19&20 - A Produção dos Professores e Alunos da Escola Nacional de Belas Artes na Exposição de Chicago de 1893, por Camila Dazzi.pdf

29/05/2015 19&20AProduodosProfessoreseAlunosdaEscolaNacionaldeBelasArtesnaExposiodeChicagode1893,porCamilaDazzi

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AProduodosProfessoreseAlunosdaEscolaNacionaldeBelasArtesnaExposiodeChicagode

1893[1]

CamilaDazzi

DAZZI,Camila.AProduodosProfessoreseAlunosdaEscolaNacionaldeBelasArtesnaExposio deChicago de 1893. 19&20,Rio de Janeiro, v.VI, n. 4, out./dez. 2011.Disponvelem:.

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Nodecorrerdadcadade1880,aAcademiaImperialdeBelasArtesfoialvodeavaliaesdesfavorveisporpartedecrticosdearteedealgunsdeseusprofessores,alunosediretores.Exigiaseumareformaurgentedaestruturaedos mtodos de ensino da instituio. Com o advento da Repblica, emnovembro de 1889, a ansiada reformulao comeou a se tornar realidadeatravs da nomeao de uma comisso incumbida de elaborar o projeto dereformadaAcademia.Depois demuitos debates ao longode 1890, sobre omodocomoaReformadeveria ser conduzida,oentoministroda InstruoPblica,Correios eTelgrafos,BenjaminConstant, aprovou osEstatutos daEscola Nacional das Belas Artes, em 8 de novembro daquele ano, com odecreto n. 983. Ainda em novembro daquele ano, RodolphoBernardelli foinomeado o primeiro diretor da Escola.[2] Os anos que se seguiram suanomeao foram os de implementao dos Estatutos de 1890[3] e deconcretizao das melhorias que vinham desde h muito tempo sendoexigidas.

Uma dessasmelhorias dizia respeito a criao de uma instituio de ensinoartsticonoBrasilquesemostrasseempdeigualdadecomsuascongnereseuropeias e americanas. Acreditamos que um dos modos encontrados porRodolpho Barnardelli para afirmar a modernidade da Escola Nacional deBelasArtesfoiatravsdapresenamaciadeobrasdeprofessoresealunosdainstituionaExposiodeChicagode1893[Figura1].

SeasExposiesGeraisdeBelasArtes,realizadasnoBrasildesdeostemposdaAcademiaImperial,eramvoltadasprioritariamenteparaopblicointernoetinham como propsito mostrar e incrementar o desenvolvimento da artebrasileira,assimcomoaprimoraraeducaotechnicadopublicoamador[4],aparticipaodoBrasilnaExposioUniversalColombianadeChicago,em1893,porsuavez,tinhaoobjetivodeapresentarosavanosocorridoscomaimplantaodonovoregimepoltico,inclusivenareadebelasartes.



fundamentalcompreendermosqueaExposiodeChicagoeradeextremaimportnciaparaorecentegovernorepublicanobrasileiroefoiarelevnciaaelaatribudaquejustificouqueospreparativosparaaparticipaodoBrasilnamostrativessemincioem1892,umanoantesdasuainaugurao.

AExposiodeChicagohaviasidopensadaparacelebraroquatrocentsimoaniversrio da descoberta da Amrica por Cristvo Colombo. To logo oCongressoNacionalamericanodecretouoempreendimento,poratode25deabrilde1890,foramfeitosconvitesavriasnaesparaquetomassempartenassolenidadesfestivasqueteriamincioaindaem1892.Naquelesanosfinaisdo sculo XIX, o Brasil tinha timas relaes com os Estados Unidos, e acomisso brasileira esteve presente em todas as diferentes celebraes esolenidadesqueantecederamainauguraodamostrauniversal.[5]

AimportnciadaparticipaobrasileiranaExposioColombianafoimuitobem justificada no relatrio ministerial de 1893, apresentado pelo entoministro deEstado dosNegcios da Indstria,Viao eObras Pblicas, dr.BibianoSrgioManoeldaFoutouraCastellat:

O Governo dos Estados Unidos do Brazil [...] de bom gradoaceitouoconvitedoGovernodosEstadosUnidosdaAmricadoNorte, concorrendo com todas as foras de sua nascentevitalidade quelle certamen do progresso e da civilizao,fazendose ahi representar, com as principaes industrias eproductos do seu solo, e em boa hora, exhibindo com geraespublicasdemonstraesdeapreo,os seusrecursosnaturaes,ogro de sua cultura em todos os ramos de conhecimentohumanos, e os progressos realisados pelos brazileiros, em tocurtosannosdesuanacionalidade[grifosnossos].[6]

Emaisadiante,nomesmorelatrio,afirmouBibianoCastellat:

