DESIGN: FBAUL 2012

DESIGN:FBAUL12

Mostra de alunos finalistas

de Design de Comunicao

da Faculdade de Belas-Artes

da Universidade de Lisboa

Coordenao

Victor M Almeida

Curadoria principal

Antnio Nicolas

Curadoria da Exposio

FABRICA FEATURES #83

Lusa Ribas

Isabel Castro

Curadoria das Conversas

CoME IN wERE opEN LETS TALk

Slvia Matias

Frederico Duarte

Divulgao

Cndida Ruivo

Ana Rita Domingos

FBAUL #2

11 a 31 de Outubro 2012

Largo da Academia Nacional de Belas-Artes

1249 058 Lisboa Portugal

T +351 213 252 100

[email protected]

fba.ul.pt

FABRICA FEATURES #83

5 a 22 de Outubro 2012

Megastore United Colors of Benetton

4 andar

Rua Garrett, 83

1200-203 Lisboa Portugal

fabricafeatures.com

design2012.fba.ul.pt

facebook.com/designfbaul12

O U T U B RO 2012

Exposio

projecto de Exposio e de Informao

Diogo Azevedo

Fernando Estevens

Ivan Vasilev

Joana Coelho

Marta Barros

Apoio Exposio e Informao

Pedro Almeida

Comunicao

projecto de Comunicao

Diogo Azevedo

Joana Coelho

Marta Barros

Apoio ao projecto de Comunicao

Ana Rita Domingos

Beatriz Severes

Catarina Palma

Joo Antnio da Costa

Paulo Alves

Ricardo Ao

Rita Peres Pereira

Reviso

Ana Rita Domingos

plataforma web

Ana Pedro Henriques

Apoio plataforma web

Miguel Cardoso

produo Grfica

Impresso

JL Designers, Lda

Tiragem

300 exemplares

Depsito Legal

N. 349783/12

ISBN

978-989-8300-38-6

Edio Parceria Apoio

Mostra de Alunos Finalistasde Design de Comunicao

Faculdade de Belas-Ar tesUniversidade de Lisboa

EMLIo TvoRA vILAR

Coordenador da rea cientfica


H um ano atrs prometamos tornar a exposio que agora se apresenta um acontecimento regular. O cumpri-mento desse objectivo mostrar, de forma peridica, interna e externamente, o conjunto representativo dos trabalhos desen-volvidos por alunos finalistas no mbito das disciplinas projec-tuais da licenciatura e mestrado em design de comunicao vai permitir, a tempo, estabelecer um referente contra o qual seremos invariavelmente avaliados.E ainda bem.A licenciatura de Design de Comunicao garante h longos anos o maior ndice de procura, a nvel nacional para esta rea especfica e tambm comparativamente restante oferta formativa da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, com uma mdia de entrada de 17/20 e a colocao de apenas 1 entre cada 4 candidatos em primeira opo. Esta condio, sem dvida motivadora pelo que traduz de reco-nhecimento do trabalho desenvolvido, no deve todavia ser tomada por garantida deve, pelo contrrio, constituir um permanente lembrete do dever de, a cada ano, nos reafirmar-mos como plo de excelncia, independentemente de quais-quer contrariedades conjunturais.A postura e desempenho de uma instituio so tambm aferidos por aquilo que promete visualmente. Num curso de design de comunicao, pela natureza intrnseca da sua vocao e propsito, a promessa dos trabalhos expostos e dos materiais que os divulgam e registam encerra necessa-riamente uma dupla responsabilidade: para alm de mostra-rem o que somos e o que oferecemos (funo identidade), so tambm um exemplo do que produzimos, na medida em que traduzem competncias adquiridas. Importa, por ltimo, nomear aqueles a quem esta iniciativa deve e de quem depende. Agradeo o empenho mobi- lizador e a coordenao superior de Victor M Almeida, a curadoria acuti-lante de Antnio Nicolas, valorizada pelos contributos complementares de Slvia Matias, Lusa Ribas e Isabel Castro (responsvel tambm pela as- sistncia produo) e o indispensvel apoio multifunes de Pedro Almeida, Miguel Cardoso, Cndida Ruivo, Ana Pedro Henriques e Ana Domingos. So ainda devidos agradeci-mentos e merecidas felicitaes equipa de projecto: Diogo Azevedo, Joana Coelho e Marta Barros, com Fernando Estevens e Ivan Vasilev.

Esta exposio reflecte a nossa performance e espelha,

acreditamos, uma cultura projectual prpria, embora

obrigatoriamente atenta ao mundo e aos outros.

vICToR M ALMEIDA

Coordenador do 1 e 2 ciclos


DESIGN:FBAUL12

#2

O acesso a um novo ciclo de estudos superiores em design de comunicao por um conjunto significativo de alunos coincide com o trmino do ciclo anterior espelhado nos trabalhos dos alunos finalistas de Design de Comunicao da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa que se mostram em DESIGN:FBAUL12. O evento assim designado objectiva a divulgao da actividade projectual desenvolvida pelos alunos do ltimo ano da licenciatura e, em complemen-to, procura envolver a comunidade acadmica no processo de comunicar. Perpetua-se, deste modo, um sentido de res-ponsabilidade e de oportunidade nos alunos recentes que, no futuro e contrariando as perspectivas actuais, encetaro um processo similar convictos de que a integrao do designer na sociedade e na cultura contemporneas ser uma realidade inquestionvel.DESIGN:FBAUL12 constitui-se como um evento focado em dois ncleos expositivos distintos FBAUL e FABRICA FEATURES e na apresentao e discusso pblica da acti-vidade profissional de ex-licenciados come in were open lets talk aferindo ansiedades, dificuldades e conquistas ine-rentes aos seus percursos. Pretende-se que, com esta inicia-tiva, se debatam as dimenses acadmicas e profissionais de uma disciplina vocacionada para problematizar e projectar o vasto territrio da comunicao visual.O ncleo expositivo na FBAUL est distribudo por trs zonas Galeria, trio do Grande Auditrio e corredores do piso 2 , as quais evidenciam um conjunto de projectos especfi-cos desenvolvidos pelos alunos no decurso do ltimo ano. Apesar do enfoque dado a Seattle, possvel acompanhar os resultados obtidos nos projectos Mixing Messages e Planeta Fuller, bem como as experincias levadas a cabo em Cinematograma e Crossmedia. O espao expositivo da FABRICA FEATURES no Chiado mostra, essencialmente, a actividade desenvolvida na rea do design editorial, com especial nfase para RWNBT (Revolution Will Not Be Televised). O espao integra, ainda, projectos edito-riais de alunos do 2 ano da licenciatura, na tentativa de confe-rir ao evento uma representatividade experiencial mais ampla.

No contexto da actual produo acadmica especfica em de-sign de comunicao, este catlogo/livro adquire uma enorme relevncia, na medida em que enaltece uma mostra represen-tativa de ensaios projectuais, ao mesmo tempo que nos remete para o facto de que expor trabalhos exige uma leitura circuns-tancial do lugar e das temticas em presena.

Do designer/editor espera-se, em primeiro lugar, que consi-ga superar-se em contextos de edio adversos, como aque-les que hoje presenciamos e, em segundo lugar, que procure estender os limites da sua actuao quer por via da colabo-rao extensiva com outras reas disciplinares, quer por via da interveno artstica e cultural cada vez mais esclarecida e preparada para os desafios que se colocam no espao urba-no contemporneo. Em suma, porque o designer comunica, expectvel que esse propsito natural adquira protagonismo e seja determinante na reconstruo de um ambiente cultural em profunda transformao.

A edio deste catlogo configura-se como um manifesto

que prolonga a matria simblica,tantas vezes ensaiada na licenciatura,

e confirma a idiossincrasia do designer de comunicao:

nascido para editar.

E f eit oKoyaanis qa t si

Plane t a Fuller

S ea t t leD e sign e Cidadania

DE SIGN

DE CoMUNICA o 4

DE SIGN

DE CoMUNICA o 5

T his D o or Is a Page

Mi x ing Me ss age s

RW NB T

20

62

38

24

60

68

Mono - f olha Cinema t e c a

Mo co de Pavo

LP / CD

A genda Cultur alde Lisb o a

Fan zine

Cinema t o gr ama

In f o gr a fia

Ins t ala o Vde o

C amp anha Cr ossm e dia

AUDIovISUAL

E MULTIMDIA 1+2

DE SIGN EDIToRIAL 1

DE SIGN EDIToRIAL 2

A s Plan t as do Temp odos D inoss ur ios

A nima: m e

W F olio

wEBDE SIGN 1+2

1 3 0

1 2 6

1 3 6

1 2 8

1 1 2

1 0 4

1 0 6

1 1 6

1 0 8

1 4 0

DESIGN DE CoMUNICAo 4

ThE END oF pRINT *

Ps-modernismo, desconstruo e revoluo digital

All media work us over completely.

