A comunidade de prática dosmúsicos da Basílica de San Marcona Veneza entre 1528 e 1612

Divergências nopertencimento

Renato BorgesMusicologia I - UniRio

Contexto

Veneza• Polo comercial, sendo o ponto terminal da principal rota vinda

do oriente• Isolada geográfica e politicamente de guerras• Sistema político estabilizado

Basílica de San Marco• Principal igreja de Veneza• Ligação direta com o doge• Corpo musical permanente, atuante nas Festividades,

solenidades e celebrações

“Piazza San Marco” – Giovanni Canalleto, 1730

Basílica de San Marco

Nova Procuradoria

Antiga Procuradoria

Palácio Ducal

Referencial Teórico

Etienne Wenger1999 – Communities of Practice – Learning, Meaning and Identity

Comunidades de prática• Engajamento mútuo• Empreendimento conjunto• Repertório compartilhado

Engajamento mútuo: DiversidadeParticipantes da comunidade

• Compositores• Professores de canto• Primeiros e segundos organistas• Cantores• Instrumentistas

• Doge, Primicerius, Procuradoria• Mestres de Capela

Empreendimento conjunto: ContextoHierarquia de Poder

• Andrea Gabrielli• Giovanni Gabrielli

• Baldassare Donato• Giovanni Croce• Giovanni Bassano

• Adrian Willaert• Claudio Merulo

• Cipriano de Rore• Gioseffo Zarlino

Engajamento mútuo: Pertencimento

Compositores (todos), mestres de capela, organistas e instrumentista.

Repertório Compartilhado: História

Principal problemática neste momento• Willaert, Merulo, Rore e Zarlino defendem a

prática de um estilo mais conservador, com bases na música franco-flamenga;

• Do outro lado, os venezianos defendem uma nova prática, com mais valor para a cultura local e valoração da basílica como espaço para as obras.

Predominância Progressista

Mudança dos ocupantes dos cargos• Cipriano de Rore (mestre de capela) em 1564, e• Claudio Merulo (1º organista) em 1584,

ambos para Parma.

• Transição de um corpo musical conservador para um renovador em 36 anos (1564-1590)

Engajamento mútuo: PertencimentoTendências conservadoras e progressistas

Saída de Cipriano de Rore

Saída de Claudio Merulo

Linha franco-flamenga

Linha veneziana

Conclusão

• San Marco, como um polo atrativo a italianos, franco-flamengos e germânicos, tinha autonomia “estética” por sua importância política e estabilidade de recursos.

• No entanto, o que parece um grupo uniforme de músicos é desmentido pelos diferentes ambientes de desenvolvimento das duas gerações, criando duas tendências internas de estilo.

• A influência estrangeira (principalmente flamenga), que foi inicialmente fundamental para o desenvolvimento da prática musical veneziana, mais tarde foi integrada a um estilo mais local, de uma forma mais sutil e diluída.