A CASA SENHORAL - EM LISBOA E NO RIO.pdf

8/19/2019 A CASA SENHORAL - EM LISBOA E NO RIO.pdf

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A C ASA SENHORIAL

em Lisboa e no Rio de Janeiro:

Anatomia dos Interiores

Isabel Mendonça . Hélder Carita . Marize Malta

Coordenação

Instituto de História da ArteFaculdade de Ciências Sociais e Humanas – Universidade Nova de Lisboa

Escola de Belas ArtesUniversidade Federal do Rio de Janeiro


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A C ASA SENHORIAL em Lisboa e no Rio de Janeiro:



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Coordenação

Isabel Mendonça . Hélder Carita . Marize Malta

FCT (PTDC/EAT-HAT/112229/2009)

Instituto de História da Arte

Faculdade de Ciências Sociais e Humanas – Universidade Nova de Lisboa

Escola de Belas Artes

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2014

A C ASA SENHORIAL em Lisboa e no Rio de Janeiro:



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Coordenação

Isabel M. G. Mendonça

Hélder Carita

Marize Malta

Edição conjunta

Instituto de História da Arte (IHA) – Faculdade de Ciências Sociais e Humanas

da Universidade Nova de Lisboa

ISBN: 978-989-99192-0-4

Escola de Belas Artes (EBA) – Universidade Federal do Rio de Janeiro

ISBN:

© Autores e IHA

Os artigos e as imagens reproduzidas nos textos são da inteira responsabilidade dos seus autores.

ISBN: 978-989-99192-0-4

(Universidade Nova de Lisboa)

ISBN: 978-85-87145-60-4

(Universidade Federal

do Rio de Janeiro)

A Casa Senhorialem Lisboa e no Rio de Janeiro: Anatomia dos Interiores

Design gráfico:

Atelier Hélder Carita

Secretariado:

Lina Oliveira

Tiago Antunes

Depósito legal:

383142 / 14

Tipografia:

Norprint

Tiragem:

300 exemplares

LISBOA – RIO DE JANEIRO 2014

Este trabalho é financiado por Fundos Nacionais através da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologia,

no âmbito do projecto com a referência EAT-HAT.112229.2009.


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7ÍNDICE

Í NDICE

MECENAS E ARTISTAS. VIVÊNCIAS E RITUAIS

Cátia Teles e Marques

Os paços episcopais nos modelos de representação protagonizados por bispos danobreza no período pós-tridentino em Portugal

Daniela Viggiani

“L’ Abecedario Pittorico” de Pellegrino Antonio Orlandi

Celina Borges Lemos

André Guilherme Dornelles Dangelo

Solar “Casa Padre Toledo”: o bem cultural como uma conjunção ritualísticade espaços e tempos limiares

Miguel Metelo de Seixas

O uso da heráldica no interior da casa senhorial portuguesa do Antigo Regime:

propostas de sistematização e entendimento

ARQUITECTURA, ESTRUTURAS E PROGRAMAS DISTRIBUTIVOS

Isabel Soares de Albergaria

O Palácio dos Câmara “aos Mártires” – um caso excecionalda opulência seiscentista

João Vieira Caldas

Maria João Pereira Coutinho

O Nome e a Função: Terminologia e Uso dos Compartimentosna Casa Nobre Urbana da Primeira Metade do Século XVIII

Hélder Carita

O Palácio Ramalhete, nas Janelas Verdes: uma tipologia de palacete pombalino

Ana Lúcia Vieira dos SantosFormas de morar no Rio de Janeiro do século XIX: espaço interiore representação social

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64

86

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134

190

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A CASA SENHORIALEM LISBOA E NO RIO DE JANEIRO8

Mariana Pinto da Rocha Jorge Ferreira

Tiago Molarinho Antunes

O Palácio dos Condes da Ribeira Grande, na Junqueira:

análise do conjunto edificado

José Pessôa

Padrões distributivos das casas senhoriais no Rio de Janeirodo primeiro quartel do século XIX

