7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
1/231
Partes da Msica
Melodia
Harmonia
Contraponto
Ritmo
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2/231
Caractersticas do Som
Altura
Intensidade
Timbre
Durao
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3/231
Notas Musicais
D - R - MI - F - SOL - L - SI
C (d) - D (r) - E (mi) - F (f) - G(sol) - A (l) - B ou H (si)
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4/231
Pauta ou Pentagrama
1
2345
1
23
4
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5/231
Claves
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6/231
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7/231
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8/231
Linhas e Espaos Suplementares
1
2345
4321
5
1
2345
3
21
54
Linhas e Espaos SuplementaresSuperiores
Linhas e Espaos SuplementaresInferiores
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9/231
D Central e Oitavas
=D Central
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10/231
=D Central: =
= = = =
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11/231
Claves de Percusso:
Oitava abaixo:
Oitava acima:
Duas oitavas acima:
Tablatura:
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12/231
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13/231
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14/231
Valores
Nome Figura Pausa
semibreve
mnima
semnima
colcheia
semicolcheia
fusa
semifusa
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15/231
Valores Antigos
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16/231
Diviso Binria de Valores
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17/231
Compasso (1 parte)1 tempounrio
2 temposbinrio3 temposternrio
4 temposquaternrio5 temposquinrio6 tempossenrio
7 tempos - setenrio
Etc.
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18/231
Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa
1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64
Frmula de Compasso
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19/231
1/Y
1 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64
1/2 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32
1/4 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16
1/8 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8
1/16 16 8 4 2 1 1/2 1/4
1/32 32 16 8 4 2 1 1/2
1/64 64 32 16 8 4 2 1
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20/231
Pulsao para tempos inteiros
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21/231
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22/231
Ligadurasa) Prolongamento
b) Expresso
c) Frase
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23/231
Ponto de aumento
a) Simples = 1 + 1/2
b) Duplo = 1 + 1/2 + 1/4
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24/231
Ponto de diminuio(staccato)
a) Simples: Figura; Pausa.
b) Brando: Figura; Pausa.
c) Seco: Figura; Pausa.Figura Pausa
Figura Pausa
Figura Pausa
a
h
=
=
=
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25/231
Unidade de Tempo
Semibreve Mnima Semnima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa
1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64
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26/231
Pulsao para metades equartos de tempo
a) Tempos Inteiros: UM - D - TR - QU - etc.
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27/231
b) Metades de Tempo: UM - e - D - e - TR - e - QU - e - etc.UM - e - DOIS - e - TRS - e - QUA - TROe - etc.UM - e - DOIS - e - TRS - e - QUA - TRO - etc.
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28/231
c) Quartos de Tempo: UMtietaDtietaTRtietaQUtie - taetc.
tatatataetc.
UM
i
e
a
D
i
e
a
etc.
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29/231
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30/231
Mtrica
1)
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31/231
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32/231
2)
3)
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33/231
4)
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34/231
Sinais de Abreviao1) Repetio da msica ou trecho musical
a) Ritornello: Simples ou Duplob) Casas de Repetioc) Da Capo
d) Dal Segnoe) Finef) Codag) Fade In e Fade Out
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Ritornelo Simples:
1234534567
123451234567
Ritornelo Duplo:
12323454567
a) Ritornello
b) d
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36/231
1234523467
123452362378
b) Casas de Repetio
c) Da Capo
123456712348910111213141512131415161718123489
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37/231
1234567123489101112131415121314151617183489
d) Dal Segno
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38/231
123456712348910111213141512131415161718348919202122232122
23242524252627
f) Coda
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39/231
g) Fade in e Fade out
12345678567856785678etc...
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40/231
2) Repetio de figuras
a) Notas iguais: ritmo igual e ritmo diferente
b) Notas diferentesc) Grupos de notasd) Grupo meldicoe) Compasso
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41/231
a) Notas iguais
Mesmo ritmo
Ritmo diferente
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42/231
b) Notas diferentes
c) Grupos de notas
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43/231
d) Grupos meldico
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44/231
e) Compasso
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45/231
3) Abreviao de pausas
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46/231
4) Abreviao de oitava
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47/231
Compasso (2 parte)
Compassos
Simples: valores simples (nopontuados).
Composto: valores compostos(pontuados).
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Correspondncia entre as frmulas de compasso simples e composta
C.S. = compasso simplesC.C. = compasso composto
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49/231
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50/231
.
Compassos Simples Compassos Composto
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Compassos Alternados
5 = 3 + 2 ou 2 + 3
7 = 3 + 2 + 2 ou 2 + 3 + 2 ou 2 + 2 + 3
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Compassos Alternados Compostos
OU
=
+
=
+
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SIMPLES COMPOSTO
2/4 6/8
3/4 9/8
4/4 12/8
5/4 15/8
7/4 21/8
Pulsao para compassos compostos
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Pulsao para compassos compostosUM - l - li - D - l - li - TR - l - li - QU - l - li
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55/231
Pulsao para compassos alternado
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Pulsao para compassos alternadoQuinrio: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5
b) 1 - 2 | 3 - 4 - 5c) 1 - 2 - 3 | 4 - 5
Setenrio: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7b) 1 - 2 - 3 - 4 | 1 - 2 - 3
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b) 1 2 3 4 | 1 2 3c) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 - 3 - 4d) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 | 1 - 2e) 1 - 2 | 1 - 2 - 3 | 1 - 2f) 1 - 2 | 1 - 2 | 1 - 2 - 3
Acento Mtrico
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Acento Mtrico
a) Tempos Inteiros
1) Compassos Simples
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b) Metades de Tempos
c) Quartos de Tempos
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2) Compassos Compostos
3) Compassos Alternados
a) Tempos Inteiros
b) Teros de tempo
Sincope e Contratempo
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Sincope e Contratempo
Sincope:f ligado a F ou mF
Contratempo:F ou mF em pausa
Regular: iguais
Irregular: diferentes
Incio e Trmino do Ritmo
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Incio e Trmino do Ritmo
Incio
Ttico:cabea do compasso
Anacrstico: (bin. ouquat.); (ter.)
Acfalo: > (bin. ou quat.);> (ter.)
