TEATRO TEATRO BRASILEIROBRASILEIRO

Universidade Federal de Pelotas

Material para fins didáticosProfessora Taís Ferreira

Teatro no Brasil colonial:Teatro no Brasil colonial:

Autos catequéticosAutos catequéticos jesuíticosjesuíticos do do padre padre José de AnchietaJosé de Anchieta (1534-1597), (1534-1597), com fins didáticos de catequização com fins didáticos de catequização dos índios, escritos em espanhol, dos índios, escritos em espanhol, português e tupi. Baseados nos autos português e tupi. Baseados nos autos vicentinos e nos milagres medievais.vicentinos e nos milagres medievais.

Manifestações dramáticas indígenas.Manifestações dramáticas indígenas.Manifestações dramáticas negras.Manifestações dramáticas negras.Vazio de registros nos séculos XVII e Vazio de registros nos séculos XVII e

XVIII.XVIII.

O advento do O advento do Romantismo:Romantismo:

1808 – corte portuguesa se instala no 1808 – corte portuguesa se instala no Brasil, constrói-se no Rio de Janeiro o Brasil, constrói-se no Rio de Janeiro o Teatro São Pedro de Alcântara, hoje Teatro Teatro São Pedro de Alcântara, hoje Teatro João Caetano. João Caetano.

Cias familiares portuguesas encenam no Cias familiares portuguesas encenam no Brasil, a mais importante é a de Brasil, a mais importante é a de Ludovina Ludovina Soares da CostaSoares da Costa (1802-1868). (1802-1868).

Dramas românticos:Dramas românticos: “Leonor de Mendonça”“Leonor de Mendonça” (1846), por (1846), por Gonçalves DiasGonçalves Dias e e “Macário”,“Macário”, de de Álvares de AzevedoÁlvares de Azevedo (1831-1852). Ambas (1831-1852). Ambas não foram encenadas em seu tempo.não foram encenadas em seu tempo.

João Caetano (1808-1863)João Caetano (1808-1863)

O grande homem do teatro brasileiro no O grande homem do teatro brasileiro no século XIX, foi um ator reconhecido em século XIX, foi um ator reconhecido em vários estilos, principalmente em suas vários estilos, principalmente em suas interpretações trágicas. interpretações trágicas.

Ele acaba com o monopólio dos atores Ele acaba com o monopólio dos atores portugueses no Brasil. portugueses no Brasil.

Encena, em 1838, o que considera-se as Encena, em 1838, o que considera-se as primeiras tragédia e comédia brasileiras, primeiras tragédia e comédia brasileiras, respectivamente respectivamente “Antonio José ou o Poeta e “Antonio José ou o Poeta e a Inquisição”a Inquisição” de de Gonçalves de MagalhãesGonçalves de Magalhães (1811-1882) e (1811-1882) e “O Juiz de Paz na Roça”,“O Juiz de Paz na Roça”, de de Martins PennaMartins Penna (1815-1848). (1815-1848).

O nascimento da comédia:O nascimento da comédia:

Surge a partir da prática do Surge a partir da prática do entremezentremez, , pequenas peças cômicas entre um ato e pequenas peças cômicas entre um ato e outro dos dramas ou melodramas.outro dos dramas ou melodramas.

Martins PennaMartins Penna é o primeiro dramaturgo é o primeiro dramaturgo cômico, baseia-se nas técnicas do teatro cômico, baseia-se nas técnicas do teatro farsesco popular, adicionando-lhes o toque farsesco popular, adicionando-lhes o toque local da crítica aos costumes. Suas local da crítica aos costumes. Suas comédias de costumescomédias de costumes satirizavam a vida satirizavam a vida na corte do RJ, centro do país na época. Não na corte do RJ, centro do país na época. Não foi romântico na forma de suas comédias, foi romântico na forma de suas comédias, mas no gosto pelo nacional e pelo pitoresco.mas no gosto pelo nacional e pelo pitoresco.

A evolução da comédia:A evolução da comédia:

Joaquim Manuel de MacedoJoaquim Manuel de Macedo (1820- (1820-1882) escreve 1882) escreve “O Macaco do “O Macaco do Vizinho”,Vizinho”, um um vaudevillevaudeville com com coupletscouplets (cenas cantadas pelos atores).(cenas cantadas pelos atores).