José Marques Morgado Neto

As Casas Senhoriais da Belém colonial entre os séculos XVIII e XIX: sob a pers-

pectiva dos relatos de viajantes, da iconografia da época e da remanescênciano centro histórico da cidade

Gustavo Reinaldo Alves do Carmo

O Palácio das Laranjeiras e a Belle Époque no Rio de Janeiro (1909-1914)

Patrícia omé Junqueira SchettinoCelina Borges Lemos

“O Palacete Carioca”. Estudo sobre a relação entre as transformações da arquite-tura residencial da elite e a evolução do papel social feminino no final do séculoXIX e início do século XX no Rio de Janeiro

Felipe Azevedo Bosi

Palácio Isabel: o Palácio do Conde e Condessa d’Euno Segundo Reinado brasileiro

Paulo Manta Pereira

A arquitetura doméstica de Raul Lino (1900-1918). Expressão meridionaldo Arts and Crafs, ou síntese local de um movimento artístico universaldo último terço de oitocentos

A ORNAMENTAÇÃO FIXA

Ana Paula Correia

Memórias de casas senhoriais – patrimónios esquecidosSofia Braga

Sobre a Sala Pompeia do Antigo Palácio da Ega

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9ÍNDICE

Cristina Costa Gomes

Isabel Murta Pina

Papéis de parede da China em Casas Senhoriais Portuguesas

Ana Pessoa

As Artes Decorativas no Rio de Janeiro do século XIX: um panorama

Isabel Mendonça

Estuques de Paris e “parquets” de Bruxelas num palácio oitocentista de Lisboa

Isabel Sanson Portella

Análise Tipológica dos Padrões dos Pisos de Parquet dos Salõesdo Palácio Nova Friburgo / Palácio do Catete

Alexandre Mascarenhas

Cristina Rozisky

Fábio Galli

A “Casa Senhorial” em Pelotas no século XIX: família Antunes Maciel

Miguel Leal

A Pintura Decorativa do Palacete Alves Machado: um estudo de caso

Rosa Arraes

A função social das decorações e seus ornatos dos palacetesna Belle-époque da Amazônia

EQUIPAMENTO MÓVEL

Maria João Ferreira

Ecos de hábitos e usos nos inventários: os adereços têxteis nos interioresdas residências senhoriais lisboetas seiscentistas e setecentistas

Marize Malta

Sumptuoso leilão de ricos móveis... Um estudo sobre o mobiliário das casassenhoriais oitocentistas no Rio de Janeiro por meio de leilões

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Isabel Sanson Portella. Pesquisadora de acervo do Museu da República- IBRAM/MinC

Doutora em História e Crítica da Arte UFRJ/EBA, pesquisadora de acervo do Museu da RepúblicaIbram/MinC, curadora da exposição Você conhece, vocé se lembra? Tá quente, tá frio . (Museu daRepública 20 de maio de 2011 a 20 fevereiro de 2012). Atualmente coordena a pesquisa Palácio NovaFriburgo: um sonho materializado em pedra e cal – Levantamento da decoração aplicada dos salõesdo Museu da República com o auxílio APQ1 da FAPERJ. [email protected]

Analise Tipológica dos Padrões dos Pisos de Parquet dos Salões do Palácio Nova Friburgo / Palácio do Catete

O presente trabalho se refere aos estudos iniciais do Projeto Palácio Nova Friburgo: um sonho

materializado em pedra e cal – Levantamento da decoração aplicada dos salões do Museu da

República, que no ano de 2013 foi contemplado com um auxílio da FAPERJ. A partir do convite

feito pela Dra. Ana Pessoa da Casa de Rui Barbosa a integrar o Projeto A Casa Senhorial em

Lisboa e no Rio de Janeiro (sécs. XVII, XVIII e XIX) no ano de 2012, o Museu da República vem

desenvolvendo uma pesquisa sistemática de seus padrões decorativos.Em parceria estabelecida com a Casa de Rui Barbosa foi elaborado uma ficha catalográfica. Nesta

analise preliminar foi realizada o preenchimento desta com: medições, localização, breve de-

scrição dos pisos em parquet, imagens e uma análise de suas características. Esta pesquisa con-

centra-se no diversos pisos e padrões diferenciados para cada salão do Palácio.

