Texto de Apoio_TESE

Ins Alves - Texto de Apoio Apresentao do Estado da Tese 6 de Dezembro

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Espaos de Consumo e Cultura, consumo de cultura e cultura de consumo: Cruzamentos entre o Silo Espao Cultural e o Norteshopping

Estado Actual da Tese | 6 de Dezembro de 14 | Ins Alves

I. A tese, motivaes e objectivos:

Esta tese de doutoramento tem como objectivo analisar a relao entre o Norteshopping e o Silo

Espao Cultural, os seus cruzamentos, tenses e dinmicas. Os seus cruzamentos formais e

conceptuais so abordados a partir da relao dos pblicos com cada um dos espaos e na relao

entre eles, clarificando as apropriaes existentes e procurando novas configuraes que

componham um novo lugar de interaco e pensamento critico.

Pretende-se entender se o 'Silo' poder representar mais do que uma galeria de arte no interior de

um centro comercial, proporcionando um espao de dilogo entre os diferentes pblicos e o

fomento de novas prticas reflexivas.

ainda procurado um desmistificar do entendimento das grandes superfcies de comrcio, como

espaos de alienao e massa critica estril, que caracteriza o pensamento da escola de

Frankfurt, com uma aproximao herana anglo-sax e americana, no que toca aos estudos de

consumo.

II. As questes de investigao:

1. De que forma se relacionam os conceitos de 'consumo de cultura' e de 'cultura do consumo'?

Abordagem histrica e terica em contextos estruturalista / ps-estruturalista e construo

crtica sobre uma perspectiva actual.

2. O que hoje o espao pblico? E o que pode ser?

Reflexo histrica sobre a funo de espao pblico e questionamento sobre aquilo que o

espao de uso pblico de hoje, com espaos fsicos amplamente vigiados e virtuais

dominados pela existncia das redes sociais.

3. Pode o 'Silo' vir a representar mais do que 'uma galeria no interior de um centro comercial'?

Que potencialidades tem?

De que forma os espaos de exposio se podem colocar disposio da comunidade e

desempenhar um papel til e activo no seu quotidiano e histria?

4. Que estratgias de cruzamento entre as duas dinmicas de galeria e de shopping?

De que forma potenciar a relao entre os espaos e coloc-los disposio dos seus

pblicos?


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III. Estrutura da Tese:

Parte I

1. Reflexes sobre Consumo

- Num contexto Estruturalista e Ps-Estruturalista

2. Reflexes sobre Cultura

- A cultura visual e a democratizao da imagem

3. Relaes entre Cultura do Consumo e Consumo de Cultura:

O Espao e os Pblicos: qual o papel das novas tipologias de espao pblico na estruturao da sociedade ocidental contempornea? Que formas de fruio e apropriao proporcionam?

Parte II

4. O Silo Espao Cultural e O NorteShopping

- Uma primeita abordagem

5. O NorteShopping

- O Espao e os Usos: Mapeamentos do espao e dos usos e a Dinmica de Rua, Capturas, diagramas e registos escritos.

6. O Silo Espao Cultural

- O Espao e o Uso: O Pblico retratado atravs de inqurito que traa a possibilidade de uma maior ligao entre os espaos de galeria e shopping. - O Revelar do Silo a um pblico mais abrangente; o trazer para a frente da histria deste espao.

7. Outros casos de estudo: a Rua de Miguel Bombarda

Parte III

8. O Arquivo

- um arquivo alternativo como testemunho histrico do Silo

9. O Evento

- um teste ao Servio Educativo para o Silo

10. Partilha da Programao de Arte Pblica?

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IV. Metodologia de Investigao

Parte I

Reviso da Literatura

Autores

Estruturalistas Theodor W. Adorno, Jacques Lacan, Jean Baudrillard, Guy Debord, Michel Maffesoli, ...

Ps-Estruturalistas Daniel Miller, Gilles Lipovetzky, Daniel Innerarity, David Morley, Slavoj Zizek, Homi Bhabha, ...

