Apostila de Iluminação

7/25/2019 Apostila de Iluminao

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Apresentamos neste espao alguns contedos relacionados com temas da ILUMINAOCNICAseguindo um percurso que vai da luz natural para a luz artifcial, na construoesttica de ESPETCULOS AO VIVO, para abrir uma panormica sobre o universoda iluminao profssional. Esta apresentao dividida em trs tpicos estruturais!

LUZ " #en$meno %undador da vida " a luz abordada em alguns de seus aspectos %&sicos enas rela'es entre a fsiologia da viso e a construo de luz e cores no crebro (umano ena iluminao cnica profssional.

TECNOLOGIA " )emas relacionados com tcnicas e con(ecimentos necess*rios para ae+ecuo e construo de um proeto de iluminao cnica profssional.

ARTE" -ntroduo aos temas de criao de proetos. esenvolver o ol(ar treinado para aobservao da iluminao cnica em seus aspectos estticos e poticos.

/ conte+to brasileiro e proposta do trabal(o

/ trabal(o de criar e e+ecutar a iluminao para um espet*culo uma profsso. ependede muitos con(ecimentos, de planeamento em um proeto detal(ado, de interao comdiversas linguagens art&sticas. 0este momento no 1rasil a construo de subs&dios para aelaborao de uma regulamentao mel(or do e+erc&cio profssional neste campo deatuao dentro dos espet*culos ao vivo, vai ao encontro de uma crescente demanda por

tcnicos bem preparados, e este processo todo naturalmente implica na qualifcao atravsde cursos e material did*tico especializado. Este trabal(o tem a preocupao de transmitirin%orma'es e e+perincias em %ormatos did*ticos para colaborar na divulgao e construodos con(ecimentos para o pblico iniciante nesta *rea.

2ivemos um momento de grandes inova'es tecnolgicas onde os equipamentos com ledsrepresentam o %uturo da tcnica e da esttica da luz cnica, principalmente por suasqualidades ambientais. A portabilidade da memria do espet*culo atravs dos equipamentosdigitais e robticos o%erece graus de sofsticao visual e reprodutibilidade tcnica realmenteinovadora para os espet*culos em turn. 3ertamente muitas tcnicas aqui descritas serotrans%ormadas ou substitu&das por outras no %uturo de tantos equipamentos, mas

acreditamos que muitos conceitos estticos essenciais permanecero. /s interessados noassunto encontraro temas relevantes neste trabal(o, a partir de re4e+'es sobre quais soas tare%as implicadas no trabal(o de construir iluminao cnica nos seus dois aspectos!tcnicos e estticos.


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A)E056/! 0este momento o site est* em construo de alguns tpicos tais como! )EA)7/17A8-9E-7/, 3E0A 3/0)E:;/7?@?@>?BC.

9D )E30/9/F-A E A7)E %oi um ;roeto realizado com apoio do Foverno do Estado de 8o;aulo, 8ecretaria da 3ultura, ;rograma de Ao 3ultural " >?BB . At dezembro de >?B>.


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9D

a luz natural preciso se lembrar sempre. / sol, seus ngulos sobre nossas cabeas, suascores para nosso ol(ar. En+ergar esses ogos de luz@sombra e muitas cores@%ormas %az parteda educao do ol(ar G um treinamento para o@a iluminador profssional.

#isiologia da viso nos %az entender o percurso da luz at nosso crebro e como ali seconstroem camadas sutis de percepo do %en$meno ondas de luz.

9D 0A)D7A9

COMO A LUZ NATURAL FORMA NOSSA PERCEPO DOMUNDO

-srael ;edrosa, no seu livro Da cor a cor inexistente, resume o %en$meno da luz de %ormaesclarecedora!

O mundo material apresenta-se-nos sobduas formas principais: substncia e luz.

(...) Por mais variadas que seam asapar!ncias do mundo material" assubstncias que o comp#em s$oconstitu%das por el&trons (portadores decar'a ne'ativa) prtons (com car'a

positiva) e n!utrons (desprovidos decar'a).A luz, forma de expresso damatria, radiao

eletroma!"ti#a, emitida pela

su$st%"#ia&

Dma parte dessa raiao !m onas percebida pelo nosso aparato ocular e cerebral,gerando o que con(ecemos como"ormas ! #or!s. ;ortanto a luz nos revela a %ormacompleta do que podemos en+ergar. Em conunto nossos ol(os trabal(am com algumasconstantes, e atravs deste cont&nuo observar, percebemos o mundo %&sico econseguimos !n$!r%ar, por e+emplo, #omo l&! #ai a lu' o sol ! #omo !s(a l&! pro)!(aa som*ra.


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9D E #-8-/9/F-A A 2-86/

/9H/ HD:A0/ E ;E73E;56/ E 3/7E8

0o %undo do globo ocular e+iste uma *rea sens&vel I luz a r!(ina, similar a uma tela onde seproetam as cores e se produz o %oco da imagem de um obeto. 0a retina e+istem as clulas%otorreceptoras denominadas #on!s ! *as(on!(!sque enviam ao crebro, por meiosqu&micos e eltricos os est&mulos de luz e cor. Estas clulas altamente sofsticadas so

especializadas em detectar as longitudes de onda procedentes do entorno, ou sea,trans%ormam em in%orma'es de cor e volumes os di%erentes est&mulos de luz o%erecidospelos obetos e espao ao redor. /s cones so sens&veis Is coresJ e os bastonetes sens&veis Iluz.

0ossos ol(os operam a todo o momento para compensar as varia'es de luminosidade, comuma tendncia ao con%orto e a continuar %uncionando com bai+a luminosidade, aliada Icapacidade de en+ergar cores no processo.

http://www.douglasrosa.com/blog/cores/03/09/2012

3/0E8 E 1A8)/0E)E8

E+istem apro+imadamente mil('es de CONESem cada ol(o (umano concentrados naregio %vea. 8o respons*veis pela viso +o(,pi#asens&vel aos est&mulos de luz e cores. Aausncia ou defcincia nos cones d* origem ao daltonismo. /s -ASTONETESso clulas%otoreceptoras Ksens&veis I luzL, da retina e conseguem %uncionar com n&veis deluminosidade bai+os. 8o basicamente respons*veis pela viso noturna. )m este nomederivado de sua %orma alongada e cil&ndrica. 8o tambm usados na viso peri%rica. Estasclulas esto concentradas na parte mais e+terna da retina e e+istem cerca de B?? mil('esde bastonetes. ;roporcionam a viso Es#o(,pi#a, quando e+iste menos luz, e acentuam apercepo de contrastes, saturao e matizes do preto, branco e cinzas, mas no das coresem si.


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http://kinodinamico.com/2011/08/15/os-mecanismos-da-visao-parte-ii

http://www2.ibb.unesp.br

A )eoria )ricrom*tica de )(omas Moung descreve que a sensao de cor estabelecida apartir da e+istncia de cones prioritariamente sens&veis Is ondas luminosas compridas,relacionadas ao vermel(oJ outros cones so sens&veis Is ondas mdias pr+imas aos verdesJe por fm os cones sens&veis Is ondas curtas do azul e violeta./ princ&pio da mistura aditiva do ./-K.ed,/reen,-lueL deriva dos desdobramentos destacaracter&stica de produo da sensao e percepo de cor operada pela cone+o

ol(o@crebro.


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COMO NOSSO OLHAR V LUZ E COR NAS HORASMGICAS DO DIA E DA NOITEComo vimos anteriormente nossos olhos so aparelhados para enxergar algumas ondas do espectroeletromagntico da luz solar atravs dos cones e bastonetes.

Responsveis pela sensao de cores enviadas ao crebro os Cones, realizam a viso Fotp!"e funcionammelhor com bastante luz, na funo de captar as ondas de cor do espectro solar e realizam a sntese aditivada luz branca nas horas de sol alto. o longo do crep!sculo nossa viso passa lentamente a operar com aviso Es!otp!"caracterstica dos #"stonetes. "urante o p#r$do$sol e o nascer do dia temos as %uatroclulas fotosensveis operando simultaneamente, pois os bastonetes esto ativados pela baixa luminosidade,mas a luminosidade solar ainda mantem os cones captando ondas coloridas do vermelho ao violeta. "evido& angulao do sol em relao aos nossos pontos de observao enxergamos num contnuo cadacomprimento de onda colorida do espectro, e lentamente nos adaptamos & baixa luminosidade da noite.

'ste fen#meno chama$se e$eto %e P&'(n)e, em nome do anatomista checo %ue o descobriu, (an'vangelista )ur*in+e chamada de *s+o ,esp!".

-otpica / 0iso diurna ativada pelos cones

'scotpica / 0iso noturna ativada pelos bastonetes

1espica / 0iso amanhecer2crep!sculo ativada pelo con+unto das clulas fotosensveis cones ebastonetes.


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http://www.starnews2001.com.br/cristo.html !aleria "indows #ista
http://www.starnews2001.com.br/cristo.htmlhttp://www.starnews2001.com.br/cristo.html


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$%& '()*+)

3ecnicamente desde 4saac 5e6ton 789:; $ 8


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De $"to- po'.,- te,os %e !ons%e'"' /&e e0ste, ,&t"s *"'"12es %o /&e po%e,os !3","' %e 4&56'"n!"7

lm da luz gerada pelo sol, lidamos com l>mpadas dos mais diversos tipos. s ondas de luz percebidaspelos olhos passam por vrias transforma?es ao longo de seu percurso at o crebro.

