ajusta automaticamente a velocidade doobturador e a abertura para coincidir com o brilho

TV: Voc dene a velocidade do obturador e a cmeraseleciona a abertura apropriada

AV: Voc dene a abertura e a cmera ajusta avelocidade apropriada do obturador

EXPOSIOMANUAL M: Voc dene a abertura e a velocidade do obturador

4 MODOS DE DISPARO

Selecionando um modo de disparo


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Quando usar cada um dos respectivosmodos de disparo

PROGRAMA AE

A cmera determina a velocidade do obturador,abertura e combinaes predenidas para corres-ponder a luminosidade do assunto fotografado.

Usando a funo de mudana de programa, vocpode alterar manualmente a combinao entrea velocidade do obturador e abertura que foi de-nida automaticamente pela cmera no modoPrograma ae, mantendo a mesma exposio. Isso

permitir uma gama mais ampla de expressesfotogrcas.


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Foto tirada no modo programa AE(ex. 1)

Foto tirada no modo programa AE(ex.2)

APLICAES: Frequentemente usado para garantir que ofotgrafo consiga o disparo que ele precisa, especialmentepara ocasies em que a primeira oportunidade para disparar oobturador crtica, como no fotojornalismo ou na fotograaesportiva.


Quando usar cada um dos respectivosmodos de disparo


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Quando usar cada um dos respectivos modos de disparo

DICA:

A LINHA DO PROGRAMA

Em qualquer congurao de exposio determinada (ev), existemdiferentes conguraes de abertura (nmero f-) e combinaes develocidade do obturador que podem ser denidas. O grco da li-nha de programa direita indica as conguraes apropriadas deabertura e combinaes de velocidade do obturador para respecti-vos valores de exibio, permitindo-lhe vericar vrias combinaesque a cmera estabelece quando usada em modo Programa ae.

6

3015

84

21

24

815

3060

125250

5001000

20004000

8000

78

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

1920

2122

2332

22

16

11

8

5.64

2.8

2

1.4

1.0

5

4

3

2

1

01

2

3

4

5

ev abe

rtura

velocidade do obturador

Grco padro de programa AE(usando uma EF50mm f/1.4 USM COM ISO 100)


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Selecionando o modo de disparoPrioridade do obturador AE

Este modo predene as conguraes de veloci-dade do obturador e a cmera automaticamen-te ajusta a congurao de abertura para obtera exposio adequada ao brilho do assunto.

Foto tirada em modo prioridadedo obturador AE(ex. 1)

Foto tirada em modo prioridade doobturador AE(ex. 2)

APLICAES: Bom para foto-grafar cenas que transmitem

mudanas no tempo. Vocpode selecionar uma velocida-de rpida do obturador paracongelar a ao de objetos quese deslocam rapidamente ouselecionar uma velocidade len-ta de obturador para capturarimagens que transmitem um

sentido de uxo e movimento,por exemplo.


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Selecionando o modo de disparo

Prioridade da abertura AE

Este modo predene as conguraes de aber-tura e a cmera ajusta automaticamente a veloci-dade do obturador, para obter a exposio ade-quada ao brilho do assunto.

Foto tirada em modo prioridade

de abertura (ex. 1)

Foto tirada em modo prioridade

de abertura (ex. 2)

APLICAES:Permite selecionar manualmente a conguraoda abertura, para que voc possa ajustar a profundidade de cam-po preferida. Este modo usado para criar desfoque ao fotogra-

far close-ups, paisagens e outros, manipulando as conguraesde abertura com a inteno de criar tais efeitos.


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EXPOSIO MANUALNo modo manual, o fotgrafo decide a velocida-de do obturador e o ajuste da abertura.

Foto tirada em modoexposio manual (ex. 1)

Foto tirada em modoexposio manual (ex. 2)

APLICAES:Quando quiser fotogra-far retratos interiores contrastadoscom uma janela, no modo de exposiomanual voc pode medir a luz sobre oobjeto e, em seguida, denir manual-

mente a exposio. Isso garante quevoc fotografe retratos em congura-es de exposio adequadas, mesmoquando alterar a composio da ima-gem, sem efeitos de exposio varian-tes, que normalmente ocorrem quan-do h mudanas na iluminao exteriorou de fundo.Alm disso, este modo tambm uti-lizado em situaes onde h drsticasmudanas de intensidade de luz, comodurante o pr do sol ou nascer do sol,sendo que preciso primeiro medir aexposio e, em seguida, manualmen-te travar uma congurao de exposi-o que lhe permita disparar sem quea foto seja afetada pelas mudanas naintensidade da luz.


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Selecionando o modo de medioFinalidade dos modos de medio

Este modo indicado para fotografar sob condi-es em que o tempo de exposio possa diferir,de acordo com fatores como o objeto fotografa-do, as condies de iluminao e o modo de dispa-ro. por isso que as cmeras Canon da linha EOS

apresentam cinco modos de medio diferentes.Assim, voc pode selecionar o modo de medioadequado para combinar com seus objetivos fo-togrcos e com as condies de disparo.

Tipos de modo de medio

APLICAES:Neste modo de medio de uso geral, os nveis de exposio so

automaticamente ajustados para se adequar cena.

> MEDIO AVALIATIVA


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Selecionando o modo de medio

APLICAESO modo de medio pontual ecaz quando voc quiser medir um localespecco (um nico ponto) do assunto ou cena. Quando neste modo,a cmera no afetada facilmente por variaes drsticas nos nveis deexposio, ou por uma iluminao de fundo intensa.

