DRAMATURGIADRAMATURGIA

Uma área de 1.65 milhão de metros quadrados, Uma área de 1.65 milhão de metros quadrados, que corresponde a cerca de 153 mil campos de que corresponde a cerca de 153 mil campos de futebol como o Mineirão, e capaz de produzir o futebol como o Mineirão, e capaz de produzir o equivalente a mais de 1200 longas- metragens. equivalente a mais de 1200 longas- metragens. Números que dimensionam a Central Globo de Números que dimensionam a Central Globo de Produção, localizada em Jacarepaguá, no Rio Produção, localizada em Jacarepaguá, no Rio de Janeiro. Essa é a estrutura necessária para a de Janeiro. Essa é a estrutura necessária para a produção do gênero televisivo que melhor define produção do gênero televisivo que melhor define o entretenimento audiovisual no Brasil: a o entretenimento audiovisual no Brasil: a telenovela.telenovela.

Nenhum outro produto da televisão Nenhum outro produto da televisão brasileira apresenta essas dimensões. A brasileira apresenta essas dimensões. A telenovela é capaz de interferir sobre telenovela é capaz de interferir sobre comportamentos, valores, hábitos e até comportamentos, valores, hábitos e até mesmo a linguagem do telespectador. É mesmo a linguagem do telespectador. É produto de exportação que já levou a produto de exportação que já levou a nossa cultura a mais de 80 países. E nossa cultura a mais de 80 países. E mesmo com 41 anos de história, a mesmo com 41 anos de história, a telenovela se renova e continua em telenovela se renova e continua em horário nobre. horário nobre.

Um dos construtores dessa história é Gilberto Um dos construtores dessa história é Gilberto Braga. Em 1973, ele estreou com o caso Braga. Em 1973, ele estreou com o caso especial “Praias Desertas”, mas foi mesmo em especial “Praias Desertas”, mas foi mesmo em 75, com as adaptações dos clássicos de 75, com as adaptações dos clássicos de Machado de Assis e de José de Alencar, Machado de Assis e de José de Alencar, “Helena” e “Senhora”, respectivamente, que “Helena” e “Senhora”, respectivamente, que esse autor ganhou credibilidade dentro da TV esse autor ganhou credibilidade dentro da TV Globo. Depois disso, sucessos como as novelas Globo. Depois disso, sucessos como as novelas “Escrava Isaura”, “Dancin’ Days”, “Vale Tudo” e “Escrava Isaura”, “Dancin’ Days”, “Vale Tudo” e as misséries “Anos Dourados” e “Anos as misséries “Anos Dourados” e “Anos Rebeldes” garantiram o nome desse autor entre Rebeldes” garantiram o nome desse autor entre os de Janete Clair, Ivani Ribeiro e Dias Gomes. os de Janete Clair, Ivani Ribeiro e Dias Gomes.

Recontar a história da telenovela brasileira Recontar a história da telenovela brasileira através dos personagens e enredos de Gilberto através dos personagens e enredos de Gilberto Braga é um passeio pela diversidade Braga é um passeio pela diversidade conquistada nessas quatro décadas de conquistada nessas quatro décadas de teledramaturgia. Os vilões e os moçinhos já não teledramaturgia. Os vilões e os moçinhos já não são mais os mesmos, as tramas modificaram são mais os mesmos, as tramas modificaram suas estruturas, os personagens se suas estruturas, os personagens se aproximaram da realidade e a telenovela, ao aproximaram da realidade e a telenovela, ao contrário do que possa pensar aquele que contrário do que possa pensar aquele que analisa unicamente os índices da audiência, analisa unicamente os índices da audiência, solidificou-se tanto na grade de programação solidificou-se tanto na grade de programação quanto no coração do brasileiros.quanto no coração do brasileiros.

Os primeiros capítulos dessa Os primeiros capítulos dessa históriahistória

A telenovela brasileira encontra no A telenovela brasileira encontra no folhetim do século XIX, na folhetim do século XIX, na soap-operasoap-opera norte-americana e, por fim, nas norte-americana e, por fim, nas radionovelas latinas os seus radionovelas latinas os seus “antecedentes”. Entretanto, segundo “antecedentes”. Entretanto, segundo Ismael Fernandes (1994: p.20), ela Ismael Fernandes (1994: p.20), ela consegue expressar-se por si só e tem consegue expressar-se por si só e tem sua própria história.sua própria história.

O folhetim francês, por exemplo, não encontrou em O folhetim francês, por exemplo, não encontrou em nosso país uma massa populacional alfabetizada nosso país uma massa populacional alfabetizada que pudesse caracteriza-lo como popular, como que pudesse caracteriza-lo como popular, como acontecia na França. Ao contrário, o Brasil ainda era acontecia na França. Ao contrário, o Brasil ainda era escravocrata, o que determinava uma maioria de escravocrata, o que determinava uma maioria de miseráveis que não caracterizavam um público leitor miseráveis que não caracterizavam um público leitor de jornais. Porém, segundo Renata Pallottini (1998: de jornais. Porém, segundo Renata Pallottini (1998: p.36-7), a telenovela herda do romance-folhetim uma p.36-7), a telenovela herda do romance-folhetim uma de suas principais características: a redundância. de suas principais características: a redundância. No século XIX, ela foi usada na recapitulação da No século XIX, ela foi usada na recapitulação da história para os leitores esquecidos ou de primeira história para os leitores esquecidos ou de primeira viagem e, atualmente, a redundância é uma arma na viagem e, atualmente, a redundância é uma arma na disputa pela atenção do espectador de telenoveladisputa pela atenção do espectador de telenovela

As As soap-operassoap-operas, definidas por Roberta Manuela , definidas por Roberta Manuela Barros de Andrade (2003: p.110) como Barros de Andrade (2003: p.110) como “narrativas de ficção compostas por segmentos “narrativas de ficção compostas por segmentos não lineares, isto é, sem uma história principal não lineares, isto é, sem uma história principal que funcione como condutora da trama”, surgem que funcione como condutora da trama”, surgem nos Estados Unidos durante um período de nos Estados Unidos durante um período de recessão econômica. O objetivo era conquistar recessão econômica. O objetivo era conquistar o público feminino e, através dele, ampliar as o público feminino e, através dele, ampliar as vendas de produtos de higiene pessoal e do lar. vendas de produtos de higiene pessoal e do lar.

