A LITERATURA NO FLUXO MIDITICO: OBSERVAES SOBRE A ADAPTAOA LITERATURA NO FLUXO MIDITICO: OBSERVAES SOBRE A ADAPTAO DEDE REINAES DE NARIZINHO REINAES DE NARIZINHO

Gleiton Candido Souza

(Mestre UFMS)

Mrcia M. Gomes

(Doutora UFMS)

RESUMO:RESUMO: O presente trabalho tem por finalidade estudar a transmutao de um texto literrio para o audiovisual, ressaltando elementos que nos permitem ver a adaptao como outra obra, e no somente como uma cpia de outro texto. Como aporte terico, para a anlise so utilizadas as contribuies da literatura comparada, da teoria da adaptao e da hipertextualidade, atravs de autores como Claus Clver, Tania Carvalhal, Robert Stam e Gerard Genette. O objeto de anlise a adaptao da obra Reinaes de Narizinho (1931), de Monteiro Lobato, para o audiovisual televisivo intitulado No reino das guas Claras, produzido e exibido pela TV Globo em 2001.

PALAVRAS-CHAVE: PALAVRAS-CHAVE: Adaptao; Reinaes de Narizinho; No reino das guas Claras.

IntroduoIntroduo

Considerado o pai da Literatura Infantil brasileira, Monteiro Lobato, o criador

do Stio do Picapau Amarelo, lugar onde acontecem as aventuras vividas por Pedrinho

e Narizinho, netos de Dona Benta, juntamente com a boneca de pano Emlia e o

sabugo de milho Visconde de Sabugosa, alm de Tia Nastcia e muitos outros

personagens que aos poucos vo sendo introduzidos nas obras. Com uma linguagem

acessvel s crianas, Lobato rompeu com as convenes que existiam no Brasil no

incio do sculo XX, que mantinha um carter prioritariamente didtico e utilitrio nos

livros infantis, como apontam Marisa Lajolo e Regina Zilberman em Literatura Infantil

Brasileira, Histrias e Histrias.

A obra infantil lobatiana tornou-se um marco da literatura brasileira, sendo

seus livros, ainda hoje, a principal referncia quando se quer utilizar um modelo de

Literatura Infantil brasileira. E tal a importncia de sua obra infantil que, desde os

primrdios da televiso brasileira, ela vem sendo adaptada e hoje considerada um

marco na programao televisiva voltada para as crianas. Entre suas obras infantis,

Reinaes de Narizinho considerada uma das mais importantes, por reunir em um

nico volume as primeiras histrias que este autor escreveu para crianas. nela que

Emlia comea a falar, o Visconde criado, as crianas conhecem o Reino das guas

Claras, a Emlia se casa com o Rabic, entre outros acontecimentos que apresentam

os personagens do Stio do Picapau Amarelo.

O presente trabalho tem como objetivo refletir a cerca das adaptaes de

obras literrias para o audiovisual televisivo, a partir da anlise da adaptao feita pela

TV Globo em 2001 de Reinaes de Narizinho, sob o ttulo de No Reino das guas

Claras, que apresenta os quatro captulos iniciais da obra, que relatam a ida de

Narizinho e Emlia ao fundo do mar. Neste artigo discutiremos a respeito da

transposio de um texto de um suporte para outro, no caso do livro para a televiso,

abordando questes como o dilogo que se estabelece entre o texto escrito por

Lobato e o audiovisual televisivo. Para tanto, abordaremos primeiramente a relao

interartes, vez que se tratam de dois objetos artsticos diferentes. Em um segundo

momento, discorreremos a respeito do fluxo miditico por onde a literatura circula e,

finalmente, analisaremos a obra Reinaes de Narizinho e sua adaptao No Reino

das guas Claras, embasando-nos, para tal, nos aportes da Teoria da

Intertextualidade, da Teoria da Adaptao e da Literatura Comparada, tomando como

referncia as contribuies de Claus Clver, Tanea Carvalhal, Robert Stam, entre

outros.

