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Qua, 25 de Setembro de 2002 11:48
Microfones - Noes e Aplicaes
A concepo deste manual simples. Primeiro, apresentaremos uma viso geral dasaractersticas tcnicas dos microfones: como eles operam, como so seus padres deaptao acstica, e tambm suas caractersticas eltricas. Depois ento passaremos
iscusso sobre como us-los, isto , a interao de mltiplos microfones, as distnciasdequadas, e como os microfones se comportam em diversos tipos de aplicaes. Nossobjetivo fazer uma abordagem simples e fcil de ser compreendida. No final, apresentaremosma srie de aplicaes bsicas e mostraremos como escolher o microfone AKG maisdequado. Quase todas as aplicaes apresentadas aqui referem-se captao de voz, umaez que isso cobre tipicamente 80% a 90% dos casos.
Nossa prioridade para este estudo so os auditrios e igrejas, uma vez que tais aplicaes soariadas o suficiente e, por analogia, podem ser estendidas a outras situaes de captao deoz. Os requisitos especficos para estdios de gravao e para sonorizao no serobordados aqui. Se voc um dia tentou imaginar porque existem tantos modelos na linha de
microfones AKG, certamente no ter mais dvidas ao concluir a leitura deste manual, poisxiste uma aplicao para cada um deles.
Agradecimentos especiais a John Eargle pelo uso de seus grficos e por sua colaborao norojeto.ohn Eargle consultor da AKG, Harman International e diretor de gravao da Delos Records.
. Como funcionam os microfones
Existem dois princpios operacionais usados nos microfones AKG: o dinmico e o capacitivo. O microfone do tipoinmico consiste de um diafragma fino acoplado a uma pequena bobina de alumnio imersa num forte campo
magntico. Quando o som atinge o diafragma, ele ento se move para dentro e para fora, fazendo a bobina tambm semover. O movimento da bobina dentro do campo magntico fixo gera uma voltagem nos terminais da bobina, que nloga condio da presso do ar no diafragma, como mostra a Fig.1.
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Figura 1
Os microfones que usam o princpio do capacitor varivel so conhecidos como microfones capacitivos ou condenser (oermo condensador vem da terminologia eletrnica antiga). O microfone capacitivo consiste de uma placa fixada muitorxima ao diafragma, como mostra a Fig.2. Entre a placa e o diafragma mantida uma carga eltrica polarizada, deorma que quando o diafragma se move sob a influncia das ondas sonoras, a voltagem entre ele e a placa varia da
mesma forma.
Figura 2
Atualmente, na maioria dos microfones capacitivos a polarizao obtida por meio de um eletreto, uma camada pr-olarizada, localizada na placa ou ento atrs do prprio diafragma. Os microfones profissionais de alta qualidadeeralmente usam polarizao externa. A Fig.3 mostra a vista em corte de um microfone capacitivo pr-polarizado, com o
material polarizante (eletreto) localizado na placa.
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Figura 3
Todos os microfones capacitivos possuem um pr-amplificador localizado junto ao diafragma, necessrioara converter a alta impedncia do elemento capacitivo varivel a um valor adequadamente baixo, paraue o sinal possa ser facilmente transmitido sem perda significativa atravs de um cabo comum.
Alguns microfones pr-polarizados so alimentados diretamente por uma bateria de 9 volts, comomostrado no diagrama da Fig.3, mas quase todos os microfones capacitivos so alimentadosxternamente por uma fonte de 48 volts em corrente contnua, chamada de phantom power, que ornecida pela mesa de mixagem ou outro tipo de equipamento onde o microfone pode ser conectadopr-amplificador, etc). Alguns microfones, como o AKG C1000S, podem ser alimentados tanto por umaateria interna de 9V quanto por phantom power.
.1. Padres de captao dos microfones
A caracterstica mais fundamental de um microfone seu padro de captao tri-dimensional. Talvez 90% de todos osmicrofones estejam dentro de duas categorias: omnidirecionais e cardiides.
Os microfones do tipo cardiide so, basicamente, unidirecionais, e existem trs variaes: cardiide, hiper-cardiide, euper-cardiide. A AKG oferece uma variedade de padres de captao em sua linha de microfones de mo, dinmicosu capacitivos. Alguns modelos, geralmente referidos como shotgun, possuem um tubo longo que os torna altamenteirecionais em freqncias mdias e altas. Esses designs exticos no usados nas aplicaes mais comuns, mas soxtremamente teis quando a captao precisa ser feita a uma distncia razovel da fonte sonora.