AimportanciadanossarepresentaonamaravilhosaExposiodeChicagoserviunosparasignificaraprovadesympathiaeamisade da Republica Brazileira para com a grande NaoAmericana, mas tambem para demonstrar evidencia agrandezadosnossosrecursosnaturaes,o encaminhamentodasindustrias nacionaes, a sensata cultura de nossas amistosasrelaes commerciaes e politicas com todas as Naes, e oprogressodoBrazilemtodososramosdaactividadehumanaoque, sem duvida nenhuma, nos permite nutrir a mais justa eesperanosa confiana nos futuros destinos da patria [grifosnossos].[7]

AExposioUniversalColombianadeChicagoerasinnimodeprogressoedecivilizaoemummomentoemqueoBrasil,comtodasassuasforas,sepretendiamodernizarecivilizar,oqueinclua,certamente,odesenvolvimentoda indstria nacional.Ainda que a grande atrao da presena brasileira emChicagotenhasidoocaf[8]opavilhobrasileiro[Figura2] contava com



umcoffeegarden [Figura 3], no qual os visitantes podiam experimentar ocaf brasileiro , possvel identificar, no Catlogo da Seo Brasileira naWorlds Columbian Exposition, um significativo nmero de pequenasindstrias,queproduziamosmaisdiferentesprodutos.[9]

Masnemscomprodutosdaterraeindstriasemergentesmostravamseosavanos brasileiros. As artes tambm se fizeram presentes e, nesse sentido,grande parte das obras que figuraram em Chicago integrava as galerias daEscolaNacional deBelasArtes ou pertencia aos seus alunos e professores,principaisexpositoresbrasileirosnocertameinternacional.

Ogovernobrasileiro,atravsdoMinistriodaAgricultura,entrouemcontato,emoutubrode1892,comRodolphoBernardelli epediuqueele, juntamentecomoutrosmembrosdaEscola,desseincioescolhadasobrasquedeveriamfigurarnaExposiodeChicago.[10]

NoavisodoMinistriodaAgricultura,endereadoaoMinistriodaInstruoPblica,foisolicitadacolaboraoparaqueoBrasilsefizesserepresentarnaExposio Colombiana de Chicago, no que dizia respeito ao seudesenvolvimento intelectual, especialmente s produces scientficas,litterareas e artsticas, desde os tempos coloniais at aquele momento.EspecificamentesobreaEscolaNacionaldeBelasArtes,assimsemanifestavaoaviso:

4. Escolha das principaes telas de Pedro Amrico,Meirelles,Aurlio, Amoedo, Parreiras,Agostinho daMotta, e das nossasprincipaes obras de escultura desde o tempo de Luiz deVasconcellos[Vicerei]atsbellasproducesdeBernardelli[grifosnossos].[11]

De imediato,nossosartistasdevemtersedadocontadequeaExposiodeChicagoeraumdoseventosartsticosmaisimportantesdofinaldosculoedequeterumaobranelaexpostatrarianotoriedadeaqualquerpintor.

VerificamosqueopedidodoMinistriodaAgricultura,principalresponsvelpelapresenadoBrasilemChicago,foiapenasparcialmenteobedecido,umavezqueaseleodasobrasenviadasparaosEstadosUnidosdependeumuitomaisdeescolhaspessoaisdeRodolphoBernardelliempossvelacordocomosprofessoresdaEscolaaelemaischegados,RodolphoAmodo (professorde pintura), Henrique Bernardelli (professor de pintura), Modesto Brocos(professor de modelo vivo), Pedro Weingrtner (professor de desenhofigurado),BelmirodeAlmeida(professordedesenhofigurado),doquedasescolhas do governo. No poderia ser de outromodo, pois oMinistrio daAgriculturahaviasolicitadoapresenadasmelhoresobrasdealgunsartistas



que, mesmo merecendo algum respeito, estavam longe, na concepo deBernardelliedosdemaisprofessoresdainstituio,derepresentarosavanosdaartenacional.

Devemos recordar que, sobretudoPedroAmrico eVictorMeirelles tinhamsidoexoneradosdeseuscargoscomoprofessoresquandodatransformaodaAcademiaemEscola.Foramartistasbastantecriticadosem1890,anonoqualseformulavaaReformadaAcademia.Encarnavamoacademismo[12]queosidealizadoresdaReforma[13]acreditavamcombater.

Majoritariamente,asobraslevadasparaChicagooufaziampartedoacervodaEscolaNacionaldeBelasArtes,oupertenciamaosprpriosartistas.AlgumaspoucaspertenciamaoEstado.EssadinmicapodeserverificadanoCatalogueof the Brazilian Section at the World's Columbian Exposition, do qualreproduzimosa listagemdasobraspertencentesaoDepartamentoK BellasArtes[cf.Documento].[14]

AveriguamosqueRodolphoBernardelli,comoresponsvelpeloDepartamentodeBelasArtesdaSeoBrasileira,fezumaescolhabastantepessoaldasobrasexpostas,privilegiandoasimesmoeaosprofessoresealunosdaEscola,aindaque seja possvel identificarmos alguma interferncia por parte do governo.EntreaspoucasesculturasexpostasemChicago,aotodoseis,cincoeramdeRodolpho Bernardelli. Compreendemos, desse modo, que o pedido doMinistrio da Agricultura, para que estivessem presentes na exposiouniversalesculturasdesdeotempodeLuizdeVasconcellos[ViceRei]atsbellasproducesdeBernardelli,sfoiseguidariscanasualtimaparte.