Vale ressaltar que o objeto de anlise, ou seja, o programa audiovisual, no

aqui analisado na forma como foi exibido pela TV Globo, mas sim atravs do DVD

produzido e lanado pela Som Livre e Globo Marcas. Dessa maneira, no

abordaremos a sua forma de apresentao descontnua e fragmentada pelos

intervalos comerciais e ganchos que ligam os blocos e os captulos com vistas a

prenderem a ateno do telespectador. O DVD apresenta a obra audiovisual completa,

sem cortes, o que nos permite analisar a adaptao em si e seus elementos de

transmutao, como estrutura da narrativa e adequao histrico cultural.

O trabalho desenvolvido em trs partes. Em primeiro lugar, se focaliza na

estrutura da narrativa, identificando os trechos do livro aproveitados pela televiso. Os

captulos e seus subttulos foram distribudos em uma tabela comparativa na qual

apresentamos os fatos contidos ou no no livro. Tambm veremos como a televiso

apresenta uma histria que provm de outro suporte, que em nosso caso o livro, e

como se d a apresentao dos personagens, do cenrio e demais elementos

utilizados para a composio das cenas. Em segundo lugar, se discute acerca da

adequao histrico cultural feita pela adaptao, onde so observados os elementos

que aproximam as adaptaes da realidade da poca na qual foram produzidas, as

mudanas na linguagem, no cenrio, no figurino, nos objetos includos no universo da

adaptao, de maneira a entender como a nova obra visa estabelecer uma

aproximao com o telespectador atual.

Em fim, veremos que as obras literrias adaptadas para o audiovisual no

tm que necessariamente ser fiis ao texto fonte. Com esta viso foram criadas as

adaptaes da TV Globo, de modo a dialogar com a obra de Monteiro Lobato e

tambm com o pblico, uma vez que no possvel transportar as situaes tal e qual

esto no livro. Assim, as adaptaes criam obra derivadas em seu formato especfico,

que devem ser valorizadas enquanto elementos da cultura da mdia e que lidam com

as especificidades do novo suporte, ainda que mantendo elementos de identificao

do suporte da obra de partida.

Adaptao: um estudo interartesAdaptao: um estudo interartes

Em seu artigo Inter Textus / Inter Artes / Inter Media1, Claus Clver (2006)

menciona que, como comparatista, trabalha com a comparao da Literatura com

algo que, mesmo sendo de outra ordem em relao Literatura, se submete

juntamente com esta a um conceito geral chamado arte. Atualmente o estudioso atua

em uma rea que recebe o nome de Estudos Interartes, rtulo este que, segundo esse

autor, torna-se cada vez mais equivocado e questionvel (2006, p. 12), e, como

afirma, enquanto a Literatura permanecer como o ponto de referncia dominante, h

boas razes para considerar o Comparatismo como o espao adequado para os

Estudos Interartes (2006, p. 13).

No inicio do ensaio Comparatismo e interdisciplinaridade, Carvalhal (2003)

nos lembra de que na poca do surgimento da literatura comparada, esta aproximava

obras e autores de duas literaturas distintas e perseguia a mudana de um elemento

literrio de um territrio a outro, atravs de fronteiras nacionais, e analisava as

circunstncias dessa mudana. Hoje, devido s mudanas metodolgicas, atribuda

literatura comparada a possibilidade de mover-se entre vrias reas, apropriando-se

de diversos mtodos, exigidos pelos objetos que coloca em relao (CARVALHAL,

2003, p. 35). Segundo a autora, o primeiro passo na ampliao dos estudos de

literatura comparada foi o das relaes interartsticas, ou seja, das relaes mltiplas

1 Ensaio publicado na revista Aletria, Revista de Estudos de Literatura, n 14, Jul/Dez. 2006.

que podem existir entre a obra literria e outros meios de expresso artstica.

Utilizando o que sugere Etienne Souriau, em A correspondncia das artes (1947), j

no mais a diversidade lingustica que serve de base a comparao, mas a

diversidade de linguagens ou de formas de expresso, prprias e divergentes

(CARVALHAL, 2003, p. 37). Como outra forma de expresso artstica, o audiovisual

contribui para essa interdisciplinaridade a que se refere literatura comparada, e

permite ao comparatista ampliar seu campo de estudo, ou dilatar seu campo de ao.