Typological Analysis of Patterns in the Parquet floors of Halls

From Palace Nova Friburgo / Palace Catete

e present work refers to the initial studies Palácio Nova Friburgo: um sonho materializado em

pedra e cal – Levantamento da decoração aplicada dos salões do Museu da República, which in 2013

was awarded an aid FAPERJ decor. From the invitation by Dr. Ana Pessoa of Casa de Rui Barbosa

to integrate the Project A Casa Senhorial em Lisboa e no Rio de Janeiro (sécs. XVII, XVIII e XIX) in

2012, the Museu da República has been developing a systematic study of their decorative patterns.

In partnership with Casa de Rui Barbosa was draed one catalog entry. In this preliminary analysis of

this filling was performed with: measurements, location, brief description of parquet floors, pictures

and an analysis of its features. is research focuses on different floors and different for each Palaceroom standards.

Resumo/Abstract

Palavras-chaveArquitetura

século XIX,

Elementos

decoravos,

PalácioNova Friburgo,

Palácio do Catete,

Parquets

KeywordsNineteenth century

architecture,

Decorave arts,

Palácio

Nova Friburgo,

Palácio do Catete,

Parquet.


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A ORNAMENTAÇÃOFIXA 473

A história do Palácio do Barão de Nova Friburgo começou a ser traçada mais

exatamente em maio de 1858, quando foram fincadas as primeiras pedrasque serviriam de alicerce à construção do edifício - o Palácio Nova Friburgo e/ou Palácio

das Águias ou, como é mais conhecido, o Palácio do Catete, numa referência ao bairro em

que está situado.

Desde sua inauguração, época em que foi residência da família do Barão de Nova

Friburgo, o Palácio do Catete era usado exclusivamente por seus proprietários e aberto

apenas para convidados da alta sociedade. No período em que foi sede do Governo Federal

era freqüentado por importantes figuras da política brasileira.Com a mudança da capital para Brasília, no ano de 1960, o Palácio do Catete deixa

de ser sede oficial do Governo e se transforma em Museu da República, sendo desde então

aberto ao público, tornando-se patrimônio cultural da cidade do Rio de Janeiro. Durante os

94 anos em que o acesso a seu interior foi restrito (de 1866 a 1960), este palácio, referência da

arquitetura neoclássica pelo lado externo e eclética internamente, despertou fascínio, inveja

e muita curiosidade por parte daqueles que podiam somente desfrutar da suntuosidade de

sua fachada e apenas imaginar como seria aquele lugar que era tão próximo de todos, poréminacessível. Sua localização, na rua do Catete, centro residencial e de grande movimentação

urbana na época, muito contribuiu para que estivesse ainda mais integrado ao cenário

carioca, tornando-se parte proeminente da paisagem da cidade.

A literatura brasileira está repleta de referências ao Palácio. Machado de Assis, em

seu livro “Esaú e Jacó” (1904), dedica um pequeno capítulo ao prédio, demonstrando a

admiração e reverência do povo:

Ao passar pelo Palácio Nova Friburgo, levantou os olhos para ele com o desejo do costume, uma

cobiça de possuí-lo, sem prever os altos destinos que o palácio viria a ter na República. Para Santos

a questão era só possuí-lo, dar ali grandes festas únicas, celebradas nas gazetas, narradas na cidade

Analise Tipológica dos Padrões dos

Pisos de Parquet dos Salões doPalácio Nova Friburgo/ Palácio do Catete

Isabel Sanson Portella


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entre amigos e inimigos, cheios de admiração, de rancor ou de inveja. A casa de Botafogo, posto

que bela, não era um palácio, e depois, não estava tão exposta como aqui no Catete, passagem

obrigada de toda a gente, que olharia para as grandes janelas, as grandes portas, as grandes

