Carta de Veneza - 1964

Carta de Veneza - 1964 Aline de Jesus Ferreira – RA: A17ABB-0

Amanda Cristina Rodrigues – RA: 980795-0

Fernanda de Gouveia Lima – RA: A07DAJ-2

Gustavo Corrêa Silva – RA: A12CHC-7

Vivian Nascimento – RA: A127GI-3

Professor: Fabio Donadio

Turma: AU8P01

Carta de Veneza - 1964

Introdução:

Porquê Restaurar?

Os valores humanos e etapas da história são representados de diversas

maneiras, a para lembrarmos desses momentos tão marcantes são necessárias

manutenções de diversas obras sejam elas (quadros, livros, desenhos, projetos e

obras), caso essa manutenção não aconteça é necessário que seja elaborado um

projeto de Restauro para que essa faze da história não seja esquecida.

Carta de Veneza - 1964 Introdução:

Plano de Restauro e Conservação:

Com o passar dos anos para padronizar as características de restauro

1ª Forma de Príncipios Fundamentais:

CARTA DE ATENAS – 1931 contribuiu para a criação do CIECRBC

Porém após alguns anos, foi visto que os problemas foram se tornando mais

complexos e foi chegado o momento de aprofundar e adotar novas

características de Restauro e Conservação, e no 2º Congresso Internacional de

Arquitetos e Técnicos dos Monumentos Históricos – realizado em Veneza de 25 a

31 de Maio de 1964, foi analisados esses problemas e criada a Carta de Veneza.


Definição – Parte 1


Definição – Parte 1

Artigo 1º : A noção de monumento histórico compreende a criação arquitetônica

isolada, bem com o sítio urbano ou rural que dá testemunho de uma civilização

partículas, de uma evolução significativa onde um acontecimento histórico.

Entende-se não só as grandes criações, mas também ás obras modestas que o

tempo lhe deixou com um grande significado cultural.

Artigo 2º: A Conservação e a restauração dos monumentos constituem uma

disciplina que reclama a colaboração de todas as ciências e técnicas que possam

contribuir para o estudo e a salvaguarda do patrimônio cultural.


Finalidade – Parte 2


Finalidade – Parte 2

Artigo 3º : A conservação e a restauração dos monumentos visam a

salvaguardar tanto a obra de arte quanto o testemunho histórico.

Carta de Veneza - 1964 Sala São Paulo

O Projeto de Restauração da Sala São Paulo pertence ao arquiteto Nelson Carlos

Lauson Dupré,condutor do projeto e da obra de revitalização, na Estação Júlio

Prestes.

O arquiteto buscou materiais tecnologicamente adequados e conseguiu

transparência e isolamento acústico. Lançou mão de estruturas metálicas em

arco, piso de madeira e, ainda, optou por vidro em determinados locais para dar

visibilidade a alguns pontos da sala, sem prejudicar a acústica. “O projeto é todo

ele muito transparente. Assim, prédio, estação, via férrea e sala estão

interligados sem que haja interferência acústica para dentro da sala de

concertos.

Carta de Veneza - 1964 Nesse sentido, foram utilizados os materiais mais avançados, como

amortecedores de neoprene, usados nas colunas que sustentam os balcões, sob

o piso e palco de modo que as vibrações externas não afetem a qualidade

acústica interior. As soluções mais importantes e curiosas foram as

encontradas para o teto, cuja característica em outras salas é de ter algumas

placas móveis e, no caso da Sala São Paulo, é o único espaço no mundo que tem

um forro inteiro móvel.

O sucesso do projeto está nas soluções encontradas para o acesso às

dependências da sala e a seus mezaninos, levando em consideração os Artigos

da Carta de Veneza, dizendo que ao se faz uma intervenção em obras tombadas

pelo patrimônio histórico local deve-se preservar as características originais,

porém, cabe ao restaurador deixar assinalada a intervenção.


Nelson Carlos Lauson Dupré – Arq Resp. pela Obra


Imagem durante a Obra – Sala São Paulo


Fachada Sala São Paulo


Interior – Sala São Paulo


Interior Sala São Paulo


Pátio Antiga Estação – Atual Sala São Paulo


Conservação – Parte 3



Artigo 4º : A Conservação dos monumentos exige, antes de tudo, manutenção

permanente.

Artigo 5º : A Conservação é sempre favorecida por sua destinação a uma função

útil á sociedade, tal destinação é portanto, desse javel, mas não pode nem deve

ser alterar á disposição ou a decoração dos edifícios. É somente dentro destes

limites que se deve conceber a se pode autorizar as modificações exigidas pela

evolução dos usos e costumes.



Artigo 6º : A conservação de um monumento implica a preservação de um esquema em sua

escala. Enquanto subsistir, o esquema tradicional será conservado, e toda construção nova,

toda destruição e toda modificação que poderiam alterar as relações de volumes e de cores

serão proibidas.

Artigo 7º : O monumento é inseparável da história de que é testemunho e do meio em que se

situa. Por isso, o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele não pode ser

tolerado, exceto quando a salvaguarda do monumento o exigir ou quando o justificarem

razões de grande interesse nacional ou internacional.