Parte II

Trabalho de Campo

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Parte III

Gradiente de Concretizaes: O que afecta directamente a aco?

Evento Interactivo oficina, concerto, etc. Exposio Publicao

Arquivo Silo Silo Silo

Servio Educativo Silo + Shopping Silo Silo

Programa Arte Pblica

Shopping Shopping Shopping


4

V. Cronograma

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Dezembro

Janeiro

Fevereiro

Maro

Abril

Maio

Junho

Julho

Agosto

Setembro

Outubro


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VI. Anexos

Excerto de e-mail enviado orientadora Alice Duarte, a 18 de Novembro: 1 Aquela 1 minha ideia de questionar 'a possibilidade' de um servio educativo que fizesse o link entre o shopping e a galeria, teve da parte do galerista um grande aceitao. Por parte da Sonae Sierra foi-me dito tambm que uma situao que est prevista (sendo que o 'estar previsto', para a sonae, sempre uma incgnita. Eles perspectivam todas as possibilidades, pelo que percebo, sejam elas quais forem, portanto do estar previsto at que se concretize de alguma forma vai uma enorme distncia...) 2 Percebi que existe um grande gap entre a prtica do galerista e aquilo que tem sido pensado por parte da Sonae Sierra de 'pensar a arte pblica em centros comerciais'. Por parte da Sonia da Rocha encontro o interesse em que uma e outra prtica se venha a tocar, porm por parte do galerista percebo que no quer de forma nenhuma se envolver nesta prtica. No quer que o mbito e programa de ambos os espaos se confunda e tem muitos receios, nomeadamente no que toca qualidade das investidas de 'arte pblica' por parte da Sonae. 3 Tenho estado a repensar a ideia de 'arquivo', coisa que ainda no tinha surgido neste trabalho. Isto aconteceu ao visitar o 'armazm' do silo. um espao hmido, inserido no parque de estacionamento do Shopping e catico. Uma srie de catlogos, cartazes e outras peas do perodo do protocolo com serralves e o CPF ocupam praticamente todo o espao de forma desorganizada. O esplio do Silo (composto por umas 10 ou 15 telas), esto encostadas parede de cimento, por debaixo das canalizaes do Shopping. No h espao nem condies de manter assim o esplio. Pretendia ter uma conversa com o CPF e com Serralves no sentido de perceber que se pode ou no compor um arquivo, de forma a dar melhores condies s peas. E ainda para que o arquivo pudesse de alguma forma ser consultado. 4 Entre esta semana e a prxima queria introduzir no silo um pequeno questionrio (que segue em anexo). Com este questionrio pretendia: a) perceber melhor qual o pblico do silo; b) de que forma o silo e o Norteshopping convivem. Se existe 'combinao' entre a visita ao shopping e ao silo e qual a abertura para uma maior dinmica entre ambos os espaos. (Fiz o questiontinario com base no questionrio da Isabel M. Martins Moreira, que est no seu livro 'Galerias de arte e o seu pblico'. Obviamente adaptei-o e 'actualizei-o de alguma forma aos dias de hoje) 5 Continuo espera que me comuniquem a disponibilidade do Souto Moura para uma conversa; 6 Continuo espera da autorizao para fotografar o norteshopping.


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a) Abordagem Metodolgica: o Silo

gesto espao pblico A primeira das aproximaes ao objecto de estudo, surge com uma abordagem primeira ao Silo

que, de uma forma geral, possui mecanismos menos burocrticos. As decises aqui so directas e

descomplicadas, pela existncia de uma s pessoa que gere o espao, as exposies, as visitas, a

programao e a sua relao com o Shopping e com a Sonae Sierra.

