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Karyne [email protected]
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CaptaoBons resultados na captao de metais vo depender de alguns quesitos,como sala, ambincia, bons msicos, tcnicos e o item mais comentadonas sesses de gravao: o microfone ideal.
e gravao para instrumentos de sopro
ada instrumento de sopro tem sua freqncia e tessitura,e claro, a linguagem de quem toca. Por isso, o profissiona-lismo e a escolha certa de equipamentos faro com que o
som do instrumento no sofra nenhuma perda de harmnicosque o caracteriza. A melhor captao aquela que reproduzfielmente o som que se ouve de cada instrumento.
Conhecimento tcnicoO conhecimento essencial para se obter o resultado espera-
do. Para cada tipo de instrumento necessrio um microfone
adequado, que possa atender s freqncias geradas por ele.Segundo o pastor e saxofonista Esdras Gallo, o microfone umouvido eletro-eletrnico e deve-se optar pela melhor combina-o deste ouvido. A responsabilidade do tcnico sempregrande, mas no devemos esquecer que, para uma boa grava-o, o tcnico um dos componentes, que comea com um bommsico, depois um bom instrumento, o microfone adequado eum pr-amplificador competente, disse Fbio Motta, que jgravou Marcio Montarroyos, Mauro Senise, entre outros.
Os entrevistados concordaram que, alm de conhecimentotcnico e musical, o microfone certo o segredo de uma boacaptao. Eles acreditam tambm que existam tcnicos commais experincia com gravao de metais do que outros, masno tcnicos especializados no assunto. Na opinio de Esdras, oideal seria que cada estdio dispusesse de uma gama de micro-fones especficos para cada instrumento, mas, no dia-a-dia,cada estdio vive da sua realidade e somente os estdios maio-res dispem de microfones mais especficos.
O conhecimento que o engenheiro de som precisa ter paragravar metais como cada microfone escolhido vai soar paracada instrumento; no existem regras, mas o fundamental conhecer o som de cada microfone e saber em que posio elecapta melhor cada instrumento, disse Duda Mello, engenheirode som que j gravou sopros nos discos de Marcos Valle, MoacirSantos e Ed Motta.
RefernciasEsdras Gallo, que j gravou e dirigiu msicos como Dorival
Galante (Banda Mantiqueira), David Richards e AndrPaganelli (msicos cristos solistas), disse que de uma formageral as referncias sempre so dos estdios americanos e ingle-ses pelo excelente resultado alcanado. Embora tenhamosmuitos tcnicos e estdios competentes aqui no Brasil, as novi-Z Canuto durante uma gravao
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dades acabam por vir de fora, o que ameu ver, no deprecia em nada o traba-lho feito aqui, disse Esdras.
Fabio Motta tem como padro as bigbands americanas, como Glen Miller,Tomy Dorsey e os msicos Miles Davis,Chet Backer, padres americanos dasdcadas de 60 e 70. Muitas refernciasde Duda Mello tambm so americanas,principalmente dos discos de jazz antigose modernos. Acho que o modelo ameri-cano o mais utilizado, at pela tradioque se tem naquele pas em gravar or-questras, big bands e outras formaescom muitos msicos de sopro, comple-menta Z Canuto.
ConceitoA maioria dos profissionais entrevista-
dos, conhecidos por gravarem com fre-qncia este tipo de instrumento, acre-dita que hoje em dia no exista um con-ceito (ou uma regra) para captao demetais, e sim, gosto e criatividade. Naopinio de Marcelo Sabia, que j gra-vou com Lo Gandelman, Vittor Santos,Marcelo Martins, Z Canuto e JessSadok, no se buscam mais conceitos de
fora para este tipo de gravao no Brasil.Hoje, o Brasil respeitado e j expor-
ta sons. No Brasil, temos vrios tcnicos(engenheiros) de gravao. Enrico dePaole, Eduardo Costa, Duda Mello, Fl-vio Sena, Marcos Sabia, Marcio Gama,Luiz Paulo (SP), Moogie Canazio, queforam nos ltimos anos os que mais me im-pressionaram com o seu bom gosto natimbragem de metais. No posso deixar demencionar que os tcnicos e os msicos daBahia esto gravando metais muito bem,disse Sabia.
O tcnico Val Martins, que j gravouXuxa (Z Canuto, sax e naipe) KleberLucas (Demtrio Bezerra, trompete),Melissa (Marcelo Martins, sax), DanielaCola (naipe,) Carlinhos Flix (Z Canu-to, sax) e outros, disse que como hoje to-dos podem ter acesso a tecnologia, o quevale a criatividade. Dessa forma, cria-mos o nosso conceito. Quando queremosum som diferente, usamos um plug-in ouum efx para dar um colorido diferente,da mesma forma com o ambiente, quan-do exploramos a sala em funo do ar-ranjo, disse Val Martins.
O saxofonista Z Canuto acredita que
exista um conceito tcnico, mas o bomgosto deve prevalecer acima de tudo.Acho que o principal conceito a ser se-guido o auditivo. Esse sim que vai de-terminar uma boa captao. Para se terbons resultados de captao, depende dealguns quesitos como o cumprimento dopapel de instrumentos lead, ou seja, tocara melodia, como se fosse uma voz. Nessecaso, a idia captar o maior tamanho desom possvel, com graves, mdios e agudosvibrantes, optando-se por microfonescondensadores de cpsula grande.