Trmino
Masculino: tempo F
Feminino: tempo f ou mF
Quiltera
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QuilteraQuiltera de: Nome
2 notas Duina3 notas Tercina
4 notas Quartina
5 notas Quintina
6 notas Sextina
7 notas Septina
Quilteras
Aumentativas
Diminutivas
Quilteras
Regular
Irregular
Q il A i
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Quilteras Aumentativas
Quilteras Diminutivas
Quilteras Regulares
Quilteras Irregulares
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Equivalncia entre compasso simples e composto
Equivalncia entre as quilteras (para subdiviso do compasso inteiro)
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Regra:Subdiviso do tempo: igual a subdiviso da quilteraQuant. de subdivises: igual a quant. de tempos no compassoQuant. de notas ligadas: igual a quant. de tempos no compasso
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Pulsao para quilteras
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Pulsao para quilterasTercina: UM - l - li - etc.Quintina: (varivel) Ex.: drmifsol; ttttt; manacbt; etc.Septina: (varivel) Ex.: drmifsollsi
t
t
t
t
t
t
tparalelepipedoetc.
No caso de equivalncias, visto anteriormente, prefervel contar a quiltera comose contaria a equivalncia. Exemplo:
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72/231
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Acidentes ou Alteraes
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Acidentes ou Alteraesa) Semitom (ou meio tom) e Tom
Semitom (st ou mt): menor intervalo entre duas notas no sistema temperado
(msica ocidental);Tom (t): conjunto de dois semitons.
b) Sistema Natural e Sistema Temperado
D D#
Rb
R
5 Comas
5 Comas
4 Comas
4 Comas
1 ComaD#
Rb
R
4 Comas 4 Comas
4 Comas4 Comas
Sistema Natural Sistema Temperado
Sistema Natural Sistema Temperado
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p
Menor intervalo: coma Menor intervalo: semitom
Mais afinado Menos afinadoMais complexo Mais prtico
Violino, trombone, canto, etc. Piano, teclado, etc.Ascendentes:
Descendentes:
Varivel:
Sustenido ( )Eleva a nota em 1 semitom ou meio tom;
Dobrado Sustenido ( ? )Eleva a nota em 1 tom;
Bemol ( )Abaixa a nota em 1 semitom ou meio tom;
Dobrado Bemol ( )Abaixa a nota em 1 tom;
Bequadro ( )Anula o efeito dos demais acidentes, tornando a nota natural;
c) Acidentes ou Alteraes
?
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D
SI#
R MI F SOL L SI
Fb MI# Db
D#
Rb
F#
SOLb
SOL#
Lb
L#
SIb
R#
MIb
Natural ou
d) Tipos de Semitom
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Semitom
Natural:formado por notas naturais. Ex.: mi-f; si-d
Diatnico: formado por notas de nomes diferentes.
Ex.: f-solb; d#-rCromtico: formado por notas de nomes iguais. Ex.:f-f#; sib-si
e) Tipos de Semitom
Ocorrente: vlido para notas de mesmanome, altura e compasso.
Fixo: vlido para todas as notas alteradas,independentemente de altura e compasso
Precauo: usado para evitar erros de leitura
Andamento
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Metrnomo
Analgico Digital
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Andamento
Indicao Metronmica
Termos Italianos
Indicao Metronmica
L t (d 40 72)
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Termos Italianos
Andamentos
Lentos (de 40 a 72)
Mdios (de 73 a 120)
Rpidos (de 121 a 208)
Lentos Mdios Rpidos
Grave (40) Andante (6372) Allegro (132)
Largo (4448) Andantino (6980) Vivace (160)
Lento (5054) Sostenuto (7684) Vivo (160)
Adagio (5458) Commodo (80) Presto (184)
Larghetto (6063) Maestoso (8488) Prestissimo (208)
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Outras formas de indicar o andamento:a) Nome de danas. Ex.:
Tempo di Mazurka Tempo di Waltzer Tempo alla Menuet (alla = no estilo)
b) Em outra lngua. Ex.: Moderato: Moder (francs); Gemssigt (alemo); Moderately (ingls); Allegro: Vite anim (francs); Schnell (alemo); Fast (ingls);
Adjetivos:
assai: muito, bastante abbastanza: bastantemeno: menos molto: muitomosso: movimentado pi: maispoco: pouco poco a poco: pouco a poucopoco pi: um pouco mais poco meno: um pouco menosmolto pi: muito mais quasi: quasemoderato: moderadamente sempre: semprenon tanto: no tanto non troppo: no demais
Ex.: Allegro non troppo; Allegretto Assai; Andante meno mosso.
M difi d d t
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Modificao de andamento
Apressar Retardar Voltar ao and. Suspender
Accellerando (accel.) Ritardando (rit.) A tempo Ad libitum (ad lib.)
Poco a poco accel. Rallentando (rall.) 1 tempo Senza tempo
Stringendo (string.) Ritenuto (rit.) Tempo I Coroas (*)
Affretando (affret.) Alargando (allarg.) Tempo Primo
Pi mosso Meno mosso
Pi animato Smorzando
Pi vivo
Coroas:
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Coroas:
a) Fermata: suspenso a vontade da figura;
b) Parada: suspenso a vontade da pausa;
c) Suspenso: pequena suspenso entre dois trechos da msica;
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Modificao do andamento atravs da mudana de compasso:
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
85/231
Modificao do andamento atravs da mudana de compasso:
Dinmica
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Movimentos Oscilatrios
Ondas Sonoras
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Onda plana: uma sucesso uniforme de cristas e vales propagando-se em uma
certa direo e com uma certa velocidade.Comprimento da onda (): a distncia entre duas cristas ou vales de ondasucessivos, ou seja, a distncia percorrida pela onda em um perodo T.Amplitude da onda (A): a metade da distncia entre uma crista e um vale.
Intensidade (dB)
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Altura (Hz)
Intensidade Amplitude Altura Comprimento
Freqncia (f): o nmero de ciclos de onda que passam por um determinadoponto por segundo, medido em Hertz (Hz).
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p p g , ( )
Intensidade: o grau de volume sonoro. medido em decibel e depende da forado impulso que provoca a vibrao e do ambiente em que o som produzido.
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p q p q p
Dinmica
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o grau de intensidade do som, indicado na partitura por abreviaturas de termositalianos, colocados sob a pauta.
Abreviatura Termo Italiano Significado
fff Forte fortissimo ou fortississimo Extremamente forte
ff Fortissimo Muito forte
f Forte Forte
mf Mezzo forte Meio forte
mp Mezzo piano Meio piano
p Piano Suave
pp Pianissimo Muito suave
ppp Piano pianissimo ou pianississimo Extremamente suave
Nvel deIntensidade
+
-
Termos extras:Mezzo voce (m.v.): som mediano, a meia voz.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Sotto Voce (s.v.) som mediano, em voz baixa.