O contacto com o galerista, o Nuno Sarmento, feito de forma progressiva, realizando

inicialmente algumas entrevistas simples, que se aprofundam e sistematizam, com o passar do

tempo. A abordagem ao espao e ao indivduo que est por detrs deste, passa pela presena em

inauguraes, a visita sistemtica ao espao e participao de montagens de exposio. Prentende-

se entender de que forma a realidade se processa neste local, quais os maiores desafios e de que

forma a gesto o espao se faz.

Pretende-se entender ainda de que modo o espao vive, como a forma e a funo do mesmo se

articula e que possibilidades permite.

As longas horas de conversa com o galerista possibilitaram uma leitura em relao aos

acontecimentos desde o momento em que entra na gesto do Silo. no entanto atravs ainda do

galerista que outras perspectivas me foram possveis, nomeadamente no que toca ao

funcionamento do passado do Silo, ou ainda, da forma como o arquitecto Souto Moura abordou a

proposta da Sonae Sierra para a realizao de uma galeria no interior do Norteshopping.

Relativamente ao espao, as visitas ao longo das vrias horas do dia e dos diferentes dias da

semana permitem-se adquirir uma imagem global do objecto. A variao de fluxo de pessoas

feita evidentemente, com maior impacto, ao ter em conta o fim de semana vs. dias teis. Mas a

questo mais notvel a da luminosidade, a forma como apresenta uma leitura temporal ao longo

do ciclo do dia. A entrada de luz zenital a grande responsvel por esta situao, que contribui

para criar um ambiente morno e alaranjado em dias em que o sol anda alto, fundindo a cor da luz

com a do revestimento interior o tijolo. O ciclo do sol permite-se ler no interior do espao,

dando-se a conhecer o seu movimento. Em dias mais cinzentos, este espao fica tambm ele

sombrio, com uma singela luz homognea e em suspenso, introspectiva e buclica.

A chuva interfere ainda, dando-lhe um ar orgnico, em que quase se funde com uma natureza que

o reclama. Encarando o Silo de fora, a humidade escorre pelas suas paredes rugosas do exterior,

em beto aparente. O vislumbre do seu miolo amarelado quase se assemelha a um ser vivo, que

com uma capa aspera se protege do exterior, enquanto que por dentro sensvel e frgil.

Este espao ter surgido de uma inteno clara da Sonae Sierra em convidar o arquitecto Souto

Moura para desenhar um espao expositivo, no interior do Shopping. Para isso, a administrao

ceder-lhe-ia o espao de uma ou duas lojas. Souto Moura porm, pensou desde logo, neste oco

que estaria no interior daquela grande estrutura que estariam j a erguer para dar acesso


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cobertura. E assim foi, segundo a mim me chega a histria, sem condicionamentos relativamente a

custos, rasgada na fachada do Norteshopping uma abertura que d acesso ao interior do Silo e

nascendo assim o que seria, de incio, a Galeria Silo.

Relativamente montagem das exposies, esta colocou-me em dilogo directo com o objecto e

com as ramificaes que tem em seu redor, isto , de uma perspectiva funcional.

como se o pblico comum tivesse acesso a uma leitura achatada da realidade e o facto de

conhecer o que est para l de uma leitura convencional da realidade, com corredores de servio,

monta-cargas e arrecadao, dotsse a percepo do objecto de uma leitura em profundidade.

O corredor de servio que serve o Silo, circunda o edifcio do Shopping por fora. Este rude mas

eficiente, em oposio aos corredores comerciais do interior. No se encontra revestido, o que lhe

d um carcter desconfortvel mas claro, sem iluses ou suavisaes da materialidade aparente.

Os indivduos que aqui circulam, cumprimentam-se e realizam tarefas. Sinto-me uma pea a mais

naquele puzzle. Os monta-cargas relacionam os corredores de servios em altura e ainda alguns

espaos de armazenamento dos pisos subterrneos, localizados nas extremidades do parque de

estacionamento. aqui que se localiza o armazm do Silo. Um espao utilizado h anos como

apoio logistico ao Silo Espao Cultural.