O gênero, que atingia a 90% dos lares O gênero, que atingia a 90% dos lares norte-americanos, chega a Cuba em 1935 norte-americanos, chega a Cuba em 1935 e se difunde através de um sistema e se difunde através de um sistema radiofônico consolidado. As radiofônico consolidado. As soap-operassoap-operas,, vindas principalmente de Miami, servem vindas principalmente de Miami, servem de base para as radionovelas cubanas. de base para as radionovelas cubanas. Entretanto, vale lembrar, que o gênero é Entretanto, vale lembrar, que o gênero é adaptado à cultura latina, recebendo adaptado à cultura latina, recebendo aspectos mais melodramáticos, como nos aspectos mais melodramáticos, como nos diz Renato Ortiz: diz Renato Ortiz:

a tradição cubana se enraíza numa outra a tradição cubana se enraíza numa outra cultura, o que a leva a privilegiar o lado cultura, o que a leva a privilegiar o lado trágico, melodramático da vida. Os títulos trágico, melodramático da vida. Os títulos de várias dessas séries revelam, por um de várias dessas séries revelam, por um lado, a sua preocupação com o universo lado, a sua preocupação com o universo feminino, por outro esta necessidade que feminino, por outro esta necessidade que alguns definiram como “fazer chorar”: alguns definiram como “fazer chorar”: DivorciadasDivorciadas, , MujeresMujeres que trabaran, Yo no que trabaran, Yo no quiero ser mala, El dolor de ser madrequiero ser mala, El dolor de ser madre. . (1989: p.24) (1989: p.24)

Só então, depois dessa longa viagem, é Só então, depois dessa longa viagem, é que o produto radionovela entra no Brasil que o produto radionovela entra no Brasil no ano de 1941. Embora consideremos a no ano de 1941. Embora consideremos a radionovela como o principal eixo para a radionovela como o principal eixo para a formação da nossa teledramaturgia, formação da nossa teledramaturgia, devemos compreender que houve devemos compreender que houve mudanças significativas para adaptar o mudanças significativas para adaptar o gênero tal como ele chegou das rádios gênero tal como ele chegou das rádios cubanas à realidade brasileira.cubanas à realidade brasileira.

Em julho de 1963, a telenovela brasileira apresenta Em julho de 1963, a telenovela brasileira apresenta seu primeiro produto diário através da TV Excelsior. seu primeiro produto diário através da TV Excelsior. No elenco de “2-5599 Ocupado” estavam Glória No elenco de “2-5599 Ocupado” estavam Glória Menezes, Tarcísio Meira e Lolita Rodrigues. Mas Menezes, Tarcísio Meira e Lolita Rodrigues. Mas somente com “O Direito de Nascer”, exibida em 1964, somente com “O Direito de Nascer”, exibida em 1964, pela TV Tupi, o gênero ganha popularidade e passa a pela TV Tupi, o gênero ganha popularidade e passa a ser definitivamente diário. Segundo Ismael Fernandes ser definitivamente diário. Segundo Ismael Fernandes (1994: p.65), “a segunda metade dos anos 60 assistiu (1994: p.65), “a segunda metade dos anos 60 assistiu ao maior torvelinho de emoções que a nossa estória ao maior torvelinho de emoções que a nossa estória pode contar. Tupi, Excelsior, Record e Globo pode contar. Tupi, Excelsior, Record e Globo entraram no páreo para valer. Uma explosão de entraram no páreo para valer. Uma explosão de teledramaturgia tomou conta do país”.teledramaturgia tomou conta do país”.

Em comum as produções do princípio da Em comum as produções do princípio da década de 60 tinham a ausência de década de 60 tinham a ausência de racionalização da produção, que pudesse racionalização da produção, que pudesse relacionar os custos e a duração da relacionar os custos e a duração da novela, além de temas melodramáticos novela, além de temas melodramáticos que, de certa forma, seguiam a tendência que, de certa forma, seguiam a tendência vinda das rádios latino-americanas. vinda das rádios latino-americanas.