Tambmpintoresdageraoanteriorforammuitopoucoprivilegiados,comomencionado anteriormente. Somente Pedro Amrico, Victor Meirelles eAgostinho JosdaMotta aqueles includosna solicitaodoMinistriodaAgriculturafiguraramnaexposio,comumnmeroirrisriodetelas.

Segundo o Catalogue of the Brazilian section at the World's ColumbianExposition, dePedroAmrico foi exposta aProclamaoda IndependnciadoBrasil[Figura4][15],deVictorMeirellesfoiexpostaaPrimeiraMissanoBrasil[Figura5]edeAgostinhodaMottaforamexpostasastelasFrutasdoBrasil [Figura 6] [16] e Cabea de homem velho. As trs ltimas obraspertencentes,segundoconstanocatlogo,GaleriaNacionaldasBellasArtes,RiodeJaneiro.[17]

Devemos ainda mencionar que a tela Batalha dos Guararapes [Figura 7]haviasidoselecionadapelacomissoparaserenviadaaChicago,masVictor



Meirellessolicitouqueelanofosseenviada,commedodequeatelasofressedanos, como havia ocorrido com aBatalhaNaval do Riachuelo [Figura 8]duranteoregressoparaoBrasil,apsaExposioUniversaldaFiladlfia,em1876.Aindaassim,asuaparticipaonamostra,casonohouvesseopedidodo pintor, se daria com somente duas telas: Primeira Missa no Brasil eBatalhadosGuararapes.[18]

Contrariando as expectativas de umamostra internacional, na qual o Brasildeveria ser representado por seus mais notrios artistas, vrios alunos daEscola,ouseja,artistasaindaemformao, tiveramobrasexpostas,entreeles, Eliseu Visconti, Fiuza Guimares, Joo Baptista da Costa e RafaelFrederico.Participaram,emsuaquasetotalidade,compinturasdepaisagem.

Dasobrasdealunos,nenhumafaziapartedoacervodaEscola,pertencendo,muitoprovavelmente, aos seusautores.Taldeduopossvel combasenoCatalogue of the Brazilian section at theWorlds Columbian Exposition, oqual apontava aque coleoparticularoupblica asobraspertenciam, casofizessempartedealguma.Nenhumacoleofoiindicadaemrelaosobrasdosalunos.

Todos os professores da Escola vinculados ao curso especial de pinturativeram obras suas na mostra universal: Henrique Bernardelli, RodolphoAmodo,BelmirodeAlmeida,ModestoBrocosePedroWeingrtnermuitasdelaspertenciampinacotecadaEscolaevriasoutraseramdesuascoleesparticulares. At mesmo um Estudo de cabea, de Belmiro de Almeida,pertencentecoleoparticulardeRodolphoBernardelliintegrouaexposio.[19]

Noquesereferetemticadasobras,aindaquemajoritariamenteaspinturastivessem relao direta com a natureza, com os tipos brasileiros ou com ahistriadoBrasil,muitasoutrasfugiamdessecontexto.Taldadoindicaqueaescolha das obras, em parte, teve como propsito divulgar a natureza e osgrandesmomentosdahistrianacional,oquesepretendiaalcanarcomtelascomo Primeira Missa no Brasil de Victor Meirelles Proclamao daIndependnciadoBrasildePedroAmricoRetratodoGeneralDeodorodaFonseca [Figura 9] [19b] e Bandeirantes [Figura 10], de HenriqueBernardellieTiradentes,deAurliodeFigueiredo.

Poroutrolado,aescolhadasobrastambmsedeveuvontadedaquelesqueconceberamaSecodeBellasArtes,ouseja,mostrarosavanosdaartenacional, algo que se pretendia conseguir coma exposio de telas comoAnarraodeFilectas[Figura11],JesusCristoemCarfanaum[Figura12] e



Desdmona [Figura 13], de Rodolpho Amodo Messalina [Figura 14],Tarantella[Figura15]eMater[Figura16],deHenriqueBernardelliebulodaViva [Figura17] eCaridade [Figura18], de Zeferino da Costa. Estasltimastelasnopossuamrelaodiretacomaconstituiodeumahistriaou de um imaginrio nacional. Mas todas as obras citadas, sem exceo,pertenciampinacotecadaEscola.

O interessante que mesmo algumas obras que no faziam referncia realidadebrasileiraforamcompreendidasdessaformapeloscomentaristasdaExposio deChicago, como foi o caso deMater, deHenriqueBernardelli.Foidestemodocuriosoqueocatlogoapresentouatela:

Dos frteis pincis deHenriqueBernardelli temosaindamuitaspinturas,umadasmelhoresdentre elas representandoumameamamentando seu bebe. [] Henrique Bernardelli comoexemplo de suas composies simples, ns temos seu nobreestudodeumaMebrasileiradas classes pobres, vestida comouma Madonna e amamentando seu grande bebe em um bancosituadobeiradaestrada[grifosnossos].[20]

Oque,nomnimo,engraado,sepensarmosqueHenriqueBernardelliestavanaItliaquandoaobrafoirealizadae,dificilmente,oseuintuitofoiqueelaretratasseumapobremebrasileira.