França JúniorFrança Júnior (1838-1890), escreve (1838-1890), escreve breves comédias folhetinescas, que breves comédias folhetinescas, que ironizam a política brasileira e fazem ironizam a política brasileira e fazem crítica social.crítica social.

O drama histórico O drama histórico nacional:nacional:

Estas peças foram Estas peças foram escritas louvando a escritas louvando a Independência do Independência do Brasil, proclamada Brasil, proclamada em 1822, e só em 1822, e só foram encenadas foram encenadas décadas depois de décadas depois de terem sido escritas.terem sido escritas.

““Calabar”Calabar” (1858, (1858, Bahia), por Agrário Bahia), por Agrário Menezes.Menezes.

““O Jesuíta”O Jesuíta” (1861, Rio (1861, Rio de Janeiro), por José de de Janeiro), por José de Alencar.Alencar.

““Sangue Limpo”Sangue Limpo” (1861, (1861, São Paulo), por Paulo São Paulo), por Paulo Eiró.Eiró.

““Gonzaga ou A Gonzaga ou A Revolução de Minas”Revolução de Minas” (encenada em 1867 na (encenada em 1867 na Bahia), escrita por Bahia), escrita por Castro Alves, acusada Castro Alves, acusada de ser demasiadamente de ser demasiadamente poética.poética.

O Realismo no teatro:O Realismo no teatro: Os melodramas e as Os melodramas e as

farsas imperavam na farsas imperavam na cena teatral brasileira cena teatral brasileira da segunda metade da segunda metade do século XIX. do século XIX.

O realismo traz O realismo traz peças peças de tesede tese, que além de , que além de retratar a realidade retratar a realidade cotidiana devem cotidiana devem julgá-la, moralizar. julgá-la, moralizar.

A moral burguesa A moral burguesa vem a tona, se antes vem a tona, se antes o núcleo do drama o núcleo do drama era a nação, passa a era a nação, passa a ser a família ser a família burguesa. ‘Literatura burguesa. ‘Literatura séria’.séria’.

Quintino Quintino BocaiúvaBocaiúva (1832- (1832-1877)1877)

José de AlencarJosé de Alencar (1836-1912), (1836-1912), escreve sobre a escreve sobre a temática da temática da escravidão em escravidão em peças suas como peças suas como “O Demônio “O Demônio Familiar”Familiar” (1857) (1857) e e “Mãe”“Mãe” (1860). (1860).

Os três gêneros do teatro Os três gêneros do teatro musicado:musicado:

1) OPERETAS 1) OPERETAS CÔMICASCÔMICAS francesas francesas dominam a cena dominam a cena brasileira no final do brasileira no final do século XIX. século XIX.

Foram inventadas Foram inventadas por por Jacques Jacques OffenbachOffenbach em Paris, em Paris, em 1858, com em 1858, com “Orfeu nos “Orfeu nos Infernos”.Infernos”.

Atrizes francesas, Atrizes francesas, polacas e argentinas polacas e argentinas vêm ao Brasil vêm ao Brasil representá-las. representá-las.

““Alcazar Lírico” é a Alcazar Lírico” é a principal casa de principal casa de shows.shows.

O ator O ator VasquezVasquez (1829- (1829-1892) foi quem transpôs 1892) foi quem transpôs as operetas para o as operetas para o português, com “Orfeu português, com “Orfeu na Roça.na Roça.

Os outros dois generos Os outros dois generos do teatro musicado são do teatro musicado são as as 2)2)REVISTAS DE ANOREVISTAS DE ANO, , que atingem seu auge que atingem seu auge co Arthur de Azevedo co Arthur de Azevedo (1855-1908) e as (1855-1908) e as 3)3)MÁGICASMÁGICAS, derivadas , derivadas das das féerie féerie francesas, francesas, nas quais nas quais predominavam os predominavam os truques cênicos e as truques cênicos e as maquinarias elaboradas, maquinarias elaboradas, efeitos visuais e roteiros efeitos visuais e roteiros sempre iguais.sempre iguais.

O Teatro de RevistaO Teatro de Revista Arthur de AzevedoArthur de Azevedo (1855- (1855-

1908) foi o grande revisteiro, 1908) foi o grande revisteiro, dramaturgo, produtor e dramaturgo, produtor e encenador, que promulgou e encenador, que promulgou e desenvolveu o gênero no desenvolveu o gênero no Brasil, até este se tornar o Brasil, até este se tornar o mais importante no país, mais importante no país, reinando das últimas décadas reinando das últimas décadas do século XIX até meados dos do século XIX até meados dos anos 60.anos 60.

