Embed Size (px)
Citation preview
7
O Método Prático Para Viola - Sua Nova Atualização Com Coletânea De Imagens, Escalas Em Progressão Tonal, Minuetos De Autores Eruditos E 14 Duetos Com Análise Técnica Da Mão Direita.
INTRODUÇÃO
Convidados em setembro de 2000 pela Congregação Cristã no Brasil para
desenvolver e implantar uma metodologia consistente de ensino para viola erudita
em caráter profissional, encontramos logo no início do trabalho um problema
musical, pois os integrantes desta igreja têm pouco conhecimento musical e
aprendem música na própria igreja em caráter amador com o objetivo de tocar os
hinos ao participar dos cultos.
A Congregação Cristã no Brasil possui mais de 2000 templos em todo o
Brasil e também no Exterior e cada templo possui a sua própria orquestra.
As orquestras da Congregação Cristã no Brasil foram criadas com o objetivo
de auxiliar os membros, denominados irmandade, a cantar, também em caráter
amador, hinos contidos em um livro chamado pela comunidade de hinário e
intitulado Hinos de Louvores e Súplicas a Deus.
O hinário é uma tradição das igrejas evangélicas e os hinos são compostos
especialmente para a realização dos cultos dessas igrejas como no caso das Igrejas
Luterana, Batista, Presbiteriana, Adventista do 7º dia e Anglicana que tem suas
raízes na Europa, no início do século XVI com o advento do calvinismo e do
luteranismo, movimentos religiosos liderados pelos reformistas Martinho Lutero e
João Calvino.
O hinário da Congregação Cristã no Brasil está em sua quarta edição e
contém 450 hinos. As melodias são criações de compositores especializados em
música evangélica e a letra é composta por membros da própria congregação. Por
este motivo é bastante comum encontrarmos nas igrejas distintas a mesma melodia,
porém com letra diferente.
Na orquestra da Congregação Cristã no Brasil são admitidos instrumentistas
de todos os naipes e o trabalho do ensino musical é feito e executado por
voluntários, denominados pela igreja de obreiros.
8
Os obreiros encarregados do ensino musical ensinam todos os instrumentos
independentemente da categoria.
Desta forma é considerado normal encontrarmos um obreiro que durante a
liturgia executa o trompete e que como instrutor musical ensina violino ou viola
erudita, mesmo que não tenha o devido conhecimento técnico e pedagógico.
O inverso também ocorre. Há casos em que o obreiro executa o violino ou a
viola erudita na liturgia, mas como instrutor musical ensina o trompete.
O hinário adotado por esta instituição segue os moldes de uma partitura de
piano, ou seja, a clave de Sol na segunda linha e a clave de Fá na quarta linha.
(figura 1)
Figura 1
Com este hinário os membros da comunidade tanto tocam como cantam. No
que se refere ao naipe dos instrumentos de cordas, os violinos executam a primeira
e a segunda vozes, escrita na clave de Sol na segunda linha. A viola erudita e o
violoncelo executam a terceira e quarta vozes escritas na clave de fá na quarta linha.
Em relação aos violinos e ao violoncelo a clave utilizada está correta, mas, no
caso da viola não, pois a clave utilizada pela viola é a clave de dó na terceira linha.
A possibilidade de inserir no hinário uma clave correta para a viola não era
aceita pela administração da Congregação porque o hinário é harmonizado assim e
utilizado há quase cem anos pela congregação neste formato.
Para solucionar este problema criamos uma metodologia intitulada Método
Facilitado para Viola – Volume 1 e desenvolvemos o capitulo 1 e parte do capitulo 2
desta metodologia em duas pautas adaptadas da seguinte maneira:
9
A pauta superior escrita em clave de dó na terceira linha e a pauta inferior
com a sua nota correspondente escrita em clave de Fá na quarta linha. (figura 2)
Figura 2
Passados oito anos desde a publicação do Método Prático para Viola – Nível
Inicial, consideramos a necessidade de uma atualização.
Os exercícios foram exemplificados e ilustrados por uma coletânea de
imagens dando mais referência e nitidez ao material teórico apresentado.
As escalas foram organizadas por ordem de progressão tonal (dó maior, sol
maior, fa maior, ré maior, sib maior, lá maior e mib maior) e para cada tonalidade
foi inserida uma melodia em movimento de minueto, especialmente adaptado para
a tonalidade, de autores consagrados dos períodos barroco, clássico e romântico.
Assim como as bandas e fanfarras contribuem para a formação de
instrumentistas de sopros, as igrejas evangélicas contribuem para a formação de
instrumentistas de cordas. A viola, que normalmente ocupas a posição de
instrumento acompanhante na execução dos hinos, na atualização da metodologia
recebeu a inserção de duetos contendo as melodias, baseadas nos hinários
evangélicos, onde uma das violas desempenha o papel de solista. Estes duetos vêm
acompanhados de análise técnica da mão direita e análise técnica da mão esquerda
tornando-se uma metodologia estimulante e de prazerosa recreação.
Pretendemos com esta atualização, contribuir para o ensino da viola
formando adequadamente instrumentistas e artistas preparados para o exercício da
profissão.
10
PARTE I - O Método Prático Para Viola - Sua Nova Atualização com Coletânea de Imagens, Escalas em Progressão Tonal, Minuetos de Autores Eruditos e 14 Duetos com Análise Técnica da Mão Direita.
1.1 Histórico.
Os exercícios 01 ao 38, compreendidos no capítulo 1 serão exemplificados e
analisados a seguir.
Para executar estes exercícios o aluno deve ser iniciado no aprendizado da
teoria musical e sabe lêr as notas musicais, as figuras rítmicas e seus respectivos
valores e os sinais musicais.
Estes exercícios tem o objetivo de ensinar como tocar passando o arco sobre
as quatro cordas soltas do instrumento; corda lá primeira corda, corda ré segunda
corda, corda sol terceira corda e corda dó quarta corda.
Tocar cordas soltas significa tocar com o arco as quatro cordas da viola sem
colocar os dedos da mão esquerda e representa o primeiro estágio do aprendizado.
Neste estágio o aluno aprenderá como produzir os primeiros sons, mudar de
cordas com precisão e tocar uma ou mais notas no mesmo sentido do arco,
aplicando o conceito da ligadura.
Cada estudo deve ser executado repetidas vezes para que os movimentos
usados em cada execução sejam plenamente entendidos.
A figura rítmica utilizada na elaboração dos primeiros exercícios foi a
semibreve ( ) e a fórmula de compasso1 utilizada foi o quaternário (4/4).
A figura rítmica da semibreve foi escolhida por ter o valor de duração de
quatro tempos na fórmula de compasso 4/4 e como é a primeira vez que o aluno
deverá produzir som, é aconselhável que o estudante toque utilizando o arco em
toda sua extensão.
De acordo com o progresso do aluno as figuras rítmicas utilizadas são cada
vez de menor valor de duração e consequentemente o trecho de arco2 a ser usado
também diminuirá.
As figuras rítmicas de menor valor utilizadas na elaboração dos exercícios são
a mínima pontuada ( ) que no compasso quaternário tem o valor de duração igual a
três tempos, a mínima ( ) que no compasso quaternário tem o valor de duração
1 Fórmula quantitativa de notação musical que define a soma dos valores das notas dentro de um compasso.
2 Parte ou lugar do arco a ser usada.
11
igual a dois tempos, a semínima ( ) que no compasso quaternário tem o valor de
duração igual a um tempo e a colcheia ( ) que no compasso quaternário tem o valor
de duração igual a meio tempo.
Para todos os exercícios desenvolvidos sugerimos o uso do metrônomo3,
para que se desenvolva o hábito de contar os tempos, adquirindo assim precisão
rítmica. Para os estudos desenvolvidos utilizando semibreves e mínimas pontuadas
sugerimos o uso do metrônomo assinalado em q = 40, para que as notas sejam
executadas bastante lentamente.