A presena de telas comoMater, Tarantella,Messalina,Desdmona, entreoutras, nos permite compreender que a escolha das obras que integraram aseodeartebrasileiranaExposiodeChicagofoimuitomaislivredoqueaseleorealizadaparaaparticipaodoBrasilnaltimaexposiouniversal,ocorridaaindaduranteoImprio,adeParis.

Naexposioparisiensede1889, aGaleriadeBellasArtesdoBrasil estavalocalizadaemumasalaparte,noandartrreodopavilhobrasileiro[Figura19].SegundoHeloisaBarbuy,asalareuniapinturaseesculturasque,embora[tenham]passadoquasedespercebidas,tinhamointuitodedemonstrarlustroeerudio.[21]

Verificamos uma diferenciao em relao participao do Brasil naExposio deChicago, pois, a partir da anlise de documentos e catlogos,identificamos que o propsito dos idealizadores da seo de belas artes em1893 era mostrar os avanos na arte, a sua modernidade e, igualmente,caractersticas peculiares do Brasil, ou seja, o que nos identificava comonao.

ComaseleodasobrasparaaExposiodeChicago,RodolphoBernardelliparece ter alcanado esses objetivos. A arte brasileira em 1889 havia



despertado comentrios negativos, como o de Ervy, cronista francs, quechamouasobrasbrasileirasdequadrosruinseesculturasdeescolares.[22]Em1893, todavia,osartistasbrasileirosconseguiramcomentrioselogiosos,comooquesegue,direcionadotelaEngenhodeMandioca[Figura20], deModestoBrocos:

OProfessorBrocos [grifo nosso] um dosmais industriosos eversteis destes pintores, tendo contribudo com retratos,paisagens e figuras, ainda que a partir do exame de nossailustraode seuMandioca sejadifcil conceberqueopintordesta excelente composio, com sua demonstrao de juzoartsticoeplenotreinamentoacadmico,pudesseterseocupadoalguma vez com outrosmtodos. Nesta sucesso de admirveisestudos tomados ao natural, estes trabalhadores empoeiradosestoocupadosemraspararaizdestaplantacomopropsitodeextrair a fcula nela contida, sendo a tapioca um de seusprodutos.[23]

Enaltecimentos tambmforamdirigidosaJesusCristoeaAdltera [Figura21], de Rodolpho Bernardelli, e a telas de PedroWeingrtner, comoKerb(chamadanocatlogodamostradeCountryBall)[24]eFiosEmaranhados(Byoblique lines, segundo o catlogo da exposio).[25] O Art andArchitecture[26]chegouapublicarimagensdeobrasbrasileiras,comoMater[Figura22] eMessalina [Figura23], deHenriqueBernardelliEngenhodeMandioca[Figura24], deModestoBrocos e as duas telasmencionadasdePedroWeingrtner [Figura 25 e Figura 26]. O que no deixa de ser umnmerosignificativodeobrascitadaseelogiadas.

AlgocomumentreasduasparticipaesdoBrasil,emPariseemChicago,foiasignificativaquantidadedepinturasdepaisagem.NopavilhodoBrasilnaExposiode1889, havia paisagensdeAlmeida,Abgail deAndrade, JulioBaila, Leon Righini, Telles Jnior e Fachinetti. Somente no existia umaquantidademaissignificativaemrazodapresenadasvinteesetenaturezasmortasdeEstevodaSilva,quase todas representando frutas tropicais comomangas,bananas,pitangas,carambolas,etc.[27]

Entre as paisagens expostas em 1889 e em 1893, cremos, existia umadiferenafundamental:apinturadepaisagemexibidaem1893notinhacomopropsito nico mostrar a natureza tropical brasileira, mas, alm disso eacreditamosqueemgrandepartemostraramodernidadedaartebrasileira.

notrioqueapinturadepaisagemeraconsiderada,emfinaisdosculoXIX,aquemaispossibilitavaumcartermodernoporpartedoartista.IssoexplicaaseleoquefezRodolphoBernardellideobrasdeartistasjovenseinovadores,comoEliseuViscontieBaptistadaCosta.Essaintenoreforadapelofatode que, na Exposio de Chicago, as frutas tropicais apareceram em bem



menor proporo. Apenas a tela Frutas do Brasil, de Agostinho da Motta,cumpriuopapeldedivulgarasnossasdelciastropicais.