águias no alto, de asas abertas. Quem viesse pelo lado do mar, veria as costas do palácio, os jardins

e os lagos... Santos imaginava os bronzes, mármores, luzes, flores, danças, carruagens, músicas,

ceias...1

O desejo e o fascínio do personagem Santos é um reflexo da importância dessa

construção para o cenário carioca. E confirma a fala de Joaquim Nabuco que, em 1875,

profetiza à Baronesa de São Clemente (esposa do filho mais velho do barão de Nova

Friburgo) que aquele prédio ainda seria, “dentro de uns trezentos anos, objeto de estudos.” 2

O Palácio do Catete manteve até os dias atuais em grande parte, seu aspecto

original. Seus muros conseguiram preservar a atmosfera de toda história que carrega, se

transformando numa espécie de cápsula do tempo. Isso o torna ainda mais interessante, se

considerarmos que o bairro do Catete, assim como toda a cidade do Rio de Janeiro, sofreram

profundas transformações com o passar dos anos. Intensificou-se ainda mais o contraste de

sua arquitetura do período imperial com a configuração arquitetônica e urbanística atual.

Num cenário bucólico repleto de pequenas chácaras e comércio ainda restrito, oportuguês Antônio Clemente Pinto adquiriu, em 1858, uma casa e um terreno de fundos

que se estendia até a Praia do Flamengo. Sua intenção era construir uma residência na

côrte, uma vez que sua ocupação com as fazendas de café o mantinha afastado, em Nova

Friburgo. Anos mais tarde adquiriu mais duas casas contíguas que serviram para ampliar o

jardim de sua residência.

Encomendou ao arquiteto alemão Carl Friedrich Gustav Waehneldt um projeto que,

apresentado na Exposição Geral da Academia de Belas Artes do Rio de Janeiro em 1862,ganhou a medalha de prata. Pode-se notar no projeto a nítida influência da arquitetura

italiana, mais precisamente dos palácios urbanos de Florença do final do século XV e dos

palácios de Veneza.

Para a execução do projeto empregou artistas renomados como o escultor português

Quirino Antônio Vieira, que confeccionou ornamentos e fachadas; Emil Bauch, pintor e

gravador alemão, premiado em 1860 com medalha de ouro na Exposição Geral de Belas-

Artes, a quem foram encomendadas várias pinturas decorativas, dentre elas um enormequadro do Barão e da Baronesa de Nova Friburgo; e o estucador português Bernardino da

Costa, autor das portas do andar térreo.

O material, quase todo importado da Europa, foi utilizado na construção dos três


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pavimentos que compõem o prédio. Assim como nos palácios florentinos, o primeiro

piso era destinado a serviços gerais e primeiras recepções; no segundo, conhecido como

piso nobre, luxuoso, colorido e exuberante, aconteciam as festas; e o terceiro abrigava os

dormitórios e áreas reservadas à família.

Algumas soluções típicas da arquitetura renascentista italiana foram aplicadas, como o

cortille, ou pátio interno, arrematado ao alto por um grande vitral sob a clarabóia, de origem

alemã, cujo desenho é de autoria do próprio Gustav Waehneldt. A circulação podia ser feita

pelo corredor externo e não era necessário passar por dentro dos cômodos.

A construção é impressionante. São três andares com cerca de 35 saletas, salas e salões,

sem contar com as áreas de passagem. Um salão nobre dedicado a Apolo, uma capela, uma

sala inspirada em Pompéia e outra no Palácio de Alhambra, todas carregadas de uma profusãode cores que apontam para o neoclassismo europeu. Para cada cômodo teria sido planejada

uma decoração que harmonizasse com sua finalidade e fosse coerente com o restante da

casa. O mobiliário desses ambientes também seguiria o mesmo propósito e cada centímetro

de parede, chão e teto foi estudado e elaborado em minúcias decorativas. Não existe espaço

para o vazio, para o branco existir. Como bem ressalta Marize Malta em seu livro Olhar

decorativo, o autor Henry Havard, se refere, em 1884, ao horror ao vazio. Em L´Art dans

La Maison, Harvard sublinha: “a decoração assim como a natureza têm horror ao vazio” 3.Nos salões ricamente decorados e com seus usos bem específicos distribuídos entre o

andar térreo, o primeiro pavimento e o segundo pavimento, é possível fazer um levantamento

dos tipos e padrões dos pisos em madeiramento existentes no palácio 4.

