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II CONINTER ndash Congresso Internacional Interdisciplinar em Sociais e Humanidades
Belo Horizonte de 8 a 11 de outubro de 2013
A CIDADE COMO NARRATIVA - ANAacuteLISES E REFLEXOtildeES SOBRE UM BAIRRO DE MADRID
MONTECHIARE RENATA
Universidade Federal do Rio de Janeiro Programa de Poacutes-Graduaccedilatildeo em Sociologia e Antropologia
Largo de Satildeo Francisco de Paula nordm 1 sala 420 Rio de JaneiroRJ 20051-070 rmontechiaregmailcom
RESUMO
A presente proposta trata de patrimocircnios culturais e sua localizaccedilatildeo na cidade trazendo como estudo de caso o bairro Moncloa localizado em Madrid na Espanha que oferece a possibilidade de pensar seu conjunto arquitetocircnico monumental como discurso Pensar numa cidade que fala atraveacutes de seu patrimocircnio implica uma anaacutelise sobre suas proposiccedilotildees de espaccedilos bem como o uso que moradores e visitantes fazem dela Esta anaacutelise propotildee um olhar etnograacutefico a partir do Museo de America passando por uma seacuterie de monumentos ruas e edifiacutecios que juntos escrevem uma narrativa Desta forma este bairro parece indicar algumas pistas para a leitura sobre passado presente e futuro e as relaccedilotildees com os outros Como tema central estaacute a transformaccedilatildeo de objetos e patrimocircnios em narrativa atraveacutes da apresentaccedilatildeo destes monumentos ao puacuteblico e seu uso para falar de si e dos outros Parte da aproximaccedilatildeo e do distanciamento da antropologia em relaccedilatildeo agrave cultura material ao longo do seacuteculo XX e atravessa os recentes debates sobre museus antropoloacutegicos patrimocircnios e espaccedilos
Palavras-chave Patrimocircnio Espaccedilo Museu etnograacutefico Monumento Espanha
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De cima da colina agraves portas do Museo de America eacute possiacutevel observar uma paisagem
constituiacuteda por edifiacutecios monumentos avenidas e um parque As placas e sinalizaccedilotildees das
ruas indicam importantes referecircncias para os motoristas e pedestres que chegam a Madrid a
cidade universitaacuteria o palaacutecio do governo a entrada da cidade Daliacute ainda se vecirc ao longe o
movimento das pessoas que caminham para tomar os transportes puacuteblicos numa grande
estaccedilatildeo que leva o nome do bairro
Moncloa reuacutene um interessante complexo urbaniacutestico o principal eixo geograacutefico da
regiatildeo se daacute no entorno da Calle Princesa uma das ruas mais movimentadas da cidade Esta
rua pode ser descrita como a continuaccedilatildeo ao norte da Gran Via avenida central de Madrid
que corta o centro da cidade e vem sendo palco de seus principais acontecimentos Funciona
como se ao final da Gran Via terminasse a ldquoMadrid turiacutesticardquo na Plaza Espantildea Este desenho
estaacute presente em mapas e guias turiacutesticos disponiacuteveis e parece significativo para indicar o
que num passado recente seria um dos limites da cidade o distrito de Moncloa-Aravaca era
considerado ldquoafueras de Madridrdquo ou seja regiatildeo e povoado que cercava a cidade mas que
ainda natildeo se encontrava exatamente dentro dela
Se ao sul a Calle Princesa comeccedila no fim da Gran Via ao norte termina proacuteximo a
estaccedilatildeo de metrocirc e ocircnibus conhecida como Intercambiador de Moncloa que por sua vez se
localiza no subsolo da referida rua No niacutevel da rua ao subir por uma das saiacutedas desta
estaccedilatildeo eacute possiacutevel enxergar um conjunto patrimonial agrave frente um monumento de 40 metros
de altura o Arco de la Victoria atraacutes dele agrave esquerda a vista da Ciudad Universitaria que
abriga entre seus vaacuterios edifiacutecios o Palacio de la Moncloa e o Museo del Traje tambeacutem atraacutes
do Arco mas agrave direita estatildeo a enorme torre do Faro de la Moncloa e o Museo de America agrave
direita da estaccedilatildeo estaacute um antigo mausoleacuteu onde atualmente funciona a Junta Municipal del
Districto agrave esquerda o Parque del Oeste e a seu lado esquerdo o palaacutecio do Cuartel General
del Aire1
Esta paisagem que se observa ao caminhar pelo bairro cheia de monumentos e
intervenccedilotildees que parecem cuidadosamente planejadas suscita algum estranhamento pelo
fato de estar localizada numa zona distante dos principais pontos turiacutesticos da cidade Um
visitante desavisado poderia lamentar seu proacuteprio descuido na leitura dos guias e informaccedilotildees
gerais sobre Madrid e questionar-se sobre o porquecirc de natildeo reconhecer os diversos grupos de
turistas que caminham pela cidade neste espaccedilo que parece tatildeo significativo De fato os
turistas natildeo satildeo muitos em Moncloa
No entanto para muitos espanhoacuteis e latino-americanos que manteacutem uma relaccedilatildeo de
interaccedilatildeo permanente com este espaccedilo e com as vaacuterias possibilidades de entendimento
1 Ver mapa e fotos em Anexos
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sobre o que ele pode representar Moncloa natildeo eacute um cenaacuterio construiacutedo e engessado pelo
tempo Eacute parte de uma narrativa que eacute constantemente reelaborada e que se manteacutem como
geradora de sentidos agraves accedilotildees no tempo presente
Estas duas formas de entendimento sobre uma paisagem a que olha descreve e
traduz uma ldquoimagemrdquo para os que natildeo a conhecem e outra que eacute profundamente marcada
pelas experiecircncias locais satildeo descritas por Eric Hirsch ao tratar do conceito de paisagem e
seus usos pela antropologia Desde sua perspectiva a visatildeo objetiva de quem eacute ldquode forardquo aos
poucos vai dando lugar ao ldquoponto de vista nativordquo (Hirsch 1985 p 1) e a paisagem torna-se
assim uma espeacutecie de mediador entre relaccedilotildees sociais e visotildees de mundo
Entendendo que cada um desses elementos arquitetocircnicos foi construiacutedo e modificado
em momentos diferentes como a percepccedilatildeo sobre esse espaccedilo pode ser alterada ao longo do
tempo Porque pensaacute-lo como uma unidade Quais as referecircncias imediatas trazidas por
estas construccedilotildees O que este arranjo pretende comunicar Satildeo as condiccedilotildees mais objetivas
que parecem conduzir a reflexatildeo sobre o que estaacute para aleacutem da representaccedilatildeo da
materialidade e da funcionalidade
Espaccedilo e lugar
Para introduzir uma descriccedilatildeo sobre estes monumentos e seu entorno Michel de
Certeau (2008) pode ajudar a elucidar o que se propotildee a compreender como ldquoespaccedilordquo e
ldquolugarrdquo
ldquoUm lugar eacute a ordem (seja qual for) segundo a qual se distribuem elementos nas
relaccedilotildees de coexistecircncia Aiacute se acha portanto excluiacuteda a possibilidade para duas
coisas de ocuparem o mesmo lugar Aiacute impera a lei do lsquoproacutepriorsquo os elementos
considerados se acham um ao lado dos outros cada um situado num lugar lsquoproacutepriorsquo e
distinto que define Implica uma indicaccedilatildeo de estabilidade
Existe espaccedilo sempre que se tomam em conta vetores de direccedilatildeo quantidades de
velocidade e variaacuteveis de tempo O espaccedilo eacute um cruzamento de moacuteveis Eacute de certo
modo animado pelo conjunto dos movimentos que aiacute se desdobram Espaccedilo eacute o efeito
produzido pelas operaccedilotildees que o orientam o circunstanciam o temporalizam e o
levam a funcionar em unidade polivalente de programas conflituais ou de proximidades
contratuais ()
Em suma o espaccedilo eacute um lugar praticado Assim a rua geometricamente definida por
um urbanismo eacute transformada em espaccedilo pelos pedestresrdquo (De Certeau 2008 p 202)
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E a distinccedilatildeo que o autor faz entre ldquomapasrdquo e ldquopercursosrdquo citando C Linde e W Labov
na pesquisa sobre moradores da cidade de Nova Iorque aponta uma direccedilatildeo para pensar
neste conjunto de patrimocircnios madrilenhos
ldquoO primeiro [mapas] segue o modelo lsquoAo lado da cozinha fica o quarto das meninasrsquo O
segundo [percursos] lsquoVocecirc dobra agrave direita e entra na sala de estarrsquo
()
Segundo essa maneira de ver pode-se comparar a combinaccedilatildeo dos lsquopercursosrsquo e dos
lsquomapasrsquo nos relatos cotidianos com a maneira como satildeo haacute quinhentos anos
imbricados e depois lentamente dissociados nas representaccedilotildees literaacuterias e
cientiacuteficas do espaccedilordquo (Ibidem p 204)
De Certeau traccedila um interessante paralelo que envolve estabilidade e movimento por
um lado ldquolugarrdquo estaacute associado a um ldquoproacutepriordquo e a descriccedilatildeo atraveacutes de ldquomapasrdquo parece
preencher o rigor de controle que esta demanda de determinaccedilatildeo geograacutefica pressupotildee por
outro lado ldquoespaccedilordquo requer movimento e inter-relaccedilatildeo que pode ser dada pela descriccedilatildeo
atraveacutes do ldquopercursordquo O autor destaca ainda a possibilidade de combinaccedilatildeo de ambas as
formas de descriccedilatildeo em que uma pode condicionar ou supor a outra o que significa pensar
suas estrateacutegias sem tomaacute-las tipologicamente
Nesta linha talvez seja rentaacutevel pensar numa ambivalecircncia aproximada entre os
discursos do patrimocircnio ou melhor entre o que se propotildeem a narrar atraveacutes de um patrimocircnio
cultural e o que este mesmo patrimocircnio proporciona em termos de apropriaccedilatildeo quando em
conexatildeo com elementos temporais e contextuais Trazendo para o universo do conjunto de
edifiacutecios e monumentos do bairro de Moncloa haacute um lugar fiacutesico e localizado no mapa da
cidade onde se encontram fixados Este lugar eacute dado no momento da proposiccedilatildeo de sua
construccedilatildeo eou de seu uso e eacute ldquoproacutepriordquo no sentido de que cada um dos preacutedios ocupa um
lugar especiacutefico uma sobreposiccedilatildeo de ldquolugaresrdquo seria impossiacutevel do ponto de vista das
ciecircncias exatas uma vez que dois corpos natildeo podem ocupar o mesmo espaccedilo Jaacute as
possiacuteveis leituras feitas a partir do agrupamento destes ldquolugaresrdquo patrimoniais quando
transformados em ldquoespaccedilordquo traccedilam-se atraveacutes de ldquopercursosrdquo porque satildeo observados na
relaccedilatildeo de uns edifiacutecios com os outros do observador com o monumento do preacutedio com a
memoacuteria sobre o bairro etc Neste momento a sobreposiccedilatildeo de leituras e interpretaccedilotildees
torna-se evidente como camadas de entendimento e apropriaccedilatildeo sobre um mesmo bem
patrimonial Assim expotildee-se a reduccedilatildeo do poder de controle de um significado determinado
quando posto em relaccedilatildeo o espaccedilo passa a ser apropriado
Este trabalho busca observar as possibilidades de entendimentos a partir de conceitos