Artigo 8º : Os elementos de escultura, pintura ou decoração que são parte integrante do

monumento não lhes podem ser retirados a não ser que essa medida seja a única capaz de

assegurar sua conservação.


Não Conservação:

Caso Unibanco - Cachoeira do Sul/RS


Não Conservação:

Péssimas condições de conservação – Edifício Tombado 22 de

novembro de 1989


Não Conservação:


novembro de 1989


Não Conservação:


novembro de 1989


Restauração – Parte 4



Artigo 9º : A restauração é uma operação que deve ter caráter excepicional. Tem por

objetivo conservar e revelar os valores estéticos e históricos do monumento e fundamenta-

se no respeito ao material original e aos documentos autênticos. Termina onde começa a

hipótese; no plano das reconstituições conjeturais, todo trabalho complementar

reconhecido como indispensável por razões estéticas ou técnicas destacar-se-á da

composição arquitetônica e deverá ostentar a marca do nosso tempo. A restauração será

sempre precedida e acompanhada de um estudo arqueológico e histórico do monumento.


A Pinacoteca do Estado de São Paulo teve sua principal reforma entre o ano de

1994 e 1998,foi coordenada pelo Arquiteto Paulo Mendes da Rocha, o projeto

procurou adaptar-se aos padrões museológicos internacionais porém sempre

respeitando as características originais do edifício. Entre as principais

intervenções destacam-se a cobertura dos vazios internos por uma estrutura de

aço e vidro e a interligação dos pátios laterais por passarelas metálicas. Fora

essas principais intervenções que se destacam do contexto do prédio o restante

se mantém praticamente inalterado.




Artigo 10º : Quando as técnicas tradicionais se revelarem inadequadas, a consolidação do

monumento pode ser assegurada com o emprego de todas as técnicas modernas de

conservação e construção cuja eficácia tenha sido demonstrada por dados científicos e

comprovada pela experiência.


Os novos elementos de cobertura e as

passarelas são eficazes nesse restauro,

proporcionando papel primordial na

circulação e na nova disposição das

salas do museu.

Carta de Veneza - 1964 Restauração – Parte 4

Artigo 11º : As contribuições válidas de todas as épocas para a edificação do monumento

devem ser respeitadas, visto que a unidade de estilo não é a finalidade a alcançar no curso

de uma restauração, a exibição de uma etapa subjacente só se justifica em circunstâncias

excepicionais e quando o que se elimina é de pouco interesse e o material que é revelado é

de grande valor histórico, arqueológico, ou estético, e seu estado de conservação é

considerado satisfatório. O julgamento do valor dos elementos em causa e a descrição

quanto ao que pode ser eliminado não podem depender somente do autor do projeto.


Não foram identificados elementos anexados ao prédio de grande

expressão arquitetônica que não fizessem parte do projeto original,

porém um elemento que não estava no projeto original e que agora

tem ligação direta ao museu é o Jardim da Luz, onde configura-se

uma nova relação urbana no local, onde inclusive foi implantado o

café da Pinacoteca justamente de frente para o Jardim.



Artigo 12º : Os elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se

harmoniosamente ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais a fim de que a

restauração não falsifique o documento de arte e de história.


Os elementos inseridos na edificação no contexto da restauração

conversam entre si com os elementos pré-existentes. Sendo

claramente definidos como um elemento inserido posteriormente a

construção do Museu.



Artigo 13º : Os acréscimos só poderão ser tolerados na medida em que respeitarem todas

as partes interessantes do edifício, seu esquema tradicional, o equilíbrio de sua composição

e suas relações com o meio ambiente.


Todas as intervenções na edificação não alteram suas principais

características do prédio, de forma que mesmo havendo algumas

alterações no layout ou em outros elementos construtivos a

essência da construção original se mantém visível a quem o

observa.



Sítios Monumentais

Parte 5


Sítios Monumentais – Parte 5

Artigo 14º : Os sítios monumentais devem ser objeto de cuidados especiais que

visem a salvaguardar sua integridade e assegurar seu saneamento, sua

manutenção e valorização. Os trabalhos de conservação e restauração que neles

se efetuarem devem inspirar-se nos princípios enunciados nos artigos

precedentes.


Sitio Arqueológico

O sítio arqueológico de Teotihuacan Localizado 48 km a nordeste da

Cidade do México, é um dos mais antigos conhecidos sítios

arqueológicos no México. A data primeiros levantamentos de 1864,

estima-se que era uma cidade para pelo menos 25.000 habitantes.

Como exemplo de grandes monumentos existe a Avenida dos

Mortos, a Pirâmide do Sol, a Pirâmide da Lua, Quetzalcoatl e

Palácios de Quetzalmariposa, Jaguares, Yayahuala e outros

constituindo assim um grupo de arquitetura pré-colombiana.