Neste tempo, desenvolveu-se, Neste tempo, desenvolveu-se, modificou-se e atravessou o modificou-se e atravessou o que podem ser consideradas que podem ser consideradas três distintas fases: três distintas fases:

1.1. Período das revistas de ano, Período das revistas de ano, calcado na critica política e calcado na critica política e social.social.

2.2. Período da nacionalização e Período da nacionalização e do luxo e da fantasia; música, do luxo e da fantasia; música, mulheres e visualidade do mulheres e visualidade do espetáculo tornam-se espetáculo tornam-se centrais.centrais.

3.3. Décadas de 40 a 50 é período Décadas de 40 a 50 é período das vedetes. Após os anos 60, das vedetes. Após os anos 60, com a ditadura militar e a com a ditadura militar e a popularização da televisão, a popularização da televisão, a revista entra em decadência e revista entra em decadência e extingue-se.extingue-se.

Estrutura da revista: em dois ou três Estrutura da revista: em dois ou três atos, contava com diversos quadros atos, contava com diversos quadros distintos, que eram ligados por uma distintos, que eram ligados por uma narrativa frágil, levada a cena pelas narrativa frágil, levada a cena pelas figuras do figuras do comparècomparè e da e da comerècomerè..

As partes eram fundamentalmente o As partes eram fundamentalmente o prólogoprólogo, , números de cortinanúmeros de cortina, o , o quadro de comédiaquadro de comédia, os , os quadros de quadros de fantasiafantasia, os , os monólogos/ sentimentos monólogos/ sentimentos ou cançonetasou cançonetas e a e a apoteoseapoteose final. final.

Os personagens-tipo brasileiros Os personagens-tipo brasileiros aprecem pela primeira vez na cena aprecem pela primeira vez na cena teatral: o teatral: o malandromalandro, a , a mulatamulata, o , o caipira caipira e o e o portuguêsportuguês estavam estavam sempre presentes.sempre presentes.

Além da figura do Além da figura do comperècomperè, as , as caricaturas vivascaricaturas vivas de importantes de importantes personalidades da época, bem como personalidades da época, bem como as as alegoriasalegorias, também faziam parte , também faziam parte da galeria de personagens da da galeria de personagens da revista, revista,

O O coro coro formado por formado por girlsgirls (que (que cantavam e dançavam), passa ter cantavam e dançavam), passa ter muita importância a partir da década muita importância a partir da década de 30. de 30.

Números de coplasNúmeros de coplas eram eram fundamentais. fundamentais.

Procópio Ferreira e o Procópio Ferreira e o ‘Gênero Trianon’‘Gênero Trianon’

Da última década do século Da última década do século XIX até a decada de 40, os XIX até a decada de 40, os palcos brasileiros (e palcos brasileiros (e picadeiros) foram ocupados picadeiros) foram ocupados por grupos de comediantes por grupos de comediantes que montavam espetáculos que montavam espetáculos de caráter popular, de caráter popular, comédias de costumes de comédias de costumes de fácil entendimento, mas fácil entendimento, mas com algumas pretensões de com algumas pretensões de um ‘humor de idéias’. um ‘humor de idéias’.

Baseadas na declamação e Baseadas na declamação e na figura central do na figura central do primeiro ator da primeiro ator da companhia. Foram, ao lado companhia. Foram, ao lado do Teatro de Revista, do Teatro de Revista, contemporâneas das contemporâneas das chanchadas chanchadas cinematográficas e do cinematográficas e do período de ouro do rádio.período de ouro do rádio.

Ocupavam o Teatro Trianon Ocupavam o Teatro Trianon do Rio de Janeiro, daí a do Rio de Janeiro, daí a nomeação do gênero como nomeação do gênero como Trianon.Trianon.

As companhias mais As companhias mais importantes da época importantes da época foram a de Procópio foram a de Procópio Ferreira, Jaime Costa e Ferreira, Jaime Costa e Dulcina de Moraes e seu Dulcina de Moraes e seu marido Odilon.marido Odilon.