.1.1. Omnidirecional
A Figura 4 mostra o padro omnidirecional numa representao em duas dimenses conhecida como padro polar (A), eambm numa representao tri-dimensional (B).
Figura 4
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O padro omni obtido restringindo a entrada do som no microfone a um nico ponto na frenteo diafragma. Por causa disso existe pouqussima distino quanto direo em que o som
ncide, e assim o microfone responde igualmente aos sons vindos de todas as direes. Nasreqncias muito altas h uma tendncia captao maior pela frente, mas na maioria dasplicaes isso irrelevante.
.1.2. Cardiide
A Figura 5 mostra os detalhes do microfone do tipo cardiide. Observe que h dois caminhos atdiafragma: um pela frente, e outro pelas aberturas dos lados.
Figura 5
Para fontes sonoras localizadas no eixo do microfone (on-axis), isto , com ngulo de incidncia de 0, o som que entraela frente sempre chega antes do som que entra por trs, pois ele atravessa um caminho mais curto (Fig.5A), e por issocaptado pelo microfone. Para uma fonte sonora localizada atrs (180) do microfone, os dois sons que chegam ao
iafragma so opostos e iguais, e assim se cancelam (Fig.5B). Na construo do microfone usada uma resistnciacstica para assegurar que os caminhos pela frente e por trs fiquem iguais para o caso de sinais que incidem a 180o eixo.
Para posies intermedirias, a resposta ir variar, como mostra o diagrama polar na Fig.6A. Na Fig.6B mostrada umaepresentao tri-dimensional do padro cardiide.
Figura 6
A estrutura interna de um microfone cardiide muito mais complexa do que a de um microfone omni, e tomado umuidado muito grande no projeto do caminho por trs para que o cancelamento para fontes a 180 seja uniforme na maiorama possvel de freqncias.
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Figura 7
O grfico da Fig.7 mostra um timo exemplo de microfone cardiide, medido em 0, 90, e 180. Como se pode
bservar, a rejeio em 180 da ordem de 20 a 25 dB na faixa de freqncias mdias, mas a ao cardiide diminuianto nas freqncias muito baixas quanto nas muito altas.
.1.3. Hiper-cardiide e super-cardiide
Estes tipos so variaes do padro cardiide bsico, e podem ser muito teis em certas aplicaes. Se o caminho porrs levemente alterado, pode-se variar o ngulo no qual a captao mnima. Existem dois padres resultantesessas alteraes, que so conhecidos como hiper-cardiide e super-cardiide. Esses padres tm o efeito de mudar olcance do microfone, e podem ser muito teis em determinadas aplicaes de sonorizao, por permitir mais ganho sem
microfonia do que um cardiide. Isto ser discutido na prxima seo.
.2. Aspectos importantes dos microfones
Vejamos algumas diferenas importantes existentes entre os microfones com captao omnidirecional e os com captaoardiide.
.2.1. Omnidirecionais
A maioria dos microfones omni, sobretudo do tipo capacitivo, possui uma resposta de freqncias bastante suave e
por isso so largamente usados para captao de voz, tanto em sistemas de sonorizao quanto em estdios de
gravao.
Os microfones omnidirecionais tm um rudo de manuseio relativamente baixo e no possuem o efeito de
proximidade, que reala os graves, como os cardiides (veja a seguir).
Por causa de seus diafragmas bem amortecidos, os microfones omnidirecionais geralmente so mais robustos doque os cardiides.
.2.2. Cardiides
Um microfone cardiide possui um alcance maior do que um omnidirecional. Graas ao seu padro de captao
voltado para a frente, ele possui uma alta relao entre a resposta a sons vindos na direo de seu eixo e a
resposta a direes aleatrias. A Fig.8A mostra uma comparao entre microfones omnidirecionais e cardiides, em
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termos de distncias equivalentes de operao. O que essa ilustrao demonstra que o microfone cardiide pode
ser usado a uma distncia 1,7 vezes maior do que um omnidirecional, e ainda assim oferecendo a mesma
supresso global do rudo aleatrio do ambiente.