> MEDIO PONTUAL


APLICAES:No modo de medio parcial, os efeitos da contraluz e de outros tipos de

iluminao intensa ao redor do objeto so reduzidos.

> MEDIO PARCIAL


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APLICAES:O modo de Medio de mltiplos pontos fornece leituras para vriospontos (mximo de 8 pontos) em uma cena, permitindo-lhe determinar asconguraes de exposio nais baseadas nos valores relativos de cadaum dos pontos mostrados no visor. Este modo ecaz para fotografar cenas

que tm mltiplos pontos de iluminao com variaes drsticas.

>MEDIO DE MLTIPLOS PONTOS

Selecionando o modo de medio

APLICAESEste modo til para fotografar retratos e close-ups. Quando a cmera estneste modo, a medio ponderada ao centro e, em seguida, espalhada paraa cena inteira.

> MEDIO PONDERADA COM PREDOMINNCIA AO CENTRO



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Quando usar cada um dos respectivos modos dedisparo

DICA:

OBTENDO EXPOSIO EM CONDIES DE CONTRALUZ

Ao fotografar retratos onde a iluminao de fundo um problema,se a cmera estiver ajustada para o modo de medio padro ava-liativo, a luz de fundo ser aplicada a exposio da imagem inteira,sendo provvel que o objeto saia muito escuro na fotograa nal.Nesses casos, voc deve congurar a cmera para o modo de medi-

o parcial ou para o modo de medio pontual e, em seguida, exe-cutar a medio centrada no indivduo a ser fotografado. Se o zer,voc limitar o impacto da iluminao de fundo, permitindo-lhe tiraruma fotograa clara do assunto.

Quando fotografar cenas comelementos brilhantes em pri-meiro plano ou distncia, con-gure a cmera para a mediopontual e realize a medio dosobjetos.

Ao realizar a medio parcial norosto da pessoa a ser fotogra-fada, haver pouco efeito dailuminao exterior no assuntoprincipal.

MEDIO PONTUAL MEDIO PARCIAL


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Usando a compensao de exposioCompensao da exposio (EC)

s vezes, as conguraes de exposio deter-minadas pela cmera resultam em um brilho vi-sualmente excessivo ou insuciente. Quandoisso acontece, voc pode especicar as congu-raes de exposio usando a compensao de

exposio, de modo que a foto nal seja prximaao que voc tinha em mente.

A exposio de cada foto est sujeita a inun-cias relacionadas ao assunto que est sendo foto-

grafado e s cores perifricas. Cenas que contmuma elevada proporo de elementos brancos,por exemplo, tendem a sair muito escuras. Nestescasos, voc pode usar a funo de compensaode exposio para acrescentar brilho imagem.

Por outro lado, cenas escuras tendem a sair mui-to brilhantes. Quando isso acontece, voc podediminuir a exposio para clarear a imagem.


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Usando a compensao de exposio

Compensao da exposio (EC)

1 stop EC 1 stop EC stop EC +/ 0 EC(padro)

DIMINUIO DA EXPOSIO SEM CORREO

SEM CORREO

+/ 0 EC (padro) + stop EC+1 stop EC +1

stop EC

AUMENTO DA EXPOSIO +


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Usando Compensao de Exposio (EC)

Efeitos de aumento de exposio

Uma cena que contm uma proporo elevadade fundo branco tem alta intensidade de luz e,em geral, tende a revelar-se muito escura devi-do a denies de exposio automtica. Nestecaso, voc deve aumentar o nvel de exposio

para que o assunto principal da foto no seja su-bexposto e, portanto, muito escuro.

AUMENTO DAEXPOSIO

Exposio padro EC +

APLICAES:Usado para cenas que contenham tons predomi-nantemente claros, como um campo de ores brancas ou amare-las, paisagens com neve, desertos e casas brancas. A superexposi-

o tende a resultar em cenas que apresentam fortes contrastesentre claro e escuro.


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Usando Compensao de Exposio (EC)

Efeitos da diminuio de exposio

Quando uma cena est sendo fotografada no es-curo total, a cmera tende a selecionar uma con-gurao de exposio brilhante para ilumin-la.Nestes casos, a foto resultante pode, s vezes,parecer desbotada. Se isso acontecer, a compen-sao de exposio pode ser usada para assegu-rar que o assunto fotografado no parea estra-

nhamente claro e para que as sombras nais, emparticular, possam ser reforadas e apresentemmelhor contraste.

APLICAES:Usado para cenas com tons predominantementeescuros gerais, como planos de fundo com uma oresta muito

verde, carros pretos encharcados na chuva, estradas e locomoti-vas a vapor. Tambm usado para fotografar tons de pele maisescuros, que tendem a tornar-se superexpostos.

DIMINUIO DEEXPOSIO

Exposio padro EC


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Clima transmitido pelas fotos Fotograas High Key e Low Key

Fotograa High Key

O aumento da exposio leva ao gradati-vo desaparecimento do plano de fundo,destacando o elemento principal da foto.Quando se aumenta a exposio para deixar a

cena inteira mais brilhante, a nfase se d no ele-mento principal e o resultado nal um aspectotransparente distinto.

Fotograas compostas desta forma so deni-

das como fotograas High Key.