OutrostemastiveramtambmseusrepresentantesnaExposioUniversalde1889.Telasdecunhohistrico, comoAabolioda escravatura, deDanielBrard,oupinturasdegnero, comoPaysans l'afft [28](possivelmente, atelaCaipirasNegaceando [Figura27], de 1888, hoje pertencente aoMuseuNacionaldeBelasArtes),deAlmeidaJnior.[28b]

Outradistinodaparticipaobrasileiranasduasmostrasinternacionaisfoioespaoexpositivo.Oespaodestinadosbelasartesnopavilhobrasileirode1889eraacanhadoenopossibilitouquetelasmonumentais,comoBatalhadeGuararapes e Combate Naval de Riachuelo, de Victor Meirelles, eProclamaodaIndependnciadoBrasileBatalhadoAva,[Figura28],dePedroAmrico,fossemexpostasdentrodopavilho.DessesmesmosautoresspuderamserexibidasobrasdemuitomenorportedeVictorMeirelles,Ocemitrio, e de PedroAmrico, apenas estudos para a telaProclamao daIndependnciadoBrasil.[29]Provavelmenteporisso,oBarodoRioBranco,emseutextosobreasbelasartesnolivroLeBrsil,deEmileLvasseur,tenhaassinalado que os pintores de histria, noBrasil, desprezaram, at aqui, osquadrosdedimensescomuns,queseriam,noentanto,maisfceisdealocar.[30]

SehouveomesmoproblemanaExposiodeChicagode1893,foiemescalamuito menor. A tela Proclamao da Independncia do Brasil, de PedroAmrico,porexemplo,em1893,foiexpostanopavilhobrasileiro.

Mas,naExposiode1889,aspinturasbrasileirasnoselimitaramsomenteao pavilho do Brasil. Dois artistas brasileiros conseguiram expor telas naExposio Internacional, no Palcio de Belas Artes, noChamp de Mars, oespaonobreda exposio,ondeestavamasobras francesas, inglesas etc.ForamelesoretratistaFrancodeS,queexpsdoisretratosfemininos[31],eHenrique Bernardelli, que exibiu a pintura Les Explorateurs, conhecida noBrasilcomonomeOsBandeirantes.[32]

TambmnaExposiodeChicagode1893,asobrasdeartistasbrasileirosnoforam expostas de modo unificado. Parte das obras de pintura, aquarela,guache, desenhos e esculturas que seguiram para Chicago foi exibida nopavilhobrasileiro thebraziliangovernmentbuilding [Figura29].Outraparte permaneceu na seo de belas artes da referida exposio, quefuncionavaemumprdioespecialmentedestinadoparaessefim,oPalaceofFineArts [Figura30], o qual contava comdepartamentos de belas artes de



diferentespases,sobretudoeuropeuseamericanos[Figura31].

Este breve relato sobre o pavilho brasileiro, publicado naSheppsWorldsFair, umadas ilustraesoficiais daExposiodeChicago, lana luz sobrealgumasdasobrasexpostasnopavilhobrasileiro:

DepoisdaAllemanha foiaRepublicadoBrazil 'opaizquemaisdespendeu como seu formoso pavilho, verdadeira joia dearchitectura[...].O exterior ricamente esculpido, coroado nocentro, por um magestoso zimborio, e lateralmente, nos quatroangulos, por quatro graciosos campanarios nas fachadas seveem estampadas em medalhes as figuras allegoricas dosEstados daUnio com seus nomes em relevo.O andar inferiorest occupado pelamais rica, completa e variada exposio decaf jamaisvista. [...]Subindosea duplagaleriade escadasdehonra,aattenologoattrahidapelobrilhodascoresverdeeamarelladabandeirabrazileira,emcujogloboazulcentralcomsuasvinteeumaestrellasdeprataestorepresentadososvinteestados eaCapitaldagrandeRepublica.Esteprimeiroandar deumabelleza ebizarriade tolo louvor, ede suaparte centralemergeumcirculodecolunnastambemdeordemCorinthiaquesustentam a gloriosa rotunda do edifcio. Uma estatua emmarmoredeMercurio,cercadadeconfortaveisdivansorientaesmarca o centro do salo, esplendidamente decorado. Astapearias cortinas, mobilias, e o bom gosto por toda partemerecem particular meno. Das paredes dos sales pendemgrandes quadros e finissmas pinturas a oleo, que denotamnotavel merito, dos artistas brazileiros. Causam a maisagradavel impresso os quadros: a Independencia do Brazil aPrimeiraMissaoPanoramadaCidadedoRiodeJaneiro[grifonosso], com seu magnfico mappa de perfil ao lado enfim, portoda parte ficase verdadeiramente encantado. Por quatroescadas de ferro em espiral, nos quatro angulos do palacio,ascendesenotelhado,ondesegozaamagnificavistadaWhiteCitycomseussonhosdourados(grifodoautor),comodizemosamericanos.[33]

Outra ilustrao oficial daWorlds Columbian Exposition, o chamado TheBook of The Fair, nos oferecemais pistas sobre as obras selecionadas pelacomissobrasileiraparafiguraremnopavilhobrasileiroenonoPalaceofFineArts:

AlmdacoleobrasileiranopalciodeBelasArteshumadeigualmrito no edifcio do governo, incluindo a famosa pinturade Pedro Amrico da Proclamao da IndependnciaBrasileirapelo imperador em 1822. Tiradentes, deAureliodeFigueiredo,representaaexecuodoprotomrtirdoBrasil.AntonioParreirastemtrs telas,umadasquaisoPanoramadaCidadedeNiteri.InsleyPachecotemuma srie devistasde paisagem, a maioria das quais dos arredores do Rio deJaneiro, cujo porto o mais pitoresco no mundo. Entre osretratoshumdoGeneralDeodoroporHenriqueBernardelli,ede Girardet h um medalho de Benjamin Constant, lder darevoluopelaqualDomPedrofoideposto[grifosnossos].[34]

Assim, as duas publicaes lanam luz sobre as obras expostas no pavilho



brasileiro: Proclamao da Independncia do Brasil, de Pedro AmricoPrimeiraMissanoBrasil,deVictorMeirellesRetratodoGeneralDeodoro,deHenriqueBernardelli[34b]medalho comobustodeBenjaminConstant,deGirardetTiradentes,deAurliodeFigueiredoePanoramadaCidadedeNiteri, de Antonio Parreiras. Juntemse a elas as infindveis paisagens deInsleyPacheco,umconjuntode23obras,cujatcnicautilizadaoCatlogodaSeoBrasileiranonosinformaqualera.

Oconjuntodepinturasreunidasnopavilhobrasileiromostravaanecessidadeda recente Repblica do Brasil de constituir uma identidade e uma histrianovasparaanao.Muitastelasquenoestavamdiretamenterelacionadasaesse projeto foram exibidas no Palcio das Belas Artes. Tambm asilustraes oficiais da Exposio de Chicago nos oferecem maioresinformaessobreoquefoimostrado,oumelhor,sobreoque,entretodasasobrasbrasileiras,mais atenochamoudoscomentaristasnoPalaceofFineArts:

UmabelacenadepaisagemdeBoaventuraestemexibionasgaleriasbrasileiras, ondeh tambm telasdeFiuza,Visconti eBrocos, este com numerosos temas que vo da retratstica svistasmarinhas.NognerodanaturezamortahestudosfeitosporFredericoRaphael[sic][grifosnossos].[35]

Defato,grandepartedasobrasdeprofessoresealunosdaEscolaNacionaldeBelasArtes,selecionadasporRodolphoBernardelli,provavelmente,estavamno Palcio das Belas Artes. possvel mesmo conhecer a disposio dealgumasobrasbrasileiras,umavezqueomuitofotografadodepartamentodebelas artes da Frana ficava no piso inferior quele onde se localizavam asobrasbrasileiras.Demodoque fotografiasdodepartamento francs exibem,sempretender,odepartamentobrasileiro[Figura32,Figura33eFigura34].Nasfotostiradasdasalaondeasesculturasfrancesasficavam,identificamos,nopisosuperior,telascomoAmuada[Figura35]que,noentanto,nocostanoCatlogodaSeoBrasileira,oquepodeindicarqueatelateveseunomemodificado , A narrao de Filectas, Messalina, Tarantella, Volta dotrabalho,entreoutras.

AcreditamosqueaparticipaodoBrasilnaExposioUniversalColombianade Chicago, para alm de apreender como estava o pas naquelemomento,apresentandoseaosolhosdasnaescivilizadas,nospermitecompreenderum projeto bastante particular de Rodolpho Bernardelli: o de mostrar aomundo os avanos das belas artes brasileiras e, mais do que isso, acontribuio positiva daEscolaNacional deBelasArtes nesse avano.Esseprojeto,queincluadestacarobrasdecunhomoderno,dealunoseprofessores



da instituio, tinha como objetivo consolidar a Escola Nacional de BelasArtesnopanorama internacionalcomoamaissignificativaescoladeartedaAmricadoSul.

[1]OpresentetextopartedosubcaptuloAEscoladeBelasArteseasExposiesdatese:DAZZI, Camila. Por em prtica e Reforma da antiga Academia: a concepo e aimplementaodareformaqueinstituiuaEscolaNacionaldeBelasArtesem1890.RiodeJaneiro,2011.Tese(DoutoradoemHistriadaArte)PPGAV/UFRJ.p.309321.

[2]Oescultor foinomeadopordecretode14denovembrode1890. InformaofornecidapeloprprioRodolphoBernardellinoseurelatriode1891. .BERNARDELLI,Rodolpho.AnexoH.RelatrioApresentadoaoPresidentedaRepblicadosEstadosUnidosdoBrasilpelo Dr. Joo Barbalho Ucha Cavalcanti,Ministro da Instruo Pblica, Correios eTelgrafos,emmaiode1891,p.13.Disponvelem:.

[3]Estatutosreferentesaodecreton.938,de8denovembrode1890.InstituiodaEscolaNacionaldeBelasArtesedoConselhoSuperiordeBelasArtes.

