MIRA SCHENDELMIRA SCHENDEL

BiografiaBiografia Mira SchendelMira Schendel,nasceu em Zurique na suíça no dia 7 de julho de 1919 e ,nasceu em Zurique na suíça no dia 7 de julho de 1919 e

faleceu em São Paulo no dia 24 de julho de 1988.Ela foi uma artista plástica faleceu em São Paulo no dia 24 de julho de 1988.Ela foi uma artista plástica suíça, mas radicada no Brasil, hoje considerada um dos expoentes da arte suíça, mas radicada no Brasil, hoje considerada um dos expoentes da arte contemporânea brasileira. contemporânea brasileira.

Em Milão, na década de 1930, estudou filosofia na Universidade Católica e, Em Milão, na década de 1930, estudou filosofia na Universidade Católica e, a partir de 1936, também freqüentou a escola de arte. Durante a Segunda a partir de 1936, também freqüentou a escola de arte. Durante a Segunda guerra mundial, acaba abandonando os estudos. Em 1941, vai para Sofia, guerra mundial, acaba abandonando os estudos. Em 1941, vai para Sofia, na Bulgária, fugindo da perseguição nazista. Acaba em Saravejo, na na Bulgária, fugindo da perseguição nazista. Acaba em Saravejo, na Iugoslávia, onde se casa com Josip Hargesheimer, com o intuito de Iugoslávia, onde se casa com Josip Hargesheimer, com o intuito de conseguir permissão para emigrar.conseguir permissão para emigrar.

Finalmente, obtém permissão para vir para o Brasil, chegando ao Rio de Finalmente, obtém permissão para vir para o Brasil, chegando ao Rio de Janeiro em 12 de janeiro de 1949. Em seguida, fixa-se em Porto Alegre. Ali, Janeiro em 12 de janeiro de 1949. Em seguida, fixa-se em Porto Alegre. Ali, além de pintar, dá aulas de pintura e trabalhar com cerâmica. Também além de pintar, dá aulas de pintura e trabalhar com cerâmica. Também estuda e publica poesias estuda e publica poesias

Após sua morte, muitas exposições apresentam sua obra dentro e fora do Após sua morte, muitas exposições apresentam sua obra dentro e fora do Brasil. Brasil.

InfluenciasInfluencias A debilidade das políticas publicas em constituir e preservar coleções de artistas A debilidade das políticas publicas em constituir e preservar coleções de artistas contemporâneos brasileiros é,certamente,a principal causa de sua presença pouco contemporâneos brasileiros é,certamente,a principal causa de sua presença pouco significativa nas instituições brasileiras de cultura.Nesse aspecto,também deve-se significativa nas instituições brasileiras de cultura.Nesse aspecto,também deve-se considerar a natureza isolada da artista,cujo processo criativo requereu um certo considerar a natureza isolada da artista,cujo processo criativo requereu um certo rigor,uma recusa em fazer concessões ás formas e ás soluções fáceis demandadas pelo rigor,uma recusa em fazer concessões ás formas e ás soluções fáceis demandadas pelo nosso incipiente sistema de arte.nosso incipiente sistema de arte. A tarefa de realizar o presente ensaio sobre a obra de Mira Schendel não pode A tarefa de realizar o presente ensaio sobre a obra de Mira Schendel não pode desconsiderar esta realidade.Investigar essa obra apresenta um permanente desafio de desconsiderar esta realidade.Investigar essa obra apresenta um permanente desafio de exploração de um universo a ser desvendado.Por isso,o caminho que adotei não se exploração de um universo a ser desvendado.Por isso,o caminho que adotei não se baseou na escolha de um período ou de uma fase específica de sua produção.Sem baseou na escolha de um período ou de uma fase específica de sua produção.Sem obedecer a um critério linear,a idéia é,na medida do possível,resgatar o percurso obedecer a um critério linear,a idéia é,na medida do possível,resgatar o percurso histórico de sua produção,a multiplicidade de sua linguagem,as variações e as histórico de sua produção,a multiplicidade de sua linguagem,as variações e as permanências de seu pensamento plástico.permanências de seu pensamento plástico. A intenção não é chegar a uma interpretação definitiva sobre sua obra,mas A intenção não é chegar a uma interpretação definitiva sobre sua obra,mas proporcionar ao leitor uma visão ampla que se estende desde os anos 50,quando a proporcionar ao leitor uma visão ampla que se estende desde os anos 50,quando a artista se instalou em Porto Alegre,aos últimos trabalhos realizados na década de artista se instalou em Porto Alegre,aos últimos trabalhos realizados na década de 80,antes de seu falecimento em São Paulo,em junho de 1988.80,antes de seu falecimento em São Paulo,em junho de 1988.