@ estudo da refrao da luz branca por 5e6ton demonstrou tambm %ue esta depende, em grande parte,

da substncia de que era feito o meio refrator. Assim como varia o grau de refrao da luz ao passar do ar para a gua ou para o vidro, assim tambm varia ograu de refrao da luz de acordo com a qualidade da substncia refratora.

In8Da Cor a cor inexistente - Is'"e4 Pe%'os"7

gua, partculas no ar, poeira, vidros e lentes so elementosmodificadores da luz branca.


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SENSAO DE COR 9 DIFERENTE DE PERCEPO DECORA sens"1+o %e !o' o resultado do estmulo de ondas eletromagnticas captadas pelas nossas clulas ticase envolve apenas o elemento fsico 7luz= e o fisiolgico 7olhos=.Pe'!ep1+o %e !o'implica em outroselementos cerebrais e psicolgicos. "esta forma %ue mantemos a percepo do branco num lenol se+asob a luz do sol, ou sob a luz de uma l>mpada incandescente, isto por%ue nosso crebro tende a codificar acor dos ob+etos sob o sol incorporando$a como uma caracterstica permanente. "essa maneira a luz branca

mais uma sensao gerada por esta constante adaptao dos olhos, %ue geram no crebro um fen#menoperceptivo e psicolgico para compensar as varia?es de cor e intensidade luminosa. Arande parte da nossapercepo nos faz crer %ue a luz branca por%ue cremos %ue branca, como resultado de umcondicionamento ambiental.A pe'!ep1+o %e !o' envolve os par>metros cientficos %ue podem ser analisadas em diversas grandezasde ,"t5 :!o,p',ento %" on%";- *"4o' :4&,nos%"%e o& 6'43o; e !'o," :s"t&'"1+o o& p&'e5" %"!o';.

COR LUZ 9 DIFERENTE DE COR PIGMENTOAs cores prim*rias em #orpi%m!n(oso! a'ulDamar!loe 7!rm!l&o.

As cores pigmento se misturam por su*s(rao !#orQ sn(!s!su*s(ra(i7a, portanto vo perdendo cor, escurecendo,em direo ao preto.

0o campo das impress'es gr*fcas vemos maisdi%undido nos dias de (oe, como prim*rias, ascores ma%!n(aD #1an! amar!lo.


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9D 0A)D7A9 E 9D 3R0-3A

ONAS ELET.OMA/NFTICAS

A luz propaga"se atravs da %onte em ondas eletromagnticas, e essas ondas podem variarem comprimento e %reqSncia. A luz com comprimentos de onda di%erentes aparece"nos comcores di%erentes. Apenas parte do espectro emitido vis&vel, o que se situa entre os CT? nm

que correspondem I parte violeta@azul e os T?nm da %ai+a vermel(a do espectro. / ol(otorna"se menos sens&vel em ambas e+tremidades e en+erga mel(or a %ai+a que se estendede P??nm at ??nm. /s raios com outros comprimentos de onda podem se tornar vis&veiscom auda de materiais, principalmente minerais como, por e+emplo, sdio, 4or, +non,en+o%re etc. 9uz branca cua maior re%erncia vem do sol a conugao de todos oscomprimentos vis&veis. As cores no seu estado mais puro encontram"se PP?nm para ovioletaJ PT?nm para o azulJ U>?nm para o verdeJ U?nm para o amarelo e OU?nm para overmel(o. B nm Q B nan$metro Q a milionsima parte de um mil&metro.

O /.+ICO SE! 9uz colorida pode ser descrita como a presena de determinadoscomprimentos de onda e a ausncia de outros. A %uno do fltro de cor selecionar dentroda luz branca que emana de uma %onte de luz a %ai+a de cor que ela, por transmisso oubloqueio KabsoroL de elementos espectrais, ir* operar no espao como colorao. A curvade distribuio espectral da energia Ksed Qsigla em inglsL, um gr*fco da transmisso deenergia traado por comprimento de onda. Estas curvas esto inclu&dos nos mostru*rios dosfltros de cor Q gels, dos diversos %abricantes.

, grico abaio mostra como na lmpada incandescenteest presente mais ondas do vermelho ue do aul.

, grico abaio demonstra ue este iltro ou gel transmite40 do espectro violeta/ aul 60 do vermelho/laran7a eabsorve toda a radiao do amarelo e verde. ) cor o ;ink.


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LUG NATU.AL E LUG CNICA

www.ultradownloads.com.br

A partir das caracter&sticas de como se %orma a nossa percepo de cor e suas con%orma'es

ambientais podemos compreender certas escol(as da iluminao cnica.

A 9D A 9DA

/ e%eito ;urVine descreve a sensibilizao dos bastonetes na luminosidade crepuscular,onde nossa viso troca a viso %otpica pela escotpica. esse comportamento da retinavem o dito popular! We noite todos os gatos so pardosX. A mesma viso mespica do p$rdo sol tambm est* presente nas noites de lua c(eia. 0ossa percepo da cor da luz da luac(eia para a grande maioria com um tom ligeiramente azul. A lua c(eia re4ete a luz do sol

que bate na sua super%&cie cinza. 0este processo nossos ol(os conseguem en+ergar ainda asondas azuis do espectro, como no crepsculo. evido a esse auste do %uncionamento dasensibilidade I luz en+ergamos um certo azul nas noites de luar. 0o teatro e no cinemamuitas vezes o luar azul.

Viso M!s,pi#a G ;ossibilita a viso de azuis bril(antes e luminosos cinzas lunares durantenoites de lua c(eia devido aos cones sens&veis ao azul estimulados por raios de sol indiretos.

)-;/8 E E8E0H/ E 9D ;A7A E8;E)Y3D9/8 A/ 2-2/

)EA)7/


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otos do trabalho de ?$$?( iluminador alemo

3-73/


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=;E7A

)@A) -


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)E30/9/F-A

/ desenvolvimento de equipamentos e a contribuio de tantas *reas do con(ecimento%oram %undamentais para consolidar um 3no/ ,o/ no campo de trabal(o da iluminaocnica. ArquiteturaJ leis de %&sica tica aplicadas a conuntos de lentesJ (istricas tcnicasnavaisJ equipamentos para realizar com segurana um trabal(o potencialmente muitoperigoso. Esses so alguns con(ecimentos b*sicos para a pr*tica profssional da iluminaocnica.

NOMENCLATU.A -SICA O PALCO ITALIANO PA.A USO EM ILUMINAO CNICA


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PLANTAS < MAPAS DE ILUMINAOROTEIROS OPERACIONAIS DE IC PARA ESPETCULOS


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PRINCIPAIS INSTRUMENTOS DE ILUMINAO CNICA DO S9CULO ==A &n+o 'e$4e0+o>'e$'"1+o>p'o)e1+o nos e/&p",entos !o, 4?,p"%"s n!"n%es!entes

@s e%uipamentos foram desenvolvidos para controlar e modificar a luz emitida por uma l>mpada. "emaneira geral constitudo pela l>mpada, um espelho refletor %ue reaproveita a luz emitida para trs e adireciona para a lente %ue refrata o feixe para frente. Cada pro+etor tem uma funo especfica, porexemplo, iluminar uma rea, focar um ob+eto, efeito especial, recorte de uma parte da pro+eo de luzindese+ada etc. @ iluminador profissional escolhe o e%uipamento de acordo com suas aplica?es ticas.

/s espel(os re4etores so super%&cies metais polidas ou simples %ol(as de alum&nio, no casodos colortranse alguns tipos de set-li',ts. Dm de%eito no espel(o pode resultar numa perdaconsider*vel do rendimento da lmpada. /s espel(os so igualmente respons*veis pelo quese pode c(amar qualidade de luz. ependendo da %orma, dimenso e te+tura do espel(o aluz re4etida vai so%rer altera'es tais como, quantidade, direo e cor.

+.ESNEL H 3J:

Em B\>? %oi %abricado o primeiro ]#resnel] equipamento desenvolvido a partir de lentes de%aris desenvolvidas para navegao. 8ua lente %oi inspirada nos e+perimentos e nas leis dere%rao postulados por Augustin #resnel KBTT"BT>L recebendo seu nome em %orma de(omenagem. E um proetor que produz luz di%usa nas bordas da super%&cie iluminada, apartir de um ncleo luminoso mais intenso no centro da lente onde %ocado o flamento dalmpada. 3obre situa'es de luz geral, onde no se desea nem sombra nem bordas supermarcadas.

9argamente usado em televiso e cinema, em vers'es de lmpada de C??Z at B?.???Z.9mpadas Halogneas em geral de U??Z a B???Z.

Acessrios! ;orta^fltro KgelL e barndoorque pode cortar a luz e+cedente nas bordas


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ELIPSOIAL K 33omeou a ser %abricado pela empresa 3entur_ 9ig(ting de0ova MorV em B\CC com o nome de 9E`/9-)E. 0o EDA oElipsoidal %oi c(amado de 9eVo genericamente. 0a Fr"1retan(a c(amado de ;7/#-9E. 0o 1rasil de Elipso. uma das %erramentas b*sicas do desi'nerde iluminaocnica com inmeras aplicabilidades de grande resultadotico e esttico.