Este critério de estudo para cujo qual damos o nome de estudo de notas
longas proporciona controle do arco.
Controle do arco é a técnica de arco adquirida através de estudo sistemático
que permite que boa execução seja alcançada. Para as demais figuras rítmicas
usadas na elaboração dos exercícios a velocidade da pulsação está devidamente
assinalada.
A viola erudita é afinada em intervalos de quinta e tem como parâmetro de
afinação a nota lá 440 Hertz (hz).
O lá 440, como é conhecido pelos músicos profissionais é chamado assim
porque está situado na freqüência de 440 hertz e serve de referência para a afinação
dos instrumentos de uma orquestra.
Olhando para o instrumento, da direita para a esquerda, a primeira corda da
viola é a nota lá 3. A partir da nota lá 3, primeira corda da viola, através da relação
dos intervalos de quinta justa descendentes encontramos a nota ré 3, como a
3 Tipo de relógio que mede os tempos musicais produzindo pulsos de duração regular. Foi inventado em
Amsterdã pelo relojoeiro Dietrich N. Winkel em 1812 .
12
segunda corda, a nota sol 2, como a terceira corda e a nota dó 2, como a quarta
corda.
1.2 Cordas Soltas
13
Nos exercícios de 01 ao 04 do capítulo 1, ensinamos como tocar nas quatro
cordas soltas: segunda corda (corda ré), terceira corda (corda sol), primeira corda
(corda lá) e quarta corda (corda dó).
Consideramos após anos de experiência, que o melhor critério de ensino para
este estágio do aprendizado é iniciar o ensino a partir da corda ré, uma corda
intermediária. É importante iniciar o aprendizado pelas cordas intermediárias porque
para cada corda a ser tocada com o arco existe uma altura ideal do cotovelo direito e
uma das dificuldades no inicio do aprendizado é identificar a altura do cotovelo
direito em relação a cada corda e ao tocar nas cordas intermediárias a identificação
da altura do cotovelo para estas cordas é anatomicamente natural e automática
eliminando desde o início do aprendizado problemas de tensão muscular4, Uma vez
que o aluno esteja acostumado a tocar nas cordas intermediárias, corda ré, segunda
corda e corda sol, terceira corda, estará apto a tocar nas cordas periféricas, corda lá,
primeira corda, e corda dó, quarta corda.
Exercícios 01 ao 04
Os exercícios devem ser executados puxando o arco para baixo
4 Rigidez em certas partes do corpo.
14
e empurrando o arco para cima.
Para executar o movimento de puxar o arco para baixo e empurrar o arco
para cima ensinamos uma simbologia bastante especifica para os instrumentos
de corda. O sinal de arco para baixo ( ), termo aplicado ao movimento de puxar
o arco partindo do talão em direção à ponta, (imagens A, B e C).
Imagem A Imagem B Imagem C
O sinal de arco para cima ( ) ,termo aplicado ao movimento de empurrar o
arco partindo da ponta em direção ao talão, (imagens D, E e F).
Imagem D Imagem E Imagem F
Os exercícios 05 ao 10 foram criados com o objetivo de trabalhar a técnica de
mudança de cordas. Mudança de cordas é a técnica que permite ao instrumentista
alternar o arco entre as cordas, abandonando a corda que está sendo tocada
através de suave movimento de inclinação do cotovelo direito em direção à corda
desejada. A mudança de cordas pode ser entre cordas adjacentes5, quando uma
corda é imediatamente próxima da outra, e entre cordas intercaladas6, quando há
uma corda interposta entre a mudança de cordas.
Iniciamos nosso trabalho de mudança de cordas pelo sistema de cordas
adjacentes, pois o fato de serem cordas imediatamente próximas uma da outra
facilita o aprendizado da técnica de mudança de cordas e optamos pela seqüência
5 Próximas; vizinhas.
6 Que está de permeio; interposto.
15
de notas em progressão ascendente, partindo da corda dó , quarta corda em direção
à corda lá, primeira corda. Ao chegar na corda lá, primeira corda, a seqüência
inversa é realizada em progressão descendente, em direção à corda dó, quarta
corda.
O exercício 05, elaborado em semibreves (w) na fórmula de compasso 4/4
deve ser executado com a seqüência de movimentos descrita abaixo. Esta
seqüência proporciona melhores resultados no aprendizado.
a) tocar a primeira nota do exercício puxando o arco.
b) parar o arco antes de tocar a próxima nota.
c) executar a mudança de corda aplicando movimento de inclinação do
cotovelo direito em direção a corda desejada.
d) tocar a próxima nota empurrando o arco para cima somente depois de
estar perfeitamente apoiado sobre a nota desejada.
Exercício 05
O exercício 06 trabalha a execução de mudança de cordas entre as cordas
dó–sol (quarta e terceira corda), cordas adjacentes.
Foi desenvolvido utilizando a figura rítmica da mínima pontuada e o trecho de arco a
ser usado deve ser o arco inteiro com o metrônomo assinalado em
= 40.
Exercício 06
O exercício 07 trabalha a execução de mudança de cordas entre as cordas
dó -sol (quarta corda e terceira corda) e sol-ré (terceira corda e segunda corda),
cordas adjacentes.
Exercício 07
16
O exercício 08 trabalha a execução de mudança de cordas entre as cordas
dó-sol (quarta e terceira corda), sol-ré (terceira e segunda corda) e ré-lá (segunda e
primeira corda), cordas adjacentes.
Exercício 08
Os exercícios 09 e 10 foram criados com objetivo de trabalhar a técnica de
mudança de cordas entre as cordas adjacentes dó- sol e entre as cordas
intercaladas dó-ré e dó- lá. A mudança de cordas intercaladas deve seguir o mesmo
critério de estudo dos exercícios anteriores.
17
O exercício 09 foi elaborado utilizando semibreves e o exercício 10 foi
elaborado utilizando mínimas pontuadas ( .). Ambos os exercícios devem ser
executados com o arco inteiro e com o metrônomo assinalado em =40.
Exercício 09
Exercício 10
A partir da mínima pontuada ( .), em ordem decrescente de valores, as
próximas figuras rítmicas utilizadas para a elaboração dos exercícios de 13 a 38 são
a mínima ( ), a semínima ( ) e a colcheia ( ). Uma vez estabelecida a velocidade no
metrônomo, quanto menor o valor de duração da figura rítmica, menor o trecho de
arco a ser usado. Os exercícios elaborados utilizando estas figuras rítmicas devem
18
ser executados com o trecho intermediário do arco7 (Imagens G e H). O trecho
intermediário do arco deve ser usado de maneira planejada em relação ao valor da
figura rítmica executada.
Imagem G Imagem H
Os exercícios 11 e 12 foram elaborados utilizando mínimas ( ) e devem ser
executados com o metrônomo assinalado em =60.
Exercício 11
Exercício 12
Os exercícios 13, 14 e 15, elaborados utilizando semínimas ( ) devem ser
executados com o metrônomo assinalado em =60.
Exercício 13
Exercício 14
7 Parte do arco compreendida entre as extremidades ponta e talão, conhecida popularmente por meio do arco.
19
Exercício 15
O exercício 16 elaborado utilizando colcheias ( ) deve ser executado com o
metrônomo assinalado em =60.
Exercício 16
Os exercícios 17 a 32, elaborados com objetivo de ensinar proporção rítmica,
utilizando figuras rítmicas de valor diferente combinadas, devem ser executados
usando o trecho intermediário do arco com o metrônomo assinalado em =60.
Os exercícios 17 e 18 são elaborados em mínimas ( ) combinadas com
semínimas ( ).
Exercício 17
20
Exercício 18
Os exercícios 19 ao 27 são elaborados em semínimas ( ) combinadas com
colcheias ( ):
Exercício 19
Exercício 20
Exercício 21
Exercício 22
Exercício 23
21
Exercício 24
Exercício 25
Exercício 26
Exercício 27
Os exercícios 28 e 29 são elaborados em mínimas pontuadas ( .)
combinadas com semínimas ( ).