A telenovela brasileira, mesmo dominando a A telenovela brasileira, mesmo dominando a programação, não se libertou das origens programação, não se libertou das origens radiofônicas e do estilo herdado dos mexicanos radiofônicas e do estilo herdado dos mexicanos e argentinos. A linguagem refletia exatamente o e argentinos. A linguagem refletia exatamente o universo folhetinesco, em que o drama e as universo folhetinesco, em que o drama e as inverossimilhanças conduziam os conflitos dos inverossimilhanças conduziam os conflitos dos personagens. É o momento máximo das personagens. É o momento máximo das soap –soap –operasoperas (expressão inglesa de duplo sentido: (expressão inglesa de duplo sentido: óperas de sabão e óperas de má qualidade), óperas de sabão e óperas de má qualidade), com as telenovelas vendendo, através do com as telenovelas vendendo, através do patrocinador, uma infinidade de produtos ligados patrocinador, uma infinidade de produtos ligados à higiene pessoal e do lar. (FERNANDES, I: à higiene pessoal e do lar. (FERNANDES, I: 1994: p.66)1994: p.66)

Entretanto, a telenovela brasileira, ainda nos Entretanto, a telenovela brasileira, ainda nos anos 60, encontra seu próprio caminho e se anos 60, encontra seu próprio caminho e se distancia dos temas folhetinescos que fugiam a distancia dos temas folhetinescos que fugiam a realidade de seu público, trazendo para a realidade de seu público, trazendo para a televisão ficções com a cara, o sotaque e os televisão ficções com a cara, o sotaque e os cenários do Brasil. Vários autores colaboraram cenários do Brasil. Vários autores colaboraram para trazer o cotidiano do telespectador para para trazer o cotidiano do telespectador para dentro das novelas, dentre eles vale citar Ivani dentro das novelas, dentre eles vale citar Ivani Ribeiro, Lauro César Muniz, Marcos Rey e Ribeiro, Lauro César Muniz, Marcos Rey e Geraldo Vietri Geraldo Vietri

Cabe ressaltar que não houve um rompimento Cabe ressaltar que não houve um rompimento com o texto melodramático e, sim, um processo com o texto melodramático e, sim, um processo de atualização da estrutura bipolar e simples de atualização da estrutura bipolar e simples que o caracteriza em sua essência. Isto que o caracteriza em sua essência. Isto aconteceu porque a estrutura do melodrama aconteceu porque a estrutura do melodrama permite este tipo de modernização. Segundo permite este tipo de modernização. Segundo Ivete Huppes (2000: p.28), “se o esquema Ivete Huppes (2000: p.28), “se o esquema básico é limitado, o mesmo não acontece com a básico é limitado, o mesmo não acontece com a organização da intriga. Nesse nível organização da intriga. Nesse nível praticamente não há fronteira para inventividade praticamente não há fronteira para inventividade dos autores”.dos autores”.

Se as décadas de 60 e 70 foram marcadas Se as décadas de 60 e 70 foram marcadas pelo aumento do número de aparelhos de pelo aumento do número de aparelhos de tevê _ crescimento de 333% na compra de tevê _ crescimento de 333% na compra de televisores_ e pela concentração dos televisores_ e pela concentração dos investimentos publicitários nesse veículo, os investimentos publicitários nesse veículo, os anos de 70 e 80 serão lembrados como o anos de 70 e 80 serão lembrados como o momento de industrialização da telenovela. momento de industrialização da telenovela. Regularidade e pontualidade dos horários, Regularidade e pontualidade dos horários, duração uniforme dos capítulos e duração uniforme dos capítulos e telenovelas com número contado de dias telenovelas com número contado de dias para acabar.para acabar.

Esses princípios passam a distinguir as Esses princípios passam a distinguir as produções da TV Tupi e da TV Globo. Enquanto produções da TV Tupi e da TV Globo. Enquanto a Tupi demorava a se adequar ao novo modo de a Tupi demorava a se adequar ao novo modo de produzir telenovela, a Globo era exemplar. No produzir telenovela, a Globo era exemplar. No fim da disputa, a organização da última fez a fim da disputa, a organização da última fez a diferença. Já no SBT, que também enxergou na diferença. Já no SBT, que também enxergou na telenovela um grande filão, a aposta eram os telenovela um grande filão, a aposta eram os dramalhões mexicanos, porém, como nos dramalhões mexicanos, porém, como nos lembra Renato Ortiz (1989: p.107) “esta lembra Renato Ortiz (1989: p.107) “esta estratégia de atuar na faixa de um público mais estratégia de atuar na faixa de um público mais ‘popularesco’ mostra-se inadequada diante da ‘popularesco’ mostra-se inadequada diante da modernização por que passou a telenovela modernização por que passou a telenovela brasileira.” brasileira.”

A teledramaturgia brasileira trilhou seus A teledramaturgia brasileira trilhou seus passos se distanciando do folhetim do passos se distanciando do folhetim do qual se originou e se aproximando cada qual se originou e se aproximando cada vez mais da forma de entretenimento de vez mais da forma de entretenimento de massa que hoje é, um produto massa que hoje é, um produto preocupado com pesquisas e com preocupado com pesquisas e com audiência audiência

Década de 70: consolidação do Década de 70: consolidação do horário das seishorário das seis

Em 1975, como tentativa de criar um novo Em 1975, como tentativa de criar um novo horário para as telenovelas da emissora, a horário para as telenovelas da emissora, a Rede Globo colocou no ar, às 18h15, a Rede Globo colocou no ar, às 18h15, a adaptação do livro “Helena”, de Machado adaptação do livro “Helena”, de Machado de Assis. A trama que conta a história de de Assis. A trama que conta a história de amor de Helena e Estácio, passada amor de Helena e Estácio, passada durante o Segundo Reinado, seria a durante o Segundo Reinado, seria a primeira a experimentar um horário que, primeira a experimentar um horário que, inicialmente, estaria destinado apenas aos inicialmente, estaria destinado apenas aos clássicos da literatura brasileira. clássicos da literatura brasileira.

O desafio coube ao jovem crítico de teatro O desafio coube ao jovem crítico de teatro e cinema, e inexperiente em produções e cinema, e inexperiente em produções para televisão, Gilberto Braga. Antes para televisão, Gilberto Braga. Antes disso, ele apenas havia colaborado com disso, ele apenas havia colaborado com Lauro César Muniz na novela “Corrida do Lauro César Muniz na novela “Corrida do Ouro”, mas, nessa primeira tentativa, não Ouro”, mas, nessa primeira tentativa, não havia sido bem-sucedido. havia sido bem-sucedido.