Compreendendo um pouco mais o conceito comparatista e a relao entre o

que podemos aqui chamar de textos, acrescentando a adaptao, que um texto

apresentado em outro formato, Clver indica que:

Independente dos tipos de textos e formas de relacionamentos envolvidos e dos interesses de estudo, a incluso direta ou indireta de mais de uma mdia com diversas possibilidades de comunicao e representao e de vrios sistemas sgnicos, bem como cdigos e convenes a eles associados, lana continuamente questes sobre a base comparatista e as relaes analgicas nas funes e efeitos dos meios encontrados (2011, p. 14).

O estudo da adaptao de uma obra literria para o audiovisual algo que se

insere, ento, no campo nos Estudos Interartes, no qual o estudioso utiliza de teorias

anlogas para analisar os elementos especficos dessas relaes, como a

Intertextualidade, a Literatura Comparada e a Teoria da Adaptao.

Carvalhal discorre sobre o conceito de intertextualidade, que um dos

aspectos bsicos da teoria textual, que o comparatista utiliza para o estudo das

relaes literrias. Tal termo, cunhado por Kristeva, explicado como uma

propriedade do texto literrio que, segundo a autora, "se constri como um mosaico de

citaes, como absoro e transformao de outro texto" (KRISTEVA apud

CARVALHAL, 2003, p. 72). O texto visto, assim, como "dilogo de vrias escrituras"

e passa a ser coletivizado, sendo suas relaes estabelecidas no conjunto dos textos.

Dessa forma, a noo fez "fortuna crtica" e se transladou ao domnio comparatista,

fortalecendo a solidariedade existente entre as formas de investigao do literrio. A

intertextualidade passou a ser um conceito indispensvel investigao entre os

diversos textos.

Distanciando-se do sentido restrito com que o termo foi inicialmente

empregado, Carvalhal explica o conceito de intertextualidade "como todas as

interaes possveis entre todos os fenmenos culturais", permitindo entender que ler

um texto lan-lo num espao interdiscursivo e na relao dos vrios cdigos que

so constitudos pelo dilogo entre textos e leituras. Tal conceito, segundo Carvalhal

(2002), contribuiu para os estudos de literatura comparada, modificando as leituras

dos modos de apropriao, absores e transformaes textuais, alterando tambm o

entendimento da migrao de elementos literrios, revertendo noes de fontes e

influncias. Sendo assim, a apropriao de determinados modelos necessria

constituio de uma certa obra e, por meio dela, alimenta a literatura a que pertence.

O reconhecimento recente de que a intertextualidade sempre significa

tambm intermidialidade, segundo Clver, foi decisivo para as exigncias associadas

hoje aos Estudos Interartes. Assim sendo, os Estudos Interartes partem dos estudos

de fontes at chegar em todas as formas possveis de aproveitamento ocorridas nas

fronteiras entre mdias. Os Estudos Interartes abrangem, alm disso, aspectos

transmiditicos como possibilidades e modalidades de representao, expressividade,

narratividade, questes de tempo e espao em representao e recepo (CLVER,

2006, p. 14).

Adaptao de obras literrias e o fluxo miditicoAdaptao de obras literrias e o fluxo miditico

Existem vrias possibilidades de representao dos livros em outras mdias.

Sandra Reimo (2004, p. 92) aponta que "as representaes dos livros em outras

mdias podem se dar de vrias formas, como referncias, aluses, adaptaes de

obras literrias a diferentes suportes materiais da comunicao, etc". Um exemplo

disso so as obras de Monteiro Lobato, as quais circulam em mdias diferentes: em

livros, inicialmente; no cinema, com os filmes Os faroleiros (1920), O Comprador de

fazendas (1951 e 1974), O Saci (1952), Jeca Tatu (1959) e O Picapau Amarelo

(1973); na televiso, com adaptaes das obras infanto-juvenis produzidas pela TV

Tupi (1952-1963), pela TV Cultura (1964), pela TV Bandeirantes (1967-1969), pela TV

Globo (1977-1986/2001-2007), e na srie Contos da Meia Noite2, da TV Cultura, com o

conto oralizado O Bugio Moqueado (2004); ou nos quadrinhos, em desenho animado e

na Internet. Sobre esta variedade de suportes onde pode transitar o mesmo texto

fonte, Clver afirma que:

Especialmente interessante e igualmente irrepresentvel a existncia de vrias transposies do mesmo texto-fonte no apenas em diversos gneros (inclusive gneros no-artsticos), mas tambm em diversas mdias: as relaes intertextuais entre todas essas verses podem influenciar consideravelmente a recepo de uma determinada transposio. (2006, p. 33).