como espaccedilo memoacuteria e patrimocircnio a partir do trabalho de campo realizado no bairro
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Moncloa em Madrid na Espanha Utilizando um recorte especiacutefico que pretende dar conta de
alguns monumentos avenidas ruas e instituiccedilotildees ali localizadas estamos cientes de que
muito mais fica de fora desta anaacutelise uma seacuterie de obras de arte puacuteblica placas
comemorativas praccedilas igrejas e demais elementos materiais desta paisagem tambeacutem
poderiam ser lidos desde a chave de entendimento aqui proposta e que por questotildees
metodoloacutegicas seratildeo postos em segundo plano Isto ratifica a meu ver o objetivo central
deste trabalho que eacute analisar de que forma a accedilatildeo objetiva de proposiccedilatildeo construccedilatildeo
manutenccedilatildeo e destruiccedilatildeo de determinados elementos arquitetocircnicos e urbaniacutesticos podem
revelar interpretaccedilotildees variadas ao longo do tempo
Natildeo por acaso o olhar para este bairro parte de um ponto especiacutefico o Museo de
America que traz consigo um emaranhado de disputas e reivindicaccedilotildees a partir da
apresentaccedilatildeo de suas coleccedilotildees aos diferentes puacuteblicos Por tratar-se de um museu o que
implica todos os debates contemporacircneos entorno de sua atualizaccedilatildeo enquanto instituiccedilatildeo
com temaacutetica latino-americana por excelecircncia trazendo grandes questotildees coloniais e
migratoacuterias localizado numa regiatildeo que foi palco de uma das importantes batalhas da Guerra
Civil Espanhola que por si soacute jaacute agrega pontos de vista e disputas de narrativas variadas
cada elemento material que se apresenta no seu entorno compotildee com ele uma paisagem que
passa a ser lida a partir de diferentes possibilidades de interpretaccedilotildees Mais do que mapear
estes possiacuteveis e diversos entendimentos este trabalho busca compreender justo a
possibilidade das leituras sobre um mesmo ldquoespaccedilordquo comportarem tantas variaccedilotildees
Paisagem como ldquoprocesso culturalrdquo (Hirsch 1985) talvez seja mote para o esforccedilo que
aqui se faz para desnaturalizar a noccedilatildeo de espaccedilo seja atraveacutes da percepccedilatildeo de Tim Ingold
(2011) que toma espaccedilo como categoria demasiado abstrata se contrapondo a ela e
especificando-a seja do ponto de vista de Augustin Berque (1994) que relativiza a noccedilatildeo de
paisagem para tomaacute-la contextualmente
Retornando agraves duas formas de descriccedilatildeo apresentadas no inicio deste trabalho Hirsch
afirma que paisagem vem sendo tomada como um conceito analiacutetico que por sua vez organiza
conceitos correspondentes como espaccedilo e lugar dentro e fora representaccedilatildeo e imagem
Para o autor estas correspondecircncias estariam agrupadas a partir de uma relaccedilatildeo mais ampla
justamente a que se traduz nas duas formas de descriccedilatildeo da paisagem a primeira que parte
de um enquadramento objetivo dos que olham a paisagem ldquode forardquo em correlaccedilatildeo agrave
segunda do enquadramento subjetivo marcado pelo ponto de vista de quem habita a
paisagem Hirsch conclui ldquoWhat is being defined as landscape here is the relationship seen to
exist between these two poles of experience in any cultural context Landscape thus emerges
as a cultural processrdquo (1985 p 5)
Neste sentido pensar Moncloa como paisagem seria algo como reter sua imagem
planejada ou seja aquela que foi desenhada como um determinado discurso e situaacute-la ao
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
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Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
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parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
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A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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16
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18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
2
De cima da colina agraves portas do Museo de America eacute possiacutevel observar uma paisagem
constituiacuteda por edifiacutecios monumentos avenidas e um parque As placas e sinalizaccedilotildees das
ruas indicam importantes referecircncias para os motoristas e pedestres que chegam a Madrid a
cidade universitaacuteria o palaacutecio do governo a entrada da cidade Daliacute ainda se vecirc ao longe o
movimento das pessoas que caminham para tomar os transportes puacuteblicos numa grande
estaccedilatildeo que leva o nome do bairro
Moncloa reuacutene um interessante complexo urbaniacutestico o principal eixo geograacutefico da
regiatildeo se daacute no entorno da Calle Princesa uma das ruas mais movimentadas da cidade Esta
rua pode ser descrita como a continuaccedilatildeo ao norte da Gran Via avenida central de Madrid
que corta o centro da cidade e vem sendo palco de seus principais acontecimentos Funciona
como se ao final da Gran Via terminasse a ldquoMadrid turiacutesticardquo na Plaza Espantildea Este desenho
estaacute presente em mapas e guias turiacutesticos disponiacuteveis e parece significativo para indicar o
que num passado recente seria um dos limites da cidade o distrito de Moncloa-Aravaca era
considerado ldquoafueras de Madridrdquo ou seja regiatildeo e povoado que cercava a cidade mas que
ainda natildeo se encontrava exatamente dentro dela
Se ao sul a Calle Princesa comeccedila no fim da Gran Via ao norte termina proacuteximo a
estaccedilatildeo de metrocirc e ocircnibus conhecida como Intercambiador de Moncloa que por sua vez se
localiza no subsolo da referida rua No niacutevel da rua ao subir por uma das saiacutedas desta
estaccedilatildeo eacute possiacutevel enxergar um conjunto patrimonial agrave frente um monumento de 40 metros
de altura o Arco de la Victoria atraacutes dele agrave esquerda a vista da Ciudad Universitaria que
abriga entre seus vaacuterios edifiacutecios o Palacio de la Moncloa e o Museo del Traje tambeacutem atraacutes
do Arco mas agrave direita estatildeo a enorme torre do Faro de la Moncloa e o Museo de America agrave
direita da estaccedilatildeo estaacute um antigo mausoleacuteu onde atualmente funciona a Junta Municipal del
Districto agrave esquerda o Parque del Oeste e a seu lado esquerdo o palaacutecio do Cuartel General
del Aire1
Esta paisagem que se observa ao caminhar pelo bairro cheia de monumentos e
intervenccedilotildees que parecem cuidadosamente planejadas suscita algum estranhamento pelo
fato de estar localizada numa zona distante dos principais pontos turiacutesticos da cidade Um
visitante desavisado poderia lamentar seu proacuteprio descuido na leitura dos guias e informaccedilotildees
gerais sobre Madrid e questionar-se sobre o porquecirc de natildeo reconhecer os diversos grupos de
turistas que caminham pela cidade neste espaccedilo que parece tatildeo significativo De fato os
turistas natildeo satildeo muitos em Moncloa
No entanto para muitos espanhoacuteis e latino-americanos que manteacutem uma relaccedilatildeo de
interaccedilatildeo permanente com este espaccedilo e com as vaacuterias possibilidades de entendimento
1 Ver mapa e fotos em Anexos
3
sobre o que ele pode representar Moncloa natildeo eacute um cenaacuterio construiacutedo e engessado pelo
tempo Eacute parte de uma narrativa que eacute constantemente reelaborada e que se manteacutem como
geradora de sentidos agraves accedilotildees no tempo presente
Estas duas formas de entendimento sobre uma paisagem a que olha descreve e
traduz uma ldquoimagemrdquo para os que natildeo a conhecem e outra que eacute profundamente marcada
pelas experiecircncias locais satildeo descritas por Eric Hirsch ao tratar do conceito de paisagem e
seus usos pela antropologia Desde sua perspectiva a visatildeo objetiva de quem eacute ldquode forardquo aos
poucos vai dando lugar ao ldquoponto de vista nativordquo (Hirsch 1985 p 1) e a paisagem torna-se
assim uma espeacutecie de mediador entre relaccedilotildees sociais e visotildees de mundo
Entendendo que cada um desses elementos arquitetocircnicos foi construiacutedo e modificado
em momentos diferentes como a percepccedilatildeo sobre esse espaccedilo pode ser alterada ao longo do
tempo Porque pensaacute-lo como uma unidade Quais as referecircncias imediatas trazidas por
estas construccedilotildees O que este arranjo pretende comunicar Satildeo as condiccedilotildees mais objetivas
que parecem conduzir a reflexatildeo sobre o que estaacute para aleacutem da representaccedilatildeo da
materialidade e da funcionalidade
Espaccedilo e lugar
Para introduzir uma descriccedilatildeo sobre estes monumentos e seu entorno Michel de
Certeau (2008) pode ajudar a elucidar o que se propotildee a compreender como ldquoespaccedilordquo e
ldquolugarrdquo
ldquoUm lugar eacute a ordem (seja qual for) segundo a qual se distribuem elementos nas
relaccedilotildees de coexistecircncia Aiacute se acha portanto excluiacuteda a possibilidade para duas
coisas de ocuparem o mesmo lugar Aiacute impera a lei do lsquoproacutepriorsquo os elementos
considerados se acham um ao lado dos outros cada um situado num lugar lsquoproacutepriorsquo e
distinto que define Implica uma indicaccedilatildeo de estabilidade
Existe espaccedilo sempre que se tomam em conta vetores de direccedilatildeo quantidades de
velocidade e variaacuteveis de tempo O espaccedilo eacute um cruzamento de moacuteveis Eacute de certo
modo animado pelo conjunto dos movimentos que aiacute se desdobram Espaccedilo eacute o efeito
produzido pelas operaccedilotildees que o orientam o circunstanciam o temporalizam e o
levam a funcionar em unidade polivalente de programas conflituais ou de proximidades
contratuais ()
Em suma o espaccedilo eacute um lugar praticado Assim a rua geometricamente definida por
um urbanismo eacute transformada em espaccedilo pelos pedestresrdquo (De Certeau 2008 p 202)
4
E a distinccedilatildeo que o autor faz entre ldquomapasrdquo e ldquopercursosrdquo citando C Linde e W Labov
na pesquisa sobre moradores da cidade de Nova Iorque aponta uma direccedilatildeo para pensar
neste conjunto de patrimocircnios madrilenhos
ldquoO primeiro [mapas] segue o modelo lsquoAo lado da cozinha fica o quarto das meninasrsquo O
segundo [percursos] lsquoVocecirc dobra agrave direita e entra na sala de estarrsquo
()
Segundo essa maneira de ver pode-se comparar a combinaccedilatildeo dos lsquopercursosrsquo e dos
lsquomapasrsquo nos relatos cotidianos com a maneira como satildeo haacute quinhentos anos
imbricados e depois lentamente dissociados nas representaccedilotildees literaacuterias e
cientiacuteficas do espaccedilordquo (Ibidem p 204)
De Certeau traccedila um interessante paralelo que envolve estabilidade e movimento por
um lado ldquolugarrdquo estaacute associado a um ldquoproacutepriordquo e a descriccedilatildeo atraveacutes de ldquomapasrdquo parece