A lmpada colocada atr*s do ponto %ocal de uma lente que proeta o %ac(o para umasegunda lente e cria uma convergncia num segundo ponto I %rente do espel(o. / %ei+e deluz gan(a bril(o pode ser controlado de uma %orma e+tremamente efcaz.

/ ogo de lentes varia con%orme o %abricante, genericamente se resume em dois grupos!uma lente determina I abertura Kp.e+. B\, >O, CO etc.L que pode ser a%astada ouapro+imada do ponto %ocal, permitindo %ocar ou des%ocar a luz, mas sua abertura f+a. /uum conunto de duas lentes em que a segunda permite variar a abertura do %ei+e luminoso./s primeiros so c(amados de %oco f+o e os segundos dezoom. , eie de lu pro7etado pelo

elipsoidal cCnico no ar e redondo com bordas duras e bem deinidas no cho.


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/ Elipsoidal um proetor muito vers*til e pode receber acessrios que modifcam o %ei+eluminoso para construir v*rios tipos de e%eitos.

FACAS:

)travs de um sistema de recortes laterais DacasE a lu pro7etada pelas lentes originalmenteredonda pode receber recortes retos atravs de uatro acas em todos os uadrantes dooco.

Facas

RIS:

Funciona como um obturador ue abre e echa aumentando ou diminuindo o tamanho de abertura dooco.

@ris


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GOBOS:

Go lminas de ao inoidvel com desenhos de contornos diversos e vaamentos para apassagem da lu possibilitando a pro7eo do desenho. H usado para ornecer volume no eieluminoso no arI ou tetura em alguma superJcie do cenrio ou do espao cKnico. ;ode tambmuncionar como elemento cenogrico.

?istem diversos tipos de desenhos oerecidos pelos abricantes para dierentes intenLes: 7anelasolhagens nuvens e muitos outros. H possJvel tambm encomendar gobos com desenhos

personaliados.

!obo

;orta globo

PC Plano Con7!$o K 3

A lente plana de um lado e conve+a no outro. A lmpada fca entre o espel(o re4etor do%undo e a lente construindo um ponto %ocal para o %ac(o luminoso. uma luz suave, mas debordas defnidas. ;ossibilita iluminar super%&cies de %orma (omognea e permite isolar *reade luz e uma zona escura ao redor. ;roduz sombra bem defnida.

;roduz um %oco de luz control*vel, com borda bem delimitada, atravs da lente Plano"Conve+a.

/ Wcarrin(oX movimenta a lmpada na relao com a lente, abrindo e %ec(ando o %oco,controlando o taman(o do %ei+e de luz proetado.Dsado para delimitar *reas em geral, %ocos, ou mesmo contraluz.Acessrio! porta"fltro KgelL 9mpadas Halogneas! U??Z @ B???Z

) lmpada se aasta da lente o oco echa

) lmpada se aproima da lente o oco abre


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LMPAAS PA. K 3:

As lmpadas ;A7 resumem numa sigla o ogo tico )arabolicAluminized Re4ector, pois so%abricadas com um conunto tico no prprio corpo selado da lmpada. erivam do %ormatodos %aris desenvolvidos para automveis. do tipo (algena, cuo %undo da c*psula revestida de alum&nio, em %ormato de espel(o re4etor parablico, e o flamento detungstnio da lmpada est* posicionado entre esse %undo, e uma lente na parte %rontalresultando em uma %onte altamente efciente. 8o divididas con%orme o taman(o deabertura do %ei+e de luz proetado. A principal utilizao em grupos de %orma a criarcortinas de luz aproveitando o seu %ei+e de luz apertado e potente, pode ser igualmenteutilizado sozin(o como pontual.

PA. =

A ;A7 OP possui um flamento mais espesso, que produz um desen(o bastante marcadosobre a super%&cie onde ele %ocado e pode ser manipulado de %orma a fcar na vertical KempL, (orizontal KdeitadoL ou na diagonal, con%orme a necessidade da afnao.

)s lentes rontais so encontradas em diversos tamanhos de abertura do oco

)ipos de abertura da ;A7 OP!

#oco B KBL G 208; G 5er6 arro/ 7pot 8 8uper %ec(ado

#oco > K>L G 08; G arro/ 7pot 8 #ec(ado

#oco U KUL G :#9 G 9edium loodG mdioaberto

#oco O KOL G Z#9 G ;ide lood mais aberto de todos.


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PA. 5= H LOCO LI/T

)em esse nome porque %oi desenvolvida inicialmentecomo %arol para locomotivas lo#omotio" li!*ts.

#orte luminosidade concentrada em um pequeno %oco.

9mpada de U? Natts

;ar UO

PA. = H PIN -EAM

#orte luminosidade concentrada em um %oco super

pequeno.

9mpada de BU? Natts

;ar CO

SOU.CE K 3:) srie Source Four da ?M+ no seu modelo ;ar ?) tra o 7ogo

cambivel de lentes e suas respectivas aberturas colocadas emuma mesma lmpada com o reletor parabNlico. Aessa orma troca- sea lente do reletor conorme o tamanho da pro7eo de ludese7ada.

G,%(+? 1990

MOVIN/ EAS

3aracteriza"se pelo movimento de todo o corpo do proetor na direo deseada atravs dosinal digital, possibilitando diversas varia'es de direcionamento do %ac(o luminoso duranteum espet*culo. E+istem di%erentes modelos e marcas dispon&veis no mercado de acordo coma potncia da lmpada e recursos ticos. e uma %orma geral so proetores que conugamas mel(ores qualidades dos elipsoidais para criar bril(o intenso e desen(os com gobos, coma %uncionalidade da manipulao de cores a partir das misturas em 7F1. /s mais avanados

tambm o%erecem o recurso dozoom.


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SCANNE.S

/s scanners so equipamentos digitais que emitem o %ac(o luminoso de encontro a umespel(o que controlado remotamente. Esse espel(o se movimenta e permite odeslocamento espacial da luz.

EUIPAMENTOS COM LEs

0ome derivado da sigla Lig(t Emiting iod que so dispositivos semicondutores quetrans%ormam energia eltrica diretamente em energia luminosa atravs de c,ipsconstru&doscom cristais de sil&cio, encapsulados numa pequena %orma %eita de resina ep+i transparentedesen(ada para direcionar a emisso da luz. As cores so conseguidas pela adio deelementos qu&micos Karsnio, %s%oro, nitrognio, g*lio e alum&nioL na resina.

/s equipamentos cua %onte de luz seam 9Es so constru&dos de %orma que quantidadesiguais de 9Es vermel(os, verdes e azuis esteam conugados num mesmo aparel(o, e

con%orme o comando digital recebido, via protocolo :, as cores apaream individualmenteou nas suas misturas que geram as cores secund*riasJ c_an, magenta e amarelo. /s ledsbrancos ainda no conseguem gerar um branco bril(ante intenso como a lmpada(algenea. 8o o %uturo da iluminao cnica pois consomem pouca energia, no geramcalor e o%erecem alto grau de segurana na sua manipulao.

SINAL I/ITAL E P.OTOCOLO M53J

/ -nstituto de )eatro e )ecnologia dos Estados Dnidos KD8-))L desenvolveu o protocolo:UB> em B\TO, para criar uma interfacepadro entre os dimmerse consoles Kmesas deluzL digitais. / protocolo : UB> uma linguagem standardque utiliza apenas trs fos quecarregam o sinal entre a mesa de luz e os rac3sdedimmers.Este protocolo padro comeoua ser utilizado para controlar os dimmerspelo console, mas atualmente os prprios


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equipamentos Kmovin',eads, lasers etc.L * trazem o protocolo e nem sempre precisamestar ligados aos rac3sde dimmers, podendo ser ligados diretamente via o cabo 97 noconsole. Hoe em dia todos os equipamentos como m*quinas de %umaa, strobos, e outrose%eitos podem utilizar o sinal :, caso seam %abricados com os princ&pios deste protocolo.;ortanto a utilizao de cabos em per%eitas condi'es %undamental para que no (aaproblemas na transmisso dos sinais entre os equipamentos e aparel(os de e%eitos, o quedemanda um especial cuidado e ateno durante a montagem e desmontagem dosequipamentos para no danifcar os cabos. 7ecomenda"se no utilizar cabos com mais deC?? metros de distncia entre equipamento e controle digital, pois e+istir* grande

probabilidade de problemas na transmisso do sinal. /utro cuidado importante a utilizaodo terminator" na sa&da de sinal do ltimo equipamento ligado no cabo, para evitarinter%erncias e perdas de sinal. /s equipamentos mais recentes * so %abricados com esterecurso de controle do sinal e dispensam o uso do terminator. /ssplitersso aparel(os quedistribuem e amplifcam o sinal :. 3onectando sua entrada na sa&da da mesa distribui osinal : atravs das suas v*rias sa&das, dependendo do modelo, aos equipamentos.

;lug =$(-3 FKmea/


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partir desta planta e do rider tcnico 7e%uipamentos= de luz disponvel, ele executa a montagem dosistema.