Gilberto Braga acatou a missão e levou Gilberto Braga acatou a missão e levou para a tevê uma produção impecável, que para a tevê uma produção impecável, que incluía pesquisas para a criação de incluía pesquisas para a criação de cenários e figurinos do século XIX, além cenários e figurinos do século XIX, além de um primor na gravação das cenas de um primor na gravação das cenas externas. O talento da produção e a trama externas. O talento da produção e a trama bem contada de Machado conseguiram bem contada de Machado conseguiram consolidar em definitivo o horário “das consolidar em definitivo o horário “das seis”. seis”.

Naquele momento, a TV Globo já se Naquele momento, a TV Globo já se preocupava com a qualidade da preocupava com a qualidade da programação seguindo uma orientação programação seguindo uma orientação estatal. A emissora, segundo Renato Ortiz estatal. A emissora, segundo Renato Ortiz (1989: p.84), queria valorizar a cultura (1989: p.84), queria valorizar a cultura brasileira e a identidade nacional, por isso, brasileira e a identidade nacional, por isso, a escolha pelos clássicos da nossa a escolha pelos clássicos da nossa literatura para o novo horário de literatura para o novo horário de telenovelas.telenovelas.

Ainda em 1975, depois do sucesso de Ainda em 1975, depois do sucesso de “Helena”, Gilberto Braga é convidado a “Helena”, Gilberto Braga é convidado a adaptar outro livro. Dessa vez, “Senhora”, adaptar outro livro. Dessa vez, “Senhora”, de José de Alencar. Entretanto, foi mesmo de José de Alencar. Entretanto, foi mesmo com a adaptação do romance homônimo com a adaptação do romance homônimo de Bernardo Guimarães, “Escrava Isaura”, de Bernardo Guimarães, “Escrava Isaura”, que o autor despontou dentro da TV que o autor despontou dentro da TV Globo. Globo.

A história da escrava branca, A história da escrava branca, interpretada por Lucélia Santos, que interpretada por Lucélia Santos, que luta por sua liberdade chegou a mais luta por sua liberdade chegou a mais de 80 países e é, até hoje, a telenovela de 80 países e é, até hoje, a telenovela mais exportada do Brasil. Luis mais exportada do Brasil. Luis Erlanger, diretor da Central Globo de Erlanger, diretor da Central Globo de Comunicação revelou que, mesmo 29 Comunicação revelou que, mesmo 29 anos depois, grupos de chineses anos depois, grupos de chineses procuram a TV Globo para conhecer o procuram a TV Globo para conhecer o local onde foi gravada a novela.local onde foi gravada a novela.

No final de 1985, a novela havia sido vendida a No final de 1985, a novela havia sido vendida a 27 países. A atriz Lucélia Santos visitou todos 27 países. A atriz Lucélia Santos visitou todos eles e recebeu vários prêmios, como o Latino de eles e recebeu vários prêmios, como o Latino de Ouro, concedido pela Emissora Caracas de Ouro, concedido pela Emissora Caracas de Rádio e Televisão, na Venezuela. Em 1989, Rádio e Televisão, na Venezuela. Em 1989, Escrava IsauraEscrava Isaura foi exibida em 15 capítulos na foi exibida em 15 capítulos na União Soviética, onde obteve alto índice de União Soviética, onde obteve alto índice de audiência. A novela tornou-se uma verdadeira audiência. A novela tornou-se uma verdadeira febre na televisão chinesa. Em 2002, já fora febre na televisão chinesa. Em 2002, já fora vendida para cerca de 80 países. No rastro do vendida para cerca de 80 países. No rastro do sucesso, foram vendidos 500 mil exemplares da sucesso, foram vendidos 500 mil exemplares da tradução do livro de Bernardo Guimarães para o tradução do livro de Bernardo Guimarães para o chinês. (DICIONÁRIO da TV Globo, 2003: p.72)chinês. (DICIONÁRIO da TV Globo, 2003: p.72)

Em 1976, a pedido de Janete Clair, Em 1976, a pedido de Janete Clair, Gilberto Braga passa a conduzir a novela Gilberto Braga passa a conduzir a novela “Bravo!”, para que a autora pudesse se “Bravo!”, para que a autora pudesse se dedicar a novela “Pecado Capital”. Esta dedicar a novela “Pecado Capital”. Esta seria outra oportunidade para Gilberto, seria outra oportunidade para Gilberto, entretanto, mais uma vez não significava entretanto, mais uma vez não significava que o autor estaria a frente do enredo e que o autor estaria a frente do enredo e da criação dos personagens.da criação dos personagens.

Em 1977, Gilberto adapta novamente para Em 1977, Gilberto adapta novamente para o horário das seis da tarde. Só que agora o horário das seis da tarde. Só que agora não se tratava de um livro e, sim, de uma não se tratava de um livro e, sim, de uma peça de teatro. “Dona Xepa”, escrita por peça de teatro. “Dona Xepa”, escrita por Pedro Bloch, ganha os públicos carioca e Pedro Bloch, ganha os públicos carioca e paulista, entrando no paulista, entrando no rankingranking das das telenovelas de maior audiência. telenovelas de maior audiência.