2 A srie Contos da Meia-Noite foi exibida nos anos de 2003 e 2004 na TV Cultura, de segunda a sexta-feira no horrio da meia-noite e apresentava uma leitura audiovisual de autores nacionais. Em cada programa era apresentado um conto de um autor brasileiro oralizado por um ator ou atriz. O conto O Bugio Moqueado foi oralizado pela atriz Giulia Gam.

Poderamos, ento, dizer que a obra de Monteiro Lobato multimiditica.

Segundo Karl Prmm (1988), citado por Clver (2006), nesses casos o autor do texto-

fonte aparentemente o autor com talento mltiplo, que na mudana de suporte

miditico substitudo por algum que dispe habitualmente de vrios canais e

deles se serve sem preconceito (PRMM, 1988 apud CLVER, 2006, p. 34).

Com relao s obras tidas como multimiditicas, houve um tempo em que a

fidelidade obra escrita era uma exigncia de quem conhecia e admirava o escritor da

obra filmada; cobrana essa que, segundo Xavier (2003), vem perdendo terreno nas

ltimas dcadas, "pois h uma ateno especial voltada para os deslocamentos

inevitveis que ocorrem na cultura, mesmo quando se quer repetir, e passou-se a

privilegiar a idia do 'dilogo' para pensar a criao das obras, adaptadas ou no" (p.

61). Segundo Hlio Guimares, essa viso primeira de fidelidade nega a prpria

natureza do texto literrio, que a possibilidade de suscitar interpretaes diversas e

ganhar novos sentidos com o passar do tempo e a mudana das circunstncias

(GUIMARES, 2003, p. 93). Dessa maneira, o autor da adaptao relativamente

livre para interpretar, fazendo valer mais a apreciao da adaptao como uma nova

experincia, j que existe uma distncia temporal entre o livro e a adaptao. de se

esperar, portanto, que "a adaptao dialogue no s com o texto de origem, mas com

seu prprio contexto, inclusive atualizando a pauta do livro, mesmo quando o objetivo

a identificao com os valores nele expressos" (XAVIER, 2003, p. 62).

Dessa maneira, a fidelidade deixa de ser a forma predominantemente de

abordagem dos textos derivados e cede espao apreciao do audiovisual como

uma nova experincia perceptiva. Ou seja, quando o meio trocado, so includas

tambm outras linguagens que, por sua natureza e forma de funcionamento, trazem

outros elementos para o novo produto, que no necessariamente estavam no anterior.

Sobre esses outros elementos expressivos advindos com a outra linguagem, Stam nos

diz que:

A passagem de um meio unicamente verbal como o romance para um meio multifacetado como o filme, que pode jogar no somente com palavras (escritas e faladas), mas ainda com msica, efeitos sonoros e imagens fotogrficas animadas, explica a pouca probabilidade de uma fidelidade literal, que eu sugeriria qualificar at mesmo de indesejvel (2008, p. 20).

Dessa forma, nos cabe refletir tambm a respeito do receptor desses textos:

um que l e o outro escuta e v, de modo que os dois suportes solicitam do receptor

competncias diversificadas e proporcionam deleites diferentes (GOMES, 2009, p.

103). Assim falar em fidelidade nos dias de hoje j no to recorrente, uma vez que

as mesmas caem no contnuo redemoinho de transformaes e referncias

intertextuais, de textos que geram outros textos num interminvel processo de

reciclagem, transformao e transmutao, sem um ponto de origem visvel (STAM,

2008, p. 22).

