한국현대문학 한국현대문학 22 (( 현대소설현대소설 , , 희곡희곡 , , 시나리시나리

오오 ))

강의 강의 내용

강의 1 소설의 이해 ; 현진건 – 운수 좋은 날

강의 2 이효석 – 메밀꽃 필 무렵

강의 3 하근찬 – 수난이대

강의 4 최인호 – 타인의 방

강의 5 신경숙 – 풍금이 있던 자리

강의 6 황석영 – 삼포 가는 길

강의 7 김동인 – 감자

강의 8 나도향 – 벙어리 삼룡이

강의 9 김승옥 – 서울 , 1964 년 겨울

강의 10 이태준 – 달밤

강의 11 이상 – 날개

강의 12 서영은 – 먼 그대

강의 13 희곡의 이해 ; 차범석 – 성난 기계

강의 14 시나리오 ; 이영재 – 내 마음의 풍금

강의 15 이영재 내 마음의 풍금

현대문학의 역사적배경

강 의 목 표 : 한 국 근 현 대 사 의 흐 름 을 학습하여 한국 현대문학의 시대적 배경과 역 사 적 인 배 경 이 문 학 작 품 에 미 치 는 영향을 이해한다 .

1. 한국 현대 문학의 흐름 :문학 작품은 역사의 변화에 따라 그 시대 사람들의 삶과 생각을

반영하기 때문에 한국 현대 문학을 이해하려면 한국의 현대 역사를 알아야 한다 .

< 한국 현대문학의 역사적 배경 >1) 서구문명의 급격한 유입 (1894 년부터 서양 문물의 영향으로 사회 전반에 걸 쳐 근 대 적 으 로 개 혁 되 어 감 ) : 개 화 기 를 분 기 점 으 로 고 전 문 학 과 현대문학으로 나눔- 개화기의 사회 , 문화적 상황 : a. 전기 , 전화 , 전등b. 기차와 전차 개통c. 새로운 의술과 건축술 도입d. 신 교육기관 설립 -> 근대적 교육 , 민족주의 교육 e. 근대적 신문의 발간 ( 한글 사용 , 한글과 한문의 혼용 -> 문체의 변혁 )f. 인쇄술에 의해 책의 출판과 보급g. 기독교가 보급되어 근대 의술과 근대 교육을 진흥

2) 국권 상실 (1910 년 한일합방 ) : 조국의 독립과 근대화를 기원한 문학 발전

3 ）광복 (1945 년 8 월 15 일 )

4) 남북 분단과 6.25 전쟁 (1950 년 ~1953 년 ) : 광복 이후의 문학은 6.25

전쟁과 남북 분단이 빚어낸 비극적 현실을 담은 동시에 통일을 지향한

문학이다 .

5) 독재 정치와 민주화운동 (1960 년대 ~1980 년대 )

=> 광복 이후 우리 국민은 남북 분단 , 전쟁 , 가난 , 혁명 , 근대화 , 독재정치 , 민주화운동

등 다른 나라에서는 찾아보기 힘든 사건들을 겪었다 . 한국 현대 문학은 이러한 사건들의

실상을 그려내고 의미를 밝히는 데 힘써 왔다 . 그러면서 발전한 한국 사회의 모습과

질적으로 향상된 개인의 삶을 그려 내기도 한다 . 한국 현대 문학은 문학이 사람들에게

위안을 줄 뿐만 아니라 , 현실 개혁까지 꾀할 수 있는 것임을 보여준다 .

현대 한국소설의 흐름

개화기 소설의 특징 :1. 고전 소설과 현대 소설의 다리 역할2. 개화사상 , 교육 등을 다루어 소설의 사회적

기능이 커짐3. 대표작품으로는 이인직의 ‘혈의 누’ , 이해조의

‘자유종’

1920 년대 소설의 특징

1. 현실적 소설 문체의 발전 : 근대적 소설 문체가 자리잡히게 된다 .