@ trabalho de montagem envolve basicamente

$ instalar as fontes de luz, 7/distribuio dos e%uipamentos no espao=

$ plug$las na energia eltrica

$ anotar todos os dados para inseri$los na mesa de operao, se+a ela analgica ou digital.

seguir um Broteiro de trabalho para montadores de luz

8. Conferir e separar e%uipamentos por tiposE

Conferir significa

a. F>mpada acendeG

b. Huantos e %uais tipos de porta$filtros 7gels= sero necessriosG

c. @s elipsoidais precisaro de facas, ris, porta$gobosG

d. Huantos barndoor precisaram os fresnisG

e. Huantidades necessrias de garras, de Bgelatinas7tamanhos e cores=, e de cabos de segurana.

f. s lentes esto o*G 7limpas e sem rachaduras=. 'ventualmente necessrio limpar as lentes com

lcool e tirar a poeira dos e%uipamentos com pano ou espanadorE

g. Conferir e contar extens?es e chicotes, cabos de srie e paralelosE


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;. 5o sistema analgico de operao de luz prudente verificar em relao & mesa de luz e dimmers

a. 0erificar se todos os canais dos dimmersfuncionamE

b. 0erificar se todos os potenci#metros 7faders= da mesa deslizam facilmenteE

c. 0erificar os cabos de 2C e cabos de sinalE

5o sistema digital necessrio verificar %uantos universos "1IJ8; estaro disponveis paraacolher a %uantidade de canais %ue cada e%uipamento digital necessitar.

K. Colocar garras nas fontes de luzE

:. 4nstalar as fontes de luz nas varas e outros pontos necessrios de acordo com a distribuio desenhadano pro+eto 7ou mapa= de luz. @bservar %ue as mesmas se+am colocadas com a l>mpada na direo correta7frente ou contraluz=, com as l>mpadas Bem p, no caso dos )CLs, fresnis e elipsoidaisE e Bem p

7filamento na vertical=, ou Bdeitado 7filamento na horizontal=, no caso da )R 9:E

J. )lugar as fontes em tomadas %ue sero endereadas aos dimmers dos rac*s. 'ssas tomadas podem sertomadas fDmeas embutidas nas varas de luz ou plugs fDmeas dos chicotes %ue vo at o rac*.

9. s pluga?es das fontes nas tomadas %ue sero alimentadas pela energia eltrica %ue vem do rac*,podem ser feitas de trDs formas diferentes

a. "iretaE

b. 'm srieE

c. 'm paralelo.


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registrada no Bmapa ou pro+eto de luz.

ATENO8 @ trabalho de montagem de um pro+eto de luz deve ser considerado perigoso sempre, poisenvolve eletricidade, alturas e risco de combusto. )ortanto no podemos descuidar de todas as medidas desegurana de proteo individual e coletiva, para evitar acidentes %ue podem ser fatais.

1@"'F@Q "' )F54FQ "' 5@3ST@ "' U1 )R@('3@"' 4FU145ST@ CV54C

)F532 1) & es%uerdaR@3'4R@ @)'RC4@5F abaixo


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4FU145ST@ CV54C ' R@WX34C)R@3@C@F@ "1I ' @Q 5@0@Q 'HU4)1'53@Q

P'o!e%,entos I,po't"ntes %e Se@&'"n1" %&'"nte Mont"@ens 78=ELETRICIDADE E SEGURANA

$ Utilizar fios e cabos compatveis com a potDncia previamente calculadaE

$ Q utilizar carga potencial compatvel com a carga disponvel pela rede eltricaE

$ 5unca enrolar fios %ue este+am sob tenso eltrica 7criao de campos magnticos=. "esconectar datomada antes de manuse$losE

$ 5unca utilizar fiao sob superfcies molhadas 7perigo de cho%ue eltrico=.

$ 5unca utilizar fiao danificada 7desencapada ou com plugs defeituosos=E

$ 5unca utilizar plugs e tomadas incompatveis com a potDncia dese+ada ou de baixa %ualidade.

$ Qempre utilizar a proteo de dis+untores termo$magntico em linha energizada 7viva=E

$ 5unca utilizar e%uipamentos %ue este+am com suas estruturas mec>nicas e eltricas comprometidasE

$ 5unca passar fiao sob cadeiras e2ou reas de circulao de p!blico do espetculo sem proteoade%uadaE


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$ 'm espaos abertos nunca passar fios de alta tenso perto do p!blico sem a proteo ade%uada. 'mespaos fechados fica proibido passar tal cabeamento.

PERIGO DE ALTURA8

$ Utilizar apenas escadas e plataformas em boas condi?esE

$ Utilizar apenas escadas e plataformas %ue possuam altura compatvel com os locais de trabalho e o

manuseio seguro de e%uipamentosE

$ 5a utilizao de escadas e plataformas trabalhar sempre com companheiro 7a= de apoio na base, %uedeve apoiar a escada com concentrao e cuidado, sem nunca fazer movimentos bruscos ou inesperadosE

$ o trabalhar em cima na escada cuide para %ue ela este+a sempre frontalmente ao seu corpo como apoioE

$ 'scadas e plataformas 7andaimes= com rodas devem ser movimentadas com cuidado e devagar e %uemest em cima coordena o tempo e direo do movimento.

$ 5o transporte de materiais e e%uipamentos para cima e para abaixo atravs de escadas aconselhvel a

utilizao de roldanas e cordas de sustentaoE

$ 3rabalhar sempre %ue possvel com luvasE

$ 'm grandes alturas trabalhar sempre com cintos de segurana atados atravs de mos%uet?es a pontosbem fixados em estruturas para suportar pesos

78= 3exto elaborado a partir das "icas de 4luminao de 0almir )erez do Faboratrio da Fuz na Universidade 'stadual deCampinas.

PERIGO DE COM#USTO8

$ utilizao de velas, tochas, fogos de artifcio e outros efeitos pirotcnicos devem seguir as normasestaduais de segurana. Y proibida a utilizao desses efeitos no estado de Qo )aulo sem estudo econsentimento prvio do corpo de bombeirosE

$ 'xtintores de C@; so para combate ao fogo de origem eltrica 7%uando existe o risco de cho%ueeltrico=E

$ 5unca trabalhar e2ou armazenar subst>ncias combustveis e volteis 7p.ex. boti+o de gs= no interior dosteatros e casas de espetculosE

$ Fembrar$se sempre %ue e%uipamentos de iluminao e suas l>mpadas trabalham sempre com altapotDncia e alta temperatura. )odem %ueimar as mos e podem provocar combusto em tecidos, madeiras,plsticos e outros materiais inflamveis. @ manuseio dos e%uipamentos acesos deve ser feito utilizando$seluvas especiais %ue evitam %ueimadurasE

$ F>mpadas velhas podem explodir, explodindo as lentes sob palco ou platia. @ ideal %ue tenhamespao de ventilao e redes de segurana contra cacos e estilhaos.

$ @s sistemas de sustentao de e%uipamentos 7varas e ganchos= devem ser compatveis com os pesosdesses e%uipamentosE

$ @s Rac*s e caixas de passagem devem sempre ficar longe e protegidos do espao onde ficar o p!blicodo espetculoE


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$ 5o se deve utilizar filtros coloridos de celofane ou outro material colorido nos e%uipamentos. @s filtros7Bgelatinas= so fabricados para suportar altas temperaturas.

$ @s filtros +amais devem ficar encostados nas lentes dos e%uipamentos 7perigo de combusto=.

O&t'os p'o!e%,entos 6s!os8

$ -ios e cabos sobre o palco devem ser presos com fitas especiais para evitar tropeos de atores, atrizes,danarinos, etc.

$ 5as montagens de iluminao necessria uma e%uipe de no mnimo trDs tcnicos para trabalho con+unto7transporte e segurana de escada, programao de rac*s, operao de mesa, afinao e correo deinstala?es dos e%uipamentos=E

$ 'sses so os cuidados bsicos. Fembre$se %ue Huanto mais complexa for uma montagem, maiores oscuidados %ue devem ser observados.

$ Caso vocD tenha alguma d!vida %uanto aos procedimentos tcnicos e a segurana necessria,NUNCA

ARRISBUE )rocure sempre algum com competDncia tcnica para instru$lo.

$ Huando vocD arrisca coloca em risco a sua vida e a vida dos seus semelhantes

E/&p",entos #s!os %e Se@&'"n1"

$uvas e calados adeuados.

?;O para grandes montagens.

Fitas sinaliadoras e para preveno de uedas e tropeos.

Freio de corda com mosuetLes para sustentar o euipamento a ser vestidopara trabalho em altura.

A7)E8

ILUMINAO CNICA elemento material %ue envolve o espetculo e seus participantes do palco e


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da platia. Une e separa reas, corpos e ob+etos. Fuz e escurido interagem o tempo inteirodaperformancepara construir no espao temperaturas de cores, sombras, atmosferas, alm de estabelecerrela?es e hierar%uias, e principalmente releva e destaca os corpos dos artistas durante suas apresenta?es.