O comparatista e estudioso de cinema James Naremore prope uma anlise

baseada no dialogismo intertextual, onde todo texto forma uma interseo de

superfcies textuais, tecidos de frmulas annimas, variaes nessas frmulas,

citaes conscientes e inconscientes, conflaes e inverses de outros textos

(NAREMORE apud DINIZ, 2005, p.17). Assim, se analisarmos a fundo essa trama

intertextual, veremos que todos os pontos de intertextualidade observados em um

texto, ou em uma adaptao, referem-se mais ao nosso repertrio de textos do que

aos pr-textos neles contidos, uma vez que o repertrio de cada leitor que dar

sentido ao texto lido ou assistido.

Uma vez que todo texto um amlgama de outras referncias (diretas ou indiretas, conscientes ou no), a adaptao se configura como uma estratgia determinada de apreender um texto-fonte e transmut-lo em outros contextos expressivos(SILVA; FREIRE, 2007, p. 8).

Como afirma Robert Stam (2006, p.28), as noes de dialogismo e

intertextualidade nos ajudam a transcender as contradies insolveis da fidelidade,

e tambm da excluso no apenas de todos os tipos de textos suplementares como

tambm a resposta dialgica do leitor/espectador. Robert Stam utiliza em seus

estudos sobre a adaptao a obra de Grard Genette, terico que estuda a

transtextualidade, termo mais inclusivo que a intertextualidade, pois se refere a tudo

aquilo que coloca um texto em relao com outros textos, seja essa relao manifesta

ou secreta (GENETTE, 2006, p. 7). Genette ainda postula cinco tipos de relaes

transtextuais a intertextualidade, a paratextualidade, a metatextualidade, a

arquitextualidade e a hipertextualidade ; todos eles, segundo Stam, so sugestivos

para a teoria e anlise da adaptao, sendo a hipertextualidade, possivelmente, o tipo

mais relevante para o estudo da adaptao.

desde a percepo de adaptao como dilogo intertextual e como

hipertexto que analisaremos, a seguir, a adaptao da obra Reinaes de Narizinho

(1931), aplicando a teoria estudada de forma a identificar pontos aproveitados da obra

pela adaptao e outros acrescentados, como uma leitura atual da obra de Monteiro

Lobato.

Algumas observaes sobre a adaptao de Algumas observaes sobre a adaptao de Reinaes de NarizinhoReinaes de Narizinho

Monteiro Lobato soube, como poucos em sua poca, entender o que se

passava pela mente dos pequenos, criando um mundo onde as crianas podiam morar

atravs de uma leitura que elas entendiam. Os livros de leitura para crianas que

existiam no Brasil at o incio do sculo XX, tinham um carter estritamente didtico, e

Lobato quem d o pontap inicial para mudar essa realidade. Em 1921, ainda dentro

desta literatura escolar, vem luz sua obra de estria, A menina do Narizinho

Arrebitado, Segundo Livro de Leitura para Uso das Escolas Primrias: Sem que

ningum suspeitasse, com ele estava sendo criada a Literatura Infantil Brasileira diz

Coelho (1991, p. 222). Nesse pequeno livro predominava o pensamento racional sobre

o pensamento mgico; porm, ao longo dos anos foi sendo modificado por Lobato,

que foi gradativamente conquistando seu estilo e se conscientizando de que o mundo

das crianas diferente do mundo que os adultos vem. Deixando-se impregnar pela

psicologia infantil, vai enfraquecendo em suas obras os limites entre o mundo real e o

maravilhoso, a ponto de eles desaparecerem por completo.

Atravs das sucessivas revises, Lobato foi retirando dessa obra os traos da

literatura utilitria, chegando a transformar o livro. Seus ensinamentos passaram a

fazer parte da prpria trama fabular. As histrias que se seguem quela foram

organizadas por Lobato em um nico volume, Reinaes de Narizinho, publicado em

1931, e que mesmo sendo lanada anos mais tarde no perdeu sua primogenitura,

permanecendo como o livro inaugural da coleo das obras completas de Monteiro

Lobato para crianas.

Dessa forma, Reinaes de Narizinho (1931) considerado o carro chefe dos

livros infantis de Monteiro Lobato, pois traz como primeiro captulo o livro3 que deu

origem s histrias do Stio do Picapau Amarelo. O livro formado por onze captulos

que foram publicados isoladamente durante os anos de 1920 a 1931, e reunidos em

um nico volume na mesma ordem cronolgica em que foram publicados, como

mostra o quadro abaixo, apresentado por Denise Bertolucci (2008).