2. 사실주의적 소설 인식 : 소설의 근본 목적이 인생과 사회의 모습을

객관적으로 그리는데

3. 있다고 보는 사실주의 및 자연주의 문학관을 수용함 . 문학의

자율성을 강조하고 개화기의 계몽적인 문학관을 거부함

4. 소설 기법의 발전 : 어휘의 신중한 선택 , 치밀한 구성과 객관적 묘사 ,

인상적인 결말 처리방법 등 주로 단편을 통해 기법상의 두드러진

변화를 가져옴 .

5. 사회비판 의식의 소설화 : 1925 년 카프 결성을 전후하여 사회적 비판 ,

투쟁의식을 강조하는 경향 소설이 등장함 . 이 계열의 작품들은 방화 ,

살인 등 파국적 결말에 이르게 되는 행동을 다룸 .

6. 가난을 소재로 한 소설들이 창작됨 : 현진건의 ‘운수좋은 날’ ,

염상섭의 ‘만세전’ , 이기영의 ‘가난한 사람들’ , 주요섭의 ‘인력거꾼’

7. 경향소설의 등장 : 노동자와 농민이 주인공 ( 전반기 : 가난하고

억압받는 모습을 그림 , 후반기 : 급진적 태도로 억압적 현실로부터

벗어나려 함 )

1930 년대 소설의 특징

1. 장편 소설의 활발한 창작 : 깊이 있는 현실 탐구와 문학적 전형의

창조가 이루어짐 .

2. 일제하 지식인 문제의 작품화 : 도시 공산을 배경으로 식민지

지식인의 고뇌와 허탈감을 드러냄 Ex) 이상의 ‘날개’ , 채만식의 ‘

레디 메이드 인생’

3. 농촌을 제재로 한 소설의 확산 : 브나브로 운동의 영향과 일제의

경제적 수탈의 강화로 농촌 현실에 대한 관심이 고조됨 ex) 심훈의

‘상록수’ , 김유정의 ‘동백꽃’

4. 역사 소설의 유행 : 일제의 검열을 피해 민족 의식을 우회적으로

고취하려는 의도로 쓰여진 것과 흥미 위주로 쓰여진 것이 있음 ex)

김동인의 ‘운현궁의 봄’ , 박종화의 ‘금삼의 피’ , 현진건의 ‘무영탑’

광복 직후 소설의 특징

1. 식민지적 삶의 극복 : 일제 시대를 반성하고 그 체험을 승화시켜 해방의

의미를 되새기고자 함 . Ex) 채만식의 ‘논 이야기’ , ‘ 민족의 죄인’ 등

2. 2. 귀향 의식과 현실적 삶의 인식 : 해방 직후의 삶에 대한 인식을

바탕으로 지식인 문제와 귀향 의식을 묘사함 . Ex) 김동리의 ‘혈거부족’

3. 분단의식 : 분단문제 빛 미 , 소 양군의 진주와 군정을 그림 ex) 염상섭의

‘삼팔선’

4. 순수 소설과 역사 소설의 부각 : 순수 문학적 입장에서 보편적인 삶을

다룬 순수 소설과 민족 의식을 고취하기 위한 역사 소설이 창작됨 ex)

염상섭의 ‘임종’ , ‘ 두파산’

전후 소설의 특징

1. 전쟁 후의 다양한 현실 인식 : 전후 사회와 현실에 대한

다양한 인식으로 새로운 인간상을 제시함 . Ex) 황순원의

‘카인의 후예’ , 장용학의 ‘요한 시집’ 등

2. 현실 참여 의식 : 개인과 사회의 갈등 문제를 다루면서

소외된 삶의 문제 , 삶의 내부에 자리한 부조리한 현실

인식 , 행동을 통한 참여 문제를 다루어 참여 문학의

전통을 수립함 ex) 김성한의 ‘바비도’ , 선우휘의 ‘불꽃’

1. 순수소설 : 인간의 본질적인 삶의 문제를 서정적 필치로

다룸 . Ex) 오영수의 ‘갯마을’ , 강신재의 ‘절벽’