O design grfico associado s correntes ps--modernistas, tem sido caracterizado por um enunciado pro-jectual que genericamente entra em ruptura com o sentido conceptual e as expresses modernistas, que desde a Bauhaus at s suas posteriores manifestaes nas escolas europeias de Ulm, Basileia e Zurique ou nos EUA, nas escolas de Chicago e Nova Iorque, iro disseminar a sua influncia na aprendiza-gem e na construo do projecto grfico.As expresses deste design grfico, rejeitando ou pelo menos ignorando a tradio e as convenes entretanto instaladas pelo Modernismo Suo como principal paradigma, afirmam--se com uma outra condio filosfica e formal, de razes mais eclticas, e com a disseminao de discursos mais plurais, indo ao encontro de influncias culturais de caractersticas mais individualizadas e menos convencionais, interpretando assim os diferentes sinais e expresses dessas influncias. Enquadrado historicamente entre as dcadas de 60 e 80 do sculo XX e a actualidade, o programa de design de comunica-o 4 tem uma abrangncia temtica que inclui a explorao de definies contemporneas de design e, particularmente, uma reflexo central sobre o papel do designer de comunicao

DC

4

* Expresso que se refere ao design grfico da Ray Gun magazine

da autoria de David Carson, nos anos 90 do sculo X X.

P.20 This door is a Page P.24 Mixing Messages P.38 rWnBT

18

Marshall McLuhan e Quentin Fiore (1967), The Medium is the Massage.

An Inventory of Effects, Nova Iorque,

EUA: Bantam Books, p. 26

no panorama contemporneo. Nessa perspectiva, procurou- -se caracterizar a dinmica e complexidade deste perodo histrico, marcado por fortes convulses polticas e ideolgi-cas, por uma acentuada crise de valores culturais, uma exponencial evoluo tecnolgica e pelo fenmeno avassalador da globalizao.Esta caracterizao permitiu-nos compreender um vasto con-junto de factores que, directa e indirectamente, afectaram a condio do design e a natureza especfica desta rea pro-jectual da emergncia do computador pessoal revoluo digital, massificao da comunicao e evoluo dos meios de acesso e distribuio de contedos ou afirmao da Internet como paradigma da sociedade de informao defi-nindo-se assim, alguns modelos exemplares de pensamento e de actuao em design.

If there is one thing that postmodernism has made clear, it is surely that every certainty isan illusion, that all fundaments are artificial, and that any thesis can be disputed. Opinions are valid for the moment, and not a minute longer. Networks, open systems and flexibility are the watchwords of our age. The global citizen seeks his way in a society in which there is no longer any hierarchy or direction. It is almost impossible to look past ones own time and develop a vision of the future. (...) In time-based design the designer is no longer the director delivering a finished product. His product is part of an open system.

DO

CE

NTE

S: AN

TN

IO N

ICO

LA

S + PE

DR

O A

LME

IDA

19

Leonie ten Duis & Annelies Haase (1999), The Sandberg Institute.

Facing the Future, em Duis, Leonie

ten, Haase, Annelies, The World Must

Change. Graphic Design and Idealism,

Amsterdo: Sandberg Instituut, p. 261

Explorando a metfora enunciada pela edio da revista Emigre n. 22 sobre o designer Nick Bell e o trabalho de-senvolvido no London College of Printing, este exerccio cons-tituiu-se como um registo complementar ao trabalho de comu-nicao desenvolvido para a exposio DES/GN:FBAUL2011, ocorrida em Outubro desse ano, nos espaos da faculdade. Como tema, considerou-se a apresentao de um conjunto de designers, ateliers ou escolas de design, atravs de uma representao grfica do seu trabalho grfico mais significati-vo e que, reconhecidos pelo seu contributo para a Histria do Design Grfico, pudessem integrar a rea expositiva instalada nos corredores do piso 2 desta faculdade, nos espaos defini-dos pelas suas portas.

INTERVEN O GR FIC A

( Outubro 2011 )

This Door Is a Page

20

21

ANA pEDRo hENRIqUES

DIoGo A zEvEDo

FR ANCISCo BRITo

FR ANCISCo L ADEIR A

TeMa WOLFGANG WEINGART

diMenses 810 1920 mm

4.09 DAvID MoNTEIRo

JoANA FREITAS

MARGARIDA FERREIR A

MARIA pENA

TeMa APRIL GREIMAN


4.13 (1)

FERNANDo ESTEvENS

TeMa BRUNO MONGUZZI


4.13 (2)

ANDR SoUSA

BEATRIz SEvERES

JoANA CoELho

MARTA BARRoS

TeMa TOMATO


4.14 (1)

DIoGo DoRIA

LENA TANzER

TeMa DAVID CARSON


4.14 (2)

CRISTINA BApTISTA

TeMa NEVILLE BRODy


4.14 (3)

JoANA CoRREIA

LCIA BUISEL

NDIA BARBoSA

RICARDo Ao

TeMa KURT SCHWIT TERS


4.15

ANA SANToS

pATRCIA ADELINo

pAULo ALvES

RICARDo DIAS

TeMa MURIEL COOPER


4.11 (1)

CATARINA TRINDADE

Joo ANTNIo DA CoSTA

TeMa EMIGRE


4.11 (2)

ANA pAIvA

FILIpA FERREIR A

RITA MARCELINo

vIRGLIo pERES

TeMa JAN VAN TOORN

+ WIM CROUWEL

diMenses 810 1920 mm (x2)

4.11 (3)

ANA RITA DoMINGoS

MARIANA FERNANDES

RITA pARENTE

RITA pERES pEREIR A

TeMa EXPERIMENTAL JETSET


4.11 (4)

4.14 (1)

4.11 (4)

4.11 (3)

4.09

4.11 (2)

4.14 (1)

4.11 (4)

4.11 (3)

4.14 (1)4.14 (1)

4.13 (1)4.11 (1)

4.14 (2)

4.14 (3)

4.13 (2)

4.15

4.13 (1)4.11 (1)

4.14 (2)

4.14 (3)

4.13 (2)

4.15

A desconstruo introduzida no mbito dos estu-dos literrios por Jacques Derrida, em 1967, corresponde a um processo de desmontagem estrutural dos cdigos e conven-es que oferece ao design grfico argumentos alternativos na explorao da linguagem grfica e tipogrfica.

BO OKLE T

Mixing Messages

( Novembro 2011 )24

Assim, Mixing Messages foi um exerccio de experimentao em torno de novas possibilidades de formulao do discurso grfico e assente na possibilidade de seleccionar contedos e de gerar novos significados atravs de uma nova visualidade. O exerccio promoveu a leitura crtica de alguns ensaios teri-cos sobre design grfico que se consideraram relevantes face ao contexto temtico do semestre. Neste sentido, procurou-se o desenvolvimento de uma anlise que contextualizasse a espe-cificidade de cada texto (poca, autor, temticas, etc.) e ampli-ficasse o seu potencial significado atravs do cruzamento com outras referncias, tendo como principal objectivo o desenho de uma proposta editorial (booklet) que ilustrasse os conceitos de intertextualidade e desconstruo.

LEARNING

FROM L AS VEGAS

Robert Venturi,

Denise Scott Brown,

Steven Izenour

1972

CULT OF THE

UGLy

Steven Heller

1993

DESIGN

AND REFLEXIVIT y

Jan Van Toorn

1994

THE DESIGNER

AS AUTHOR

Michael Rock

1996

THERE IS SUCH A

THING AS SOCIET y

Andrew Howard

1994

DEMATERIALIZATION

OF SCREEN SPACE

Jessica Helfand

2001

25

2828

Learnin

gfromLasvegas

CATARINA pALMA

TTulo PLUNGE INTO HETEROGENEIT y

iMPresso Laser

DIoGo A zEvEDo

TTulo WELCOME TO FABULOUS L AS VEGAS NEVADA

iMPresso Cera

2929

IvAN vASILEv

TTulo MIXING MESSAGES

iMPresso Laser

JoANA FREITAS

TTulo L AS VEGAS, THE MEETING POINT

iMPresso Laser

3030

cuLt

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gLy

LCIA BUISEL

TTulo LEARNING FROM L AS VEGAS

iMPresso Laser

CATARINA TRINDADE

TTulo ON VERNACUL AR

iMPresso Inkjet

3131

MARTA BARRoS

TTulo A WORK IN PROGRESS

iMPresso Inkjet, laser

FERNANDo ESTEvENS

TTulo CULTO DO FEIO

iMPresso Inkjet

3232

RICARDo DIAS

TTulo W R I T IN G E X P R E S SI O N

iMPresso Laser

RITA pARENTE

TTulo EyESORES

iMPresso Laser

3333

desig

nandrefLexiv

ity

vASCo zIMBARR A vELoSo

TTulo N E W WAV E

iMPresso L a s e r

ANDR SoUSA

TTulo D E SI G N A N D R E F L E X I V I T y

iMPresso L a s e r

thereis

suchathin

gassocie

ty

ANA pEDRo hENRIqUES

TTulo RESPONSABILIDADE SOCIAL DO DESIGN


ANA SANToS

TTulo NEW MEDIA SOCIET y

iMPresso Laser

34

Joo ANTNIo DA CoSTA

TTulo IS THERE SUCH A THING AS SOCIET y?

iMPresso Laser

BEATRIz SEvERES

TTulo THERE IS NO SUCH THING AS SOCIET y

iMPresso Laser

X X

35

3636

thed

esig

nerasauthor

demateria

Liz

atio

no

fscreenspace

ANA RITA DoMINGoS

TTulo IS THERE AN AUTHOR IN THE HOUSE?

iMPresso Laser

JoANA CoELho

TTulo SCREEN SPACE

iMPresso Laser

3737

MARIA pENA

TTulo DIGITAL WONDERL AND

iMPresso Cera

pAULo ALvES

TTulo (IN)VISIBLE SPACE

iMPresso Laser

38

You will not be able to stay home, brother. You will not be able to plug in, turn on and cop out. You will not be able to lose yourself on skag and skip, Skip out for beer during commercials, Because the revolution will not be televised.