preencher o rigor de controle que esta demanda de determinaccedilatildeo geograacutefica pressupotildee por
outro lado ldquoespaccedilordquo requer movimento e inter-relaccedilatildeo que pode ser dada pela descriccedilatildeo
atraveacutes do ldquopercursordquo O autor destaca ainda a possibilidade de combinaccedilatildeo de ambas as
formas de descriccedilatildeo em que uma pode condicionar ou supor a outra o que significa pensar
suas estrateacutegias sem tomaacute-las tipologicamente
Nesta linha talvez seja rentaacutevel pensar numa ambivalecircncia aproximada entre os
discursos do patrimocircnio ou melhor entre o que se propotildeem a narrar atraveacutes de um patrimocircnio
cultural e o que este mesmo patrimocircnio proporciona em termos de apropriaccedilatildeo quando em
conexatildeo com elementos temporais e contextuais Trazendo para o universo do conjunto de
edifiacutecios e monumentos do bairro de Moncloa haacute um lugar fiacutesico e localizado no mapa da
cidade onde se encontram fixados Este lugar eacute dado no momento da proposiccedilatildeo de sua
construccedilatildeo eou de seu uso e eacute ldquoproacutepriordquo no sentido de que cada um dos preacutedios ocupa um
lugar especiacutefico uma sobreposiccedilatildeo de ldquolugaresrdquo seria impossiacutevel do ponto de vista das
ciecircncias exatas uma vez que dois corpos natildeo podem ocupar o mesmo espaccedilo Jaacute as
possiacuteveis leituras feitas a partir do agrupamento destes ldquolugaresrdquo patrimoniais quando
transformados em ldquoespaccedilordquo traccedilam-se atraveacutes de ldquopercursosrdquo porque satildeo observados na
relaccedilatildeo de uns edifiacutecios com os outros do observador com o monumento do preacutedio com a
memoacuteria sobre o bairro etc Neste momento a sobreposiccedilatildeo de leituras e interpretaccedilotildees
torna-se evidente como camadas de entendimento e apropriaccedilatildeo sobre um mesmo bem
patrimonial Assim expotildee-se a reduccedilatildeo do poder de controle de um significado determinado
quando posto em relaccedilatildeo o espaccedilo passa a ser apropriado
Este trabalho busca observar as possibilidades de entendimentos a partir de conceitos
como espaccedilo memoacuteria e patrimocircnio a partir do trabalho de campo realizado no bairro
5
Moncloa em Madrid na Espanha Utilizando um recorte especiacutefico que pretende dar conta de
alguns monumentos avenidas ruas e instituiccedilotildees ali localizadas estamos cientes de que
muito mais fica de fora desta anaacutelise uma seacuterie de obras de arte puacuteblica placas
comemorativas praccedilas igrejas e demais elementos materiais desta paisagem tambeacutem
poderiam ser lidos desde a chave de entendimento aqui proposta e que por questotildees
metodoloacutegicas seratildeo postos em segundo plano Isto ratifica a meu ver o objetivo central
deste trabalho que eacute analisar de que forma a accedilatildeo objetiva de proposiccedilatildeo construccedilatildeo
manutenccedilatildeo e destruiccedilatildeo de determinados elementos arquitetocircnicos e urbaniacutesticos podem
revelar interpretaccedilotildees variadas ao longo do tempo
Natildeo por acaso o olhar para este bairro parte de um ponto especiacutefico o Museo de
America que traz consigo um emaranhado de disputas e reivindicaccedilotildees a partir da
apresentaccedilatildeo de suas coleccedilotildees aos diferentes puacuteblicos Por tratar-se de um museu o que
implica todos os debates contemporacircneos entorno de sua atualizaccedilatildeo enquanto instituiccedilatildeo
com temaacutetica latino-americana por excelecircncia trazendo grandes questotildees coloniais e
migratoacuterias localizado numa regiatildeo que foi palco de uma das importantes batalhas da Guerra
Civil Espanhola que por si soacute jaacute agrega pontos de vista e disputas de narrativas variadas
cada elemento material que se apresenta no seu entorno compotildee com ele uma paisagem que
passa a ser lida a partir de diferentes possibilidades de interpretaccedilotildees Mais do que mapear
estes possiacuteveis e diversos entendimentos este trabalho busca compreender justo a
possibilidade das leituras sobre um mesmo ldquoespaccedilordquo comportarem tantas variaccedilotildees
Paisagem como ldquoprocesso culturalrdquo (Hirsch 1985) talvez seja mote para o esforccedilo que
aqui se faz para desnaturalizar a noccedilatildeo de espaccedilo seja atraveacutes da percepccedilatildeo de Tim Ingold
(2011) que toma espaccedilo como categoria demasiado abstrata se contrapondo a ela e
especificando-a seja do ponto de vista de Augustin Berque (1994) que relativiza a noccedilatildeo de
paisagem para tomaacute-la contextualmente
Retornando agraves duas formas de descriccedilatildeo apresentadas no inicio deste trabalho Hirsch
afirma que paisagem vem sendo tomada como um conceito analiacutetico que por sua vez organiza
conceitos correspondentes como espaccedilo e lugar dentro e fora representaccedilatildeo e imagem
Para o autor estas correspondecircncias estariam agrupadas a partir de uma relaccedilatildeo mais ampla
justamente a que se traduz nas duas formas de descriccedilatildeo da paisagem a primeira que parte
de um enquadramento objetivo dos que olham a paisagem ldquode forardquo em correlaccedilatildeo agrave
segunda do enquadramento subjetivo marcado pelo ponto de vista de quem habita a
paisagem Hirsch conclui ldquoWhat is being defined as landscape here is the relationship seen to
exist between these two poles of experience in any cultural context Landscape thus emerges
as a cultural processrdquo (1985 p 5)
Neste sentido pensar Moncloa como paisagem seria algo como reter sua imagem
planejada ou seja aquela que foi desenhada como um determinado discurso e situaacute-la ao
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
3
sobre o que ele pode representar Moncloa natildeo eacute um cenaacuterio construiacutedo e engessado pelo
tempo Eacute parte de uma narrativa que eacute constantemente reelaborada e que se manteacutem como
geradora de sentidos agraves accedilotildees no tempo presente
Estas duas formas de entendimento sobre uma paisagem a que olha descreve e
traduz uma ldquoimagemrdquo para os que natildeo a conhecem e outra que eacute profundamente marcada
pelas experiecircncias locais satildeo descritas por Eric Hirsch ao tratar do conceito de paisagem e
seus usos pela antropologia Desde sua perspectiva a visatildeo objetiva de quem eacute ldquode forardquo aos
poucos vai dando lugar ao ldquoponto de vista nativordquo (Hirsch 1985 p 1) e a paisagem torna-se
assim uma espeacutecie de mediador entre relaccedilotildees sociais e visotildees de mundo
Entendendo que cada um desses elementos arquitetocircnicos foi construiacutedo e modificado
em momentos diferentes como a percepccedilatildeo sobre esse espaccedilo pode ser alterada ao longo do
tempo Porque pensaacute-lo como uma unidade Quais as referecircncias imediatas trazidas por
estas construccedilotildees O que este arranjo pretende comunicar Satildeo as condiccedilotildees mais objetivas
que parecem conduzir a reflexatildeo sobre o que estaacute para aleacutem da representaccedilatildeo da
materialidade e da funcionalidade
Espaccedilo e lugar
Para introduzir uma descriccedilatildeo sobre estes monumentos e seu entorno Michel de
Certeau (2008) pode ajudar a elucidar o que se propotildee a compreender como ldquoespaccedilordquo e
ldquolugarrdquo
ldquoUm lugar eacute a ordem (seja qual for) segundo a qual se distribuem elementos nas
relaccedilotildees de coexistecircncia Aiacute se acha portanto excluiacuteda a possibilidade para duas
coisas de ocuparem o mesmo lugar Aiacute impera a lei do lsquoproacutepriorsquo os elementos
considerados se acham um ao lado dos outros cada um situado num lugar lsquoproacutepriorsquo e
distinto que define Implica uma indicaccedilatildeo de estabilidade
Existe espaccedilo sempre que se tomam em conta vetores de direccedilatildeo quantidades de
velocidade e variaacuteveis de tempo O espaccedilo eacute um cruzamento de moacuteveis Eacute de certo
modo animado pelo conjunto dos movimentos que aiacute se desdobram Espaccedilo eacute o efeito
produzido pelas operaccedilotildees que o orientam o circunstanciam o temporalizam e o
levam a funcionar em unidade polivalente de programas conflituais ou de proximidades
contratuais ()
Em suma o espaccedilo eacute um lugar praticado Assim a rua geometricamente definida por
um urbanismo eacute transformada em espaccedilo pelos pedestresrdquo (De Certeau 2008 p 202)
4
E a distinccedilatildeo que o autor faz entre ldquomapasrdquo e ldquopercursosrdquo citando C Linde e W Labov
na pesquisa sobre moradores da cidade de Nova Iorque aponta uma direccedilatildeo para pensar
neste conjunto de patrimocircnios madrilenhos
ldquoO primeiro [mapas] segue o modelo lsquoAo lado da cozinha fica o quarto das meninasrsquo O
segundo [percursos] lsquoVocecirc dobra agrave direita e entra na sala de estarrsquo
()
Segundo essa maneira de ver pode-se comparar a combinaccedilatildeo dos lsquopercursosrsquo e dos
lsquomapasrsquo nos relatos cotidianos com a maneira como satildeo haacute quinhentos anos
imbricados e depois lentamente dissociados nas representaccedilotildees literaacuterias e
cientiacuteficas do espaccedilordquo (Ibidem p 204)
De Certeau traccedila um interessante paralelo que envolve estabilidade e movimento por
um lado ldquolugarrdquo estaacute associado a um ldquoproacutepriordquo e a descriccedilatildeo atraveacutes de ldquomapasrdquo parece
preencher o rigor de controle que esta demanda de determinaccedilatildeo geograacutefica pressupotildee por
outro lado ldquoespaccedilordquo requer movimento e inter-relaccedilatildeo que pode ser dada pela descriccedilatildeo
atraveacutes do ldquopercursordquo O autor destaca ainda a possibilidade de combinaccedilatildeo de ambas as
formas de descriccedilatildeo em que uma pode condicionar ou supor a outra o que significa pensar
suas estrateacutegias sem tomaacute-las tipologicamente
Nesta linha talvez seja rentaacutevel pensar numa ambivalecircncia aproximada entre os
discursos do patrimocircnio ou melhor entre o que se propotildeem a narrar atraveacutes de um patrimocircnio
cultural e o que este mesmo patrimocircnio proporciona em termos de apropriaccedilatildeo quando em
conexatildeo com elementos temporais e contextuais Trazendo para o universo do conjunto de
edifiacutecios e monumentos do bairro de Moncloa haacute um lugar fiacutesico e localizado no mapa da
cidade onde se encontram fixados Este lugar eacute dado no momento da proposiccedilatildeo de sua
construccedilatildeo eou de seu uso e eacute ldquoproacutepriordquo no sentido de que cada um dos preacutedios ocupa um
lugar especiacutefico uma sobreposiccedilatildeo de ldquolugaresrdquo seria impossiacutevel do ponto de vista das
ciecircncias exatas uma vez que dois corpos natildeo podem ocupar o mesmo espaccedilo Jaacute as
possiacuteveis leituras feitas a partir do agrupamento destes ldquolugaresrdquo patrimoniais quando