Embora o sucesso de suas adaptações Embora o sucesso de suas adaptações tenha sido fundamental para a tenha sido fundamental para a consolidação do horário das seis, assim consolidação do horário das seis, assim como também para manter os interesses como também para manter os interesses da emissora, somente com “Dancin’ da emissora, somente com “Dancin’ Days”, exibida nos fins da década de 70, Days”, exibida nos fins da década de 70, Gilberto Braga pode mostrar a que veio. Gilberto Braga pode mostrar a que veio.

As duas mulheres de Gilberto As duas mulheres de Gilberto BragaBraga

Lisandro Nogueira (2002), em seu livro “O autor Lisandro Nogueira (2002), em seu livro “O autor na tv”, aponta dois eixos temáticos na obra de na tv”, aponta dois eixos temáticos na obra de Gilberto Braga. O primeiro seria uma discussão Gilberto Braga. O primeiro seria uma discussão dos valores da classe média e das elites dos valores da classe média e das elites urbanas_ apontando seus preconceitos, seu urbanas_ apontando seus preconceitos, seu desprezo pela cultura do povo, sua tendência a desprezo pela cultura do povo, sua tendência a valorizar o “primeiro mundo”. O segundo eixo se valorizar o “primeiro mundo”. O segundo eixo se refere a força dramatúrgica de suas refere a força dramatúrgica de suas personagens, estando essas sempre afinadas personagens, estando essas sempre afinadas com a nova mulher urbana, carregadas de força, com a nova mulher urbana, carregadas de força, decisão e independência. decisão e independência.

““As mulheres de Gilberto Braga” não se As mulheres de Gilberto Braga” não se contentam com papel tradicional das heroínas contentam com papel tradicional das heroínas melodramáticas _ que seria de defesa, nunca de melodramáticas _ que seria de defesa, nunca de ataque_, elas partem para conquistar seus ataque_, elas partem para conquistar seus espaços nos campos profissional e afetivo, espaços nos campos profissional e afetivo, gritam, brigam e até “caem no tapa”, se for gritam, brigam e até “caem no tapa”, se for necessário. Nada de formatações maniqueístas necessário. Nada de formatações maniqueístas que garantam personagens boas ou más, a que garantam personagens boas ou más, a junção dessas características é o que fez delas junção dessas características é o que fez delas mulheres reais. mulheres reais.

Em 1979, em sua primeira novela para o Em 1979, em sua primeira novela para o horário das oito horas, da TV Globo, horário das oito horas, da TV Globo, Gilberto retratou a posição confusa da Gilberto retratou a posição confusa da mulher em uma época na qual ocorriam mulher em uma época na qual ocorriam mudanças importantes no papel feminino mudanças importantes no papel feminino dentro da família e dentro do mercado de dentro da família e dentro do mercado de trabalho. A sociedade encontrava-se trabalho. A sociedade encontrava-se aguçada pelas discussões feministas e aguçada pelas discussões feministas e coube a “Dancin’Days” acender essa coube a “Dancin’Days” acender essa polêmica. polêmica.

Júlia Matos, vivida por Sônia Braga, era uma ex-Júlia Matos, vivida por Sônia Braga, era uma ex-presidiária que lutava para recuperar seu lugar presidiária que lutava para recuperar seu lugar na sociedade. Acusada de atropelar e matar um na sociedade. Acusada de atropelar e matar um guarda-noturno, Júlia fora condenada a 22 anos guarda-noturno, Júlia fora condenada a 22 anos de prisão. Depois de cumprir metade da pena, de prisão. Depois de cumprir metade da pena, consegue liberdade condicional e tenta consegue liberdade condicional e tenta reconstruir sua vida ao lado da filha, Marisa reconstruir sua vida ao lado da filha, Marisa (Glória Pires), e do homem que ama, o (Glória Pires), e do homem que ama, o diplomata Cacá (Antônio Fagundes). diplomata Cacá (Antônio Fagundes).

Longe da protagonista tradicional do Longe da protagonista tradicional do romance-folhetim, Júlia não está livre de romance-folhetim, Júlia não está livre de errar, pelo contrário, ela matou uma errar, pelo contrário, ela matou uma pessoa. Entretanto, a passividade e a pessoa. Entretanto, a passividade e a espera pela justiça não marcaram sua espera pela justiça não marcaram sua trajetória. Ela lutou contra o estigma de trajetória. Ela lutou contra o estigma de ex-presidiária, pelo amor da filha, que a ex-presidiária, pelo amor da filha, que a princípio lhe era hostil, e também princípio lhe era hostil, e também enfrentou dificuldades para conquistar o enfrentou dificuldades para conquistar o seu grande amor. seu grande amor.

... Júlia mergulha num universo que exige ... Júlia mergulha num universo que exige coragem e ousadia. Um mundo diverso do coragem e ousadia. Um mundo diverso do folhetim tradicional, pois nos encontramos folhetim tradicional, pois nos encontramos agora na presença de uma mulher agora na presença de uma mulher “moderna”, que se adequa aos valores “moderna”, que se adequa aos valores morais profissionais de seu tempo. Neste morais profissionais de seu tempo. Neste sentido podemos afirmar que nos sentido podemos afirmar que nos encontramos na presença de um “folhetim encontramos na presença de um “folhetim modernizado”. (ORTIZ, R. 1989: p.106)modernizado”. (ORTIZ, R. 1989: p.106)

E o que podemos dizer de Raquel Accioli, vivida E o que podemos dizer de Raquel Accioli, vivida em 1989, por Regina Duarte, na novela “Vale em 1989, por Regina Duarte, na novela “Vale Tudo”? Ela foi enganada por sua única filha, Tudo”? Ela foi enganada por sua única filha, Maria de Fátima (Glória Pires), e, ao invés de se Maria de Fátima (Glória Pires), e, ao invés de se debruçar em lágrimas pelos próximos cento e debruçar em lágrimas pelos próximos cento e cinqüenta capítulos, parte para a desconhecida cinqüenta capítulos, parte para a desconhecida capital do Rio de Janeiro e passa a vender capital do Rio de Janeiro e passa a vender sanduíches na praia. Mas não é só isso, Raquel sanduíches na praia. Mas não é só isso, Raquel prospera honestamente _sem aceitar 800 mil prospera honestamente _sem aceitar 800 mil dólares que encontra perdidos_ e cria sua dólares que encontra perdidos_ e cria sua própria rede de restaurantes, a Paladar.própria rede de restaurantes, a Paladar.