A conscincia histrica do mundo em que vivemos , em grande parte, o produto da leitura dos sinais do tempo. A palavra e a imagem e os seus infinitos poderes significantes constituem esses sinais. A palavra tipografada, o instante cap-turado na fotografia, o tempo memorizado em frames de vdeo, enfim, a literatura, o cinema e todas as expresses artsticas constituem-se como provas de contacto com a realidade que nos permitem situar espacial e temporalmente, local e global-mente, social e culturalmente, individual e colectivamente.

PROJEC TO EDITORIAL

28 Maro

1963

I HAVE A DREAM

1 Fevereiro

1968

SAIGO

3 Maio

1968

PARIS, A PR AIA

SOB A CALADA

20 Julho

1969

TO THE MOON

AND BACK

15 Agosto

1969

WOODSTOCK

RWNBT

( Janeiro 2012 )

Gil Scott-Heron (1970),

The Revolution will not be televised,

Small Talk at 125th and Lenox

39

A partir de cenrios polticos e acontecimentos socio-culturais e artsticos, ocorridos entre os anos 60 e 80 do sculo XX, props-se um projecto de comunicao visual que explorasse o papel do designer como coordenador da pesquisa e editor.Com base nos resultados desta pesquisa projectou-se uma publicao peridica magazine multimdia que sujeita metfora Um dia na vida (influenciada por uma cano dos Beatles de 1967, com o mesmo nome), abordasse o tema se-leccionado a partir de um conjunto de referncias directas (im-prensa, fotografia, documentao diversa, etc.) ou contextuais (literatura, cinema, artes plsticas, etc.) e permitisse um layout mais rico de solues, conceptual e formalmente.

ARqUIvo

EDIo + pUBLICAo :

magazine multimdia + sobrecapa temtica + embalagem para registo audiovisual

20 Novembro

1971

CASCAIS JA ZZ

25 Abril

1974

REVOLUO

DOS CR AVOS

28 Fevereiro

1977

ALTERNATIVA

ZERO

22 Janeiro

1984

THINK

DIFFERENT!

9 Novembro

1989

BERLIM,

ASAS DO DESEJO

FR ANCISCo BRITo

FR ANCISCo L ADEIR A

NDIA BARBoSA

TTulo UBUNTU

edio I Have a Dream, Janeiro 2012

diMenses 297 420 mm

iMPresso Laser

ih

avead

ream

44

45

ANDR SoUSA

TTulo IL y A DEUX FAONS DENVISAGER L A MORT

diMenses 150 245 mm

iMPresso Inkjet

saig

o

46

CATARINA TRINDADE

TIAGo AFoNSo

TTulo RWNBT

edio Saigon, n. 1, Janeiro 2012

diMenses 300 420 mm

iMPresso Laser

S

AIG

O

48

paris,a

praia

soBac

aLada

Joo ANTNIo DA CoSTA

MARIA pENA

MARGARIDA FERREIR A

TTulo 1968

edio Especial Maio 1968

diMenses 220 300 mm

iMPresso Laser

49

tothem

oonandBack

tothem

oonandBack

ANA pEDRo hENRIqUES

DIoGo A zEvEDo

JoANA FREITAS

TTulo SPECK

edio Revolution: Moon, n. 0, Janeiro 2012

diMenses 270 350 mm

iMPresso Cera, inkjet, laser

50

Woodstock

ANA RITA DoMINGoS

RITA pARENTE

RITA pERES pEREIR A

TTulo WOODSTOCK: THREE DAyS OF PEACE OF MUSIC

edio Janeiro 2012 (Edio nica)

diMenses 250 330mm

iMPresso Laser

51

cascaisJa

zz

FERNANDo ESTEvENS

TTulo RWNBT

edio N. 1, Janeiro 2012

diMenses 300 300 mm

iMPresso Inkjet

NARCISo CUSTDIo


TTulo REVOLUO DOS CR AVOS

edio Revoluo dos Cravos A Day in a Life

diMenses 180 195 mm

iMPresso Laser

52

RE

VO

LU

O

DO

S C

RA

VO

S

54

aLt

ernativazero

BEATRIz SEvERES

JoANA CoELho

MARTA BARRoS

TTulo EX-POSIO

edio A0: A Difcil Responsabilidade da Desordem,

n. 0, Janeiro 2012

diMenses 215 340 mm

iMPresso Dactilografia mecnica, fotocpia, inkjet, laser

55

thin

kd

ifferent!

pATRCIA ADELINo

pAULo ALvES

RICARDo DIAS

TTulo INNIT

edio N. 0, Janeiro 2012

diMenses 205 280 mm

iMPresso Laser

56

BerLim

,asasd

od

eseJo

ANA SANToS

DIoGo DoRIA

LENA TANzER

TTulo DUO

edio Isto Berlim, n. 0, 2012

diMenses 210 295 mm


5 7

CATARINA pALMA

IvAN vASILEv

LCIA BUISEL

TTulo MIR

edio O Muro: Um Mundo Bipolar, n. 0

+ Crnicas de Um Pas Partido, n. 1

diMenses 225 320 mm

iMPresso Laser

DESIGN DE CoMUNICAo 5

MASSIvE ChANGE *

Design e Activismo Social

Revolution by design and invention is the only revolution tolerable to all men, all societies, and all political systems anywhere.

Vivemos hoje um momento crtico em que oiHomem enfrenta possivelmente o desafio maior da sua prpria sobrevivncia num contexto social, econmico e ambien-tal desiquilibrado, mas por ele prprio definido e configurado. Num cenrio desta complexidade, em constante dinmica e sujeito a interdependncias diversas, a pergunta que se coloca : estaremos altura de tamanho desafio? A esta interroga-o apocalptica contrape-se o imperativo de respondermos desenhando colectivamente um destino comum baseado no respeito pela diferena e na valorizao dos valores universais que nos podem unir enquanto espcie.

DC

5

* Inspirado no livro de Bruce Mau, 2004

P.60 efeiTo KoyaanisqaTsi P.62 PlaneTa fuller

P.68 seaTTle/ design e cidadania

58

R. Buckminster Fuller (1965), Comprehensive Thinking em World

Design Science Decade 1965 -1975,

Phase I, Document 3, World Resources

Inventory, Carbondale, Illinois, EUA:

Southern Illinois University, p. 109

Tendo este desgnio tico como ponto de partida, o progra-ma de DC5 suscita uma reflexo sobre o estado do mundo e aponta a possibilidade do design, integrando os valores uni-versais do humanismo, ser o catalisador de uma transformao capaz de operar a mudana de paradigma do desenvolvimen-to insustentvel para o equlibrio sustentvel entre as dimen-ses ambiental, social e econmica. We will design evolution, a afirmao ambiciosa e optimista, contida na obra de Bruce Mau e apresentada no livro Massive Change, constituiu-se, tambm, como modelo inspirador para o debate terico e subsequente trabalho projectual desenvolvido no 2 semestre.

The citizen revolution: From all corners of the globe, we are now bearing witness to an emergence of social entrepreneurs with ethics as powerful as their conviction to do the greatest good for all.

DO

CE

NTE

S: AN

TN

IO N

ICO

LA

S + PE

DR

O A

LME

IDA

59

Bruce Mau et al (2004),Massive Change, Londres: Phaidon,

p. 219

Tendo presente um conjunto de registos audiovi-suais apresentados no incio do semestre os documentrios Koyaanisqasti, Powaqqatsi, 11 Hora e Home e que serviram de motivo de enquadramento ao contexto programtico deste incio de semestre, desenvolveu-se uma srie de propostas de interveno grfica no espao da faculdade, que se constitui-ram como leituras crticas a propsito dos acontecimentos, fe-nmenos ou conceitos apresentados pelos referidos registos. Pretendeu-se, assim, que as intervenes em causa se assumis-sem como um espao de divulgao, de sensibilizao e como extenses crticas sobre as temticas enunciadas pela discipli-na de DC5 e que as referncias audiovisuais ilustraram de for-ma bastante significativa.

koyA ANISqATSI

ko.yaa.nis.qatsi (from the Hopi language), n.1. crazy life. 2. life in turmoil. 3. life out

of balance. 4. life desintegrating. 5. a stateof life that calls for another way of living. Godfrey Reggio (1982),

Koyaanisqatsi, documentrio

INTERVEN O GR FIC A

Ef eito Koyaanisqat si

( Maro 2012 )60

anaborges diogodoria raquelsilva

TTulo NOW THAT WE CAN DO ANy THING, WHAT WILL WE DO ?