[4] BERNARDELLI, Rodolpho. Anexo P. FERREIRA, Antonio Gonalves.Relatrio doMinistrodaJustiaeNegciosInterioresApresentadoaoVicePresidentedaRepblicados Estados Unidos do Brasil, em abril de 1895, p. 1113. Disponvel em:.

[5]InformaesdisponveisnositedoProjetoTheWorldsColumbianExpositionof1893,criado e desenvolvido pela Illinois State Library. Disponvel em:.

[6]CASTELLAT,BibianoSrgioManoeldaFoutoura.RelatriodoMinistrodeEstadodosNegcios da Indstria, Viao e Obras Pblicas ao VicePresidente da Repblica dosEstadosUnidosdoBrasil,em1893.p.31.Disponvelem:.

[7]Ibidem,p.33.

[8] A passagem que segue, retirada de um artigo da publicao Shepps Worlds Fair,traduzidopeloministroBibianoCastellatemseurelatriode1893,evidenciaqueocaffoiagrandeestreladaseobrasileiraemChicago:Aoladodopalcio[PavilhoBrasileiro],aopoente,emergeumpavilho,caprichosamentearranjado,umverdadeirojardimcaf(coffegarden) onde com franqueza e sinceridade servido ao publico, sem excepes, o maisdeliciosoearomatizadocafbrazileiro,excedendosvezesdeseismilxicarasdiriasestagraciosa offerta, e sendo este talvez o ponto demais frequencia e attrao dos jardins doPark....p.34.

[9]CommissionattheWorldsColumbianExposition.CatalogueoftheBraziliansectionattheWorld'sColumbianExposition.Chicago:E.J.CampbellPrinter,1893.p.86.Disponvelem:.

[10]Arquivo doMuseuDom JooVI/EBA/UFRJ.Livro de correspondncias referente a 6out.1892.p.41AeB.

[11]Arquivo doMuseuDom JooVI/EBA/UFRJ.Livro de correspondncias referente a 6out.1892.p.41AeB.

[12]Otermoacademismo,enoacademicismo,utilizadoemalgunsescritosde finaisdosculo XIX, como no Relatrio Ministerial de Rodolpho Bernardelli sobre Reforma daAcademia,redigidoem1891:BERNARDELLI,Rodolpho.AnexoH.RelatrioApresentadoaoPresidentedaRepblicadosEstadosUnidosdoBrasilpeloDr.JooBarbalhoUchaCavalcanti,MinistrodaInstruoPblica,CorreioseTelgrafos,emmaiode1891,p.1418.



[13] Poderamosmencionar os nomes de todos os artistas que se posicionaram favor daReforma da Academia, mas dois nomes se destacam: Rodolpho Bernardelli e RodolphoAmodo.

[14]CatalogueoftheBraziliansection,op.cit.

[15]A tela, que faz parte do acervodoMuseuPaulista/USP, igualmenteconhecidapelonomeIndependnciaouMorte.

[16]Acreditamos que a tela seja mais conhecida pelo nomeMamo e Melancia (1860),pertencenteaoacervodoMuseuNacionaldeBelasArtesdoRiodeJaneiro.

[17]CatalogueoftheBraziliansectionattheWorld'sColumbianExposition.Chicago:E.J.CampbellPrinter,1893(grafiacomoconstanocatlogo).

[18]ArquivodoMuseuDomJooVI/EBA/UFRJ.Livrodecorrespondnciasreferentea9dejan.de1893.Cartade2dejaneirode1893.p.55B,56AeB.

[19]CatalogueoftheBraziliansection,op.cit.

[19b] possvel que se trate de uma verso da tela conhecida atualmente pelo nomeProclamaodaRepblica.PelosdadoslocalizadossobreaExposiode1893,haviaumatelaintituladaRetradodoGeneralDeodorodaFonsecanopavilhobrasileiro.Noentanto,descobrimosumaimagemdointeriordoPalciodasArtesnaqualpossvelidentificarmosumatelamuitosimilarProclamaodaRepblica.possvelaexistnciadeduasversesdatelaProclamaodaRepblica,umaexpostanopavilhobrasileiroeoutranoPalciodasArtes.Outraexplicaoadeque,simplesmente,oRetradodoGeneralDeodorodaFonsecanoa telaProclamaodaRepblica.Ouseja,haveriaduas telaspintadasporHenriquerepresentandoDeodoro.Noentanto,oCatlogodaSeoBrasileiranaWorldsColumbianExpositionsmencionaumretratodeDeodorodaFonsecapintadoporHenriqueBernardelli,pertencente Secretaria da Guerra, como sabemos ter pertencido a tela Proclamao daRepblica.Pesquisaspesterioresdeveroelucidaresseenigma.

[20]WALTON,Willian.ArtandArchitecture.v.II.BrazilandMexico.ArtandArchitecture.Philadelphia: G. Barrie, 1893, p. 9396. Disponvel em:.Nooriginal:FromthefertilebrushofHenriqueBernardelliarealsomanypaintings,oneofthebestofwhichrepresentsamothersucklingherbabe.[]HenriqueBernardelliasanexampleofhissimplercompositionswegivehisdignifiedstudyofaBrazilianmotherofthepoorerclasses,drapedlikeaMadonnaandsucklingherratherlargeinfantonabenchbythewayside.

