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7/31/2019 Alexandre-Mate-O-GESTO-O-GESTUAL-O-GESTUALIZVEL...-EXPERINCIAS-ESTTICO-SOCIAIS (1)
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O GESTO, O GESTUAL, O GESTUALIZVEL... EXPERINCIASESTTICO-SOCIAIS
por Alexandre Mate
(professor do Instituto de Artes da Unesp, pesquisador emilitante do teatro de rua).
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam.
No faas poesia com o corpo,
esse excelente, completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica.
A procura da poesia,
Carlos Drummond de Andrade.
Referindo-se ao prdio articulado linguagem esttica, teatro significa lugar de
onde se v, miradouro. Primordialmente, quando o teatro foi batizado com este
nome (Antiguidade clssica grega), o objetivo do Estado, ao criar o espao e
ao definir o que deveria ser escrito (os textos teatrais participavam de festivais),
centrava-se, sobretudo, na composio de assunto, cuja histria oficial
precisava ser preservada. Assim, pode-se afirmar, a despeito da qualidade das
obras do perodo que chegaram at ns, que o teatro se caracterizaria,
tambm, em um miradouro de preservao da histria oficial.
Expulsos da gora, e proibidos de apresentar suas obras nos espaos oficiais,
tanto por sua irreverncia quanto pelos seus textos (ou por aquilo que diziam)
no se alinhar histria oficial, os artistas populares encontraram na
deambulao e na errncia o nico modo de conseguirem sobreviver e de se
dedicar sua arte. Os gregos no documentaram a produo popular,
entretanto, e na medida em que houve muito trnsito entre gregos e romanos,
a produo dos ltimos serve de baliza e referencia ao que se produziu na
Grcia. Os chamados flacos ou mimos faziam comdia irreverente, rindo de
modo iconoclasta (destruidor dos mitos e da histria oficial) e, principalmente,
dos mandantes do poder da vez.
De origem latina, espetculo significa o que chama ateno, atrai e prende o
olhar; assim, essa ao ocorre apenas quando o espectador assiste a obra,
pressupondo, portanto, relao, troca. O espetculo um fenmeno esttico-social cuja trade essencial compreende: ator, pblico e texto.
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Durante o espetculo, ator e pblico promovem uma relao fundamentada em
jogo de decifrao de smbolos, tanto enigmticos (mais difceis de serem
traduzidos) e de alegorias (smbolos facilmente traduzveis). A troca entre
ambos (atores e pblico) ocorre quando o texto que intermedia essa relao,
na condio de um tecido simblico, transforma-se em gesto. Na condio de
uma fratura do cotidiano, o espetculo, que acontece no tempo e no espao,
compreende um grande arcabouo de gestualizao esttico-social. O gestual
passa pelo corpo do ator que, na condio de ser social, irradia complexa e
mltipla gama simbolgica. O poeta francs Charles Baudelaire afirma, em um
de seus textos, que a arte uma floresta de smbolos, e que toda floresta
inexpugnvel (na condio de organismo vivo e premida por mistrios ela no
se d a conhecer...).
Normalmente, em nosso cotidiano, no prestamos tanta ateno aos gestos
que fazemos, mas todo ser social incorpora ao seu corpo atitudes
gestualizveis herdadas do contexto histrico-social com a incumbncia de
provocar, de emocionar, de estupidificar, de enviar sinais, de promover uma
troca... Nas artes da representao, o corpo potencializa sua capacidade
expressiva, redimensionando-se a partir de gestualizao totalmente
elaborada. Dentre gama infinda, e em acordo com o gnero e a recepo, tudo,
na condio de ndice, passa a ser passvel de ser interpretado... Alis, a
palavra intrprete e interpretao tm a juno (do latim) de inter (entre) +
pretium (preo) = portanto, espcie de corretor, aquele que trata e atribui um
preo, um valor a... claro, o conceito ganha, ao longo da histria outras
conotaes...
O gesto corresponde a uma determinada atitude do corpo (que incorpora as
determinaes histrico-sociais, em seu sentido estrito e restrito). A literatura
teatral, cuja essncia pressupe a organizao de linguagem mediada por
palavras escritas, em teatro, efetiva-se por meio de smbolos sonoros eduplamente gestuais (inteno por meio da qual a palavra se projeta) e atitude
do corpo; ento, o texto falado corresponde a uma linguagem corpreo-sonora,
cuja existncia traduzida gestualmente.