Esta pesquisa concentra-se numa identificação e catalogação dos diversos pisos e

padrões diferenciados para cada salão do térreo e do primeiro pavimento, mais conhecido

como piso nobre do Palácio.

Num primeiro momento identificamos os padrões dos pisos hidráulicos do Palácio5

quando foram encontrados 58 tipos diferentes, sendo 14 em formato de “tapetes”. Dentre

estes tapetes podemos destacar a águia do hall central.

Numa segunda fase de identificação e catalogação, os pisos em madeira foram

analisados quanto à variação da cor natural da madeira e os diferentes motivos florais e/ou

geométricos utilizados.

No século XIX, a liberalização do comércio mundial e a influência dos costumes

europeus no Brasil manifestam-se na arquitetura e demais artes. Com a chegada da MissãoFrancesa, em 1815, e a criação da Academia Imperial de Belas Artes, arquitetos estrangeiros

e, fundamentalmente, artesãos imigrantes produzem uma importante modificação nos

hábitos de construção, especialmente nas cidades onde as classes mais abastadas do litoral


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mantêm contato permanente com a Europa. Novas técnicas e materiais importados se

impõem paulatinamente.

Num país que acabou sendo batizado com o nome de uma árvore, o uso da madeira

foi largamente empregado. Por sua abundância e variedade, o material foi utilizado para os

mais diversos fins na construção civil. A destinação da madeira para a construção naval foi

um dos grandes atrativos tendo gerado uma regulamentação para o controle do corte dedeterminadas espécies, ficando estas conhecidas como Madeiras de lei.

Os pisos mais correntemente empregados no Palácio do Catete são os de madeira e

os ladrilhos hidráulicos. No caso das madeiras, as inovações estão relacionadas ao melhor

aparelhamento das peças, alcançando um maior apuro formal e maior refinamento nos

detalhes e encaixes (difunde-se o encaixe macho-e-fêmea), característica marcante deste fim

de século XIX devido ao aparecimento das serrarias mecânicas. Estes refinamentos técnicos

ampliam o leque de possibilidades formais, onde os pisos podem formar um sem númerode desenhos decorativos, auxiliando assim, na ornamentação dos ambientes internos, sejam

eles em tabuado, parquets ou tacos. No decorrer do século XIX, utilizava-se com freqüência

o pinho-de-riga, a peroba do campo ou o ipê, mas também madeiras como o jequitibá rosa

e o pinho nacional, todas madeiras de lei.

Já os parquets são compostos por pedaços de madeira de tamanhos e formas variadas

formando desenhos de mosaicos, geométricos, estrelas, gregas, entre outros. Os tacos são

constituídos por peças de madeira com forma retangular, uniformes, assentados um a um,em espinha de peixe, xadrez, entre outros motivos. Tanto os pisos tabuados, como os de tacos

e parquets, recebem normalmente em seu perímetro tabeiras, podendo ser estas formadas

por madeiras de diversas colorações, conformando trechos atapetados no ambiente.

Ilustração 1

Detalhe do piso

do Salão Ministerial.

Ilustração 6

Detalhe do piso

da Sala dos Símbolos.


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Em sua origem, parquet define um tipo de assoalho formado por partes de tamanhos

e formas diversos, compondo uma espécie de mosaico formando desenhos simples ou mais

elaborados. Parquet vem da palavra “parc” e foi usada ainda na idade média para designar o

local ao redor do estrado de madeira onde ficavam os magistrados do rei.

Executados de diversas maneiras, o piso de tabuado em madeira corrida será encontrado

nos diferentes cômodos entre os três pavimentos do Palácio.Na construção original da casa, as salas do primeiro pavimento tinham como função

social o recebimento de visitantes, pequenas recepções do barão e o estar familiar. No Salão

Ministerial (Ilustração 1), encontraremos taboado de madeira corrido em duas cores.