Exercício 28
Exercício 29
22
Os exercícios 30 ao 32 são elaborados em mínimas ( ) combinadas com
semínimas ( ) e colcheias ( ):
Exercício 30
Exercício 31
Exercício 32
A próxima etapa do aprendizado é a execução de duas ou mais notas para
cada movimento do arco para baixo ou para cima com a aplicação da técnica da
ligadura, linha curva que se estende sobre um determinado numero de notas para
indicar sua conexão (figura 3).
Figura 3
A ligadura nos instrumentos de arco indica que todas as notas unidas
pela ligadura devem ser executadas dentro de uma mesma arcada.
Por este motivo a ligadura no exercício 33 indica que cada grupo de duas
semínimas deve ser executado no mesmo sentido do arco, puxando o arco para
baixo e empurrando o arco para cima sucessivamente.
Exercício 33
23
No exercício 34 a ligadura indica que cada grupo de quatro colcheias deve ser
executado no mesmo sentido do arco, puxando o arco para baixo e empurrando o
arco para cima sucessivamente.
Exercício 34
No exercício 35 a ligadura indica que cada grupo de oito colcheias deve ser
executado no mesmo sentido do arco, puxando o arco para baixo e empurrando o
arco para cima sucessivamente.
Exercício 35
No exercício 36 a ligadura indica que uma mínima e duas semínimas devem
ser executadas no mesmo sentido do arco, puxando o arco para baixo e empurrando
o arco para cima sucessivamente.
Exercício 36
24
No exercício 37 cada grupo de uma semínima e duas colcheias e duas
colcheias e uma semínima deve ser executado no mesmo sentido do arco, puxando o
arco para baixo e empurrando o arco para cima sucessivamente.
Exercício 37
No exercício 38 cada grupo de quatro colcheias e duas semínimas deve ser
executado no mesmo sentido do arco, puxando o arco para baixo e empurrando o
arco para cima sucessivamente.
Exercício 38
25
25
No exercício 37 cada grupo de uma semínima e duas colcheias e duas
colcheias e uma semínima deve ser executado no mesmo sentido do arco, puxando o
arco para baixo e empurrando o arco para cima sucessivamente.
Exercício 37
No exercício 38 cada grupo de quatro colcheias e duas semínimas deve ser
executado no mesmo sentido do arco, puxando o arco para baixo e empurrando o
arco para cima sucessivamente.
Exercício 38
26
1.3 Colocação dos dedos da mão esquerda sobre as cordas.
No primeiro capítulo do método facilitado para viola – volume I foram
desenvolvidos 38 exercícios que proporcionaram o ensino e a prática da técnica da
mão direita, como tocar cordas soltas sem colocar os dedos da mão esquerda sobre
as quatro cordas da viola; corda dó (quarta corda), corda sol (terceira corda), corda
ré (segunda corda) e corda lá (primeira corda).
A próxima etapa do aprendizado é o ensino da técnica da mão esquerda,
como tocar as notas colocando os quatro dedos da mão esquerda (indicador, médio,
anular e mínimo) sobre as quatro cordas da viola na primeira posição.
A primeira posição da viola é aquela que permite a execução da primeira nota
com o dedo indicador da mão esquerda, na viola o primeiro dedo, colocado após
uma corda solta (dó, sol, ré ou lá), resultando um intervalo de um tom (imagem 1).
Foram criados 44 exercícios na primeira posição.
Imagem 1
27
O aprendizado a partir desta etapa passa a ter aspecto perceptivo auditivo e
para auxiliar a identificação das notas estudadas sugerimos as notas que serão
executadas na viola sejam comparadas com as mesmas notas tocadas no piano ou
no teclado eletrônico, como fonte de referência auditiva.
Para referência visual do posicionamento dos dedos da mão esquerda foi
criada uma régua de comparação (imagem 2) que aparecerá sempre que uma nova
nota for ensinada.
Imagem 2
As medidas desta régua equivalem às medidas reais em centímetros (cm)
embora essas medidas não possam ser totalmente precisas pelo motivo de que
cada instrumento apresenta medidas diferentes no momento de sua construção.
A medida padrão da caixa harmônica da viola varia desde 40 cm até 44 cm
em virtude de diversas experiências por parte dos construtores, buscando melhor
qualidade de som para o instrumento, e das particularidades anatômicas de cada
instrumentista pelo fato de muitos instrumentos serem construídos sobre
encomenda.
28
Recentemente, alguns construtores de viola erudita, têm realizado
experiências bem sucedidas com relação ao tamanho da caixa harmônica e a
medida de corda executável. Esta técnica de construção consiste em centralizar o
corte do f do instrumento à 38 cm de distância da pestana e colocar o cavalete
alinhado ao centro do f , independentemente do tamanho da caixa harmônica da
viola.
Por ser uma prática com base sólida de informação, adotamos esta medida
de corda executável, 38 cm da pestana até o cavalete, para elaborar nossa régua de
comparação.
Consideramos que o melhor critério para o ensino da colocação dos quatro
dedos da mão esquerda é a colocação sucessiva de cada um dos dedos da mão
esquerda (indicador, médio, anular e mínimo) sobre cada uma das quatro cordas da
viola.
Iniciamos o ensino a partir da colocação do dedo indicador da mão esquerda
(o primeiro dedo), em seguida ensinamos a colocação do dedo médio da mão
esquerda (segundo dedo), depois ensinamos a colocação do dedo anular da mãos
esquerda (terceiro dedo) e por fim ensinamos a colocação do dedo mínimo da mão
esquerda (quarto dedo).
Para trabalhar a colocação de cada dedo em cada corda foram desenvolvidos
exercícios que seguem a mesma linha pedagógica, ensinando o aluno as diversas
possibilidades de colocação dos dedos sobre as quatro cordas.
1.3.1 Colocação dos dedos da mão esquerda sobre as cordas
29
Dedo indicador - primeiro dedo.
Existem duas maneiras de posicionar o dedo indicador da mão esquerda
(primeiro dedo) na primeira posição.
O primeiro dedo colocado à aproximadamente 4cm de distância da pestana
em cada uma das 4 cordas resulta um intervalo de 1 tom (imagens 3 e 4).
Imagem 3 Imagem 4
O primeiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância da pestana
resulta um intervalo de ½ tom (imagens 5 e 6).
imagem 5 imagem 6
Com base nestas informações, o dedo indicador da mão esquerda (primeiro
dedo) colocado sobre a segunda corda (corda ré) à aproximadamente 4 cm de
distância da pestana, resultando um intervalo de 1 tom, executa a nota
30
mi § 3 , ( imagens 7 e 8).
Imagem 7 Imagem 8
O primeiro dedo colocado sobre a corda ré à aproximadamente 2 cm de
distância da pestana, resultando um intervalo de ½ tom, executa a nota mi 3
, (Imagens 9 e 10).
Imagem 9 Imagem 10
Os exercícios 1 ao 4 tem objetivo de praticar a colocação do primeiro dedo da
mão esquerda, dedo indicador, posicionado na corda ré, resultando na execução das
notas mi § 3 e mi b 3, exemplificadas nas imagens 7, 8, 9 e 10.
31
Exercício1
Exercício 2
Exercício 3
Exercício 4
O primeiro dedo colocado sobre a primeira corda (corda lá) à
aproximadamente 4 cm de distância da pestana, resultando um intervalo de 1 tom,
executa a nota si § 3 ,( imagens 11 e 12).
Imagem 11 Imagem 12
32
O primeiro dedo colocado sobre a corda lá à aproximadamente 2 cm de
distância da pestana, resultando um intervalo de ½ tom, executa a nota si b 3
,(imagens 13 e 14).
Imagem 13 Imagem 14
O exercícios 5 ao 8 tem objetivo de praticar a colocação do primeiro dedo da
mão esquerda, dedo indicador, posicionado na corda ré, resultando na execução das
notas si § 3 e si b 3, exemplificadas nas imagens 11, 12, 13 e 14.