[21]BARBUY,Heloisa. O Brasil vai a Paris em 1889: um lugar na ExposioUniversal.AnaisdoMuseuPaulista.SoPaulo,v.4p.21161,jan./dez.1996.p.222227.Disponvelem:Acesso:1dez.2011.

[22] ERVY, Franois d'. Obra. DUMAS, F. G. FOUCARD (dir.) Revue de l'Expositionuniversellede1889.Paris:Motteroz/Baschet,1889.v.2,p.34750apudBARBUY,Heloisa.OBrasilvaiaParisem1889:umlugarnaExposioUniversal.AnaisdoMuseuPaulista.SoPaulo,v.4p.21161,jan./dez.1996.p.222227.

[23]WALTON,op.cit.No original: ProfessorBrocos is one of themost industrious andversatile of these painters, his contributions including portraits, landscapes and figures,though from an inspection of our illustration of his Manioc it would be difficult toconceive that the painter of this excellent composition, with its demonstration of artisticjudgmentandsoundacademical trainingeveroccupiedhimselfwithothermethods.Theseduskyworkers,asuccessionofadmirablestudiesfromlife,areoccupiedinscrapingthestemsofthisplantforthepurposeofextractingthefaeculacontainedinthem,tapiocabeingoneofitsproducts.

[24]BANCROFT,op.cit.,p.85.



[25]Ibidem,p.80.

[26]WALTON,op.cit.

[27]BARBUY,op.cit.,p.226.

[28]BARBUY,op.cit.,p.226.

[28b]Agradeo,aFernandaPitta,oalertasobrealocalizaocorretadaobra.

[29]Idem.OMuseuPaulista/USPconservaemseuacervoumasriedeestudosparaestatela.Nosesabe,entretanto,sesoprecisamenteosmesmosexpostosemParisem1889.

[30]RIOBRANCO,Barodo(JosMariadaSilvaParanhos).LesBeauxArts.LVASSEUR,E.(dir.)LeBrsil.Paris:H.LamiraultetCie/SyndicatFrancoBrsilien,1889.p.5962.

[31]OttulodaspinturasconstacomoPortraitdeMme***ePortraitdeM.V.M.

[32]CatalogueGnralOfficieldelExpositionUniverselleInternationaleaParis.TomePremier.GroupeI.Lille:ImprimerieL.Banel,1889.(PalaisduChampdeMars,GaleriedesBeauxArts,Classe1).p.292293.AcreditamosqueHenriqueBernardelliexposigualmentenaseodaItlia,queeraespecfica,assimcomoadeoutrospaseseuropeus,nofazendopartedaexposiointernacional.Nocatlogoacimamencionado,napgina228,vemosonomedoartistacomagrafiaitaliana,EnricoBernardelli,acompanhadopelonomedatelaemexposioLeBandolero.Tratase,noentanto,deumasuposio.

[33]A transcrio e a traduo do artigo se encontram noRelatrioMinisterial de 1893,apresentado pelo ento Ministro de Estado dos Negcios da Indstria, Viao e ObrasPblicas,dr.BibianoSrgioManoeldaFontouraCastellat.Oartigomencionaqueoprojetodopavilhobrasileiroeradeautoriadotenentecoroneldr.F.M.deSouzaAguiar.

[34]InformaesretiradasdeBANCROFT,op.cit.Nooriginal:InadditiontotheBraziliancollectioninthepalaceofFineArtsthereisoneofequalmeritinthegovernmentbuilding,includingPedroAmericosfamouspaintingoftheProclamationofBrazilianIndependencebytheemperorin1822.Tiradentes,byAureliodeFiguerdo,representstheexecutionofthisprotomartyrofBrazil.AntonioParreirashasthreecanvases,oneofwhichisaPanoramaoftheCityofNictheroy.InsleyPachecohasanumberoflandscapeviews,mostofthemfromtheneighborhoodofRioJaneiro,whoseharboristhemostpicturesqueintheworld.AmongportraitsisoneofGeneralDeodorobyHenriqueBernardelli,andbyGirardetisamedallionofBenjaminConstant,leaderoftherevolutionbywhichDomPedrowasdeposed.

[34b]Vernota19b.

[35]InformaesretiradasdeBANCROFT,op.cit.Nooriginal:Abeautifullandscapesceneby Boaventura is displayed in the Brazilian galleries, where also are canvases by Fiuza,Visconti,andBrocos,thelastwithnumeroussubjectsrangingfromtheportraituretomarineviews.FromthefertilebrushofHenriqueBernardelliarealsomanypaintings,oneofthebestofwhich represents amother suckling her babe. In still life there are studies byFredericoRaphael.

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19&20 - A Produção dos Professores e Alunos da Escola Nacional de Belas Artes na Exposição de Chicago de 1893, por Camila Dazzi.pdf