Na sala seguinte, que hoje é denominada de Sala dos Símbolos (Ilustração 2) (símbolos

republicanos) teremos o taboado de madeira em dois tons com trecho central em formato de

estrela de cinco pontas em círculo.

No primeiro pavimento, todo o piso será em taboado de madeira. Primeiramente, noSalão de Banquete (Ilustração 3), teremos o parquet de madeiras em tons diversos com

um padrão de estrela de oito pontas em composição lado a lado formando tapete único

arrematado por tabeira em grega de motivos geométricos. No Salão Mourisco (Ilustração

4), o parquet de madeiras será em tons diversos com um padrão de quadrado com losango

central em composição lado a lado, formando tapete único arrematado por tabeira em grega

de motivos geométricos. No Salão Amarelo (Ilustração 5), teremos parquet de madeiras em

tons diversos, com padrão quadrado, com elementos que se desenvolvem de forma radialcom desenhos de flechas e folhas estilizadas, composição lado a lado formando tapete único

arrematado por tabeira em pequenos círculos. No Salão Pompeano (Ilustração 6), teremos

parquet de madeiras em dois tons com padrão quadrado composto de quatro “cruzes” e

Ilustração 3

Detalhe do piso

do Salão de Banquete.

Ilustração 4

Detalhe do piso

do Salão Mourisco.


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quadrado central; entre estes elementos estão faixas de ligação que dão um desenho geral

de grelha. Composição lado a lado formando tapete único arrematado por tabeira lisa

com quatro cantoneiras quadradas com desenho central geométrico, com soleira da porta

com elemento central simétrico de motivo fitomórfico. Continuando o percurso das salas,teremos no Salão Azul (Ilustração 7), com o parquet de madeiras em diversos tons com

padrão composto de estrela de oito pontas. No centro, estes elementos estão em faixas de

ligação que levam a um desenho geral de grelha, tapete único arrematado por tabeira com

motivo em dois tons de madeira. Na Capela (Ilustração 8), o parquet de madeira está em

dois desenhos de uma cruz e uma estrela de oito pontas, intercaladas com arremate de fitas

entrelaçadas. O arremate em tabeira tem formato de grega. No Hall dos Vitrais, o taboado

liso de madeira tem dois tons formando tapetes quadrados de taboas em diagonal que seencontram em pequeno quadrado central e a tabeira é lisa. No Salão Nobre (Ilustração

9), o parquet de madeira está em dois padrões de estrela de quatro pontas com motivos

decorativos diferenciados, o primeiro com motivos fitomórficos com flechas e folha estilizada

e o segundo com um motivo fitomórfico. Entre as estrelas se destacam losangos de madeira

em tom mais escuro. O tapete é arrematado por tabeira de motivos fitomórficos com volutas.

A importância de se catalogar e estudar esses padrões não se dá apenas pela simples

valorização estética dos belos motivos decorativos geométricos e/ou florais, mas pelosignificado de sua incorporação na arquitetura desta casa e pelo uso distintivo de sua

aplicação nas moradias. Podemos também citar a importância de resgatar a técnica utilizada

na confecção das padronagens e da colocação da madeira.

Ilustração 5Detalhe do piso

do Salão Amarelo.

Ilustração 6

Detalhe do piso

do Salão Pompeano


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Ilustração 7

Detalhe do piso

do Salão Azul.

Ilustração 8 Detalhe do piso

da Capela.

Ilustração 9

Detalhe do piso

do Salão Nobre.


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É possível assegurar, pela documentação, que se trata de madeira brasileira e resgatar a

autoria dos pisos. Esta pesquisa, entretanto, ainda não foi concluída.

A partir do levantamento das características, medidas e elementos da confecçãoconjuntamente com um estudo detalhado e a análise da documentação primária do Barão

de Nova Friburgo, procuramos chegar à confirmação de dados mais precisos sobre a origem

desses e outros materiais empregados nesta residência.