Vestido ou no com a personagem, de modo a reproduzi-la critica ou a
decalc-la verossimilhantemente (colocar-se em situao, como se fosse a
personagem, apresentar uma cpia muito e to prxima do original), o teatro
um jogo, fundamentado no ludibrio por meio do qual se pode enganar ou
explicitar as regras e evidncias ao espectador: tudo depende da parceria que
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se queira estabelecer. De qualquer modo, Bertolt Brecht afirma ser preciso
mostrar a personagem, na condio de um experimento de natureza social!
Ainda para o pensador e dramaturgo alemo, a exteriorizao do gesto , na
maior parte das vezes, contraditria e complexa e dificilmente transmitida por
uma nica palavra. Insiste em que salutarssimo desconfiar de tudo o que
pensamos e fazemos...
Em portugus, a manifestao corporal apreensvel e materializada pela fala;
pelo movimento em si e no espao (sentido estrito e restrito); por ndices
visuais (tatuagens...) apresentada por uma nica palavra. Em alemo, a
mltipla e complexa atitude do ser social tornar-se um tecido simblico
apresentada pelas palavras-conceito: gestisch corresponde a linguagem
gestual; gesten corresponde a conjunto de manifestaes corporais (umdanarino, uma multido); gestikulieren corresponde aos gestos que
acompanham a fala, quase sem inteno ftica, espcie de movimento reflexo;
gestik corresponde aos gestos que acompanham a fala ou no, com funo
ftica, expressiva (alegorias).
Por conta de Bertolt Brecht fazer theter(linguagem artstica contrria ao, por
ele chamado, teatro culinrio), o gesto social caracteriza-se no atributo social e
no conceito central de sua esttica. Desse modo, ao refuncionalizar a palavra
latina gestus, e por estar convencido de que por meio do gesto o ator, por
inteiro se faria social, Brecht cria um teatro picodialtico, tambm, na
dimenso gestual. Gerd Bornheim (Brecht: a esttica do teatro. RJ: Graal,
1992, p.281) afirma que gestuspressupe: [...] a expresso mmica e gestual
das relaes sociais, nas quais os homens de uma determinada poca se
relacionam. Fredric Jamerson afirma, com relao ao conceito ser importante
destacar que no trabalho do ator o gestus corresponde ao resultado de um
infindvel exerccio e experimentao de mltiplas hesitaes at uma escolha
do modo de mostr-lo. Assim, em O mtodo Brecht(Petrpolis: Vozes, 1999,p.110): No exatamente indecibilidade esta hesitao interpretativa: ela no
resvala para o informe; por outro lado, ela incita o espectador a reelaborar seus
pensamentos e test-los contra o evento inicial ou o acontecimento que lhes
serviu de pretexto. Ainda com Jameson, depois de substancial reflexo acerca
da etimologia e do conceito de gestus, o conceito assim aparece, p.139:
[...] gestus o operador de um efeito de estranhamento no
sentido prprio; e em particular que o estranhamento deriva da
superposio de cada um destes significados sobre os demais,mostrando-nos, por exemplo, como um movimento involuntrio
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de mo poderia, em certas circunstncias [...] contar como um
fatdico ato histrico, com conseqncias srias e irreversveis.
[...] uma superposio e um estranhamento que no apenas
nos faz entender o elemento narrativo especfico a uma luz nova
e transformadora, mas tambm muda nossas ideias sobre o que um simples gesto fsico e sobre o que ao mesmo tempo conta
como um acontecimento histrico.
Para finalizar, na dimenso picodialtica, o gestus, ao dividir a apreenso do
espectador, provoca um conjunto de reflexes. V-se algo que, ao expressar
variadas e contraditrias conotaes, induz ao cotejamento, contraposio de
leituras. O espectador afasta-se do que v para aproximar-se da vida que vive
e, a partir da, voltar obra. Em movimento dialtico, pode-se ver alm do
aparentemente apreensvel.
Extraido de
A Gargalhada.
Uma Publicao do Buraco d`Orculo
com distribuio Gratuita N 21 Abr/Mai.2011.
Maiores informaes:
(11) 8188-3670 / 8152-4483
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