““Vale Tudo”, novela de Gilberto Braga, Vale Tudo”, novela de Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères Aguinaldo Silva e Leonor Bassères marcou a teledramaturgia brasileira. A marcou a teledramaturgia brasileira. A vilania antológica de Maria de Fátima, o vilania antológica de Maria de Fátima, o assassinato de Odete Roitman e, por que assassinato de Odete Roitman e, por que não, a força de Raquel Accioli entraram na não, a força de Raquel Accioli entraram na memória coletiva do Brasil assim como fez memória coletiva do Brasil assim como fez Júlia Matos de “Dancin’ Days”. Júlia Matos de “Dancin’ Days”.

““Vale Tudo”, novela de Gilberto Braga, Vale Tudo”, novela de Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères Aguinaldo Silva e Leonor Bassères marcou a teledramaturgia brasileira. A marcou a teledramaturgia brasileira. A vilania antológica de Maria de Fátima, o vilania antológica de Maria de Fátima, o assassinato de Odete Roitman e, por que assassinato de Odete Roitman e, por que não, a força de Raquel Accioli entraram na não, a força de Raquel Accioli entraram na memória coletiva do Brasil assim como fez memória coletiva do Brasil assim como fez Júlia Matos de “Dancin’ Days”. Júlia Matos de “Dancin’ Days”.

A importância dessas personagens para a história da A importância dessas personagens para a história da telenovela brasileira fica mais evidente quando telenovela brasileira fica mais evidente quando analisamos o quanto seus modos de vestir, dançar, analisamos o quanto seus modos de vestir, dançar, pensar ou agir influenciaram o cotidiano da imensa pensar ou agir influenciaram o cotidiano da imensa audiência que acompanhava as tramas. Quem não usou audiência que acompanhava as tramas. Quem não usou a meia colorida de lurex de Júlia Matos com certeza não a meia colorida de lurex de Júlia Matos com certeza não era vivo quando “Dancin’Days” foi exibida. As meias, era vivo quando “Dancin’Days” foi exibida. As meias, que se tornaram verdadeira febre, ganharam as páginas que se tornaram verdadeira febre, ganharam as páginas da revista norte-americana da revista norte-americana Newsweek Newsweek em novembro de em novembro de 19781978. . E quem diria que o nome da rede de restaurantes E quem diria que o nome da rede de restaurantes de Raquel Accioli faria tanto sucesso em terras cubanas de Raquel Accioli faria tanto sucesso em terras cubanas que designaria, por decreto da legislação local, os que designaria, por decreto da legislação local, os pequenos restaurantes da ilha de Fidel. pequenos restaurantes da ilha de Fidel.

O desafio do grande autor: O desafio do grande autor: modernizar o gêneromodernizar o gênero

Segundo a autora Roberta Manuela Barros de Segundo a autora Roberta Manuela Barros de Andrade, em seu artigo “Telenovelas: narrativas Andrade, em seu artigo “Telenovelas: narrativas imaginárias do Brasil”, “nossa telenovela é um imaginárias do Brasil”, “nossa telenovela é um produto cada vez mais distante do modelo produto cada vez mais distante do modelo tradicional de telenovela do qual se originou” tradicional de telenovela do qual se originou” (2002: p.109). Isso, com certeza, só aconteceu (2002: p.109). Isso, com certeza, só aconteceu porque alguns autores não se limitaram a porque alguns autores não se limitaram a reproduzir temáticas e modelos que reproduzir temáticas e modelos que conseguiram sucesso no passado. Eles conseguiram sucesso no passado. Eles ousaram, trouxeram elementos novos para a ousaram, trouxeram elementos novos para a estrutura da trama e proporam discussões estrutura da trama e proporam discussões pautadas nas feridas do povo brasileiro. pautadas nas feridas do povo brasileiro.

Experiências recentes de denúncias, de Experiências recentes de denúncias, de discussões de ordem política, de discussões de ordem política, de aprofundamento de conflitos, de aprofundamento de conflitos, de personagens influenciados pelas condições personagens influenciados pelas condições econômicas, de econômicas, de merchandisingmerchandising social _ social _ como têm tentado fazer Lauro César Muniz, como têm tentado fazer Lauro César Muniz, Sílvio de Abreu, Gilberto Braga, Benedito Rui Sílvio de Abreu, Gilberto Braga, Benedito Rui Barbosa e até Glória Perez _ parecem Barbosa e até Glória Perez _ parecem caminhar, muito lentamente, mas sem parar, caminhar, muito lentamente, mas sem parar, no sentido de fugir à simples criação de no sentido de fugir à simples criação de histórias atraentes, complexas e de apelo. histórias atraentes, complexas e de apelo. (PALLOTTINI, R. 1998: p.71)(PALLOTTINI, R. 1998: p.71)