CONFIGURAES PADROUma nica or em um vaso deixa umaimpresso fraca

VERSO HIGH KEYO aumento da exposio produz umafoto com um visual transparente


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Clima transmitido pelas fotos Fotograas High Key e Low Key

Fotograa Low Key

Um elemento principal em tons escuros sobreum fundo tambm escuro frequentemen-te resultado de uma simples subexposio.Para fotografar corretamente nestes casos, de-ve-se diminuir ousadamente a exposio, o queelimina sombras e cria tons sombrios profundos.Assim, a fotograa nal acaba transmitindo uma

sensao de densidade e impacto.

Fotograas compostas desta forma so deni-das como fotograas Low Key.

CONFIGURAES PADROMulher solitria iluminada pelo solpoente

VERSO LOW KEYO reforo das sombras e o contras-te entre a silhueta da mulher e o cucriam sensao de densidade


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Usando o Bloqueio AEObjetivo da bloqueio AE

A bloqueio ae, que pode ser ajustado pressio-nando o boto , bloqueia temporariamenteas conguraes de exposio da cmera. Isso til quando voc quer bloquear a exposio emum local diferente do ponto de foco ou quando

voc quiser realizar uma srie de disparos emum mesmo nvel de exposio. Alm disso, nosmodos de Medio Parcial e de Medio Ponde-rada ao centro, pressionando o boto voctravar a exposio de congurao automtica

para o enquadramento central do AF. No modode Medio Avaliativa, a exposio travada noponto de foco AF, quando o quadro af for auto-maticamente selecionado, ou travada no pontode focagem AF, quando o quadro AF for selecio-

nado manualmente.


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Usando o Bloqueio AE

Usando a bloqueio AE

Quando fotografar retratos em condies decontraluz, primeiro trave as conguraes de ex-posio denindo um padro para fotografar re-tratos. Assim, voc pode fotografar sem levar emconta mudanas na iluminao de fundo, mesmoquando estiver recompondo a imagem.

Usando o bloqueio AE, voc pode facilmentedisparar em um nvel de exposio uniforme,eliminando a variao de tom de composi-es diferentes.

Dena a bloqueio AEe, em seguida, recomponhaa cena para tirar a fotograa.

VARIAO DE TOM VARIAO DE TOM


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Usando o Bloqueio AE

Congurando a bloqueio AE

Siga os passos abaixo para congurar a trava AE.

1. Aponte a cmera para o ponto da cena quevoc deseja denir o nvel de exposio para,em seguida, pressionar o boto do obturadorat a metade para focar.

2. Pressione o boto para travar o ajuste deexposio.

3. Ainda pressionando o boto , componha aimagem e fotografe.

Quando congurada nos modos de Medio Parcial, Avaliativa ou Ponderadaao centro, a funo da bloqueio AEbloqueia as conguraes de exposiopara o valor de exposio no centro do quadro AF.

ILUSTRAO DA EOS 1D MARK IV


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Determinando a velocidade do ISOIntervalo de sensibilidade ISO

Os valores de ISO determinam a sensibilidade dacmera luz (brilho). A gama de valores de ISOpadro so as normalmente utilizadas pelos fo-tgrafos e os valores de ISO base esto dentroda faixa de ISO padro. A variao de valores pa-

dro de ISO praticveis inclui aquelas usadas porum fotgrafo para assuntos e condies fotogr-cas especcos, at o presente momento.

A gama de expanso de ISO permite aos fot-

grafos aumentar ou diminuir a sensibilidade luzpara conseguir efeitos especiais e para adicionartoques nicos s fotograas.

baixa

expanso

alta

expanso

ISO base

ISO 50 ISO 100 ISO 400 ISO 1600 ISO 25600+

ISO padro ISO prtico

USANDO DIFERENTES VALORES DE ISO

* Os valores mximos especcos para velocidades normais e praticveis do ISOvariamdependendo do fotgrafo.


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Determinando a velocidade do ISO

Consideraes para determinar o valor do ISO

1. Considerar a luminosidade do assunto a serfotografado.

2. Determinar com base em tv ou av o modo deseleo automtica de exposio. O brilhoadequado alcanado atravs da manipulaodos valores de iso.

3. Considerar a probabilidade de trepidao dacmera Valores altos de iso resultam em rpi-das velocidades do obturador, diminuindo as-sim os efeitos de trepidao.

Ao fotografar, deve-se considerar estes e vriosoutros fatores na escolha do valor mximo deiso, entre as faixas de iso padro ou praticveis.

DICA: Cmeras dsrl permitem alterar a congurao de iso para cadadisparo e, em condies precrias de iluminao, mudar o valor deiso para captar cenas no nvel correto de sensibilidade.


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A qualidade da imagem muda deacordo com o valor de ISO aplicado

Embora o aumento do valor de iso permita umaabertura menor e uma velocidade de obturadormais rpida, um iso muito alto tambm cria umaimagem mais spera e com mais rudo. Voc deveprestar ateno nos casos em que a cmera estcongurada em um valor de iso elevado sem o

seu conhecimento, especialmente quando estavariante denida automaticamente.

Qualidade da imagem em diferentes velocidades ISO

ISO 100 ISO 400 ISO 1600


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Determinando a velocidade ISO

Embora valores de ISO expandido de alto e baixoalcance possam ser congurados (pois um acen-tuado rudo de imagem e algumas irregularida-des podem ocorrer nestes intervalos), elas sodestinadas para fotograas em que os resulta-

dos nais j estejam programados.

Conguraes de iso expansvel

L indica o valor mnimo do ISO - equivalente a ISO50.