Procópio FerreiraProcópio Ferreira (1898- (1898-1979) é considerado o 1979) é considerado o maior comediante que os maior comediante que os palcos brasileiros palcos brasileiros conheceram. Atuo conheceram. Atuo interpretando cerca de interpretando cerca de 500 personagens, em 426 500 personagens, em 426 peças encenadas pela sua peças encenadas pela sua companhia. Seu maior companhia. Seu maior sucesso foi “sucesso foi “Deus lhe Deus lhe paguepague”(1932) de Joracy ”(1932) de Joracy Camargo, que apresentou Camargo, que apresentou até sua morte, em todo até sua morte, em todo Brasil e no exterior.Brasil e no exterior.

A elitização e erudição do A elitização e erudição do teatro brasileiro no século teatro brasileiro no século

XXXX O Modernismo e o teatro.O Modernismo e o teatro. A crítica de Antônio de A crítica de Antônio de

Alcântara Machado.Alcântara Machado. As experiências e As experiências e

performances de performances de Flávio de Flávio de CarvalhoCarvalho (1899-1973). (1899-1973).

O Teatro de BrinquedoO Teatro de Brinquedo (1927): fundado por (1927): fundado por Álvaro Álvaro e Eugenia Moreyrae Eugenia Moreyra, foi a , foi a primeira tentativa de se primeira tentativa de se montar uma dramaturgia montar uma dramaturgia contemporânea, trazendo contemporânea, trazendo ao Brasil o conceito de ao Brasil o conceito de teatro intelectual/’de teatro intelectual/’de arte’. Eram amadores da arte’. Eram amadores da classe alta.classe alta.

O Teatro do Estudante do O Teatro do Estudante do BrasilBrasil: iniciativa de : iniciativa de Paschoal Paschoal Carlos MagnoCarlos Magno que iniciou em que iniciou em São paulo e logo atingiria São paulo e logo atingiria todo Brasil, promulgando todo Brasil, promulgando jovens atores, diretores e jovens atores, diretores e interessados em teatro, bem interessados em teatro, bem como promovendo os famosos como promovendo os famosos festivais de teatro estudantil festivais de teatro estudantil e autores internacionalmente e autores internacionalmente consagrados, alem de jovens consagrados, alem de jovens talentos nacionais como talentos nacionais como Ariano Suassuna.Ariano Suassuna.

Os ComediantesOs Comediantes; grupo ; grupo fundado por Alfredo fundado por Alfredo Mesquita, junto ao Palace Mesquita, junto ao Palace Hotel do Rio de Janeiro, Hotel do Rio de Janeiro, também formado por jovens também formado por jovens de classe alta, em caráter de classe alta, em caráter amador, trazendo novos amador, trazendo novos dramaturgos internacionais dramaturgos internacionais ao público.ao público.

Ziembinski e Nelson Ziembinski e Nelson Rodrigues: “Vestido de Rodrigues: “Vestido de

Noiva”Noiva” ZiembinskiZiembinski (1908-1978) (1908-1978)

foi o primeiro dos foi o primeiro dos diretores estrangeiros diretores estrangeiros imigrados para o Brasil imigrados para o Brasil com ao advento da com ao advento da Segunda Grande Guerra a Segunda Grande Guerra a inovar o teatro nacional. O inovar o teatro nacional. O polonês é convidado, polonês é convidado, depois de algumas depois de algumas direções e trabalhos de direções e trabalhos de iluminação realizados no iluminação realizados no país, pelo grupo Os país, pelo grupo Os Comediantes, junto ao Comediantes, junto ao qual dirige e concebe a qual dirige e concebe a montagemdaquilo que se montagemdaquilo que se considera a primeira considera a primeira encenação do teatro encenação do teatro brasileiro moderno, brasileiro moderno, “Vestido de Noiva” “Vestido de Noiva” (1942).(1942).

Nelson RodriguesNelson Rodrigues (1913-1980) (1913-1980) lança-se então no cenário teatral lança-se então no cenário teatral como grande dramaturgo como grande dramaturgo brasileiro. Depois do retumbante brasileiro. Depois do retumbante sucesso de Vestido de Noiva, sucesso de Vestido de Noiva, tantas outras peças suas tantas outras peças suas consagram a dramaturgia consagram a dramaturgia brasileira no país e no exterior.brasileira no país e no exterior.