2. 전후 실존적 삶의 현실과 허무의식 : 전쟁의 후유증과

실존철학의 영향으로 뿌리 뽑힌 삶의 무기력함과 그 방황을

새로운 감각으로 그림 ex) 이범선의 ‘오발탄 , ‘손창섭의 ‘

비오는날’ ‘잉여인간’

3. 전쟁의 후유증과 그 극복 : 전쟁으로 인한 육체적 , 정신적

파멸 , 현실의 인식과 극복 의지를 형상화함 . Ex) 하근찬의

‘수난 이대’ , 황순원의 ‘학’

1960, 1970 년대 소설의 특징

1. 전후 소설의 상처 , 한 , 죄의식 , 허무감을 계속해서 다룸 .

2. 휴머니즘 , 윤리 의식으로 사회의 회복을 꾀함

3. 4.19, 5.16 등의 정치적 격동기에 문학의 현실 참여가 확대됨

현진건의 ‘운수좋은 날’

지은이 소개 : 현진건 (1900-1943) 소설가 . 대구 출생 , 1920 년 ‘개벽’에 ‘희생화’를 발표하여

문단에 등장하기 시작하였다 . 1921 년 ‘빈처’를 발표하여 작가로서의 위치를 굳혔다 . ‘백조’창간 동인으로 참여하여 1920 년대 신문학 운동에 본격적으로 가담하였다 . 그의 작품 경향은 민족주의적 색채가 짙은 사실주의 계열로 지식인을 주인공으로 하는 자전적 소설 , 하층민과 민족적 현실에 눈을 돌린 소설 , 1930 년대의 장편소설과 역사소설 등 세 부류로 나눌 수 있다 .

< 운수좋은 날 > 갈래 : 현대소설 , 단편소설

성격 : 사실주의적 , 현실고발적

시점 : 전지적 작가 시점 ( 부분적으로 작가 관찰자 시점 혼용 )

문체 : 욕설 , 비어 , 사투리를 그대로 쓴 구어체

제재 : 김 첨지라는 인력거꾼의 하루

특징 :

1. 극적 아이러니의 효과를 거두고 있다 .

2. 말과 행동을 통해 인물의 내면 심리를 묘사하고 있다 .

3. 구체적이고 현실감 있는 심리 묘사가 사실감을 더해주고 있다 .

4. 심리의 직접 제시와 서술과 묘사와 대화를 통한 간접제시를 혼용하고 있다 .

현진건 - 구절 이해

1. 새침하게 흐린 폼이 눈이 올 듯하더니 ~ 비가 추적추적 내리었다 : 소설의 배경을 묘사하고 있는 부분으로 전체적으로 음산하고 을씨년스러운 느낌을 부는 비가 오는 날씨는 작품 전체의 분위기와 이후 사건 전개의 방향이 좋지 않게 흘러갈 것임을 암시하고 있다 .

2. 조밥도 굶기를 먹다시피 하는 형편이니 물론 약 한 첩 써 본 일이 없다 : 조밥도 먹는 때보다 굶는 때가 더 많은 가난한 처지여서 아내가 병에 걸렸어도 약을 제대로 써 본 일이 없음을 드러낸 말로 , 이를 통해 주인공이 가난한 생활을 하고 있음을 알 수 있다 .

3. 그는 병이란 놈에게 ~ 자꾸 온다는 자기의 신조 : 약으로 병을 고치게 되면 재미를 붙여 병이 자주 찾아온다는 김 첨지의 생각을 드러낸 것으로 , 무지하고 우직한 김 첨지의 성격을 엿볼 수 있다 .

4. 흡뜬 눈은 조금 바루어졌건만 이슬이 맺히었다 : 눈알을 굴려 치뜬 눈은 어느

정도 자기 자리를 찾았지만 눈에는 눈물이 맺혔다는 의미로 , 남편의 행동에

대해 아내가 느끼는 서러움이 외적으로 표현되어 있다 .

5. 그는 이 우중에 우장도 없이 처음 것 , 둘째 것으로 고만 만족하였음일까 ?