Termos adicionais:
poco: um pouco. Ex.: poco f, poco ppi: mais. Ex.: pi f, pi pmeno: menos. Ex.: meno f, meno pnon: no muito. Ex.: non f, non p, f non troppo (forte mais nem tanto)molto: muito. Ex.: molto fsubito: de repente, subitamente. Ex.: p subito ou p sub
Aumento ou diminuio gradativa da dinmica:
Crescendo (cresc.): cada vez mais forte
Decrescendo (decresc.): cada vez mais piano
poco a poco crescendo: crescendo pouco a poucocrescendo al ff: crescendo at o fortssimo (ex.)sempre dim.: decrescendo contnuo
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Sinais de Acentuao
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a) Marcato: indica que a nota deve ser atacada com muita fora esuavizada logo em seguida;
b) > : indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada;
c) Tenuto (detach): indica que a nota conserva a intensidade original e sustentada;
d) Sforzato (sf ou sfz), Forzato (fz) ou Rinforzato (rfz): indica que a nota
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d) Sforzato (sf ou sfz), Forzato (fz) ou Rinforzato (rfz): indica que a notadeve ser atacada com muita fora;
e) Forte piano (fp): indica que a nota deve ser atacada forte eimediatamente suavizada para piano;
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Expresso
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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So termos usados pelo compositor para informar o carter da msica.
Expresso Significado Expresso Significado Expresso Significado
Addolorato DolorosoCon
elevazioneCom nobreza Marcato Marcado
Affabile Carinhoso Con tenerezza Com ternura Mesto Triste
Agevole gil Desto Animado Nobile Nobre
Brillante Brilhante Dolcissimo Muito doce Piacevole Prazeroso
Burlesco Cmico Flebile Triste Recitativo Falando
Calmato Com calma Fuocoso Com fogo Risoluto Decidido
Cantabile cantando Gaio Alegre Ritmico Marcado
Con Anima Com alma Giusto Exato Sciolto NaturalCon desiderio Com desejo Impetuoso Tempestuoso Sostenuto Sustentado
Con duolo Com tristeza Lamentoso Lamentando Spiritoso Com esprito
Con dolore Com dor Lusingando Carinhoso Teneramente Com ternura
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Exemplos:Allegro con brio
Andante maestosoLento Sostenuto con brioPesante e sostenutoDolcissimo teneramenteAllegro ScioltoPresto agitato
Allegro desto
Escala
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1) Nmero de notas:Pentatnicas5 notas
Hexafnicas6 notasHeptatnicas7 notas...Cromtica12 notas
2) Funcionalidade:DiatnicasBluesTons InteirosCromticaDiminuta
Chinesaetc...
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Escalas
Diatnicas(heptatnica)
1Primitiva (ou natural)
5Harmnica
6Meldica
2Primitiva (ou natural)
3Harmnica
4Meldica
Maiores
menores
Escalas Diatnicas
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Escalas Diatnicas
Graus
(*) Tnica: d nome escala.(**) Subtnica quando do VII para o VIII grau tiver uma distncia de 1 tom; Sensvel quando tiver umadistncia de 1 semitom ou meio tom.
Tetracordes
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
102/231
Tetracordes
Escalas Maior Primitiva
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
103/231
T
T
ST
T
T
T
ST
Escalas Maior Primitiva
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
104/231
D D# Rb
R Mib Mi
F F# Solb
Sol Lb L
Sib Si Db
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
105/231
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
106/231
Conceitos importantes
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Conceitos importantes
a) Tonalidade: o conjunto de funes dos graus da escala relacionados aum centro tonal principal, a tnica. Ex.: D Maior; Sib menor harmnico.
b) Tom: a altura em que se realiza a tonalidade. Ex.: tom de d, tom de sib.
d) Msica Tonal: aquela em que existe uma hierarquia dos sons. baseadaem funes tonais.
e) Msica Atonal: a negao da tonalidade e da hierarquia dos sons. baseada no sistema cromtico onde cada grau tem igual importncia.
f) Bitonalidade: consiste na sobreposio simultnea de dois tons diferentes.Ex. de compositores: Stravinsky.
g) Politonalidade: consiste na sobreposio simultnea de mais de dois tonsdiferentes. Ex. de compositores: Bartk (Mikrokosmos 1-6), Hindemith.
c) Graus Tonais: so os graus I, IV e V. So os principais graus de uma escaladiatnica e so responsveis por caracterizar o tom.
Formao das Escalas Maiores com Sustenido
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108/231
VII: f#
VII: d#
etc...
Ordem das escalasMaiores sustenizadas
Sol R L Mi Si F# D#
VII grau F# D# Sol# R# L# Mi# Si#
Formao das Escalas Maiores com Bemol
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109/231
Ordem das escalasMaiores bemolizadas
F Sib Mib Lb Rb Solb Db
IV grau Sib Mib Lb Rb Solb Db Fb
IV: sib
IV: mib
etc...
Armadura de Clave
Ordem dos sustenidos e bemois na armadura
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Ordem dos sustenidos e bemois na armadura
F - D - SOL - R - L - MI - SI
#
b
Identificando a Escala Maior pela armadura e vice-versa
Escalas Sustenizadas: a tnica (nome da escala) encontra-se um semitom
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Escalas Sustenizadas: a tnica (nome da escala) encontra se um semitomacima do ltimo sustenido da armadura (sensvel da escala).
ltimo sustenido: Sol#Sol# + 1 st. = L Maior
Escala de Si Maior
ltimo sustenido: Si1 st. = L#
Escalas bemolizadas: Basta achar o penltimo bemol da escala. Estecorresponde a tnica.
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Penltimo bemol: MibMib Maior
Escala de Lb MaiorPenltimo bemol: Lb
Obs.: a escala de F Maior possui apenas um bemol na armadura (no existindo, portanto, openltimo) e a nica escala Maior bemolizada que no contm bemol no nome.
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Nmero de
Acidentes # B0 D D
1 Sol F
2 R Sib
3 L Mib4 Mi Lb
5 Si Rb
6 F# Solb
7 D# Db
Crculo (ou ciclo) das Quintas
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D
Sol1#
R2#
L3#
Mi4#
Si5#F# - 6#
D# - 7#
F1b
Sib2b
Mib3b
Lb4b
Rb5b
Solb6b
Db7b
5J asc.5J desc.