5o teatro e no cinema a iluminao a+uda construir narrativas, atravs da conduo da ateno doespectador num determinado espao2tempo, cria novas tens?es ou sublinha com Dnfase algumas delas, crianovos olhares, novas sensa?es. @ espao do espetculo ao vivo contempor>neo um vasto continente,onde so criadas paisagens surpreendentes por meio de e%uipamentos com recursos ticos, pictricos e

tru%ues diversos.

luz sempre esteve a servio da arte teatral e depois nos espetculos derivados desta linguagem7cinema,30 e outros=. Qeu potencial de criar atmosferas, de conduzir o olhar da platia, sua interatividadecom diversas linguagens artsticas, fazem do inventrio de conhecimentos estticos um vasto continentedentro das artes visuais e no universo contempor>neo do espetculo ao vivo. 5este trabalho esto mais emfoco o teatro e a dana praticados nos palcos italianos. @utros espaos e tipos de espetculos seroabordados a partir do prximo ano.


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P.INCIPAIS IN+LUNCIAS ESTFTICAS SO-.E ILUMINAO CNICA

EDARD GORDON CRAIG : JKK; filho 'llen 3errZ, atrizinglesa muito prestigiada, e seu padrasto enrZ 4rving foi um clebreintrprete dos principais papis sha*espereanos. Cresceu dentro dos

bastidores do teatro. -oi ator no incio, mas preferiu dedicar$se a cenografia

e encenao. 'ra tambm desenhista e gravurista. 'm seu livro!a Arte do"eatro de 8NPJ postulou uma encenao %ue pudesse unir todas as tcnicasenvolvidas 7cenrio,m!sica, luz, atores, figurinos, texto= numa unidadeconceitual a ser desenvolvida pelo encenador. "efendia a arte teatral comouma linguagem com suas prprias leis determinadas por todos os seuscomponentes materiais e no submissa ao texto, e menos ainda restrita &representao da realidade. Combateu a iluminao de ribalta aindasoberana no palco na passagem do sculo I4I para o II. Hueria umailuminao %ue criasse atmosferas e efeitos de grande plasticidadesimblica unida ao cenrio monumental e abstratoA palavra movimento aparece reiterada vezes nas idias

estticas de 3raig. ;ara ele a essncia do palco deveria ser colocar em movimento, atravsda sua materialidade, revela'es flosfcas, m&sticas, poticas e sublimes. Em grandedestaque ele desenvolve a idia do teatro como uma arte visual que in4uenciapro%undamente o esp&rito da sua platia atravs das imagens e dos gestos simblicos queapresenta pela unio de todos os seus elementos e+pressivos. W


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ADOLPHE APPIA :KJ; artista plstico e cengrafo suodesenvolveu seu iderio esttico no perodo de intensas mudanas na

prtica teatral europia, %ue deixava para trs a iluminao a gssubstituda pela eletricidade. 'ntusiasta da m!sica operstica doalemo Richard [agner, ele escreveu artigos e livros %ue foramseminais para toda a prtica teatral do sculo II. )ostulou para aencenao de peras um palco livre de representa?es realistas do

espao atravs dos tel?es pintados e propunha uma cenografia deplataformas, escadas, colunas e formas monumentais onde o corpodo artista ganhasse nova expressividade atravs da pintura com a luz,num espetculo regido pela m!sica, suas atmosferas e sensa?esritmicas, de forma %ue a encenao concretizasse no espao o %ue am!sica sugeria como movimento e emoo. Criou o conceito de uma

partitura para a luz %ue se estruturava atravs de movimentos %ueacompanham a melodia, marcando clmax, mudanas de atmosferase outros. "istingue a luz difusa da luz concentrada e postula aexplorao do poder plstico da iluminao atravs de seu bin#mioluz2sombra, como na pintura de Rembrandt, %uando afirma %ue o palco deveria concretizar #ombras

percept$veis e variedade infinita de rela%es de luzes. &uz plstica que dramatiza os significados. Qeusprincipais escritos foram publicados na dcada de 8MNP, mas a amplitude de sua proposta revolucionria sfoi compreendida e efetivamente colocada em prtica por encenadores no sculo posterior. 1esmo semconhecer suas teorias o2a iluminador contempor>neo trabalha com sua herana esttica.

http22666K.northern.edu26ild2Qc"es2sdhist.htm

http22primitivefeathers.tumblr.com2post288PK88K8J9828NPN$adolphe$appia$espaces$rZthmics


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STANLE M!CANDLESS :JJK;nasceu no 'U e foi um ar%uiteto %ue durante sua vidaprofissional dedicou$se a criar pro+etos de iluminao cDnica tanto no nvel estrutural como esttico.)ro+etou o Radio CitZ 1usic all de 5ova \or* entre outros. partir de 8N;J passou a lecionar iluminaocDnica na Universidade \ale no departamento de teatro e publicou em 8NK;A 'etod to ligting te

stage,%ue se tornou uma referDncia para esta arte. 'le desenvolveu um conceito e um mtodo para iluminaro palco italiano %ue a base para o aprendizado de posicionamento de e%uipamentos e afinao de luz nomesmo. Qeu mtodo prop?e uma diviso do palco em reas de atuao %ue devem ser hierar%uizadas emtermos de import>ncia para as a?es e para composi&o visual %ue une iluminao e cenografia.

-onte diagramas Qtage lighting and scene design

Cada rea deve ser iluminada com dois pro+etores 7)Cs ou 'lipsos= colocados a NP] um do outro de forma%ue seus pontos focais se cruzem nesta rea. altura da vara de luz deve proporcionar uma angulao de:J] em relao corpo do ator, o %ue possibilita uma visualizao do rosto e principalmente dos olhos semsombras deformadoras.


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EAN ROSENTHAL :J JK;nascida em 5ova \or* estudouem \ale com QtanleZ 1cCandless e tornou$se uma das principais

profissionais de iluminao cDnica dos 'U. "entre seus pro+etos maisconhecidos para musicais da Wroad6aZ destacam$se (est #ide#tor) 78NJnones para ailuminao de espetculos de dana moderna e se traduzem na busca deoutra relev>ncia e dramaticidade para iluminar os artistas. 4ntroduziuum novo posicionamento e angulao para as fontes de luz %ue foramcolocadas em torres laterais na es%uerda e direita do palco na altura docorpo. 'la tambm explorou efeitos em contraluz e luz rebatida deforma a criar impress?es ticas a partir da valorizao da sillhuetados2das danarinos2nas.

-onte dos diagramas photo essaZ on light

(@Q'- Q0@W@" 7 8N;P $ ;PP;= CZro "el 5ero em seulivro 1%uina para os deuses pg. ;9N escreveu sobre Qvoboda

^Cengrafo checo de provncia, tornou$se, em virtude de suacapacidade de liderana e talento para as artes cDnicas, diretor do 3eatrode )raga. o lado de alguns de seus amigos e colegas, transformou essa

cidade num centro universal de teatro, en%uanto realizao e didtica,recebendo alunos do mundo todo.Arandes espetculos nasceram da inspirao desse cengrafo, e muitosdiretores seguiram sua intuio no %ue diz respeito a novas maneirasgrandilo%uentes de encenar os clssicos e a nova dramaturgia.Qeu conhecimento de histria do teatro e da cenografia fica patente noseu discurso profissional ri%ussimo.3rabalhou nos maiores teatros do mundo, reunindo valores tcnicos noscampos da ptica, da iluminao, da cintica cenogrfica e dos novosmeios para fazD$lo. -oi %uem mais realizou os sonhos de ppia e Craig.Uniu iluso e expresso, tcnica e arte.

Criou o )olZvision e o "iapolicran, sistemas para pro+etar imagens demaneira complexa e %ue uniam representao e representao pr$gravada. -oi um dos mentores do 4nstituto de 3eatro de )raga e daHuadrienal de )raga. ^

https22666.Zoutube.com26atchGv/(QHn;e;gv3ghttps22666.Zoutube.com26atchGv/$gfvvlv*Q6


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AFINAO DE FONTES DE LUZ NO PALCO ITALIANOdesenhos bZ Randolfo 5eto

5as prximas pginas vrias imagens reproduzem as impress?es ticas construdas atravs da con+ugaode

3ipo de fonte de luz _ posio no espao _ >ngulo de incidDncia %ue so as variveis manipuladas peloiluminador profissional no trabalho de pro+etar e executar uma montagem de iluminao cDnica no palco

italiano nos dias atuais.

Figura 1 +orte longitudinal ue mostra a localiao das varas onde sero posicionados os euipamentos no espao

*este Pmapa de luQ podemos localiar as posiLes dos euipamentos para as ainaLes descritas nos eemplos a seguir


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L&5 F'ont"4

5a direita '%uipamento 8 'lipsoidal 8N]

)osio centro da vara 8 7sanca platia= parailuminar uma pessoa no centro do proscDniologo & frente da linha da cortina.

'%uipamento 8 'lipsoidal K9] )osio centro vara ;7sancaplatia= para iluminar pessoa nessa rea do proscDnio & frente da

cortina.

@bservar sombra bem definida atrs.

5a foto da direita o recorte da faca retira a luz %ue sobra no piso no campovisual da platia.

F'ont"4 C'&5"%o

@bservar %ue alm de ficar mais revelado pela maior intensidade

de luz, o corpo ganha mais volume na sua tridimensionalidade,fica menos Bchapado, e as sombras ficam mais esmaecidas.

