Teoria musical básico

8/9/2019 Teoria musical básico

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PESQUISA DE ELEANDRO DE LIMAeleandrodaflauta.blogspot.com



1BÁSICO DE TEORIA MUSICAL PARA INICIAÇÃO NO INSTRUMENTO

1- As 7 notas musicais são:DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SI2- As 7 figuras musicais e suas pausas correspondentes são:

3- Divisão comparativa das figuras:

1 = 2 = 4 = 8 = 16 = 32 = 64

1 = 2 = 4 = 8 = 16 = 32

1 = 2 = 4 = 8 = 16

1 = 2 = 4 = 8

1 = 2 = 4

1 = 2

Nota Pausa

Semibreve

Mínima

Semínima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa



24- Pauta:Usamos a Pauta ou Pentagrama para escrever a música:

As notas também podem ser escritas acima e abaixo da pauta em linhas e espaços chamados de

suplementares superiores e inferiores.

5- Espécies de barras ou linhas divisórias:1 - Barra simples: Separa os compassos, indica o tempo forte e facilita a leitura. ( é uma barra fina)2 – Barra dupla: Separa as partes ou períodos da música com ou sem mudança de ritmo ou tonalidade(são 2 barras finas).3 – Pausa final: Indica o final da música. (são 2 barras, a última é mais grossa).

6-Claves:As notas são escritas nas linhas e espaços. Para convencionar o posicionamento delas na pauta usamos umsinal chamado Clave que se coloca no princípio da pauta.Existem Três sinais de claves:

Clave de Sol

A Clave de Sol nos determina que a nota sol está na segunda linha da pauta, portanto podemos definir oposicionamento de todas as outras notas, que estão dispostas em ordem, como vimos acima, sendo escritasnas linhas e espaços.A Clave de Sol é usada para os sons agudos.Sons de instrumentos anotados na Clave de Sol: violino, trompete, saxofone alto, flauta, oboé, clarinete,cavaquinho, violão, etc.

Clave de Fá

A Clave de Fá determina a localização da nota Fá, anotada na quarta ou terceira linha, sendo a primeira amais usada. (Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta)A Clave de Fá é usada para sons graves.Sons de instrumentos anotados na clave de Fá: contrabaixo, sax tenor, trombone, violoncelo, tuba, fagote,etc.



3Para se anotar os sons do piano é necessário o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo, usando a Clave deFá abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave de Sol para os sons agudos (dasteclas da direita), tendo entre elas apenas uma linha suplementar que se anota o Dó central:

Clave de Dó

A Clave de Dó determina a localização da nota Dó, anotada na primeira, segunda, terceira e quarta linha. Amais usada é na terceira linha.A Clave de Dó é usada para sons médios.

7- Ligaduras:

Ligadura é um sinal que se coloca acima ou abaixo das figuras das notas e possui três funções gráficas:• Valor: indica a união de dois ou mais valores de mesma altura.

• Portamento: é a execução de 2 notas de alturas diferentes, acentuando a primeira nota e destacandoa segunda.

• Frase: O som das notas com ligadura inicia-se com a primeira nota ligada, ou seja, aquela de ondecomeça a ligadura, prolongando-se até a última nota ligada, sem interrupção na emissão do som.

8- Ponto de aumento: É um ponto inserido à direita da nota musical e que aumenta o valor dessa nota emmetade do seu valor. As figuras abaixo exemplificam.

O ponto de aumento também é usado nas pausas, com o mesmo efeito.



4

Duplo ponto de aumento: São dois pontos consecutivos inscritos à direita da nota musical e da pausa. Oprimeiro ponto aumenta metade do valor da nota ou da pausa e o segundo ponto aumenta metade do valor doprimeiro ponto, o que equivale a um aumento de 3/4 de sua duração. Ou seja, seu valor mais 3/4.

9- Fermata: É um sinal que é posto sobre a nota musical, indicando que deve ser mantida em execução porum tempo que corresponde à aproximadamente o dobro do seu valor. Essa prolongação também depende davelocidade de execução da música e do critério do intérprete ou do regente. Portanto não tem um valorespecífico definido e não pode ser substituído por outra figura de maior valor.