A encenação de Ziembinski e a A encenação de Ziembinski e a dramaturgia cortante e coloquial dramaturgia cortante e coloquial de Nelson incitaram a uma de Nelson incitaram a uma encenação inovadora, na qual os encenação inovadora, na qual os três planos vividos pela três planos vividos pela personagem principal dividem-se personagem principal dividem-se horizontal e verticalmente na horizontal e verticalmente na cenografia não-realista de cenografia não-realista de Santarosa, o uso dos contrastes Santarosa, o uso dos contrastes preto/branco na iluminação causa preto/branco na iluminação causa um efeito expressionista e a um efeito expressionista e a interpretação dos atores também interpretação dos atores também surpreende ao ser realista no surpreende ao ser realista no plano da realidade e plano da realidade e expressionista nos planos da expressionista nos planos da memória e da alucinação de memória e da alucinação de Alaíde.Alaíde.

TBC: Teatro Brasileiro de TBC: Teatro Brasileiro de ComédiaComédia

Fundado em 1948 em São Paulo Fundado em 1948 em São Paulo pelo empresário Franco Zampari, pelo empresário Franco Zampari, foi a primeira iniciativa de um foi a primeira iniciativa de um teatro profissional com teatro profissional com pretensões artísticas e pretensões artísticas e intelectuais elevadas. intelectuais elevadas.

Ao caráter empresarial e Ao caráter empresarial e profissional, juntou-se a profissional, juntou-se a preocupação com a encenação de preocupação com a encenação de textos consagrados e a textos consagrados e a contratação de encenadores contratação de encenadores (diretores) estrangeiros, além da (diretores) estrangeiros, além da existência de uma elenco fixo existência de uma elenco fixo contratado.contratado.

Paralelamente ao textocentrismo Paralelamente ao textocentrismo das montagens, os atores das montagens, os atores desenvolviam seu trabalho como desenvolviam seu trabalho como intérpretes através do intérpretes através do treinamento com os diretores, treinamento com os diretores, buscando uma interpretação de buscando uma interpretação de estilo mais naturalista e estilo mais naturalista e intimista, fugindo dos exageros e intimista, fugindo dos exageros e estereótipos.estereótipos.

Cacilda BeckerCacilda Becker (1921-1969) (1921-1969) foi, ao lado de nomes como foi, ao lado de nomes como Sergio Cardoso, Nidia Lycia, Sergio Cardoso, Nidia Lycia, Walmor Chagas, e Cleide Walmor Chagas, e Cleide Yaconis, a grande atriz da Yaconis, a grande atriz da primeira fase do TBC. O primeira fase do TBC. O prestígio que alcançou junto ao prestígio que alcançou junto ao TBC tornou-a a atriz mais TBC tornou-a a atriz mais reconhecida e aclamada do reconhecida e aclamada do Brasil até os dias de hoje.Brasil até os dias de hoje.

Nomes como Fernanda Nomes como Fernanda Montenegro, Fernando Torres, Montenegro, Fernando Torres, Leonardo Villar, Ítalo Rossi, Leonardo Villar, Ítalo Rossi, Sergio Britto, Dirce e Flavio Sergio Britto, Dirce e Flavio Migliaccio, Tonia Carrero, Migliaccio, Tonia Carrero, Paulo Autran,Natalia Timberg, Paulo Autran,Natalia Timberg, Elias Gleiser, Juca de Oliveira, Elias Gleiser, Juca de Oliveira, Stenio Garcia, Sergio Dantas, Stenio Garcia, Sergio Dantas, Carmem Silva, Raul Cortez, Carmem Silva, Raul Cortez, Guarnieri e muitos outros Guarnieri e muitos outros tiveram nas experiências com tiveram nas experiências com o TBC sua grande escola o TBC sua grande escola enquanto atores.enquanto atores.

O Teatro de Arena de São O Teatro de Arena de São PauloPaulo

Surgido a partir da iniciativa Surgido a partir da iniciativa de estudantes da escola de de estudantes da escola de teatro da USP em 1951, no teatro da USP em 1951, no início tenta montar início tenta montar espetáculos no espaço de espetáculos no espaço de arena, de forma menos arena, de forma menos onerosa do que acontecia no onerosa do que acontecia no TBC.TBC.