` dir '%uipamento K 'lipsos 8N]

)osio 0ara 8 )latia ; cruzados pelaslaterais e 8 frontal.

` es% '%uipamento ; 'lipsoidal 8N]

)osio nas laterais do centro da vara 8 )latia deforma a cruzar os focos sobre a pessoa posicionadano centro do proscDnio.

@bservar %ue desta forma o corpo ganha grande desta%ue, bem como

aumenta a revelao tridimensional. Uma forma bem comum parailuminar um2uma solista de um sho6 musical, p.ex.


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F'ont"4 C'&5"%o '%uipamento ; -resnis

)osio 0ara 8 Qanca )latia colocados em pontos nas laterais da vara de forma a ficarem cruzados sobreo corpo de uma pessoa no centro do palco.

@bservar n!cleo luminoso sobre o corpo e as bordas da luminosidade vo esmaecendo

Ge'"4 F'ont"4baixo '%uipamentos 9 'lipsos )osio -rontal na vara ; )latia 7sanca balco=

5a foto da direita abaixo as sobras de luz lateral foram recortadas com facas

cima e & dir. 1esma afinao com a cortina aberta

luz frontal consegue tornar visvel toda a ao e espao cDnico. 'la fornece para a cena clareza e

desta%ue panor>mico."ica 8 conselhvel manter a luz frontal com menos intensidade %ue o contraluz para manter atmosferaao fundo e conservar para o espectador todos os contornos importantes.


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"ica ; luz frontal deve sempre estar acompanhada do contra luz cobrindo a mesma rea, pois assim seconserva a plasticidade tridimensional da imagem.

1usical 5ovia Rebelde 3eatro lfa2 Qo )aulo

1usical Xpera do 1alandro

C'&5"%o L"te'"4 n" A4t&'" %o Co'po'ssa afinao fundamental para os espetculos de dana, pois favorecem o desenho tridimensional docorpo, e aumentam a nitidez da revelao dos desenhos coreogrficos executados pelo bailarino2bailarina.

8 'lipso de ;9] em cada lateral 7torres no nvel do piso=

; 'lipsos de ;9] em cada lateral 7torres no nvel do piso=


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Cont'"4&5'ssa luz cria profundidade no espao. "escola os elementos do fundo %ue a luz frontal pro+eta para trs.)ossui um grande apelo dramtico e infalvel no %uesito criar belas atmosferas luminosas. 5as fotosabaixo contraluz com efeitos de gobos.

'%uipamento 8 'lipso 8N] 0ara K )alco

LUZ PINO

luz & pino cria atmosfera de mistrio e contornos constrastantes para o +ogo luz sombra nos corpos. Criaefeito de grande dramaticidade e plasticidade.

1uito usada em espetculos de dana, mas deve ser usada com cuidados em peas de teatro %ue dependammuito da compreenso da histria atravs do texto dramtico, pois ela no possibilita a visualizao dorosto e dos olhos, %ue o principal foco de ateno do p!blico para acompanhar a expressividade do2daartista dizendo um texto.


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'%uipamento 8 'lipso 8N] )osio 0ara ; )alco 1esmo e%uipamento e posio com efeito de gobo

FONTE INDIVIDUAL DE LUZ DE CHOAeram grandes sombras bem definidas ao fundo %uando feitas com spots de lentes. Cria um efeito teatralde fantasia, devido & sua prpria condio anti$natural. Aera impress?es fantsticas, assombrosas eirrealistas.

5a foto ao vemos %ue nesta cena para se obter o desta%ue ntido de K pessoas atravs de refletores do piso,colocou$se o refletor em >ngulos cruzados e um no centro. -ocados sobre cada rosto.Remete ao aconchego de uma fogueira ou lareira.

Foto de Fbio (eginato Oluminador: Aomingos Ruintiliano para o espetculo S)s mulheres da minha vidaT.


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L&5 Re6"t%")ro+etada sobre um ciclorama ou parede de cenrio a luz rebatida opera pelos efeitos residuais %ue ela gerano espao, alm das reas de incidDncia direta.

"icas

'%uipamentos para cicloramas CZclights, setlights, ribaltas de led. ribalta led traz a vantagem de a

partir das misturas em RAW, gerar no mnimo < cores cores diferenciadas com o mesmo e%uipamento.

Ciclorama iluminado com cZclights com filtros de cor >mbar. )arede iluminada com ribalta led em azul

GERAL COLORIDA E FOCO EM #RANCO SO#RE OARTISTA@bservar como a cor altera a percepo de dist>ncia. cor %uente Baproxima a figura para a platia e a corfria Bdistancia a figura colocada na mesma posio.

'%uipamentos : )R9: ; na vara ; )latia com filtro Fee ;;>mbar _ 8 'lipso 8N] na vara 8 )latia

'%uipamentos : )R9:; na vara ; )latia com filtro Fee 8;P azul _ 8'lipso 8N] na vara 8 )latia


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LIQES #SICAS DE COMPORTAMENTO DA COR LUZ@s filtros de cores complementares colocados em e%uipamentos com lentes geram sombras coloridas %uesero da cor complementar & cor do filtro. Cores complementares incidindo sobre a mesma rea geram o

branco com sombra colorida.

+ores complementares verde e vermelho

+ores complementares cUan e magenta

+ores complementares aul e amarelo

#ermelho e verde de rente e aul no contralu

/#-3-0A E -9D:-0A56/ 3R0-3A 0/ )EA)7/ :D0-3-;A9 E 8/7/3A1A promovida por8ated@8; e H;9#otos de RUI )I+ENTA AF/8)/@>?BC


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INTERAO LUZ E CENOGRAFIA@ espao e o cenrio so a base detodas as encena?es. Umaencenao inteligente desenvolvea ocupao do mesmo e osmovimentos das personagens parafavorecer o entendimento dahistria e seus desdobramentos.

iluminao cria a visualizaodo espao como um todo ou rease subreas %uando necessrio. 'larevela o %ue precisa ser reveladoou obscurece o %ue deve

permanecer no escuro. iluminao introduz o olhar doespectador no espao e constricampos visuais. 'la amplia ou

diminui a visualizao de detalhesda construo.

-otos do'spetculoAs muleresda mina vida

4luminao "omingos Huintiliano

Cenografia Ulisses Cohn

-otos -bio Reginato

CORPO HUMANO E LUZ CNICAhttp://www.ciadeborahcolker.com.br/

5a dist>ncia da moldura do palco italiano a iluminaopode aumentar ou diminuir a estatura e o volume docorpo humano, interferir nos tons de pele, na expressofacial, cor dos figurinos e infinitas mudanas. 5a foto aolado a luz Bfaz a bailarina voar.

"4C performance dos2das artistas o principalmotivo %ue leva o p!blico a um espetculo, portanto ailuminao deve em primeiro lugar possibilitar avisualizao do corpo em sua tridimensionalidade e%ualidades expressivas.

-otos 'spetculo ^5^ $ 4luminador (orginho deCarvalho

http://www.ciadeborahcolker.com.br/


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INTERAO LUZ E FIGURINOS5a luz branca temos a nossa modelo com um figurino rosa e cinza azulado. 5as outras fotos a mesmamodelo com luzes coloridas sobre si. @bservar a modifica?es radicais %ue a luz colorida provoca sobre acor pigmento do figurino.

Fuz Wranca

-iltro zul 7Fee


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C@5C'43@Q @)'R340@Q; ESPAO E ARBUITETURA

A'en"

ELISA#ETANO


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; NGULO E PONTO FOCALVETOR BUE DETERMINA A AFINAO

RELAO COM LENTES E A#ERTURAS DE FOCO

; #RILHO- INTENSIDADE- CONTRASTE

O PODER DA MESA DE LUZ


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; HERANAS EST9TICAS

REALISMO

E=PRESSIONISMO

SIM#OLISMO


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S.!&4o V "7C GR9CIA

4niciada no uso do fogo como instrumento para enfrentar a escurido da noite, a utilizao de fontesartificiais de iluminao por si s uma linha de pes%uisa sobre o percurso tecnolgico da cultura humanae suas formas de moradia, trabalho e socializaoE um fen#meno determinante para a construo dacondio humana sobre a terra. )ara o >mbito do trabalho com iluminao cDnica temos de percorrer oscaminhos desta ao passar para dentro de espaos especialmente construdos para a apresentao de

espetculos ao vivo. 5a Arcia antiga, sculo 0 a.C. o sol em suas diversas manifesta?es de cor eangulao era a iluminao do palco das tragdias e comdias apresentadas em seus teatros como este em'pidauro.

"ario -o em'anual '$nimo do Atordescreve%ue, no antigo teatro grego, o espectador

sentavase ao longo de uma arquibancada muito $ngreme, que atingia a altura

equivalente - galeria de um teatro contemporneo. plano c/nico apresenta

uma forma circular, com um dimetro um pouco maior que um prosc/nio de

o0e, doze metros apro1imadamente. A partir desse plano c/nico, a rampa da

escadaria subia quase que perpendicularmente. s espectadores, portanto,

viam os atores de cima para bai1o, ou se0a, obliq2amente. As costas dos atores

eram alargadas ao m1imo para o aproveitamento integral desse efeito.