A visita a este espao profunda e profusa. Aqui, o passado e o presente do Silo, misturam-se

numa amlgama de objectos. Uma parte significativa do espao ocupada por elementos

expositivos que remetem para o periodo de gesto do CPF. Grandes peas em acrlico, estruturas

imponentes e descontextualizadas, se considerarmos os dias que correm.

Numa estante corrida, de ponta a ponta e de alto a baixo, vrias caixas de carto canelado deixam

transparecer pontualmente o seu interior, constituido por inumeros catlogos de exposies de

outros tempos. Tambm estes catlogos surgem de forma descontextualizada, se considerarmos

que pertencem a exposies do passado e que revelam, pela qualidade e quantidade dos mesmos,

um tempo prspero e de grande investimento.

A disposio do espao rectangular e sem revestimento interior. O beto aparente e as

canalizaes tambm, semelhana de uma cave de um qualquer edifcio, de forma a facilitar a

sua manuteno. A grande estrutura em que estamos aqui bem visvel, nomeadamente ao termos

em conta estas infraestruturas, que se encontram, no interior do shopping dissimuladas e

escondidas. Alis, tudo o que est para l da dimenso social e recreativa que aqui se estabelece,

apresenta este formato: os corredores de servios, os monta-cargas e a arrecadao. Todos eles

fazem parte da mesma realidade.

Torna-se marcante e determinante para mim esta abordagem em profundidade ao objecto, que

ganha dimenso e que se articula segundo novas funcionalidades que se encontram aqui j

explcitas. Este trazer para a frente das novas faces do objecto, ganham ainda uma nova

dimenso, pela descoberta dos vestgios do passado no interior da arrecadao.


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arqueologia & histria. arquivo & catalogao.

Passadas umas semanas desde essa visita arrecadao, sentia a necessidade de l voltar e de

documentar aquilo que comeava a surgir nas minha imaginao como arqueologia.

Neste espao subterrneo descobrira vestgios reveladores de uma vida passada e prspera do meu

objecto de estudo.

A mobilidade era tambm ela condicionada e reduzida a um pequeno corredor central, liberto de

material. As vrias camadas de matria misturavam-se e escondiam ora mostravam uma realidade

para l da aparente; de uma aparncia catica e densa.

Ao abordar esta situao com o galerista, entendi que, por um lado, fotografar este espao seria

muito difcil, por pertencer em paralelo ao departamento de marketing do Shopping da a

existncia dos grandes expositores em acrlico na arrecadao e que, no entanto, por outro, seria

uma abordagem do interesse do galerista.

Surgem ento aqui motivaes contraditrias, o de sentir que a fotografia violaria a intimidade

deste espao, que pertence em paralelo ao Silo e ao Marketing do Shopping e, por outro lado, o

interesse do galerista/gestor do Silo em ver este espao explorado e revelado, pela existncia

dos vestgios do passado do Silo.

Figura 1. Desenho de memria da arrecadao.


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A impossibilidade de retratar atravs da fotografia o espao tal e qual se encontra, dita desde logo

a necessidade de colocar no papel aquilo que me recordo de ter visto. -me fcil estruturar em

planta este espao, mas a apreenso mais directa que os sentidos realizam, atravs da prespectiva,

torna-se demasiado complicado. So demasiadas camadas.

Estes elementos, ao representarem quase um arquivo histrico em bruto, possibilitam a

potencialidade de uma prtica arqueolgica e de uma catalogao quase forense dos elementos.

Esta ideia de catalogar os elementos sobrantes e abandonados de um passado, representa a

possibilidade da construo de uma leitura histrica dos eventos que aqui tiveram lugar.

Desta catalogao pretende-se criar um arquivo que possa ser visitado, admitindo que esta visita

poder ter 2 vertentes, uma virtual, atravs de um suporte que o permita, como um dvd ou um site,

ou atravs de uma publicao. A incapacidade de prever a viabilidade das autorizaes

burocrticas, provoca, desde logo, a reserva de que este arquivo, quase certamente, no poder ser

visitado fisicamente. Esta dimenso fsica do arquivo poderia no entanto ser trazida at ao

espao do Silo, como numa exposio ou mostra do seu acervo no-artstico.