Com a união de um grupo de Com a união de um grupo de teatro estudantil amador e a teatro estudantil amador e a entrada de nomes como entrada de nomes como Gianfrancesco Guarnieri, Flavio Gianfrancesco Guarnieri, Flavio Rangel e Oduvaldo Vianna Rangel e Oduvaldo Vianna Filho, toma um caráter político Filho, toma um caráter político e social que caracterizaria a e social que caracterizaria a história das encenações e da história das encenações e da dramaturgia do grupo .dramaturgia do grupo .

Fase da nacionalização dos Fase da nacionalização dos clássicos e fase das oficinas de clássicos e fase das oficinas de dramaturgia, lançando dramaturgia, lançando diversos jovens dramaturgos e diversos jovens dramaturgos e explorando personagens e explorando personagens e temáticas nacionais realistas.temáticas nacionais realistas.

Augusto BoalAugusto Boal foi um dos foi um dos grandes idealizadores do grandes idealizadores do projeto artístico e projeto artístico e intelectual do Arena de São intelectual do Arena de São Paulo. Paulo.

Assina com Guarnieri a Assina com Guarnieri a direção e texto dos dois direção e texto dos dois principais espetáculos do principais espetáculos do grupo: grupo: “Arena conta “Arena conta Tiradentes”Tiradentes” (1964) e (1964) e “Arena “Arena conta Zumbi”conta Zumbi” (1965), (1965), musicais de cunho político musicais de cunho político através dos quais através dos quais desenvolveria seu famoso desenvolveria seu famoso Sistema CoringaSistema Coringa..

Atualmente Boal continua Atualmente Boal continua seus trabalhos, seus trabalhos, desenvolvendo desde a desenvolvendo desde a década de 70 as técnicas década de 70 as técnicas do seu do seu Teatro do OprimidoTeatro do Oprimido, , o teatro invisível, teatro o teatro invisível, teatro foro e teatro legislativo. É o foro e teatro legislativo. É o teatrólogo brasileiro mais teatrólogo brasileiro mais reconhecido e estudado no reconhecido e estudado no exterior.exterior.

O Teatro OficinaO Teatro Oficina Um dos mais importantes grupos na Um dos mais importantes grupos na

formação do teatro brasileiro, iniciou formação do teatro brasileiro, iniciou suas atividades em 1958, que suas atividades em 1958, que estenderam-se até 1972.estenderam-se até 1972.

Neste período, foi um grupo que Neste período, foi um grupo que marcou presença pela constante marcou presença pela constante pesquisa em diferentes métodos de pesquisa em diferentes métodos de interpretação, bem como uma interpretação, bem como uma crescente preocupação política e social crescente preocupação política e social que culminaria na busca de uma que culminaria na busca de uma linguagem ‘brasileira’ para o teatro, linguagem ‘brasileira’ para o teatro, que se dá com a memorável montagem que se dá com a memorável montagem de “O Rei da Vela” (1967), escrito por de “O Rei da Vela” (1967), escrito por Oswald de Andrade em 1930.Oswald de Andrade em 1930.

Zé Celso Martinez CorreaZé Celso Martinez Correa é um dos é um dos fundadores e principal diretor do fundadores e principal diretor do grupo. Ao lado de Itala Nandi, grupo. Ao lado de Itala Nandi, Fernando Peixoto e Renato Borghi, Fernando Peixoto e Renato Borghi, forma o núcleo permanente do Oficina, forma o núcleo permanente do Oficina, que trabalhava em caráter empresarial que trabalhava em caráter empresarial e profissional, possuindo uma sede e profissional, possuindo uma sede própria.própria.

As pretensões estética e políticas de As pretensões estética e políticas de Zé Celso levaram op grupo a se Zé Celso levaram op grupo a se dissolver quando este resolve investir dissolver quando este resolve investir em trabalhos baseados na em trabalhos baseados na performance e nos conceitos de Artaud performance e nos conceitos de Artaud do teatro de vivência, muito em voga do teatro de vivência, muito em voga através de grupos da contracultura através de grupos da contracultura como o como o Living Theater.Living Theater.

Principais montagens:Principais montagens:1.1. ““Pequenos Burgueses”Pequenos Burgueses” (1963), de (1963), de

Maximo Górki, excelência na Maximo Górki, excelência na interpretação baseada no interpretação baseada no realismo psicológico realismo psicológico stanislavskiano.stanislavskiano.