Exercício 5
33
Exercício 6
Exercício 7
Exercício 8
O primeiro dedo colocado sobre a terceira corda (corda sol), à
aproximadamente 4 cm de distância da pestana, resultando um intervalo de 1 tom,
executa a nota lá § 2 ,( imagens 15 e 16).
Imagem 15 Imagem 16
34
O primeiro dedo colocado sobre corda sol à aproximadamente 1 cm de
distância da pestana, resultando um intervalo de ½ tom, executa a nota la b 2
, (imagens 17 e 18).
Imagem 17 Imagem 18
Os exercícios 9 ao 12 tem objetivo de praticar a colocação do primeiro dedo
da mão esquerda, dedo indicador, posicionado na corda ré, resultando na execução
das notas lá § 2 e lá b 2 , exemplificadas nas imagens 15, 16, 17 e 18.
Exercício 09
35
Exercício 10
Exercício 11
Exercício 12
O primeiro dedo colocado sobre a quarta corda (corda dó), à
aproximadamente 4 cm de distância da pestana, resultando um intervalo de 1 tom,
executa a nota ré § 2 ,( imagens 19 e 20).
Imagem 19 Imagem 20
36
O primeiro dedo colocado sobre a corda dó à aproximadamente 2 cm de
distância da pestana, resultando um intervalo de ½ tom, executa a nota ré b 2
,( imagens 21 e 22).
Imagem 21 Imagem 22
Os exercícios 13 ao 16 tem objetivo de praticar a colocação do primeiro dedo
da mão esquerda, dedo indicador, posicionado na corda ré, resultando na execução
das notas ré § 2 e ré b 2, exemplificadas nas imagens 19, 20, 21 e 22.
Exercício 13
37
Exercício 14
Exercício 15
Exercício 16
O exercícios 17 e 18, tem objetivo de praticar a colocação do primeiro dedo
nas quatro cordas, em seqüência ascendente e descendente, iniciando a seqüência
pela corda dó, resultando na execução das notas aprendidas nos exercícios 1 ao 16.
Exercício 17
38
Exercício 18
Os exercícios 19 e 20 tem objetivo de praticar a colocação do primeiro
dedo nas quatro cordas, em seqüência alternada de notas, resultando na execução
das notas aprendidas nos exercícios 1 ao 16.
Exercício 19
39
Exercício 20
1.3.2 Colocação dos dedos da mão esquerda sobre as cordas
Dedo médio - segundo dedo.
O segundo dedo colocado em seqüência ascendente em cada uma das 4
cordas é posicionado após o primeiro dedo.
Considerando o primeiro dedo executando a nota mi§ 3 na corda ré, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do primeiro dedo (8
40
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1 tom, executa a nota fá
# 3 ,(imagens 23 e 24).
Considerando o primeiro dedo executando a nota mi§ 3 na corda ré, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do primeiro dedo (6
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1/2 tom executa a nota
fá § 3 ,(imagens 25 e 26).
Os exercícios 21 ao 24 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda ré, resultando na execução
das notas fá # 3 e fá § 3, exemplificadas nas imagens 23, 24, 25 e 26.
Exercício 21
41
Exercício 22
Exercício 23
Exercício 24
Considerando o primeiro dedo executando a nota si§ 3 na corda lá, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do primeiro dedo (8
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1 tom executa a nota dó
# 4 , (imagens 27 e 28).
42
Considerando o primeiro dedo executando a nota si§ 3 na corda lá, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do primeiro dedo (6
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de ½ tom executa a nota dó
§ 4 ,(imagens 29 e 30).
Os exercícios 25 ao 28 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda lá, resultando na execução das
notas dó # 4 e dó § 4, exemplificadas nas imagens 27, 28, 29 e 30.
Exercício 25
43
Exercício 26
Exercício 27
Exercício 28
Considerando o primeiro dedo executando a nota l᧠2 na corda sol, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do primeiro dedo (8
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1 tom executa a nota
si § 2 , (imagens 31 e 32).
44
Considerando o primeiro dedo executando a nota l᧠2 na corda sol,
o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do primeiro dedo
(6 cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1/2 tom executa a
nota si b 2 , (imagens 33 e 34).
Os exercícios 29 ao 32 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda sol, resultando na execução
das notas si § 2 e si b 2, exemplificadas nas imagens 31, 32, 33 e 34.
Exercício 29
45
Exercício 30
Exercício 31
Exercício 32
Considerando o primeiro dedo executando a nota ré§ 2 na corda dó, o
segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do primeiro dedo (8
cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1 tom executa a nota
mí § 2 ,(imagens 35 e 36).
46
Considerando o primeiro dedo executando a nota ré§ 2 na corda dó,
o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do primeiro dedo
(6 cm de distância da pestana), resultando em um intervalo de 1/2 tom executa
a nota mib 2 ,(imagens 37 e 38).
Os exercícios 33 ao 36 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda dó, resultando na execução
das notas mi § 2 e mi b 2, exemplificadas nas imagens 35, 36, 37 e 38.
Exercício 33
47
Exercício 34
Exercício 35
Exercício 36
Considerando o primeiro dedo executando a nota mib 3 na corda ré (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de
distância do primeiro dedo (6 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom executa a nota f᧠3 ,(imagens 39 e 40).
48
Considerando o primeiro dedo executando a nota mib 3 na corda ré (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de
distância do primeiro dedo (6 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1/2 tom executa a nota fáb 3 ,(imagens 41 e 42).
Os exercícios 37 ao 40 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda ré, resultando na execução
das notas fá § 3 e fá b 3, exemplificadas nas imagens 39, 40, 41 e 42.
Exercício 37
49
Exercício 38
Exercício 39
Exercício 40
Considerando o primeiro dedo executando a nota sib 3 na corda lá (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de
distância do primeiro dedo (6 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom executa a nota dó§ 4 ,(imagens 43) e 44.
50
Considerando o primeiro dedo executando a nota sib 3 na corda lá (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de
distância do primeiro dedo (4 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1/2 tom executa a nota dób 4 ,(imagens 45 e 46).
Os exercícios 41 ao 44 tem objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda lá, resultando na
execução das notas dó § 4 e dó b 4, exemplificadas nas imagens 43, 44, 45 e 46.
Exercício 41
51
Exercício 42
Exercício 43
Exercício 44
Considerando o primeiro dedo executando a nota láb 2 na corda sol (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de
distância do primeiro dedo (6cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom executa a nota sib 2 ,(imagens 47 e 48).
52
Considerando o primeiro dedo executando a nota láb 2 na corda sol (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de
distância do primeiro dedo (4 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1/2 tom executa a nota siº 2 ,(imagens 49 e 50).
Os exercícios 45 ao 48 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda sol, resultando na execução
das notas si § 2 e si º 2, exemplificadas nas imagens 47, 48, 49 e 50.
Exercício 45
53
Exercício 46
Exercício 47
Exercício 48
Considerando o primeiro dedo executando a nota réb 2 na corda dó (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 4 cm de
distância do primeiro dedo (6 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom executa a nota míb 2 ,(imagens 51 e 52).
54
Considerando o primeiro dedo executando a nota réb 2 na corda dó (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 2 cm de
distância do primeiro dedo (6 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1/2 tom executa a nota miº 2 ,(imagens 53 e 54).
Os exercícios 49 ao 52 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
da mão esquerda, dedo médio, posicionado na corda dó, resultando na execução
das notas mi§ 2 e miº 2, exemplificadas nas imagens 51, 52, 53 e 54.
Exercício 49
55
Exercício 50
Exercício 51
Exercício 52
Considerando o primeiro dedo executando a nota mib 3 na corda ré (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 6 cm de
distância do primeiro dedo (8 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom e meio, executa a nota fá# 3 ,(imagens 55 e 56).