Principais ObrasPrincipais ObrasGrafite e Letraset-sobre folhas Grafite e Letraset-sobre folhas de papel arroz montadas entre de papel arroz montadas entre placas de acrílico transparenteplacas de acrílico transparente19671967

“Trenzinho”

““Droguinhas” série de trabalhos Droguinhas” série de trabalhos feitos com papel japonês feitos com papel japonês retorcido-1960retorcido-1960

"Sem Título" - escrita datilográfica, "Sem Título" - escrita datilográfica, nanquim, letra adesiva nanquim, letra adesiva e caneta hidrocor sobre e caneta hidrocor sobre papel 1974 papel 1974

Mira Schendel e León Ferrari - com a obra “Xadrez”

Tinta em spray sobre Tinta em spray sobre papel-1970papel-1970

1965-feita em papel arroz

29° Bienal de São Paulo29° Bienal de São Paulo A 29ª Bienal de São Paulo está ancorada na ideia de que é impossível A 29ª Bienal de São Paulo está ancorada na ideia de que é impossível

separar a arte da política. Essa impossibilidade se expressa no fato de que a separar a arte da política. Essa impossibilidade se expressa no fato de que a arte, por meios que lhes são próprios, é capaz de interromper as arte, por meios que lhes são próprios, é capaz de interromper as coordenadas sensoriais com que entendemos e habitamos o mundo, coordenadas sensoriais com que entendemos e habitamos o mundo, inserindo nele temas e atitudes que ali não cabiam e tornando-o, assim, inserindo nele temas e atitudes que ali não cabiam e tornando-o, assim, diferente e mais largo. diferente e mais largo.

Mira Schendel foi considerada uma das mais importantes artistas plásticas.Mira Schendel foi considerada uma das mais importantes artistas plásticas. É nesse sentido que o título dado à exposição, “É nesse sentido que o título dado à exposição, “Há sempre um copo de Há sempre um copo de

mar para um homem navegarmar para um homem navegar"" – – verso do poeta Jorge de Lima tomado verso do poeta Jorge de Lima tomado emprestado de sua obra maior, emprestado de sua obra maior, Invenção de OrfeuInvenção de Orfeu (1952) –, sintetiza o que (1952) –, sintetiza o que se busca com a próxima edição da Bienal de São Paulo: afirmar que a se busca com a próxima edição da Bienal de São Paulo: afirmar que a dimensão utópica da arte está contida nela mesma, e não no que está fora dimensão utópica da arte está contida nela mesma, e não no que está fora ou além dela. É nesse “copo de mar” – ou nesse infinito próximo que os ou além dela. É nesse “copo de mar” – ou nesse infinito próximo que os artistas teimam em produzir – que, de fato, está a potência de seguir artistas teimam em produzir – que, de fato, está a potência de seguir adiante, a despeito de tudo o mais; a potência de seguir adiante, como diz adiante, a despeito de tudo o mais; a potência de seguir adiante, como diz o poeta, “mesmo sem naus e sem rumos / mesmo sem vagas e areias”. o poeta, “mesmo sem naus e sem rumos / mesmo sem vagas e areias”.

Sites OficiaisSites Oficiais http://vejasp.abril.com.br/revista/edicao-2182/bienal-sao-paulo-arteshttp://vejasp.abril.com.br/revista/edicao-2182/bienal-sao-paulo-artes http://www.escritoriodearte.com/home.asphttp://www.escritoriodearte.com/home.asp http://www.itaucultural.org.brhttp://www.itaucultural.org.br

NomesNomes

Carina Martins 05Carina Martins 05 Felipe Gustavo 09Felipe Gustavo 09 Vitor Freitas 30Vitor Freitas 30

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