1

andrsousa dianabotelho insfrancisco joanarosa

TTulo THINKING AND PROGRESS

4

anapedrohenriques diogoazevedo joanafreitas nunocabrita

TTulo TRy/ANGLES

3

anasantos patrciaadelino pauloalves ricardodias

TTulo UNIDADE CELUL AR

2

61

beatrizseveres joanacoelho martabarros

TTulo RETR ATO

5

davidmonteiro joofernandes miguelfalcobanhudo pedrocolao

TTulo THINK GLOBAL, ACT LOCAL!

7

catarinapalma catarinatrindade ivanvasilev lciabuisel

TTulo WHAT A WONDERFUL WORLD

6

fernandoestevens margaridaferreira mariapena tiagoafonso

TTulo EARTH, WE HAVE A PROBLEM!

8

13

2

5

6

7

84

MANuAl dE INSTRuES PAR A A NAvE ESPACIAl TERR A

UMA E XPERINCIA GR FIC A

Plane t a Fuller

( Maio 2012 )62

Exerccio que pretendeu articular e sintetizar argumentos que resultaram das leituras e reflexes temti-cas promovidas ao longo do 2 semestre de DC 5 e a obra de R. Buckminster Fuller, Manual de Instrues para a Nave Espacial Terra (1969). A partir dessa referncia, fizeram-se abordagens s ideias e contedos do texto, na forma de ana-logias ou metforas visuais, e que se constituiram como uma interpretao experimental das matrias tericas expostas.Tendo presente o exemplo do livro I Seem to Be a verb, da autoria de Buckminster Fuller e do designer Quentin Fiore, pretendeu--se a apresentao de uma ideografia sintetizadora, que se afir-masse como uma escrita visual do texto de Fuller e permitisse uma atitude projectual de interferncia e que, num exerccio de co-autoria, potenciasse algumas leituras mais expressivas.

I live on earth at present, and I dont know what I am. I know that I am not a category. I am not a thing a noun. I seem to be a verb, an evolutionary process an integral function of the universe. R. Buckminster Fuller,

Jerome Agel, Quentin Fiore (1970),

I Seem To Be a Verb, Bantam Books

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TurMa a

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AMANDA BAEzA

anaborges raquelreissilva

anacosta natliasaragoa

ananeto ritamarcelino

anapedrohenriques joanafreitas

anasantos pauloalves

andrdomingos tiagoribeiro

andrsousa Kevinpedron

beatrizseveres diogoazevedo

davidmonteiro joanarosa

dianabotelho pedrogavinacouto

diogodoria ndiabarbosa

FR ANCISCo BRITo

insbento

joanacoelho martabarros

joanacorreia mariavieiralopes

joobaltazar vasconeves

NUNo CABRITA

ricardodias patrciaadelino

anaritadomingos ritaparente

anapaiva marianafernandes

bruliosantos mariamafaldagomes

catarinapalma ivanvasilev

catarinatrindade lciabuisel

fernandoestevens tiagoafonso

francescodauria pedror.colao

filipaferreira virglioperes

inscunhamonteiro mariabessa

jooantniodacosta miguelfalcobanhudo

mariafrancodesousa tiagofrancez

MARIA pENA

mariananogueira franciscaramalho

marcobrs margaridaferreira

nrcisocustdio vascozimbarraveloso

ricardoao vritaperespereira

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PL ATAF ORMA DE COMUNIC A O

Seat tleDesign e Cidadania

( Junho Se tembro 2012 )68

You must be the change you want to see in the world.Mahatma Gandhi

Em continuidade com as temticas apresentadas pelo programa de DC5, o projecto Seattle pretendeu dar con-tinuidade a um percurso de reflexo e pesquisa sobre os modos de representao e mediao na comunicao, conduzindo o aluno a uma interveno projectual num cenrio de aco mais efectivo e adequado a realidades sociais mais concretas. Esse cenrio foi proporcionado por uma srie de parcerias projectu-ais com diversas ONGs (como a Amnistia Internacional) ou ou-tras instituies (estatais ou privadas) que permitiram explorar a interaco entre o designer e as diferentes redes de ligao no panorama sociocultural.Deste modo, experimentou-se uma efectiva relao com as pr-ticas profissionais pertencentes a estes contextos de interveno social, tendo presente a necessidade prioritria de sintonizar a prtica projectual com as dimenses da tica e da cidadania.

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O mundo est dentro de ns antes de estar fora de ns. Mas se ele est realmente fora, na geografia e no espao-mundo, ele est tambm atravs da minha conscincia do mundo. (...) A medida do mundo a nossa liberdade. Saber que o mundo volta de ns vasto, ter conscincia disso, mesmo se no se pratica este mundo, um elemento da liberdade e da grandeza do homem.

I have since come to believe that social design defines a new kind of designer. It needs to be expansively conceived beyond trained designers to include end users and social participants.

Mediante o trabalho de investigao desenvolvido numa 1 fase do projecto, e a partir de uma escolha temtica associada interveno das diferentes parcerias, cada aluno estabeleceu uma proposta projectual que se configurasse como uma pla-taforma/campanha de comunicao, adequada s caracters-ticas e s necessidades de um trabalho de interveno social focado no tema escolhido. Essa plataforma, de cariz multim-dia, integrou diferentes objectos e suportes (impressos e/ou di-gitais), adequados a diferentes necessidades e multiplicidade de registos e intervenes previstas, individuais ou em sistemas de parcerias efectivas.

Paul Virilio (2000), Cibermundo:

a poltica do pior, Lisboa: Teorema

William Drenttel (2012),

Design for Social Change,

Design Observer, disponvel em

AMANDA BAEzA

TTulo ILHAS URBANAS

diMenses 210 x 297 mm

iMPresso Laser

linK islasurbanas.blogspot.com

74

ANA BoRGES

TTulo ORGANIZE


iMPresso Laser

linK organize.anafborges.com

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ANA pAIvA

TTulo PORTA ABERTA


iMPresso Inkjet, laser, serigrafia

linK wix.com/paivaana/rehabitalisboa#!home

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ANA pEDRo hENRIqUES

TTulo SyNERGy IS THE KEy


iMPresso Laser

linK synergyisthekey.tumblr.com

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ANA SANToS

DIoGo DoRIA

TTulo #65 BAIRRO SANTA FILOMENA


iMPresso Laser, inkjet

linK cidade-mecanica.blogspot.pt

paisagem-incompleta.tumblr.com

projecto65.tumblr.com

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ANDR SoUSA

TTulo L ABSITUATION


iMPresso Inkjet

linK labsituation.info

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BEATRIz SEvERES

TTulo SOBRE/VIVER


iMPresso Laser

linK exploringhome.tumblr.com

81

CATARINA TRINDADE

TTulo QUANTO BASTE


iMPresso Laser

linK denominacaodeorigemportuguesa.wordpress.com

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DAvID MoNTEIRo

TTulo UNTITLED LIVES


iMPresso Laser

linK oslugaresocupados.wordpress.com

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FERNANDo ESTEvENS

TTulo MEMRIA DE CHEIROS ESQUECIDOS


iMPresso Laser, offset

linK memoriadecheirosesquecidos.blogspot.pt

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FR ANCISCo BRITo

TTulo PORTUGR AFIA


iMPresso Inkjet

linK portugrafia.wordpress.com

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insbento

TTulo MEMRIA DO PRESENTE


iMPresso Laser

linK telaurbana.tumblr.com

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IvAN vASILEv

TTulo RIZOMA


iMPresso Laser

linK rizomaconcept.tumblr.com

91

JoANA RoSA

TTulo IDENTIDADE SUBMERSA



linK entreespacos.tumblr.com

doespacoaolugar.tumblr.com

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MARIA pENA

TTulo MAGIS QUAM


iMPresso Cera, laser

linK naufragio-no-restelo.blogspot.pt

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MARIA vIEIR A LopES

TTulo GER AO PERDIDA



linK cheioevazio.blogspot.pt

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MIGUEL FALCo BANhUDo

TTulo U+()S-



linK anewrow.tumblr.com

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pAULo ALvES

TTulo THE WAy WE MAKE THINGS


iMPresso Laser

linK thewaywemakethings.blogspot.pt

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R AqUEL REIS SILvA

TTulo LUGARES SEM NOME


iMPresso Cera, laser

linK aquelelugarsemnome.blogspot.pt

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RICARDo DIAS

TTulo MESSAGE


iMPresso Laser

linK imagined-worlds.blogspot.pt

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RITA pARENTE

TTulo L AR TERRITRIO IDENTIDADE



linK dchomeiswhere.tumblr.com

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RITA pERES pEREIR A

TTulo DIVERCIDADE


iMPresso Laser

linK weshallknowourvelocitydc.tumblr.com

1 0 0

TIAGo FR ANCEz

TTulo I AGAINST I


iMPresso Laser

linK liminallspaces.tumblr.com

1 0 1


TTulo HUMAN ACT!