Também se pode colocar a Fermata sobre uma pausa. Neste caso a Fermata passa a chamar-se Suspensão.

10- Sinais de repetição:Barras duplas com pontos indicam que o trecho musical dentro delas deve ser repetido uma vez.

Quando um trecho deve ser repetido desde o início, deve ser posto em seu final a expressão "Da Capo" (querepresenta, "do começo" e é abreviado "D.C."), como vemos abaixo:

Ou então apenas o sinalQuando a repetição deve ser a partir de outro ponto que não o início da música utilizamos nesse devido

ponto os sinais: ou .

No final do trecho escreve-se: "dal segno" (que representa "do sinal"):dal ou dal .Ficando assim:

Quando a repetição deve partir do início do trecho ("Da capo") ou de um outro ponto qualquer ("dal segno"),mas não deve ser executado inteiramente, escreve-se, no lugar onde deve terminar, a palavra: fine.



5Indica-se então, a repetição por "Da capo al fine" ou "dal segno al fine", conforme o caso.Vejamos os exemplos:

A expressão Primeira vez e Segunda vez significam que os compassos sob a chave n.º 1 deverão serexecutados só na primeira passagem por eles, e na repetição o executante deve ignorar chave 1 e passar para

a chave 2 para dar continuidade à música.

11- Sinal de Oitava: (8 ou 8va) indica que o determinado trecho, que estiver tracejado, deve ser tocado umaoitava acima ou abaixo (conforme for indicado) do que está escrito.

12- Fórmula de Compasso:Os dois números que vemos no início das músicas escrito um sobre o outro, representam uma fórmula paracada música, sendo que ali está estabelecida a regra sob a qual a música deverá ser conduzida.A fórmula é escrita, portanto, no início da música, logo após a clave. Os exemplos abaixo ilustram isso.

Identificando os elementos da fórmula: Existem diferenças na fórmula, para compassos simples e compostos. Vamos ver um a um para facilitar acompreensão.Compassos simples:Em todo compasso temos:U.T = é a figura que preenche 1 tempo do compasso.U.C = é a figura que preenche um compasso inteiro.O número inferior: Neste tipo de compasso, o número inferior indica o valor (duração) de cada Unidade Tempo, tomando comobase as figuras musicais que conhecemos e o denominador de seus respectivos valores.Os números inferiores utilizados nas fórmulas dos compassos simples são: 2, 4, 8, 16, 32 e 64, cada figuratem um numero que a representa.



6Veja na tabela abaixo:

Nome da Figura Figura Valor

semibreve 1

mínima 2

semínima 4

colcheia 8

semicolcheia 16

fusa 32

semifusa 64

O número superior: Esse número, nesse tipo de compasso, representa simplesmente o número de tempos do compasso. Osnúmeros superiores utilizados nas fórmulas dos compassos simples são: 2, 3, 4, 5 e 7.Exemplo:

Compassos simples padrão: 2/4, 3/4, 4/4.

Têm a semínima ( ) para unidade de tempo.Valor real das figuras: 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16 Tempos

(Valor padrão)



7Compassos simples alterados para menos: 2/2, 3/2.

Têm a mínima ( ) como unidade de tempo.Valor real das figuras: 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 Tempos

Metade do padrão:

Compassos simples alterados para mais: 2/8, 3/8, 4/8.

Têm a colcheia ( ) como unidade de tempo.Valor real das figuras: 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 Tempos

Compassos compostos:Compasso composto é uma reunião de tempos compostos.Tempo composto: é uma figura pontuada divisível por 3.

Ex: =Fórmula do compasso composto:Numerador: Indica a quantidade de terços de tempo do compasso.Os compassos compostos são reconhecidos pelos numeradores 6, 9, 12,15 e 21.

Denominador: Indica a figura equivalente a 1/3 da U.T do compasso. (números representativos)Pelo denominador (1/3 de tempo) se determina o valor real das demais figuras.Pode-se usar qualquer figura, exceto a semibreve, porém as mais usadas atualmente são:

4 8 Ex: 6/4 6/8

Compassos compostos mais usados: 6/4, 6/8, 9/4, 9/8 e 12/8.