A tipologia social do Palácio Nova Friburgo (Ilustração 10) segue as condicionantes

sociais e ambientais de um programa que define os usos e tamanhos das diferentes peças

da casa em função dos costumes e das possibilidades materiais e econômicas de seus

moradores, nobres cafeicultores da monarquia brasileira. A arquitetura, como qualquer outramanifestação social, foi influenciada pelas contribuições portuguesas e de outros grupos que

chegaram ao Brasil, constituindo um verdadeiro sincretismo arquitetônico, adaptado, no

possível, às condições materiais e ambientais do país.

Ilustração 10

Fachada do Palácio

Nova Friburgo/

/Palácio do Catete


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NOTAS

1 ASSIS, Machado - Esaú e Jacó. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1994. Publicado originalmentepela Editora Garnier, Rio de Janeiro, 1904, p. 32-33.2 NABUCO, Joaquim - O Globo. Rio de Janeiro, 19/9/1875.3 MALTA, Marize - O Olhar Decorativo: Ambientes domésticos em fins do século XIX no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Mauad X : FAPERJ, 2011, p. 17.4 O presente trabalho refere-se aos estudos iniciais do Projeto Palácio Nova Friburgo: um sonhomaterializado em pedra e cal – Levantamento da decoração aplicada dos salões do Museu da República,que no ano de 2013 foi contemplado com um auxílio da FAPERJ. A partir do convite feito pela Dra.Ana Pessoa, da Casa de Rui Barbosa, para integrar o Projeto A Casa Senhorial em Lisboa e no Rio de

Janeiro (sécs. XVII, XVIII e XIX) no ano de 2012 , o Museu da República vem desenvolvendo umapesquisa sistemática de seus padrões decorativos. Em parceria estabelecida com a Casa de Rui Barbosa

foi elaborada uma ficha catalográfica. Nesta analise preliminar foi realizado o preenchimento destacom: medições, localização, breve descrição dos pisos em parquet , imagens e uma análise de suascaracterísticas.5 Em parceria estabelecida com a Casa de Rui Barbosa foi elaborada uma ficha catalográfica. Nestaanálise preliminar foi realizado o preenchimento desta com: medições, localização, breve descriçãodos ladrilhos, imagens e uma analise tipológica. Esta pesquisa concentra-se no emprego dos ladrilhose na construção dos mosaicos hidráulicos em toda a extensão do piso térreo do Palácio.

BIBLIOGRAFIA

ALMEIDA, Cícero Antônio F. de - 50 anos do Museu da República (con)tradições da memória

republicana. In Musas. Revista Brasileira de Museus e Museologia. Brasília: Instituto Brasileiro de

Museus, nº 5, p. 196-209, 2011.

Idem - Catete: Memórias de um Palácio. Rio de Janeiro: Museu da República, 1994.

CZAJKOWSKI, Jorge (org) - Guia da Arquitetura Eclética do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Centro de

Arquitetura e Urbanismo, 2000.FRAGOSO, João - A Nobreza da República: notas sobre a formação da primeira elite senhorial do Rio

de Janeiro (séculos XVI e XVII). In Revista de História, v. 1, nº 1, jan-dez, 2000. Programa de Pós-

Graduação em História Social da UFRJ.

Guia, Glória e Catete. Bairros do Rio. Rio de Janeiro: Fraiha, 1999.

FOLLY, Luiz Fernando Dutra, OLIVEIRA, Luanda Jucyelle Nascimento, FARIA, Aura Maria Ribeiro

- Barão de Nova Friburgo: impressões, feitos e encontros. Rio de Janeiro: UFRJ/EBA Publicações, 2010.

Madeira na Arquitetura, Construção e Mobiliário. Associação Brasileira de Desenhistas de Interiores e

Decoradores. São Paulo: Editora Projeto, 1988.MALTA, Marize - O Olhar Decorativo: Ambientes domésticos em fins do século XIX no Rio de Janeiro.

Rio de Janeiro: Mauad X : FAPERJ, 2011.

SILVA, Moema Ribas - Matérias de Construção. São Paulo: Pini, 1985.

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