iMPresso Dactilografia mecnica, inkjet, laser, tranfer

linK livinginagallery.wordpress.com

DE1

P.104 Mono-folha cineMaTeca P.106 Moco de Pavo P.108 lP/ cd

1 0 2

DESIGN EDIToRIAL 1

Em Design Editorial 1 abordou-se o vasto campo da edio nas suas vrias tipologias e gneros. Esta uma das reas do design de comunicao em que o designer mais depende da qualidade do material que lhe fornecido e da rela-o que cria com os seus interlocutores. Na prtica editorial coexistem frequentemente vrios edito-res: o editor de contedos, que fornece a estrutura e os textos, e muitas vezes as ilustraes; o editor grfico responsvel pela optimizao da comunicao de contedos e pela sua composi-o formal, grfica e tipogrfica o designer de comunicao , e, por vezes ainda, editores fotogrficos ou editores de imagem.Torna-se necessrio que todos estes editores, como interve-nientes do mesmo projecto, cooperem entre si, de forma a que o resultado final possa ser um objecto de comunicao coeren-te e bem realizado.O trabalho desenvolvido no semestre de Design Editorial 1 foi dedicado a compreender, pela prtica, como projectar alguns objectos grficos uma folha volante, um livro e embalagens para registos sonoros (LP e CD) na perspectiva do encontro harmonioso e cordial entre a edio de contedos, a edio grfica e as caractersticas particulares de cada objecto.

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Paul Rand, The Beautiful and the Useful (1946), em Thoughts

on Design, 1985

visual communications of any kind, whether persuasive or informative, from billboards to birth announcements, should be seen as the embodiment of form and function: the integration of the beautiful and the useful. Copy, art, and typography should be seen as a living entity; each element integrally related, in harmony with the whole, and essential to the execution of an idea. like a juggler, the designer demonstrates his skills by manipulating these skills by manipulating these ingredients in as given space. Whether this space takes the form of advertisements, periodicals, books, printed forms, packages, industrial products, signs, or television billboards, the criteria are the same.

( Novembro 2011 )

PRO GR AMA O DIRIA

Mono -f olha Cinemate ca

1 0 4

ExERCCIo

Criao de uma folha de sala que contenha o pro-grama dirio dos filmes da Cinemateca Portuguesa e ao mesmo tempo seja um pequeno cartaz. Composio formal e organizao hierrquica de texto e ima-gens numa folha A3, frente e costas, impresso a uma cor e com duas dobras no acabamento.Os textos, as imagens e os objectivos editoriais so recolhidos do jornal de programao mensal da Cinemateca Portuguesa. Cada aluno utiliza a informao de um dia especfico sendo obrigatrias as respectivas sinopses dos filmes e a apresenta-o dos temas a que pertencem, bem como as imagens que lhes correspondem, em nmero varivel ou podendo, em alguns casos, no existir.

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ANA RITA DoMINGoS

BEATRIz SEvERES

CATARINA TRINDADE

DIoGo A zEvEDo

DIoGo DoRIA

hENRIqUE SALGUEIRo

IvAN vASILEv

JoANA CoELho

JoANA FREITAS

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MARCo BR S

MARTA BARRoS

RITA pARENTE

RITA pERES pEREIR A

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COLEC TNE A DE CONTOS INFANTIS

( Dezembro 2011 )

Mo co de Pavo

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PuuuuM!

Cerr la puerta

(suspirando)

me tumb en la cama,

me puse la almohada

en la cara y

ExERCCIo

Reformulao de miolo e capa de um livro cujos tex-tos integram um concurso literrio infanto-juvenil aberto partici-pao de crianas dos 7 aos 14 anos. No livro original, publicado pela Asociacin Sociocultural elpavoarcoiris, escrito em castelhano, que tem como ttulo Moco de Pavo (uma expresso idiomtica que resume o con-ceito de brincadeira) previa-se a incluso de um CD.Ao seu pblico leitor variado crianas e adultos implicava escolhas particulares de tipografia e organizao grfica.O formato no pode ser superior ao A5, e devem ser concre-tizados pelo menos trs cadernos de oito pginas que con-templem casos especficos de paginao do objecto, como capa/lombada/contracapa, clofon, ndice, textos de tamanhos diversos, poesia e glossrio. Os textos, as imagens e os objec-tivos editoriais facultados so os mesmos que deram origem primeira edio do livro.

Azzdine Bennajji, La llave

hacia otro mundo, em Moco

de Pavo, Asociacin Sociocultural

elpavoarcoiris, 2006

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ANA RITA DoMINGoS

BEATRIz SEvERES

CATARINA TRINDADE

DIoGo A zEvEDo

DIoGo DoRIA

LA woLF

MARTA BARRoS

RITA pERES pEREIR A

TIAGo AFoNSo

auTores

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EMBAL AGEM PAR A REGIS TOS SONOROS

Lp / CD

( Janeiro 2012 ) 1 0 8

ExERCCIo

Criao de duas embalagens para o mesmo re-gisto musical, uma em vinil (LP) e outra em formato digital (CD), tendo presente a identidade musical dos autores.

Uma capa original de um LP deve constituir-se como a adequa-o no contexto da imagem visual a imagem sonora de uma poca, da marca de uma editora, da iconografia de um movi-mento, da criao de um designer ou de um artista plstico.Quando a capa (LP) e o registo musical passam a ser reconhe-cidos como identidade, a reedio em CD levanta questes que envolvem a alterao da sua imagem visual. O que se consegue manter na transcrio do registo sonoro para formato digital, perde-se muitas vezes na reduo ou truncagem da imagem vi-sual. A manuteno dessa imagem inicial pode permitir manter o registo memorialstico, mas pode fazer perder a qualidade grfica. Por outro lado, a criao de uma nova imagem faz, ine-vitavelmente, quebrar a identidade anteriormente conseguida.

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ANA RITA DoMINGoS

CATARINA TRINDADE

DAvID MoNTEIRo

DIoGo A zEvEDo

hENRIqUE SALGUEIRo

JoANA FREITAS

LA woLF

NARCISo CUSTDIo

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DE

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P.112 agenda culTural de lisBoa P.116 fanzine

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DESIGN EDIToRIAL 2

A disciplina de Design Editorial 2 tem como objec-tivo proporcionar os conhecimentos fundamentais no domnio dos conceitos e das tcnicas subjacentes conceptualizao e produo de objectos editoriais. Aborda-se uma rea especfica do design grfico que se ocupa da organizao e produo de contedos para a edio dos mais variados tipos, e.g. livros, brochuras, revistas, jornais di-rios, semanrios, exposies, e reflecte-se sobre as relaes de interdependncia a montante do projecto, considerando a produo de contedos como factor matricial da construo de um programa projectual em design editorial.Tratando-se de uma disciplina essencialmente prtica, os alunos so confrontados com problemas especficos de complexi-dade variada que lhes permitem desenvolver solues projec-tuais adequadas, e para as quais solicitada a integrao de casos e de referncias histricas e contemporneas que per-mitam um entendimento alargado da natureza especfica da edio e que proporcionem mecanismos para a construo de estratgias e de modelos editoriais.

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Ellen Lupton (1998), The Designer as Producer,

em Steven Heller, The Education

of a Graphic Designer, Nova

Iorque: Allworth Press, p. 159

The slogan designer as author has enlivened debates about the future of graphic design since the early 1990s. Behind this phrase is the will to help designers to initiate content, to work in an entrepreneurial way rather than simply reacting to problems and tasks placed before them by clients. The word author suggests agency, intention, and creation, as opposed to the more passive functions of consulting, styling, and formatting. Authorship is a provocative model for rethinking the role of the graphic designer at the start of the millennium; it hinges, however, on a nostalgic ideal of the writer or artist as a singular point of origin.

Agenda Cultural de Lisb oa

( Maro 2012 ) 1 1 2

Este projecto editorial visa complementar ou re-definir a natureza primria de uma agenda cultural tendo como ponto de partida a Agenda Cultural de lisboa. Teve como prin-cipais objectivos a definio de um conceito, de uma estratgia e de uma estrutura editoriais considerando a criao/amplia-o de canais de comunicao, assumindo-se para o efeito uma dimenso multimdia (integradora de suportes impressos e digitais), possibilitadora de uma maior interaco com os diferentes pblicos. Num momento em que os suportes digitais so muitas vezes preferidos aos suportes impressos, interessa reflectir em torno das publicaes impressas e de como dot-las de relevncia. Este projecto editorial desafia os alunos a assumirem o papel do designer como editor, chamando a si as reponsabilidades ine-rentes criao, seleco e apresentao de contedos.