H1 indica o valor mximo do ISO - equivalente a ISO

25600.

H2 equivalente ao ISO51200.Cada uma dessas sensibilidades ISO podem ser deni-das e programadas. As sensibilidades doISOpodem serdenidas de H1 para H3. A denio H3 equiva-

lente ao ISO102400.

(Aplica-se a EOS 1D MARK IV)


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DIFERENAS DE QUALIDADE EM INTERVALOS DE ISO EXPANDIDOSDeterminando a velocidade ISO

ISO 50

baixo alto

ISO 100 ISO 3200 ISO 25600 EQUIV ISO 51200 EQUIV ISO 102400 EQUIV


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DEFININDO O VALOR DE ISOO valor do iso pode ser ajustado para valoresentre iso 100 a iso 12800, em incrementos de1/3-stops *. A cmera pode ser congurada parao modo iso Automtico, selecionando A.

A denio da sensibilidade iso e a funo deiso automtico


Congurando procedimentos: pressione o Boto de ajuste de iso para, emseguida, denir o ISO, girando o seletor principal, enquanto se verica oISOindicado no cone no visor. (A ilustrao mostra a EOS 1D MARK IV)

BOTO DEAJUSTE DE ISO

VIRE O DIAL PRINCIPAL PARADEFINIR A VELOCIDADE ISO

CONE DEVELOCIDADE

ISO

* O alcance do iso varia dependendo do modelo dwa cmera.


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No modo iso automtico, a cmera automatica-mente ajusta a sensibilidade iso para obter umaexposio correta para as velocidades do obtu-rador e a abertura que j tenham sido pr-deni-das. A congurao padro automaticamentedenida na faixa de iso 100 a iso 12800 *. (Quan-do a cmera estiver no modo iso automtico, as

conguraes expandidas de iso no podem serutilizadas.)

Funo Auto ISO


* O alcance do iso varia dependendo do modelo DWAcmera.

DICA: O modo de iso automtico ecaz para fotografar quando htrepidao da cmera, devido aos nveis de brilho, ou para condiesde exposio que mudam rapidamente a cada disparo.


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Controle de exposio no modo ISO automticoDeterminando a velocidade ISO

MODO DE DISPARO VELOCIDADE ISO DESCRIO DO CONTROLE DE EXPOSIO

PROGRAMA AE

Confgurao padro:

10012800Expandida: 10012800

Limite: dentro da faixa devalor mnimo ao mximo

Se uma congurao TVespecca pode levar a efeitos de trepidao da cmera, acongurao deslocada para a maior denio AV.Se a denio de AVest em seu valor mximo, a velocidade ISO modicada.Se os limites mnimo/mximo j esto denidos, a velocidade ISO alterada apartir desses limites.

PRIORIDADE DEOBTURADOR AE

Se o ajuste de abertura est em seu mnimo ou mximo, a sensibilidade iso modicada.

PRIORIDADE DE ABERTURA AESe com base em uma velocidade deISO100 a congurao TVest em um nvelpropenso aos efeitos de trepidao da cmera, a velocidade ISO modicada.

EXPOSIO MANUAL A sensibilidadeISO modicada para obter a exposio correta.



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Usando Bracketing de ExposioAutomtica (AEB)

No modo Bracketing de Exposio Automtica(AEB), o valor de exposio da cmera reajus-tado e tambm se altera automaticamente a ve-locidade do obturador ou de abertura para valo-

res de exposio que permitam vrios disparosconsecutivos.

O modo AEB permite fotografar cenas com re-quisito de exposio desaadores, permitindo

capturar imagens individuais em diferentes va-lores de exposio, sem alterar as conguraesnas ocasies em que as consideraes de tempoimpeam voc de denir a compensao de ex-posio.

Finalidade do aeb


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Usando Bracketing de Exposio Automtica (aeb)

Este modo pode ser denido em at 2 ou 3stops em incrementos *1 de ou 1/3*, para 3disparos, ou para 2, 5 ou 7 disparos *2. A sequn-cia de disparo AEBtambm pode ser denida.

Conguraes AEB

* 1 Varia de acordo com o modelo da cmera.

* 2 Pr-denido para 3 disparos. Apenas o disparo a uma exposio menorest incluso quando pr-denido para 2 imagens enquadradas.


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Usando Bracketing de Exposio Automtica (AEB)

Imagens fotografadas no modo AEB (nacongurao de 3 fotos)

Bracketing de expo-sio automtica: 3stops em incremen-tos de 1/3 ponto

Bracketing de expo-sio automtica: +3pontos em incremen-tos de 1/3 ponto

EC EXPOSIOPADRO

+ EC

DICA:

NMERO DE DISPAROS PARA ESPECIFICAR NO MODO AEB

Cada um dos mltiplos disparos adotados ao fotografar no modoaeb armazenado na memria de sua cmera. Assim, voc deve ve-

ricar a bateria da cmera e o estado de seus meios de armazena-mento antes de fotografar no modo aeb.


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Usando o Histograma

Uma caracterstica distinta das cmeras digitaisSLR o que o fotgrafo pode fazer aps o dispa-ro. Especicamente, o fotgrafo pode:

1. Checar as imagens

2. Checar o histogramaVoc pode facilmente vericar o histograma aolado usando o monitor lcd da cmera para con-ferir seus nveis de exposio e distribuio do

histograma.