Desta prtica pretende-se, para alm do trazer para a frente desta nova realidade, monir o Silo de

um passado concreto e conhecido e ainda, poder dar ao acervo artstico deste espao uma nova

vida, com melhores condies de armazenamento.


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b) Abordagem Metodolgica: O Pblico, o seu bem estar e expectativas.

Uma aproximao ao pblico proposta de uma forma mais sistematizada, com um pequeno

inqurito que pretende identificar com uma maior clareza o perfil do utilizador do Silo Espao

Cultural e, de algum modo, valorizar as suas aspiraes, sendo assim possvel tambm um

impulsionar de potencialidades.

dada maior nfase ao visitante ao Silo, em prol do visitante do Norteshopping, uma vez que o

seu visitante obrigatoriamente um visitante (mais ou menos interessado) do Norteshopping, uma

vez que o seu acesso implica a entrada nos corredores comerciais.

Para a estruturao deste inqurito, so consultados alguns outros realizados no mbito de estudos

antropolgicos em espaos expositivos, nomeadamente o de Isabel M. Martins Moreira (1985), no

seu livro 'Galerias de arte e o seu pblico'.

Composto por 10 perguntas, as primeiras 5 remetem para o indivduo questionado, sendo as outras

5 direccionadas ao objecto de estudo, o Silo Espao Cultural.

Figura 2. Inqurito presente no Silo Espao Cultural, desde o dia 26 de Novembro.

Na pergunta n 1 a primeira vez que visita o Silo?, pretende-se de uma forma geral,

quantificar qual a percentagem de primeiras visitas realizadas neste perodo e, portanto, qual o

nmero de potenciais futuros visitantes.

Na pergunta n 2 Quem o acompanha hoje?, pretende-se entender se o visitante-tipo do Silo,

um visitante solitrio, ou se, por norma, se desloca acompanhado, trazendo assim tambm outros

visitantes.


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Na pergunta n 3 Costuma visitar outras galerias?, pretende-se perceber se o visitante-tipo do

Silo um visitante habitual a galerias de arte, de uma forma geral.

Na pergunta n 4 Costuma comprar obras de arte?, pretende-se apurar se este visitante um

entendido em arte e/ou se possui poder de compra para fazer face a este produto.

Na pergunta n 5 Para si, qual a importncia da arte? pretende-se de uma forma muito

pessoal, avaliar o peso da arte na vida de cada um dos individuos. Relativamente a esta questo,

existia a possibilidade de remeter a resposta para a quantificao ou para a qualificao. Temendo

a possibilidade da resposta ser demasiado redutora, categorizando-a de muita, pouca ou de

razovel, pretende-se que cada um dos inquiridos possa adaptar a resposta sua vida em

particular. (Por exemplo, respondendo muita, porque sou artista, sou estudante de artes, sou

professor de artes, etc.)

Na pergunta n 6 Caso visite frequentemente o Silo, seleccione 1 ou mais respostas possveis,

feito j um aprofundamento relativamente ao Silo em especfico, e regularidade das visitas aqui

realizadas. Relativamente a esta pergunta, para alm da frequncia das visitas, pretende-se apurar

quando ocorrem em maior fluxo, se ao fim de semana ou semana, e ainda, numa relao com o

Norteshopping, se as visitas ao Silo se combinam com a visita rea comercial.

Na pergunta n 7 Costuma visitar ao Silo sozinho/com familia/com amigos, pretende-se

compreender se o visitante do Silo tem tendncia a realizar a experincia solitariamente, ou se

prefere fazer-se acompanhar, combinando com um evento social.

Na pergunta n 8 Para si, a localizao do Silo, no interior de um Shopping, uma mais valia?,

pretende-se fazer uma avaliao muito pessoal da localizao do Silo. Relativamente a esta

questo pretende-se ainda entender se o seu pblico se sente tentado ou seduzido com a

possibilidade da existncia de uma maior ligao entre os dois espaos.