2.2. ““Andorra”Andorra” (1963), de Max Frisch e (1963), de Max Frisch e “Os Inimigos”(“Os Inimigos”(1964), de Gorki 1964), de Gorki marcam a fase política.marcam a fase política.

3.3. ““O Rei da Vela”O Rei da Vela” (1967), no qual (1967), no qual aliam elementos da cultura aliam elementos da cultura brasileira com uma interpretação brasileira com uma interpretação brechtiana que mescla vários brechtiana que mescla vários estilos na encenação, inspirando o estilos na encenação, inspirando o início do movimento Tropicalista.início do movimento Tropicalista.

4.4. ““Roda Viva”Roda Viva” (1967), marca a (1967), marca a entrada da Ralé e da intervenção entrada da Ralé e da intervenção direta junto ao público.direta junto ao público.

5.5. ““Galileu Galilei”Galileu Galilei” (1968) marca a (1968) marca a retomada de Brecht, forte retomada de Brecht, forte influencia na formação dos influencia na formação dos integrantes do grupo. integrantes do grupo.

6.6. ““Na Selva das Cidades”Na Selva das Cidades” (1969), (1969), de Brecht, marca longos de Brecht, marca longos processos de ensaios baseados no processos de ensaios baseados no treinamento grotowskiano dos treinamento grotowskiano dos atores e uma encenação ousada e atores e uma encenação ousada e impactante.impactante.

Grupo MacunaímaGrupo Macunaíma A montagem de A montagem de

“Macunaíma”“Macunaíma” (1977), (1977), inspirada no livro de Mário inspirada no livro de Mário de Andrade, foi um grande de Andrade, foi um grande marco do teatro brasileiro, marco do teatro brasileiro, apresentando-se por mais apresentando-se por mais de dez anos e obtendo de dez anos e obtendo sucesso em diversos paises sucesso em diversos paises de todo mundo, é de todo mundo, é considerada a mais considerada a mais representativa encenação representativa encenação da história do teatro da história do teatro brasileiro, por sua brasileiro, por sua repercussão e repercussão e peculiaridades estéticas, peculiaridades estéticas, trabalhando com os mitos trabalhando com os mitos brasileiros e a brasileiros e a carnavalização, elementos carnavalização, elementos da cultura popular e da cultura popular e erudita.erudita.

A carreira de pesquisador A carreira de pesquisador teatral de Antunes Filho se teatral de Antunes Filho se inicia com “Macunaíma” e inicia com “Macunaíma” e irá se consagrar também, irá se consagrar também, com “Nelson2 Rodrigues”, com “Nelson2 Rodrigues”, “Romeu e Julieta” e “Romeu e Julieta” e “Augusto Matraga”.“Augusto Matraga”.

Antunes FilhoAntunes Filho é um dos é um dos mais importantes mais importantes diretores teatrais do diretores teatrais do Brasil. Iniciou seus Brasil. Iniciou seus trabalhos como assistente trabalhos como assistente de direção do TBC em 1951 de direção do TBC em 1951 e até o ano de 1977 e até o ano de 1977 realizou diversas realizou diversas montagens como diretor montagens como diretor de teatro profissional, em de teatro profissional, em diferentes companhias. diferentes companhias. Hoje desenvolve trabalho Hoje desenvolve trabalho de formação de atores e de formação de atores e encenações junto ao encenações junto ao Centro de Pesquisas Centro de Pesquisas Teatrais em São Paulo.Teatrais em São Paulo.

Grupos teatrais no RS:Grupos teatrais no RS:

Teatro do Estudante de PoA e Teatro Teatro do Estudante de PoA e Teatro Universitário (anos 40 e 50)Universitário (anos 40 e 50)

Teatro de Equipe (1959 a 1963)Teatro de Equipe (1959 a 1963) Teatro de Arena de Porto Alegre/Grupo de Teatro de Arena de Porto Alegre/Grupo de

Teatro Independente (1969)Teatro Independente (1969) Grupo de Teatro Província (década de 70)Grupo de Teatro Província (década de 70) Grêmio Dramático Açores(década de 70)Grêmio Dramático Açores(década de 70) Grupo Ven-dê se Sonhos(década de 70)Grupo Ven-dê se Sonhos(década de 70) Ói Nóis Aqui Traveiz, etc. (década de 70)Ói Nóis Aqui Traveiz, etc. (década de 70)