O que voc pode conferir logo aps o disparo


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Usando o Histograma

Embora possa ser muito difcil determinar se osdestaques em suas fotos foram desbotados, cor-tados ou com sombras usando o monitor LCDdacmera, com a exibio do histograma de brilhovoc pode facilmente vericar a distribuio des-te ltimo. O lado esquerdo da moldura vermelhano grco direita mostra a distribuio das re-

as de sombra. O lado direito do grco mostra adistribuio das reas de destaque.

Exemplo do uso do histograma

Alm disso, com o histograma rgb voc pode fa-

cilmente vericar a saturao de cor, a gradaoe o balano de branco.

Como os histogramas permitem-lhe vericar

imediatamente os resultados nais no local, vocpoder decidir, em seguida, se deve ou no foto-grafar novamente a cena.


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ILUMINAOTcnicas de aprimoramento em fotograa

Fonte de Luz

Quando voc est fotografando, preciso umafonte de luz para iluminar o assunto. A menosque voc v fotografar fogos de artifcio, sinaisde non, vagalumes ou outros objetos que emi-tam luz prpria, voc precisar de uma fonte de

luz que ir iluminar o elemento a ser fotografa-do. Usando efetivamente uma das vrias fontesde luz disponveis, voc poder conseguir resul-tados nais impressionantes com as suas fotos.

Fotograa e iluminao


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Tipos de fontes de luz

*Luz solar direta, luz solar reetida, etc.**Halgena, tungstnio, led, uorescente, etc.***Cmera com ash embutido, ashes exter-nos, sistemas de ash mltiplo, unidades demicroash etc.

MODOS DEMEDIO

NATURAL

ARTIFICIAL

Utilizada em ambientes naturais, quando fontes de luz articialno podem ser usadas. O posicionamento do objeto e da cmerasero determinados de acordo com a fonte de luz.

Tipos padro de iluminao articial e principais fontes de luzquando estiver fotografando em ambientes fechados. Em est-dios de fotograa e outros locais, vrios tipos de iluminao es-pecial so usados, dependendo dos objetivos do fotgrafo.

LUZ DO SOL ELUZ DA LUA*

LMPADAS NORMAISE LMPADAS

FLUORESCENTES**

FLASHES*** Flashes e luzes estroboscpicas emitem uma breve exploso deluz para a fotograa. Embora sua funo bsica seja fornecer ilu-minao para fotografar na escurido, com algumas mudanas,como a direo, o nmero de ashes ou combinao destes comoutras fontes de luz, o fotgrafo pode criar imagens impressio-nantes do assunto a ser fotografado.

Fonte de Luz


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Relao entre a cmera e a fonteluz Direo da iluminao

Diferentes ngulos em relao ao objeto a serfotografado inuenciam signicativamente nosdetalhes, na dimenso e no impacto da imagem

nal. Portanto, essencial que o fotgrafo con-sidere a iluminao durante o posicionamentoda cmera.

O controle hbil de direo da luz faz uma gran-

de diferena em termos de expressividade da fo-tograa nal.

A iluminao frontal refere-se luz que iluminaa frente de um objeto, como pode ser visto pela

cmera, enquanto a iluminao lateral ilumina oassunto a partir do lado esquerdo ou direito.

Como a direo da luz determina oposicionamento da cmera


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Usando o Histograma

Exemplo do uso do histograma

A iluminao traseira diagonal ilumina o elemen-to por trs, diagonalmente para esquerda ou

direita e, a iluminao de fundo, ilumina o objetoa partir da retaguarda.

cmera

frente doassunto

iluminaofrontal

iluminaode fundo

iluminaolateral

iluminaodiagonal-

traseira

iluminaolateral

iluminaodiagonal-

traseira

4

3

22

3

sol

1


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Relao entre a cmera e a fonte luz Direo da iluminao

Aqui, vamos comparar a forma como um elemen-to aparece em uma foto, dependendo se esta foitirada com a iluminao frontal, traseira, com luzdiagonal de fundo ou com iluminao lateral.

Direes diferentes criam diferentesimpresses fotogrcas

Efeitos de iluminao obtidos como resultado

da posio da cmera luz relativa1. ILUMINAO FRONTAL

EFEITO 1O elemento totalmente iluminado e as sombrasestendem-se ao fundo.

QUESTESO brilho excessivo da luz solar e de outras fontesde luz pode resultar em um efeito de halo e impri-me no elemento principal uma aparncia plana.

2. ILUMINAO LATERAL DE FUNDO

EFEITO 2A iluminao de fundo diagonal rende uma cenacom iluminao de fundo diminuta, resultando emuma imagem leve.

QUESTESDependendo das condies de iluminao diagonaltraseira, o resultado uma foto com o centro

escurecido. A menos que o fotgrafo tenha umobjetivo claro, este efeito pode parecer estranhoe mal denido.


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Relao entre a cmera e a fonte luz Direo da iluminao

Efeitos de iluminao obtidos como resultado da posio dacmera luz relativa

EFEITO 3A iluminao lateral balanceada com as sombras

da cena, criando uma sensao de dimenso. O pordo sol pode ser usado como iluminao lateral parase alcanar um resultado nal surpreendente.

QUESTESQuando for fotografar retratos, preste atenonos problemas de equilbrio causados por uma ilu-minao lateral em que variaes drsticas apare-

cem entre luz e sombra, especialmente nas carac-tersticas faciais e abaixo do pescoo.