아니다 , 결코 아니다 : 주인공 김첨지가 당황하는 내면 심리를 드러낸 것으로

계속되는 행운이 기쁘기도 하지만 아파 누워있는 아내가 마음에 걸려 불안했기

때문이다 . 한편 둘째 것은 이번 행운이 세 번째 임을 짐작하게 한다 .

6. 이상하게도 꼬리를 맞물고 덤비는 이 행운 앞에 조금 겁이 났음이다 : 예사롭지

않게 자주 만나게 되는 행운을 놓고 , 처음 당하는 김 첨지는 이것이 좋은

징조인지 어떤지 몰라 어리둥절해하면서 얼마간 겁이 났음을 드러낸 말이다 .

이부분에 사용된 ‘덤비는’이란 어휘와 ‘조금은 겁이 났다’는 표현에서 해학상을

부분적으로 읽을 수 있다 .

7. 그 뼈만 남은 얼굴에 유일의 생물 같은 유달리 크고 움푹한 눈 : 오랜 중병을 앓아 야윌대로 야위어서 앙상한 아내의 외양을 사실적으로 묘사한 구절이다 .

8. 정거장까지 가잔 말을 ~ 눈앞에 어른어른하였다 : 남대문 정거장까지 가자는 손님의 요구에 오늘만은 일하러 가지 말라고 사정하던 아내의 모습이 떠올라 손님을 태울 것인지 집으로 돌아갈 것인지 고민이 되었다는 의미로 김첨지의 내면적 갈등이 나타나고 있다 .

9. 일권 구십 전만 주시오 이 말이 ~ 김 첨지의 입에서 떨어졌다 : 병든 아내의 얼굴을 떠올리면서 돈에 대한 필요 욕구로 자신조차도 생각지 못했던 큰 돈을 부르고 있음을 드러내고 있다 . 이러한 김 첨지의 돈에 대한 강렬한 생각 이면에는 아내의 병든 모습이 자리잡고 있다 .

10. 그 학생을 태우고 나선 김 첨지의 다리는 이상하게 거뿐하였다 ~ 이극고 끄는 이의 다리는 무거워졌다 : 김 첨지의 심리적 갈등을 외부 묘사로 표현한 대목이다 . 즉 가뿐한 다리와 무거워지는 다리의 대비는 행운에 대한 기쁨과 아내에 대한 불안을 나타내기 위한 것이다 .

11. 질퍽거리고 온 생각은 안 하고 , 거저나 얻은 듯이 고마웠다 . 졸부나 된 듯이 기뻤다 :

자신의 고생한 댓가로 생각하지 않고 그냥 얻은 듯이 많은 돈을 손에 쥐게 되어

기뻤다는 의미로 , 이를 통해서 김 첨지의 선량하고 소박한 마음씨를 짐작할 수 있다 .

12. 젠장맞을 것 ! 이 비를 ~ 남의 상판을 왜 딱딱 때려 : 김 첨지가 사용하는 언어 중 특히

욕설과 비속어들은 뚜렷한 대상이 없이 공격적인 언어와 행동을 드러내는 장치로

이용되고 있다 . 이러한 어휘는 그의 불안한 심리를 표현할 뿐만 아니라 , 그의

하층민으로서의 사회적 지위를 사실적으로 드러낸다 .

13. 그는 몹시 화증을 내며 ~ 반항이나 하는 듯이 게걸거렸다 : 인력거를 끌고 먼 거리를

달려왔기 때문에 몸은 지칠대로 지쳐 있는데 , 그런 사정은 아랑곳없이 비가 얼굴을

때리므로 성을 내며 불평스럽게 떠들었다는 의미로 , 현실에 대한 반항 의식을

간접적으로 드러낸 행위이다 .

14. 오늘 운수가 괴상하게도 좋으니까 ~ 없으리라고 누가 보증하라 : 아침부터 손님이

계속 있으니까 앞으로도 손님이 있을지도 모른다는 김 첨지의 생각이 드러나 있다 . 김

첨지가 행운 뒤를 쫓아다니는 불안감으로 더욱 행운에 집착하는 내면 심리가 보인다 .