Na pergunta n 9 Sente falta de uma maior dinmica entre o Silo e o Shopping? aprofundada

a questo anterior, especificando mesmo se seria positiva ou no uma experincia em que ambos

os espaos se relacionassem, criando um novo espao ou uma nova dimenso.

Na pergunta n 10 Gosto/No gosto do Silo porque... pretende-se de uma forma muito aberta e

flexvel entender quais as mais valias e o menos agradvel deste espao para poder, numa fase

posterior, abordar uma realidade mais especfica, construida pelo pblico deste espao.

No final do inquerito, os pontos idade, sexo, profisso e cidade onde reside, ajudaro

caracterizar melhor o visitante-tipo do Silo. Na realizao deste inqurito, tido em conta um

universo de 100 inquritos, numerados, colocados no local ao longo de 2 meses, em contnuo, ou

seja, sem ter em conta os periodos de encerramento e montagem de exposies.

Esta aco pretende servir de base ao estruturar de um link entre os dois espaos de estudo, e

portanto, legitimar ou no, a promoo de um evento teste de servio educativo, que reuna

pblicos e potencialize novas dinmicas.


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c) Abordagem Metodolgica: o Norteshopping

A proposta de fotografar o Norteshopping enquadra-se na possibilidade de retratar este espao,

atravs da captao da sua dinmica de rua, relao com as frentes de loja - entendidas como

frentes urbanas de atravessamento pedonal - e no ilustrar da forma como o prprio acesso ao

Silo se enquadra no contnuo de frentes de loja que a existem.

Os longos processos de actuao, de espera e impedimento, so contornados atravs do desvio e

da necessidade de registo deste mesmo ambiente, o que vem possibilitar novas interpretaes

com contornos alternativos, que se concretiza atravs de registos tambm eles diferentes daqueles

propostos inicialmente.

A impossibilidade de fotografar no interior do Norteshopping, numa fase em que os

procedimentos burocrticos impediam uma leitura total e global deste ambiente, pensada uma

forma de transgresso, mas que porm no atravessa a tnue linha entre o legal/ilegal.

O uso do telemvel e a observao do uso desse mesmo objecto geral e inofensivo. Todos o

utilizamos em qualquer sitio e hora do nosso quotidiano.

Figura 3. O telemvel que fotografa a mquina fotogrfica e a mquina fotogrfica que fotografa o telemvel. 21

Nov.14

Esta nova proposta de captao da dinmica de rua, e de enquadramento do acesso ao Silo nesta

mesma dinmica, sofre uma toro, primeiro, pela adaptao do registo a um novo dispositivo,

que deixa de ser a cmara e que passa a ser o telemvel, e segundo, pelo ngulo de captao, em

90. Ou seja, se anteriormente, a captao de todo o ambiente permitiria uma leitura linear da

envolvente, com a disposio da lente paralelamente posio do corpo, o que passa a ser

proposto um achatamento do dispositivo, que passa a relacionar-se com o corpo

perpendicularmente, captando o espao atravs de uma leitura da superfcie de deslocao, ou

seja, atravs do pavimento e da minha relao com este.


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Se pensarmos na alterao do dispositivo, o que acontece que deixa de existir uma cmara

fotogrfica e que portanto, a performatividade que se lhe encontra associada, se converte numa

relao muito mais descomprometida com o objecto de captura. O que resulta deste maior

despreendimento em relao ao objecto so diferentes pormenores. Primeiro, a sua

performatividade desenrola-se de forma muito mais discreta e fluida, no chamando a ateno dos

agentes de poder nem para o objecto nem para a aco. Em segundo, o que resulta do

achatamento a 90 da lente e da proposta de captura da superfcie de deslocao do corpo, deixa

de ser um registo esttico, uma vez que a sua proximidade ao plano de captura, numa aco

esttica, resultaria num registo desconstruido e desfragmentado, implicando um registo numeroso

e um exerccio de colagem. Em terceiro lugar, a presena de pormenores pertinentes, quando

passamos a contar com um enquadramento de pouco mais de 1m2 (1x1.5), so colocados em

franca evidncia.