3. ILUMINAO LATERAL DE FUNDO

4. ILUMINAO DE FUNDO

EFEITO 4A iluminao diretamente atrs do objeto visto pelacmera cria um efeito de sombra total. Contornosdo assunto so envoltos em luz, o que pode criarum resultado nal impressionante.

QUESTESPreste ateno nos efeitos de haloearequandofotografar um contraluz intenso.


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Relao entre a cmera e a fonte deluz ngulo de iluminao

Diferentes ngulos de luz solar iluminam o seuobjeto de diferentes maneiras e criam sombrasigualmente diferentes.

Alm disso, as tonalidades das cores emitidaspelo sol diferem dependendo da hora do dia. Osol da manh emite tons signicativamente di-ferentes dos produzidos pelo sol do meio-dia e

durante o pr do sol, tarde. Estas mudanas detonalidade so resultados de mudanas na tem-peratura da cor. Para a luz solar natural, isto va-ria dependendo da hora do dia, estao, clima,entre outros. Assim, quando estiver tirando suas

fotos, necessrio considerar as diferenas detonalidade que resultam da variao de tempe-ratura de cor.

ngulo e tonalidade da luz solar em horriosdiferentes do dia


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Relao entre a cmera e a fonte de luz ngulo de iluminao

ngulo e tonalidade da luz solar em horrios diferentes do dia

meio dia

nascerdo sol

amarelo iluminaolateral

iluminaolateral

azul

branco

mbar

laranja

diretamente acima

pmam

prdo sol

tardemanh

DICA: Assim como a cor do sol tende a se modicar durante o decor-rer do dia, ela tambm se altera fortemente ao longo das estaes.Particularmente, a luz do sol de Inverno pode sofrer alteraes drs-ticas ao longo do dia. Sendo assim, preciso lembrar que as condi-es presentes no incio de uma sesso de fotos podem ser comple-tamente diferentes no nal do ensaio, ento planeje suas atividadesfotogrcas com isso em mente.


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Efeitos Indesejveis da Luz

Quantidades excessivas de luz e o ngulo em queesta entra na lente podem produzir efeitos foto-grcos distintos. Aqui, vamos analisar algumasformas de lidar com tais questes.

Efeitos indesejveis da luz


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1. COMO LIDAR COM O EFEITO FLARE

Quando a luz intensa entra na lente da cmera,um fenmeno conhecido como are ocorre. A luzatravessa a lente e a barreira desta se torna dis-persa, emitindo partculas de luz branca que cau-sam o desfoque da imagem e o excesso de luz.

Evitando os efeitos indesejveis de luz

PREVENOVoc pode minimizar esse problemausando um para-sol de lente ou bus-cando criar uma sombra para evitarque excessos de luz entrem na cmera.


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Evitando os efeitos indesejveis de luz

2. COMO LIDAR COM O EFEITO FANTASMA

O chamado Efeito fantasma outro fenmenoque pode acontecer quando uma luz intensa en-tra na cmera. No Efeito fantasma, a reexoprovoca um halo ou concentrao de luz no topoda armao, produzindo assim uma imagem pa-

recida com um fantasma de luz sobre uma se-o da fotograa.

PREVENOTal como acontece com o are, voc pode reduzir uma quanti-dade excessiva de luz usando um para-sol de lente ou buscan-do criar uma sombra preta. Tambm pode-se usar um ltro de

densidade neutra para reduzir a intensidade da luz, para quevoc possa compor sua foto com um impacto reduzido da ilu-minao.


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Luz direta e indireta

FOTOGRAFAR SOB LUZ DIRETA

Ao fotografar sob uma luz direta, esta atinge dire-tamente o elemento que est sendo fotografado.

O uso de luz direta uma forma ecaz de ressal-tar os contrastes entre claro/escuro. No entanto,se um assunto for iluminado com a luz intensa deum ash ou de qualquer outra fonte, voc preci-sar ter cuidado para que a imagem no que

superexposta e desbotada, fazendo com que oelemento saia inexpressivo. Alm disso, precisotambm ter cuidado para que o efeito de olhosvermelhos no ocorra.

Escolhendo entre a luz direta e a indireta


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FOTOGRAFAR SOB LUZ INDIRETA

Ao usar luz indireta para iluminar uma cena bre-vemente, esta luz reetida em uma parede, noteto, em um painel reetor ou em outra super-fcie para atingir indiretamente, em seguida, oelemento a ser fotografado.

O uso da luz indireta cria uma impresso suavegeral, pois a luz ui em torno dos objetos criandocondies de iluminao que permitam que o fo-tgrafo possa prover uma sensao mais natural.



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COMBINANDO A LUZ DIRETA E INDIRETA

Este outro modo de iluminao envolve o uso deuma combinao de luz direta e indireta.Uma maneira de fazer isto utilizar um painel re-etor, tal como mostrado na foto abaixo, mais

direita. Ao faz-lo, a iluminao direta fornecidaa partir da fonte principal e a luz indireta ree-tida a partir do painel reetor, para complemen-tar a iluminao insuciente quando necessrio.Isto permite que os detalhes da cena quem bem

iluminados no resultado nal.



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Fotograa com ash

A fotograa com ash um mtodo foto-grco no qual um intenso disparo de luzbrevemente congela a ao de um assunto.A distncia para a melhor exposio pode ser cal-culada com uma frmula usando o nmero guia

(n G):

N G abertura (f) = distncia para a exposioideal.