15. 양머리에 뒤축 높은 ~ 듯한 여편네 : 이 소설이 쓰여진 1920 년대 초기에 아직 양장이 덜 보급되어 양장한 여인은 자칫 기생 퇴물이나 바람둥이 여학생으로 오해받고 있었음을 말해주는 구절로 , 시대적 배경을 보여준다 .

16. 인력거가 무거워지매 그의 몸은 ~몸은 다시 무거워졌건만 : 김 첨지의 심리적 갈등을 인력거라는 객관적 물체에 전이시키고 있는 표현으로 , 인력거의 무게 여부와 김 첨지의 심리상태를 반비례하여 제시하여 김 첨지의 내면 갈등이 어떠한게 짐작하게 해 준다 .

17. 한 걸음 두 걸음 집이 가까워올수록 ~ 두려워하는 마음에서 오는 것이다 : 집이 가까워질수록 발걸음이 점점 더 느려지는데 이것은 아내의 일을 걱정하지 않아서가 아니라 , 아내에 대한 불길한 예감이 현실로 나타날까 두려워하며 회피하고자 하는 마음에서 비롯된 것이라는 작가의 직접적 제시 묘사를 통해 , 김 첨지의 행동에서 비롯되는 인물의 내면 심리를 드러내고 있다 .

강의№ 12하근찬 - 수난이대

지은이 소개 - 하근찬 (1931-2007) 출생 : 1931 년 10 월 21 일 출신지 : 경상북도 영천 직업 : 소설가 수상 : 1989 년 유주현문학상 1998 년 보관문화훈장 사망 : 2007 년 11 월 25 일

문학적 특징

전쟁 체험의 문학이 등장하였다 .

두 가지의 커다란 흐름을 형성하였다 . - 전쟁의 체험을 바탕으로 한 현실 참여의 주지주의 - 전통 지향적인 순수 문학

실존주의 문학의 영향을 받았다 .

< 수난이대 >

배경 시간적 : 일제 강점하에서 6.25 직후까지 공간적 : 현실적 공간 - 전쟁의 상처가 남아 있는 농촌 허구적 공간 - 일제 암흑기의 남양의 어떤 섬과 6.25 의 전쟁터 . 사상적 : 전후의 허무주의 , 반제국주의 , 반전주의 시점 : 전지적 작가 시점에 작가 관찰자

시점이 다소 혼용된 형태

< 수난이대 >

표현상 특징 : ① 과거와 현재의 교차를 통해 회상 또는 연상의 기법을 적절히 구사함 .

② 사실적 묘사 , 토착어의 구사 등을 통해 인물의 성격과 상황 , 분위기를 제시함 .

③ 오전에서 오후로의 이동을 통해 희망에서 절망으로 , 상승에서 하강으로의 분위기 변화를 자연스럽게 끌고 감 .

주제 : 민 족 의 수 난 과 그 극 복 의 지 . 한국현대사의 비극적 단면과 극복의지 . 비극을 통한 인간정신의 고양 (휴머니즘 )

< 수난이대 > 외나무 다리의 상징성 :

이 작품에서 외나무다리는 두 번 등장한다 . 첫 번째는 아들을 만나기 위해

읍내로 나갈 때이며 , 두 번째는 아들을 업고 다리를 건너 집으로 돌아올

때이다 . 첫째 장면에서 아버지는 아들을 만나게 된다는 기대감으로

기쁨에 가득차 있다 . 둘째 장면에서는 한쪽 다리를 잃은 아들로 인해

슬픔과 절망감으로 가득차 있다 . 그러나 외나무 다리를 건너 집으로

돌아오는 아버지와 아들은 이러한 절망감을 딛고 일어선다 . 한 다리를

잃은 아들이 한 팔을 잃은 아버지의 도움으로 외나무 다리를 건넘으로써

위기 상황을 극복하고 새로운 삶으로 나아가려는 의지를 보여준다 .