56
Considerando o primeiro dedo executando a nota sib 3 na corda lá (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 6 cm de
distância do primeiro dedo (8 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom e meio, executa a nota dó# 4 ,(imagens 57 e 58).
Os exercícios 53 ao 56 tem objetivo de praticar a colocação do segundo dedo
distendido, posicionado nas cordas ré e lá, resultando na execução das notas fá# 3
e dó# 4, exemplificadas nas imagens 55, 56, 57 e 58.
Exercício 53
Exercício 54
57
Exercício 55
Exercício 56
Considerando o primeiro dedo executando a nota láb 2 na corda sol (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 6 cm de
distância do primeiro dedo (8 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom e meio, executa a nota si§ 2 ,(imagens 59 e 60).
58
Considerando o primeiro dedo executando a nota réb 2 na corda dó (2cm de
distância da pestana), o segundo dedo colocado à aproximadamente 6 cm de
distância do primeiro dedo (8 cm de distância da pestana), resultando em um
intervalo de 1 tom e meio, executa a nota mi§ 2 ,(imagens 61 e 62).
Os exercícios 57 ao 60 tem objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo distendido, posicionado nas cordas ré e lá, resultando na execução das notas
si§ 2 e mi§ 2, exemplificadas nas imagens 59, 60, 61 e 62.
Exercício 57
Exercício 58
59
Exercício 59
Exercício 60
O exercício 61, foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo na corda ré, de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 23, 25 , 39,
41 e 55.
60
Exercício 61
O exercício 62, foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo na corda lá, de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 27, 29, 43
,45 e 57.
61
Exercício 62
O exercício 63, foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo na corda sol, de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 31 , 33, 47
,49 e 59.
Exercício 63
62
Exercício 63
O exercício 64, foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo na corda dó, de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 35 , 37, 51
,53 e 61.
63
Exercício 64
O exercício 65, elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo nas cordas ré e sol em seqüência alternada tem a seguinte execução:
Exercício 65
64
O exercício 66, elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo nas cordas lá e ré em seqüência alternada tem a seguinte execução:
Exercício 66
65
O exercício 67, elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo nas cordas sol e dó em seqüência alternada tem a seguinte execução:
Exercício 67
66
O exercício 68, elaborado com objetivo de praticar a colocação do segundo
dedo nas cordas dó, sol, ré e lá em seqüência ascendente e descendente tem a
seguinte execução:
Exercício 68
67
1.3.3 Colocação dos dedos da mão esquerda sobre as cordas
Dedo anular – terceiro dedo.
O terceiro dedo colocado em seqüência ascendente em cada uma das 4
cordas é posicionado após o segundo dedo.
Considerando o segundo dedo executando a nota fá# 3 na corda ré, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (12
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
sol# 3 ,(imagens 63 e 64).
68
Considerando o segundo dedo executando a nota fá# 3 na corda ré, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
sol§3 ,(imagens 65 e 66).
Os exercícios 69 ao 72 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
posicionado na cordas ré, resultando na execução das notas sol# 3 e sol§ 3 ,
exemplificadas nas imagens 63, 64, 65 e 66.
Exercício 69
Exercício 70
Exercício 71
69
Exercício 72
Considerando o segundo dedo executando a nota dó# 4 na corda lá, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (12
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
ré# 3 , (imagens 67 e 68).
Considerando o segundo dedo executando a nota dó# 4 na corda lá, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
70
ré§ 3 , (imagens 69 e 70).
Os exercícios 73 ao 76 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
posicionado na cordas lá, resultando na execução das notas ré# 4 e ré§ 4,
exemplificadas nas imagens 67, 68, 69 e 70.
Exercício 73
Exercício 74
Exercício 75
71
Exercício 76
Considerando o segundo dedo executando a nota si§ 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (12
cm de distância da pestana), ), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
dó# 3 ,(imagens 71 e 72).
Considerando o segundo dedo executando a nota si§ 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
dó§ 3 , (imagens 73 e 74).
72
Os exercícios 77 ao 80 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
posicionado na cordas sol, resultando na execução das notas dó# 2 e dó§ 2,
exemplificadas nas imagens 71, 72, 73 e 74.
Exercício 77
Exercício 78
Exercício 79
Exercício 80
73
Considerando o segundo dedo executando a nota mi§ 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (12
cm de distância da pestana), ), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
fá# 2 ,(imagens 75 e 76).
Considerando o segundo dedo executando a nota mi§ 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
f᧠2 , (imagens 77 e 78).
74
Os exercícios 81 ao 84 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
posicionado na cordas dó, resultando na execução das notas fá# 2 e f᧠2,
exemplificadas nas imagens 75, 76, 77 e 78.
Exercício 81
Exercício 82
Exercício 83
Exercício 84
75
Considerando o segundo dedo executando a nota f᧠3 na corda ré, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), ), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
sol§ 3 , (imagens 79 e 80).
Considerando o segundo dedo executando a nota f᧠3 na corda ré, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (8
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
solb 3 , (imagens 81 e 82).
76
Os exercícios 85 ao 88 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
dedo anular, na corda ré executando as notas sol§ 3 e solb 3, exemplificadas nas
imagens 79, 80, 81 e 82.
Exercício 85
Exercício 86
Exercício 87
Exercício 88
77
Considerando o segundo dedo executando a nota dó§ 4 na corda lá, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
ré§ 4 ,(imagens 83 e 84).
Considerando o segundo dedo executando a nota dó§ 4 na corda lá, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (8
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
réb 4 ,(imagens 85 e 86).
78
Os exercícios 89 ao 92 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
dedo anular, na corda ré executando as notas ré§ 4 e réb 4, exemplificadas nas
imagens 83, 84, 85 e 86.
Exercício 89
Exercício 90
Exercício 91
Exercício 92
79
Considerando o segundo dedo executando a nota sib 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
dó§ 3 ,(imagens 87 e 88).
Considerando o segundo dedo executando a nota sib 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (8
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
dób 3 , (imagens 89 e 90).
80
Os exercícios 93 ao 96 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro dedo,
dedo anular, na corda sol executando as notas dó§ 2 e dób 2, exemplificadas nas
imagens 87, 88, 89 e 90.
Exercício 93
Exercício 94
Exercício 95
Exercício 96
81
Considerando o segundo dedo executando a nota mib 2 na corda sol, o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (10
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
f᧠2 , (imagens 91 e 92).
Considerando o segundo dedo executando a nota mib 2 na corda dó , o
terceiro dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (8
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1/2 tom e executa a nota
fáb 3 , (imagens 93 e 94).
82
Os exercícios 97 ao 100 tem objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo, dedo anular, na corda dó executando as notas f᧠2 e fáb 2, exemplificadas
nas imagens 91, 92, 93 e 94.
Exercício 97
Exercício 98
Exercício 99
Exercício 100
83
O exercício 101 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo na corda ré, de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 63, 65 , 79 e
81, resultando na execução das notas sol# 3, sol§ 3, e solb 3.
Exercício 101
84
O exercício 102 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo na corda lá de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 67, 69, 83 e
85, resultando na execução das notas ré# 4, ré§ 4 e réb 4.
:
Exercício 102
85
O exercício 103 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo na corda lá de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 71, 73, 87 e
89, resultando na execução das notas dó# 2, dó§ 2 e dób 2.
Exercício 103
86
O exercício 104 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo na corda lá de acordo com as notas exemplificadas nas imagens 75, 77, 91 e
93, resultando na execução das notas fá# 2, f᧠2 e fáb 2.
Exercício 104
87
O exercício 105 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo nas cordas ré e lá em seqüência alternada.
Exercício 105
O exercício 106 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
dedo nas cordas sol e ré em seqüência alternada.
Exercício 106
88
O exercício 107 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
nas cordas dó e sol em seqüência alternada.
Exercício 107
O exercício 108 foi elaborado com objetivo de praticar a colocação do terceiro
nas 4 cordas em seqüência alternada.