Existem vrios tipos de ondas para escolher, de-pendendo das respectivas tcnicas de fotogra-a, tipos de assuntos e propsitos.

Dicas para a fotograa com ash


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Tipos de ashesFLASH EMBUTIDO DA CMERA

FLASH EXTERNO

Permite fotografar facilmente, a qualquer hora, emqualquer lugar. No entanto, a tcnica de ash rebatidono pode ser realizada com o ash embutido.

Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)

Estas so chamadas de unidades de ash externas e

lhe permitem ajustar livremente a direo da luz e dongulo de reexo.

Nota: n G aprox. 27-58 (usando um ash externo)

Fotograa com ash


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Fotograa com ash

Tipos de ashes

MLTIPLOS SISTEMAS DE FLASH

UNIDADES DE FLASH GRANDES

FLASH CIRCULARMACRO RINGLITE

Sistemas de ash mltiplos depen-dem de uma combinao de mltiplosashes externos. Aumentando o n-mero de ashes tambm se aumentaa quantidade de disparos possveis.

Nota: n G aprox. 12 (usando uma EOS 7D)

Unidades de ash grandes so usa-das em estdios de fotograa. Elas

consistem em uma cabea e gerado-res ash posicionados em vrias con-guraes.

Nota: o n G de um ash grande depen-der do modelo e fabricante.

O Flash Circular (Macro Ring Lite) usado para fotograas de curta dis-tncia. Quando se usa um ash paramacro, difcil obter sombras, j queestes ashes ajudam a trazer deta-lhes minuciosos.

Nota: n G aprox. 14-26 (usando um MacroRing Lite)


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A tcnica do rebatimento envolve fotografarusando luz indireta a partir de um ash. O resul-tado nal varia de acordo com o objeto no qualo ash reetido.

Usando a tcnica de rebatimento

REBATIMENTO DE PAREDESUPERFCIE

O assunto iluminado no ladovoltado para a luz reetida fora

da parede. Isto resulta em ima-gens mais leves.


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REBATIMENTO DE PAINEL REFLETOR

Usando um painel reetor, o fo-tgrafo pode complementar ailuminao para reas que noso atingidas pela luz ou queno esto sucientemente ilu-minadas.


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REBATIMENTO DE TETO

A luz reetida do teto envolve oassunto, dando imagem nalum olhar natural.

DICA: Ao fotografar usando esta tcnica, tenha em mente quea luz rebatida vai reetir a cor da parede ou teto, o que podeinuenciar no resultado nal da foto.


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A distncia que a luz de um ash pode viajar li-mitada e o intervalo que pode ser iluminado comum ash determinado pela quantidade de luzemitida por este. Compreender estas caracters-ticas de ash ao realizar um trabalho que requei-ra seu uso lhe permitir alcanar um resultadonal mais ecaz.

COMPENSAO DA EXPOSIO COM FLASH

A compensao da exposio ajusta a fora re-lativa da luz emitida pelo ash. Este ajuste no

afeta os nveis de luz fora do alcance do ash ouno fundo de uma cena. As fotos abaixo mostramcomo a luz que incide no assunto pode ser ajus-tada para um resultado nal com aparncia na-tural, em que os tons do fundo so suprimidos

e as caractersticas do assunto so tonicadas,para que o elemento fotografado se encaixe aoambiente noturno.

Ajuste de luz ao usar um ash


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A correo de luz envol-vendo o escurecimentode tons de fundo eleva oobjeto principal da fotopara frente.

O ash em suaintensidade normalresulta em uma imagemmuito escura

A correo da exposiodo ash, resulta em umacomposio harmnica

entre o fundo e o ele-mento principal da foto.


Ajuste de luz ao usar um ash.


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AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH 1O ajuste de exposio ao fotografar com um ashenvolve aumentar e diminuir o brilho de toda acena, assim como feito com os ajustes de expo-sio normais.

O uso desta ferramenta proporciona um ajustede brilho uniforme por toda a cena, incluindo ca-ractersticas distantes de fundo, independente-mente do alcance do ash.



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Compensao deexposio: + (aumento)Clareia a imagem e atorna mais branca

Exposio normal

Compensao deexposio: (menos)Escurece a imagem

e suprime algumassombras


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AJUSTANDO A EXPOSIO DO FLASH 2

Usar um ash para fotografar close-ups ou as-suntos em interiores que estejam prximos auma parede pode resultar em superexposioou efeito halo sobre o objeto ou ao fundo.

No entanto, voc pode conseguir um bom resul-tado nal sob tais condies, balanceando a com-posio com o fundo e, em seguida, reduzindo onvel de exposio.



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Iluminao direta, semcorreo de exposio> A pele do assuntoe a parede de fundoapresentam o efeitohalo. Alm disso, aimagem est desbotada.

Correo de exposionormal> Reduzindomoderadamente aexposio, o resultadonal natural, pois oassunto e o fundo estoem harmonia.

Exposio diminudasignifcativamente> Acena inteira, incluindoo assunto e o fundo,esto muito escuros

e vrios detalhes desombra foram perdidos.


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DICA:

LIDANDO COM OS OLHOS VERMELHOS

Olhos vermelhos, s vezes, aparecem em fotograas geralmentequando o ash foi voltado diretamente para o assunto. Issoacontece quando a luz do ash dispara muito rpido, de formaque as pupilas do assunto se contraem e a cmera registra a coravermelhada das veias sanguneas no fundo dos olhos.

