Lucina Reitenbach Viana – UTP - PR

Relatos históricos

Poucos insights sobre futuras mudanças

Lacuna entre publicações

sobre pontos específicos da história

Enfoque regional

recorte com movimentos ou segmentos específicos

Estudos sobre Indústria Fonográfica

Publicações feitas até o ano 2000

ESPAÇO DE MUDANÇAS SUBTANCIAIS

Publicações posteriores a 2004

Fases de desenvolvimento da Indústria FonográficaVICENTE (1996)

MECÂNICA

• Final do século XX

• Reprodutores de cilindros

ELÉTRICA

• A partir de 1925

• Estereofonia

• Microssulco

ELETRÔNICA

• Transistores

• hight fidelity

• estúdios multi-canais

• equipamentos portáteis

DIGITAL

• Surgimento cd

• Incorporação de hardware e software na produção

• Proposição: Quinta fase: em rede

Inserção do CONSUMIDOR na produção e

distribuição musical através da mediação

por computador

EM REDE• Consumo participativo

• Nova hierarquia de produção e distribuição

• Consumidor e produtor dentro da mesma plataforma

• Nova lógica de mercado – novas funções, invertendo ou anulando papéis.

MECÂNICA ELÉTRICA ELETRÔNICA DIGITAL

Anos 90, novo ciclo de evolução

tecnológica, a partir do

desenvolvimento da internet.

Consumidores produtores

Prosumers

Colaboração em massa

Peering

Mercado dos nichos e Desintermediação

Groundswell

GROUNDSWELL: “uma tendência social na qual pessoas usam

tecnologia para conseguir as coisas que querem umas das outras”

(LI & BERNOFF, 2008, p. 9).

• Consumo Participativo e desintermediação

• Produtores e consumidores na mesma plataforma de interação – redes sociais, no mesmo grau de participação -ciber-representação • Na internet não existe mais o palco entre artista e público e a diferenciação entre eles é dada pela forma como participam

• Resgate do termo: FUNK como gíria dos negros americanos para designar o odor do corpo durante as relações sexuais• Por volta de 1968 perdeu o significado pejorativo e passou a significar algo como “orgulho negro”

• Primeiros bailes brasileiros em 1970 na zona sul• Tomada do Canecão pela MPB – migração do funk para a periferia – bailes da pesada• Profissionalização dos produtores – formação das

“tudo pode ser funky: uma roupa, um bairro da cidade, o jeito de

andar e uma forma de tocar música que ficou conhecida como

funk” (VIANNA, 1988, p. 20).

• Em 1976 a imprensa descobre o funk• Industria fonográfica também – mas não agrada• Período de ostracismo na era disco• 1980 – Repertório internacional e primeira incursão brasileira com as “melôs”

• Mudança de cenário com Fernando Luís Mattos da Matta - o DJ Marlboro• Lança o primeiro disco – Funk Brasil em 1989 (versões das musicas americanas e samples• 1994 – repertório 100% nacional – redefinindo cenário da industria fonográfica

“uma primeira forma de apropriação criativa, que resulta num

produto obviamente híbrido: músicas americanas tocadas em

versões instrumentais com refrões gritados pelo público dos

bailes em português” (SÁ, 2009, p. 6).

Nacionalização

1990-1994

Entrada na televisão

Xuxa Park

1992 – arrastão na praia do Arpoador

Estigma do “funkeiro” como

“pivete”

Perseguição da mídia

Associação com violência e facções

criminosas

Chacina de vigário Geral

Aproximação dos jovens do morro e do

asfalto pelo consumo

1997 – paradinha da Viradouro no

Carnaval

2000 –regulamentação dos

bailes

2001 – retorno do funk com os bondes

2004 - Funk de apartamento

• Alternância entre ostracismo e visibilidade entre

nacionalização e regulamentação dos bailes

• acaba fortalecendo o movimento e permitindo a união

interna do funk antes de sua re-internacionalização.

• Preconceito como barreira de defesa que permitiu que o

funk maturasse antes de ser descoberto pela imprensa

internacional

• Movimento dos Bondes:

• Segunda geração do funk que cresceu nos bailes

• Letras de duplo sentido e sexualidade exacerbada como

manifestação do cotidiano

• Utilização do “tamborzão” - ponto marcante do funk

brasileiro – resgate da sonoridade da umbanda

• Ampla utilização do computador por parte de pessoas

com tempo disponível - sociabilizando, jogando,

interagindo e “fazendo beat” (música seqüenciada)

• É o que vai colocar produtores e consumidores na

mesma plataforma de interação através de suas ciber-

representações (redes sociais)

• E permitir a interação direta entre eles numa economia

desintermediada - direta

“funk de apartamento”, fazendo uma referência direta à forma

como este é construído, nas salas e quartos da classe média

brasileira que possui acesso à internet e tempo livre para

empenhar na produção musical

Momentos da trajetória do Funk no BrasilFreire Filho, Herschmann e Paiva (2004)

PRIMEIRO

• Entre 1992 e 1998

• Associado à violência e criminalidade urbana

SEGUNDO

• Entre 1998 e 2002

• Acusações de promover erotismo e pornografia nos bailes

TERCEIRO

• Entre 2002 e data de publicação (2004)

• Condenado pela falta de conteúdo social ou político e pela suposta falta de qualidade como produto cultural

Trajetória do funk no Brasil - proposta

QUARTO (ATUAL)

•A partir de 2005

•Produzido na quinta fase de desenvolvimento da indústria fonográfica

•Visibilidade internacional

•Abandono das questões anteriores

•Foco nas possibilidades sociais

PRIMEIRO SEGUNDO TERCEIRO

Incluindo o “funk de

apartamento” , os sucessos

derivados desse processo e

rumando ao NEOFUNK

EM REDE

neofunk

MECÂNICA ELÉTRICA ELETRÔNICA DIGITAL

NEOFUNK como a música

eletrônica produzida na quinta

fase de desenvolvimento da

indústria fonográfica

• O funk dentro da quinta fase de desenvolvimento da

indústria fonográfica é considerado como a

verdadeira música eletrônica brasileira pelas suas

características de hibridação correspondentes à

cultura local

• É nesse momento que o funk é vivenciado dentro

das plataformas sociais como objeto de interação

entre ciber-representações, a partir dos perfis de

produtores e consumidores inseridos dentro das

mesmas plataformas de redes sociais.

• O neofunk é, portanto, o funk produzido dentro da quinta fase de desenvolvimento da indústria cultural na qual estamos atualmente. • neofunk não poderia ser considerado uma derivação do funk, nem um subgênero, nem uma cena musical constituída à parte do funk carioca, pois isso seria comparar coisas distintas. • remete-se ao significado original do termo funk, referindo-se a misturas e hibridações, tanto técnicas como de gêneros de quando este foi originalmente criado.• Assim, até mesmo outros estilos e outras sonoridades poderiam ser classificadas como produções de neofunk, mesmo que não tivessem a batida do funk em sua composição, desde que criadas com as mesmas características de hibridação e colaboração, remetendo ao sentido musical do termo funk.

•

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