1 1 4

BEATRIz SEvERES

DIoGo A zEvEDo

JoANA CoELho

TTulo AD . VR . BI:O

edio Cedo, Julho /Agosto 2011


iMPresso Laser

ANA pEDRo hENRIqUES

CATARINA TRINDADE

JoANA FREITAS

TTulo A JANEL A DE LISBOA

edio Abril 2012


iMPresso Laser

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CATARINA pALMA

IvAN vASILEv

LCIA BUISEL

TTulo RECANTOS

edio Maro 2012


iMPresso Laser

DIoGo DoRIA

MARTINA SoUSA

RICARDo Ao

NDIA BARBoSA

TTulo COR AO DE LISBOA

edio Bairro Alto, Fevereiro 2012


iMPresso Laser

ANA NETo

kEvIN pEDRoN

MARIANA FERNANDES

TTulo TGIDEedio Sobre Design em Lisboa, Abril 2012

diMenses 135 x 207 mmiMPresso Laser

Fanzine

( Junho 2012 ) 1 1 6

O fanzine [sntese da palavra fan (adepto) e das duas ltimas slabas da palavra magazine (revista)] constitui--se como um importante veculo de afirmao e divulgao de determinadas subculturas contra os conceitos impostos pela sociedade de consumo uma manifestao de circuitos al-ternativos, independentes ou at underground contra o main-stream estabelecido. A relevncia do fanzine fundamenta-se em dois aspetos essen-ciais: na veiculao de processos de inovao esttica e na pro-moo da publicao prpria.

Este projecto editorial desafia os alunos a apropriarem-se das caractersticas particulares do fanzine, constituindo-se esta apropriao como ponto de partida para a conceptualizao e materializao de novos objectos editoriais que sigam os pressupostos de uma publicao com estas caractersticas, no perdendo de vista a necessidade de se constiturem como autores dos contedos apresentados. Este projecto editorial tem como objectivo a explorao de uma lgica editorial dife-renciada, que persiga um discurso visual coerente com a tem-tica definida pelo aluno.

Oozing love, thought, time and often enough spiritualized improvisation, self published zines, tomes and periodicals are starting to seep into mainstream culture and on a shelf or in a specialist bookshop near you. Matthias Hbner, Robert Klanten,

Adeline Mollard (2011), Behind

the Zines Self Publishing Culture,

Berlim: Gestalten

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RICARDo Ao

TTulo BLOOMZINE

edio 30 Edio do Portugal Fashion, n. 1


iMPresso Laser

LCIA BUISEL

TTulo DESVANEIOS CALIGR FICOS

edio N. 1, Maio 2012


iMPresso Laser

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IvAN vASILEv

TTulo LEXICON: DICIONRIO CINEASTA

edio Palavra memria, n. 1


iMPresso Laser

JoANA FREITAS

TTulo LOCAL

edio Pal do mar Ilha da Madeira, n. 1


iMPresso Laser

1 2 0

BEATRIz SEvERES

TTulo MEMORy AS A STOR AGE PL ACE

edio N. 1, Maio /Junho 2012


iMPresso Laser

ANA hENRIqUES

TTulo MOTUS CONTINUOUS

edio N. 1, Junho 2012


iMPresso Laser

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DIANA BoTELho

TTulo OM

edio Budismo: way of life , n. 1


iMPresso Laser

CATARINA pALMA

TTulo OUTROR A

edio Segredos da Dona Cu, n. 1, Janeiro 2012


iMPresso Laser

1 2 2

CATARINA TRINDADE

TTulo POLPA

edio N. 1, Junho 2012


iMPresso Inkjet

DIoGo DoRIA

TTulo PB ZINE

edio N. 1, Maio 2012


iMPresso Laser

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JoANA CoELho

TTulo VOU FA ZER QUALQUER COISA E DEPOIS VOLTO

edio Data de Validade, n. 1, 2012


iMPresso Laser

AM

1+2

P.126 cineMaTograMa P.128 infografia P.130 insTalao/ vdeo

P.136 crossMedia

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AUDIovISUAL E MULTIMDIA 1 + 2

Ao falarmos de multimdia e de novos media importa primeiro ir s origens do audiovisual e recuperar este domnio no seu estado puro. As experincias cinematogrficas destacam-se pela sua ateno imagem em movimento e ao som, revelando uma esttica prpria. S quando compreen-dermos o desenvolvimento cinematogrfico, poderemos ento compreender os novos media. No 1 semeste, a disciplina Audiovisual e Multimdia 1 incidiu principalmente sobre a explorao audiovisual e cinematogr-fica. O poder da imagem esttica potenciado pelo movimento e pelo som moldou o sc. XX. Retomou-se o domnio da comu-nicao, explorando os princpios orientadores dos contadores de histrias e subvertendo a capacidade narrativa da imagem.

Sandra Naumann e Jan Thoben (2009), see-this-sound.at, disponvel

em

Only in the rarest cases, however, are we confronted with sensory stimuli of only a single modality; we perceive our world through all five senses and hence multimodally.

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O advento das tecnologias digitais produziu mudanas radi-cais no s na arte e na comunicao, mas na prpria socie-dade. A forma do ser humano percepcionar o mundo e a sua viso esttica transformou-se, abrindo portas a novas discipli-nas. Que discursos e tendncias se formaram? A multimdia impe novos paradigmas ao design de comunicao, ao nvel da explorao esttica e estruturao da informao. Na arte multimdia interactiva geram-se plataformas em que o utili-zador intervm activamente na obra aberta. Na sociedade de consumo, naturalizaram-se novas linguagens que mudaram o comportamento dos consumidores. A disciplina de Audiovisual e Multimdia 2 trata da investiga-o, anlise e concepo de sistemas multimdia. Estes consti-tuem-se ferramentas capazes de potencializar a comunicao no design, envolvendo o utilizador como participante e actor nos sistemas de comunicao. Actualmente deparamo-nos com uma vasta panplia de tecnologias e experincias new media fruto do desenvolvimento das tecnologias da comunicao e computao. Importa questionar a explorao destas tecnologias disponveis, do seu papel no s no design de co-municao, mas na prpria sociedade e nas formas de interac-o pessoal e interaco homem-mquina.

Janet Murray (2003),

Inventing The Medium, em

The New Media Reader, p.11

The machine like the book and the painting and the symphony and the photograph is made in our own image and it reflects it back again. The task is the same now as it has ever been, familiar, thrilling, unavoidable: we work with all our myriad talents to expand our media of expression to the full measure of our humanity.

( Novembro 2011 )

Cinematograma

1 2 6

UTopIAS/DISTopIAS

Na tenso entre fotografia e fotograma, Philippe Dubois prope o termo cinematograma como unidade de construo do filme la Jete, reconhecendo o potencial de vida e movimento que parece animar cada imagem atravs da dura-o de tempo que permanecem no ecr: En ce sens, sa nature matrielle, dans le dispositif singulier du film, cest--dire son sta-tut hybride d image qui nest ni (simplement) photographique ni (vraiment) cinmatographique, mais qui est ce que jappelle (par inversion de la notion de photogramme une image de film faite photo) un cinmatogramme (un image photo faite film), cette na-ture ambivalente correspond exactement cette donne.

Este projecto prope a explorao das mltiplas dimenses de sentido nas relaes audiovisuais, atravs da criao de um objecto de carcter experimental, que recupere o poder co-municacional da fotografia. O objecto cinematograma deve apresentar uma narrativa baseada na justaposio de imagens estticas e udio, explorando de diversas formas as tenses e sinergias entre estes dois elementos. Cada cinematograma deve ser um objecto de experimentao imagtica e sonora.

pRopoSTA TEMTICA

A realidade do presente remete-nos sempre para infinitos pos-sveis futuros. Por um lado, temos testemunhado um avano tecnolgico exponencial. Por outro lado, a situao scio-eco-nmica que se vive a nvel mundial torna este um momento de inevitveis reflexes e inquietaes sobre esta viso progres-sista. No teremos que regredir 30 anos para recuperar algu-ma estabilidade financeira? Ser que teremos que abdicar das commodities que se tornaram parte inquestionvel do nosso conforto? Como ser o mundo daqui a 20, 50, 100 anos?

1 2 7

anabarros catarinarealinho fernandoestevens pauloalves

TTulo durao linK ohomemdoespeLho 0300 vimeo.com/49884867

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filipaferreira joanacorreia joorodrigues lenatanzer

TTulo durao linK WHAT IS reaL 0409 vimeo.com/49869348

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diogoazevedo mariapena ndiabarbosa narcisocustdio

TTulo durao linK spectator 0314 vimeo.com/31557244

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joanacoelho lciabuisel ricardodias ritamarcelino

TTulo durao linK dia 0300 vimeo.com/49857205

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COMUNIC A O VISUAL DE DAD OS

Inf ogr afia

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Information graphics should be viewed as a way to better explain, enhance and complement written stories in news coverage, as well as a viable form of storytelling independent of text-driven stories.

Com o desenvolvimento dos softwares de produo de televiso e das tecnologias digitais, o grafismo de informao evoluiu muito para alm do formato esttico, onde tinha a sua expresso mxima nos jornais impressos. A televiso e a inter-net permitem a evoluo da imagem em movimento atravs do tempo, oferecem a possibilidade de conjugar simultaneamente animao, vdeo, texto e som. Mas ao aliarem ao trabalho in-fogrfico o poder comunicacional da narrao e do contador de histrias, que tornam a mensagem mais rica e realista. No entanto, independentemente do formato, as regras bsicas para criar uma infografia eficaz mantm-se actuais.

