1Ney Latorraca

Uma Celebrao

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2Geraldo AlckminArnaldo Madeira

Diretor-presidente

Diretor Vice-presidenteDiretor Industrial

Diretor Financeiro eAdministrativo

Ncleo de ProjetosInstitucionais

Hubert Alqures

Luiz Carlos FrigerioTeiji Tomioka

Alexandre Alves Schneider

Vera Lucia Wey

Fundao Padre Anchieta

PresidenteProjetos Especiais

Diretor de Programao

Marcos MendonaAdlia LombardiRita Okamura

Rubens Ewald Filho

Marcelo Pestana

Carlos CirneAndressa VeronesiHeleusa Angelica Teixeira

Coleo Aplauso Especial

Coordenador-GeralCoordenador Operacional

e Pesquisa IconogrficaProjeto Grfico

e EditoraoAssistente Operacional

Reviso Ortogrfica

GovernadorSecretrio Chefe da Casa Civil

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3Ney LatorracaUma Celebrao

por Tania Carvalho

So Paulo, 2004

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4Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).

ndices para catlogo sistemtico:

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Rua da Mooca, 1921 - Mooca03103-902 - So Paulo - SP - BrasilTel.: (0xx11) 6099-9800Fax: (0xx11) 6099-9674www.imprensaoficial.com.bre-mail: livros@imprensaoficial.com.brSAC 0800-123401

1. Atores brasileiros : Biografia :Representaes pblicas : Artes 791.092

Carvalho, TaniaNey Latorraca : uma celebrao / por Tania Carvalho. So Paulo :

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo : Cultura - Fundao PadreAnchieta,2004. 136p.: il. - (Coleo Aplauso. Srie Especial / coordenador-geral RubensEwald Filho)

ISBN 85-7060-233-2 (obra completa) (Imprensa Oficial)ISBN 85-7060- (Imprensa Oficial)

1. Atores e atrizes de teatro - Biografia 2. Atores e atrizes de televiso- Biografia 3. Latorraca, Ney I. Ewald Filho, Rubens. I. Ttulo. III. Srie.

04-5927 CDD-791.092

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5Ney, uma introduo

difcil escrever sobre um amigo de toda a vida. Mas, por vezes, necessrio.

Uma das filosofias da Coleo Aplauso, que a Imprensa Oficial est publicando,

fazer justia, sempre que possvel em vida, ao trabalho de nossos grandes

artistas e profissionais, reconhecendo a herana que eles nos deixam. E que

no tem preo. Cada edio nossa tambm um agradecimento a tantos mo-

mentos de alegria, emoo e informao que eles nos deram. E tambm um

registro histrico de momentos marcantes de nossa cultura e poca.

Embora j tenha havido um livro biogrfico de Ney Latorraca, este no conse-

guiu captar um elemento fundamental no personagem: o senso de humor.

Qualquer pessoa que tenha tido a sorte de trabalhar ou conviver com Ney sabe

disso: ele uma das pessoas mais engraadas e divertidas que conheo. Tem

expresses prprias, caretas, gestos, que so to comunicativos que em pouco

tempo todo o grupo o est imitando, sem se dar conta. Viramos todos pequenos

Neys.

Quem viu Irma Vap (e quem no viu?) sabe bem como ele pegou um papel de

coadjuvante e o transformou, com improviso, num duelo entre dois grandes

atores como pouco se viu nos palcos brasileiros. No incio dos anos 70, tive um

projeto de fazer um filme chamado Cordo Umbilical, justamente com Ney,

Marco Nanini, Marlia Pra e Dbora Duarte (com quem Ney fez o grande xito

Anarquistas, Graas a Deus, que confessa ser seu papel preferido). O filme nunca

saiu, mas minha intuio estava certa, eles todos combinavam.

Ney est presente em minha vida desde Santos, no comeo dos anos 60. Quando

o conheci fiquei assustado com aquela vitalidade, aquele despudoramento,

aquele talento to bvio e evidente. E que no pedia desculpas. Ao contrrio,

se assumia. Dizia que ia ser o maior ator do Brasil. E pronto.

Foi justamente por ser to assumido que o aceitei como amigo (porque ele fez

uma grande campanha para me conquistar. Quando algum no gosta dele

primeira vista, ele faz tudo para desfazer essa impresso). Mas, ao contrrio do

que possa parecer, no difcil ser seu amigo.

Sempre bem informado, pode parecer egocntrico, mas nunca deixou de fre-

qentar minha famlia, ser amigo prximo de minha me Elza (com quem manti-

nha longas conversas telefnicas, at o fim de sua vida). Nunca deixou, tambm,

de me ouvir e apoiar. Foi ele quem fez a narrao do nico curta-metragem

que dirigi (quando ainda no era famoso). E que vi muitas vezes comprar brigas

por mim, quando sabia eu ser injustiado. No s por mim.

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6Ney odeia injustias e capaz de ir ao presidente da Repblica, ao papa, na

tentativa de corrigi-las. Ainda mais se a vtima for seu amigo. Pelos amigos ele

at mente, acentuando qualidades que infelizmente no temos, contatos que

estamos longe de exercer (durante anos, ele garantiu a todos, com a maior

convico, que eu era ntimo de Elizabeth Taylor).

Tambm foi o melhor filho que conheci. Nena, ou Dona Nena, era uma mulher

muito especial. Com Ney, formava uma dupla imbatvel. Um comeava uma

frase que o outro completava. Eram unha e carne, o mesmo esprito, talvez a

mesma pessoa. Por isso o seu falecimento foi de tal forma marcante e, porque

no confessar, traumatizante. Ney parecia ter perdido o rumo, ficado sem bali-

zas. E posso entender porqu. Ainda hoje, mesmo eu, me vejo repetindo frases,

idias que a Nena me passou.

De qualquer forma, o pior j passou. Ns j temos de volta o Ney no esplendor

de sua melhor forma, de sua quase maturidade. Digo quase, porque acho que

ele nunca vai perder esse jeito moleque, matreiro, cmplice, entusiasta, que a

nossa amiga mtua Tania Carvalho to bem captou neste livro. Que como

afirma, uma celebrao. Do talento, da amizade, da alegria. De termos Ney em

nossas vidas.

Rubens Ewald Filho

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7Em primeiro lugar, parabns a todos pela iniciativa da Coleo Aplauso. Este

livro realmente uma celebrao feito com o maior carinho e amor por Tania

Carvalho, em encontros todas as quartas-feiras, s 3 horas da tarde na minha

casa, resultou em um trabalho que gostaria de dedicar aos realizadores desse

pequeno jovem senhor Ney Latorraca. A meus pais, Alfredo Latorraca e Tomasa

Josephina Latorraca, Nena.

Ney Latorraca

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9Apresentao

Ney Latorraca nico. Quem tem o privilgio de ser seu amigo sabe disso. Seu

pblico fiel, tambm. Dono de um senso de humor inacreditvel, capaz de

contar qualquer histria com uma graa jamais imaginada: do velrio de um

parente querido a um de seus fracassos.

Foram poucos, mas existiram. E ensinaram-lhe muito. Uma pessoa vaidosa,

regateira como eu, precisa levar umas chapuletadas de vez em quando, garan-

te.

Digamos que vaidoso, sim, mas sincero tambm, porque difcil achar algum

ator que comente com tanto humor seus insucessos. Estrela, com certeza,

mas capaz de ser amado pelas camareiras, motoristas, tcnicos, o primeiro

grande termmetro do sucesso dos seus personagens.

Neste ano de 2004, Ney Latorraca est completando 60 anos de vida e 40 anos

de profisso. Nada mais justo que ele comemore com muitos esta data.

Celebremos, ento, nos embrenhando na sua histria, vendo juntos o lbum

de fotos de sua vida.

Brindemos.

Tintim!

Tania Carvalho

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lbum de Famlia

Minha me

mais fcil falar da minha me hoje,

pois j se passaram dez anos que ela

faleceu morreu uma palavra to

feia! Tomasa Josephina Palhares

Escudero, Nena, era uma mulher

batalhadora, que jamais conheceu

a palavra medo. Aos 14 anos fugiu

de casa, acabou sendo girl nos shows

de cassino e fazendo dupla com

Grande Otelo. Era uma pessoa para

cima, que achava a vida um espet-

culo. Sem fazer gnero, ela falava

assim para mim: Neyzinho, obser-

va a quantidade de tons de verde

que existem na natureza e voc vai

entender como a vida genial.

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O pai

Meu pai, Alfredo Simonim

Latorraca, tinha um gnio terr-

vel, no fazia mdia com nin-

gum, achava tudo muito cha-

to, um horror, e era de uma sin-

ceridade quase ferina. Quando

eu dizia que ia ser algum na

vida, ele deixava claro: Voc

no vai ser nada, ns nunca

seremos nada, ningum

nada. Um visionrio, digamos

assim. Durante muitos anos fa-

lei mal dele, mas hoje no falo

mais. Muita coisa dele est em

mim.

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O pai com Ilona Massey

Meu pai era crooner e apresen-

tou um espetculo da Ilona

Massey, do filme Balalaika, na

Pampulha, em Belo Horizonte.

Ela comeou a dar em cima

dele; minha me, grvida, co-

meou a xing-la e acabaram os

dois meu pai e ela na cadeia,

por culpa da gringa.

Ns trs

Minha me fez vrios abortos

antes de decidir ter um filho.

Quando nasci, no havia nin-

gum para tomar conta de

mim. Um dia minha me me

deixou com uma tia e me en-

controu todo pretinho, decidiu

parar tudo e se dedicar casa.

Meu pai sempre achou que eu

tinha vindo para atrapalhar a

relao dos dois e nunca me

escondeu isso. Acho bacana a

sua sinceridade; Ele me dizia:

Voc um elemento que veio

para detonar, porque ela gosta

mais de voc do que de mim.

Ele tinha as suas razes. Mesmo

assim ramos um trio. Um trio

de hienas, meio Exrcito Bran-

caleone, morando em quartos

de penso, com pouco dinhei-

ro, mas, nossa maneira, feli-

zes.

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Eu, nenm

Eu ia nascer em Belo Horizonte,

mas minha me foi a Santos e aca-

bei nascendo l, na casa da minha

av paterna, na Rua Paissandu, 23,

pelas mos de uma parteira cha-

mada Maria.

Retratos da infncia

Tive uma infncia cheia de regras,

o que era necessrio para a nossa

sobrevivncia. Meus pais aluga-

vam quartos em penses para ca-

sais sem filhos. Sem filhos era

eu, que no dava um pio. S quan-

do eles se mudavam as pessoas

sabiam que havia uma criana.