Um microfone com padro hiper-cardiide pode ser usado a uma distncia 2 vezes maior do que o omnidirecional
para produzir um mesmo resultado, e um microfone com padro super-cardiide pode ser usado a uma distncia
1,9 vezes maior. Em termos de decibis, quando usados a uma mesma distncia de operao a rejeio docardiide a os sons que chegam aleatoriamente da ordem de 4,8 dB a mais do que um omnidirecional (Fig.8B).
Por comparao, o super-cardiide teria uma rejeio de 5,8 dB a mais, e o hiper-cardiide uma rejeio de 6 dB a
mais.
Figura 8
O efeito de proximidade ao mesmo tempo uma bno e uma desgraa. Muitos cantores adoram a nfase dos
graves que se obtm quando seguram o microfone cardiide muito perto da boca, e por isso jamais pensam em
usar um microfone omnidirecional. Por outro lado, o efeito de proximidade faz o microfone cardiide ser muito
sensvel a rudos pelo seu manuseio e aos efeitos do vento. A Fig.9 mostra o efeito de proximidade tpico com um
microfone cardiide: a resposta de freqncias mostrada para distncias de operao desde 7,5 cm at 30 cm.
Esse microfone foi projetado para ter uma queda de resposta a baixas freqncias de acordo com o aumento da
distncia, de forma que o efeito de proximidade restaure as baixas freqncias quando o microfone posicionado
mais prximo. Muitos dos microfones indicados para voz so projetados dessa maneira, de forma a poderem causar
um pequeno reforo quando usados prximos boca.
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Figura 9
Em aplicaes normais de sonorizao, o padro cardiide oferece imunidade extra realimentao (microfonia),
embora talvez nem sempre to prximo dos 4,8 dB mencionados no item 1 acima.
Como podemos ver, os padres hiper-cardiide e super-cardiide oferecem uma pequena melhoria em relao ao
cardiide em termos de imunidade a sons aleatrios. Embora o engenheiro de gravao possa preferir o cardiidecomum por seu ponto nulo em 180, o engenheiro de sonorizao geralmente prefere o super-cardiide e o hiper-
cardiide pelo seu maior alcance. Ao abrir mais o lbulo posterior (180) na resposta direcional (veja representao
dos padres na Fig.8B), o padro frontal fica mais justo do que no cardiide comum. Isso pode tambm ser til no
palco, onde dois ou mais cantores podem estar bastante prximos um do outro. Os grficos da Fig.8C mostram os
ngulos nominais de aceitao (3 dB) oferecidos pelos microfones de padro cardiide.
.3. Caractersticas eltricas dos microfones AKG
Nesta seo discutiremos cinco itens que tm a ver com o aspecto eltrico do microfone: impedncia, sensibilidade, nvele rudo intrnseco, ponto de saturao, e alimentao.
.3.1. Impedncia
De acordo com a tendncia atual, os microfones capacitivos da AKG possuem impedncia interna da ordem de 200hms, enquanto os dinmicos possuem impedncias que variam de 200 a 800 ohms. De uma forma geral, esses valoresodem ser includos na designao baixa impedncia. Todos os microfones da AKG so projetados para seremonectados em entradas de mesas de mixagem ou de outros equipamentos de udio que tenham impedncia nominal de.000 ohms ou mais. A vantagem dos microfones de baixa impedncia que eles podem ser usados uma distnciaastante grande da mesa de mixagem, sem haver perdas considerveis. Isso permitiria a operao sem problemas aistncias de at cerca de 200m, embora raramente isso acontea nas aplicaes comuns. Uma vez que as linhas deaixa impedncia so balanceadas, elas so virtualmente insensveis a perturbaes eltricas externas.
Os microfones de alta impedncia j foram muito usados em aplicaes onde as distncias so muito curtas, mastualmente no h vantagens para seu uso, at porque os pr-amplificadores de baixa impedncia de alta qualidadearam de preo drasticamente.