Classificao das notas quanto a alterao Natural: nota sem acidente
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Diatnica: nota que faz parte da escala diatnica, com ou sem acidente.
Artificial ou Cromtica: nota que NO faz parte da escala diatnica. grafada com acidente ocorrente.
Enarmnica: so notas com nomes diferentes, mas que representam omesmo som.
Intervalo
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1) Classificao quanto a alterao
Natural: formado por notas naturais, sem acidente.
Diatnico: formado por notas diatnicas, com ou sem acidente.
Artificial ou Cromtico: formado por pelo menos uma nota cromtica.
Enarmnico: formado por pelo menos uma nota enarmnica.Parcial: uma das notas permanece original e a outra enarmonizada.
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Total: as duas notas so enarmonizadas.
IO: Intervalo OriginalEP: Enarmonia ParcialET: Enarmonia Total
2) Classificao quanto a forma
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a) Ascendente ou DescendenteAscendente: primeira nota mais grave que a segunda.Descendente: segunda nota mais grave que a primeira.
b) Meldico ou HarmnicoMeldico: formado por notas sucessivas.Harmnico: formado por notas simultneas.
c) Simples ou CompostoSimples: intervalo de, no mximo, uma oitava.Composto: intervalo com mais de uma oitava.
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p
d) Conjunto ou DisjuntoConjunto: formado por notas consecutivas.Disjunto: formado por notas no consecutivas.
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MELDICO HARMNICO
ASCENDENTEOU
DESCENDENTE
SIMPLESOU
COMPOSTO
CONJUNTOOU
DISJUNTO
3) Classificao quanto a estrutura
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Classificao
Quantitativa
Qualitativa
Simples
Composta
Simples
Composta
a) Classificao Quantitativa Simples e Composta
feita pela contagem de notas existentes no intervalo levando em conta
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feita pela contagem de notas existentes no intervalo, levando em contatambm as notas que a compem.
b) Classificao Qualitativa Simples
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Afastamentoem qde de st.
Classificao Quantitativa Simples
1, 4, 5 e 8 2, 3, 6 e 7
Etc. Etc. Etc.
+3st 3xA 3xA
+2st SA SA
+1st A A
0st J M
-1st D m
-2st SD D
-3st 3xD SD
-4st 4xD 3xD
Etc. Etc. Etc.
c) Inverso de Intervalos
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io ii
Maior menor
menor Maior
aumentado diminuto
diminuto aumentado
super aumentado super diminuto
super diminuto super aumentado
etc.
justo justo
ii = 9 - io
ii = intervalo invertido; io = intervalo original.
d) Classificao Qualitativa Composta
idntica a classificao simples
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X = intervalo composto.Y = intervalo simples correspondente.Z = quantidade de oitavas acrescidas.
X = Y + (Z x 7)
X 7Y Z
idntica a classificao simples
Intervalo correspondente simples:
Srie Harmnica
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A
B
mn
8J 12J 15J 17M 19J 21m
8J 5J 8J 3M 5J 7m
FEtc.
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N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Seq. 1 F 8J 5J 4J 3M 3m 3m 2M 2M 2M 2M 2m
Seq. 2 F 8J 5J 8J 3M 5J 7m 8J 2M 3M 4A 5J
Etc.
TIPO
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TIMBRESONSHARMNICOS
MATERIAL
MODO DEPRODUODOS SONS
RESSONNCIA
QUALIDADE
TIPO DEINST. (*)
PRESSO
(*) Classificao e Extenso
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Escalas
Diatnicas
1Primitiva (ou natural)
5Harmnica
6Meldica
2Primitiva (ou natural)
3Harmnica
4Meldica
Maiores
menores
129
Escalas menores
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Escalas Relativas: mesmas notas, mesma armadura, tnicas e modos diferentes.
Relativa menor = Escala Maior 3m acima
Relativa Maior = Escala menor 3m abaixo
a) Menor Primitiva
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T
ST
T
T
ST
T
TN. de
acidentes
# b
Maior menor Maior menor
0 D l D l
1 Sol mi F r
2 R si Sib sol
3 L f# Mib d
4 Mi d# Lb f
5 Si sol# Rb sib
6 F# r# Solb mib
7 D# l# Db lb
b) Menor Harmnica
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TSTTTSTT 1/2ST
c) Menor Meldica
TSTTTTTST | TTSTTTST - T
ld l ( h b d )
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T
ST
T
T
T
T
ST
Menor Meldica Real (Bachiana ou Hbrida)
Escalas Homnimas: mesma tnica, modos diferentes.
Diferena = 3 acidentes
Escalas Enarmnicas: so escalas cujas notas se correspondemenarmonicamente.
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Soma = 12 acidentes
Graus modais: So os graus que diferem duas escalas homnimas umada outraIII, VI e VII graus.
Grau IIIgrau modal invarivel (fixo)sempre difereGraus VI e VIIgraus modais variveis (mveis) podem diferir ou no
Crculo (ou ciclo) da quintas completo
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Escalas MaioresForma Harmnica e Meldica
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Forma Harmnica e Meldica
a) Maior Primitiva
b) Maior Harmnica
c) Maior Meldica
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d) Maior Meldica Real
Dif. entre escalasHomnimas
Maior
Prim. Harm. Mel.
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m
enor Prim. III, VI e VII III, VII III
Harm. III e VI III III, VII
Mel. III III, VI III, VI e VII
Dif. entre as formasMaior
Prim. Harm. Mel.