Como no tinha condies de

comprar gibis, minha me me deu

um s que devia ler para o resto

da vida. Meu sapato Tanque Cole-

gial durava cinco anos. Meus brin-

quedos eram poucos e os tenho

at hoje. Nestas fotos em que es-

tou mais arrumadinho, pode ter

certeza, foi presente de algum,

de alguma tia, do Manoel da

Nbrega. No tinha esta histria

de tnis Nike, video game e ter

ataque por tudo. Alis, no havia

reclamao. Uma vez fiz um mu-

xoxo porque havia picadinho de

novo na mesa e minha me me

avisou - e cumpriu - que eu ia co-

mer picadinho por um ano para

no reclamar. Papai era mais rgi-

do. Mame conseguia manter

uma ternura. No fiquei com trau-

ma, nem amargurado, pelo con-

trrio, acho que foram anos lindos

da minha vida, porque eram cheio

de sonhos.

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Eu, me e pai na praia

Como ciganos, moramos em Minas, em Santos e no Rio de Janeiro, na Rua

Ronald de Carvalho. Aqui, estamos os trs na praia, pouco tempo antes de eles

se separarem.

Para compensar a rigidez em casa eu era um demnio no colgio. Foi assim

desde o pr-primrio at o cientfico. Quando estava morando no Rio de Janeiro

estudei no Colgio So Fernando, colgio de gente bem, l estudaram a Maria

Cludia, a Renata Sorrah e o Luiz Carlos Lacerda. Eu estou no meio Claro! na

fila de cima, bem orelhudo.

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Meus 15 anos

Meus pais tiveram uma briga e passei o

meu aniversrio de 15 anos com os pais

do meu amigo Luiz Fernando Batalha:

Tia Nieta e Seu Lindolfo. Com eles, fui

para a Europa um ano depois.

Nena e Papi

Fui passar as frias em Mato Grosso por-

que uma prima estava se preparando

para ser Miss e eu estava interessadssimo

neste assunto, quando vi o Boanerges no

circo. Pedi que ele procurasse a minha

me em Campo Grande e eles acabaram

se casando. Foi seu grande companhei-

ro, era uma pessoa totalmente do bem e

uma grande figura na minha vida. Era

um homem enorme, um Hulk, um ndio.

Nas minhas estrias ele puxava os aplau-

sos e dava nas pessoas que no estavam

gostando.

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Minha primeira vez na Europa

Est escrito atrs. Itlia, Roma. Estou na Fonte dos

Desejos, famosa pelas suas lendas. L joguei minha

moeda e fiz trs pedidos. Dizem que quem joga

uma moeda ali, voltar algum dia, vamos ver se

verdade. Europa, 17/7/62.

Minha turma na Associao Crist de Moos, em

1965. No lembro mais o nome de quase ningum,

s do Ademir Fontana, o ltimo direita.

A primeira plstica da Nena

Entrou um dinheiro e ela fez plstica.

Olha como est pssima na foto! Pare-

ce feita de borracha. Ela ficou com dio

de mim, porque entrou para fazer um

lifting e eu mandei aproveitar e fazer

tambm as orelhas. Ela me xingou de-

mais, porque doeu pra caramba.

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19

Nena no Natal

Aqui ela est bonita, foi em um Natal na casa do

Srgio Britto com o elenco todo do Rei Lear. a foto

em que ela est mais com a cara dela.

Ns na Espanha

Aqui foi a consagrao da sua vida. Fomos comemo-

rar os seus 70 anos na Espanha. Minha av, quando

saiu de Soria, uma cidade perto de Madri, havia le-

vado um leno com um pouco de terra prometendo

que um dia iria voltar. Minha me colocou de volta a

terra em Soria. E foi recebida como uma estrela, por-

que era uma Escudero, tem braso e tudo da famlia

na cidade. Fomos embora sem que ela olhasse para

trs, porque tinha feito o que precisava ser feito.

Tomamos muita sangria, comemos puchero, a Espa-

nha voltou toda, Almodvar ficou cool.

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2020

Meus amigos de Santos

Aqui esto o lvaro (Amaral), o Luiz (Alca de Santana) e o Rubens (Ewald Filho), o Rubinho, que

sempre me deu muita fora. A turma de Santos. O Rubinho, a Jandira Martini, a Neyde Veneziano

eram do TEFF, Teatro da Faculdade de Filosofia de Santos, e eu fui chamado para entrar no

grupo. Tirei um pouco os papis do Rubinho na poca... um grande amigo mesmo, daqueles

que voc sabe que pode ligar a qualquer hora e com quem me encontro cada vez que estou

virando uma dcada para uma longa conversa. Quando fiz 40, a conversa, horas, foi na porta do

Gallery; depois, aos 50, e j temos marcada a dos 60. Acho o mximo ser amigo da pessoa que

mais entende de cinema no Pas. Em determinada poca todo o cinema brasileiro queria mat-

lo, mas, graas a Deus, todos viraram amigos. No agentava mais ficar no meio: defendendo o

cinema para ele e defendendo-o do cinema brasileiro. Ambos somos uma mistura maluca. Ele

meio espanhol e meio alemo, uma coisa Fassbinder misturado com La Violetera, que tambm

tenho. Enfim, somos amigos de toda uma vida.

Na festa do Walter Clark

Nesta foto estou com pessoas que amo muito: Maria Augusta Barbosa Mattos, a Guta, Snia

Braga e Walter Avancini na festa de uma pessoa que tambm amei demais, Walter Clark, naquele

clube que d bola preta e bola branca, o Country do Rio.

Na casa da Guta

Aqui estamos na casa da Guta, que fazia almoo todo sbado e era uma festa. Ins Galvo, que

foi minha mulher por quatro anos, Therezinha Sodr, Nestor de Montemar e Edney Giovenazzy.

Eu estou discreto, no? Imagina que estou num momento em que j estava virando cool. Que

estampado esse?

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21

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22

Momentos com pessoas que amo: La Raia, uma menina na foto; Leina Krespi;

Lcia Verssimo, linda; e Mait Proena, a quem admiro muito. uma pessoa

que sempre me surpreende sempre pelo carter. Alm da beleza e do talento,

ela uma pessoa solidria, que representa bem a generosidade da classe arts-

tica brasileira.

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23

Carnaval

Esta a embriaguez do sucesso. Desfilei no Imprio Serrano em 1977 cantando

O mar/misterioso mar... e quem me fotografou foi a minha amiga Regina

Rito. Eu tinha certeza que, mesmo cheio de purpurina, camuflado, a platia

no deixaria de gritar o meu nome. E ela, claro, gritou, porque eu fiquei man-

dando beijo, provocando...

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24

Eu, em vrios

momentos.

Amo tirar

fotografia.

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25

Santinhos

Mandei fazer 5 mil santinhos como esses acima

e os distribuo quando as pessoas me pedem

autgrafos. Quando no pedem, ofereo, pre-

ciso me livrar desta quantidade enorme. Quem

sabe na poca das eleies...

Tintim!

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26

A Carreira

EAD

A Escola de Arte Dramtica no uma lembrana, permanece viva at hoje. Foi

l que aprendi disciplina e precisava disto, pois me achava pronto , esgrima,

a sentar direito no palco, dico, a decupar um texto, maquiagem, estudei os

grandes clssicos, descobri que um personagem comea ainda no camarim,

que ele tem voz, postura e um cheiro prprio.

Tudo isso e mais, com professores maravilhosos como Sbato Magaldi, Dorothy

Leiner, Paulo Mendona, Milene Pacheco, Timochenko Whebi, Maria Jos de

Camargo, Leila Cury e, em especial, o Dr. Alfredo Mesquita.

Foi na EAD que descobri o verdadeiro sentido de ser ator! Nada do que fao

desde ento gratuito, tudo tem a ver com meus anos de escola. Por isso ela

sempre est presente na minha vida.

Hamlet

Esta foi uma montagem no segundo ano da Escola de Arte Dramtica. No era

o Hamlet completo, mas vrios trechos. Neste momento, era o Monlogo da

Carne: Oh, se esta carne muito poluda pudesse derreter-se, transformar-se em

gua. E eu estava todo pintado de azul, uma maquiagem linda, criada pelo

Timochenko Whebi.

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Jandira Martini, Ney e Terezinha Teller

Para fazer O Mistrio de Irma Vap tantas dcadas depois, precisei passar por O

Relicrio, de Arthur Azevedo, peas de Martins Pena, comdias quiproqu, de

entra-e-sai do guarda-roupa, todas nascidas de Feydeau. Esta foi uma montagem

tambm de fim de ano, teatro puro, com telo desenhado, muita troca de

roupa, s faltava o ponto.

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Balada de Manhattan

Esta pea de Lo Gilson Ribeiro, com direo de Paulo Hesse, foi baseada em

um fato que havia acontecido em Nova York e estarrecido todos: diversas pes-

soas presenciaram um assassinato em um ptio, para onde davam vrios prdios,

e ningum fez nada. Quem diria que iramos ficar assim tambm, coniventes

com a violncia! Ela foi encenada no ptio da EAD, onde todo o elenco posou

para esta foto.

Olha que clima 60! Estou a cara do Ney Matogrosso!

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Tem uma cara de poca... meio hippie, as pessoas acreditando no poder da

flor, uma coisa ingnua. O volume do cabelo d a dimenso da revolta.

Aluno de escola adora fazer Sartre. Huis Clos uma pea muito difcil que

devia ser feita somente por profissionais, precisa vivncia para discutir o inferno

so os outros. Mas fazia parte da poca montar Sartre, mostrar que era existen-

cialista de carteirinha.

Era uma poca difcil, estudantes estavam sendo mortos, passeatas, a EAD ia na

frente dos movimentos de protesto. E levvamos sempre o pior: as balas, as

bolinhas de gude, as patas dos cavalos. Quantas vezes eu estava andando pela

7 de Abril e ouvia uma voz: Sai da, Neyzinho, sai da, isso no vai dar certo.

Era minha me atrs de mim, uma coisa triste, e eu seguia adiante, firme.

Huis Clos Entre Quatro Paredes

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Marie Claire Brant, linda, tinha um cabelo enorme... mas estava de peruca.

Era a grande promessa da escola, mas no seguiu carreira.

Momentos Bonjour, Tristesse, Franoise Sagan misturada com Joo Gilberto.

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Exerccios Americanos

Em 1969 houve um levante para tirar o Dr. Alfredo Mesquita. Os alunos acha-

vam que a EAD era careta demais, s montava clssicos, e queriam uma nova

escola. Eu fiquei do lado do Dr. Alfredo e ficaria sempre! Dormi na escola,

quando ameaaram invadi-la, impedi que levassem os figurinos, fiz o que pude.

O Dr. Alfredo decidiu passar a escola para a USP, chamar um diretor de fora

para fazer a montagem do terceiro ano Ademar Guerra, que dirigiu Exercci-

os Americanos.

No elenco de Exerccios Americanos, que de um autor belga, Jean Claude

Italie, estavam o Carlos Alberto Ricelli, a Jandira Martini, a Clo Ventura, a Ana

Maria Barreto na foto comigo. Na verdade esta pea foi um laboratrio para

o Hair.