Exercício 108
89
1.3.4 Colocação dos dedos da mão esquerda sobre as cordas
Dedo mínimo – quarto dedo.
O quarto dedo colocado em seqüência ascendente em cada uma das 4
cordas é posicionado após o terceiro dedo.
Considerando o terceiro dedo executando a nota sol§ 3 na corda ré, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 3 cm de distância do terceiro dedo (13 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
l᧠3 ,(imagens 95 e 96).
90
Considerando o terceiro dedo executando a nota sol§ 3 na corda ré, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (12 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de ½ tom e executa a nota
láb 4 ,(imagens 97 e 98).
Os exercícios 109 ao 112 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo, dedo mínimo, na corda ré executando as notas l᧠3 e láb 3, exemplificadas
nas imagens 95, 96, 97 e 98.
Exercício 109
Exercício 110
Exercício 111
91
Exercício 112
Considerando o terceiro dedo executando a nota ré§ 4 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 3 cm de distância do segundo dedo (13 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
mí§ 4 ,(imagens 99 e 100).
Considerando o terceiro dedo executando a nota ré§ 4 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (12 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de ½ tom e executa a nota
míb 4 ,(imagens 101 e 102).
92
Os exercícios 113 ao 116 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo, dedo mínimo, na corda lá executando as notas mi§ 4 e mib 4, exemplificadas
nas imagens 99, 100, 101 e 102.
Exercício 113
Exercício 114
Exercício 115
93
Exercício 116
Considerando o terceiro dedo executando a nota dó§ 3 na corda sol, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 3 cm de distância do segundo dedo (13
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
ré§ 3 ,(imagens 103 e 104).
Considerando o terceiro dedo executando a nota dó§ 3 na corda sol, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (12
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de ½ tom e executa a nota
réb 3 ,(imagens 105 e 106).
94
Os exercícios 117 ao 120 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo, dedo mínimo, na corda lá executando as notas ré§ 2 e réb 2, exemplificadas
nas imagens 103, 104, 105 e 106.
Exercício 117
Exercício 118
Exercício 119
Exercício 120
95
Considerando o terceiro dedo executando a nota f᧠2 na corda dó, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 3 cm de distância do segundo dedo (13 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 tom e executa a nota
sol§ 2 ,(imagens 107 e 108).
Considerando o terceiro dedo executando a nota f᧠2 na corda dó, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 2 cm de distância do segundo dedo (12 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de ½ tom e executa a nota
solb 2 ,(imagens 109 e 110).
96
Os exercícios 121 ao 124 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo, dedo mínimo, na corda lá executando as notas sol§ 2 e solb 2,
exemplificadas nas imagens 107, 108, 109 e 110.
Exercício 121
Exercício 122
Exercício 123
Exercício 124
97
Considerando o terceiro dedo executando a nota sol§ 3 na corda ré, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
sib 3 ,(imagens 111 e 112).
Considerando o terceiro dedo executando a nota ré§ 3 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
f᧠4 ,(imagens 113 e 114).
98
Os exercícios 125 ao 128 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo distendido, nas cordas ré e lá executando as notas sib 3 e f᧠4,
exemplificadas nas imagens 111, 112, 113 e 114.
Exercício 125
Exercício 126
Exercício 127
Exercício 128
99
Considerando o terceiro dedo executando a nota dó§ 3 na corda sol, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
mib 3 ,(imagens 115 e 116).
Considerando o terceiro dedo executando a nota f᧠3 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
láb 2 ,(imagens 117 e 118).
100
Os exercícios 129 ao 132 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo distendido, nas cordas sol e dó executando as notas mib 3 e láb 2,
exemplificadas nas imagens 115, 116, 117 e 118.
Exercício 129
Exercício 130
Exercício 131
Exercício 132
101
Considerando o terceiro dedo executando a nota sol§ 3 na corda ré, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
sib 3 ,(imagens 111 e 112).
Considerando o terceiro dedo executando a nota ré§ 3 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
f᧠4 ,(imagens 113 e 114).
102
Os exercícios 133 ao 136 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo distendido, nas cordas ré e lá executando as notas sib 3 e f᧠4,
exemplificadas nas imagens 111, 112, 113 e 114.
Exercício 133
Exercício 134
Exercício 135
Exercício 136
103
Considerando o terceiro dedo executando a nota dó§ 3 na corda sol, o
quarto dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14
cm de distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
mib 3 ,(imagens 115 e 116).
Considerando o terceiro dedo executando a nota f᧠3 na corda lá, o quarto
dedo colocado à aproximadamente 4 cm de distância do segundo dedo (14 cm de
distância da pestana), resulta em um intervalo de 1 ½ tom e executa a nota
láb 2 ,(imagens 117 e 118).
104
Os exercícios 137 ao 140 tem objetivo de praticar a colocação do quarto
dedo distendido, nas cordas sol e dó executando as notas mib 3 e láb 2,
exemplificadas nas imagens 115, 116, 117 e 118.
Exercício 137
Exercício 138
Exercício 139
Exercício 140
105
O exercício 141 tem objetivo de praticar a colocação do quarto dedo
distendido nas cordas ré e lá, em seqüência alternada, executando as notas sib 3 e
f᧠4, exemplificadas nas imagens 111, 112, 113 e 114.
Exercício 141
106
O exercício 142 tem objetivo de praticar a colocação do quarto dedo
distendido nas cordas sol e dó em, seqüência alternada, executando as notas mib 3
e láb 2, exemplificadas nas imagens 115, 116, 117 e 118.
Exercício 142
107
Parte 2 – Escalas e Minuetos
Dá-se o nome de escala a uma série de notas sucessivas, separadas por
semitons1 e tons2.
A escala pode ser cromática ou diatônica. A escala é cromática quando as
notas se sucedem por semitons (exemplo 3). Observe que na escala cromática
algumas notas se repetem com alterações de sustenidos.
Exemplo 3.
A escala é diatônica quando as notas se sucedem por tons e semitons
(exemplo 4). Observe que na escala diatônica as notas não se repetem.
Exemplo 4.
Neste capitulo estudante terá a oportunidade de aprender as escalas maiores
diatônicas formadas com 3 sustenidos e com 3 bemóis em seqüência ascendente:
1 Semitom é o menor intervalo do sistema tonal ocidental moderno; Dicionário Grove de Música, pg 852, edição
concisa/ editado por Satnley Sadie, editora assistente, Alison Lathan; tradução, Eduardo Francisco Alves – Rio
de Janeiro – Jorge Zahar Ed, 1994 2 Tom é o intervalo equivalente a soma de dois semitons, Dicionário Grove de Música, pg 952
108
Dó maior, Ré maior, Mib, Fá maior, Sol maior, Lá maior e Sib maior. Este
critério de estudo permite a execução das escalas, iniciando pela corda dó, sem
alternar a seqüência das notas, proporcionando facilidade e memorização na
execução das escalas.
Para o estudo de cada escala desenvolvemos um sistema de variações
rítmicas com progressão de velocidade.
108
Parte 2 – Escalas e Minuetos
Dá-se o nome de escala a uma série de notas sucessivas, separadas por
semitons1 e tons2.
A escala pode ser cromática ou diatônica. A escala é cromática quando as
notas se sucedem por semitons (exemplo 3). Observe que na escala cromática
algumas notas se repetem com alterações de sustenidos.
Exemplo 3.
A escala é diatônica quando as notas se sucedem por tons e semitons
(exemplo 4). Observe que na escala diatônica as notas não se repetem.
Exemplo 4.
Neste capitulo estudante terá a oportunidade de aprender as escalas maiores
diatônicas formadas com 3 sustenidos e com 3 bemóis em seqüência ascendente:
Dó maior, Ré maior, Mib, Fá maior, Sol maior, Lá maior e Sib maior. Este
critério de estudo permite a execução das escalas, iniciando pela corda dó, sem
alternar a seqüência das notas, proporcionando facilidade e memorização na
execução das escalas.