Maior Prim. --- VI VI e VII
Harm. VI --- VII
Mel. VI e VII VII ---
Dif. entre as formas menorPrim. Harm. Mel.
menor Prim. --- VII VI e VII
Harm. VII --- VI
Mel. VI e VII VI ---
Transposio
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Transposio
Por altura
Por tonalidade
a) Transposio por Tonalidade
Ex : transpor a melodia abaixo (D Maior) para R Maior:
Forma I:
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140/231
1) Escrever a armadura da nova tonalidade:
Ex.: transpor a melodia abaixo (D Maior) para R Maior:
2) Definir o intervalo de transposio comparando a tonalidade original com anova tonalidade:
3) Aplica-se o intervalo de transposio em todas as notas da melodia:
Forma II:
1) Analisar os graus da melodia original:
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
141/231
1) Analisar os graus da melodia original:
3) Aplica-se a mesma anlise para a nova tonalidade (2M asc., 7m desc., etc.):
2) Escrever a armadura da nova tonalidade:
b) Transposio por Altura
Ex : transpor a melodia abaixo (D Maior) uma 2M abaixo:
Forma I:
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142/231
Ex.: transpor a melodia abaixo (D Maior) uma 2 M abaixo:
1) Definir a nova tonalidade:
2) Escrever a armadura da nova tonalidade:
3) Aplica-se o intervalo de transposio em todas as notas da melodia:
Forma II:
1) Analisar os graus da melodia original:
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
143/231
1) Definir a nova tonalidade:
2) Escrever a armadura da nova tonalidade:
3) Aplica-se a mesma anlise para a nova tonalidade, na altura exata (2M desc.):
Transposio de notas cromticas
Ex.: transportar a melodia abaixo para Sol Maior:
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
144/231
1) Para as notas diatnicas, o processo idntico ao apresentado anteriormentepara transposio por tonalidade.
2) Para as notas cromticas, necessrio fazer a anlise das mesmas natonalidade original e aplicar esta mesma anlise na nova tonalidade:
Transposio paraInstrumentos Transpositores
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145/231
Transposio paraInstrumentos
Transpositores
Simplificao do dedilhado
Simplificao da leitura e escrita
p
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1) Clarinete em Mib2) Clarinete em Sib
3) Clarinete em La4) Clarinete alto5) Clarinete contralto6) Clarinete bajo7) Clarinete contrabajo
1 2 3 4 5 6 7
1) Sax Baixo2) Sax Bartono
3) Sax Tenor4) Sax Alto5) Sax Soprano6) Sax Sopranino
1 2 3 4 5 6
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InstrumentoExtenso
escrita
Extenso real Int. Transp. Claves
Clarinete em sib Mi2 a D6 R2 a Sib5 2M desc. Sol
Trompete em sib F#2 a D5 Mi2 a Sib4 2M desc. Sol
Trompa em F F#1 a D5 Si1 a F4 5J desc. F e Sol
Sax soprano Sib2 a F5 Lb2 a Mib5 2M desc. Sol
Sax alto Sib2 a F5 Rb2 a Lb4 6M desc. Sol
Sax tenor Sib2 a F5 Lb1 a Mib4 9M desc. Sol
Sax Bartono Sib2 a F5 Rb1 a Lb3 13M desc. Sol
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148/231
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
149/231
E t
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150/231
InstrumentoExtenso
escritaExtenso real Int. Transp. Claves
Gitarra e Violo Mi2 a L5 Mi1 a L4 8J desc. Sol
Contrabaixo Mi1 a Sol3 Mi-1 a Sol 2 8J desc. F
Voz Tenor D3 a L4 D2 a L3 8J desc. Sol e D 4 (in loco)
Celesta D2 a D6 D3 a D7 8J asc. Sol e F
Vibrafone D2 a D5 D3 a D6 8J asc. Sol e FXilofone D3 a F5 D2 a F4 8J desc. Sol
Piccolo (flautim) R3 a L5 R4 a L6 8J asc. Sol
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Tons Vizinhos
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Tons Vizinhos Diretos:
1) Relativo do tom principal2) 5J acima do tom principal (tom dominante)3) 5J abaixo do tom principal (tom subdominante)
Tons Vizinhos Indiretos:1) Relativo do tom subdominante
2) Relativo do tom subdominante
Tons Homnimo
HomnimoVD: Vizinho DiretoVI: Vizinho Indireto
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Tom Principal5J acima
(Dominante)VD
5J abaixo(Sub Dominante)
VD
RelativoVI
RelativoVD
RelativoVI
Af d l dif d i i l d i
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Tons Afastados: so aqueles que diferem do tom principal por dois oumais acidentes.
Ex.: D Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b;R menor (1b) e F menor (4b): dif. 3b;
Afinidade Tonal: o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais)entre duas tonalidades. Ex.:
Notas comuns: 3 notasd, r, sol
Notas diferenciais: 4 notassib, mib, f, lb
Modulao
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Modulao
Passageira ou transitria
Definitiva ou permanente
a) Modulao Passageira
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b) Modulao Definitiva
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Como reconhecer uma modulao?a) pela armadura;b) analisando os acidentes ocorrentes.
Termos Especiais
S di di iti d i t t d d d i t l t t
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Surdina: dispositivo usado em instrumentos de corda, madeira, metal, entre outros,para abafar o som.
Con sordini: usar surdina.
Senza sordini: tocar sem surdina.
Via sordini: tirar a surdina.
Violino Trompete
Trombone
Vibrato: pequena oscilao de altura em uma nica nota. Empregado sobretudo porinstrumentistas de cordas, sopro e cantores.
Dedilhado: nmeros que sugerem com qual dedo cada nota deve ser tocada.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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Simile, sim.: tocar semelhante. Termo usado para indicar que a maneira de executarum trecho deve continuar como j foi indicado antes.
Divisi, div.: dividir os naipes em grupos menores, os quais tocam notas ou melodiasseparadamente.
Non divisi: no dividir.
Unssono: quando duas ou mais vozes executam notas na mesma altura ou separadospor uma ou mais oitava (ex.: coral).
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
160/231
Partitura: forma de msica escrita ou impressa em que os pentagramas sonormalmente ligados por barras de compasso alinhadas na vertical, de maneira arepresentar visualmente a coordenao musical.
Partitura completa ou grade: nome dado a uma partitura de orquestra ou grupo decmara onde so escritas as partes de todos os instrumentos e/ou vozes que soexecutadas na obra. As diversas vozes ou instrumentos esto colocados um abaixo dooutro, de maneira que se v perfeitamente o que se toca no mesmo compasso e no
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
161/231
, q p q pmesmo tempo.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
162/231
Parte: partitura escrita para um determinado instrumento ou voz de um conjunto,orquestra, coro, etc.
Reduo: expresso usada para o arranjo (em geral para piano) de msica escritaoriginalmente para orquestra ou outros conjuntos.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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g p q j
Spartito: partitura de uma pera, incluindo a parte vocal e instrumental da obra.
Libretto: o texto da pera, oratrio ou cantata.
Opus (op.): obra. Ordem numrica, geralmente cronolgica, das obras de umdeterminado compositor.