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32

A Formatura

Eu dirigi a nossa formatura. Nossa turma foi a maior da EAD 11 alunos. Eu

inventei que entraramos por ordem alfabtica ... ao contrrio. S para eu entrar

por ltimo: Antnio Ney Latorraca. Graas a Deus a Ana Barreto no participou,

seno ela seria a ltima.

Cada um de ns tinha um padrinho, que fez um juramento diante da platia

de proteger o afilhado para sempre, seno teria um fim trgico, morreria com

a boca cheia de formiga, uma bobagem que criei. Minha madrinha foi a Marlia

Pra.

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33

O Teatro Profissional

Sou uma pessoa over. Adoro uma platia.

Quanto mais gente, melhor. Casa cheia,

sempre. Ento, posso dizer que nasci para

estar no palco. Alm disso, atravs do tea-

tro conheci gente maravilhosa, e isso

mais importante at do que as prprias

peas de que participei: Victor Garcia, Raul

Cortez, Clia Helena, Ruth Escobar, Straz-

zer, at mesmo o Gerald Thomas, que ser-

via cafezinho, esperto, em O Balco; Sba-

to Magaldi, que fez crticas maravilhosas

sobre mim, sempre; Aracy Balabanian,

Dina Sfat que mulher linda, no dia em

que ela morreu, fui internado com uma

hemorragia que quase me matou tambm,

paixo , Paulo Jos, Marlia Pra, a minha

madrinha que me deu sbios conselhos,

dentre eles nunca largar uma temporada

no meio, ir at o fim com a pea, o que

nem sempre fiz; Walmor Chagas e Cacilda

Becker, que nos deixou de herana a Ruth

Escobar, tambm muito minha amiga,

Nanini, Antunes Filho, enfim, tanta gente

bacana, e muitos nomes no falei aqui,

que quis muito estar junto, desde Santos,

e consegui.

O Balco

Quando sa da EAD todos esperavam que

eu fizesse um protagonista, mas senti que

precisava ir por outro caminho, mais alter-

nativo mesmo que fosse um off-luxo co-

0mo O Balco para, de certa forma, re-

comear tudo. Victor Garcia fez, realmen-

te, um espetculo. Meu personagem era

a Lgrima tinha o Sangue e o Suor fa-

lava pouqussimo e ficava pendurado, ves-

tindo s um tapa-sexo, em um cabo de ao.

Um dia minha me foi ver o espetculo e

me avisou que eu estava preso s por uma

madeirinha e, se algum mexesse nela, eu

cairia l de cima. Ela tinha razo e larguei

a pea.

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3434

Hair

Fiz diversos personagens em Hair: era um dos membros da tribo e tambm o substituto do

Bgus, que vivia o Claude, e do Laerte Morrone no nmero de platia, como uma mulher ameri-

cana horrorosa, magra, eu pesava 55 quilos. O elenco da pea era enorme e todos ficavam nus

em determinado momento. Vou confessar uma coisa: a ordem de entrada no era pelo talento,

mas sim pelo tamanho do pinto. Pitanga, claro, vinha na frente. Depois, o Ricardo Petraglia,

Nuno Leal Maia, Antonio Fagundes, Dennis Carvalho, Carlos Alberto Riccelli. Eu vinha l pela

quinta fila. Depois de mim, s os msicos.

Elenco completo de Hair. Eu sou o dcimo, da direita para a esquerda.

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35

Ns ensaivamos todos os dias. Eu morria de raiva do diretor Ademar Guerra e da coregrafa

Mrika Gidali. Imagina sair da praia para 1... 2... 3... descansa. Descanso? Diariamente passva-

mos as coreografias e as msicas, para que de noite o espetculo estivesse tinindo. O clima era

de Era de Aquarius, todo mundo acreditava mesmo que estava em tempo de amor e flor. Eu

vivia falando que aquilo ia acabar, que era uma pea, um emprego, com carteira assinada e

tudo, mas ningum nem me ouvia. Para me garantir, comecei a vender uns bonequinhos que

fazia. Era poca do Mug do Simonal e tambm queria o meu: colava umas pedras, botava um

cabelo feito de l e pintava uns olhos com esmalte. Com certeza, a coisa mais horrorosa que j

vi em minha vida. E vendia bem. Ganhei mais dinheiro vendendo o boneco no saguo, at tocar

o terceiro sinal, do que como ator.

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36

O Cavalinho Azul

Sempre tive a maior implicncia com teatro infantil, mas resolvi entrar nesta

montagem de O Cavalinho Azul porque era um texto da Maria Clara Machado,

maravilhosa, a direo, da Terezinha Aguiar, que tinha sido da EAD na mesma

poca do Ademar. Alm do mais, a Maria Alice Vergueiro, que era a produtora,

me pagava muito bem. Os deuses do teatro, que existem, resolveram me castigar

por eu sempre falar mal de uma coisa to importante: ganhei meu primeiro

prmio por esta montagem. Fui considerado o melhor ator de teatro infantil

pela Folha de So Paulo e saiu uma foto bem grande. Nunca fui receber.

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37

Quanto Mais Louco, Melhor

Esta pea de Joe Orton foi assim anunciada: A maior comdia de todos os tempos

com o maior elenco de todos os tempos. A Ruth Escobar fazia a minha me, a

Lilian Lemmertz era a minha irm gmea ns usvamos as mesmas roupas no

palco. No elenco estavam ainda o Rubens Teixeira, o Freddy Kleeman e o Walmor

Chagas, que dirigia a pea. Foi um fracasso. Para mim deu certo, a crtica falou

muito bem do meu trabalho e o Walmor assinou a minha carteira com um

salrio maior, para que eu comprasse meu apartamento financiado. Ficamos

mais amigos ainda. J tinha relao com a Cacilda, que havia me conhecido na

escola e me chamara para trabalhar com ela na Secretaria de Cultura, cuidando

do teatro amador e universitrio. Depois da pea me aproximei mais ainda do

Walmor, que at hoje meu amigo e me telefona, com seu inconfundvel sota-

que gacho.

Jesus Cristo Superstar

Fiz o teste para Jesus, mas quem ganhou foi

o meu querido Eduardo Conde. E era ele que

devia fazer mesmo, tinha mais figura e mais

voz. Fiquei sendo o Pilatos. Tudo deu certo,

parecia feito para mim. Em sua crtica Sbato

Magaldi colocou o seguinte ttulo: Pilatos

Superstar.

Um clima! Fiquei s uma semana na pea. Sa

no dia em que olhei para a orquestra e no

estava mais o Paulo Herculano. O Altair Lima

estava regendo. Era hora de ir embora. No

meu lugar, entrou o Stnio Garcia.

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Eu em dois momentos da pea, que era a preferida de minha me.

O Estranho Caso de Mr. Morgan

O Estranho Caso de Mr. Morgan era a pea Sleuth, que no cinema foi prota-

gonizada por Michael Caine e Laurence Olivier. No Rio de Janeiro se chamou O

Jogo do Crime e foi montada com o Paulo Gracindo e o Gracindo Jr. Em So

Paulo, o Antunes Filho preferiu o ttulo O Estranho Caso de Mr. Morgan e meu

companheiro foi o Srgio Viotti. So dois homens que fazem um jogo, quase

sensual, se transfigurando em muitos personagens. No anncio apareciam nossos

nomes e mais um: Renato Azevedo. Eu morria no primeiro ato e, no segundo,

surgia um velho que investigava a minha morte, papel do Renato, que era eu

mesmo. Renato Azevedo foi elogiadssimo.

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No meu primeiro encontro com o Antunes fiquei nervosssimo, ia encontrar

com um dos meus dolos, que ainda e vai ser para sempre. Ele me tratou de

uma maneira inacreditvel. Avisou que se eu no quisesse havia gente muito

melhor do que eu para o papel, o Zanoni Ferrite, o Antonio Fagundes, que na

hora iriam aceitar. E ainda: Para voc vou pagar menos completou. Estou

te chamando porque voc mais barato, pegar ou largar. Eu peguei. E ele

continuou me tratando de uma maneira.... como eu gosto de ser tratado...

ali... firme ... porque sou muito rebelde e adoro um chicote. Gosto de papai,

castigo, lio para casa. Ele me dava montanhas de livros para ler. Na minha

primeira fala, eu respondia a uma pergunta: Voc judeu? Eu fazia uma

pausa e devia dizer: Sou. Para dizer isso eu li TODA a histria dos judeus,

desde o primeiro que foi morto at o Holocausto. Sabia tudo, podia at respon-

der no Cu o Limite.

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Bodas de Sangue

Quando me chamou para fazer Bodas de Sangue, Antunes olhou para a minha

mo e constatou que ela no era a de um campesino rstico. Fiquei seis meses

quebrando paraleleppedo com machado todas as manhs, acabei um trapinho,

para conseguir as mos que ele queria. Ele no gostou muito quando pedi para

cantar e danar no espetculo, mas acabou deixando. Peguei uma msica e um

sapateado da minha famlia e coloquei antes da entrada da noiva. Para alguns

crticos, era a melhor coisa da pea. O Antunes odiava o da-le da-le, o sapateado

do Latorraca.

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Maria Della Costa, que maravilha! Quando ela fez

a pea estava completando 25 anos de carreira e

50 de vida. O Dcio de Almeida Prado escreveu,

em uma de suas ltimas crticas, que ela em cena

parecia ter a idade de sua carreira.

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O Que Voc Vai Ser Quando Crescer

Ns somos os infelizes da noite profunda / Ns somos atores / Sabemos cantar e

danar de acordo com o seu paladar / De frente, de costas, de lado / A gente

quer arrasar...

(letra e msica de Paulo Herculano)

Nossa idia era colocar seis atores desconhecidos para fazer um trabalho em

que todos escrevessem. Quando comeou, o grupo era eu, Jandira Martini,

Francarlos Reis, Eliana Rocha, Vicente Tuttoilmondo e a Esther Ges. Ns nos

reunamos na casa da Jandira e cada um escrevia o seu sonho de ator, o que

gostaria de fazer em cena: um prncipe, um suicida, um rei. Da nasceu esta

colcha de retalhos, O Que Voc Vai Ser Quando Crescer. A Esther saiu do projeto

e em seu lugar entrou a Ileana Kwasinsky, a Qu Qu, a nica que no escreveu

nada. Para dirigir, a gente chamou o Silney Siqueira, um maravilhoso diretor

de conjunto e ele foi amado por todos. Estreamos num esquema meio o palco

est vazio, tragam o que tiverem em casa, s mandamos fazer uma roupa

base mais e sungas que ns mesmos bordamos; um dos meus personagens

andava de cadeira de rodas e improvisamos com um carrinho de geladeira,

uma pobreza! A pea, no entanto, foi SUCESSO absoluto e, de certa forma, foi

para o teatro paulista o que o Asdrbal foi para o teatro carioca.

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Jandira vivia a Libertad Lamarque e seus cinco filhos: um da Cruz Vermelha;

outro, jurado do Slvio Santos; o paraltico eu que morava na casinha atrs;

a filha prostituta; e um que ela reencontrava em uma noite de Natal. At neva-

va no palco. Uma verdadeira loucura. O Srgio Britto quis comprar os direitos

da pea e quando foi na SBAT descobriu que s havia duas folhas de texto.

