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SANTIAGO CALATRAVA

"AceDto las críticas iustas;laenvidia y la igñomncia,

Es uno de los amuitectos españoles másSin embargo, su últ/mo y ambicioso p~’oyec

más aüe cuestionado. ’The New ~,rk T~ ál-ek~rvNo~_ s la primera vez que lo atacan,

dej6"intimidar. ’Krmado’ de convicciones ’Por Cristina Carrillo de Albornoz [

y reconocidos.cero está siendo

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EL BLANCOCa4atTaya,valendano (Je57 años, casadoy padre decuatro hij~en su estudioneoyorquino.

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inco años de intensotrabajo, miles de bocetos, de obstáculos,algunos sacrificios y muchas emocionesestán detrás del proyecto de la terminalde transportes del World Trade Center,parte neurálgica de la reconstrucción dela zona cero de Nueva York que lideraSantiago Calatrava.

Calatrava es, sin duda, uno de losgrandes visionarios de nuestro tiempo,pero sigue siendo tan cortés, discretoy respetuoso como en sus comienzos.Convencido de que la arquitectura esun arte, lo guía una profunda pasiónpor lo bien hecho. En esta disposiciónfranca, nos recibe en su despacho deNueva York en Park Avenue; un espaciodonde prevalece una recóndita armonía,maravillosamente amplio, de aparienciaminimal-blanco con muebles y escul-turas del propio Calatrava por el queTiberio, un magnífico golden retriever,se mueve con elegante suavidad. Allínos hable de su aventura americana,sus nuevos retos, la gran arquitecturaen tiempos de crisis y su complicadasituación en España.

XLSemanal. Llego a Nueva York en1994 cuando gan6 el concurso paraconstruir la catedral de St. John TheDivine. Se confiesa un enamoradoincondicional de la ciudad. ¿Qué le hacetan vehemente defensor de ella?Santlago Calatrava. Aquel proyecto dela catedral se topó con todo tipo de obs-táculos, tantos que al final no se hizo.Aquí siempre ha sido dificultoso cons-truir. Fue la magnífica acogida que tuvecuando realicé el museo en Milwankeelo que me decidió a proseguir la expe-riencia americana. Y me vine a NuevaYork. Sin darme cuenta, yo la buscaba,la necesitaba. Es una ciudad muy diná-

mica, nena de pasión y disfruto de suenergía y su hospitalidad. Se ha con-vertido en mi ciudad y la de mi familia.Creo que Nueva York es lo que fue Parísen la transición del siglo XIX al XX;aquí viven Frank Stella, Schapiro, Katz,Terry Winter, entre otros artistas denuestra época; están el MOMA, el Met,el Guggenheim... Infravaloramos la con-tribución de la cultura americana. Paraalguien que se ha interesado como yo enla arquitectura vernácula, no académica,siento que hay una arquitectura bellísi-ma sin arquitectos, y la meca es EstadosUnidos. Es la cuna del jazz, del rock, delcine, del surf.., y eso se percibe en lascalles de Nueva York.XL. Tiene la gran responsabilidad y elprivilegio de reconstruir parte de lazona cero. LQu(~ significa para usted

"lnfravaloramos lacultura americana.En lo referente ala a .rquitectura noacademica, EE.UU.es la meca"la terminal de transportes del woddTrade Center?S.C, Es la culminación de un sueño y decinco años de intensísimo trabajo. Esla obra que he realizado con más cargaemotiva, marcada por circunstanciasdramáticas, muy especiales. Aún que-dan dos años de construcción, pero elconcebirla ha sido un esfuerzo titánico,de miles de bocetos.XL. Para un arquitecto-ingeniero, unode los aspectos rn¿s dificlles es el deltransporte, particularmente en el mediourbano. LCuál era su gran desafio?S.C. Lograr una zona limpia, fácil, que seentienda, en la que uno se mueva cómo-

demente y que preserve la monumenta-lidad, la memoria del edificio. El edificioen sí es un tributo a todo lo ocurrido y,a la vez, una puerta abierta de esperanzapara las próximas generaciones. Mi obraes un tremendo homenaje a la vida, unmensaje de fe para la ciudad.XL. Se ha hablado de un edificio conuna forma metafóñca, la de un niño quesuelta un p~jaro. ¿Quiere que todo elmundo vea eso?S.C. Uno siempre es prisionero de suimaginación. Dejo libertad de interpre-tación, pero le contaré una anécdota.Al poner la primera piedra dibujé a unniño que soltaba una paloma y fue mihija Sofia, que entonces tenla nueveaños, quien lanzó dos palomas al aire.Todo el mundo, desde Hillary Clintonhasta Michael Bloomberg, estaba allí.Era como un escenario de ensueño,que equilibraba a la Nueva York pro-saica, una ciudad que puede ser muydura en su funcionamiento cotidiano,con su dimensión lirica, que tambiénla tiene. La arquitectura debe aportaresa dimensión poética; es una de lasrazones de su existencia. Los edificiosdeben tener un nfisterio que te arraiga.Estoy convencido de que tienen alma.XL. En su caso, parte de esa alma es lasuya propia, su proceso creativo.S.C. En la arquitectura me proyecto a mímismo, mis sueños, mis conocimientos,mi experiencia. Pero si por algo se dis-tingue mi trabajo es por la investigacióna través de dibujos: horas incontables ensilencio realizando bocetos y rehacién-dolos. El dibujo me clarifica las ideas.XL. La escultura es ahora parte funda-mental de su obra. Incluso señala que laarquitectura es una escultura en la queso penetra.S.C. Lo que hace de la arquitectura ¯