K.: abreviatura de Kchel. usada como prefixo para indicar o nmero de uma pea nocatlogo do musiclogo Ludwig Kchel de obras de Mozart.
BWV: abreviatura de Bach-Werke-Verzeichnis. Os nmeros que se seguem a BWVidentificam as obras de acordo com o catlogo temtico das obras de J. S. Bach,estabelecido por Wolfgang Schmieder.
Orquestra: na Grcia antiga era a parte do palco ocupada pelo coro e pelas danas. Napera era o espao ocupado pelos msicos instrumentistas. Atualmente o conjunto de
instrumentos reunidos para a execuo de uma obra musical. Orquestra Filarmnica: orquestra financiada por empresas ou grupos de pessoas, semfins lucrativos (filo = filantropia).
Orquestra Sinfnica: orquestra financiada pelo estado.
Nipe: grupo de instrumentos ou cantores do mesmo tipo.
Maestro: termo usado para designar aquele que rege, regente.
Spalla: o primeiro violino de uma orquestra, que toca as passagens solo e costuma terbilid d d i i t ti E t l t d b tit i t
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responsabilidades administrativas. Eventualmente pode substituir o maestro.
Solo: trecho da msica para ser executado por uma s voz ou instrumentos eacompanhado (ou no) por outros.
Tutti: instruo usada para indicar que todos os executantes devem tocar ou cantar.
A cappella: canto sem acompanhamento.
Coro: grupo de cantores que executa peas escritas para conjuntos vocais.
Coral: adjetivo relativo a coro: canto coral, msica coral, etc. Ad libitum (ad lib.): vontade. Termo usado para indicar que um trecho pode serexecutado de forma livre.
Recital: concerto executado por um s artista, por um cantor com acompanhamentode piano ou um duo instrumental.
Ornamentos
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Ornamentos
Improvisados
Indicados napartitura
Indicados napartitura
Apojatura
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Ornamentos
Mordente
Grupeto
Trinado
Arpejo
Glissando
Portamento
a) Apojatura
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Apojatura
Superior
Inferior
Apojatura
Simples
Sucessiva
Irregular
Longa
Breve
Breve
Sucessiva
Apojatura Simples Longa:representado por uma nota pequena ligada a notareal.
1) Normalmente (mas nem sempre) a apojatura longa est grafada com ovalor que ela est grafada
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Notao
Execuo
valor que ela est grafada.2) O acento na apojatura.
3) Nota real simples (sem ponto de aumento): metade do valor paraapojatura e metade para nota real.4) Nota real pontuada: dois teros do valor para apojatura e um tero paranota real.5) Nota real repetida em seguida: apojatura toma todo o valor da notareal.
Apojatura Simples Breve:representada por uma nota pequena, geralmentecolcheia atravessada por um trao obliquo.
1) O acento na nota real.2) Na execuo d se apojatura breve a parte mnima do valor da nota
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2) Na execuo, d-se apojatura breve a parte mnima do valor da notareal, ficando esta com o restante do valor.
Notao
Execuo
Apojatura Sucessiva:consiste na execuo sucessiva de apojaturas superior einferior na mesma nota real. Representada por duas ou mais semicolcheiaspequenas.
1) O acento na nota real.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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1) O acento na nota real.2) Na execuo, d-se apojatura dupla a parte mnima do valor da nota
real, ficando esta com o restante do valor.
Notao
Execuo
Apojatura Irregular Breve (floreio):no forma com a nota real um intervalo desegunda. A interpretao a mesma da apojatura breve.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
171/231
Notao
Execuo
Apojatura Irregular Sucessiva (floreio):composta por duas ou mais notas ondeao menos uma no forma com a nota real um intervalo de segunda. Ainterpretao a mesma da apojatura sucessiva.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
172/231
Notao
Execuo
Acicatura:tipo de apojatura que tira sua durao do final da nota anterior e nodo incio da nota seguinte.
1) O acento na nota real.2) Na execuo d-se acicatura a parte mnima do final do valor da nota
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
173/231
2) Na execuo, d-se acicatura a parte mnima do final do valor da notaanterior.
Notao
Execuo
b) Mordente
MordenteSuperior
M d tSimples
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Mordente
Inferior
Mordente
Duplo
Mordente Simples:compe de duas notas que precedem a nota real, sendo aprimeira nota da mesma altura na nota real e a segunda um grau acima ou abaixodela.
1) O acento na primeira nota do ornamento.2) Na execuo, d-se ao mordente uma parte da nota real, ficando estacom o restante do valor.
Notao
Execuo
Mordente Duplo: o mordente simples executado mais uma vez.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
175/231
Notao
Execuo
c) Grupeto
GrupetoSuperior
GrupetoDe ataque
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Grupeto
Inferior
Grupeto
Medial
Grupeto de ataque: formado por trs notas e executado no incio da notareal.
1) O acento na nota real (depois do grupeto).
2) Na execuo, d-se ao grupeto a primeira parte da nota real, ficandoesta com o restante do valor.3) O sinal grfico do grupeto grafado sobre a nota real.
Notao
Execuo
Grupeto medial: formado por trs ou quatro notas e executado no meio ouno final da nota real.
1) O acento no incio da nota real.2) Nota real simples (sem ponto de aumento): o grupeto executado na
d d d l f d
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segunda metade ou na quarta parte da nota real. formado por quatro
notas.3) Nota real simples seguida de mesma nota: mesma execuo do realsimples, porm com trs notas apenas.4) Nota real pontuada de tempo inteiro: o grupeto executado na ltimatera parte da nota real.5) Nota real pontuada de tempo fracionado: o grupeto executado na
segunda tera parte da nota real.6) O sinal grfico do grupeto grafado entre a nota real e a nota seguinte.
Notao
Execuo
Notao
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Execuo
d) Trinado ou Trilo
TrinadoSuperior
Inferior (raro)
Trinado
Simples
Com preparao
Com resoluo
Trinado simples:consiste na alternncia rpida de duas notas (real e grausuperior ou inferior).
1) O acento na nota real (primeira nota do trinado).2) A durao do trinado igual a durao da nota real.
7/25/2019 Apostila Teoria Musical - Edon
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3) O trinado comea e termina na nota real, a no ser que a nota real seja
seguida da mesma nota.
Notao
Execuo
Trinado com preparao: o trinado simples precedido de uma apojatura.