.3.2. Sensibilidade
Para medir a sensibilidade de um microfone, ele colocado num campo sonoro de referncia recebendo um nvel deresso sonora de 94 dB SPL com freqncia de 1.000 Hz. O nvel de presso sonora de 94 dB equivalente a 1
Pascal (Pa), que a unidade de medida de presso. Nessas condies, medida a voltagem de sada no microfone,em carga, e ento estabelecida a sensibilidade nominal, em mV/Pa. A sensibilidade tambm pode ser indicada emecibis relativos a 1 volt, designao conhecida como dBV. A tabela a seguir mostra as sensibilidades de alguns
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microfones AKG.
MODELO TIPO SENSIBILIDADE dBV
C414B/ULS capacitivo (multi-padro) 12,5 mV/Pa -38
C480, CK61 capacitivo (multi-cpsula) 20 mV/Pa -34
C535EB capacitivo (vocal/instrumento) 7 mV/Pa -43
C3000B capacitivo eletreto (2 padres) 25 mV/Pa -32D3800 dinmico (vocal) 2,8 mV/Pa -51
D770 dinmico (vocal/instrumento) 2,5 mV/Pa -52
D58 dinmico (cancelamento de rudo) 0,72 mV/Pa -63
Obs.: A equao para converter de mV/Pa para dBV : dBV = 20 log (mV/Pa) - 60
Embora a faixa de variao total mostrada na tabela seja de cerca de 25 dB, levando-se em conta o uso recomendadoara cada um dos modelos, a mdia da voltagem de sada provavelmente no variar tanto. Os trs modelos dinmicos,or exemplo, so indicados para uso prximo fonte sonora, o que resultar uma maior voltagem mdia de sada. Da
mesma forma, os quatro modelos capacitivos podem ser usados em gravaes clssicas e posicionados no estdio a aterca de 5 metros da fonte sonora. Isso significa que as voltagens efetivas de sada para todos os tipos de microfones
ender a valores muito prximos. Na verdade, esta uma considerao importante no projeto de um modelo demicrofone.
.3.3. Nvel de rudo intrnseco
O rudo intrnseco de um microfone capacitivo o nvel de rudo audvel que ele produz quando colocado isolado deontes sonoras externas. Um microfone que possui um nvel de rudo intrnseco de 15 dBA, por exemplo, produzraticamente a mesma sada que um microfone perfeito colocado num local cujo rudo ambiente de 15 dBA. A novaecnologia de microfone capacitivo com um pr-amplificador integrado no modelo AKG C480 permite um nvel de rudoa ordem de 10 dBA. Este valor to baixo quanto o de qualquer microfone capacitivo de estdio, e por isso esses
microfones so indicados para uso em gravao digital.
Os microfones dinmicos no tm especificao de rudo intrnseco, pois este depende da sensibilidade do microfone eo circuito eletrnico ao qual ele est acoplado. Para muitas aplicaes pode-se seguramente ignorar o nvel de rudo
ntrnseco dos microfones, uma vez que o rudo ambiente geralmente muito maior do que o do microfone..3.4. Ponto de saturao
O limite mximo efetivo do nvel de presso sonora que um microfone pode suportar o valor no qual o sinal de sadao microfone comea a apresentar uma determinada quantidade de distoro harmnica. Os valores tpicos adotadosomo padres pela indstria para isso so 0,5% ou 1%, e so sempre indicados na especificao. Na maioria dos
microfones capacitivos da AKG, o ponto de saturao est na faixa de 130 a 140 dB SPL, para valores de distoro de,5% ou 1%.
No caso dos microfones dinmicos, as especificaes de saturao em geral indicam o nvel sonoro que produz distoroarmnica de 1% e 3%. Muitos microfones podem ser usados em campos sonoros de at 156 dB, produzindo no maiso que 3% de distoro na sada.
Na maioria das aplicaes envolvendo captao de voz para comunicao e sonorizao, pode-se ignorar essasmitaes, mas em estdios de gravao e em sonorizao de msica, com microfones posicionados muito prximos denstrumentos com volume alto, podemos facilmente atingir nveis da ordem de 130 dB.
.3.5. Rudo de manuseio
Muitos microfones antigos feitos para se segurar na mo eram muito suscetveis a rudos de manuseio. Hoje, a maioriaos fabricantes resolveu este problema atravs de uma montagem cuidadosa da cpsula dentro do corpo do microfone, eambm com a implementao de um filtro que corte as freqncias baixas nos microfones indicados para uso muitorximo. No existem padres para se medir o rudo de manuseio, e sua ocorrncia ou no meramente conseqnciaa menor ou maior ateno do fabricante no detalhamento do seu projeto. Os microfones da AKG destacam-se por seu
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aixo nvel de rudo de manuseio.