Este sitio representa uma conformação artística única, baseado na

harmonia cósmica onde a localização do primeiro santuário, a

Pirâmide do Sol construída sobre uma caverna, e calculada a

posição do sol no seu zénite, e aplicou a lógica astronômica

determinando a organização de todo o conjunto, a Avenida dos

Mortos foi feita perpendicularmente ao eixo principal do templo

solar. A Pirâmide da Lua, ao norte da "Cidadela" (grupo de

edificações acreditando-se ser a residência dos sacerdotes e dos

moradores efetivos da cidade) e do Templo de Quetzalcoatl para o

sul-leste tornou-se uma a uma as fronteiras do sitio.


Vista cima da Pirâmide da Lua


É o mais visitado do México, consolidado como uma atração turística internacional, tanto

que foi tombado como Patrimônio Mundial pela UNESCO em 1987.



Escavações –Parte 6


Escavações – Parte 6

Artigo 15º : Os trabalhos de escavação devem ser executados em conformidade com

padrões científicos e com a “Recomendação Definidora dos Princípios Internacionais a

serem aplicados em matéria de escavações Arqueológicas”, adotada pela UNESCO em 1956.

Devem ser asseguradas as manutenções das ruínas e as medidas necessárias á

conservação e proteção pemanente dos elementos arquitetônicos e dos objetos

descobertos. Além disso, devem ser tomadas todas as iniciativas para facilitar a

compreensão do momento trazido á luz sem jamais deturpar seu significado.

Todo trabalho de reconstrução deverá, portanto, deve ser excluído a PRIORI, adimitindo-se

apenas a anastilose, ou seja, a recomposição de partes existentes, mas desmembradas. Os

elementos de integração deverão ser sempre reconhecíveis e reduzir-se ao mínimo

necessário para assegurar as condições de conservação do monumento e restabelecer a

continuidade de suas formas.

Carta de Veneza - 1964 As primeiras escavações são datadas e documentadas de 1884. Alguns

monumentos foram restaurados entre 1905-1910, como a Pirâmide do Sol,

por seu descobridor Leopoldo Batres que arbitrariamente segundo alguns

estudiosos, reconstruiu alguns elementos. E com isso desde 1962, a

pesquisa arqueológica foi coordenada pelo Instituto Nacional de

Antropologia e História do México, que incentivou descobertas

espetaculares como o Palácio de Quetzalmariposa, a caverna sob a

Pirâmide do Sol, também instigou uma política mais rigorosa sobre

identificação e a supervisão das escavações nos arredores imediatos da

zona de cerimonial.


No auge de seu desenvolvimento documentado pelos arqueólogos de

Teotihuacan, a partir de 300-600 D.C., a cidade se estendia mais de 36

km². Fora do centro cerimonial, que, apesar de seu tamanho imponente,

representa apenas 10% da superfície total, as escavações revelaram

palácios e bairros residenciais, que são de grande interesse na Tetitla,

Atetelco, Yayahuala e Zacuala para o oeste, e Xolalpan, Tepantitla e outros

para o leste.


Pirâmide da Lua no final da Avenida dos Mortos, 1905.

http://www.world-mysteries.com/alignments/teotihuacan-1905-4.jpg


Pirâmide da Lua no final da Avenida dos Mortos, atualmente.


Início do século XX foto-documentação de Teotihuacán


Pirâmide do Sol de 1905

http://www.world-mysteries.com/alignments/teotihuacan_1905_1.jpg


Pirâmide do Sol de 1905



Leopoldo Batres (direita), 1905



Avenida dos Mortos, 1905



Templo de Quetzalcoatl, 1918

http://www.world-mysteries.com/alignments/teotihuacan_1918.jpg



Templo de Quetzalcoatl, 1921

http://www.world-mysteries.com/alignments/quetzalcoatl_1921.jpg


Quetzalpapalotl Palácio 1962

http://www.world-mysteries.com/alignments/quetzalpapalotl_1962.jpg


Avenida dos Mortos 1963

http://www.world-mysteries.com/alignments/avenue-dead_1963.jpg


Visão atual da Pirâmide do Sol, Teotihuacan


Documentos e

Publicações

Parte 7


Documentos e Publicações – Parte 7

Artigo 16º : Os trabalhos de conservação, de restauração e de escavação serão

sempre acompanhados pela elaboração de uma documentação precisa sob a

forma de relatórios analíticos e críticos, ilustrados com desenhos e fotografias.

Todas as frases dos trabalhos de desobstrução, consolidação, recomposição e

integração, bem como os elementos técnicos e formais identificados ao longo

dos trabalhos serão ali consignados. Essa documentação será depositada nos

arquivos de um órgão público e posta á disposição dos pesquisadores;

recomenda-se sua publicação.

Carta de Veneza - 1964 Após o Término do Projeto de Restauro, deve-se elaborar um

documento descrevendo as Etapas Executadas, os materiais

Utilizados, etc...

Carta de Veneza - 1964 Relatório Analítico de Restauro: deve ser composto de projetos,

descrições e fotografias.

Carta de Veneza – 1964...

Relatório Analítico de Restauro: deve

ser composto de projetos, descrições e

fotografias.


Só Para Descontrair: O que não deve ser feito!!

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