Identificação Pesquisa sobre o artista Eugenio Dittborn Jaqueline Gonçalves, Solange Lyle Borba...

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Identificação

Pesquisa sobre o artista Eugenio DittbornJaqueline Gonçalves, Solange Lyle Borba de Souza e

Viviane Baschirotto

Disciplina: Arte na América Latina, Profª Dra. Maria Amélia Bulhões

Especialização em História da Arte IIUNIVILLE – JOINVILLE

2012

Eugenio Dittborn

EUGENIO DITTBORN

•Nasceu em Santiago do Chile, em 1943;

•As Pinturas Aeropostales (Aeropostais) foram iniciadas em 1983;

•Estudou desenho, pintura e gravura na Escola de Belas Artes da

Universidade do Chile entre 1961 e 1965;

•Em 1966 estudou litogravura na Escuela de Fotomecánica de Madrid,

Espanha e logo depois em Berlim, Alemanha entre 1967-69;

•Estudou pintura na Escola de Belas Artes de Paris em 1968;

•Em 1979 ganhou o Prêmio de Gravura do Primeiro Salão Gráfico da

Universidade Católica do Chile. E em 1982 ganhou o Prêmio de

Gravura na III Bienal da mesma universidade.

•Quando regressa ao Chile, participa da produção de canais culturais

no canal estatal, chamado “Pintores do Chile”;

•Em 1976 integra o grupo Visual, e nesse mesmo ano é reconhecido

como uma revelação da arte nacional;

•Em 1981 realiza as primeiras vídeo-arte;

•As Pinturas Aeropostales (Aeropostais) foram iniciadas em 1983,

quando também forma o grupo Escola de Santiago;

•Em 2005 ganhou o Prêmio Nacional de Arte;

•Atualmente reside no Chile.

“A iconografia usada por Dittborn é muito variada, mas visita, no geral, certos temas: o acidente de viagem e a

interrupção do trajeto – o naufrágio, a catástrofe aérea; o envoltório como veículo de transição entre dois territórios –

o envelope, o berço, a mortalha; o rosto humano; os manuais escolares de desenho; a publicidade arcaica; as caricaturas e outras formas de desenho (o de crianças ou

esquizofrênicos), em que não há uma plena consciência e o desenho é feito quase de maneira involuntária; as gravuras históricas, a notícia jornalística, a matéria policial; a imagem

de pintores posando como pintores”

FUNDAÇÃO BIENAL DO MERCOSUL. 8ª Bienal do Mercosul: ensaios de geopoética: catálogo. Porto Alegre, Fundação Bienal do Mercosul, 2011, p.485.

O museu dos meios e dos fins

“Pode se dizer que meu museu contém demasiados meios e demasiados fins. E, paradoxalmente, é um museu pequeno. Nomeio agora só alguns desses meios e desses fins e acrescento que vários desses meios são fins e vice-versa.1. O Pozinho Venenoso que se encontra nas Dobras.2. As Distâncias.3. Os Destinatários.4. Os Remetentes.5. O Correio Aéreo na era dos Couriers.6. O Tingimento e seus Trajetos Incalculáveis.7. A História do Corte e Confecção.8. Os Envelopes, Útero, Casa e Túmulo.9. Todas as Imagens Desacreditadas e Qualquer Texto.10. O Engano e o Desengano: Partir e Chegar.”

DITTBORN,Eugenio. Desierta. Santiago do Chile: MAVI, 2010, p.14.

Pinturas Aeropostales

•A obra armazena uma memória ao ser dobrada e estendida novamente

ao ser exposta;

•Os envelopes são uma extensão da obra, contêm informações sobre a

obra, a técnica, os lugares por onde passou, um texto sobre ela, e claro,

uma parte da obra, e são sempre expostos ao lado delas;

•Os envelopes dialogam com a arte postal. O artista afirma: “ver uma

pintura aeropostal é ver entre duas viagens”;

•Discute a transterritorialidade;

•Usa diversos materiais para compor as obras, entre eles a pintura,

serigrafia, colagem, inserções de tecido;

•Às Pinturas Aeropostais não se aplicam camadas de tintas, pois

podem rachar com as operações de dobradura e desdobramento;

•As pinturas são resultado de tingimentos, onde líquido é

embebido no tecido.

Obras

Participou da 8ª Bienal do Mercosul como homenageado, com as Pinturas Aeropostais. Como sempre acontece com esses trabalhos, as obras chegaram a Porto Alegre via correio, dobradas e colocadas em envelopes. A pintura foi desdobrada e pendurada e o envelope foi exibido ao lado. Uma das obras exposta na Bienal era inédita, produzida especialmente para a exposição. É resultado de uma viagem feita no mesmo ano da exposição (2011), no mês de março, quando o artista visitou três cidades do Rio Grande do Sul: Caxias do Sul, Pelotas e Bage. A obra esteve exposta inteira na abertura da Bienal, no espaço do Santander, depois foi desmembrada em três blocos e enviada pelo correio às três cidades para serem expostas também lá. Cada parte remete às cidades por onde passou, seja por conteúdos, ou representações.

OB.ITObra criada para a 8ª Bienal do Mercosul.

2011. 2,1x1,4m cada módulo

OB.ITObra em exposição na 8ª Bienal do Mercosul.

Envelope de Pinturas Aeropostais endereçado à 8ª Bienal do Mercosul.

2011. Foto: Fábio Del Re.

Altura del hueso (Altura óssea).

2004. Tintura e fotoserigrafia sobre tecido. 210x280cm.

Coleção Tomas Dittborn

Altura del hueso (Altura óssea).

Detalhe

Altura del hueso (Altura óssea).

Detalhe

Absent feet (Pés ausentes).

2003. Tintura e fotoserigrafia sobre 4 módulos de lonita Duck. 210x560cm. Cortesia do artista e de Alexander and Bonis. Nova York.

Absent feet (Pés ausentes)

Detalhe

Absent feet (Pés ausentes)

8ª Bienal MERCOSUL

La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).

1994. Tintura, alinhavo e fotoserigrafia sobre 24 módulos de tecido de algodão. 420x1680cm.

Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova York.

La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).

Detalhe

La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).

Detalhe

La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).

Foto Obra em exposição

El cadáver, el tesoro (O cadáver, o tesouro).

1991. Tintura, alinhavo, plumas e fotoserigrafia sobre 3

módulos de entretela. 350x280cm.

Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova

York.

El cadáver, el tesoro (O cadáver, o tesouro).

Detalhe

Corche (Colcha).

2004. Tintura, cetim, alinhavo e fotoserigrafia sobre lonita Duck. 210x140cm.

Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova York.