EDIO ISOLADA AS REINAES DE NARIZINHO (1931)

TTULO DATA TTULO DOS CAPTULOS

A menina do Narizinho Arrebitado

1920 Narizinho Arrebitado

3 A Menina do Narizinho Arrebitado, lanado em 1920 o primeiro livro infantil de Monteiro Lobato. Em 1921 o mesmo livro relanado com o nome Narizinho Arrebitado apresentando novas aventuras de seus personagens.

Narizinho Arrebitado 1921 O stio do Picapau Amarelo

O Marqus de Rabic 1922 O Marqus de Rabic

O noivado de Narizinho 1928 O casamento de Narizinho

Aventuras do prncipe 1928 Aventuras do Prncipe

O gato Flix 1928 O gato Flix

Cara de coruja 1928 Cara de Coruja

O irmo de Pinquio 1929 O irmo de Pinquio

Circo de Escavalinho 1929 O circo de Escavalinho

A pena de papagaio 1930 A pena de Papagaio

O p de pirlimpimpim 1931 O p de Pirlimpimpim

A adaptao para a televiso foi o primeiro episdio da nova temporada do

seriado Stio do Picapau Amarelo, lanado pela TV Globo no dia 12 de outubro de

2001 com o ttulo No Reino das guas Claras (2001), que em total teve durao de

uma semana. O mesmo episdio foi lanado pela Som Livre e Globo Marcas no

formato DVD, em 2006, o qual analisaremos logo em seguida.

O episdio No reino das guas Claras apresenta a adaptao dos quatro

primeiros captulos do livro Reinaes de Narizinho. No incio da adaptao observa-

se momentos de adequao histrico cultural, com a insero de um computador no

escritrio de Dona Benta, indicando a inteno do adaptador de aproximar realidade

das crianas de hoje a histria escrita h mais de 80 anos. Dona Benta utiliza o

computador para se comunicar com amigos, como Gilberto Gil e Pel (personalidades

pblicas contemporneas), e principalmente com seu neto Pedrinho, que mora na

cidade com a me e passa as frias no Stio com a av.

A primeira cena em que Narizinho aparece com Emlia, a boneca de pano que

ainda no anda e nem fala, no p de jabuticaba, cena descrita no incio do segundo

captulo do livro. Diferentemente da maioria das ilustraes presentes na obra de

Lobato, a boneca da adaptao possui tamanho de uma criana de cerca de 6 anos

de idade. O tamanho da boneca pode ser explicado pelo fato da atriz que a

interpretava ter sete anos de idade, na poca de produo do episdio, e indicativo

da opo da produo de no usar efeitos especiais para mostr-la sempre do

tamanho diminuto, concorde ao de uma boneca corrente, assim quando ela se

transforma em boneca andante e falante o tamanho permanece o mesmo.

Adicionalmente, aps 50 anos da primeira adaptao das histrias do Stio, a boneca

Emlia volta a ser interpretada por uma criana, assim como o foi no filme O Saci, de

1952, pois nas outras adaptaes para a televiso ela foi interpretada por atrizes

adultas: na TV Tupi, Lucia Lambertini e Dulce Margarida (1952-1962); na TV Cultura,

Lucia Lambertini (1964); na TV Bandeirantes, Zodja Pereira (1967); TV Globo, Dirce

Migliaccio (1977), Reny de Oliveira (1978-1982) e Suzana Abranches (1983-1986).

Na sequncia, a adaptao retoma o primeiro captulo do livro para

apresentar o encontro de Narizinho com o Prncipe Escamado, o soberano do Reino

das guas Claras. Tudo descrito como no livro, e mesmo as falas permanecem as

mesmas. O Prncipe Escamado escala o rosto de Narizinho na companhia do mestre

Cascudo, um besouro que vive no Reino das guas Claras. A novidade apresentada

nessa adaptao so os efeitos de animao: o besouro construdo por computao

grfica, j o Prncipe interpretado por um ator que tem o tamanho reduzido com o

efeito proporcionado pelo croma-key, recurso que permite que a imagem captada por

uma cmera possa ser inserida sobre outra, criando a impresso de primeiro plano e

fundo, assim o Prncipe tem seu tamanho reduzido.