transformados em ldquoespaccedilordquo traccedilam-se atraveacutes de ldquopercursosrdquo porque satildeo observados na
relaccedilatildeo de uns edifiacutecios com os outros do observador com o monumento do preacutedio com a
memoacuteria sobre o bairro etc Neste momento a sobreposiccedilatildeo de leituras e interpretaccedilotildees
torna-se evidente como camadas de entendimento e apropriaccedilatildeo sobre um mesmo bem
patrimonial Assim expotildee-se a reduccedilatildeo do poder de controle de um significado determinado
quando posto em relaccedilatildeo o espaccedilo passa a ser apropriado
Este trabalho busca observar as possibilidades de entendimentos a partir de conceitos
como espaccedilo memoacuteria e patrimocircnio a partir do trabalho de campo realizado no bairro
5
Moncloa em Madrid na Espanha Utilizando um recorte especiacutefico que pretende dar conta de
alguns monumentos avenidas ruas e instituiccedilotildees ali localizadas estamos cientes de que
muito mais fica de fora desta anaacutelise uma seacuterie de obras de arte puacuteblica placas
comemorativas praccedilas igrejas e demais elementos materiais desta paisagem tambeacutem
poderiam ser lidos desde a chave de entendimento aqui proposta e que por questotildees
metodoloacutegicas seratildeo postos em segundo plano Isto ratifica a meu ver o objetivo central
deste trabalho que eacute analisar de que forma a accedilatildeo objetiva de proposiccedilatildeo construccedilatildeo
manutenccedilatildeo e destruiccedilatildeo de determinados elementos arquitetocircnicos e urbaniacutesticos podem
revelar interpretaccedilotildees variadas ao longo do tempo
Natildeo por acaso o olhar para este bairro parte de um ponto especiacutefico o Museo de
America que traz consigo um emaranhado de disputas e reivindicaccedilotildees a partir da
apresentaccedilatildeo de suas coleccedilotildees aos diferentes puacuteblicos Por tratar-se de um museu o que
implica todos os debates contemporacircneos entorno de sua atualizaccedilatildeo enquanto instituiccedilatildeo
com temaacutetica latino-americana por excelecircncia trazendo grandes questotildees coloniais e
migratoacuterias localizado numa regiatildeo que foi palco de uma das importantes batalhas da Guerra
Civil Espanhola que por si soacute jaacute agrega pontos de vista e disputas de narrativas variadas
cada elemento material que se apresenta no seu entorno compotildee com ele uma paisagem que
passa a ser lida a partir de diferentes possibilidades de interpretaccedilotildees Mais do que mapear
estes possiacuteveis e diversos entendimentos este trabalho busca compreender justo a
possibilidade das leituras sobre um mesmo ldquoespaccedilordquo comportarem tantas variaccedilotildees
Paisagem como ldquoprocesso culturalrdquo (Hirsch 1985) talvez seja mote para o esforccedilo que
aqui se faz para desnaturalizar a noccedilatildeo de espaccedilo seja atraveacutes da percepccedilatildeo de Tim Ingold
(2011) que toma espaccedilo como categoria demasiado abstrata se contrapondo a ela e
especificando-a seja do ponto de vista de Augustin Berque (1994) que relativiza a noccedilatildeo de
paisagem para tomaacute-la contextualmente
Retornando agraves duas formas de descriccedilatildeo apresentadas no inicio deste trabalho Hirsch
afirma que paisagem vem sendo tomada como um conceito analiacutetico que por sua vez organiza
conceitos correspondentes como espaccedilo e lugar dentro e fora representaccedilatildeo e imagem
Para o autor estas correspondecircncias estariam agrupadas a partir de uma relaccedilatildeo mais ampla
justamente a que se traduz nas duas formas de descriccedilatildeo da paisagem a primeira que parte
de um enquadramento objetivo dos que olham a paisagem ldquode forardquo em correlaccedilatildeo agrave
segunda do enquadramento subjetivo marcado pelo ponto de vista de quem habita a
paisagem Hirsch conclui ldquoWhat is being defined as landscape here is the relationship seen to
exist between these two poles of experience in any cultural context Landscape thus emerges
as a cultural processrdquo (1985 p 5)
Neste sentido pensar Moncloa como paisagem seria algo como reter sua imagem
planejada ou seja aquela que foi desenhada como um determinado discurso e situaacute-la ao
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
4
E a distinccedilatildeo que o autor faz entre ldquomapasrdquo e ldquopercursosrdquo citando C Linde e W Labov
na pesquisa sobre moradores da cidade de Nova Iorque aponta uma direccedilatildeo para pensar
neste conjunto de patrimocircnios madrilenhos
ldquoO primeiro [mapas] segue o modelo lsquoAo lado da cozinha fica o quarto das meninasrsquo O
segundo [percursos] lsquoVocecirc dobra agrave direita e entra na sala de estarrsquo
()
Segundo essa maneira de ver pode-se comparar a combinaccedilatildeo dos lsquopercursosrsquo e dos
lsquomapasrsquo nos relatos cotidianos com a maneira como satildeo haacute quinhentos anos
imbricados e depois lentamente dissociados nas representaccedilotildees literaacuterias e
cientiacuteficas do espaccedilordquo (Ibidem p 204)
De Certeau traccedila um interessante paralelo que envolve estabilidade e movimento por
um lado ldquolugarrdquo estaacute associado a um ldquoproacutepriordquo e a descriccedilatildeo atraveacutes de ldquomapasrdquo parece
preencher o rigor de controle que esta demanda de determinaccedilatildeo geograacutefica pressupotildee por
outro lado ldquoespaccedilordquo requer movimento e inter-relaccedilatildeo que pode ser dada pela descriccedilatildeo
atraveacutes do ldquopercursordquo O autor destaca ainda a possibilidade de combinaccedilatildeo de ambas as
formas de descriccedilatildeo em que uma pode condicionar ou supor a outra o que significa pensar
suas estrateacutegias sem tomaacute-las tipologicamente
Nesta linha talvez seja rentaacutevel pensar numa ambivalecircncia aproximada entre os
discursos do patrimocircnio ou melhor entre o que se propotildeem a narrar atraveacutes de um patrimocircnio
cultural e o que este mesmo patrimocircnio proporciona em termos de apropriaccedilatildeo quando em
conexatildeo com elementos temporais e contextuais Trazendo para o universo do conjunto de
edifiacutecios e monumentos do bairro de Moncloa haacute um lugar fiacutesico e localizado no mapa da
cidade onde se encontram fixados Este lugar eacute dado no momento da proposiccedilatildeo de sua
construccedilatildeo eou de seu uso e eacute ldquoproacutepriordquo no sentido de que cada um dos preacutedios ocupa um
lugar especiacutefico uma sobreposiccedilatildeo de ldquolugaresrdquo seria impossiacutevel do ponto de vista das
ciecircncias exatas uma vez que dois corpos natildeo podem ocupar o mesmo espaccedilo Jaacute as
possiacuteveis leituras feitas a partir do agrupamento destes ldquolugaresrdquo patrimoniais quando
transformados em ldquoespaccedilordquo traccedilam-se atraveacutes de ldquopercursosrdquo porque satildeo observados na
relaccedilatildeo de uns edifiacutecios com os outros do observador com o monumento do preacutedio com a
memoacuteria sobre o bairro etc Neste momento a sobreposiccedilatildeo de leituras e interpretaccedilotildees
torna-se evidente como camadas de entendimento e apropriaccedilatildeo sobre um mesmo bem
patrimonial Assim expotildee-se a reduccedilatildeo do poder de controle de um significado determinado
quando posto em relaccedilatildeo o espaccedilo passa a ser apropriado
Este trabalho busca observar as possibilidades de entendimentos a partir de conceitos
como espaccedilo memoacuteria e patrimocircnio a partir do trabalho de campo realizado no bairro
5
Moncloa em Madrid na Espanha Utilizando um recorte especiacutefico que pretende dar conta de
alguns monumentos avenidas ruas e instituiccedilotildees ali localizadas estamos cientes de que
muito mais fica de fora desta anaacutelise uma seacuterie de obras de arte puacuteblica placas
comemorativas praccedilas igrejas e demais elementos materiais desta paisagem tambeacutem
poderiam ser lidos desde a chave de entendimento aqui proposta e que por questotildees
metodoloacutegicas seratildeo postos em segundo plano Isto ratifica a meu ver o objetivo central
deste trabalho que eacute analisar de que forma a accedilatildeo objetiva de proposiccedilatildeo construccedilatildeo
manutenccedilatildeo e destruiccedilatildeo de determinados elementos arquitetocircnicos e urbaniacutesticos podem
revelar interpretaccedilotildees variadas ao longo do tempo
Natildeo por acaso o olhar para este bairro parte de um ponto especiacutefico o Museo de
America que traz consigo um emaranhado de disputas e reivindicaccedilotildees a partir da
apresentaccedilatildeo de suas coleccedilotildees aos diferentes puacuteblicos Por tratar-se de um museu o que
implica todos os debates contemporacircneos entorno de sua atualizaccedilatildeo enquanto instituiccedilatildeo
com temaacutetica latino-americana por excelecircncia trazendo grandes questotildees coloniais e
migratoacuterias localizado numa regiatildeo que foi palco de uma das importantes batalhas da Guerra
Civil Espanhola que por si soacute jaacute agrega pontos de vista e disputas de narrativas variadas
cada elemento material que se apresenta no seu entorno compotildee com ele uma paisagem que
passa a ser lida a partir de diferentes possibilidades de interpretaccedilotildees Mais do que mapear
estes possiacuteveis e diversos entendimentos este trabalho busca compreender justo a
possibilidade das leituras sobre um mesmo ldquoespaccedilordquo comportarem tantas variaccedilotildees
Paisagem como ldquoprocesso culturalrdquo (Hirsch 1985) talvez seja mote para o esforccedilo que
aqui se faz para desnaturalizar a noccedilatildeo de espaccedilo seja atraveacutes da percepccedilatildeo de Tim Ingold
(2011) que toma espaccedilo como categoria demasiado abstrata se contrapondo a ela e
especificando-a seja do ponto de vista de Augustin Berque (1994) que relativiza a noccedilatildeo de
paisagem para tomaacute-la contextualmente
Retornando agraves duas formas de descriccedilatildeo apresentadas no inicio deste trabalho Hirsch
afirma que paisagem vem sendo tomada como um conceito analiacutetico que por sua vez organiza
conceitos correspondentes como espaccedilo e lugar dentro e fora representaccedilatildeo e imagem
Para o autor estas correspondecircncias estariam agrupadas a partir de uma relaccedilatildeo mais ampla
justamente a que se traduz nas duas formas de descriccedilatildeo da paisagem a primeira que parte
de um enquadramento objetivo dos que olham a paisagem ldquode forardquo em correlaccedilatildeo agrave
segunda do enquadramento subjetivo marcado pelo ponto de vista de quem habita a
paisagem Hirsch conclui ldquoWhat is being defined as landscape here is the relationship seen to
exist between these two poles of experience in any cultural context Landscape thus emerges
as a cultural processrdquo (1985 p 5)
Neste sentido pensar Moncloa como paisagem seria algo como reter sua imagem
planejada ou seja aquela que foi desenhada como um determinado discurso e situaacute-la ao
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