.3.6. Alimentao
Todos os microfones capacitivos necessitam de algum tipo de alimentao eltrica, poisontm dentro deles um circuito eletrnico de pr-amplificao. Muitos microfones deletreto so alimentados por uma bateria interna de 9 volts, e por isso quando o microfoneo est em uso, a alimentao deve ser desligada, para economizar a bateria. Quaseodos os microfones capacitivos que no usam eletreto so alimentados por phantomower, como mostra a Fig.10. Este tipo de alimentao utiliza tenses contnuas (DC) de2, 24 ou 48 volts. A tolerncia para os valores suficientemente grande, de maneira que
muitos dos microfones capacitivos da AKG podem ser alimentados com tenses desde 9t 52 volts, tornando-os adaptveis a uma larga faixa de condies de operao. Algunsos modelos de estdio, como o antigo C414EB/P48 s pode operar com alimentao de8 volts.
Figura 10
2. Princpios bsicos de uso
Nesta seo apresentaremos conceitos fundamentais importantes para o uso de microfones em algumas situaes maisomuns.
2.1. Interferncia de mltiplos microfones
A maioria das pessoas tem uma tendncia a usar muitos microfones. A regra simples, em termos de desempenho, a deue menos geralmente mais. Quando se tem muitos microfones abertos no s causam colorao no som, devido aicos e cortes na resposta, como tambm podem fazer o sistema ficar mais suscetvel a realimentao (microfonia).
Vejamos exemplos de alguns problemas comuns.
.1.1. A regra de 3:1
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A Figura 11A mostra a maneira correta de se captar duas pessoas muito prximas, cada uma com um microfone. Se aistncia entre os microfones de pelo menos trs vezes a distncia de cada microfone para a respectiva pessoa, entonvel sonoro de uma pessoa que atinge o microfone da outra ser cerca de 10 dB mais baixo do que o nvel sonoro da
rpria pessoa em seu microfone, o que baixo o suficiente para no ser um problema. Se, no entanto, a fonte sonora 1mais forte do que a fonte 2, como mostrado na Fig.11B, ento a fonte mais fraca dever se aproximar mais do seu
microfone, conforme o necessrio.
Figura 11
.1.2. Mltiplos microfones
No caso de haver dois ou mais microfones num plpito, cada um numa direo diferente, ento o posicionamento noequer muita preocupao, exceto assegurar-se de que o caminho da voz para cada microfone esteja livre, sembstruo por outro microfone. Esta situao comum em audincias coletivas.
Entretanto, se dois microfones so combinados para manter o palestrante captado, ento deve-se ter um cuidado extra.A Fig.12A mostra como geralmente isso feito por pessoas inexperientes, com os dois microfones posicionadosfastados, angulados de forma a cobrir todas as posies possveis do palestrante. Essa forma est errada, e a formaorreta mostrada na Fig.12B, onde ambos os microfones so colocados um acima do outro, e virados de forma que ongulo de cobertura comum deles seja amplo o suficiente para captar o palestrante em qualquer posio.
Figura 12
Qual a diferena? Na configurao mostrada na Fig.12A, s existe uma posio correta para o palestrante, que noonto eqidistante dos microfones. medida que ele se move dessa posio, os atrasos relativos do sinal da voz doalestrante at os microfones vo ser diferentes, e a combinao resultante apresentar efeitos de interferncia, comancelamentos e nfases. Na verdade, se voc nunca ouviu esse tipo de efeito, aconselhvel que voc monte umsquema similar e experimente, para perceber como esta combinao ruim. Em seguida, monte o esquema da Fig.12Bperceba como ele mais consistente em qualidade para qualquer posio do palestrante.
.1.3. Reflexes de superfcies prximas e efeitos de bordas
A Fig.13A mostra problemas comuns em sonorizaes e gravaes. A superfcie reflexiva pode ser uma mesa, umlpito, uma parede, ou mesmo o cho. No caso mostrado aqui, existem efetivamente dois sinais sonoros atingindo o
microfone, um direto e outro refletido. Eles se combinam no microfone com um atraso entre eles, produzindo uma
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esposta de freqncias irregular, como a do grfico da Fig.13A. A regra ento manter o microfone o mais afastadoossvel do ponto de reflexo - ou ento mont-lo ao nvel da superfcie, como sugere a Fig.13B, fazendo com que sejaaptado somente o som direto.