Se os metais fazem parte de um arran-jo que vai permear a voz, e dependendodo tipo de arranjo, s vezes at alguns bonsmicrofones dinmicos resolvem, disseDuda Mello. Em relao ao naipe de me-tais, a captao individual a mesma quese aplica ao que est solando, com a opode acrescentar mais microfones de am-bincia que so muito importantes e en-corpam bastante o som do naipe.
Sabia diz que a nica diferena tercuidado com os vazamentos. Fbio Mottacitou um exemplo de uma gravao comvrios instrumentos ao mesmo tempo. Naocasio, foi para o cantor e compositorMarcos Lima, produzido por Joo Carlos.Saxofones: Z Canuto e Marcelo Mar-tins, trompete, Jess Sadoc, trombone eSerginho Trombone, que tambm fez osarranjos. Para os saxofones, foram usadosdois microfones Telefunken ELA M 251;para o trompete, um Altec 639 Ribbon defita, e para o trombone, um Reslo, tam-bm de fita.
Hoje, o Brasil respeitado e j exporta sons. NoBrasil, temos vrios tcnicos (engenheiros) degravao. No posso deixar de mencionar que
os tcnicos e os msicos da Bahia esto gravandometais muito bem (Marcelo Sabia)
Everson Dias Marcelo Sabia Duda Mello
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Os microfonesEste um assunto deli-
cado entre os tcnicos eengenheiros e cada umemitiu uma opinio. Omelhor microfone aque-le que est disponvel,existe preferncia, masno uma regra. Quandose tem microfones dispo-nveis para um naipe, euuso Sennheiser MD 421para trombone e trompetee AKG 414 para sax. Parasolo, gosto de usar umclose mic e dois ambientes L&R, mas oengenheiro tem que trabalhar com o queo estdio oferece, diz Everson Dias, quej gravou com Milton Guedes, NivaldoOrnelas, Z Canuto, Marcelo Martins,ngelo Torres, Mrcio Montarroyos,Jess Sadoc, entre outros.
Gosto de gravar com o AKG 414,Sennheiser MD 421, bem como os valvu-lados para solos, mas existem muitas ou-tras opes boas, claro que com bons pr-amps, ressaltou Val Martins. MarceloSabia cita como preferncia para capta-o os microfones com cpsula grandeAKG C12, 414, Neumann TLM e U87.
Duda Mello especificou os microfo-nes que usa para cada tipo de instrumen-to de sopro. Para a captao de trombo-ne uso o FET U47 ou o M249, ambos daNeumann. No sax bartono, o Neumann149 bem legal, tendo s que cortar umamdia depois. Sax tenor, gosto do C12,pois os graves e o ar vm bem equilibra-dos. Sax alto, tive boas experincias como Neumann U67 e o U87. Em relao atrompete, qualquer microfone soa bemcom o Jess Sadoc. s colocar um padpara segurar a presso. Pr-amplificado-res Neve antigos so os meus preferidos.
Duda Mello tambm gosta muito deusar microfones condensadores de cp-sula grande, como os Neumann, de pre-
ferncia passando por prs Neve antigoscomo os 1076 e no usa compresso nacaptao. Um som que gostei muito foio tirado com o Winton Marsalis no CDChoros e Alegria, do Moacir Santos. Euusei um microfone de fita Royer, quecaptou um som bem quente, com as pon-tas amaciadas e o grave presente. Estouat querendo comprar um desses, lem-brou Duda.
Os microfones ideais para Esdras soNeumann TLM 103, AKG SolidTube,SM81 (sax), AKG C1000 ou 414 e Sen-nheiser MD421 (Trompete e Trombone).O TLM 103 d uma sonoridade mais bri-lhante por causa dos mdio-agudos maispresentes. O Solid Tube tem o som maisencorpado, reala melhor os mdio-gra-
ves. Gosto do resultado dasoma do TLM+Solid Tubeou Solid+SM81.
Quanto ao posiciona-mento, normalmente usoum ou mais mics overallou posicionados em pontosestratgicos da sala, cap-tando a ambincia e gra-vando-a num canal sepa-rado para poder dosar nahora da mixagem, expli-cou Esdras Gallo.
Para instrumentos depalheta, madeiras e flautas
transversas, Fbio Motta gosta dos micro-fones de condensador, porm, para osmetais de bocal, na sua opinio, os micro-fones de fita (Ribbon) so insubstituveis.
Sala ideal paragravao e captaoA sala de estdio para gravao sem
dvida interfere muito no som dos me-tais e na forma como se vai captar os ins-trumentos. No existe uma sala idealpara metais, mas sim o que melhor paracada formao de metais e para o con-ceito do disco. Duda Mello disse que seuma sala no soar muito bem, ele prova-velmente gravaria o instrumento o maisperto possvel, para evitar interfernciasindesejadas do ambiente.
Em uma sala com um som bonito, euaproveitaria essa ambincia talvez gravan-do um pouco mais longe, ou gravando comum segundo microfone para captar umpouco da ambincia. Os discos do MoacirSantos foram gravados no estdio A do AREstdios, que uma sala no muito viva,bem controlada acusticamente, mas quesoa bonita, o que proporciona um belo va-zamento entre os instrumentos, disse.
A sala ideal para mim seria bem viva,com muita reflexo. A captao ser sem-pre o item mais importante de todo o pro-cesso. Se a sala for dessa