5
Moncloa em Madrid na Espanha Utilizando um recorte especiacutefico que pretende dar conta de
alguns monumentos avenidas ruas e instituiccedilotildees ali localizadas estamos cientes de que
muito mais fica de fora desta anaacutelise uma seacuterie de obras de arte puacuteblica placas
comemorativas praccedilas igrejas e demais elementos materiais desta paisagem tambeacutem
poderiam ser lidos desde a chave de entendimento aqui proposta e que por questotildees
metodoloacutegicas seratildeo postos em segundo plano Isto ratifica a meu ver o objetivo central
deste trabalho que eacute analisar de que forma a accedilatildeo objetiva de proposiccedilatildeo construccedilatildeo
manutenccedilatildeo e destruiccedilatildeo de determinados elementos arquitetocircnicos e urbaniacutesticos podem
revelar interpretaccedilotildees variadas ao longo do tempo
Natildeo por acaso o olhar para este bairro parte de um ponto especiacutefico o Museo de
America que traz consigo um emaranhado de disputas e reivindicaccedilotildees a partir da
apresentaccedilatildeo de suas coleccedilotildees aos diferentes puacuteblicos Por tratar-se de um museu o que
implica todos os debates contemporacircneos entorno de sua atualizaccedilatildeo enquanto instituiccedilatildeo
com temaacutetica latino-americana por excelecircncia trazendo grandes questotildees coloniais e
migratoacuterias localizado numa regiatildeo que foi palco de uma das importantes batalhas da Guerra
Civil Espanhola que por si soacute jaacute agrega pontos de vista e disputas de narrativas variadas
cada elemento material que se apresenta no seu entorno compotildee com ele uma paisagem que
passa a ser lida a partir de diferentes possibilidades de interpretaccedilotildees Mais do que mapear
estes possiacuteveis e diversos entendimentos este trabalho busca compreender justo a
possibilidade das leituras sobre um mesmo ldquoespaccedilordquo comportarem tantas variaccedilotildees
Paisagem como ldquoprocesso culturalrdquo (Hirsch 1985) talvez seja mote para o esforccedilo que
aqui se faz para desnaturalizar a noccedilatildeo de espaccedilo seja atraveacutes da percepccedilatildeo de Tim Ingold
(2011) que toma espaccedilo como categoria demasiado abstrata se contrapondo a ela e
especificando-a seja do ponto de vista de Augustin Berque (1994) que relativiza a noccedilatildeo de
paisagem para tomaacute-la contextualmente
Retornando agraves duas formas de descriccedilatildeo apresentadas no inicio deste trabalho Hirsch
afirma que paisagem vem sendo tomada como um conceito analiacutetico que por sua vez organiza
conceitos correspondentes como espaccedilo e lugar dentro e fora representaccedilatildeo e imagem
Para o autor estas correspondecircncias estariam agrupadas a partir de uma relaccedilatildeo mais ampla
justamente a que se traduz nas duas formas de descriccedilatildeo da paisagem a primeira que parte
de um enquadramento objetivo dos que olham a paisagem ldquode forardquo em correlaccedilatildeo agrave
segunda do enquadramento subjetivo marcado pelo ponto de vista de quem habita a
paisagem Hirsch conclui ldquoWhat is being defined as landscape here is the relationship seen to
exist between these two poles of experience in any cultural context Landscape thus emerges
as a cultural processrdquo (1985 p 5)
Neste sentido pensar Moncloa como paisagem seria algo como reter sua imagem
planejada ou seja aquela que foi desenhada como um determinado discurso e situaacute-la ao
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
6
lado da experiecircncia dos que convivem com este ambiente A paisagem estaria natildeo na
oposiccedilatildeo entre estes pontos de vista projeto poliacutetico-ideoloacutegico de um lado e leitura cotidiana
e ldquoapropriadardquo de outro lado mas no que emerge a partir destes dois grandes campos de
anaacutelise
Esta perspectiva parece fazer sentido quando pensada a partir da leitura de Tim Ingold
(2011) Para este autor espaccedilo eacute uma categoria excessivamente abstrata vazia e alijada da
vida e da experiecircncia sendo substituiacuteda por especificaccedilotildees por todos que com ela se
relacionam de maneira iacutentima como no caso das relaccedilotildees trabalhadorterra pintorpaisagem
animaispasto viajantespaiacuteses Assim como Hirsch argumenta sobre a realidade objetificada
em relaccedilatildeo agrave subjetividade e amplitude de entendimentos que as categorias podem oferecer
sugerindo que satildeo parte de noccedilotildees abertas e sem regras rigidamente estabelecidas
ldquoLife according to this logic is reduced to an internal property of things that occupy the
world but do not strictly speaking inhabit it A world that is occupied but not inhabited
that is filled with existing things rather than woven from the strands of their coming-
into-being is a world of spacerdquo (Ingold 2011 p 145)
De que maneira a anaacutelise de Ingold contribui para pensar o ldquoespaccedilordquo Moncloa Se
para ele ldquoespaccedilordquo natildeo existe e ldquolugarrdquo se daacute na experiecircncia no habitar e no movimento ainda
que haja um objetivo poliacutetico definido para um espaccedilo eacute no momento em que ele se torna
caminho percorrido ou lugar habitado que interpretaccedilotildees satildeo produzidas Da mesma forma
que um discurso eacute direcionado a algueacutem que de alguma forma responde a algo anteriormente
dito (Gonccedilalves 2007) ainda que a celebraccedilatildeo de Moncloa responda diretamente agrave vitoacuteria da
guerra projetada simbolicamente sobre aquele espaccedilo as novas e possiacuteveis interpretaccedilotildees
sobre o mesmo ldquolugarrdquo tambeacutem satildeo discursos que por sua vez respondem agrave proposiccedilatildeo
objetiva anterior Trata-se do movimento natildeo circunscrito a horizontes delimitados de que fala
Ingold
ldquoPlaces in short are delineated by movement not by the outer limits to movement
Indeed it is for just this reason that I have chosen to refer to people who frequent places
as lsquoinhabitantsrsquo rather than lsquolocalsrsquo For it would be quite wrong to suppose that such
people are confined within a particular place or that their experience is circumscribed
by the restricted horizons of a life lived only thererdquo (Ibidem 2011 p 149)
Com isso aponta-se a perspectiva de efetivar a reflexatildeo desta paisagem como um
ldquoprocesso culturalrdquo que aproxima ldquolugarrdquo e ldquodiscursosrdquo para pensar que o percurso do
movimento tanto de habitar como de ler o bairro oferece a possibilidade de interpretaccedilatildeo
para aleacutem da objetividade da paisagem planejada construiacuteda e projetada sobre uma
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
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Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
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parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
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A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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16
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17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
7
determinada aacuterea Eacute notoacuterio que uma accedilatildeo natildeo exclui a outra e eacute daiacute que comeccedilam a surgir
entendimentos e apropriaccedilotildees que fogem ao controle dos discursos estabelecidos
independente de responder a um ou a outro ponto de vista
Jaacute para Augustin Berque (1994) a paisagem eacute contextual Sua pesquisa com grupos
orientais mostra que o conceito de paisagem eacute inscrito em uma determinada eacutepoca o que
condiciona o modo de ver Uma paisagem bela agradaacutevel familiar traz imagens e
experiecircncias bastante diferentes de acordo com quem com ela se relaciona ldquoIl mrsquoa fallu vivre
dans cette icircle et eacutetudier son histoire pour le comprendre un paysage amegravene un paysage ougrave
lrsquoon se sent bien pour un Japonais crsquoest un paysage avec des riziegraveresrdquo (Ibidem 1994 p 13)
Daacute especial destaque para a reflexatildeo sobre como a anaacutelise cientiacutefica projeta seu modo
de ver sobre o outro perdendo a dimensatildeo de que a paisagem eacute uma elaboraccedilatildeo cultural em
suas palavras algo que se aprende A forma de olhar de falar sobre e de identificar
particularidades para o autor seria parte desta aprendizagem ldquoLe paysage nrsquoexiste pas en
dehors de nous qui non plus nrsquoexistons pas hors de notre paysage Crsquoest pourquoi parler du
paysage est toujours quelque peu une autoreacutefeacuterencerdquo (Ibidem 1994 p 27)
Neste sentido Berque traz uma dimensatildeo que parece tornar mais claro o argumentos
Hirsch Ingold e De Certeau de certa forma se o espaccedilo se torna quando praticado se ele eacute
processo e experiecircncia esta aprendizagem significa que aprende-se a ler o mundo de acordo
com suas referecircncias e essas referecircncias ainda que impostas ou massivamente
compartilhadas satildeo ultrapassadas pelas experiecircncias individuais e coletivas que por sua
vez natildeo estatildeo delimitadas por um desenho preacutevio Como diz Ingold o conhecimento se daacute no
percurso
ldquoFor the things the inhabitant knows are not facts A fact simply exists But for
inhabitants things do not so much exist as occur Lying at the confluence of actions
and responses they are identified not by their intrinsic attributes but by the memories
they call up Thus things are not classified like facts or tabulated like data but narrated
like stories And every place as a gathering of things is a knot of storiesrdquo (Ingold
2011 p 154)
Por hora seria possiacutevel entatildeo pensar que na medida em que muda a eacutepoca ndash os
acontecimentos as referecircncias as experiecircncias etc as percepccedilotildees sobre a paisagem ou
sobre o ambiente tambeacutem mudam Mudaria entatildeo a percepccedilatildeo sobre Moncloa como
paisagem ao longo do tempo de aacuterea de campo de cultivo fora da cidade a campo de batalha
de campo de batalha a paisagem celebrativa da vitoacuteria na guerra e assim sucessivamente
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
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16
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17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
8
O museu
Este trabalho tenta refletir sobre espaccedilos e discursos a partir das interpretaccedilotildees
correntes sobre alguns dos monumentos e instituiccedilotildees significativos de Moncloa O Museo de
America eacute um deles por parecer contribuir com a construccedilatildeo objetiva desta paisagem de uma
maneira bem distinta dos demais elementos
Comecemos pela forma como o museu se apresenta
ldquoEn 1943 se encargoacute el proyecto de la actual sede del Museo a los arquitectos Luis
Moya y Luis Martiacutenez Feduchi empezaacutendose la obra el mismo antildeo y acabaacutendose en
1954
El nuevo edificio siguiendo la ideologiacutea del decreto fundacional pretendiacutea sugerir la