Qobre o 3eatro de 'pidauro afirma3ealmente, ficamosatordoados ao nos deparar com sua declividade. A escadaria to $ngreme

que nos causa vertigens. #e por acaso tropear, corremos o risco de rolar sem

interrupo at o fundo.

"4A"3 !4 456!A+3

ristteles em seu tratado sobre a tragdia grega )otica descreve o %ue ele denominou 5#6#, %ue era o

espetculo executado a partir do texto potico. )ara o filsofo o psisacrescenta & tragdia os prazeres%ue lhe so prprios. @u se+a, a tragdia era o texto declamado, mas em con+unto com este havia toda aconstruo da apresentao ao vivo %ue reunia flautistas, tocadores de tambor, danarinos, cenrios, efeitossonoros, iluminao, alm dos declamadores de texto representando personagens construdos commscaras, figurinos e coturnos.

' no devemos es%uecer %ue os antecedentes deste espetculo feito nas grandes cidades tenas, "elfos,'pidauro eram as metamorfoses de um ritual religioso dedicado a "ioniso, deus do vinho, da fertilidade edo transe sagrado, nas festividades camponesas desta regio da 'uropa. "ioniso o mito fundador doteatro. 5a%uelas encena?es havia "$mele, com o fogo aceso dedicado a "ioniso, em local de desta%uenaorcestrapermanentemente espalhando a fumaa sobre a cena.

http22cdn;.6n.com2st2templates2ancientgreece2thetcult88.+pg http22librarZ.calvin.edu2hda2sites2default2files2

cas899h.+pg

"ario -o no citado livro continua sua descrio sobre o tipo de encenao na antiguidade grega

7...8 avia uma pro0eo da sombra obtida por meio de grandes espelos, causando uma iluso de maior grandeza dos personagens. A palavra 3efletor 7anacltoras


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em grego8 parece ter sua origem nesse sistema9 aparelos refletores de luz. !e fato, sobre grandes discos de madeira : escudos gigantes colavamse lminas de mica

refle1iva. s espelos eram m;veis, permitindo o acompanamento do sol, a captura de seus raios e a pro0eo sobre o espao c/nico. palco conservavase na sombra,

de modo que a luz indireta era percebida como se fosse um moderno cano seguidor 7 follo< spot8. 7...8 Ao contrrio do que se imagina, os espetculos eram montados

durante o inverno, 0 no meio da tarde o palco estava completamente imerso na sombra. 5orm, por meio dos espelos refletores conseguiase pro0etar a luz e1atamente

sobre os atores, em uma diagonal preestabelecida. 5odiase tambm refletir o fei1e de luz em duas etapas9 um espelo colocado na encosta da colina captura os raios

solares e pro0etavaos sobre outro espelo localizado em um plano inferior, que por sua vez, lanava a luz praticamente rente ao palco. resultado obtido era notvel,

intensificando o efeito da obliq2idade. !e fato, ao se estender a sombra pro0etada por um ob0eto, temos a impresso de que ele tornouse mais alto. 5ortanto, iluminando

os atores desse modo, devido ao alongamento da sombra garantiase o efeito do agigantamento. )g.;J9

"essa descrio de "ario -o podemos constatar nestas encena?es o uso consciente e direcionado da luznatural atravs dos escudos refletores, o %ue demonstra o alto grau de sofisticao tcnica destes

espetculos e vemos a consolidao de dois pilares da tcnica da iluminao na arte cDnica ocidental8= 1anipulao consciente da relao luz2sombra2corpo humanoE;= "irecionamento do feixe de luz por meio de e%uipamentos refletores. Conceitos %ue se transformaramem vrios instrumentos manipulados por tcnicos e artistas cDnicos ao longo de milDnios da arte deconstruir iluminao para espetculos.

S.!&4o =VI=VII ITLIA@utro pas %ue se destacou no desenvolvimento das tcnicas de montagem teatrais no ocidente foi a 4tliaonde durante o Renascimento nasceu o %ue ho+e chamamos depalco italiano. 5o incio a platia continuounuma posio similar ao antigo teatro grego em declive. 5o palco uma cenografia fixa reproduz uma rua da

poca com o uso da perspectiva iluminao feita por grandes +anelas e luminrias & velas.

http22librarZ.calvin.edu2hda2node28PP9

)lateia do 3eatro @lmpico de 0icenza $ )ro+etode ndrea )alladio construo 8JMP$8JMJ

Cenografia de 0icioso Qcamozzi utiliza a tcnicado desenho em perspectiva para criar a iluso datridimenso num plano bidimensional.'m francDs trompel=oeil%ue significa, Benganar oolho.

forma de colorir o espao cDnico atravs da luz desenvolvida por Qebastiano Qerlio 78:


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%ue foi um marco na histria das tcnicas de encenao onde descreve no captulo I44, como construir umaengrenagem para manipular a intensidade da luz dos candelabros.

Fivro )ractica "e -abricar Qcene ' 1achine 5eteatri de 5icola Qabbatini $89KM.

http22666.compulite.com2stagelight2html2historZ$82dimmer.html

reflexo era produzida pela mica reflexiva em desenhos geomtricos por trs da velas. Qurge o refletorRibalta instalado no cho na frente do palco com a funo de aumentar a estatura dos atores e destac$los

com mais brilho %ue os outros elementos iluminados da sala. "evemos lembrar %ue o lustre %ue iluminavao p!blico continuava aceso durante toda a apresentao. iluminao de Ribalta ser amplamente usada nos palcos da 'uropa e mrica at o incio do sculo II,tambm com l>mpadas & gs e eltricas. Com o desenvolvimento de melhores e%uipamentos para iluminaros artistas a ribalta transformou$se em efeito especial.

Refletores

http22666.compulite.com2stagelight2html2historZ$82it$ren.html

3eatro CoventAarden 89


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S.!&4o =VI INGLATERRA :P"4!o E4s"6et"no;"urante o reinado de 'lizabeth 4, Fondres tornou$se um centro importante de produo teatral, comespetculos muito populares em espaos onde cabiam milhares de pessoas. 5este contexto floresceu ogDnio e a obra imortal de [illiam Qha*espeare. @s teatros tinham uma ar%uitetura cilndrica, com galeriasem andares para numeroso p!blico com ingressos mais baratos. @ palco tinha uma parte coberta ao fundo eum tablado %ue avanava na direo da platia. 5o havia teto na maior parte do espao para a entrada daluz natural.

http22librarZ.calvin.edu2hda2node2;K:mpadas puderamser instaladas em novas posi?es atrs da

boca de cena, nas laterais atrs dosbastidores, e nas varandas da caixa cDnicae atingir >ngulos novos. )ossibilitou %uehouvesse uma maior integrao entre a

cenografia ao fundo e os artistas %uepuderam sair da frente do palco eadentrar mais ao fundo em outros tipos deinterao com a cenografia.

Fimelight Criada pelo inglDs 3homas "rummond 8M;9. Um e%uipamento %ue %uando a%uecido por umachama de hidrogDnio e oxigDnio colocada no foco de um refletor parablico produzia um facho luminoso


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muito brilhante. )or volta de 8MJ9, foi introduzida uma lente %ue potencializou seu uso teatral. partir de8M9P o limelight passa a ser muito utilizado para simular luz do sol ou de luar, e tambm como um canhoseguidor. Com o tempo o gs para energizar a iluminao cDnica %ue era a base de carvo foi substitudo

por hidrogDnio. @ limelight foi usado regularmente nos teatros londrinos at 8N8P.

Fimelight

@perador do Fimelight

s 0antagens do As

Fuz mais intensa 7um candelabro a gs e%uivalia adoze velas=.

Regulagem de intensidade.

1aior estabilidade nos fachos.

5itidez nas respostas.

Controle centralizado.

5ovas disposi?es de fontes de luz.

'feitos individualizados para isolar cenas e criarzonas de ateno.

s "esvantagens do As

Cheiro desagradvel. )roduzia sonolDncia 7intoxicao=.

)roduzia muita fuligem exigindo constantelimpeza de paredes, tetos e cortinas.

@ gs era manufaturado pelo prprio teatro7custos enormes=.

)erigo de exploso e incDndios 7segurana=.

@brigatrio a presena de fiscais de fogo.

@s incDndios eram comuns.


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A L&5 E4.t'!"3homas 'dison, norte americano, em 8Mmpada com um bulbo de vidro selado, deonde foi retirado todo ar. 'dison mostrou %ue um filamento fino como um fio de cabelo, %ue tinha altaresistDncia e assim re%ueria baixa corrente para se tornar incandescente, era a soluo para uma l>mpadacomercialmente prtica.

primeira l>mpada de 'dison tinha filamento de carvo e produziu luz por dois diasO 'dison chegou a esta

l>mpada aps 8.;PP experiDncias. 1ais tarde, ele utilizou filamentos de papel e bambu carbonizados, e, em8MN:, usou filamento de celulose.

Com a luz eltrica foi possvel fornecer iluminao inodora para o teatro. @ desenvolvimento dee%uipamentos de iluminao floresceu.

