ANÁLISE DE UMA MELODIA

7/29/2019 ANÁLISE DE UMA MELODIA

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ANÁLISE DE UMA MELODIA

Qualquer que seja o tipo de uma melodia, o procedimento da análise é sempre o mesmo. Consiste de :

1o) eliminar em cada frase os períodos repetidos, tendo-se em conta apenas os períodos reais;

2o) eliminar em cada um destes as notas acessórias, de ordem puramente ornamental, para se levar em

conta apenas as notas reais.

Feitas essas duas operações, encontramo-nos em presença de um tipo de esquema melódico, ou mesmo

puramente rítmico, a partir do que a análise torna-se fácil.

Numa melodia bem constituída, a organização das frases e períodos assim reduzidos ao seu aspecto

esquemático devem, tanto que possível, satisfazer às condições seguintes:

1o) ao longo de um mesmo período, o mesmo grau, - isto é, a mesma função de uma nota da escala, - não

deve ser escutado diversas vezes no mesmo sentimento tonal;

2o) a condução tonal de cada período deve ter sempre um alvo bem determinado, e esse alvo deve ser

atingido no período seguinte;

3o) as frases musicais enfim, formadas de dois ou três períodos cada uma, e chamadas a constituir em seu

conjunto a idéia musical , como explicaremos no capítulo Sonata, (no livro II) devem ser dependentes

umas das outras, embora diversas em outros aspectos.

Quando essas três condições são preenchidas, a Melodia responde verdadeiramente à meta da Arte, que

é a Variedade na Unidade.

Damos mais adiante três exemplos de análise melódica estabelecida por meio da redução da frase à seu

esquema rítmico. Este estado simples contém, naturalmente, apenas acentos tônicos (^), acentos

expressivos (<) saídos do estado completo da melodia, cujo âmbito provoca, às vezes, o deslocammeto

do acento.

Observe-se que as mais belas frases musicais são aquelas que, extraindo sua força de seu próprio

elemento, a melodia ritmada, não perdem nada ao serem apresentadas sem vestimenta harmônica. Tal é

o caso dos exemplos seguintes, escolhidos em três épocas diferentes da história da música, mas

oferecendo uma igual pureza de linha unida a uma igual altura de inspiração.





Esta frase ternária, composta de dez grupos, é essencialmente simétrica: o primeiro período é reproduzido

duas vezes, e os ritmos do segundo correspondem aos do terceiro.

O mesmo não ocorre com o exemplo seguinte, tipo tanto admirável quanto raro de frase quadrada, quer

dizer, formada de quatro períodos melódicos diferentes. Esta melodia, como a do exemplo anterior, é

formada por dez grupos, mas o terceiro e o quarto, o oitavo e o nono, têm um tempo a menos que os

outros grupos da melodia, e por isso podemos classificá-la de frase cerrada.





Quanto ao terceiro exemplo, é uma frase que pode ser chamada de decrescente: cada um dos três

períodos desta bela melodia ternária apresentam um grupo a menos que o período precedente (5 grupos

para o primeiro, 4 para o segundo, 3 para o terceiro).





Nota:1. Aqui o acento tônico está absolutamente destruído ou, antes , deslocado, pelo acento express ivo, que é ele mesmo

reforçado por uma anacruse igualmente express iva.

A mesma obs ervação pode ser feita em muitos outros locais dessa mesma melodia e da seguinte.

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