Nesta leitura proposta a realizao de diferentes percusos, que se iniciam nos diferentes parques

de estacionamento, o subterrneo, o exterior e o da cobertura. Pretende-se perceber como

estruturado o percurso desde que se deixa o(s) parque(s) de estacionamento, at ao Silo,

atravessando o Norteshopping.

Este exerccio, pela subtileza das imagens que so capturadas, para alm dos objectivos

anteriormente traados, pretende questionar ainda outras ideias pr-formuladas no que toca aos

espaos interiores de Shopping, como a noo de ambincia e a de estaticidade.

Estes so conceitos que atravessam a teorizao do Shopping, como elementos comuns sua

constituio, como um ambiente mgico, com contornos de fantasia que constitui estes espaos na

sua generalidade, como um cenrio falacioso. Esta ambincia encontra-se ainda associada ideia

de estaticidade, como se estes locais no permitissem reinvenes por parte de quem os utiliza e

se encontrassem perpetuamente condenados vigilncia que de certo modo os encerra sobre si.

Este exerccio promove, na sua prpria aco ainda, a prova da possibilidade do desvio. Nada

pode ser mais claro do que efectivar a aco que se encontra intrinseca a este exerccio, atravs de

reapropriao do espao e sua interpretao.

Atravs das alteraes de luminosidade, alteraes dos materiais do pavimento, do cruzamento ou

no com outros indivduos, de variaes nos nveis de som, pretende-se perceber de que forma um

telemvel com cmera integrada, que aponta para o cho, a consegue captar (e se o consegue

captar).

A captura 0, um video experimental realizado no momento da deciso deste exerccio, de

forma muito intuitiva e imediata, que retrata o percurso entre a esplanada onde estava no momento

da deciso junto ao parque subterrneo da Ornimundo e o Silo.


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Figura 4. Captura 0, filme experimental de abordagem, do frame 1 ao 12, da esquerda para a direita e de cima para

baixo. 19 Nov. 14

Pretendeu-se entender se, atravs da captura proposta, seria significativa a leitura dos espaos

percorridos.

Fez-se uma seleco de frames diferentes, que correspondem a variaes visuais profundas.


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Relativamente a algumas concluses possveis, ser importante referir desde logo, a disposio

incorrecta do lanscape da imagem em relao a mim. Ou seja, a necessidade de camuflar a

minha prtica pela utilizao vulgar do telemvel, foi comprometiva ao filmar na horizontal. Ao

aperceber-me da opo errada que assumi, decidi no interromper o video, porm dei-me conta da

fragilidade, que foi corrigida em capturas posteriores.

Frame-a-frame:

F1. Luz esbranquiada e zenital. Conjugao de materiais nobres junto esplanada.

F2. Premanncia da luz natural. Permanncia dos materiais nobres (microcubo em mrmore).

F3. Mudana da luz natural para a luz artificial, mais amarelada e estridente.

F4. Ponto nevrlgico. Protagonistas secundrios. Material do pavimento o linleo, anunciando o fim da praa anterior.

F5. Material cermico espelhado de reflete a existncia de um lanternim na cobertura.

F6. Primeiro sinal de anncio do Silo. Primeiro sinal de uma luz multidireccional, que perde a sua estridncia difusa e amarelada. Anncio evidente de entrada em outro espao.

F7. Luz multidireccional. Um corpo, vrias sombras.

F8. Porta de saida do Shopping. Material e linguagem que anuncia a qualidade espacial de uma arquitectura erudita que est por vir e a que corresponde o Silo.

F9. Novos materiais, que se voltam para a funo. Material antiderrapante metlico, junto passadeira.