5a foto ao lado vemos a caixa cDnica da Xpera de )aris onde os pontos de luz %ue eram alimentados comluminrias a gs foram reconstrudos para abrigar as l>mpadas incandescentes. partir de 8NP< ofilamento da l>mpada incandescente passou a ser metlico a base de tungstDnio.

3' [4FF41 (. 11'R 4Q3@R4CF C@FF'C34@5 @-45C5"'QC'53 'F'C3R4C F1)QWZ [illiam (. ammerhttp22666.compulite.com2stagelight2html2historZ$J2paris

;Popera.html


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3'3R@ WRQ4F'4R@ 8#RASIL COLNIA S9CULO =VI =VIII

R43U4Q 45"A'5Q

Y importante se lembrar %ue a%ui nestas bandas do planeta, ao sul da linha do '%uador, + existiam povoscom suas crenas, danas rituais e celebra?es %ue so as sementes de tudo o %ue se transforma atravs de

muitas metamorfoses atravs do tempo em 3'3R@.

WRQ4F C@F54 $ sculo I04 $ I0444

3eatro (esutico de (os de nchieta

Casa de Xpera de @UR@ )R'3@

@bra concluda em 8


73/78

3'3R@ WRQ4F'4R@ ;QYCUF@ II $ )rimeira metade

3eatro de R'04Q3

QYCUF@ II $ Qegunda metade presentao de slides em )reto eWranco


74/78

3'3R@ WRQ4F'4R@ 78NNP $ ;P8P=


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0ideo ula

V!oKaulas 0 Eu#ao o Ol&ar ;arte B

0esta video aula temos um resumo sobre alguns dos %undamentos que regem acriao de um proeto de iluminao em momentos distintos da (istria da luz cnicae sua relao com o espao dos espet*culos ao vivo.

(ttps!@@NNN._outube.com@Natc(hvQqt>At)C3AN

CLIPS DIDTICOS E%&!"1+o %o O43"' Fista de vdeos para se obsevar o trabalho de iluminadores, cengrafos e diretores de fotografiaatravs de imagens disponveis no Zoutube

1CW'3 ;PPN pera com cenrio de (oseph Qvoboda5esta montagem da pera 1acbeth de vemos o cengrafo S*o6o%"utilzando tecidos transl!cidospara criar camadas de imagens e planos para os acontecimentos da ao. monumentalidade vertical docenrio remete a Aordon Craig e o uso de planos de luz difusa e planos de luz concentrada identificam ainfluDncia oce>nica das idias de dolphe ppia na prtica da encenao durante o sculo II.https22666.Zoutube.com26atchGv/+hhjsg[)r:4

3emperatura de cor e >ngulo de luz em videoclip5este clip o uso do contraluz agudo vindo de vrios pontos e >ngulos por trs do artista cria uma atmosferade aura sobre a silueta do cantor %ue valoriza a performance musical. frente do corpo s iluminada com luz rebatida das baterias de contraluz. Um bonito conceito de luz

criado para casar com a m!sica.https22666.Zoutube.com26atchGv/ltcJ'suZWh:

4luminador Wrasileiro )aulo )ederneiras de 1inas Aerais5este video vemos potentes contraluzes com gobos e uma temperatura de cor minuciosamente tratada comfiltros em gel para criar a textura de foto antiga, unida &s LbrilhosidadesL da luz branca editadas na mesa deluz.https22666.Zoutube.com26atchGv/ikkMgvRNUc

E/&p",entos Ro6t!os e o espet!&4o %o $&t&'o1ovings lights e leds contracenam com

performers. @ futuro da iluminao cDnicae a linguagem da encenao em permanenteinterao.https22666.Zoutube.com26atchGv/U:A3xNa


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Fivros

-SICO SO-.E P.OQETOS E LUG *1 !an AR S(!rn;!

ICAS E ILUMINAO CNICA *1 Valmir P!r!'

SO-.E LUG E SOM-.A NA CENA *1 r!7is(a Lu' ! C!na

SE/U.ANA EM MONTA/ENS E IC *1 Vin#ius +!io

PINTANO COM LA LUG *1 Marina Canna7al! A(ra

ESENVOLVIMENTO O LI/TIN/ ESI/NE. *1 .o*!r(o /il Camar%o

A POTO ESSA8 ON LI/T *1 Q!an .os!n(&al an La!l !r(!n*a;!r

LI/T IA/.AMS *1 MR P&illipsLI/T IA/.AMS *1 MR P&illips

A LUG NO CINEMA *1 Anr .!is Mar(ins

MESAS E LUG H 7rios

P.OTOCOLO M -SICO *1 .anol"o N!(o ! .!na(o Ma(su*ara

P.OTOCOLO M AVANAO *1 ill1 +!rra' ! Oli7!ira

LUG A MATF.IA CNICA PULSANTE *1 Laura +i%u!ir!o

LI/T IA/.AMS *1 MR P&illipsLI/T IA/.AMS *1 MR P&illipsLI/T IA/.AMS *1 MR P&illipsLI/T IA/.AMS *1 MR P&illipsP.OTOCOLO M -SICO *1 .anol"o N!(o ! .!na(o Ma(su*ara


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Wibliografia

A.ISTTELES Po&tica trad. Eudoro de 8ouza, 8o ;aulo Ars ;otica, B\\C.

A.TAU An(onin O >eatro e seu duplo 8o ;aulo, :a+ limonad,B\TP

APPIA Aolp&!* obra de *rte 5iva 9isboa, Arc*dia, B\?

-A-LET !nis st,&tique ?&n&rale du D&cor de >,&atre" de @ABC @E@F . ;aris, ditions du 3entre 0ational de la 7ec(erc(e8cientifque, B\T\.

-.OOW P!(!r l espacio vacio *rte 6 >&cnica Del >eatro 1arcelona, ;eninsola, B\\C.

CAMPOS /!ir ?loss1rio do >ermos >&cnicos do spet1culo 0iteri, ED##, B\T\.

CA.LSON Mar7in >eorias do >eatro 8o ;aulo, Dnesp, B\\U.

C.AI/ E??\.

EINATKCON+INO Ir!n! Ge6ond t,e mas3 8 ?ordon Hrai'" movement and t,e actor 8out(ern -llinois Dniversit_, B\T.

+O ario 9anual 9%nimo do *tor 8o ;aulo, Ed. 8enac, B\\T.

LIVIN/STONE Mar%ar!( 5ision and *rt: >,e biolo'6 of 7eein' Abrams, 0M, >??>

WELLE. Ma$ Iuz no >eatro Apostila do ciclo de palestras realizadas em 8o ;aulo, -nstituto Foet(e, B\T\.

PALME. .i#&ar >,e li',tin' art: t,e aest,etics of sta'e li',t desi'n 0eN erse_, ;rintice Hall, B\TU.

PA.WE. illiam an A.VE8 W 7cene desi'n and sta'e li',tin' 0eN MorV, Holt, 7ine(art and Zinston, B\\.

PAVIS Pa(ri#! Dicion1rio de >eatro 8o ;aulo, ;erspectiva, B\\\.

PE.OSA Isra!l Da Hor a cor Jnexistente 1ras&lia, Editora Dn1, B\T\ Uj. Edio

PE.EG almir &((p0@@eoria del drama moderno" 1arcelona, estino, B\\P.

E- SITES0
http://www.iar.unicamp.br/lab/luzhttp://www3.northern.edu/wild/jressay.htmhttp://www.iar.unicamp.br/lab/luzhttp://www3.northern.edu/wild/jressay.htm


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T&! Li%&(in% Ar#&i7! (ttp!@@t(elig(tingarc(ive.org@inde+.p(p

T&! S(ran Ar#&i7!(ttp!@@NNN.strandarc(ive.co.uV@inde+.s(tml

T&! Compuli(! Ar#&i7!(ttp!@@NNN.compulite.com@stagelig(t@(tml@(istor_

Cia ! ana !*ora& Col;!r(ttp!@@NNN.ciadebora(colVer.com.br

Cia ! ana Corpo(ttp!@@NNN.grupocorpo.com.br

omin%os uin(iliano(ttp!@@NNN._outube.com@user@dquintilianoh%eatureQresultskmain

T&!a(r! is(or1 on

+r!! +o(os ! !sp!(#ulos(ttp!@@beta.p(otobucVet.com@images@stage>?lig(ting

3reative 3ommons -mages

3ontedo retirado do site!(ttp!@@luztecnologiaearte.Neebl_.com@
http://thelightingarchive.org/index.phphttp://www.strandarchive.co.uk/index.shtmlhttp://www.compulite.com/stagelight/html/historyhttp://www.ciadeborahcolker.com.br/http://www.grupocorpo.com.br/http://www.youtube.com/user/dquintiliano?feature=results_mainhttp://www.win.net/kudzu/history.htmlhttp://beta.photobucket.com/images/stage%20lightinghttp://thelightingarchive.org/index.phphttp://www.strandarchive.co.uk/index.shtmlhttp://www.compulite.com/stagelight/html/historyhttp://www.ciadeborahcolker.com.br/http://www.grupocorpo.com.br/http://www.youtube.com/user/dquintiliano?feature=results_mainhttp://www.win.net/kudzu/history.htmlhttp://beta.photobucket.com/images/stage%20lighting

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Apostila de Iluminação