No processo de atualização, o autor deu continuidade à No processo de atualização, o autor deu continuidade à trajetória consolidada do vínculo entre ficção e vida trajetória consolidada do vínculo entre ficção e vida cotidiana (realidade), cerne do gênero melodramático. cotidiana (realidade), cerne do gênero melodramático. Mas a tradição vestiu roupa nova.(...) A atualização Mas a tradição vestiu roupa nova.(...) A atualização conduzida por Gilberto Braga mostra a necessidade e a conduzida por Gilberto Braga mostra a necessidade e a dinâmica de sobrevivência da telenovela. Se é egoísta dinâmica de sobrevivência da telenovela. Se é egoísta por apenas usufruir das rupturas feitas pela vanguarda por apenas usufruir das rupturas feitas pela vanguarda (o feminismo nasce e se fortalecer na riqueza das (o feminismo nasce e se fortalecer na riqueza das mudanças dos anos 60), a nova forma da telenovela lhe mudanças dos anos 60), a nova forma da telenovela lhe permite dialogar com um grande público e passar permite dialogar com um grande público e passar informações de interesse. Informações_ a informações de interesse. Informações_ a anticoncepção e os cuidados com o corpo, para fruir-se anticoncepção e os cuidados com o corpo, para fruir-se melhor a sexualidade_ difíceis de serem disseminadas melhor a sexualidade_ difíceis de serem disseminadas em massa se dependessem apenas de pequenos em massa se dependessem apenas de pequenos grupos.(NOGUEIRA, L. 2002: p.125-6)grupos.(NOGUEIRA, L. 2002: p.125-6)

Dessa forma, Gilberto Braga entra na lista dos Dessa forma, Gilberto Braga entra na lista dos autores que procuram, através de suas tramas, autores que procuram, através de suas tramas, trazer para a tela da Rede Globo trazer para a tela da Rede Globo questionamentos já existentes ou discussões questionamentos já existentes ou discussões que podem mexer com o povo brasileiro. E se, que podem mexer com o povo brasileiro. E se, como dizemos anteriormente, as personagens como dizemos anteriormente, as personagens femininas e as críticas a elite urbana brasileira femininas e as críticas a elite urbana brasileira são os dois eixos temáticos desse autor, seria são os dois eixos temáticos desse autor, seria justamente a forma como essas abordagens são justamente a forma como essas abordagens são feitas o que o diferencia dos demais. feitas o que o diferencia dos demais.

Em 1991, na telenovela “O Dono do Mundo”, o Em 1991, na telenovela “O Dono do Mundo”, o personagem Beija-Flor, vivido por Ângelo Antônio, era personagem Beija-Flor, vivido por Ângelo Antônio, era um exemplo tão constante de honestidade que suas um exemplo tão constante de honestidade que suas ações inspiraram uma campanha sobre ética na ações inspiraram uma campanha sobre ética na Associação Brasileira de Marketing. E, atualmente, o Associação Brasileira de Marketing. E, atualmente, o ator Marcelo Faria, que interpreta o bombeiro Vladimir ator Marcelo Faria, que interpreta o bombeiro Vladimir em “Celebridade”, foi condecorado pelo Corpo de em “Celebridade”, foi condecorado pelo Corpo de Bombeiros por conta do comportamento exemplar de Bombeiros por conta do comportamento exemplar de seu personagem. Esses são apenas dois exemplos de seu personagem. Esses são apenas dois exemplos de como a construção de um personagem e, por como a construção de um personagem e, por conseguinte, a simpatia e autenticidade dessa conseguinte, a simpatia e autenticidade dessa construção, podem influenciar a audiência.construção, podem influenciar a audiência.

... a telenovela, assim como o folhetim do ... a telenovela, assim como o folhetim do século passado, também pode ser, e em século passado, também pode ser, e em alguns casos é, uma forma de alterar a alguns casos é, uma forma de alterar a sociedade para algumas questões. Um sociedade para algumas questões. Um exemplo é o caso de cenas em que exemplo é o caso de cenas em que personagens simpáticos ao público personagens simpáticos ao público ressaltam a importância do uso da ressaltam a importância do uso da camisinha, da doação de sangue ou de camisinha, da doação de sangue ou de órgãos.” (CARDINALE, M. 1996: p.95)órgãos.” (CARDINALE, M. 1996: p.95)

Em “Dancin’Days”, as questões femininas da Em “Dancin’Days”, as questões femininas da mulher do final da década de 70 eram a pauta. mulher do final da década de 70 eram a pauta. Em 1980, na novela “Água Viva”, o Em 1980, na novela “Água Viva”, o toplesstopless e as e as violentas reações da sociedade contra ele, violentas reações da sociedade contra ele, entraram em cena. Discussões sobre ética e entraram em cena. Discussões sobre ética e honestidade, além do alcoolismo e, pela honestidade, além do alcoolismo e, pela primeira vez na televisão brasileira, o primeira vez na televisão brasileira, o homossexualismo feminino, apareceram como homossexualismo feminino, apareceram como protagonistas em “Vale Tudo”. E a novela “O protagonistas em “Vale Tudo”. E a novela “O Dono do Mundo” perguntava ao público: a elite Dono do Mundo” perguntava ao público: a elite brasileira se preocupa com os pobres? A brasileira se preocupa com os pobres? A negativa dessa interrogação balançou o país. negativa dessa interrogação balançou o país.