Figura 13
bom lembrar que o efeito pior em microfones omnidirecionais, uma vez que sua captao no possui rejeio fora deixo. Os microfones cardiides podem minimizar esse efeito pela discriminao na captao, mas o melhor evitar estepo de condio.
Durante as ltimas duas dcadas, o problema das reflexes nas paredes e no cho tem estimulado o uso de um tipo demicrofone conhecido como boundary mic, que possui um perfil em forma de flange e feito para ser montado no nvela superfcie. Nesta posio o microfone s pode captar o som direto e o som refletido que esteja efetivamente em faseom o som direto, o que faz com que o sinal de sada do microfone seja duas vezes maior (+6dB) do que o de um
microfone comum colocado longe da parede. As primeiras verses dos microfones de superfcie eram do tipomnidirecional, mas atualmente h vrios do tipo cardiide tambm. A AKG fabrica os dois tipos.
2.2. Vento e microfone no se combinam
Seja ao ar livre ou em ambientes fechados, imperativo proteger o microfone do vento, sobretudo os microfonesirecionais. Jamais sopre num microfone para saber se ele est funcionando! Alm de ser desagradvel para audincia, isso tambm pode impregnar a tela do microfone. impressionante a quantidade de pessoas que costumamalar em pblico e que no tm um conhecimento bsico sobre o uso do microfone. A regra fundamental para se evitar osudos de sopro e pop segurar o microfone de lado, apontando para a boca de quem est falando, mas noermitindo que este fale de frente para o microfone. Isso evitar os pufs do sopro, que so to irritantes para o ouvinte.
A soluo ento posicionar o microfone num lugar onde o impacto do sopro no possa chegar.
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Figura 14
Nos casos em que o microfone seguro na mo, a pessoa que o segura precisa saber que a melhor posio deixar omicrofone mais para o lado do rosto, apontando para a boca. Nesses casos, seria til usar uma espuma sobre a tela domicrofone. A Fig.14 mostra como posicionar o microfone.
3. Estudos de casos
A seguir so apresentados casos tpicos de usos de microfones para captao de voz e instrumentos.
3.1. Captando oradores, cantores e instrumentos em templos
Com as informaes apresentadas at aqui, podemos ento examinar em detalhes alguns problemas especficos deaptao. Vamos comear pela captao de voz, que a aplicao mais comum do microfone.
O ambiente tpico de um templo ou igreja atual possui amplificao de voz, que em geral pode ser captada em muitas
osies diferentes: altar, plpito e outros locais.
.1.1. Microfone em plpito
A Fig.15 mostra um plpito visto de cima (A) e de frente (B). Geralmente h uma prancheta no meio, frente do orador,a posio ideal para o microfone direita ou esquerda dessa prancheta, dependendo da preferncia da pessoa.
Uma opo excelente de microfone para este caso seria usar a haste flexvel AKG GN30E, com o microfone CK80 ouCK47 (capacitivos) da srie modular Discreet Acoustics. O projeto desses microfones, com um perfil bem fino e umegmento tubular, oferece uma melhor diretividade (hiper-cardiide) ao longo do seu eixo principal. Os graves soevemente cortados para compensar o efeito de proximidade, e seu acabamento em cor escura torna-o quasemperceptvel distncia. A haste flexvel do tipo pescoo de ganso simplifica o ajuste da posio do microfone.
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Figura 15
Estamos assumindo que o orador ocupar o plpito sozinho, olhando para a frente, e o microfone posicionado de formaue os movimentos dos braos, ou partes da roupa, no interferem no microfone.
Outra opo seria o uso da haste GN30E com o microfone CK31, tambm capacitivo. O CK31 um microfone cardiideue menos aparente do que o CK80 ou o CK47.