1) O acento na primeira nota da apojatura.2) O trinado termina na nota real.
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Notao
Execuo
Trinado com resoluo:
Notao
Execuo
e) Arpejo: execuo rpida, sucessiva e sustentada das notas de um acorde.
ArpejoAscendente
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Descendente
Notao
Execuo
1) O acento na primeira nota do arpejo.2) O arpejo normalmente executado no incio do acorde.
Notao Execuo Notao Execuo
f) Glissando: deslizamento rpido entre duas notas.
1) O acento na nota real.2) Na execuo, o glissando tira o seu valor no final da primeira nota real.
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GlissandoAscendente
Descendente
Glissando
Diatnico
Cromtico
Microtonal
Notao
Execuo
Notao
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Execuo
g) Portamento: rpida antecipao da nota real.
1) O acento na segunda nota real.
2) Na execuo, d-se ao portamento (representando por uma colcheia)uma pequena parte do final da primeira nota real.
Notao
Execuo
Acordes
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Acordes
Clusters: intervalos de 2 (M ou m)
Tridicos: intervalos de 3 (M ou m)
Quartais: intervalos de 4 (J ou A)
Mistos: intervalos de 2, 3 e/ou 4
ACORDES TRIDICOS
Trades (acorde de quinta): 3 sons
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Al; Bsi; Cd; Dr; Emi; Ff; Gsol.
a) Cifras
AcordesTridicos
Ttrades (acorde de stima): 4 sons
Ttrades acrescidas: mais de 5 sons
Perfeitas
Maior
b) Acordes Trades
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Trades
Imperfeitas
menor
Aumentada
Diminuta
Trade Maior: 3M + 3m (5J) - X
Trade menor: 3m + 3M (5J) - Xm; X-; Xmin; Xmi
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Trade aumentada: 3M + 3M (5A) - X(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)
Trade diminuta: 3m + 3m (5D)X; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5);X-(b5); Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5); Xm(b5)
c) Baixo, Fundamental e Tnica
Baixo: a nota mais grave do acordes. Fundamental: a nota que d nome ao acorde.
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q Tnica: a nota que d nome tonalidade.
Estado Fundamental (E.F.):d) Inverso de Acordes Trades
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189
1 Inverso:
2 Inverso:
e) Trade Aumentada
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190
C(#5) = E(#5) = Ab (#5)Db(#5) = F(#5) = A (#5)D(#5) = F#(#5) = Bb (#5)Eb(#5) = G(#5) = B (#5)
f) Campo Harmnico Maior em Trade
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191
REGRA GERAL:
I, IV e VAcordes MaioresII, III e VIAcordes menores
VIIAcorde diminuto
g) Campos Harmnicos menores em Trade
menor primitiva:
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192/231
REGRA GERAL:
I, IV e VAcordes menoresIII, VI e VIIAcordes Maiores
IIAcorde diminuto
menor harmnica:
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REGRA GERAL:
I e IVAcordes menoresV e VIAcordes Maiores
IIIAcorde aumentadoII e VIIAcordes diminutos
menor meldica:
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194/231
REGRA GERAL:
I e IIAcordes menoresIV e VAcordes Maiores
IIIAcorde aumentadoVI e VIIAcordes diminutos
h) Acordes Ttrades
d
Maior
Menor
D i
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Ttrade
Meio-diminuta
Dominante
Diminuta
Ttrade Maior: T.M. + 3M (7M) - X7M, XM7; Xma7, Xmaj7, X, X7
Ttrade menor: T.m. + 3m (7m) - Xm7; X-7; Xmin7; Xmi7
Ttrade dominante: T.M. + 3m (7m)X7
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Ttrade meio-diminuta: T.D. + 3M (7m)X; Xm7(b5); X-7(b5);Xmi7(b5); Xmin7(b5); Xm(-5); X-7(-5); Xmi7(-5); Xmin7(-5)
Ttrade diminuta: T.D. + 3m (7D)X; Xdim; Xo7; Xdim7
Variaes:
Ttrade menor com 7M: T.m. + 3M (7M)Xm(7M); X-(7M); Xmin(7M);Xmi(7M); Xm(maj7); X-(maj7); Xmin(maj7); Xmi(maj7); Xm(ma7);X-(ma7); Xmin(ma7); Xmi(ma7); Xm(M7); X-(M7); Xmin(M7);
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Xmi(M7); Xm; X-; Xmin; Xmi.
Ttrade Maior com 5A: T.A. + 3m (7M)X7M(#5); X+; X+5; X+;X+5; X(+5); X7M+; X7M+5; X7M(+5); X+7M; Xmaj7+; Xmaj7+5;Xmaj7(+5); X+maj7; X+5maj7; Xma7+; Xma7+5; Xma7(+5); X+ma7;X+5ma7; Xmaj7(#5); Xma7(#5); etc.
i) Inverso de acordes Ttrades
Estado Fundamental (E.F.): 1 Inverso:
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198
2 Inverso: 3 Inverso:
j) Ttrade Diminuta
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Co= Ebo(D#o) = Gbo (F#o) = AoDbo(C#o) = Eo= Go= Bbo(A#o)Do= Fo= Abo(G#o) = Bo
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k) Campo Harmnico Maior em Ttrades
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201
REGRA GERAL:
I e IVAcordes MaioresII, III e VIAcordes menores
VAcorde dominanteVIIAcorde meio-diminuto
l) Campos Harmnicos menores em Ttrades
menor primitiva:
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202/231
REGRA GERAL:
I, IV e VAcordes menoresIII e VIAcordes Maiores
VIIAcorde dominanteIIAcorde meio-diminuto
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menor harmnica:
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REGRA GERAL:
I e IVAcordes menoresIII e VIAcordes Maiores
VAcorde dominanteIIAcorde meio-diminuto
VIIAcorde diminuto
menor meldica:
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REGRA GERAL:
I e IIAcordes menoresIIIAcorde Maior
IV e VAcordes dominantesVI e VIIAcordes meio-diminutos
m) Acordes com 6:
Trade Maior com 6: T.M. + 6MX6, Xma6; Xmaj6; XM6
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Trade menor com 6: T.m. + 6MXm6, X-6; Xmin6; Xmi6
n) Inverso de acordes com 6:
Estado Fundamental (E.F.):
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1 Inverso:
2 Inverso:
o) Acorde Suspenso
Trade Maior Suspensa: Fund. + 4J + 5JX4; Xsus; Xsus4
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Ttrade Dominante Suspensa: TMS + 7m ; X7sus; X7sus4; Bb/C;Bb6/C; Bb7M/C; Dm7/G
p) Ttrades Acrescidas
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Notas Orgnicas:so as notas principais de qualquer acorde, responsveis pela
sua estrutura base. So formadas pela Fundamental, 3, 4, 5 e 7.