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Orquetra de Senhoritas

Nesta pea tive oportunidade de trabalhar com um diretor genial, o Luis Srgio

Person, em quem j estava de olho h muito tempo, desde que tinha visto seus

dois filmes O Caso dos Irmos Naves e So Paulo S/A. Fizemos Orquestra de

Senhoritas em um espao chiqurrimo, que havia acabado de inaugurar, o Teatro

Augusta. Todos os atores estavam vestidos de mulher, com exceo do Joo

Jos Pompeu (na foto comigo), que vivia o pianista, de quem eu, Suzane Delicia,

estava grvida e acabava me suicidando, ao saber que ele estava tendo um

caso com Madame Hortense, a chefe da orquestra. Uma tragicomdia genial!

Durante um tempo eu me dividi, no mesmo espao, fazendo Orquestra de

Senhoritas e O Que Voc Vai Ser Quando Crescer. Fui forte candidato ao Molire

de melhor ator, mas o Paulo Goulart estava completando 25 anos de carreira e

deram para ele. Uma raiva do Paulo! Foi absolutamente merecido. E se eu

tivesse ganhado iria ficar intragvel, ia virar um busto. Sabe ator que vira busto?

Fica somente da cintura para cima, parado, imobilizado, como se fosse uma

esttua de bronze em uma praa. Graas a Deus, continuo soltinho.

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A Mandrgora

Nesta pea conheci uma pessoa genial, e no sei por que falo pouco dele: Paulo

Jos, que foi muito importante para mim. Ele um diretor na mesma linha do

Antunes, s que mais suave. Ao lado dele no existe a burrice, voc fica mais

inteligente perto do Paulo. Ele chega de mansinho e pede: Guri, tu pode ler

estes 400 livros? E eu achava timo. Fui tratado como um prncipe nesta produ-

o. No cartaz estava escrito: Sfat Produes Artsticas apresenta Ney Latorraca

em A Mandrgora. Eu j era apaixonado pela Dina, e acho que foi uma forma

de ela me dizer que gostava de mim como ator.

Estou bonito nesta foto!!! Inventei uma coisa nesta pea, uma bobagem, uma

mala falsa para ficar mais sensual. Como vestia uma malha o tempo todo e

era muito magro, achei que precisava realar alguma coisa. Ento enrolava

umas duas meias muita gente faz isso, mas s eu confesso e as pessoas

comentavam: Nossa, como ele forte, j que no ficava bem dizer outro

adjetivo. Usava logo meias bem grandes, pretas, de jogador de futebol, um

kit Pitanga, digamos assim. Coisas do teatro.

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Lola Moreno

Fiquei muitos anos sem fazer teatro. Deixei de ser o ator da EAD para me tornar

o arroz-de-festa, a figurinha fcil do Rio de Janeiro. Um dia me levantei, olhei

no espelho e tive a certeza de que estava errado. Apaguei, fiquei ali mesmo,

sentei e no andei mais. Se voc no toma uma atitude, o corpo padece e toma

a deciso por voc. Foi neste momento que a Luclia Santos, a produtora, o

Brulio Pedroso, o autor, e o diretor Antnio Pedro me chamaram para fazer

Lola Moreno. Juro que no entendo a cabea deles: chamar para ser protago-

nista de um musical, cantando e danando, algum que estava de cama. Eles

me salvaram. Fui para os primeiros ensaios de cadeira de rodas, inchado de

tanta cortisona, e na estria ainda usava uma bengala. Um pouco depois j

estava a mil, maravilhoso, de volta s minhas origens, ao palco, madeira, de

onde jamais deveria ter me afastado.

Grande Otelo trabalhou com a minha me no Cassino da Urca e meu padri-

nho de batismo. Era uma honra dividir o palco com ele. Quando contei para a

minha me, ela fez somente um gesto com a mo, que significava: Espera...

espera. Uma semana depois eu queria matar o Otelo, porque ele improvisava,

brincava, era impossvel contracenar com ele, um dos maiores atores do planeta,

um er maravilhoso, um smbolo para todos ns. Mame me perguntou quantas

cenas eu tinha com ele. Ento ela me aconselhou: Nas oito cenas voc fica de

costas e deixa que ele faa o que quiser. Afinal, ele Grande Otelo. Deu tudo

certo.

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Havia uma rata enorme no Teatro Ginstico, quase do tamanho da Luclia,

que atrapalhava demais o espetculo. Eu e o Diogo Vilela chegvamos cedinho

no teatro, amarrvamos, costurvamos, grudvamos coisas nas roupas da Luclia

e deixvamos um bilhete: No adianta, querida, este papel meu. Assinado:

A Rata. A Luclia ficava enlouquecida, horas para desfazer os ns, as costuras,

tirar as coisas grudadas. E eu aconselhava que ela no devia investigar muito,

porque s podia ser coisa da rata mesmo. Ah, foram momentos muito felizes

da minha vida! Acho que a Luclia s vai descobrir agora, vendo este livro. A

rata? Acho que ainda mora l, ficou amiga da Luclia e faz at campanha para

o Partido Verde.

Era um elenco enorme, mais de 30 pessoas. O maior nvel: Dona Elza Gomes,

Louzadinha, Diogo Vilela, Guilherme Karan, Betina Vianny e muito amigos.

Para mim foi muito importante voltar para a minha praia, para o palco, para a

cena, o meu lugar. E vou parar, seno fico repetitivo, vou falar do ator, o palco,

a madeira.

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Afinal, uma Mulher de Negcios

Esta foi a primeira montagem do Fassbinder no Brasil. Veio um diretor alemo,

jovem, Walter Scholiers, e tive a oportunidade maravilhosa, tanto de trabalhar

com ele, quanto com a Renata Sorrah, uma colega genial! Eu fazia quatro

personagens, trs maridos e o irmo daquela mulher alucinada que mata 57

pessoas, as enterra em sua casa, e acaba a pea como uma mulher de negcios.

Eu tinha tempo de me preparar fora de cena, j a Renata se transformava na

frente do pblico, em um trabalho realmente impressionante. O Srgio Britto

vivia dizendo que eu ia ganhar o Molire, mas quem ganhou foi a Renata,

merecidamente.

A pea foi um grande sucesso em sua temporada carioca. Aconteceu, porm,

uma coisa muito desagradvel no meio da temporada. Tive uma recada, um

ataque de loucura. Recebi um convite para fazer um filme em Hollywood e

acreditei. Larguei a pea, me demiti da Globo, fiz as malas e j estava me vendo

andando pelo tapete vermelho na entrega do Oscar. No dia seguinte recebi um

telefonema me avisando para no ir, tentei voltar atrs, pedi desculpas pelo

meu comportamento pssimo, mas no deu: o Tonico Pereira j estava no meu

lugar. Fechei as portas do Teatro dos Quatro Srgio Britto, Mimina Roveda e

Paulo Mamede que s fui abrir muito tempo adiante. Mas este outro cap-

tulo!

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Othelo

Sempre me haviam dito que eu faria Iago muito bem, talvez pelo bitipo, no

sei. Quando o Juca de Oliveira me convidou para fazer Othelo, que iria

reinaugurar o Teatro Cultura Artstica, adorei. Nunca havia trabalhado com ele

e fiquei absolutamente apaixonado. O Juca daquela turma que come, dor-

me, respira teatro. Tipo Paulo Jos, s que mais espaoso. Se ele te convidar

para nadar, desista, ele vai ficar falando sobre teatro dentro dgua. Ir para a

fazenda significa discutir teatro. A gente pescava ouvindo pera e lendo livro

ao mesmo tempo. Que maravilha que ele existe!

Eu no tinha muita noo do que estava fazendo no momento, confesso, embo-

ra tenha estudado muito, muito mesmo. Criei uma imagem e conversei com o

Juca sobre isso (a direo do espetculo era coletiva, mas quem dirigia era ele

mesmo): eu achava que se o Iago usasse terno, o forro seria todo de pregos.

Ningum veria, mas ele estaria sendo constantemente ferido, espetado. Um

personagem em carne viva. Afundei-me tanto nesta imagem que tive clculo

renal e sentia todos os pregos em mim. Esqueci o palet, aquela imagem horrvel,

e passei a rezar todos os dias quando voltava do ensaio. At hoje sou elogiado

por este personagem. O Iago me deu prestgio.

No programa todos escreveram textos enormes. Eu peguei somente uma frase

do personagem, que resume o Iago: No sou quem pareo.

Rei Lear

Logo depois de Othelo, fiz outro Shakespeare: Rei Lear. Conversei com Ademar

Guerra, que estava com um problema grave com a turma do Teatro dos Quatro.

Ele me avisou que iriam produzir o Rei Lear, com direo do Celso Nunes, meu

amigo. O Celso me garantiu que, por ele, no havia problema algum, havia

papel para mim, mas eu tinha que convencer o rei, o Srgio Britto, que eu

havia abandonado. Fui humildemente, pedi para fazer a pea, ele concordou e

pouco a pouco fui reconquistando todos: chegava mais cedo, fazia gracinha,

arrumava o camarim do Srgio, varria o cho, at um jornalzinho eu inventei.

Eu fazia o Edgar, marido de uma das filhas do Lear, da mesma turma do Iago,

malvado, intrigante. Eu entrava no palco com uma capa enorme, quase voando.

Perguntei ao Celso se no estava demais, muito over, mas ele me garantiu que

eu estava no caminho certo. Saram as crticas e todas falavam mal de mim.

Com 35 pessoas no palco, consegui este feito. Castigo!

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O Mistrio de Irma Vap

Que momento este! O Mistrio de Irma Vap representa 1/3 da minha vida arts-

tica. Onze anos em cartaz com um sucesso estrondoso. Carregamos um pouco

de culpa por causa disso. Todos os dias, eu e o Nanini falvamos: Amanh vai

cair. E quando, em vez de 1.200 espectadores, havia 1.180, tnhamos certeza.

Viu, no disse? E por 11 anos repetimos esta ladainha.

Muitos anos antes eu havia dito para uma jornalista que o dia em que Marlia

Pra, Marco Nanini e eu nos juntssemos seria um sucesso no teatro brasileiro.

Mas foi s uma frase solta. Nunca poderia imaginar o SUCESSO que foi. Por que

os deuses abenoaram a gente? Ora, porque ns temos talento. Nanini um

ator maravilhoso, tmido, srio, humilde em relao aos seus personagens

diferente de mim, que sempre acho que posso e devo colaborar com o perso-

nagem. Marlia uma diretora esplndida, rigorosa, rgida, que em poucos

dias colocou a pea de p. Tudo estava predestinado a dar certo, desde a pri-

meira leitura que foi feita na minha casa.