F10. Passadeira. Alcatro.

F11. Transio dos materiais. Tijolo refratrio, grelha metlica e soalho.

F12. Soalho. Silo.

Deste modo so evidentes:

- as variaes de luz natural mais branca e difusa e de luz artificial mais amarelada;

- as variaes na utilizao dos materiais. Os espaos mais amplos como a localizao da

esplanada possuem a aplicao de microcubo, semelhana das praas e largos. Os

corredores tm composies em linleo colorido;

- a localizao de pontos nevrligicos, como a localizao da recm-inaugurada Primark,

local onde registada a presena de outros indivduos no interior do meu espao-pessoal e

de maior rudo;

- alguns aspectos construtivos, como a localizao de lanternins na cobertura, reflectidos no

cho espelhado, a par da tal luz esbranquiada;


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- em termos de som, existem espaos mltiplos no Norteshopping, sendo de ressalvar que

este percuso representa cerca de da circular total que representa o corpo central do

shopping. Relativamente ao som, existe uma particularidade fundamental ao analisar o Silo,

caracterizado por um silncio profundo, que se assemelha a um espao religioso no que toca

sua acstica. Outra questo importante que o acesso ao Silo se situa no corredor de

artigos de moda infantil, e no qual existe um espao didtico para o mais novos, portanto

ser de ter em conta que neste local existir sempre uma maior incidncia do ruido.

Nas capturas posteriores so tidas em conta algumas premissas.

Primeiro, se por um lado seria importante continuar a fazer as filmagens durante o dia, para

entender as variaes de luz natural e artificial e captar reflexo da luz no cho, por outro lado,

seria interessante captar a ausncia de luz no atravessamento entre o Shopping e o Silo. deste

modo proposto que alguns dos filmes procurem ser executados em horas sem luz natural para que

possam evidenciar a sequncia luz do Shopping, ausncia de luz, luz do Silo.

Segundo, relativamente hora de captura dos percursos, foi tido em conta o horrio de

funcionamento do Silo (12.30-20h). O periodo da tarde o momento do dia em que se verifica

mais fluxo de visitantes no Norteshopping, sendo assim tambm o periodo ideal para a realizao

das capturas.

Terceiro, tal como referido anteriormente, nos frames analisados posteriormente, a presena do

corpo surge no canto inferior e no no lateral direito, aproximando-me da utilizao real do

telemvel.

Quarto, o nmero de frames variar em cada captura consoante as variaes visuais que se

observam. As variaes auditivas sero analisadas em cada um dos frames sempre que se

verificarem tambm grandes alteraes.

Quinto, ainda pensada uma tabela com base na experncia da captura 0, que servir de anlise

base aos diferentes frames escolhidos, na qual se verificar:

- Variao de luz natural /artificial

- Variao de luz difusa / multidireccionada

- Variao de materias nobres / linleos e cermicos e anncio da tipologia do espao

- Presena de reflexos de denunciem elementos construtivos

- Cruzamento com indivduos e pontos nevrlgicos

- Rudo


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VII. Para finalizar...

a impossibilidade como concretizao alternativa

Nesta fase do trabalho, pretende-se explorar a forma como abordagem ao objecto de estudo se vai

traduzindo por uma sussesso de reformulaes perante a impossibilidade.

A fotografia como elemento capaz de retratar uma realidade de forma clara e directa, surge como

formato pouco apetecido por parte dos agentes de poder, que parecem arrastar as decises tanto

quanto possvel.

Em dois periodos diferentes deste trabalho, a impossibilidade de documentar o espao atravs da

fotografia resultam em formulaes alternativas de aproximao ao local.

O que apresento neste captulo a forma como a interdio que inicialmente causou algum mau

estar, se reconverteu em algo diferente. Algo que deixou de ser o que era proposto para tomar

diferentes formatos e que surpreendentemente enriqueceu de alguma forma a leitura dos espaos e

portanto, o trabalho.

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