7/22/2019 Baixo Contínuo - manual
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Baixo Contínuo
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NOTA INTRODUTÓRIA
Este manual foi projectado no âmbito do estágio do Mestrado em Ensino de Música.
OBJECTIVOS:
1- Contribuir para a compreensão do estilo barroco;
2- Divulgar a música de tecla deste período;
3- Conhecer e aplicar a técnica do Baixo contínuo, individual e colectivamente;
4- Desenvolver o gosto pela música de conjunto;
5- Desenvolver o gosto pela improvisação;
6- Desenvolver a inteligência e raciocínio musicais;
7- Desenvolver a audiação (interiorização da música);
8- Cultivar a performance;
9- Fomentar a cooperação entre alunos e professores.
10- Divulgar a música erudita na comunidade;
11- Aplicar técnicas de treino mental utilizadas no desporto – Biofeedback.
CONTEÚDOS
Conteúdo
Nota introdutória ........................................................................................................................................................................ 2
Objectivos: ............................................................... .............................................................. ...................................................... 2
Programa ..................................................................................................................................................................................... 4
1. Realização de exercícios com 3 sons ............................................................................................ ........................................... 4
Acordes de 3 sons no estado fundamental e inversões ............................................................... ........................................... 4
CADÊNCIAS: ESTUDAR EM TODAS AS TONALIDADES MAIORES E MENORES ................................................................ 4
ACIDENTES: SUSTENIDO, BEMOL E BEQUADRO ..................................................................................................... ............. 6
Cadências em todos os tons maiores e menores, também com retardos .............................................. ................................ 9
Cadências do séc. XVII (fórmula de 4ª) ......................................................... .............................................................. ............. 9
Regra de oitava com acordes de 3 sons ............................................................................ ...................................................... 9
Realização do baixo de corais simples e de pequenas peças vocais ou instrumentais ......................................................... .. 9
2. Realização de exercícios com 4 sons ............................................................................................ ........................................... 9
Acorde de sétima e de sétima diminuta fundamental e inversões ......................................................... ................................ 9
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Vários tipos de retardos .......................................................................................................................................................... 9
Acordes de 6ª napolitana, 6ª italiana, 6ª francesa e 6ª alemã ................................................................ ................................ 9
Cadências em todos os tons maiores e menores, com e sem acordes de sétima ..................................................... ............. 9
Regra de oitava, com acordes de sétima................................................................................................................................. 9
Realização do baixo de corais e de peças vocais e instrumentais com todos os acordes usados na harmonia barroca ........ 9
3. Peças vocais e instrumentais ............................................................. ................................................................. ..................... 9
Sequências com e sem acordes de sétima .............................................................. .............................................................. 10
Realização do baixo de obras do séc. XVII (Viadana, Schütz) ................................................................................................ 10
Realização de corais de J.S.Bach e de árias de cantatas ............................................................... ......................................... 10
Realização de baixos não cifrados ......................................................................................................................................... 10
Realização de alguns excertos de peças instrumentais do séc. XVIII ........................................... ......................................... 10
Bibliografia ................................................................................................................................................................................ 10
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PROGRAMA
1. REALIZAÇÃO DE EXERCÍCIOS COM 3 SONS
ACORDES DE 3 SONS NO ESTADO FUNDAMENTAL E INVERSÕES
CADÊNCIAS: ESTUDAR EM TODAS AS TONALIDADES MAIORES E MENORES
A
I V I I V I I V I
B
I IV V I I IV V I I IV V I
EXERCÍCIOS
Tocar o baixo com a mão esquerda e as restantes notas com a mão direita
A principal regra é a poupança de esforços: simplicidade.
Mão direitaFazer movimento contrário ao do baixo
Não fazer 5ªs, nem 8ªs paralelas
1.1. Dó Maior
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1.2. Fá Maior
EXERCÍCIOS
Acordes perfeitos no Estado Fundamental
Realizar nas 3 posições
BAIXO EXECUÇÃO NA DIREITANOTAS CONJUNTAS MOVIMENTO CONTRÁRIO
5ª Diminuta – faz-se como se fosse uma cifra 6 A raiz do acorde é a 3ª
A cifra 6 não duplica a 3ª
2.1.
2.2.
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2.3.
2.4.
2.5.
2.6.
3. ACIDENTES: SUSTENIDO, BEMOL E BEQUADRO
REFERE-SE À 3ª SOBRE A NOTA DO BAIXO.
Podem haver acidentes só de precaução. Quando em compassos anteriores tiver havido algumaalteração.
3.1.
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3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
3.6.
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4. ACORDES DE 6 E 5ª DIMINUTA (1ª INVERSÃO)
Exercícios
4.1.
4.2.
4.3.
Outras versões possíveis.
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CADÊNCIAS EM TODOS OS TONS MAIORES E MENORES, TAMBÉM COM RETARDOS
CADÊNCIAS DO SÉC. XVII (FÓRMULA DE 4ª)
REGRA DE OITAVA COM ACORDES DE 3 SONS
REALIZAÇÃO DO BAIXO DE CORAIS SIMPLES E DE PEQUENAS PEÇAS VOCAIS OU
INSTRUMENTAIS
2. REALIZAÇÃO DE EXERCÍCIOS COM 4 SONS
ACORDE DE SÉTIMA E DE SÉTIMA DIMINUTA FUNDAMENTAL E INVERSÕES
VÁRIOS TIPOS DE RETARDOS
ACORDES DE 6ª NAPOLITANA, 6ª ITALIANA, 6ª FRANCESA E 6ª ALEMÃ
CADÊNCIAS EM TODOS OS TONS MAIORES E MENORES, COM E SEM ACORDES DE SÉTIMA
REGRA DE OITAVA, COM ACORDES DE SÉTIMA
REALIZAÇÃO DO BAIXO DE CORAIS E DE PEÇAS VOCAIS E INSTRUMENTAIS COM TODOS OS
ACORDES USADOS NA HARMONIA BARROCA
3. PEÇAS VOCAIS E INSTRUMENTAIS
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SEQUÊNCIAS COM E SEM ACORDES DE SÉTIMA
REALIZAÇÃO DO BAIXO DE OBRAS DO SÉC. XVII (VIADANA, SCHÜTZ)
REALIZAÇÃO DE CORAIS DE J.S.BACH E DE ÁRIAS DE CANTATAS
REALIZAÇÃO DE BAIXOS NÃO CIFRADOS
REALIZAÇÃO DE ALGUNS EXCERTOS DE PEÇAS INSTRUMENTAIS DO SÉC. XVIII
BIBLIOGRAFIA
Arnold, F. (1961). The art of accompaniment from a through bass. London: The Holland press.
Bourmayan, L., & Frisch. (s.d.). Méthode pour aprendre la pratique de la Basse continue au clavecin, à l'usage des amateurs.
Paris: Ed. du Cornet.
Heller, H. (s.s.). Schule des generalbass spiels. Kassel: Barenreiter.
Kolneder, W. (1983). Schule des generalbass (Vol. 2). Wilhelmshaven: Heinrichshofen.
Morris, R. (1960). Figured harmony at the keyboard. London: Oxford University press.
Telemann, G. (1968). Singe-, spiel- und generalbassubungen. Kassel: Barenreiter.
Williams, P. (1970). Figured bass accompaniment. Edimburgh: University press.