A denúncia do racismo, a corrupção do A denúncia do racismo, a corrupção do povo e, de forma inédita, uma favela como povo e, de forma inédita, uma favela como cenário entraram no horário nobre com a cenário entraram no horário nobre com a novela “Pátria Minha”. Gilberto Braga novela “Pátria Minha”. Gilberto Braga discute a luta sem limites pela fama e pelo discute a luta sem limites pela fama e pelo dinheiro em “Celebridade”. E, por fim, vale dinheiro em “Celebridade”. E, por fim, vale citar, os retratos políticos da sociedade citar, os retratos políticos da sociedade brasileira nas minisséries “Anos brasileira nas minisséries “Anos Dourados” e “Anos Rebeldes”. Dourados” e “Anos Rebeldes”.

Segundo Lisandro Nogueira, Segundo Lisandro Nogueira, nota-se que Gilberto Braga dribla algumas limitações nota-se que Gilberto Braga dribla algumas limitações

estabelecidas pela indústria, exercendo e atuando como estabelecidas pela indústria, exercendo e atuando como autor-produtor, em comum acordo com a emissora. Ele autor-produtor, em comum acordo com a emissora. Ele escreve as telenovelas juntamente com os escreve as telenovelas juntamente com os colaboradores afinados com suas idéias, escala o diretor colaboradores afinados com suas idéias, escala o diretor com o qual quer trabalhar, objetivando uma sintonia na com o qual quer trabalhar, objetivando uma sintonia na produção, escolhe o elenco e participa da escolha da produção, escolhe o elenco e participa da escolha da trilha sonora com direito a veto. O poder acumulado por trilha sonora com direito a veto. O poder acumulado por Gilberto Braga como autor-produtor nasceu num Gilberto Braga como autor-produtor nasceu num momento de valorização das telenovelas, que momento de valorização das telenovelas, que atualizaram o gênero e sintonizaram sua base atualizaram o gênero e sintonizaram sua base melodramática com uma crônica urbana reveladora de melodramática com uma crônica urbana reveladora de novos comportamentos. (2002: p.139)novos comportamentos. (2002: p.139)

Não devemos olvidar que esse processo de Não devemos olvidar que esse processo de atualização do gênero, ou mesmo a construção atualização do gênero, ou mesmo a construção de personagens ou tramas que entrem para a de personagens ou tramas que entrem para a memória coletiva do país, não são memória coletiva do país, não são exclusividades desse autor. Entretanto, não exclusividades desse autor. Entretanto, não devemos abrandar a importância de Gilberto devemos abrandar a importância de Gilberto Braga para a construção da telenovela que Braga para a construção da telenovela que temos hoje, sendo esta um dos produtos que temos hoje, sendo esta um dos produtos que mais representa a nossa cultura aqui dentro e mais representa a nossa cultura aqui dentro e no exterior. no exterior.

Referências BibliográficasReferências Bibliográficas ANDRADE, Roberta Manuela Barros de. Telenovelas: ANDRADE, Roberta Manuela Barros de. Telenovelas:

narrativas imaginárias do Brasil. narrativas imaginárias do Brasil. Revista Comunicação Revista Comunicação & Política& Política. Cebela, v.x, n.3, p.109-24, sem.dez. 2003.. Cebela, v.x, n.3, p.109-24, sem.dez. 2003.

BERNARDO, André. Galã incendiário. BERNARDO, André. Galã incendiário. Tribuna de Tribuna de Minas,Minas, Juiz de Fora, 1 fev. 2004, Tevê, p.8. Juiz de Fora, 1 fev. 2004, Tevê, p.8.

CARDINALE, Maria Luiza. CARDINALE, Maria Luiza. ComunicaçãoComunicação: trama de : trama de desejos e espelhos. Os metalúrgicos, a telenovela e a desejos e espelhos. Os metalúrgicos, a telenovela e a comunicação do sindicato. Canoas: Ed. ULBRA, 1996.comunicação do sindicato. Canoas: Ed. ULBRA, 1996.

DICIONÁRIO da TV Globo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar DICIONÁRIO da TV Globo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2003.Ed., 2003.

FERNANDES, Ismael. FERNANDES, Ismael. Memória da telenovela brasileiraMemória da telenovela brasileira. . 3. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. 3. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994.

FERNANDES, Ismael. FERNANDES, Ismael. Memória da telenovela brasileiraMemória da telenovela brasileira. . 3. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. 3. ed. São Paulo: Brasiliense, 1994.

FIUZA, Marcelo. Hollywood brasileira. FIUZA, Marcelo. Hollywood brasileira. O Tempo, O Tempo, Belo Belo Horizonte, 12 nov. 2003, Magazine, p.1;3.Horizonte, 12 nov. 2003, Magazine, p.1;3.

HUPPES, Ivete. HUPPES, Ivete. MelodramaMelodrama: o gênero e sua : o gênero e sua pertinência. São Paulo: Ateliê Editorial, 2000.pertinência. São Paulo: Ateliê Editorial, 2000.

NOGUEIRA, Lisandro. NOGUEIRA, Lisandro. O autor na televisãoO autor na televisão. Goiânia: . Goiânia: Ed. Da UFG; São Paulo: Edusp, 2002.Ed. Da UFG; São Paulo: Edusp, 2002.

ORTIZ, Renato, BORELLI, Sílvia Helena S., RAMOS, ORTIZ, Renato, BORELLI, Sílvia Helena S., RAMOS, José Mário O. José Mário O. TelenovelaTelenovela: história e produção. São : história e produção. São Paulo: Editora Brasiliense, 1989.Paulo: Editora Brasiliense, 1989.

PALLOTTINI, Renata. PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de televisãoDramaturgia de televisão. São . São Paulo: Moderna, 1998.Paulo: Moderna, 1998.