Notas de Tenso: so as demais notas diatnicas, pertencentes a escala doacorde. So notas acessrias responsveis por acrescentar tenso ecomplexidade ao acorde. Formadas basicamente pela 9, 11 e 13, soopcionais e usadas em combinaes variadas conforme gosto do autor.
Nota Disponvel: a 6M acrescentada a um acorde Maior ou menor, que servede complemento ou alternativa as NOs. No nem NO nem T.
Notas Cromticas: so notas no-diatnicas, que no pertencem a escala doacorde.
Intervalos Cifragem Tipo Acordes
3m m NO Menores, meio-dim. e dim.
3M 3 NO Maiores, dom.
4J 4 NO Maiores e dom.
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5D b5 NO Meio-dim., dim e dom. (var.)5J 5 NO Menores, maiores e dom.
5A #5 NO Maiores e dom. (var.)
6M 6 ND Maiores e menores
7m 7 NO Menores, meio-dim. e dom.7M 7M NO Maiores e menores
9m b9 T Dom.
9M 9 T TODOS
9A #9 T Dom.
11J 11 T Menores, meio-dim. e dim.
11A #11 T Maiores e dom.
13m b13 T Dom., meio-dim. e dim.
13M 13 T Dom.
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Modos
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Nota caracterstica (n.c.): a nota que diferencia o modo da sua escala diatnicahomnima.
Intervalo caracterstico (i.c.): o intervalo formado entre a tnica e a notacaracterstica.
a) Modo Jnico (Escala Maior) Grau da escala: I Formao:t t st t t t st Tipo: Maior N.c.:no tem I.c.: no tem
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I.c.:no tem
b) Modo Drico Grau da escala: II Formao:t st t t t st t Tipo: menor N.c.:VI I.c.:6M
c) Modo Frgio Grau da escala: III Formao:st t t t st t t Tipo: menor N.c.:bII I.c.: 2m
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I.c.:2 m
d) Modo Ldio Grau da escala: IV Formao:t t t st t t st Tipo: Maior N.c.:#IV I.c.: 4A
e) Modo Mixoldio Grau da escala: V Formao:t t st t t st t Tipo: Maior N.c.:bVII I.c.:7m
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f) Modo Elio (Escala menor prim.) Grau da escala: VI Formao:t st t t st t t Tipo: menor N.c.:no tem I.c.: no tem
g) Modo Lcrio Grau da escala: VII Formao:st t t st t t t Tipo: menor N.c.:bII e bV I.c.:2m e 5D
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Modo Grau Extenso (D M.) Formao Tipo n.c.
Jnico I D a d t t st t t t st Maior ---
Drico II R a r t st t t t st t menor VI
Frgio III Mi a mi st t t t st t t menor bII
Ldio IV F a f t t t st t t st Maior #IV
Mixoldio V Sol a sol t t st t t st t Maior bVII
Elio VI L a l t st t t st t t menor ---
Lcrio VII Si a si st t t st t t t Menor bII e bV
Modos Plagais: so os modos transpostos uma 4J abaixo, acrescidos doprefixo hipo.
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Modos Modos Plagais
Jnico D a d Hipojnico Sol a sol
Drico R a r Hipodrico L a l
Frgio Mi a mi Hipofrgio Si a siLdio F a f Hipoldio D a d
Mixoldio Sol a sol Hipomixoldio R a r
Elio L a l Hipoelio Mi a mi
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Modos
Gregos
Ambrosianosou Autnticos
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Litrgicos,Eclesisticos ouGregorianos
Modos atuais
Modos Gregos:
Modos Ambrosianos ou Autnticos:
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Modos Litrgicos, Eclesisticos ou Gregorianos:
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Modos Atuais
Modos Atuais
Msica modal
Musica tonalescala de acordes
Modos Gregos: Descendentes; Sistema natural; Notas naturais (sem acidentes).
Modos Ambrosianos ou Autnticos: Quatro modos;
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Quatro modos; Ascendentes; Sistema natural; Notas naturais (sem acidentes); Nomes diferentes dos modos gregos.
Modos Litrgicos, Eclesisticos ou Gregorianos: Doze modos (autnticos e plagais); Ascendentes; Sistema natural Notas naturais (sem acidentes); Nomes diferentes dos modos gregos.
Modos Atuais: Sete modos; Ascendentes; Sistema temperado; Notas naturais e diatnicas; Nomes diferentes dos modos gregos.
Transposio de Modos: consiste em grafar, ler ou tocar um determinadomodo comeando com outra fundamental que no a do modo dereferncia (construdo com base na escala de D Maior), conservando
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( ),
todas as suas propriedades.
Jnico Ldio Mixoldio
Jnico --- #IV bVII
Ldio IV --- IV e bVII
Comparao entre modos do tipo Maior
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Ldio IV IV e bVII
Mixoldio VII #IV e VII ---
Drico Frgio Elio Lcrio
Drico --- bII e bVI bVI bII, bV e bVI
Frgio II e VI --- II bV
Elio Vi bII --- bII e bV
Lcrio II, V e VI V II e V ---
Comparao entre modos do tipo menor
Outras Escalasa) Escala Cromtica
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e)
a) Oitava dividida em 2 partes iguais: trtono
b) Oitava dividida em 3 partes iguais: trade aumentadac) Oitava dividida em 4 partes iguais: ttrade diminutad) Oitava dividida em 6 partes iguais: escala de tons inteirose) Escala dividida em 12 partes iguais: escala cromtica
1) D = D# (Rb) = R = R# (Mib)= Mi = F = etc...
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b) Escala de Tons Inteiros
1) D = R = Mi = F# (Solb) = Sol# (Lb) = L# (Sib)2) D# (Rb) = R# (Mib) = F = Sol = L = Si
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c) Escala Cigana
Escala Cigana
Maior
menor
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d) Escala Pentatnica
Escala Pentatnica
Maior
Menor
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Modos da escala pentatnica Maior:
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e) Escala de Blues
Escala de Blues
Maior
Menor
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