idea de la labor misionera y civilizadora de Espantildea en America Por esta razoacuten se
concibioacute en un estilo historicista y neocolonial con un arco en la fachada una torre que
sugiere las de las iglesias barrocas americanas y una disposicioacuten conventual Dicha
disposicioacuten se observa tanto en las salas de exposicioacuten que giran en torno a un
claustro central ajardinado como en el edificio anejo de servicios que se estructura
alrededor de un patio hoy convertido en sala de lectura
No obstante no se llegaron a construir algunas partes proyectadas como los actuales
claustros y la esquina noroeste que fue concebida como iglesiardquo
(wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml2)
O mito de origem deste museu passa por duas datas aparentemente contraditoacuterias o
decreto republicano de criaccedilatildeo do museu em 19373 em plena guerra civil com o objetivo de
reunir coleccedilotildees e objetos ldquoamericanosrdquo espalhados pelas demais instituiccedilotildees na Espanha e
que se chamaria Museo Arqueoloacutegico de Iacutendias e o decreto de 1941 jaacute durante o governo do
General Francisco Franco e com o nome de Museo de America (Gonzaacutelez 2010) Ambos
previam sua construccedilatildeo na Ciudad Universitaacuteria regiatildeo no entorno de Moncloa e tomavam
como premissa dar ecircnfase ao passado colonial espanhol e suas relaccedilotildees com as ex-colocircnias
americanas Pelo lado dos republicanos o objetivo era ldquoenfatizar la labor colonizadora de
2 Paacutegina visitada em 24 de julho de 2013
3 A partir de uma peticcedilatildeo organizada pelo Congresso Internacional de Americanistas de 1935 realizado em Sevilla
Ver JIMENEZ Felix Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama nuacutem 24 2009 pp 83-118 ISSN
0213-1498
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
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Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
9
Espantildea en Ameacutericardquo e pelo lado franquista ldquovisibilizar y enfatizar la lsquogestarsquo espantildeola del
descubrimiento y la colonizacioacuten de Ameacutericardquo (Ibidem 2010 p 116)
Um dado curioso que se observa na leitura de ambos os decretos eacute a decisatildeo sobre a
localizaccedilatildeo do museu na mesma regiatildeo Ainda que somente em 1965 o Museo de America
abra definitivamente suas portas ao puacuteblico para exibiccedilatildeo das coleccedilotildees depois de uma seacuterie
de acontecimentos relacionados agrave abertura do museu (obras de construccedilatildeo agrupamento
das coleccedilotildees em outro museu da cidade o Museo Arqueoloacutegico Nacional conclusatildeo das
obras em 1954 e transporte das coleccedilotildees para o edifiacutecio definitivo em 1962) desde o primeiro
momento esta regiatildeo foi pensada como local de abrigo dos artefatos de cultura material
oriundos da ldquoAmericardquo existentes na capital espanhola4
ldquoAlgo en esta tozuda semaacutentica espacial nos dice que el lugar del emplazamiento del
Museo no ha sido casual sino que se ha seleccionado ese sitio por considerar su
significacioacuten apropiada para la institucioacuten El edificio un convento colonial con iglesia y
torre y todas las asociaciones que se establecen con el entorno con los nombres de
las calles con los significados de otros conjuntos edilicios hacen pensar en una
decisioacuten deliberada A poco que se conozcan las liacuteneas baacutesicas de la poliacutetica exterior
del franquismo todo ello resulta coherente con los propoacutesitos del reacutegimen utilizar la
relacioacuten presuntamente privilegiada de Espantildea con los paiacuteses americanos ndash en virtud
de la lengua la religioacuten y la historia ndash como moneda de cambio con las potencias
rectoras del orden internacional ndash Alemania en los primeros antildeos de la Segunda
Guerra Mundial Estados Unidos despueacutes (Gonzaacutelez 2001)
Se haacute uma leitura corrente de que a escolha do local de construccedilatildeo do Museo de
America dialoga proximamente com o discurso oficial de celebraccedilatildeo da vitoacuteria franquista
compondo objetivamente a paisagem com a ecircnfase no passado glorioso da Espanha
imperialista na America pensar o decreto dos republicanos orientando a construccedilatildeo do
museu neste mesmo ldquoespaccedilordquo talvez leve a supor que o discurso do qual o museu foi
referecircncia serviria a ambos republicanos e franquistas E se servia a dois pontos de vista
opostos num contexto de guerra civil talvez venha servindo a muitos outros
4 No iniacutecio da deacutecada de 1980 o Museo de America fecharia suas portas mais uma vez para dar continuidade agraves
obras natildeo concluiacutedas e promover um novo desenho da exposiccedilatildeo permanente Apesar dos planos de reabertura na
ocasiatildeo do V Centenario del Descubrimiento de America em 1992 o museu reabre apenas em 1994 (Gonzalez
2010)
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
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muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
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Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
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paysage Paris Champs Vallon
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Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
10
A partir de 1994 a coleccedilatildeo permanente do Museo de America ganha uma renovaccedilatildeo
nas suas formas de exibiccedilatildeo dialogando com outros modelos de exposiccedilotildees em museus de
antropologia na Europa Atualmente eacute o desenho projetado em 1994 que se apresenta ao
puacuteblico tendo havido neste periacuteodo a substituiccedilatildeo de alguns objetos sem contudo alterar
significativamente a narrativa que desde entatildeo se propotildee a comunicar De acordo com Feacutelix
Jimeacutenez subdiretor no Ministerio de Cultura de Espantildea em uma palestra ministrada no
Museo de America5 a nova montagem adotou inspiraccedilotildees das teorias neo-evolucionistas
norte-americanas depois de um grande debate interno sobre que tipo de museu conceber e a
opccedilatildeo teria sido pelo fim do caraacuteter etnocecircntrico atribuiacutedo a instituiccedilatildeo
O museu organiza a exposiccedilatildeo permanente em cinco grandes aacutereas divididas em dois
andares de exibiccedilatildeo ldquoEl conocimientordquo e ldquoLa realidad de Ameacutericardquo no primeiro andar e ldquoLa
sociedadrdquo ldquoLa religioacutenrdquo y ldquoLa comunicacioacutenrdquo no segundo andar Enfatiza o saber cientiacutefico
como grande organizador das interpretaccedilotildees das ldquoculturasrdquo ali expostas atraveacutes de sua
produccedilatildeo material Cada uma destas grandes aacutereas se desdobra em subdivisotildees visando dar
conta de diferentes contextos culturais mas tambeacutem da funcionalidade de objetos materiais
com os quais satildeo feitos estilos tecnologias empregadas etc
Este primeiro andar apresenta um conjunto discursivo linear cronoloacutegico e evolutivo
exibindo objetos supostamente capazes de demonstrar os conceitos apresentados Desta
forma enquanto plumaacuterias indiacutegenas amazocircnicas e artefatos domeacutesticos de ceracircmica
compotildeem a sala que apresenta o descobrimento da America pelos espanhoacuteis cartografias e
pinturas com a temaacutetica da mesticcedilagem satildeo exibidas na parte destinada agrave ldquorealidade da
Ameacutericardquo Este bloco da exposiccedilatildeo traz ainda uma seacuterie de paineacuteis que marcam a presenccedila
demograacutefica e a variedade eacutetnica e linguumliacutestica do continente do norte do Canadaacute ao sul da
Argentina Eacute curioso o tiacutetulo da informaccedilatildeo que o museu traz sobre a presenccedila africana no
continente chamada de ldquoEmigracioacuten Africanardquo pela exposiccedilatildeo
ldquoLa sociedadrdquo corresponde agrave parte final da exposiccedilatildeo do primeiro andar e tem
sequumlecircncia na parte inicial do segundo andar sendo dividida em ldquociclos vitaisrdquo onde satildeo
expostos objetos ilustrativos de ritos de passagem e ldquosociedades igualitarias y complejasrdquo jaacute
no segundo andar exibindo reproduccedilotildees de moradias de diferentes partes da ldquoAmericardquo em
tamanho real aleacutem de objetos que buscam demonstrar relaccedilotildees de poder e governanccedila
() ldquolas sociedades igualitarias en las que se exponen las organizaciones maacutes
primitivas de bandas y tribus incluyendo a traveacutes de reconstrucciones de sus
viviendas las formas de su vida cotidiana y las sociedades complejas en las que se
5 em 30 de junho de 2011
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
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parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
perspectives on place and space Oxford Clarendon
Historia del Edificio Museo de America Madrid Disponiacutevel em
wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml [Acessado em 23 de julho de
2013]
Ingold T 2011 Against the notion of space place movement knowledge Being Alive
essays on movement knowlwdge and description London and New York Routledge
Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
Jordanova L 1989 Objects of knowledge a historical perspective on museums The
New Museology London Reaktion Books
Lrsquoestoile B 2007 Agrave qui appartiennent les objets des Autres Un patrimoine disputeacute Le
Goucirct des autres de lrsquoexposition colonial aux arts premiers Paris Flammarion
Tornatore JL 2010 Patrimocircnio memoacuteria tradiccedilatildeo etc discussatildeo de algumas
situaccedilotildees francesas da relaccedilatildeo com o passado Revista Memoacuteria em Rede 1
Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
11
muestran las sociedades de jefaturas y los estados bien de eacutepoca precolombina o
colonial o bien actuales y exponiendo al visitante sus diversas formas de vidardquo
(Jimenez 2009 p 92)
As duas uacuteltimas grandes aacutereas da exposiccedilatildeo permanente ldquoLa religioacutenrdquo e ldquoLa
comunicacioacutenrdquo tratam de expor o que se considera a mescla entre culturas do ldquovelho e novo
mundordquo Satildeo apresentados os objetos tomados como representativos do catolicismo
ldquoamericanordquo na sequumlecircncia de artefatos de diferentes ldquocrenccedilasrdquo existentes no passado do
continente Esta parte da exposiccedilatildeo abriga uma das salas consideradas mais valiosas do
museu e que tambeacutem concentra grandes polecircmicas relativas agrave repatriaccedilatildeo de patrimocircnios O
chamado Tesouro dos Quimbayas6 eacute apresentado numa sala bastante distinta das demais de
pequenas dimensotildees circular e com luz reduzida ao lado de uma muacutemia de Paracas7 e seus
objetos funeraacuterios Em uma visita guiada oferecida pelo museu tive a oportunidade de ouvir
de uma de suas funcionaacuterias a explicaccedilatildeo detalhada antes de nossa entrada na referida sala