Se somos diferentes como atores, eu e Nanini temos em comum o grande amor

pela nossa profisso. Onze anos depois ainda chegvamos cedo no teatro, pass-

vamos o texto, ele verificava a luz e o som, eu me metia na divulgao, inventava

fotos. Aconteceram muitas perdas no meio da temporada: Bogus, Guta, minha

me. Quando o pano abria, porm, tudo mudava, nada interferia. Uns dias

eram meus, outros do Nanini. Em muitos, os dois funcionavam. Sempre houve

uma ligao impressionante entre ns dois. Nada precisa ser combinado, de

costas eu sabia que ele estava com o olhar no lugar certo. Que ator! Nanini

jamais mudou uma marca. Eu sempre fui mais rebelde, puxava aplauso no meio,

aumentava os cacos a Marlia ODIAVA.

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Em uma cena o Nicodemo um dos personagens do Nanini entrava e pergunta-

va se estava tudo bem. Eu devia responder com um simples resmungo. Pois bem,

eu desandava a falar como se fosse em japons e s via a cara do Nanini parado,

entre os dentes, me dizendo: Filho da puta, diminui este japons pelo amor de

Deus. A que eu falava mais coisas absolutamente incompreensveis.

Ns envelhecemos, engordamos, emagrecemos na frente do pblico. Geraes

viram a pea: gente que comemorou a primeira comunho, o casamento e o

nascimento da filha vendo Irma Vap. Fazamos duas sesses de quinta a domin-

go e nas segundas, teras e quartas viajvamos com outro cenrio. E pblico

no faltava nunca. Um dia cansamos, descobrimos que precisvamos parar.

Estvamos nos apresentando em uma enorme casa de shows e o Nanini chegou

concluso que havamos virado dois copos de chope, de to pequenininhos

que estvamos no palco. Era o momento de dizer adeus.

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Cartas de Mozart

Este foi um espetculo dific-

limo, dirigido pela Nitis

Jacon: eram 12 cartas de

Mozart inditas, completa-

mente escatolgicas, que

interpretava no palco. Em

seguida entravam aquelas

msicas maravilhosas. Esta-

va fazendo a Irma Vap e,

para ficar mais cansado um

pouco, resolvi entrar neste

espetculo, que era apre-

sentado s segundas e ter-

as-feiras. Uma loucura.

Loucura boa.

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O Mdico e o Monstro

Minha me morreu no dia 2 de janeiro de 1994. Eu morri um pouco junto com

ela. Emagreci muito, no conseguia me alimentar s comia figo, caqui, coisas

que escorregavam para dentro. O Nanini resolveu montar O Mdico e o Monstro

para me manter vivo. Fomos a Nova York, vimos o espetculo com a mesma

companhia que havia feito o Irma Vap, ele decidiu comprar os direitos, produ-

zir junto comigo e com o Fernando Libonatti e dirigir o espetculo. Foi um

jeito de ele me segurar aqui, pois sabia que eu ia embora mesmo. A obrigao

de estudar, decorar, ensaiar me manteve vivo, embora a minha tristeza fosse

evidente at mesmo nas fotos do espetculo. Sou muito grato a ele por isso, e

serei por toda a minha vida. Ele fez o que a Luclia Santos havia feito anterior-

mente: me salvou, me puxou do fundo do poo.

Eu fazia um nmero sapateando com um chinelo de Mickey na frente da cortina

vermelha. Um dia vejo um casal com uma cara... No tive dvida, virei para os

dois e disse: Que cara essa? Vocs no tm o direito de ficar com essa cara de

bunda, quando estou aqui, sofrendo, morrendo de dor, mas me desdobrando

para que vocs riam. Foi um aplauso s. Depois que aprendi esse nmero do

carente, uso-o sempre. Ou, ento, quando a platia est muito fria, invento

que dia do ator e todos aplaudem de p. bom que os espectadores saibam:

eu vejo tudo. Quem est de cara feia, dormindo Nossa, como tem gente que

dorme de babar! e at aqueles que vo s para vuduzar o espetculo.

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Essas fotos, produzidas originalmente em

saturadas cores e intencional desfoque,

traduzem bem o clima do espetculo.

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Don Juan

Um ms antes de minha me morrer ela me incentivou a trabalhar com o ho-

mem da fumaa, como chamava: Gerald Thomas. Eu tinha sido apresentado a

ele pela Fernandinha Torres e adorei: ele uma pessoa deliciosa de se conviver,

simptica, bem-humorada, inteligente, engraada. Ele gostava do meu traba-

lho, em especial o japons do Irma Vap ele adorava aquela bobagem! e eu

admirava muito as peas que ele dirigira. O casamento foi inevitvel, ainda

mais apadrinhado pela Bete Coelho, que namorava o Luiz Frias. L fui eu fazer

o Don Juan, do Otvio Frias Filho, com direo do Gerald, junto com a Compa-

nhia de pera Seca, no TUCA. Na primeira noite, fiquei impressionado com a

ovao. Agradecia e acenava como uma miss na hora dos cumprimentos, at

algum me avisar: Ney, eles esto vaiando. Segundo o Otavinho conta em

seu livro, depois que fui arrancado do palco, me tranquei no camarim e perma-

neci monossilbico. Como pode uma pessoa to bacana, to generosa ter que

pagar um preo to alto por ser to metido?

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Mame estava certa! Quando cheguei ali vi que havia uma gente feliz. Depois

de 11 anos s com Nanini, eu voltei a ter uma turma. Uma gente animada,

todos se arrumavam, saam muito... Sempre de preto. Comecei a me animar

tambm, a melhorar. Nunca vou esquecer as palavras da Ruth Escobar: O palha-

o trincado comeou a recolher os cacos.

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Quartett

Queria muito fazer coisas novas, experimentais, exercitar o meu lado de ator e

trabalhar com o Didi (di Botelho). O Gerald me sugeriu a pea Quartett, do

Heiner Muller, e adorei a idia. Fazamos diversos personagens e a ao era

toda em um aougue: muito sangue, facas, carnes cortadas. No era um espet-

culo popular. A primeira pessoa que me cumprimentou quando desci do palco

na estria foi o Rodrigo Santiago, que tinha uma garrafa de champanhe na

outra mo. Que nvel! Foi muito bom ter feito.

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O Martelo

Conheci este texto do Renato Modesto em 1992, mas somente alguns anos

depois pude encen-lo. Foi uma oportunidade muito boa de trabalhar com o

Aderbal Freire Filho, que considero um dos melhores diretores do Brasil, e com

a Brbara Bruno Goulart, uma excelente atriz. Era um policial bem interessan-

te, que gostei de fazer.

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Trs Vezes Teatro

Todo ator precisa ter determinados autores em seu currculo. Queria muito

fazer alguns clssicos e o di Botelho me sugeriu trs peas curtas: Os Malefcios

do Tabaco, de Tchekov, O Homem com a Flor na Boca, de Pirandello, e A Mentira,

de Cocteau. E foi assim o espetculo, muito elogiado pelo Sbato Magaldi e

pelo Mino Carta e teve uma excelente repercusso quando viajei pelo Brasil

com ele. As pessoas riam e se emocionavam nas horas certas. Para mim foi

muito bom rever a obra desses autores, me fez sentir de novo na EAD arrumando

caderno, merendeira, livros. Aquela coisa tensa e deliciosa.

Capitanias Hereditrias

Resolvi ir sozinho para Nova York e a Maria Padilha mandou que eu procurasse

o Miguel Falabella. Pois bem, fiquei duas semanas grudado com ele, impossibi-

litado de dormir, conversando, fazendo palhaada, rindo e jogando cartas. Fica-

mos ntimos. Foi l que ele teve a idia de fazer Capitanias Hereditrias e me

chamou para o elenco. A pea mudou bastante desde a primeira idia, mas eu

permaneci. Para mim foi uma oportunidade maravilhosa trabalhar com a Nat-

lia do Vale, que adorei, com a Bia Nunnes, amiga mais antiga, com o Jos Wilker,

com quem havia feito Hair, com a Guilhermina Guinle e o di Botelho. E mais,

agora posso colocar no meu currculo que fiz Nelson Rodrigues, Brulio Pedroso,

Plnio Marcos e Miguel Falabella e Maria Carmem Barbosa.

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Cinema

Cinema glamour puro! quando o ator se sente um Gulliver, um gigante

representando para aquelas pessoas pequenininhas l embaixo. Digamos que

a consagrao maior do ego. o ego amplificado em som dolby. Desde peque-

no sonhei com o estrelato no cinema, tapete vermelho, bandeira do Brasil

hasteada, vrios Oscars.

No ginsio eu tinha um fichrio, cuja capa era uma colagem com notcias de

Hollywood, mas eu substitua o nome dos atores pelo meu: Ney Latorraca

voou para Los Angeles...; Ney Latorraca inaugurou a sua piscina. Nas contra-

capas havia a foto da Elizabeth Taylor e da Carol Lynley.

Aos doze anos eu j dizia para a minha me: Um dia voc ainda vai ver o meu

nome aqui, na fachada do Cinema Roxy, que era um dos maiores cinemas do

Rio de Janeiro. Ela achava que eu era maluco, mas se no cheguei a Hollywood,

estava nos letreiros do Roxy pouco tempo depois, porque quando a gente quer

realmente uma coisa, consegue. E eu queria muito o cinema, com todas as suas

dificuldades, as interminveis esperas, poucos recursos e seu enorme fascnio.

Audcia, A Fria dos Trpicos

Assim como no teatro, quis comear num esquema bem off, Boca do Lixo. Tinha

a maior curiosidade de ver a minha cara na tela grande. Quem me garantiu um

lugar neste filme do Carlos Reichenbach e do Antonio Lima foi a Therezinha

Sodr. A produo no tinha nada e o Carlos Alberto Torres, com quem ela

estava namorando na poca, comprou um engradado de frutas, dois sacos de

batatas e me levou na rodoviria.

Cheguei na cidadezinha em que eles estavam filmando, entreguei tudo para a

produo e ganhei um personagem: um bbado, que falava mal at mesmo do

cinema brasileiro. Gostei de me ver na tela, embora tenha assistido ao filme

absolutamente sozinho. No tinha ningum no cinema. Mais uma vez paguei

pela minha vaidade.

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A Noite do Desejo

O Robert Bolant, que era o rei da Boca do Lixo, me levou para conhecer o Fauzi

Mansur, que me contratou imediatamente, ao saber que eu do signo de Leo.

Ele s trabalhava com leoninos.

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Seduo

Fiquei muito amigo do Fauzi, que

decidiu fazer um filme comigo e

com o David Cardoso, campo-

grandense, da terra da mame. Eu

fiz a cabea do Fauzi para chamar

a Sandra Bra, que era a estrela

do momento, o Fregolente, o

Dionsio Azevedo, a Flora Geni. O

filme, que seria mais um filme com

uma boazuda, virou um filme de

poca, bonito, muito bem cuida-

do, que me fez ganhar todos os

prmios no Festival de Guaruj

e o Coruja de Ouro da Air France.