Este projecto props a explorao da linguagem infogrfica para a comunicao eficaz de informao e dados quantitati-vos, a partir de algumas temticas pr-definidas.

Jennifer George-Palilonis (2006),

em A Practical Guide to Graphics Reporting,

Focal Press, p.7

1 2 9

CATARINA TRINDADE

TTulo durao linK po 0119 vimeo.com/49878040

4

FILIpA FERREIR A

TTulo durao linK onWheeLs 0110 vimeo.com/34481449

3

DIoGo A zEvEDo

TTulo durao linK maria/Joana 0120 vimeo.com/34476405

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hENRIqUE SALGUEIRo

TTulo durao linK desiguaLdade 0130 vimeo.com/49867788

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Ins t alao / Vde o

( Janeiro 2011 ) 1 3 0

O vdeo surge num contexto de intensas mudan-asculturais e num perodo marcado por manifestaes anti--guerra, tenso poltica, movimentos de liberao feminista, racial e sexual. A televiso enquanto meio de comunicao de massas tinha-se banalizado ao estar presente em todas as ca-sas. A alterao de hbitos de estar, das relaes interpessoais e do conhecimento comum do resto do mundo configurou uma nova realidade.Percebendo o poder comunicacional da televiso, o vdeo libe-ralizou o discurso, at ento institucional. Como ferramenta de comunicao, fcil, manusevel e de baixo custo, possibilitou a democratizao da imagem em movimento. O vdeo tornou--se de imediato o meio perfeito para uma arte que reflectia as mudanas na sociedade.

All technologies distort. By expanding our abilities to perceive, they simultaneously diminish us. We experience the world through the senses and the act of seeing is one of giving meaning, taking stock of our environment to counterbalance chaos. Technologies that help us to see shape the way we see, and, in the end, determine how we see. These inventions have resulted from choices framed by cultural beliefs to arrive at a particular view of the world, not representing the totality of human experience but a view locked within the limits of a fluctuating history. In the way that we are born into language, we also enter an unfolding, socially defined world of visual continuum. George Legrady, Image, Language,

and Belief in Synthesis, disponvel em

< www.fondation-langlois.org/

legrady/e/textes/legrady.html >

1 3 1

Neste enquadramento, o uso do vdeo abre portas ao registo experimental da palavra falada, do discurso interior ou do dis-curso social e poltico. Sem nunca descurar o seu potencial co- municativo, procurou-se agora explorar o poder da imagem em movimento na sua vertente mais conceptual, e a manipulao temporal indissocivel das artes audiovisuais, atravs do abran-damento, do slow-motion, da imobilizao da imagem em mo-vimento, at adquirir uma intensidade para alm do seu refe-rente original e envolver o espectador numa dimenso onrica. O experimentalismo pretendido deve ser tambm esttico e for-mal. Trata-se acima de tudo de um exerccio de relacionamento com o espectador. O vdeo comunica e afecta o espectador. O vdeo como expresso artstica rapidamente rompeu com os limites da superfcie de projeco e ganhou uma dimenso tridimensional. Nos espaos das instalaes vdeo, o prprio vdeo, o som, a iluminao, os objectos fsicos, a escala dos diversos elementos conjugam-se para criar foras, sinergias, dicotomias, que reforam os conceitos explorados no vdeo.

Props-se aos alunos a concepo de uma instalao vdeo um espao expositivo em que o vdeo a pea central. Este exerccio procurou explorar o potencial do vdeo enquanto meio de comunicao conceptual, na criao de um ambiente imersivo, capaz de envolver o espectador numa relao pessoal e ntima, oferecendo um ambiente sensorial e psicolgico em que os limites do espao e do tempo se diluem.Para o projecto, cada grupo comeou por seleccionar um texto que serviu como fora motriz da vdeo-instalao. O texto se-leccionado definiu uma opo temtica ( escolha dos alunos) e inscreveu-se num sistema de valor ou legitimao cultural. Paralelamente procedeu-se seleco de um objecto ou con-junto de objectos, nomeadamente, materiais e suportes de pro-jeco, como televisores ou telas, isto , elementos fsicos que na sua relao com o vdeo contribuem para a modelao de um espao imersivo e tridimensional. Vdeo e objectos forma-ram uma pea de identidade nica, sendo as propostas deste espao expositivo, apresentadas atravs de maqueta 2D.

1 3 4

ANA RITA DoMINGoS

Joo ANTNIo DA CoSTA

RITA pARENTE

RITA pERES pEREIR A

TTulo THE MEDIUM IS THE MASSAGE

linK vimeo.com/35118863

ANA pEDRo hENRIqUES

JoANA FREITAS

MARIA pENA

TTulo FAR CLOSER


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BEATRIz SEvERES

DIoGo A zEvEDo

JoANA CoELho

MARTA BARRoS

TTulo LINQUITUDE


CATARINA pALMA

IvAN vASILEv

LCIA BUISEL

NARCISo CUSTDIo


TTulo TRIBUTO LOUCUR A


SITE + MUPI

C amp anha Cr o ssm e dia

( Maio 2011 ) 1 3 6

Hoje em dia, a publicidade e a comunicao em geral no se restringem a um nico meio. As campanhas de di-vulgao so cada vez mais multiplataforma na tentativa de tor-nar os esforos de comunicao o mais eficazes possvel. Estas cobrem grande parte do espectro dos media disponveis para fazer chegar a mensagem ao seu pblico-alvo.O impacto real de uma campanha de comunicao vai muito alm do seu tempo de broadcasting, no induzindo imediata-mente aco ou compra. A mensagem persiste na memria. O seu impacto sempre a mdio/longo prazo.

Para a campanha temtica crossmedia sob o corolrio multi-platform storytelling, foi concebido um site de campanha, que se deveria constituir como uma experincia interactiva online verdadeiramente significativa, que perdurasse na memria do utilizador e permitisse uma partilha efectiva de contedos. Associado ao site de campanha, foi projectado um segundo objecto interactivo. No mbito dos temas escolhidos, a campa-nha foi concebida tendo em vista uma parceria com a Amnistia Internacional e dirigido a um pblico-alvo escolhido.

Janet Murray (2011), Inventing the

Medium: principles of interaction design

as a cultural practice, Cambridge, MA:

MIT Press, 2012, p.2

When we expand the meaning-making conventions that make up human culture, we expand our ability to understand the world and to connect with one another.

1 3 7

anapedrohenriques TTulo SyNERGy IS THE KEy1

filipaferreira TTulo SWIM FOR GOOD3

catarinatrindade TTulo MUNDO BIO2

joanafreitas TTulo CONSUMO CONSCIENTE EM CASA4

miguelfalcobanhudo TTulo QUAL O TEU RITMO?5

narcisocustdio TTulo REDESIGN THE CIT y6

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WE

B 1

+2

P.140 as PlanTas do TeMPo dos dinossurios aniMa:Me Wfolio

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wEBDESIGN 1 + 2

Nos nossos dias, muito mais do que um simples veculo de transmisso informativo, a World Wide Web um frum de inovao e criatividade que opera na fronteira entre o design e a arte digital.O webdesign assume, neste contexto, uma importncia funda-mental sustentada pela anlise crtica do comportamento dos sistemas interactivos e pela concepo e desenvolvimento de experincias e de interfaces. O potencial simblico grfico e a definio facilitadora de metforas promovem a aproximao do homem mquina.Deste modo, o estudo de ambientes interactivos e o desenvol-vimento de interfaces proporciona no s uma experincia de utilizao optimizada mas tambm as respostas adequadas aos novos pressupostos culturais.O paradigma assenta, ento, na fuso conceptual do indivduo com a tecnologia e na necessidade de entendimento de um modelo global constitudo por fenmenos, prticas, meios e linguagens , onde as tecnologias digitais se assumem como meios de globalizao e definio de novas fronteiras, permi-tindo gerir a informao como memrias colectivas nos cam-pos social, cultural e econmico.

DO

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Pretende-se, assim, proporcionar uma compreenso apro-fundada deste enquadramento e a capacidade do aluno nele intervir de forma estruturada e crtica, contextualizando a cul-tura digital aos domnios da arte, do design e da investigao. tambm atravs do reconhecimento e domnio dos processos, convenes, metodologias e tcnicas de desenvolvimento de objectos interactivos (nas suas vrias tipologias) que se concre-tiza a conscincia do projecto e a produo e implementao de um website, com recurso s tecnologias digitais e adequadas ferramentas de concepo.

( Novembro 2011 )

( Maro 2012 )

( Junho Se tembro 2012 ) 1 4 0

A s Plan t as do Te mp o do s D ino ss ur io sA nima: m e

W F o lio

Na disciplina de Webdesign 1 foi desenvolvido um site para a exposio As Plantas do Tempo dos Dinossurios que surgiu no seguimento de uma parceria entre o Jardim Botnico e a Faculdade de Belas-Artes.