Compassos compostos padrão: 6/8, 9/8 e 12/8.

Têm a semínima pontuada ( ) como unidade de tempo.

Valor real das figuras: 4 2 1 2/3 1/3 1/6 1/12 1/24 Tempos



8Ex:

6/8 U.T U.T 6/8U.C

9/8 U.T U.T U.T 9/8U.S *

Unidade de som (U.S): são duas figuras pontuadas e ligadas que ocupam o lugar da U.C nos compassosternários compostos.

Compassos compostos alterados para menos: 6/4 e 9/4.

Têm a mínima pontuada ( ) como unidade de tempo.

Valor real das figuras: 2 1 2/3 1/3 1/6 1/12 1/24 1/48

Tempos

6/4 U.T U.T 6/4U.C

9/4 U.T U.T U.T 9/4U.S *

Correspondência entre as fórmulas dos compassos simples e compostos. Os compassos simples e compostos possuem fórmulas correspondentes, ou seja, as fórmulas dos compassoscompostos têm correspondentes simples e vice-versa. Para encontrarmos os correspondentes é utilizado umcálculo bastante fácil.Exemplo:

Do simples para o composto: Tendo-se um compasso simples, encontra-se o correspondente composto multiplicando o número superiorda fórmula por 3 e o inferior por 2, como se mostra no exemplo abaixo:



9Do composto para o simples: Tendo-se um compasso composto, encontra-se o correspondente simples dividindo o número superior dafórmula por 3 e o inferior por 2, como se mostra no exemplo abaixo:

Fórmulas mais usadas:

Tipo de compasso Fórmulas

binário simples2 2 2

8 4 2

binário composto6 6 6

16 8 4

ternário simples3 3 3

8 4 2

ternário composto9 9 9

16 8 4

quaternário simples4 4 4

8 4 2

quaternário composto12 12 12

16 8 4

quinário simples5 5 5

16 8 4

quinário composto Praticamente não utilizado

setenário simples7 7 7

16 8 4

setenário composto Praticamente não utilizado

11113333- Analisando um compasso: Tendo-se uma fórmula de compasso, conhece-se o número de tempos e a unidade de tempos da seguintemaneira:

1. Toma-se o número superior:

sendo 2, 3, 4, 5 ou 7 o compasso é simplessendo 6, 9, 12, 15 ou 21 o compasso é composto



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2. Se o compasso é simples, o número superior indica o número de tempos e o inferior a unidade detempo.

5 5 tempos

16 a unidade de tempo é representada pela semicolcheia

3. Se o compasso é composto, acha-se o correspondente simples: o composto terá o mesmo número detempos e a mesma unidade de tempo, com a diferença que essa unidade de tempo será pontuada.

RESUMINDO A fórmula do compasso representa, em síntese, uma fração da semibreve que, por ser o maior valor usado, étomado como base de cálculo para a unidade de tempo. No exemplo abaixo observamos com maior clareza.

Apesar disso, não dizer "dois quartos" ou "nove oitavos", mas sim, "dois por quatro" e "nove por oito",

referindo-se aos exemplos abaixo.

A fórmula do compasso também não possui um traço separando os dois números, como numa fraçãomatemática e os números devem estar escritos inteiramente no limite das linhas do pentagrama, não asexcedendo. Temos visto a maneira correta, nas figuras ilustrativas acima.

CONSIDERAÇÔES FINAIS Encontramos notações diferentes para os seguintes compassos:

Compasso Notação

2

2

4

4



1114- Os acidentes:Vejamos mais em detalhe o que cada um provoca.

SUSTENIDO: Representado pelo sinal , eleva a altura ou grau da nota em um semitom.

DOBRADO SUSTENIDO: Representado pelos sinais , ou eleva a altura ou grau da nota em dois semitons, ou seja, em um tom.

BEMOL: Representado pelo sinal , reduz a altura ou grau da nota em um semitom.

DOBRADO BEMOL: Representado pelo sinal , reduz a altura ou grau da nota em dois semitons, ou seja, em um tom.

BEQUADRO: Representado pelo sinal , anula qualquer dos acidentes anteriores, fazendo a nota voltar à altura original.