강의№ 13최인호 - 타인의 방

지은이 소개 - 최인호 (1945 년 ~) 출생 : 1945 년 10 월 7 일 출신지 : 서울 학력 : 연세대 영문과 졸업 수상 : 1972 년 현대문학상 신인상 . 소설집 : “ 타인의 방” /1973/, “돌의 초상” /1978/,

“ 가면무도회” /1983/. 장편소설집 : “별들의 고향” /1973/, “ 도시이

사냥꾼” /1977/, “천국의 계단” /1979/, “ 지구인” /1980/ 등 .

작가 최인호 문학의 문학사적 의의는 무엇인가 ?

평가 : “1970 년대 작가군의 선두주자”로 “진정한 의미에서의 도시문학가로서 그때 사회의 도회화 과정이 지니고 있는 여러 측면들을 예리하게 반영”하면서 신선한 감수성과 경쾌한 문체를 통해 “ 1970 년대적 감성의 혁명”을 열었다는 긍정적 평가와 , “ 통속적 소비문화”이라는 부정적 평가가 있다 .

그의 작품들은 진지한 문제의식과 함께 산업화 시대에 접어들게 되는 한국소설 문단에 소설적 기법과 정신의 새로움을 더해 주고 있다 .

작가 최인호 문학의 문학사적 의의는 무엇인가 ?

특징 : 최인호 작가의 소설은 두 가지의 계열로 구분될 수 있다 .

1) 급속도로 도시화되고 있는 삶의 공간에서 개인의 존재와 그 삶의 양태를 다양한 기법으로 묘사하고 있는 단편소설 .

2) 신문연재 대중소설 . 최고의 대중소설 작가로서 소설의 산업성에 대한 논란이 있을 때마다 그 중요한 문제가 되기로 하였지만 도시적 감수성 , 섬세한 심리 묘사 , 극적인 사건 설정 등의 덕목을 갖춘 대중소설을 통해 소설의 대중성에 대한 인식을 새롭게 하면서 소설 문학의 대등적 독자 기반을 확대시켜 놓고 있다 .

작가 최인호 문학의 문학사적 의의는 무엇인가 ?

최인호 작가 문학의 문학사적 의의는 현실에 대한 병적 공격성과 천상에의 초월의지라는 양극단에 있어서 그 외연적인 넓이의 확장과 내포적인 깊이의 부재에 의해 결정된다 .

타인의 방 최인호 작가의 주요작품들의 하나는 “ 타인의 방”

단편소설이다 . 주제 : 도시인의 메마른 생활을 보여 주었다 . - 이 작품에 나오는 ‘타인’은 자기 자신이다 . - 사람이 기계가 되는 것이다 . - 인간이 기계화가 되고 , 자기의 꿈 , 목적을 따르지 않을 때 사물화가 된다는 것이다 . 사랑도 없고 , 가치도 없는 사람이 사물화 된 것이다 . 이는 인간 부재의 현실과 소외 문제를 상징적으로

표출해 내고 있는 작품이다 . 도시의 일상적인 현실 속에서 겪게 되는 현대인의 소외를 상징적으로 묘사하고 있는 형태이다 .

강의№ 14신경숙 - 풍금이 있던 자리

지은이 소개 - 신경숙 (1963-) 출생 :1963 년 출신지 : 전북 정읍 서울예술대학 문예창작과를 졸업 . 1985 년 문예중앙 신인문학상에 겨울우화가 당선되어 작품 활동을 시작했음 .

그의 소설은 존재의 텅 빈 심연을 응시하는 예민하면서도 따뜻한 시선 , 미세한 삶의 기미를 포착해내는 울림이 큰 문체가 된다 .