sobre a doaccedilatildeo daqueles artefatos pelos governos dos respectivos paiacuteses isentando assim o
museu de qualquer responsabilidade nos debates sobre a requisiccedilatildeo tanto dos artefatos em
ouro quanto dos restos funeraacuterios
Por fim ldquoLa comunicacioacutenrdquo traz o que o museu considera sua ldquoobra primardquo o Coacutedice
Tro-Cortesiano ou Coacutedice de Madrid8 ao lado da apresentaccedilatildeo audiovisual de duas peccedilas
uma que traz personagens indiacutegenas do continente e suas liacutenguas ndash guarani quechua
aymara navajo maya - e grandes nomes da literatura latino-americana de liacutengua espanhola
como Julio Cortazar Mario Vargas Llosa e Pablo Neruda
A partir desta aproximaccedilatildeo ao Museo de America diversos temas relativos agrave relaccedilatildeo
entre metroacutepole e ex-colocircnias emergem quando tomadas num contexto de revisatildeo dos modos
de representaccedilatildeo evocados pelos museus (Jordanova 1989 Clifford 1999) Se viacutenhamos
analisando Moncloa como territoacuterio de significados e interpretaccedilotildees variadas objetivamente
planejadas num diaacutelogo entre forccedilas ideoloacutegicas marcadas prioritariamente pelo contexto da
Guerra Civil Espanhola a presenccedila de um museu com referecircncias coloniais estende o debate
a outros campos natildeo considerados
6 Haacute um projeto de repatriaccedilatildeo conduzido por um grupo colombiano Ver httpwwwtesoroquimbayacom visitado em 24 de julho de 2013
7 Ver inventaacuterio 70311 em wwwceresmcues visitado em 23 de julho de 2013
8 Cultura maya periacuteodo Poacutes-claacutessico (900-1550 dC) Ver inventaacuterio 70300 ndash Cataacutelogo del Museo de America httpmuseodeamericamcues visitado em 23 de julho de 2013 Imagem em Anexos
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
perspectives on place and space Oxford Clarendon
Historia del Edificio Museo de America Madrid Disponiacutevel em
wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml [Acessado em 23 de julho de
2013]
Ingold T 2011 Against the notion of space place movement knowledge Being Alive
essays on movement knowlwdge and description London and New York Routledge
Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
Jordanova L 1989 Objects of knowledge a historical perspective on museums The
New Museology London Reaktion Books
Lrsquoestoile B 2007 Agrave qui appartiennent les objets des Autres Un patrimoine disputeacute Le
Goucirct des autres de lrsquoexposition colonial aux arts premiers Paris Flammarion
Tornatore JL 2010 Patrimocircnio memoacuteria tradiccedilatildeo etc discussatildeo de algumas
situaccedilotildees francesas da relaccedilatildeo com o passado Revista Memoacuteria em Rede 1
Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
12
Pensar neste ldquomuseu do outrordquo (Duarte 1998 LrsquoEstoile 2007) no caso em questatildeo
parece remeter a um ldquomuseu de si mesmordquo funciona como se o Museo de America apesar de
reunir classificar tratar e exibir artefatos oriundos do continente americano contasse atraveacutes
destes objetos uma histoacuteria relativa agrave Espanha e contribuiacutesse intencionalmente na
construccedilatildeo de um imaginaacuterio glorioso e unificador desta naccedilatildeo Por outro lado aciona uma
seacuterie de questionamentos relativos agrave hierarquia herdada das relaccedilotildees coloniais que se
manifestam nos modos de reproduccedilatildeo das representaccedilotildees em que a voz eacute atribuiacuteda agrave
metroacutepoleciecircncia que fala em nome das colocircnias destituiacutedas de conhecimentos pertinentes agrave
composiccedilatildeo de uma narrativa museal
Ainda que se entenda serem estas as duas maiores questotildees para anaacutelise sobre este
museu de uma maneira geral sua existecircncia localizaccedilatildeo seus objetos e especialmente a
forma de organizaacute-los produz entendimentos que ultrapassam estas dimensotildees Aqui
novamente os autores citados no iniacutecio deste trabalho satildeo recuperados trazer as referecircncias
de espaccedilo paisagem e experiecircncia pode contribuir para pensar no ldquohabitarrdquo um museu ou
seja tornaacute-lo lugar de construccedilatildeo de sentidos particulares na medida em que eacute apropriado e
vivido por quem com ele se relaciona A gradaccedilatildeo de tons de discursos que o museu eacute capaz
de emitir foge aos paracircmetros circunscritos por quaisquer grandes temas que o atravesse
ainda que eles natildeo possam ser postos de lado O museu natildeo eacute portanto um lugar neutro e
vazio agrave espera de preenchimento Ao contraacuterio parece ser a vivecircncia (o habitar) que organiza
estruturalmente entendimentos e interpretaccedilotildees projetados sobre ele
O bairro
O recorte aqui pensado abriga parte do distrito de Moncloa-Aravaca e ali se destacam
trecircs importantes marcos referenciais para o deslocamento e identificaccedilatildeo geograacutefica dos
moradores da cidade o Intercambiador de Moncloa o Palacio de la Moncloa e a Ciudad
Universitaria Cada um deles confirma um ponto de referecircncia por caracteriacutesticas e usos
distintos o Intercambiador de Moncloa por ser estaccedilatildeo de metro trem e ocircnibus localizado
numa das saiacutedas da cidade eacute local de tracircnsito de muitos moradores e visitantes que circulam
por Madrid o Palacio de la Moncloa por ser o complexo de edifiacutecios que abriga a sede oficial
do Governo Espanhol e a Ciudad Universitaria que traz consigo estudantes e professores
moradores e frequumlentadores da regiatildeo
O Arco de la Victoria talvez seja o mais emblemaacutetico dos monumentos deste circuito
Ilustra a conquista de Madrid pelo General Francisco Franco entrando na cidade com suas
tropas por esta regiatildeo pondo fim agrave Guerra Civil Espanhola em 1939 Sendo possiacutevel vecirc-lo
desde algumas das grandes ruas e avenidas do entorno ergue-se de forma monumental
relembrando aos passantes a presenccedila fiacutesica da vitoacuteria de um grupo Imponente o Arco pode
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
perspectives on place and space Oxford Clarendon
Historia del Edificio Museo de America Madrid Disponiacutevel em
wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml [Acessado em 23 de julho de
2013]
Ingold T 2011 Against the notion of space place movement knowledge Being Alive
essays on movement knowlwdge and description London and New York Routledge
Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
Jordanova L 1989 Objects of knowledge a historical perspective on museums The
New Museology London Reaktion Books
Lrsquoestoile B 2007 Agrave qui appartiennent les objets des Autres Un patrimoine disputeacute Le
Goucirct des autres de lrsquoexposition colonial aux arts premiers Paris Flammarion
Tornatore JL 2010 Patrimocircnio memoacuteria tradiccedilatildeo etc discussatildeo de algumas
situaccedilotildees francesas da relaccedilatildeo com o passado Revista Memoacuteria em Rede 1
Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
13
parecer uma das diferentes ldquoportasrdquo de Madrid como a Puerta de Alcalaacute ou a Puerta de
Toledo e de certa forma talvez tambeacutem possa ser lido desta maneira uma vez que no
momento da ldquoconquistardquo esta regiatildeo natildeo se localizava dentro da cidade
Do Arco de la Victoria se vecirc ao longe a Ciudad Universitaria enorme aacuterea plana com
diversos preacutedios administrativos e centros de pesquisa que abriga aleacutem da Universidad
Complutense o Museo del Traje e o Palacio de la Moncloa Por ser a sede atual do Governo
Espanhol e residecircncia oficial do Presidente e sua famiacutelia o Palacio eacute mantido fora do campo
de visatildeo dos que cruzam a Ciudad Universitaria sendo possiacutevel apenas ver alguns dos
demais preacutedios do governo Trata-se de um conjunto de edifiacutecios chamado ldquocomplejo de la
Moncloardquo
O Museo del Traje localizado entre o Arco de la Victoria e o Palacio de la Moncloa
reuacutene o que se poderia considerar coleccedilatildeo de objetos etnograacuteficos espanhoacuteis em exposiccedilatildeo
Abrigado num edifiacutecio modernista bastante distinto dos demais preacutedios deste conjunto
patrimonial o museu trata cronologicamente da histoacuteria da indumentaacuteria na Espanha
apresentando de peccedilas de acervos arqueoloacutegicos agraves de grandes marcas do mercado de
moda contemporacircneo Eacute interessante pensar que na divisatildeo das coleccedilotildees etnograacuteficas
pertencentes ao Estado o que se refere aos ldquomodos de vidardquo espanhol passou por uma
curadoria que privilegiou apenas a vestimenta como fio condutor
Saindo deste museu de volta em direccedilatildeo ao Arco estaacute o Museo de America e o Faro de
la Moncloa nome popular dado agrave Torre de Iluminacioacuten y Comunicaciones del Ayuntamiento
de Madrid O Faro eacute uma estrutura metaacutelica com projeto arquitetocircnico tambeacutem bastante
diferente dos demais de cerca de 100 metros de altura localizado na lateral do Museo de
America Seu plano inicial de construccedilatildeo e utilizaccedilatildeo passa por caracteriacutesticas interessantes
pra pensar seu entorno a proposta mais utilitaacuteria de servir agraves centrais de comunicaccedilatildeo da
cidade foi rapidamente adaptada agrave funccedilatildeo de mirante para a visitaccedilatildeo do puacuteblico Tambeacutem fez
parte do plano criar um elemento visual identificador que junto aos demais edifiacutecios e torres
espalhados pela cidade contribuiacutessem para a imagem da vida moderna de uma grande cidade
europeacuteia
O Museo de America como acima descrito estaacute localizado junto ao Faro encima de
uma colina e possui uma torre bastante alta como a de uma igreja o que faz com que seja
identificado desde grande distacircncia Situado fora da zona turiacutestica e em especial dos
percursos de museus9 o Museo de America recebe visitantes de escolas e pesquisadores das
universidades
9 Arredores do Museo Nacional del Prado
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
perspectives on place and space Oxford Clarendon
Historia del Edificio Museo de America Madrid Disponiacutevel em
wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml [Acessado em 23 de julho de
2013]
Ingold T 2011 Against the notion of space place movement knowledge Being Alive
essays on movement knowlwdge and description London and New York Routledge
Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
Jordanova L 1989 Objects of knowledge a historical perspective on museums The
New Museology London Reaktion Books
Lrsquoestoile B 2007 Agrave qui appartiennent les objets des Autres Un patrimoine disputeacute Le
Goucirct des autres de lrsquoexposition colonial aux arts premiers Paris Flammarion
Tornatore JL 2010 Patrimocircnio memoacuteria tradiccedilatildeo etc discussatildeo de algumas
situaccedilotildees francesas da relaccedilatildeo com o passado Revista Memoacuteria em Rede 1
Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
14
A Junta Municipal del Districto de Moncloa-Aravaca seria o proacuteximo edifiacutecio no
percurso estabelecido a partir do Museo de America Este eacute mais um monumento com
referecircncia direta agrave Guerra Civil Espanhola Sua localizaccedilatildeo forma um triacircngulo com o Arco de
la Victoria agrave direita e com o Cuartel General del Aire agrave esquerda e foi construiacutedo como um
mausoleacuteu aos mortos da ldquoBatalla de Madridrdquo ao final da guerra na grande planiacutecie onde estaacute
situado Seu uso foi posteriormente adaptado a uma instacircncia administrativa do distrito
Por fim o Cuartel General del Aire faz parte do que se denominava ldquoplaza de los
caiacutedos por Madridrdquo que encerra o triacircngulo de monumentos construiacutedos no periacuteodo de
governo franquista O preacutedio prolongou as estruturas de um antigo presiacutedio um panoacuteptico e
abriga as dependecircncias do que seria a Aeronaacuteutica espanhola Seu estilo arquitetocircnico
lembra o Monasterio del Escorial construiacutedo no seacuteculo XIV nos arredores de Madrid
Tratar cada um destes elementos patrimoniais dentro da discussatildeo sobre espaccedilo e
paisagem consiste em consideraacute-los sob novos arranjos e compreensotildees entendendo que
todo o processo objetivo e subjetivo de leituras opera no sentido de compor referecircncias e
narrativas sobre a cidade e formular concepccedilotildees de alteridade Daiacute a hipoacutetese aqui levantada
de que estes edifiacutecios contam uma determinada histoacuteria que satildeo imediatamente traduzidas e
interpretadas por quem deles se apropria O esforccedilo de anaacutelise que aqui eacute proposto passa por
considerar algumas das atuais interpretaccedilotildees que estes monumentos proporcionam quando
pensados na relaccedilatildeo de uns com os outros depois de conhecer seus propoacutesitos mais
objetivos
No caso do Museo del Traje e do Faro de la Moncloa parece haver uma ldquoimaginaccedilatildeo
no sentido da produccedilatildeo de uma imagem do patrimocircniordquo nas palavras de Jean-Louis Tornatore
(2010) Ambos parecem pensados como encaixes de uma produccedilatildeo de entendimento sobre a
naccedilatildeo por um lado e a cidade por outro Em contrataste com as demais coleccedilotildees
etnograacuteficas expostas em Madrid o museu traz o que institucionalmente se quer apresentar
como Espanha e destaca-se tanto pela proposta arquitetocircnica modernista quanto pela
exclusatildeo de leituras sobre a coleccedilatildeo que a aproximaria de ldquoculturasrdquo de todo o mundo E
talvez seja nesse sentido que a proposta deste museu o aproxima de seu monumento
patrimonial vizinho o Faro que tambeacutem atraveacutes da arquitetura pretende recolocar a cidade
numa plataforma de ldquomodernidaderdquo e atualizaccedilatildeo em relaccedilatildeo agraves demais capitais da Europa10
Desta forma ainda que se possa atribuir as mesmas caracteriacutesticas de ldquoimaginaccedilatildeordquo
para os demais edifiacutecios deste entorno estes dois bens patrimoniais narram uma ideacuteia
contemporacircnea do paiacutes tanto internamente quanto externamente seja pela maneira como
10 O Faro de la Moncloa foi construiacutedo no contexto da celebraccedilatildeo de Madrid como Capital Cultural Europeacuteia em 1992 coincidentemente ano do V Centenario del Descubrimiento de America Para este ano tambeacutem estava programada a reabertura do Museo de America apoacutes uma grande reforma projeto concluiacutedo apenas dois anos depois
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
perspectives on place and space Oxford Clarendon
Historia del Edificio Museo de America Madrid Disponiacutevel em
wwwmuseodeamericamcueshistoria_edificiohtml [Acessado em 23 de julho de
2013]
Ingold T 2011 Against the notion of space place movement knowledge Being Alive
essays on movement knowlwdge and description London and New York Routledge
Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
Jordanova L 1989 Objects of knowledge a historical perspective on museums The
New Museology London Reaktion Books
Lrsquoestoile B 2007 Agrave qui appartiennent les objets des Autres Un patrimoine disputeacute Le
Goucirct des autres de lrsquoexposition colonial aux arts premiers Paris Flammarion
Tornatore JL 2010 Patrimocircnio memoacuteria tradiccedilatildeo etc discussatildeo de algumas
situaccedilotildees francesas da relaccedilatildeo com o passado Revista Memoacuteria em Rede 1
Disponiacutevel em
17
httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
15
apresenta o ldquomodo de vidardquo espanhol atraveacutes da indumentaacuteria num edifiacutecio modernista seja
atraveacutes de um ldquoarranha-ceacuteurdquo possiacutevel de ser reconhecido em diferentes pontos Estes bens de
certa forma inscrevem a naccedilatildeo num circuito especiacutefico que ao contraacuterio de evocar o passado
como os demais edifiacutecios promovem uma imagem que dita o presente construiacutedo ou o futuro
Jaacute o triacircngulo desenhado pelo Arco de la Victoria Cuartel General del Aire e Junta Municipal
del Districto celebra objetivamente e cada edifiacutecio a seu modo a conquista de Madrid pelas
tropas franquistas dando iniacutecio a um periacuteodo histoacuterico na Espanha que produz diferentes
interpretaccedilotildees desde entatildeo Este conjunto parece remeter agrave temporalidade de um passado
recente que mobiliza os pontos de vista e propotildee uma imagem simboacutelica unificada de um
espaccedilo geograficamente delimitado na cidade Daiacute retomamos a hipoacutetese sobre o Museo de
America analisada acima que anunciaria uma terceira temporalidade a de um passado
antigo acessando o canal que traz ldquoAmericardquo como elemento de composiccedilatildeo da identidade
espanhola
Nesse sentido percebe-se a sobreposiccedilatildeo de temporalidades e camadas de
entendimentos mesmo que natildeo haja disputas expliacutecitas reivindicando cada um destes
monumentos individualmente ou em conjunto Parece haver um processo de elaboraccedilatildeo que
natildeo estaacute fundado na materialidade do objeto que celebra e nem no que essa celebraccedilatildeo tenta
dar conta Funda-se numa pluralidade de experiecircncias traduzidas em leituras e interpretaccedilotildees
que podem aparecer ao longo do tempo sobre um determinado espaccedilo paisagem ou lugar
Para aleacutem da representaccedilatildeo estes monumentos parecem evocar sentidos uma vez que
ultrapassam seus objetivos originais e ganham novas vidas quando sobrepostos aos sentidos
e usos dos demais Se a histoacuteria espanhola pode dizer muito sobre cada um destes edifiacutecios
o olhar dos passantes pelas ruas do bairro atribui a eles outros significados Ainda que natildeo
contraditoacuterios acontece como se os pontos de vista se acumulassem nestes monumentos e
acabassem por construir entendimentos individuais e coletivos para explicar a presenccedila e
permanecircncia de cada um deles no lugar onde se encontram
Entendendo que algo se torna patrimocircnio a partir da reivindicaccedilatildeo de memoacuteria
pertencimento ou identidade de um ou mais grupos pretende-se aqui abrir um espaccedilo para
refletir sobre o que este conjunto pode evocar em termos de narrativas histoacutericas e identitaacuterias
aos ldquohabitantesrdquo de Moncloa Refletir sobre o que estes monumentos destacam pode
contribuir para remontar alguns encaixes que possibilitaram sua composiccedilatildeo da forma como
se apresenta
Bibliografia
16
Berque A 1994 Paysage milieu histoire Cinq propositions pour une theacuteorie du
paysage Paris Champs Vallon
Clifford J 1999 Cuatro museos de la costa noroccidental reflexiones de viaje
Itinerarios transculturales Barcelona Gedisa
De Certeau M 1994 Relatos de espaccedilo A invenccedilatildeo do cotidiano Vol 1 Rio de
Janeiro Ed Vozes
Duarte A 1998 O museu como lugar de representaccedilatildeo do outro Porto Universidade
Fernando Pessoa Disponiacutevel em httpceaaufpptmuseus2htm [Acessado em 15
de julho de 2013]
Gonccedilalves J R S 2007 Antropologia dos Objetos coleccedilotildees museus e patrimocircnios
Coleccedilatildeo Museu Memoacuteria e Cidadania Rio de Janeiro IPHAN
Gonzalez M 2001 El doble juego de la hispanidad Madrid Universidad Nacional
de Educacioacuten a Distancia
__________________ Bohoslavsky E Di Liscia M S 2010 Entre el desafiacuteo y el
signo Identidad y diferencia en el Museo de Ameacuterica de Madrid Alteridades 21 (41)
113-127
_________________ Monge F 2007 El Museo de America modelo para armar
Historia y Poliacutetica 18 Disponiacutevel em
httpwwwcepcgobesenpublicationsjournalselectronicjournalsIDR=9ampIDN=647amp
IDA=26846 [Acessado em 15 de julho de 2013]
Hirsch E 1985 Landscape between place and space The anthropology of landscape
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17
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ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
18
Anexos
Vista Geral Moncloa
19
Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
20
Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
Museo de America Arquivo pessoal
16
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Jimenez F 2009 Museo de America mucho maacutes que un museo Artigrama 24
83-118
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httpwwwufpeledubrichmemoriaemredebeta-02-01indexphpmemoriaemredear
ticleview5251 [Acessado em 15 de julho de 2013]
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Anexos
Vista Geral Moncloa
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Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
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Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
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Vista Geral Moncloa
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Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
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Junta Municipal del Districto e Cuartel General del Aire httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
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Intercambiador de Moncloa Arco de la Victoria Faro de la Moncloa e Torre do Museo de America httpwwwmadridteachercomfotosmoncloajunta-airejpg em 28 de dezembro de 2012
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![UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA CENTRO DE ... · do modelo da teoria da Variação e Mudança (WEINREICH, LABOV e HERZOG, 2006 [1968]; LABOV, 2008 [1972]). Com esta investigação,](https://img.document.onl/doc/110x75/608062be98a0e566735aaa76/universidade-federal-de-santa-catarina-centro-de-do-modelo-da-teoria-da-variao.jpg)
![SIMPÓSIO 13 - simelp.fflch.usp.brsimelp.fflch.usp.br/sites/simelp.fflch.usp.br/files/inline-files/simposio_13.pdf · Assim, Labov (2008[1972]), ao desenvolver na década de 1960](https://img.document.onl/doc/110x75/5e7854692022e240851c4d32/simpsio-13-assim-labov-20081972-ao-desenvolver-na-dcada-de-1960-os-estudos.jpg)