.1.2. Microfone em altar
Atualmente, para esta aplicao pensa-se logo num microfone de superfcie (boundary mic). Na maioria dos altaresmodernos, a melhor opo usar dois ou trs modelos direcionais (C547BL ou C680BL), como mostra a Fig.16A. Aqui,
sacerdote olha para o pblico, e um microfone de superfcie pode ser usado para permitir um maior ganho semealimentao (microfonia). Se houver mais posies provveis do sacerdote, deve-se usar outros microfones paraarantir uma cobertura adequada. Como em geral o altar coberto por um pano, no possvel montar o microfoneermanentemente nele, mas para evitar que ele saia da posio ideal, recomendvel fix-lo superfcie do altarsando uma fita adesiva dupla-face.
No caso de um altar tradicional, como mostrado na Fig.16B, melhor usar um microfone de superfcie com captaomnidirecional, localizado o mais prximo possvel da interseo das superfcies horizontal e vertical do altar. Neste casoambm devem ser usados tantos microfones quantos forem necessrios.
Figura 16
De uma forma geral, deve-se ligar apenas um microfone de cada vez. Isso recomendado principalmente para o altar,nde pode haver dois ou mais microfones que se estiverem abertos ao mesmo tempo podero criar um som muito poucoatural. Nesses casos, recomendvel o uso de algum tipo de mixagem ou gate automtico, que s ative um microfonee cada vez.
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.1.3. Orador que se movimenta
Em alguns templos, toda a plataforma frontal usada pelo sacerdote, e em geral usado um microfone de mo. Parasses casos, pode-se experimentar vrios microfones AKG sem fio e escolher aquele que capta melhor a voz do orador.
recomendvel que o microfone possua uma espuma na grade, para reduzir o efeito do sopro no caso de uso muitorximo da boca. Tambm indicado que o tcnico de som utilize um dispositivo limitador, para que o sinal de sada doistema de sonorizao no sature caso haja supermodulao.
Para esta aplicao seriam indicados os sistemas sem fio WMS40/880, WMS81/880 e WMS81/3800, que tm microfonesinmicos e oferecem uma nfase de presena que os oradores em geral apreciam. O sistema sem fio C535WL/1, com
microfone capacitivo, possui uma resposta mais suave, e pode tambm ser usado com a maioria das vozes.
.1.4. Batismos e casamentos
Para servios de batismo e casamentos, que geralmente acontecem numa rea aberta, com as pessoas em p, frenteo pblico no templo, o tipo de microfone mais indicado seria o de lapela, sem fio, como os modelos C417, CK97,
C477WR ou C577WR da AKG.
Sendo o casamento um evento mais monumental, muito comum hoje em dia gravar a cerimnia em vdeo e, em algunsasos, podem ser instalados microfones tambm nos noivos, para que suas vozes possam ser ouvidas melhor.
.1.5. Como posicionar o microfone de lapela
O uso do microfone de lapela freqentemente feito da forma errada. Muitas vezes ele posicionado na gravata ou naapela, a uma distncia muito grande da boca da pessoa, e por isso no funciona bem. A melhor posio preso naravata (ou na frente da camisa, caso no haja gravata), pois assim o microfone fica centralizado. Entretanto, no seeve posicionar o microfone muito alto pois assim o queixo da pessoa poder bater no microfone caso ela tenha quebaixar a cabea para ler algo escrito. Um microfone como o CK97 possui um bom corte nos graves (para compensar oom mais grave captado junto ao peito) e a nfase adequada nas freqncias altas (para compensar a posio deaptao fora de eixo). Tambm importante certificar-se de que os movimentos da pessoa no atingiro o microfone eem esticaro o seu cabo, o que poderia causar rudos indesejveis.
.1.6. Msica no templo
Em muitas religies tradicionais, a msica, executada basicamente por coro e rgo, pode no necessitar de qualquermplificao, mas atualmente h uma tendncia de se gravar tambm a msica, como parte da cerimnia. Osomentrios que faremos aqui so gerais e aplicam-se tanto para gravao quanto para a sonorizao.
A melhor forma de se captar as vozes do coro usando alguns microfones pendurados, como os capacitivos CK31 ouCK47, da srie modular HM1000 Discreet Acoustics da AKG. Desses modelos, o CK47 o melhor pois possui umadro de captao mais fechado e uma resposta de graves mais estendida. A Fig.17 mostra detalhes de captao deoro. Em geral, quatro a sete microfones devem ser suficientes. No caso de um coral dividido, recomendvel umonjunto simtrico de microfones. Para um grupo maior do que o mostrado aqui, os microfones devem ficar mais alto,eralmente mantendo a mesma proporo do esquema do exemplo.