Para evitar o efeito de olhos vermelhos em suas fotos, utilizea tcnica de rebatimento para que a luz do ash no atinjadiretamente o assunto. Alternativamente, voc pode usaroutras tcnicas, tais como preceder o ash principal comashes preliminares, para que as pupilas do assunto tenhamtempo de se contrair para a foto.





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Tcnicas fotogrcas

Pr-foco

Fotograa macro

Tcnicas de fotograa


Fotografando em condies climticasadversas

Captulo 3TCNICAS FOTOGRFICAS


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TCNICAS FOTOGRFICASTcnicas de aprimoramento em fotograa

Diferentes tcnicas fotogrcas

Capturar qualquer cena da melhor maneira pos-svel depende de tcnicas especcas e informa-es sobre a situao a ser fotografada. Assim,os mtodos viveis e as caractersticas distintas

que voc est procurando ao fotografar so osprincipais fatores que determinam como vocpoder alcanar seu resultado nal. A utilizaodas tcnicas fotogrcas essencial para que osfotgrafos possam capturar todas as imagens

que se tem em mente.

Conseguindo efeitos utilizando tcnicasfotogrcas


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Tcnicas Comuns

TCNICASCOMUNS

Panormica

Pr-foco

Fotografiamacro


Uma tcnica usada para criar sensao de velocidade em um assuntoem movimento, borrando o fundo da foto.

Uma tcnica em que a cmera inicialmente focada manualmente sobreum assunto selecionado e o disparador liberado quando o objetoatinge esse ponto.

Uma forma de fotograa que resulta em imagens de alta qualidade debelos mundos em miniatura, que no so facilmente vistas a olho nu.

Fotografiasubaqutica

Um ramo da fotograa que envolve a captura vasta e peculiar domundo subaqutico, exigindo assim que o fotgrafo considere como oequipamento vai funcionar debaixo de gua.


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Gera uma quantidade extra de ash que ilumina oassunto, criando assim um equilbrio em condiesiluminadas pelo sol.

FLASH DEPREENCHIMENTOCORRETAMENTE

SINCRONISMO DEALTA VELOCIDADE

SINCRONISMOLENTO

FOTOGRAFIACOM FLASH

Combina uma velocidade rpida do obturador com afotograa com ash, criando imagens com um efeito dedesfoque suave.

til noite ou em qualquer outra condio com poucaluminosidade, a sincronizao de modo lento resulta emimagens bem equilibradas, com indivduos e ambientesbem delineados.

FOTOGRAFAREM CONDIES

CLIMTICAS ADVERSAS

Esta seo aborda pontos para se manter em mente quando se fotografaem temperaturas muito frias, em frias temperaturas ou na chuva.

TCNICASCOMUNS


Tcnicas Comuns


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TCNICAS FOTOGRFICAS


Panning

O QUE PANNING?

O que chamamos de Panning uma tcnica fo-togrca que envolve seguir o movimento do as-sunto com a cmera antes de tirar a foto. Isto cria

uma fotograa nal que transmite uma sensaode velocidade, atravs da qual a imagem nal re-gistra um objeto mvel que est em foco, em co-munho com um fundo borrado, como resultadodo movimento da cmera.

Objetivos e efeitos do Panning


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TCNICAS FOTOGRFICAS


Uma velocidade rpidado obturador congela

o fundo, resultandonuma imagem nal quefalha em transmitirmovimento.

FOTO TIRADA USANDOA TCNICA PANNING

UTILIZAO DATCNICA PANNING

FUNDO

Gentilmente abra ambos os braos para os lados, atraindo-os para o seupeito. Em seguida coloque o rosto levemente contra a cmera enquantoolha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para cima epermanea relaxado quando pressionar cuidadosamente o boto disparador.

Panning



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TCNICAS FOTOGRFICAS



DICA: Ao fotografar usando a tcnica Panning, uma lente equipadacom um Estabilizador de Imagem (is; referncia ao prximo slide)fornece um meio ecaz de compensar qualquer trepidao da c-mera. Alm disso, o uso de um monop ou um trip uma maneiraalternativa de prevenir a vibrao da cmera enquanto estiver foto-grafando objetos que se movem na vertical ou horizontal.

Painning

DICAS

O aparecimento de movimento de fundo variadependendo da rapidez do movimento da cme-ra e da velocidade do obturador.

Com a cmera em prioridade de obturadorno modo ae (tv), selecione uma velocidade len-ta para o obturador, em algum valor na faixa de

1/160 segundos a 1/30 segundos, dependendodo assunto e das condies de disparo.

QUANDO USAR A TCNICA DE PANNING:

Esportes automotores (corridas de carros e de motos, etc)

Locomotivas (trens em movimento, etc) Crianas e animais de estimao (corridas, brincadeiras, etc)


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TCNICAS FOTOGRFICAS


DICAS

Painning

Pr-focar o assunto a se mover, mesmo estan-do em alta velocidade.

Apesar de uma velocidade lenta ser necessriapara transmitir corretamente o movimento utili-zando o desfoque de fundo, a exposio exces-siva condies muito ensolaradas e brilhantes,

por vezes pode resultar em aberturas menores.Em tais casos, para reduzir a quantidade de luzque entra na cmera, melhor utilizar um ltrode densidade neutra (nd).

Usando as duas mos, segure a cmera com r-meza e desloque-a girando seu corpo para seguiro assunto. Voc pode minimizar desfoques inde-sejados seguindo o objeto e deslocando a cme-ra com um moviment

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