신경숙 (1963-) 작품 연록 겨울우화 /1990/, 풍금이 있던 자리 /1993/, 깊은 슬픔 /1994/, 외딴방 /1995/, 아름다운 그늘 /1995/, 오래 전 집을 떠날 때 /1996/, 감자 먹는 사람들 /1996/, 동전 두 개에 관한 생각 /1994/, 깊은 숨을 쉴 때마다 /1995/, 모여 있는 불빛 , 그는 언제 오는가 /1997/, 강물이 될 때까지 /1998/, 기차는 7 시에 떠나네 /1999/, 그가 모르는 장소 /1999/, 겨울호 내 마음의 빈집 한 채 /2000/, 딸기밭 /2000/, 어두워지기 전에 /2000/,

신경숙 (1963-)• 수상경력

한국일보 문학상 /1993/ 오늘의 젊은 예술가상 , 제 40 회 현대문학

상 /1995/ 만해문학상 /1996/ 제 28 회 동인문학상 /1997.5/ 제 5 회 21세기 문학상 /1999/ 제 25 회 이상문학상 /2001/ 등 .

풍금이 있던 자리 주제 : 사랑하는 사람을 떠나는 아픔과

극기의 모습 시점 : 1 인칭 주인공 시점 배경 : 시간적 – 현재와 과거 (‘ 나’의 어린 시절 ) 공간적 – 어느 시골 표현 : - 여성 특유의 서정적 감각이 돋보임 - 화자인 ‘나’가 유부남인 한 남자를 향해 보내는 편지글 형식을 사용함

풍금이 있던 자리 구성 : 발달 : 유부남인 ‘당신’이 ‘나’에게 사랑의 도피를 제안함

전개 : ‘ 나’는 승낙을 보류한 채 고향으로 내려가서 어머니를 대신하던 ‘한 여자’를 회고함

위기 : 그 여자를 철없이 따르던 어랄적 모습을 떠올리고 어느 새 그 여자를 닮고 있음을 깨달음

절정 : ‘당신’의 집으로 전화를 걸었으나 행복한 가정을 깰 수 없이 전화를 끊게 됨

결말 : ‘ 나’는 고향에서 초라해진 아버지를 도우며 은거함

강의№ 16한국의 희곡 , 시나리오

1. 희곡이란 ? 무대 상연을 전제로 한 연극의 대본이다 . 배우 , 무대 관객과 함께 연극의 한 요소다 . 허구적 사건을 다루는 점에서 소설과 같으나 ,

소설처럼 사건을 묘사하거나 서술하지 않고 대화와 행동을 통하여 그것을 제시하는 산문 문학이다 .

한국의 희곡 , 시나리오

1. 희곡의 특성• 무대 상연을 전제로 한 문학• 대사의 문학•행동의 문학• 현재화된 인생 표현• 희곡의 컨벤션

< 비극 >1. 비극의 특징

1) 주인공은 대게 선의 상징이거나 위대한 인물이지만 , 비극적 결함 때문에 행복에서 불행으로 떨어진다 .

2) 비극은 비범한 개인을 주로 다룬다 .3) 모든 비극은 인간 사이의 감정 ,

사고방식의 갈등이나 인간과 환경간의 갈등 , 충돌을 그린다 .

4) 관객의 감정이나 심리를 정화시키는 기능을 한다 .

< 비극 >1. 비극의 분류

1) 운명 비극 : 주인공이 운명의 의해 몰략하는 비극으로 고대 비극의 일반적 양상이다 .

2) 성격 비극 : 주인공이 그 성격에 의해 몰락하는 비극 .

3) 상황 비극 : 주인공이 외부 상황에 의해 몰락하는 비극으로 이를 사회 비극이라고도 한다 .

< 희극 >1. 희극의 특징

1) 인물의 우둔함 , 모순 , 비리와 같은 약점을 묘사하여 골계미를 나타내는 희곡이다 .

2) 경쾌하고 웃음이 주가 되며 때로는 지적이고 , 긴장의 완화와 비판 정신이 수반되며 행복한 결말을 보인다 .

3) 희극의 주인공은 범상한 인물이거나 저속하고 약한 인물이다 .

4) 인간을 도덕적으로 교화시키고 , 웃음을 통해 인간의 심성을 건강하게 하는 효과가 있다 .