Figura 17
O rgo raramente precisa de reforo, mas obviamente teria que ser microfonado caso se deseje gravar a msica daerimnia. Pode haver alguns casos em que seja necessria uma pequena amplificao do coral. Em geral o solista do
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oro no precisa ser captado separadamente, mas apenas pela sua posio dentro do coro, usando os microfonesuspensos.
4. Microfones AKG - Especificaes e aplicaes
A tabela a seguir detalha as principais especificaes dos tipos de microfones discutidos no texto deste manual. Osmicrofones esto listados por tipo de aplicao, cdigo do modelo e tipo de transdutor. Os limites da resposta dereqncia do ao usurio uma indicao para a escolha do microfone conforme a fidelidade sonora requerida naplicao. Ao mesmo tempo, os dados de sensibilidade e impedncia informam as condies que devem ser atendidaselo equipamento onde o microfone ser usado. Os comentrios indicam usos especficos de cada modelo.
Modelo DescrioResposta de
FreqnciasSensibilidade Impedncia Comentrios
CK80 capacitivo 60Hz-15kHz 30 mV/Pa 600 Ohms alta diretividade; hiper-cardiide; phantom power
CK31 capacitivo 50Hz-20kHz 20 mV/Pa 600 Ohms resposta ampla; cardiide; phantom power
CK47 capacitivo 20Hz-20kHz 16.5 mV/Pa 600 Ohms
resposta ampla; alta diretividade; hiper-cardiide; phantom
power
GN30
(acessrio)
haste flexvel
gooseneck30cm; usada com mics CK
HM1000
(acessrio)
suporte para
pendurar10m ou 20m; usado com mics da srie CK
C477WR capacitivo 20Hz-20kHz 8 mV/Pa 3500 Ohms resposta ampla; opera s/ fio; alimentao: 1,5 a 12 v Lapela
C577WR capacitivo 20Hz-20kHz 8 mV/Pa 400 Ohms resposta ampla; omni; phantom power
CK77WR capacitivo 20Hz-20kHz 8 mV/Pa 3500 Ohmsresposta ampla; omni; opera s/ fio; alimentao: 1,5 a 12 v
Superfcie
C400BL capacitivo 150Hz-15kHz 13 mV/Pa 200 Ohmspequeno; hiper-cardiide; eficiente a grandes distncias;
phantom power
C547BL capacitivo 30Hz-18kHz 8.5 mV/Pa 200 Ohmsresposta ampla; super-cardiide; filtro de graves; phantom
power
C680BL capacitivo 60Hz-20kHz 30 mV/Pa 200 Ohms resposta ampla; super-cardiide; phantom power Mo
C5900 capacitivo 20Hz-22kHz 6 mV/Pa<200
Ohmsfiltro de graves; baixo rudo de manuseio; phantom power
C535EB capacitivo 20Hz-20kHz 7 mV/Pa<200
Ohmsfiltro de graves; indicado p/ palco; phantom power
D660S dinmico 70Hz-20kHz 2 mV/Pa<500
Ohmshiper-cardiide; chave on/off
D770 dinmico 60Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<600
Ohmscardiide; ideal p/ palco; vocal ou instrumento
D880 dinmico 60Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<600
Ohmssupercardiide; ideal p/ palco; vocal
D880S dinmico 60Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<600
Ohmssupercardiide; ideal p/ palco; vocal; chave on/off
D3700 dinmico 60Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<600
Ohmshipercardiide; ideal p/ palco; vocal
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D3700S dinmico 60Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<600
Ohmshipercardiide; ideal p/ palco; vocal; chave on/off
D3800 dinmico 40Hz-21kHz 2,8 mV/Pa<600
Ohmshipercardiide; ideal p/ palco; vocal; alta durabilidade
D230 dinmico 40Hz-20kHz 2,5 mV/Pa<230
Ohms
omni; ideal p/ captao perto baixo rudo de manuseio;
compensao contra hum
2001 AKG, Harman InternationalTraduo: Miguel Ratton
Este artigo foi publicado no www.music-center.com.br em 2002
opyright 2002 Miguel Ratton