Foi quando a Llian Lemmertz me

deu uma lio: Melhor coisa para

segurar porta, para ela no bater,

prmio, serve para isso.

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No filme, eu e a Sandra danamos um tango. Ela, como tinha a formao de

bailarina, pediu para marcar a cena e ele concordou. Virou a grande cena do

filme, um plano-seqncia genial, ns dois danando pela casa inteira. Esta

cena era aplaudida no cinema.

Aprendi muito com Fregolente, Dionsio e Flora. Ficava horas ouvindo suas hist-

rias.

Sandra era uma estrela! O lugar dela nunca mais foi ocupado! Est para nascer

algum para descer uma escada como ela, com aquela canela fina, pernas mara-

vilhosas, aquela bunda de crioula, linda, sabendo danar, cantar e segurar

uma roupa.

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Deixa... Amorzinho... Deixa

Eu j estava morando no Rio de Janeiro quando fui convidado para fazer este

filme, em que fazia papel duplo, gmeos, um bem mau, que morava no cu,

junto com o Fbio Sabag, o Moacyr Deriqum, o Wilson Grey, enfim, o cinema

brasileiro inteiro, e atazanava o outro que ficava aqui na Terra.

Nunca entendi porque o filme tem este ttulo. Por mim seria O Passado me

Condena ou Meu dio Ser Tua Herana. o filme que mais passa no canal de

filmes brasileiros. Todos os dias, est ele l, de manh, de tarde e de noite.

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Anchieta Jos do Brasil

Querida Mame

A est o seu filho Anchieta, Jos do Brasil, numa das cenas iniciais. Estou louco

para voltar ao Rio.

Todos os meus queridos esto a. Reze por mim e pelo filme.

Ney - 23/maio/76

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O roteiro foi escrito para o Roberto Carlos fazer, mas a Dona Mari,

me do Paulo Csar Saraceni, achava que o Anchieta era eu. Com este

lobby poderoso, acabei ganhando o papel.

O filme tem momentos geniais. O Paulo um grande diretor. claro

que acho que d para cortar um pouco daqueles planos e-n-o-r-m-e-s e

lanar um bom DVD. O filme foi muito bem recebido em Veneza, todos

os crticos falaram bem de mim e teve hino, bandeira brasileira, s no

teve prmio, porque no era uma mostra competitiva. O processo de

beatificao do Anchieta foi muito ajudado pela repercusso que o filme

teve na Itlia. E foi a partir de ento que a minha me teve a certeza

que era me de um santo.

Ela morreu com a certeza de que serei lembrado pelo meu trabalho em

Anchieta.

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Das Tripas Corao

Ana Carolina tem uma coisa espanhola muito

forte, meio Almodvar, febril! Ela aposta na

loucura! Adorei trabalhar com ela. Foi a pri-

meira mulher que me dirigiu e aprendi como

bom.

A arte feminina. As mulheres so mais deli-

cadas e fazem muito bem a sua parte; no

querem, como os homens, ser donas de tudo.

De ns, atores, elas conseguem o mximo da

emoo, com o mnimo de tenso.

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O Beijo no Asfalto

O meu beijo com o Tarcsio ficou na histria. Na hora da cena,

eu, deitado no cho, sussurrava: Me chama de Glria, me cha-

ma de Glria... Tarcsio no perdeu a pose, no se desconcen-

trou. Quando samos da filmagem, ele me deu uma carona e

me perguntou se eu havia achado a cena pesada, forte. No,

havia achado normal, mas causou celeuma.

Hoje passaria no horrio infantil. Afinal, estamos na poca

metrossexual: homem de brinco, salto alto, clio postio, se

embolando com outro, sem problema algum.

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O Grande Desbum

Esse considerado o pior filme j feito na face da terra. No toa que se

chama O Grande Desbum, Pecaram pelo Exagero ou Qualquer Coisa.

A Marlia Pra insiste em esconder, em dizer que no estava no elenco, mas ela

fez o filme, sim, que era uma adaptao de uma pea do Martins Pena, As

Desgraas de Uma Criana, que havia sido um enorme sucesso no teatro com

Marieta Severo, Marco Nanini, Camila Amado, Eduardo Dussek. Sempre come-

tem este erro. Na hora de passar para o cinema, trocaram o elenco. No deu

certo. O filme foi um grande fracasso. Merecido. No d para acreditar no que

se est vendo.

Ningum se salva neste filme. Eu achei bom participar de um fracasso desta

magnitude, uma coisa meio Ed Wood. Mandei passar o filme para DVD, de vez

em quando reno um grupo e passo. S ouo as exclamaes de horror. Eu fiz

o filme, quero deixar claro. Marlia Pra, no.

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A Mulher do Atirador de Facas (curta-metragem)

Este filme, que fiz com a Carla Camurati, ganhou todos os prmios, menos o de

melhor ator. Deram para um gacho, em Gramado. Fiquei com dio. Eu tenho

problemas, s que confesso: minhas paixes, meus dios. E se falo, eles vo

embora. No fico remoendo-os em casa.

pera do Malandro

Cinema exaustivo. Voc acorda s cinco horas da manh, fica prontinho e s

seis da tarde avisam que no vai dar para fazer a cena porque a luz acabou.

Uma vez perguntaram ao Marcelo Mastroianni se ele era o maior ator do mundo

e ele respondeu: No, sou a pessoa que mais esperou na vida. Ele, o Henry

Fonda e o Wilson Grey. Quando no a luz, o negativo. Vamos, vamos, faz

de primeira, porque tem pouco filme. Sempre sobra muito pouco para o ator.

Posso dizer que o nico filme que fiz, sem problema algum, foi A pera do

Malandro, que era uma co-produo com a Frana. O Ruy guardava a tomada

1, a 14 e a 80. Um luxo s!

A Dina Sfat foi quem me apresentou ao Ruy, e ele me convidou para fazer o

papel principal junto com a Snia Braga, mas ela no pde e o Ruy mudou os

dois protagonistas. Ficaram a Cludia Ohana e o Edson Celulari. E eu virei o

Tigo, o que foi timo, acho que fiz bem e acabei sendo chamado pelo Chico

para cantar o Hino da Represso no disco dele: Malandro. Posso dizer que te-

nho a honra de estar ao lado de Gal Costa e Zizi Possi, fazendo parte da

discografia de Chico Buarque de Hollanda. No pouco, no!

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Ele, O Boto

Filmei muito em Paraty. O Boto foi feito l. Foi muito bom trabalhar com o

Carlos Alberto Riccelli, que meu amigo de toda a vida, e com a Cssia Kiss,

que acho uma tima atriz. E, em especial, com o Walter Lima Jr. Foi muito

especial o trabalho com algum que filma o boto, a ostra, o vento, o mar e que

tem um tempo muito particular. Walter acredita, vai em frente e funciona.

Eu uso um aplique neste filme. Estou com muito cabelo. Na cena do casamento,

acontece a maior ventania e meu cabelo fica grudado, no levanta nem um

milmetro. At uma rvore voa, menos o meu implante.

A Bela Palomera

Eu enlouqueci tanto o Ruy Guerra que ele acabou pegando um pedao de Cem

Anos de Solido e fazendo o filme, uma co-produo Brasil/Espanha, A Bela

Palomera, com roteiro do prprio Gabriel Garcia Mrquez. A Dina Sfat s tem

uma fala no filme. Ela olha para mim e diz: Puto. E est absolutamente genial.

Em um momento, a produo do filme ia ter que parar porque os produtores

comearam a implicar com o meu bigode, que cada hora estava de um jeito. Eu

fazia Irma Vap e precisava estar de cara limpa no palco. Eu tive uma idia, que

o Ruy gostou: em uma cena, o personagem entrava em um lugar s dele e

havia uma coleo de bigodes. A partir da, tudo era possvel. E os R$ 300.000

que estavam faltando, entraram na produo.

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Festa

Adorei fazer este filme. Talvez

seja o meu melhor momento

no cinema. Ugo Giorgetti tra-

balha com publicidade e faz

cinema. da mesma tribo do

Waltinho Salles, do Fernando

Meirelles. Eles sabem tudo o

que querem. uma maravilha!

Muita gente contra, fala mal,

que eles trazem tudo pronto,

limpo, mas, na verdade, eles

fazem um cinema muito bem

feito. Ugo mostra So Paulo

para o Brasil.

Brevssimas Histrias das Gentes de Santos

Eu fao todos os papis deste curta-metragem e passeio pelos lugares que foram

importantes na minha juventude em Santos. Com ele ganhei o prmio de melhor

ator no Festival de Fortaleza. O filme tem muito humor, parece com Santos. E

eu sou um santista, cabreiro, boca-dura, que vai na Ponte Pnsil comprar

bananinha-passa, anda trs quilmetros para cair na gua, mas tem o maior

orgulho do seu balnerio.

Carlota Joaquina, Princesa do Brasil

Foi a primeira vez que trabalhei com a Carla Camuratti me dirigindo. Nossa,

que prazer! Fiz uma participao como Debret e amei.

For All, o Trampolim da Vitria

Luiz Carlos Lacerda, o Bigode, escreveu o papel principal do For All para mim,

mas eu no fiquei muito animado para fazer o filme. Minha me tinha morrido,

estava enterrada em So Paulo, no Morumbi alis, um tmulo chiqurrimo,

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carssimo, que ela mesma escolheu, entre a Elis Regina e o Ayrton Senna, 5 mil

japoneses de um lado, 5 mil fs da MPB do outro, nunca mais pude ir l. Na

poca, porm, eu achava que, se ficasse sempre na cidade, estaria mais perto

dela. Uma coisa maluca, claro! No aceitei o convite e ele me pediu para fazer

uma participao, porque ele me acha um pouco p de coelho. E eu topei.

bom ter o Ney no elenco. Eu sou bom de intervalo, animo a festa. Rezo todos

os dias quando saio de casa para ser discreto, mas dura meia hora. Quando

vejo, j estou com a equipe inteira em volta de mim se estiver faltando algum

no comeo o nmero, gosto de casa cheia contando as mesmas histrias, s

que eu vou aumentando a cada dia. Eu minto mesmo.

Viva Sapato

Outro filme do Bigode. Desta vez fiz um personagem bem legal. Adorei traba-

lhar pela primeira vez com a Irene Ravache, que est genial no filme ela diz

que no, mas mentira. Alis, o elenco todo timo.

Diabo a Quatro

Este o primeiro longa da Alice de Andrade, filha do Joaquim Pedro de Andrade,

diretor de Macunama, entre outras obras-primas; um dos maiores cineastas

brasileiros. Eu fao um senador, casado com a Marlia Gabriela, em umas quatro

seqncias. Durante as filmagens, havia uns outdoors com a minha cara espa-

lhados pelas ruas e muita gente veio me perguntar se eu estava me candidatando

a alguma coisa. S faltava essa! No combinaria nada comigo.

Quem Tem Medo de Irma Vap?