A entrada de Narizinho no mar onde est localizado o Reino das guas

Claras atravs do ribeiro que fica no Stio: envolta numa bolha de ar a menina entra

no palcio do Prncipe Escamado. Atravs de efeitos especiais, peixes em animao

nadam ao lado dos atores, o efeito da gua em tom azulado se movimentando

tambm criado por animao e at uma baleia aparece ao fundo, tudo feito graas

aos efeitos especiais de hoje. A utilizao desses efeitos produzem resultados

imagticos diferentes da primeira vez em que a TV Globo adaptou a obra de Lobato,

onde o fundo do mar era composto artesanalmente com recortes de panos, com

pedaos de plstico e tiras de papel crepom, alm de bolhas de sabo que caam do

teto.

Outro ponto de adequao realidade da poca so as filhas da costureira

da corte, que falam grias como: p me; d um tempo; ah me, qual ?; que

vacilo, a; a gente queria ver uma mudana radical; no rolo, a; p, mame,

muito careta a; o que torna a linguagem da adaptao mais prxima das crianas de

hoje. Essa uma das formas de atualizar a narrativa, no sentido de traz-la para o

contexto contemporneo, de aproxim-la do pblico ao qual ela se dirige, e, portanto,

de torn-la mais inteligvel ao receptor de seu tempo. Essa aproximao se d por

meio da insero de cenrios familiares, da nfase nas problemticas e questes

vigentes tratadas na obra fonte, no uso de terminologias e expresses idiomticas

comuns, na substituio de palavras mais eruditas por um vocabulrio coloquial e

compartilhado. Esses elementos do uma nova roupagem e revigoram, renovam, no

sentido de conferir uma aparncia de novo, os elementos apresentados na obras-

fonte.

nesse sentido que pode ser lido, tambm, o uso de efeitos especiais, ou

seja, como expresso da intencionalidade da obra de aproximar-se ao receptor a que

se dirige, aos padres estticos aos quais est habituado, s suas exigncia do uso

das tecnologias vigentes para a representao dos elementos narrados na obra-fonte.

Esse movimento em direo atualizao pode ser observado, por exemplo, no

redemoinho que se forma ao redor do Saci todas a cada vez que ele surge no seriado

televisivo. Como personagem fantstico, ele adentra em cena de forma que acentua

essa sua faceta fantstica: em lugar de entrar pela porta, como os demais seres

mundanos, ele chega com um vento forte, indicando tambm que semeia

tempestades, o que alude ao seu carter ldico e travesso.

Nesse caso, outro elemento que acena s mudanas que ocorrem da

passagem da escrita representao audiovisual, e que acentua a encenao, que

no livro certos acontecimentos so descritos por personagens que contam

determinados fatos, j na adaptao esses fatos acontecem no tempo real da

adaptao, sem a narrao de outro personagem. Esse o caso da passagem do livro

em que Emlia narra seu encontro com Dona Carochinha e leva uma bordoada na

cabea; j na adaptao esta passagem atuada, substituindo a imaginao do

receptor na reconstruo da cena. A passagem da descrio para a ao, no sentido

de atuao, de colocar em ato algo descrito, algo prprio da linguagem audiovisual,

e se manifesta, como caracterstica, nas adaptaes de livro para o cinema, a

televiso, o teatro.

Como No Reino das guas Claras foi o primeiro episdio da nova adaptao

do programa Stio do Picapau Amarelo, outros personagens que no fazem parte

dessa obra em especfico, mas fazem parte do universo lobatiano, foram incorporados

na adaptao, como o Tio Barnab, o Saci e a Cuca. No caso da fico seriada

televisiva, h um elenco fixo, pertencente ao universo lobatiano, que participam em

geral dos diversos episdios apresentados, diferena da obra literria, em que o Saci

e a Cuca, por exemplo, se fazem presentes exclusivamente no livro O Saci, e no

participam, em nenhum momento, em Reinaes de Narizinho.