< 희극 >1. 희극의 분류

성격희극풍습희극지적희극 정적희극소극 계략희극상황 희극 등이 있다 .

< 희비극 >1. 희극과 비극의 혼합 형태이다 . 2. 사건의 전개가 비극적으로 전개되다가

반전에 의하여 행복한 결말에 이르는 유형흐로 , 역경을 듣고 승리하려는 인간의 욕구에 부응한 것이다 .

3. 자칫하면 심각성을 잃고 , 관객의 오락성을 위한 통속극이 되기 쉽다 .

희곡의 구성• 희곡의 형식적 구분 단위

1) 장 : 막의 하위 단위이며 희곡의 기본 단위이다 .2) 막 : 몇 개의 장으로 이루어지며 , 휘장을 올리고 내리는

것으로 생기는 구분이다 .• 희곡의 구성의 유형1) 3 단 구성 : 아리스토텔리스가「시학」에서 정립한 시초

중간 종말에 해당되는 것이다 . 흔히 3막의 구성을 발단 , 전개 , 결말 또는 발단 , 분규 , 종결이라고 한다 .

2) 5 단 구성 : 독일의 극작가 구스타브 프라이타크가 확정한 5막곡은 발단 , 상승 , 위기 , 하강 , 대 단원으로 구성된다 .

구성의 단계• 현대 희곡은 5 단의 플롯 구조를 가장

일반적인 것으로 사용하고 있다 . 1) 발단 ( 도입 , 제시 ): 극의 도입부이다 .2) 상승 ( 전개 ): 사건의 주역과 상대역이 분명해지고 ,

등장인물의 수가 많아지며 도전과 위험이 가중되고 갈등이 심화되어 흥미가 높아진다 .

3) 절정 ( 위기 ): 발단 , 상승에 이은 자연스러운 결과여야 한다 . 4) 하강 ( 반전 ): 절정에서 결말로 이어 주는 사건이 일어나는데

그 사건은 해결을 위한 것이어야 한다 . 5) 대단원 ( 결말 , 파국 ): 모든 사건이 해결되는 부분 .

희곡의 구성 요소• 해설 : 희곡의 민 처음에 나오는 지시문 . 등장인물 , 장소 , 무대 등을 설명해 주는 부분 .

• 지문 : 대화 사이에 짤막하게 넣어 인물의 동작 , 표정 , 심리 상태 등을 설명하거나 조명 , 효과음 등을 지시하는 글 .

• 대사◊ 대사의 종류

- 대화 : 등장인물들이 서로 간에 주고받는 말 .- 독백 : 한 인물이 혼자 중얼거리는 말 . - 방백 : 어떤 장면에서 한 인물이 다른 인물에게는

들리지 않는 것으로 약속하고 하는 독백 .

◊ 대사의 기능- 대사는 행동의 한 양식으로 , 사건을 진행시킨다 .- 인물의 생각 , 성격을 나타낸다 .- 사건의 분위기를 드러낸다 .

◊ 대사의 특성- 일상생활의 실제 대화가 아니라 , 의도적으로 형식 ,

내용을 조정하고 불필요한 부분을 삭제한 말이다 .- 귀에 선명하게 부딪쳐 오는 말- 관념적인 말이 아니라 , 몸짓에 의해서 그 말의

의미와 내용이 분명하게 구체화 되는 말이다 .- 급할 때는 짧게 , 완만할 때는 길게 하여 지루하지 않게 전달될 수 있는 길이의 말이다 .

- 일상생활 속의 대화보다 잘 편집되어 있고 , 풍부한 미적 요소를 갖춘 말이다 .

◊ 참고 문헌 ( 주로 사용한 책 )1. 『한국현대문학』이탄미 , 울란바타르대학교 한국어학과 , 20072. 『한국현대문학사 -1』권영민 , 민음사3. 『한국현대문학사 -2』권영민 , 민음사4. 『문학이란 무엇인가』성기조 , 한국문화사5. 『한국현대작가연구』김상태 외 , 푸른사상