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/¯ El metro de la zona cero. Laterminaldetransportesde World Trade Center es la gran apuesta de Calatrave para Nueva York,cuya original rnspirac~óa fue el boceto de una palcma (abajo). La espectacularmaqueta final se muestra hasta el 29 de agosto en el Instituto Reina Sofia dea ciudad, en una exposición comsa ada por Robertina, su esposa, tunto auna selección de sus obras americanas, El proyecto na sufrido numerosasmodificaciones por problemas de operet~,~dad y su presupuesto ha pasado de1 500 a 2350 millones de dÓlares, o que ha desatado las criticas de la prensaamer :ana NO es la primera vez En Bilbao pleitea con el Ayuntamiento por unauente. El cree que es cuestión de tiempo que se aprec~e justamente su obra.

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un arte colosal y que supera al restode las artes es que es penetrable. Teabsorbe, te envuelve. La escultura esmi exilio de calma y de tranquilidad;es mi intimidad y mi laboratorio deinvestigación. Muchas de mis obrasarquiteetónicas serían inexplicables sinmi investigación previa en la escultura.Mi obsesión es buscar las proporciones,y las proporciones de mis obras arquitectónicas me las procura el cuerpohumano. No sólo en el sentido clásicode escala y medida, sino en el cuerpofísicamente: el gesto de las manos, iaforma de girarse, el movimiento delojo. Grandes escultores, como Alexan-der Calder, Eduardo Chillida o HenryMoore, poseian alma de arquitectos. Yfue Auguste Rodin quien adelantó ladefiniciOn canónica de la arquitecturadel siglo XX que luego adaptaría Le

Corbusier: ~~La arquitectura es un juegode equilibrio de volúmenes bajo la luz~~.XL. Habla usted de luz, su ’mateñaI’preferido. Su proyecto inicial de la zonacero, lógicamente, ha sufrido cambios.Uno es que ya no podr~ pasar la luzhasta los andenes del tren.S.C. Ha sido el gran sacrificio al que hetenido que acceder. En una obra de talesdimensiones es lógico que haya contro-versias, aunque puedan ser frustrantes.La luz implica optimismo. En arquitec-tura hay dos elementos que procuranconfort: el espacio y la luz. Espaciosdonde uno llega a ver el cielo. Peroquiero dejar claro que, a pesar de todoslos ajustes, trabajar en este proyecto

"La arquitecturadebe aportar unadimensión poéticaa las ciudades.Los edificiostienen alma"

¯ Museo deMilwaukee.ES la primera obra deCalatrava en EEUUUbicdea junto al lagoMichigan, recuerda aun barco. La estructurasuperior, en cristal yacero, se abre y secierra como lasalas de un gran pájaro.

Opera,valencia. Eseledificio más espectacularde la Ciudad de lasArtes y tas CienciasLa sobrecubierta enforma de pluma de237 metros sólo penedos puntos de apoyo

¯ Saint -Exupéry,Lyon. c~~~r~ hadisertado numerosasestaciones, pero ningunaen España, El finicointento ha sido la del AVEen Huelva, un proyecto delque llegó a presentarseuna maqueta, peroque se paralizó y queahora podría reactJvarse.

ha sido más fácil de lo que uno puedepensar. Y una suerte porque mi cliente,la Autoridad Portuaria, posee una expe-riencia de construcción fabulosa. Ellosse eneargaron de las Torres Gemelasy del puente de George Washington yla gente que está trabajando, de la quehe aprendido mucho, lo hace con uncompronriso personal y con un respetotremendos.XI.. Ueva en ese proyecto cinco años yal menos le quedan dos más. La Ciudadde las Artes y las Ciencias de Valenciafueron 20... Imagino que hay que teneruna gran fortaleza de carácter para serarquitecto.S.C. La arquitectura debe satisfacer unespeso y complicado bosque de impli-caciones: su carácter funcional, unoscostos, unas normas, unas limitacionesde terreno, un diálogo fructífero ¯