Na disciplina de Webdesign 2, foram desenvolvidos um exerccio e um projecto. No exerccio anima:me pretendeu-se a concepo de uma animao em formato motion-graphics e/ou stopmotion, onde o aluno revelasse uma viso exploratria da imagem, do ritmo, do tempo e do movimento a partir da fuso e da manipulao de elementos multim-dia de vrias fontes (vectoriais, bitmaps, vdeo, som, etc.).O projecto WFolio, compreendeu a construo e publicao de um website e dividiu-se em dois momentos-chave, integrados coerentemente com cada mdulo de aprendizagem: constru-o (planificao) e percurso (interactividade).

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1

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ANA hENRIqUES

ANA SANToS

CATARINA pALMA

FILIpA FERREIR A

auTores

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ANA pAIvA

FILIpA FERREIR A

Joo ANTNIo DA CoSTA

LCIA BUISEL

vIRGLIo pERES

auTores

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ANA hENRIqUES

FILIpA FERREIR A

IvAN vASILEv

vIRGLIo pERES

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1

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A M A NDA

BA E z A

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A N A

pED Ro

hENRI q UE S

Wo l f g an g We in g ar t

Re s p o n s ab il i da d e S o c ial d o D e s i gn

SPE CK

Tr y/A n gl e s

P l an e t a F ull e r

S y n e r g y i s t h e Ke y

A Jan e la d e L i s b o a

M o t u s C o n t inu o s

F ar C l o s e r

S y n e r g y i s t h e Ke y

A s P lan t a s d o Te m p o d o s D in o s s ur i o s

W F o li o

A N A

B o RGE S

A N A

C ATA RIN A

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O H o m e m d o E s p e lh o

A N A

CRIS TIN A

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A N A

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A N A

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Jan Van To o r n + W im C r o u w e l


Po r t a A b e r t a

an im a: m e

N o w t h a t w e c an d o any t hin g , w h a t w il l w e d o?


O r g an i z e


I lh a s Ur b an a s

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A N A

RITA

D o MIN G o S

E x p e r im e n t al J e t s e t

I s t h e r e an a u t h o r in t h e h o u s e?

Wo o d s t o c k : t hr e e day s o f p e a c e an d m u s i c


M o n o - f o lh a C in e m a t e c a

M o c o d e Pa v o

L P / CD

T h e M e dium i s t h e M a s s a g e

A N A

S A NTo S

Mur i e l C o o p e r

N e w M e dia S o c i e t y

D U O

Uni da d e C e lular


#65 B air r o S an t a F i l o m e n a

A s P lan t a s d o Te m p o d o s D in o s s ur i o s

A ND R

D o MIN G o S P l an e t a F ull e r

A ND R

S o US A

To m a t o

Mi x in g M e s s a g e s D e s i gn an d Re f l e x i v i t y

I l y a d e u x f a o n s d e n v i s a g e r la m o r t

T hink in g in P r o gr e s s


L ab s i t ua t i o n

BE ATRIz

SE vERE S

To m a t o

T h e r e i s n o s u c h t hin g a s s o c i e t y

E x- Po s i o

Re t r a t o


S o b r e / V i v e r


M o c o d e Pa v o

a d.v r. b i : o

M e m o r y a s a s t o r a g e p la c e

L In qui t u d e

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C ATA RIN A

pA LM A

C ATA RIN A

TRINDA D E

CRIS TIN A

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BA p TIS TA

BR ULI o

S A NTo S

P lun g e in t o H e t e r o g e n e i t y

MIR

W h a t a Wo n d e r f ul Wo r l d


Re c an t o s

O u t r o r a

Tr ib u t o L o u c ur a

A s P lan t a s n o Te m p o d o s D in o s s ur i o s

E m i gr e

O n v e r n a c ular

RW NB T S ai g o n



Q uan t o B a s t e


M o c o d e Pa v o

L P/CD


Po lp a

P o

Mun d o B i o

N e v il l e B r o d y


DAvID

M o NTEIRo

A p r i l G r e im an

T hink G l o b al, A c t L o c al


Un t i t l e d L i v e s

L P/CD

D IA N A

B oTELh o

T hink in g in P r o gr e s s


O M

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D Io G o

A zE vED o


We l c o m e t o F ab ul o u s L a s Ve g a s N e v a da

SPE CK

Tr y/A n gl e s



M o c o d e Pa v o

L P/CD

a d.v r. b i : o

S p e c t a t o r

Mar ia / J o an a

L In qui t u d e

D Io G o

D o RIA

D a v i d C ar s o n

D U O



#65 B air r o S an t a F i l o m e n a


M o c o d e Pa v o

C o r a o d e L i s b o a

p b z in e

FERN A ND o

E S TE vENS

B r un o M o n gu z z i

C ul t o d o F e i o

RW NB T n .1

E ar t h , w e h a v e a p r o b l e m!

P l an e t a F ull e r M e m r ia d e C h e ir o s E s qu e c i d o s


FILIpA

FERREIR A



W h a t i s Re al?

O n W h e e l s

S w im f o r G o o d

A s P lan t a s n o Te m p o d o s D in o s s ur i o s

an im a: m e

W F o li o

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FR A N CE S Co

D AURIAP l an e t a F ull e r

FR A N CIS C A

M AGA Lh E S

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Po r t u gr a f ia

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M o NTEIRo


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S A L GUEIRo


L P/CD

D e s i gu al da d e

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BENTo

T h ink in g in P r o gr e s s


M e m r ia d o P r e s e n t e

IvA N

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Mi x in g M e s s a g e s

MIR



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Re c an t o s

L e x i c o n


W F o li o

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J oA N A

Co ELh o

To m a t o

S c r e e n S p a c e

E x- Po s i o

Re t r a t o



a d.v r. b i : o

Vo u F a z e r Q ual qu e r C o i s a e D e p o i s Vo l t o

D i a

L In qui t u d e

J oA N A

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Kur t S c h w i t t e r s P l an e t a F ull e r W h a t i s Re al

J oA N A

FREITA S


L a s Ve g a s , t h e m e e t in g p o in t

SPE CK

Tr y/A n gl e s



L P/CD


L o c al

F ar C l o s e r

C o n s um o C o n s c i e n t e e m C a s a

J oA N A

Ro S A

T hink in g in P r o gr e s s P l an e t a F ull e r I d e n t i da d e S ub m e r s a

J oo

A NT NI o

DA Co S TA

E m i gr e

I s t h e r e a s u c h a t hin g a s s o c i e t y?

E s p e c ial M ai o 1968

T hink G l o b al, A c t L o c al



an im a: m e

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M o c o d e Pa v o

L P/CD

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Kur t S c h w i t t e r s

L e ar nin g f r o m L a s Ve g a s

MIR



Re c an t o s

D e v an e i o s C ali gr f i c o s

D i a


an im a: m e

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FERN A ND E S




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To m a t o

A w o r k in p r o gr e s s

E x- Po s i o

Re t r a t o



M o c o d e Pa v o

L In qui t u d e

M A RTIN A

S o US A C o r a o d e L i s b o a

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S A R AG o A P l an e t a F ull e r

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Tr y/A n gl e s


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A LvE S


(in) v i s ib l e s p a c e

In ni t



T h e w ay w e m ak e t hin g s


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T hink G l o b al , A c t L o c al


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Q ual o t e u r i t m o?

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Re v o lu o d o s c r a v o s


L P/CD

S p e c t a t o r


Re d e s i gn t h e C i t y

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Wr i t in g e x p r e s s i o n

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D i a

RITA

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L ar Te r r i t r i o I d e n t i da d e



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TIAG o

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Re v o lu o d o s c r a v o s


Hum an A c t !


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M o c o d e Pa v o

RITA

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E x p e r im e n t al J e t s e t Wo o d s t o c k : t hr e e day s o f p e a c e an d m u s i c


D i v e r C i da d e


M o c o d e Pa v o

T h e M e dium i s t h e Ma s s a g e

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Amanda Baeza [email protected] mrspoqui.com

Ana Borges [email protected] anafborges.com

Ana Catarina Realinho [email protected] be.net/realinho

Ana Cristina Costa [email protected]

Ana Neto [email protected] be.net/ana_mn

Ana paiva [email protected]

Ana pedro henriques [email protected] be.net/anapedro

Ana Rita Domingos [email protected] be.net/arteodoro

Ana Santos [email protected]

Andr Domingos [email protected]

Andr Sousa [email protected] andresirgado.tumblr.com

Beatriz Severes [email protected] be.net/beatrizseveres

Brulio Santos [email protected] be.net/braulio_s

Catarina palma [email protected] be.net/catarinapalma

Catarina Trindade [email protected] be.net/catarinatrindade

Cristina pinto Baptista [email protected]

David Monteiro [email protected]

Diana Botelho [email protected] be.net/dianabotelho

Diogo Azevedo [email protected] be.net/diogo

Diogo Doria [email protected] be.net/_drd

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Filipa Ferreira [email protected]

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