Em 2001, a Carla Camurati me ligou, contou que havia comprado os direitos da

pea e que ia fazer um filme. Eu achei que era uma pegadinha. Ns amos

filmar logo em seguida, mas ficou adiado para 2004. diferente da pea, uma

coisa mais operstica, com muitos outros personagens. Que presente! Que cele-

brao! No vejo nada melhor para comemorar os meus 40 anos de profisso e

60 de vida.

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Televiso

Como todos os atores que passaram por escola de teatro e isso existe at hoje

eu tinha um certo desprezo pela televiso. Ao mesmo tempo era completa-

mente seduzido por ela. Por isso mesmo comecei a flertar com a TV. Comecei

fazendo pontas: danando l no fundo do Al Doura, por exemplo, seriado

que fazia um sucesso enorme com a Eva Wilma e o John Herbert. Fiz muita

figurao.

Mais uma vez, as mulheres me ajudaram, foram mes para mim: Therezinha

Sodr me levou para fazer parte da turma dos cabeludos em Dom Camilo e os

Cabeludos, que ela protagonizava junto com o Zeloni. Nuno Leal Maia liderava

a turma e eu fazia o Besouro. No tinha fala, s fazia BZZZZ. Depois, a Marlia

Pra, a minha madrinha, me levou para uma novela, em que ela era a estrela,

junto com Rodrigo Santiago Super Pl, na Tupi. No ganhava cach, mas uma

coisa que apelidvamos de dinheirn, que servia para trocar por calcinhas, copo

de liquidificador, uma coisa bem de pobre.

Em 1971, a Llian Lemmertz assinou um contrato com a Record e colocou como

condio que eu fosse contratado tambm ns estvamos fazendo uma pea

juntos. Por qu? Ora, porque ela me queria junto, era minha amiga, me amava.

E eu amo a Llian no consigo usar o verbo no passado. Benditas mulheres

que me encaminharam e me abriram as portas de um veculo que me deu um

sucesso sem igual.

O Tempo No Apaga

A Llian era estrelssima da novela, junto com Hlio Souto e a Nathlia Timberg.

Eu estava no ncleo pobre, com a Lolita Rodrigues e a Edi Cerri a primeira

Narizinho do Stio do Pica-pau Amarelo. E foi um aprendizado maravilhoso.

At ento eu nunca havia me sentido confortvel na televiso, me achava muito

duro, teatral, e quando ouvia o gravando j ficava tenso. Os trs anos que

fiquei na Record fiz ainda Eu e a Moto, do Sylvan Paezzo, e o primeiro texto

da Leilah Assumpo para a TV, Venha Ver o Sol na Estrada, com direo de

Antunes Filho foram uma espcie de ensaio, para que eu pudesse entender o

que era realmente a televiso.

Os captulos chegavam com cheiro de mimegrafo. Eu lia correndo para ver

quantas falas eu tinha. Queria muito texto! Que ironia: hoje quero gravar um

cenrio, no chegar nunca na porta, para no ter que gravar externa e, se

possvel, falar somente boa-noite.

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Eu ia para casa correndo para me ver e torcia para que as pessoas me reconhe-

cessem na rua... Mas ningum me reconhecia. As novelas da Record no passa-

vam nacionalmente, mas, graas a Deus, passavam em Santos e em Campo

Grande, no Mato Grosso do Sul, e assim a minha famlia podia torcer por mim.

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Escalada

Em 1974, fui convidado para ser o protagonista

de uma novela da Tupi. Combinei tudo, fui

primeira reunio do elenco, a imprensa toda

estava l, e na hora do intervalo vi no fundo do

corredor a porta de sada e um txi parado. Fui

embora e nunca mais voltei. Eu no estava prepa-

rado para ser protagonista de uma novela. Nin-

gum acredita, mas s eu sei o que senti. Quando

cheguei em casa, minha me me deu uma bron-

ca, porque afinal eu havia enchido o saco da

Irene Ravache, da Joana Fomm, da Marlia Pra

e na hora H havia literalmente fugido. Na manh

seguinte recebo um telefonema da TV Globo

para gravar no Rio de Janeiro uma novela: Esca-

lada.

Grande Nathlia, leonina!

Assinei um contrato de trs meses de experincia. Meu personagem s iria parti-

cipar da primeira fase da novela, no falava quase nada, ficava abrindo e fechan-

do porta e deitado na rede, aquela coisa magra e branca, atrs da Rene de

Vielmond e do Tarcsio Meira. Duas semanas depois da estria eu j era candi-

dato a Rei da Televiso concorrendo com Roberto Carlos e com Tarcsio. Claro

que tinha a mozinha da mame no meio, que enviava muitos cupons! Virei

um sucesso, uma febre nacional. Fiz novo contrato de dois anos, direto com o

Boni, passei a ganhar cinco vezes mais, o personagem desandou a falar louca-

mente e a namorar sem

parar: Nathlia Timberg,

Tessy Callado, Vera Gime-

nez e Sandra Bra. Bem

gal. Com o sucesso de Es-

calada, comecei a fazer

muita fotonovela, baile

de debutante e comprei

o meu primeiro aparta-

mento, financiado em 24

anos pela Caixa Econmi-

ca, mas comprei!

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O Grito

Eu e a Elizabeth Savalla, como a Malvina de Gabrie-

la, havamos estourado. O Avancini nos chamou

para protagonizar O Grito, uma novela densa do

Jorge Andrade (em minha opinio, um autor

injustiado), com um elenco maravilhoso. A hist-

ria toda se passava em uma semana e todos os

personagens, exceto eu, viviam no mesmo prdio.

Eu ficava no edifcio em frente observando tudo

de binculos. No foi um sucesso, a novela ficou

meio maldita e at hoje, junto com O Rebu e Beto

Rockfeller, estudada pelos pesquisadores, a

queridinha das teses. Para mim deu prestgio e a

oportunidade de aprofundar meus laos com

Walter Avancini, com quem fiz os mais belos traba-

lhos na TV.

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Estpido Cupido

Como eu e a Savalla no fizemos sucesso em O Grito,

fomos escalados para uma novela chamada Estpido

Cupido. Nossos nomes que vinham l na frente passa-

ram l para trs, aqueles que passam correndo. S que

deu a maior zebra, tanto a personagem dela, a freira

que se apaixona pelo Luiz Armando Queirz, como o

meu, o Mederiques, foram um baita sucesso.

Eu estava com 33 anos e meu personagem tinha 18.

Quando vi a primeira chamada, na qual eu aparecia

danando twist e dizendo a minha idade, com um

enorme chuca um aplique horroroso que haviam

colocado, porque eu j estava meio careca , vi que

no dava para continuar daquele jeito. Pedi uma rou-

pa toda preta, que pintassem a moto de preto, passei

a cham-la de Brigitte, arranquei o aplique e acredi-

tei que tinha 18 anos mesmo.

Ns tnhamos um time de futebol que jogava contra

o time da igreja. Um sucesso!

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100100

Sem Leno, Sem Documento

Eu fazia o personagem principal da novela, mais uma de Mrio Prata, na cola

do sucesso de Estpido Cupido. Era disputado pela Christiane Torloni e Bruna

Lombardi. Digamos que ficamos sem leno, sem documento e sem audincia.

Eu andava nas ruas e as pessoas perguntavam quando eu ia voltar para a tele-

viso. Esse o termmetro que indica que as coisas andam mal. Foi muito bom,

especialmente para uma pessoa vaidosa como eu. Esta raa de pessoas regateiras

precisa levar uma chapuletada de vez em quando.

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Saudade No Tem Idade

Foi idia do Boni que eu desse uma parada nas novelas para fazer um musical

na Sexta Nobre tinha a Betty Faria em Brasil Pandeiro, Sandra e Mile e o

Saudade No Tem Idade, apresentado por mim e pela Djenane Machado, com

direo do Augusto Csar Vanucci. Eu gostava de fazer, porque tinha oportuni-

dade de cantar, danar e conhecer artistas maravilhosos como Isaurinha Garcia

e as Irms Batista.

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A Djenane funcionava

muito bem comigo!

Bonitinha, jeitosa, com

uma voz pequena, mas

que dava conta do re-

cado, ela, ainda por

cima, vinha de uma fa-

mlia tradicional do

musical. Filha de Carlos

Machado, sabia tudo!

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No acho que foi um desvio na minha trajetria, mas sim uma volta s minhas origens, aos

meus pais que eram cantores: meu pai fazia a linha intimista, bossa-novista, Tito Madi; minha

me era samba-exaltao, ba! Fazendo Saudade No Tem Idade eu me sentia como se estives-

se trabalhando, como eles, no tempo dos cassinos.

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Aplauso: Como Matar um Playboy

No sei por que Aplauso acabou? As pessoas adoram teatro na televiso e

pedem at hoje a volta do Grande Teatro Tupi.

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Malu Mulher: A Amiga

Fui o ltimo namorado da Malu. No me sa nada bem. Sou f da Regina Duarte

e no conseguia contracenar com ela. S queria pedir um autgrafo e que ela

tirasse uma foto comigo, boquiaberto. Acho-a uma grande estrela da televi-

so. Em vez de fazer o personagem, fiquei babando por ela.

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Chega Mais

Foi uma participao breve, porque tive o meu momento Oscar e larguei tudo.

Melhor no falar disso outra vez...

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108

Corao Alado

Foi a primeira vez que trabalhei em uma novela de Janete Clair. Eu no fazia

bem o personagem. Era uma poca que andava muito preocupado com a carrei-

ra do Fagundes, do Jos Wilker e a minha ficava empacada. Quando resolvi

este problema que no era com eles, mas sim comigo mesmo tudo melho-

rou.

Eu fazia um vilo mesmo, mas estava muito preso. A Dbora Duarte me ajudou

muito quando sugeriu que eu comesse o arranjo de flores em cima da mesa

durante a cena. O personagem se solucionou a partir dessa pirada, comeou a

render. No parei de comer arranjos: lrios, rosas, margaridas, nada me escapava.

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109

Av. Paulista

Este era um texto da Leilah Assumpo, em parceria com o Daniel Ms, que

estreava na televiso. A proposta do Avancini era fazer uma coisa bem

jornalstica, atual. Eu interpretei um empresrio que simulava o prprio seqes-

tro, porque estava de caso com um cara. Na hora de gravar me colocaram no

porta-malas de um carro, jogaram a chave fora e ningum tinha uma cpia.

Quando eu sa l de dentro, quase matei o Avancini.

A srie tinha um charme. Mostrava outra So Paulo, desconhecida de muitos.

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110

Eu Prometo

Mais um papel srio, nossa, quantos eu fiz! Nunca me foram impostos, foi real-

mente uma proposta de trabalho na televiso. Podia ter apostado em ser o

gal, mas preferi atirar em outras reas. Nesta novela fazia o principal oponen-

te ao personagem do Cuoco, que deseja ser presidente. Ele quase um Iago.

Mais uma vez estou junto com Dina Sfat, Walmor Chagas, Joana Fomm. Uma

verdadeira turma!