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con el cliente... La ejecución de unproyecto es algo duro. La arquitecturame ha dado muchas satisfacciones ycada vez me inspira más respeto, peroes, a la vez, un trabajo totalmenteabsorbente, en el que uno debe tenermucho aguante, aunque lo importantees llegar a realizar cosas extraordina-rias. El otro día vino Frank Stella (elescultor con el que prepara una expo-sición en el museo Pablo Serrano deZaragnza) y le enseñé la maqueta de lazona cero; se quedó media hora obser-vándola. Al final, me dijo: ~~Le hasdado a Nueva York algo similar a loque le dio el Guggenheim, pero tarda-rán mucho tiempo en reconocerlo».XL. usted ha recibido grandes honorasy elogios. En junio será nombrado doc.tor honoñs causa, por decimoséptlmavez, ahora por la Universidad de Oxford,pero también ha recibido críticas muyduras. ¿C6mo las encaja?S,C. Siempre he sabido recibir criticas’justas’, pero luego hay grandes envi-dias, mucha ignorancia pasiva, muchoscharlatanes, mucha vulgaridad y todoesto puede agotar, robarte muchotiempo y energia positiva. Cuando meenfrento a este tipo de situaciones,intento tomar distancia; releo el testa-mento de Rodin, en el que escribía unacarta a los artistas. Reza así (lo lee enfrancés): .Si su talento es nuevo, conta-rán con pocos partidarios y una multi-tud de enemigos. No se desanimen. Losprimeros triunfarán». Y al final, insisto,lo que hay que procurar siempre esrealizar obras con amor, mantener elespiritu de construcción más allá de lacapacidad humana. Mi única respues-ta es seguir trabajando con la mismaintensidad, pasión y perseverancia.Luego, mi obra, como las de mis con-temporáneos, necesitará el análisis delpaso del tiempo.XL LA qu~ sabe el éxito?S.C. Es algo muy delicado porque puededar la impresión de inmodestia y no setrata de eso. Es más existencial. Rela-

ciono el éxito con la gran preocupaciónpor estar a la altura de las circuns-tancias y con el deber de no perderla serenidad. El arte es una magnificalección de sinceridad, y la más pre-ciosa recompensa para un artista es laalegría de hacer una obra bien. Comodecia Picasso: .Si no tuviera colores nipigmentos, utilizaría tierra para pintar».Yo, también.XL. La arquitectura ha vivido una (,;pocadorada con la prosperidad económica.¿C6mo va a afectar la cñsis?S.C. La arquitectura se mueve por pará-metros temporales ligados a su época,pero lo que entendemos por belleza ycalidad no varía. La crisis no podrá conla arquitectura; de la misma forma quehabía edificios emblemáticos públi-cos en el Medievo o en tiempo de losromanos, seguirán existiendo porque

"MI únicarespuesta a losataques es seguirtrabajando conla misma pasióny perseverancia"la gran arquitectura conlleva un claromensaje de optimismo y fe en el futuro.La arquitectura es el barómetro de loscambios sociales y, por ello, con la cri-sis se radicalizarán posturas respecto alentorno relativas al consumo de energíao a la necesidad de construir edificiosmenos costosos de mantenimiento.Incluso quizá nos daremos cuenta deque edificar con piedra es mejor. Menoscoste, mejor construcción y menorgasto de mantenimiento. La arquitectu-ra es un testimonio de nuestra época.XL. SU vocación por la arquitectura fuetaRlia, pero no tardo en encontrar suestilo dosaflante de leyes flsicas y conun vocabulaño oñginal y nuevo, ¿CómollegÓ al ’estilo Calatrava’?S.C. Hice el preuniversitario pensandoque iba a ser médico, pero luego decidíque no tenía sentido porque lo que megustaba era dibujar. Estuve en BellasArtes en Paris y luego volví a Valencia,pero llegué tarde a la matricula de la

Escuela de Bellas Artes y segui, paradibujar, en Artes y Oficios. Sólo des-pués llegó la arquitectura y, más tarde,estudios de urbanismo y de ingenieria.Fueron en total 14 años de medita-ción, de maduración, de acumulaciónde experiencia y de aprender a ver.Comencé trabajando con cosas meno-res, realizando marquesinas, cubiertasde escuelas, balcones, muchas peque-ñas obras en Alemania, donde aprendíla importancia de los materiales. Y enmi primera obra importante, la esta-ción de tren de Stadelhofen Zúrich, en1983, surgió mi lenguaje personal. Medi cuenta de que era poco escolástico,nada convencional, directo.XL. Hablemos un poco de España.En septiembre acabe el Obelisco (93metros de altura y 230 toneladas depeso), situado en la plaza Castilla, fren.te a las Torres KIO.S.C. Asi es; es un enorme obeliscometálico rodeado de una serie de lámi-nas de bronce en disposición helicoidalque darán movimiento a la escultura.Me he inspirado en La columna del infi-

nito, de Brancusi. Este escultor me fas-cina por su maravillosa síntesis y belle-za en las formas. Esta obra también meha hecho pensar de nuevo que, curiosa-mente, nunca he construido en el inte-rior de España; sólo en la periferia.XI.. A usted no le falta trabajo en Esta-dos unidos, pero en España tiene para-dos sus proyectos ¿Qu~ siente?S.C. España vivió 25 años fantásticosde gran recuperación, pero siento queahora se enfrenta a una decepción bru-tal. Estuve hace unas semanas para des-Noquear proyectos pendientes, pero nolo logré. Me he visto forzado a rehacermi estudio y mis oficinas en Valenciaporque materialmente no es posiblemantenerlos igual. Me he dado cuentade que al principio trabajamos con pocomás que la ilusión y estoy muy orgullo-so de haber formado parte de esa épocatan estupenda en la que surgió unanueva generación de españoles. ̄

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