Alguns subttulos foram suprimidos na adaptao, talvez por economia de

tempo, uma vez que cada histria tinha a durao de uma semana. O que vale frisar

que a ingenuidade e a fantasia do livro Reinaes de Narizinho foram mantidas. Na

seguinte tabela so apontados os captulos adaptados e seus respectivos subttulos,

para identificarmos os pontos de aproveitamento e o no aproveitamento do texto

fonte.

Reinaes de Narizinho (1931) No Reino das guas Claras (2001)

Captulo I Narizinho Arrebitado Narizinho Aparece os personagens em seu cotidiano Uma vez... Adaptado No palcio Adaptado como no livro O bobinho Adaptado A costureira das fadas Adaptado A festa e o Major Adaptado A plula falante Adaptado

Captulo II O Stio do Picapau Amarelo As jabuticabas A cena de Narizinho na jabuticabeira a

primeira em que aparece a menina e a boneca, h uma inverso na sequncia do livro.

O enterro da vespa No adaptado A pescaria No adaptado As formigas ruivas No adaptado Pedrinho Adaptado A viagem No adaptado O assalto No adaptado Tom Mix No adaptado As muletas do besouro No adaptado Saudades No adaptado A rainha No adaptado A volta No adaptado

Captulo III O Marqus de Rabic Os sete leitezinhos No adaptado O pedido de casamento Adaptado O noivado de Emlia Adaptado O casamento Adaptado O jantar de Ano-Bom No adaptado

Captulo IV O Casamento de Narizinho A doena do Prncipe Adaptado O pedido Adaptado Os brincos do Marqus Adaptado A chegada Adaptado Apuros do Marqus Adaptado O vestido maravilhoso Adaptado Vem vindo o socorro Adaptado

Observa-se na tabela acima que grande parte do texto fonte foi usada na

adaptao para a televiso. No entanto, No Reino das guas Claras no uma cpia

fiel ao texto de partida, pois houve modificao nas falas, nas sequncias de

acontecimentos, no figurino dos personagens, entre outros. A adaptao gera outra

obra, realizada para outro suporte miditico, o que exige mudanas para transmutar o

texto de um livro para a linguagem audiovisual, onde nem sempre o que escrito para

ser lido ou pode ser transferido tal qual para aquilo que visto e ouvido.

Voltando a Genette, pensemos na adaptao No Reino das guas Claras

como um elemento hipertextual, que transforma um texto anterior ou hipotexto.

Segundo Stam, Adaptaes cinematogrficas [acrescento as televisivas], nesse

sentido, so hipertextos derivados de hipotextos pr-existentes que foram

transformados por operaes de seleo, amplificao, concretizao e efetivao

(2006, p. 33). Assim, podemos entender a adaptao como um outro texto. Nas

palavras de Stam, Todas essas transformaes transtextuais ilustram a idia de

Genette de que a hipertextualidade reflete a vitalidade de artes que incessantemente

inventam novos circuitos de significados a partir de formas mais antigas (2006, p. 35).

Observamos neste trabalho, atravs dos Estudos Interartes, a relao que h

entre artes distintas, que independente de estarem em mdias diferentes nos lana

questionamentos sobre a base comparatista. Dessa forma, a literatura comparada nos

possibilita correlacionar literatura e audiovisual, assim como a Teoria da Adaptao

nos fornece subsdios para compreender os elementos de um texto transmutados para

outro suporte, no caso a televiso. Alm disso, o conceito de hipertextualidade de

Genette auxilia a explicar que a adaptao um hipertexto, que modifica um texto

anterior ou hipotexto. Tais teoria possibilitam um entendimento de que a obra

adaptada outra obra, outro texto proposto em outro suporte, que apesar de se

basear num livro, independe deste, podendo o novo autor utilizar-se do livro apenas

para aproveitar o tema.

Vemos na adaptao analisada que, muito mais que manter a fidelidade ao

texto original, foi mantido um dilogo entre as duas obras, pois cada uma possui suas

particularidades e, em se tratando de adequao histrico-cultural, podemos classific-

las individualmente, uma literria e outra audiovisual. Alguns episdios da obra literria

no foram transmutados para o audiovisual, mas a adaptao mostrou elementos

suficientes para o reconhecimento da obra original de Monteiro Lobato.

Referncias bibliogrficasReferncias bibliogrficas

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