Para o estudo de cada escala desenvolvemos um sistema de variações
rítmicas com progressão de velocidade.
1 Semitom é o menor intervalo do sistema tonal ocidental moderno; Dicionário Grove de Música, pg 852, edição
concisa/ editado por Satnley Sadie, editora assistente, Alison Lathan; tradução, Eduardo Francisco Alves – Rio
de Janeiro – Jorge Zahar Ed, 1994 2 Tom é o intervalo equivalente a soma de dois semitons, Dicionário Grove de Música, pg 952
109
A progressão de velocidade alternando as figuras rítmicas é um critério
eficiente para o estudo das escalas porque proporciona ao estudante agilidade da
mão esquerda e memorização das notas da escala. A ligadura indica quantas notas
e em que sentido do arco devem ser tocadas.
Após o aprendizado de cada escala o aluno terá a oportunidade de aplicar
seus conhecimentos em melodias em forma de minueto adaptadas especialmente
para o tom de cada escala.
O minueto é uma forma musical de origem francesa escrita em compasso 3/4.
Tornou-se muito conhecida no período barroco como uma dança de salão elegante,
mas compositores dos períodos clássico e romântico também fizeram uso desta
forma musical3.
Para que o estudante possa aplicar os conhecimentos adquiridos até o
presente momento, incluímos 7 minuetos para duas viola especialmente arranjados
e adaptados para o nível técnico adquirido até aqui.
Para representar o período barroco foram escolhidos dois minuetos de
Johann Sebastian Bach e Georg Friedrich Handel.
Os minuetos de Bach foram extraídos do livro de Ana Magdalena Bach. O
minueto em Dó Maior foi originalmente composto na tonalidade de Sol Maior e o
minueto em Sol Maior foi composto originalmente nesta mesma tonalidade.
Os minuetos de Häendel foram extraídos da obra The Royal Fire Works. O
minueto em Fá Maior foi composto originalmente na tonalidade de Sol menor e o
minueto em Si bemol Maior foi composto originalmente na tonalidade de Sol Menor.
Para representar o período clássico foram escolhidos dois minuetos de
Wolfgang Amadeus Mozart. O minueto em Ré Maior foi originalmente composto
nesta mesma tonalidade e o minueto em Lá Maior de Mozart foi extraído do terceiro
movimento da obra Eine Kleine Nacht Music e escrito originalmente na tonalidade de
Sol Maior.
Para representar o período romântico foi escolhido um minueto de Ludwig
Van Beethoven. O minueto em Lá bemol Maior foi uma peça originalmente escrita na
tonalidade de Sol Maior.
3 Dicionário Grove de Música, pg 608
110
2.1 Escala de Dó Maior.
q=40
111
Variação rítmica n 1 q = 60.
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
112
2.2 Minueto em Dó Maior
113
2.3 Escala de Sol Maior
q=40
Variação rítmica n 1 q = 60.
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
2.4 Minueto em Sol Maior
114
2.5 Escala de Fá Maior
115
q=40
Variação rítmica n 1 q = 60.
116
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
2.6 Minueto em Fá Maior
117
2.7 Escala de Ré Maior
118
q=40
Variação rítmica n 1 q = 60.
119
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100. Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
2.8 Minueto em Ré Maior
120
2.9 Escala de Si Bemol Maior
121
q=40
Variação rítmica n 1 q = 60.
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
2.10 Minueto em Si bemol Maior
122
2.11 Escala de Lá Maior
123
q=40
Variação rítmica n 1 q = 60.
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
2.12 Minueto em Lá Maior
124
125
2.13 Escala de Mi Bemol Maior
q=40
126
Variação rítmica n 1 q = 60.
Variação rítmica n 2 q = 80.
Variação rítmica n 3 q = 100.
Variação rítmica n 4 q = 120.
Variação rítmica n 5 q = 120.
127
2.14 Minueto em Mi bemol Maior
128
Parte 3 – Duetos Sacros Para Viola.
A parte 3 é composta por 14 duetos sacros apresentados e analisados
tecnicamente compasso por compasso.
Os duetos foram escolhidos a partir de uma pesquisa detalhada entre os
hinários O Cantor Cristão, A Harpa Cristã e Hinos e Louvores de súplicas a Deus,
porque estes três hinários são os mais tradicionais e usados nas igrejas evangélicas.
O Cantor Cristão é o hinário oficial da Igreja Batista no Brasil. Foi publicado
pela primeira vez em 1861 intitulado como Salmos e Hinos com apenas 16 hinos e
recebeu o título de O Cantor Cristão na edição de 1871. O cantor cristão está em
sua 36ª. Edição e contem 581 hinos.
A Harpa Cristã é o hinário oficial da Assembléia de Deus no Brasil e foi
publicado pela primeira vez em 1921 pela Tipografia Guajarina intitulado como O
Cantor Pentecostal contendo 44 hinos e recebeu o titulo de A Harpa Cristã em 1922.
Em 1937 foi editada a primeira versão da Harpa Cristã com música, pois até esta
data existia somente a versão com a letra sem a música. A edição atual de1999 da
Harpa Cristã contem 640 hinos.
Hinos de Louvores e Súplicas a Deus é o hinário oficial da Congregação
Cristã no Brasil. O livro original chamava-se Inni e Salmi Spirituali, publicado, no
começo do século XX, pela Assemblea Cristiana Italiana de Chicago, USA.
Hinos de Louvores e Súplicas a Deus encontra-se na sua quarta edição,
datada de 1965 e contém 450 hinos.
Tomamos como referência o hinário O Cantor Cristão, por ser o hinário mais
antigo dos três e por oferecer informações consistentes quanto à história dos hinos e
seus autores, mas é comum encontrarmos o mesmo hino nos três hinários com a
mesma melodia, porém com a letra diferente.
O critério para a escolha dos hinos foi de dificuldade técnica progressiva, compatível
com os exercícios ensinados e apresentados no “Método Prático Para Viola - Sua
Nova Atualização Com Coletânea De Imagens, Escalas Em Progressão Tonal,
Minuetos De Autores Eruditos E 14 Duetos Com Análise Técnica Da Mão Direita” e
serão apresentados em progressão tonal.
129
3.1 Dueto n° 1 –
Hino n° 30, extraído do hinário “O Cantor cristão”.
130
3.1.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o hino n° 1.
Compassos 1 e 2 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol§-lá§, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré). O quarto tempo do compasso 1
e o compasso 2 (h.) apresentam a execução de um intervalo de terça menor
descendente (sol§-mi§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§, na
corda ré) e segunda menor descendente (fá§-mi§, na corda ré) e entre o quarto
tempo do compasso 1 e a nota do compasso 2 (h.) a execução de um intervalo de
terça maior descendente (mi§ na corda ré, dó§ na corda sol).
Exemplo 1.
131
Compassos 3 e 4 (exemplo 2):
Para a primeira viola e para a segunda viola os compassos 3 e 4 apresentam
a mesma execução analisada na figura 1.
Exemplo 2.
Compassos 5 e 6 (exemplo 3):
Para a primeira viola, os compassos 5 e 6 apresentam a execução de um
intervalo de terça menor descendente (ré§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola, os compassos 5 e 6 apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré).
Exemplo 3.
132
Compassos 7 e 8 (exemplo 4):
Para a primeira viola, os compassos 7 e 8 apresentam a execução de um
intervalo de quarta justa descendente (dó§ na corda lá, sol§ na corda ré). Para a
segunda viola, os compassos 7 e 8 apresentam a execução de um intervalo de terça
maior descendente (mi§ na corda ré, dó§ na corda sol).
Exemplo 4.
133
Compassos 9 e 10 (exemplo 5):
Para a primeira viola, o compasso 9 e a primeira nota do compasso 10 ( .)