ACIDENTE OCORRENTE:

É o acidente que pertence apenas ao compasso em que está escrito. Veja a figura abaixo.

Num mesmo compasso, se após uma nota acidentada, houver outras notas de mesma altura, elas serãoautomaticamente acidentadas, sem que seja necessário escrever o acidente antes de cada uma. A figuraabaixo mostra isso.



12Se em algum outro compasso aparecer uma outra nota de mesmo valor, que deva ser acidentada, o acidentedeve ser escrito normalmente. Assim:

Quando uma nota acidentada deve durar mais tempo que o compasso permite, ela é prolongada para osoutros compassos através da ligadura, conforme mostram as figuras abaixo.

Complementando o conceito de semitom e para facilitar à didática, faremos uso da figura de um pedaço doteclado de um piano, onde podemos ver todos os semitons.Como vimos, o sustenido aumenta a nota em um semitom ou meio tom, como preferir. Vamos ver na figurado teclado todos os sustenidos.

Como vimos também, o bemol diminui a nota em um semitom ou meio tom, como preferir. Na figura abaixoveremos todos os bemóis identificados no teclado.

Note, olhando as duas imagens do teclado, que algumas notas recebem nomes diferentes para o som emitidopela mesma tecla, dependendo do sentido em que se caminha por elas. Generalizando podemos dizer que se



13aumentamos ou diminuímos a altura dos semitons eles sempre recebem o nome da nota anterior mais o nomedo acidente. Por exemplo: dó sustenido, ré sustenido, lá sustenido, lá bemol, si bemol etc. Tomando comobase o piano, podemos dizer que o som do DÓ sustenido é o mesmo som do RÉ bemol. Assim como o somdo RÉ sustenido é o mesmo som do MI bemol. Esse mesmo fato se repete entre as notas FÁ sustenido e SOLbemol, SOL sustenido e LÁ bemol, LÁ sustenido e SI bemol.A diferença entre as notas MI e Fá e entre as notas SI e DÓ, já é de um semitom.

15- Notas Enarmônicas:Quando duas notas têm sons de mesma altura, mas nomes diferentes são chamadas de notas enarmônicas.Vejamos na figura abaixo a ilustração de notas enarmônicas.

Com base no piano, que é um instrumento de afinação fixa, as notas enarmônicas têm realmente a mesmaaltura, pois são tocadas nas mesmas teclas.

16- Semitom cromático:Quando as notas que formam o semitom recebem mesmo nome, diferenciando apenas pelo nome do acidenteque acompanha, o semitom recebe a designação de semitom cromático.O exemplo abaixo ajuda a compreender isso perfeitamente.

17- Semitom diatônico:Quando as notas que formam o semitom recebem nomes diferentes, o semitom recebe a designação desemitom diatônico.Na figura abaixo vemos isso com mais clareza.

18- Escala cromática:

Quando as notas de uma escala se sucedem em SEMITONS ela é considerada cromática. Nesse caso, sãoenvolvidas tanto as notas naturais quanto os semitons que há entre elas.



14

19- Armadura de Clave:A armadura de clave é colocada no início de cada pauta, entre a clave e a fórmula de compasso.

No fragmento melódico acima todas as notas Fá são sustenidos. Se quisermos escrever um fá natural,devemos colocar o sinal de bequadro antes da nota. As escalas com sustenidos em sua armadura de clavesão as seguintes:

As escalas com bemóis em sua armadura de clave são as seguintes:

Identificando as Armaduras de Clave de Sustenidos

A escala maior à qual a armadura de clave pertence é um semitom acima do último sustenido:



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Identificando as Armaduras de Clave de Bemóis

A escala maior à qual a armadura de clave pertence é uma quarta justa abaixo do último bemol. No caso dehaver mais de um bemol, a tonalidade também é indicada pelo penúltimo bemol:

20- Ornamentos: dão um ar de graça e beleza à música e são representados por pequenas figuras. Observena tabela como são escritos e como devem ser executados:

Nome Notação Execução

Appogiatura

Appogiatura Duplicada

Mordente Superior

Mordente Inferior

Gruppeto

glissando

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