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Anarquistas, Graas a Deus

Eu estava decidido a fazer uma temporada na praia, pegando onda, comendo

biscoito Globo e tomando mate. Era um grupo grande: eu, Aracy Balabanian,

Glria Menezes, Francisco Cuoco, Flvio Stefanini e Edney Giovenazzi. Pois bem,

chega um convite para eu largar a praia e ir para o interior de So Paulo gravar

uma histria que o Edvaldo Pacote tinha achado muito boa e recomendado ao

Boni. Na mesma hora disse que no estava interessado. A Aracy insistiu que eu

devia fazer, era um livro da Zlia Gattai, mulher do Jorge Amado, e que aquele

trabalho iria mudar o meu perfil na TV. Com muita m vontade, achando que

a Aracy tinha enlouquecido, comprei o livro. Adorei, mas mesmo assim no me

via no papel, achava que era uma coisa para um Jardel Filho. Quando gravei a

primeira cena de Anarquistas, Graas a Deus cercado pelos meus filhos soube

que havia virado outra classe de ator. Aracy estava certa!

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Anarquistas, Graas a Deus foi o trabalho que mais gostei de fazer na televiso.

Gravamos em 1983, mas Anarquistas s foi exibida um ano depois, quando

estreou s pressas, depois que um texto do Nelson Rodrigues dirigido pelo

Ademar Guerra teve problemas com a censura. Em uma quinta-feira, estava

em casa, quando vi a chamada; na sexta, a divulgao preparou um material

correndo e a srie estreou na segunda-feira muito mal de audincia. Na sexta

seguinte, eu j era capa de todas as revistas do Brasil. O casal protagonista era

muito elogiado. Mas a Dbora Duarte no era surpresa para ningum, todo

mundo tinha certeza que ela era uma atriz maravilhosa. Digamos que eu sur-

preendi mais. Guardo at hoje um telegrama que recebi da Zlia Gattai em

que ela diz que se o pai fosse vivo ficaria muito contente em se ver. At hoje

ela se emociona muito quando se encontra comigo e sempre me chama cari-

nhosamente de pai.

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Partido Alto

Uma participao especial,

que gostei muito de fazer.

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Rabo de Saia

Que elenco! Com a Dina Sfat eu tinha uma relao de filho. Ela cuidava de mim

como uma me. Com a Tssia Camargo, acontecia o contrrio, ela me chamava

de vovozo e eu a tratava como uma menina. A Lucinha Lins era a esposa, com

quem freqentava a igreja e fazia amor no escuro. Eu amava as trs, assim

como o Quequ.

Quequ virou at verbo na poca da srie: quequezar era enganar a mulher.

Em 1984, fiz 40 anos de idade, 20 de carreira e fui presenteado com o Ernesto e

com o Quequ. O que um ator pode querer mais?

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Um Sonho a Mais

Esta novela foi uma loucura. No deu certo, mas eu fiz um baita sucesso. Foi

feita para mim, principalmente a Anabela, que acabou casando com o Carlos

Kroeber na igreja, tendo uma gravidez psquica, um amante, que era o Jos

Lewgoy, e recebendo em sua garonnire o Roberto Bataglin e o Edson Celulari.

Acabou em todas as capas de revista e as atrizes, claro, ficaram com dio.

Em Um Sonho a Mais realmente aprendi a valorizar ainda mais as mulheres.

Como elas sofrem. Um ano de salto alto no foi mole.

Eu fazia vrios personagens: o velho da bolha, o advogado, o motorista, Dr.

Nilo Peixe, Volpone, Augusto, Anabela e eu mesmo. Foi um trabalho em que

pude brincar muito. O er baixou mesmo. Foi vendo a novela que a Marlia

teve a idia de chamar a mim e o Nanini que tambm aparecia de mulher,

como a Florisbela, irm da Anabela para O Mistrio de Irma Vap. Viu como as

coisas vo se juntando, tijolo com tijolo, pecinha com pecinha. Nada gratuito.

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118Grande Serto, Veredas

Foi s uma participao, mas quase me meti em uma grande confuso. No li a

rubrica em que dizia que ao final da cena eu devia dizer a Ave-Maria em latim.

Na hora da gravao, sem saber o que fazer, sugeri que em vez da orao eu

tivesse um acesso, rodopiasse pela igreja e casse duro no cho depois que a

Yon Magalhes confessava que me amava e que havia matado o marido por

minha causa. Tudo porque no sabia a Ave-Maria em latim. Deu certo.

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119

Memrias de um Gigol

O Avancini queria misturar nesta srie o Quequ com o Exrcito Brancaleone.

Era tudo exuberante, vibrante, exagerado, largo. No deu muito certo. Sobra-

ram a beleza da Bruna Lombardi e o Lauro Corona, que estava muito bem. Eu

acho que no era papel para mim, precisava ser algum mais novo para que as

pessoas acreditassem na rivalidade.

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120

TV Pirata

Eu queria muito fazer algo diferente. O Nanini me indicou para o TV Pirata. Eu

e a Cludia Raia fomos os ltimos a entrar no elenco. Fiquei dois anos, adoran-

do aquela loucura maravilhosa. Fiz pelo menos uns 30 personagens por ms,

mas o que ficou mesmo foi o Barbosa.

Barbosa era um personagem da novela Fogo no Rabo, que existia dentro do TV

Pirata. Ele no tinha texto, s repetia o que os outros falavam. E virou mania

nacional. At hoje sou obrigado a responder na rua porque matei o Barbosa.

At com o Tom Jobim, o Barbosa cantou. O maestro maravilhoso cantava:

pau, pedra, o fim do caminho. E o Barbosa complementava: caminho.

Vou revelar uma coisa que jamais contei a ningum. Cada um de ns em Fogo

no Rabo homenageava um ator. Era uma base para ns. Eu quis fazer uma

homenagem ao Walmor e ao Ricelli, que, quero deixar claro, meu amigo de

infncia. Projetei um pouco o lbio inferior para frente, mas os tcnicos no

estdio nossa primeira platia adoraram e pediam mais, mais, mais e acabei

ficando com um bico enorme.

A Louise Cardoso brincava que havia estudado tanto para andar na rua e as

pessoas dizerem: Olha a mulher do Barbosa.

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Vamp

Deveria ser uma histria de amor com pitadas vampirescas. Virou uma novela

em que todos eram vampiros e eu, o chefe deles todos. Eu tenho uma tendn-

cia a puxar a brasa para a minha sardinha!

Eu queria fazer um trabalho especialmente para crianas e consegui. Na primeira

cena, sria, a Cludia Ohana toca piano e eu ofereo-lhe o sucesso em troca de

sua alma. Eu olhei para a cmera e disse assim: Gotoso. Pronto, acabou, virei

queridssimo de todos. As crianas compravam os dentinhos e as capinhas nas

bancas de jornais e saam todos de Vlad pela rua.

Uma dia eu cheguei tarde no hotel em So Paulo e uma criana no elevador s

me dizia: Sai de mim, sai de mim. J outras, pediam para ser mordidas.

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Zaz

Fiquei um tempo parado e voltei em Zaz, que no deu certo. As pessoas tam-

bm me perguntavam na rua quando eu ia voltar para a TV. O Silas no aconte-

ceu. Era um elenco genial, o Lauro Csar um autor maravilhoso, mas no

funcionou. Depois disso fiquei um pouco de castigo, fazendo uns Voc Decide.

Quando voc faz um fracasso na televiso ele vira seu, no o projeto que deu

errado.

O Cravo e a Rosa

Depois de um bom tempo fiz esta novela genial, que marca outro momento da

minha vida profissional na televiso. Foi quando deixei de ser o protagonista

da novela para ser o rei do meu ncleo. Fui fazer esta participao em O Cravo

e a Rosa por motivos afetivos: era um trabalho do Avancini, e a gente intua

que seria o ltimo. Ele sempre dizia que eu era o p-de-coelho dele. E o Cornlio

foi um grande sucesso. Tudo era bom: os figurinos, o texto do Walcyr Carrasco,

o Zeca Pagodinho cantando Jura na abertura, um clima meio Martins Pena,

enfim, um trabalho que deu certo.

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O Beijo do Vampiro

No final de Vamp , Vlad dizia assim: Eu vou voltar. E voltou como Nosferatu

em O Beijo do Vampiro.

Da Cor do Pecado

Quando as pessoas falam que eu e a

Mait estamos nos divertindo muito,

elas tm toda razo. Voc s faz com-

dia bem se est se divertindo por den-

tro. Eu no vou me mandar para o

Projac, 70 km, ida e volta da minha casa,

para sofrer. Adoro ver o pessoal da lim-

peza, os bombeiros, os tcnicos, todos

paradinhos na frente do cenrio quando

estamos gravando, s gargalhadas. Casa

cheia.

Muitas vezes fico pensando se, aos 60

anos, ainda existe espao para mim. Ser

que o tempo s para os gals altos,

louros, enormes? Mas no, sempre exis-

te um espao para os ATORES, jovens

ou velhos: Walmor Chagas, Thiago

Lacerda, Camila Morgado, talo Rossi,

Dan Stulbach. Isso genial!

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Histrico de uma Carreira

1964Reportagem de Um Tempo MauAutor: Plnio Marcos - Direo: Plnio MarcosElenco: Walderez de Barros, Leonardo Lopes e todos os integrantes da Companhia doTeatro de Arena de So PauloEstria: Teatro de Arena de So PauloDenncia sobre os fatos que ocorreram na poca do golpe de 64. A pea teve apenasuma apresentao, foi censurada e o elenco preso.

1965A CrnicaAutor: Carlos Alberto Sofredini - Direo: Carlos Alberto SofrediniElenco: Jandira Martini, Eliana Rocha, Rubens Ewald Filho e integrantes do Teff, Tea-tro da Faculdade de Filosofia de SantosEstria: Teatro Independncia de Santos

O Cristo NuAutor: Carlos Alberto Sofredini - Direo: Carlos Alberto SofrediniElenco: Carlos Alberto Sofredini, Jandira Martini, Eliana Rocha, Rubens Ewald Filho eintegrantes do TEFF (Teatro da Faculdade de Filosofia de Santos)Estria: Teatro Coliseum de Santos

1966A FalecidaAutor: Nelson Rodrigues - Direo: Celso Nunes, superviso de Antunes FilhoElenco: Jandira Martini, Eliana Rocha, Rubens Ewald Filho e integrantes do TEFFTemporada: Estria no Teatro Independncia e depois Teatro Coliseum de Santos, Tea-tro Maria Della Costa e uma apresentao no Municipal, So Paulo.

1967 a 1969EAD (Escola de Arte Dramtica da USP - So Paulo)Direo-Geral: Alfredo MesquitaTrabalhos na Escola:O Burgus Ridculo, de Molire - Direo: Alfredo MesquitaA Lio, de Ionesco - Direo: Ney Latorraca

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Entre Quatro Paredes, de Jean Paul Sartre - Direo: Paulo HesseBalada de Manhattan, de Leo Gibs