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá§-dó§, na
corda lá). O primeiro e o segundo tempo do compasso 10 apresentam um intervalo
de segunda menor descendente (dó§-si§, na corda lá). Entre o segundo e o
terceiro tempo do compasso 10 há execução de um intervalo de segunda maior
descendente ((si§-lá§, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 9 e a primeira nota do compasso 10 (q.)
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá§-lá§, na
corda ré). O primeiro e o segundo tempo do compasso 10 apresentam um intervalo
de segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré). Entre o segundo e o
terceiro tempo do compasso 10 há execução de um intervalo de segunda maior
descendente (sol§-fá§, na corda ré).
Exemplo 5.
Compassos 11 e 12 (exemplo 6):
134
Para a primeira viola e para a segunda viola os compassos 11 e 12
apresentam a mesma execução analisada na figura 1.
Exemplo 6.
Compassos 13 e 14 (exemplo 7):
Para a primeira viola e para a segunda viola os compassos 13 e 14
apresentam a mesma execução analisada na figura 5.
Exemplo 7
Compassos 15 e 16 (exemplo 8):
135
Para a primeira viola e para a segunda viola os compassos 15 e 16
apresentam a mesma execução analisada na figura 1.
Exemplo 8
Compassos 17 e 18 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o compasso 17 e a primeira nota do compasso 18 (q.)
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (ré§-fá§, na
corda lá). O primeiro e o segundo tempo do compasso 18 apresentam a execução
de um intervalo de terça menor descendente (fá§-ré§, na corda lá). Entre o segundo
e o terceiro tempo há execução de um intervalo de terça menor descendente (ré§-
si§, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 17 e a primeira nota do compasso 18 (q.)
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§,
na corda ré). O compasso 18 apresenta a execução de repetição da nota f᧠na
corda ré
Exemplo 9
Compassos 19 e 20 (exemplo 10):
136
Para a primeira viola os compassos 19 e 20 apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (dó§-mi§, na corda lá). Para a segunda viola os compassos 19 e 20 apresentam a execução de um
intervalo de terça menor ascendente (mi§-sol§, na corda ré). Exemplo 10
Compasso 21 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 21
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (dó§ na corda
lá, sol§ na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de terça menor descendente (sol§-mi§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 21
apresentam repetição da nota mi§, na corda ré. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de terça maior descendente (mi§ na corda ré, dó§ na
corda sol). Exemplo 11
Compassos 22, 23 e 24 (exemplo 12):
137
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 22
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§,
na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
terça menor descendente (fá§-ré§, na corda ré). Entre o terceiro tempo do
compasso 22 e o compasso 23 há execução de um intervalo segunda maior (ré§-
dó§, na corda sol). Os compassos 23 e 24 apresentam repetição da nota dó§ na
corda sol. Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 22
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (si§ na corda
sol, sol§ na corda dó). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de terça maior descendente (sol§-fá§, na corda dó). Entre o terceiro tempo
do compasso 22 e o compasso 23 há execução de um intervalo segunda menor
(fá§-mi§, na corda dó). Os compassos 23 e 24 apresentam repetição da nota mi§ na
corda dó. Exemplo 12
3.2 Dueto n° 2 Hino n° 77, extraído do hinário “Hinos de Louvores e súplicas à Deus”.
138
3.2.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o hino n° 2.
139
Anacruse do compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de
um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-f᧠na corda ré).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de
um intervalo de segunda maior descendente (mi§-ré§, na corda ré).
Exemplo 1
Compasso 1 (exemplo2):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo tempo e o terceiro tempo do
compasso 1 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente
(sol§-lá§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
1 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§,
na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (fá§-mi§, na corda ré).
Exemplo 2
Compasso 1, quarto tempo, e compasso 2, primeiro tempo (exemplo 3):
140
Para a primeira viola, o quarto tempo do compasso 1 e o primeiro tempo do
compasso 2 apresentam um intervalo de quarta justa ascendente (sol§ na corda ré,
dó§ na corda lá).
Para a segunda viola, o quarto tempo do compasso 1 e o primeiro tempo do
compasso 2 apresentam repetição da nota mi§ na corda ré.
Exemplo 3
Compasso 2 (exemplo 4):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 2 (h.) e a primeira metade
do quarto tempo (e), apresentam a execução de um intervalo de sexta menor
descendente (dó na corda lá, mi na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução
de um intervalo de segunda menor (mi§-fá§).
Para a viola 2, o compasso 4 apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (mi§-ré§, na corda ré).
Exemplo 4
Compasso 3 (exemplo 5):
141
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol§-lá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (sol§-mi§, na
corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§). O
segundo e o terceiro tempo apresentam execução de um intervalo de segunda
menor descendente (fá§-mi§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam
a execução de um intervalo de terça maior descendente (mi§ na corda ré, dó§ na
corda sol).
Exemplo 5
Compasso 4 (exemplo 6) :
142
Para a primeira viola 1, a primeira nota do compasso 4 (h.) e a primeira
metade do quarto tempo (e) apresentam a execução de um intervalo de segunda
maior ascendente (ré§-mi§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de
um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§, na corda ré).
Para a segunda viola 2, a primeira nota do compasso 4 (h.) e a primeira
metade do quarto tempo (e) apresentam a execução de um intervalo de segunda
menor ascendente (si§-dó§, na corda sol). O quarto tempo apresenta a execução de
um intervalo de segunda maior ascendente (dó§ na corda sol, ré§ na corda ré).
Exemplo 6
Compasso 5 (exemplo 7):
143
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam repetição da nota sol§, na corda ré. O segundo e o terceiro tempo
apresentam execução de um intervalo de quarta justa ascendente (sol§ na corda ré,
do§ na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam um intervalo de segunda
maior ascendente (dó§-ré§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
5 apresentam repetição da nota mi§, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam execução de um intervalo de terça menor ascendente (mi§-sol§, na
corda ré).
Exemplo 7
Compasso 6 (exemplo 8):
144
Para a primeira viola o primeiro tempo (h.) e a primeira metade do quarto
tempo (e) do compasso 6 apresentam a execução de intervalo de terça maior
descendente (mi-dó, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (dó§-si , na corda lá).
Para a segunda viola o compasso 6 apresenta repetição da nota sol.
Exemplo 8
Compasso 7 (exemplo 9):
145
Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá§-dó§, na
corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (dó§-si§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam execução de um intervalo de terça menor ascendente (si§-ré§, na corda
lá).
Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 8
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá§-lá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré). O terceiro e quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§,
na corda ré).
Exemplo 9
Compasso 8 (exemplo 10):
146
Para a primeira viola a primeiro nota (h.) e a primeira metade do quarto
tempo (e) do compasso 8 apresentam a execução de um intervalo de sexta menor
descendente (dó§ na corda lá, mi§ na corda ré). O quarto tempo do compasso 8
apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§, na
corda ré).
Para a segunda viola a primeiro nota (h.) e a primeira metade do quarto
tempo (e) do compasso 8 apresentam a execução de um intervalo de terça maior
descendente (mi§ na corda ré, dó§ na corda sol). O quarto tempo do compasso 8
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na
corda sol).
Exemplo 10
Compasso 9 (exemplo 11):
147
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 9 ( .) apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol§ na corda ré, l᧠na
corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (lá§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 9 ( .) apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor descendente (mi§-f᧠na corda ré). O
quarto tempo apresenta repetição da nota f᧠na corda ré.
Exemplo 11
Compasso 10 (exemplo 12):
Para a primeira viola o compasso 10 apresenta a execução de um intervalo
de quarta justa descendente (dó§ na corda lá, sol§ na corda ré).
148
Para a segunda viola o compasso 10 apresenta repetição da nota mi§, na
corda ré.
Exemplo 12
Compasso 11 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (lá-dó, na corda
149
lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (dó§-si§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam um intervalo de segunda maior descendente (si§-lá§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá§-l᧠na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§,
na corda ré).
Exemplo 13
Compasso 12 (exemplo 14):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 12 ( .) e a primeira
metade do quarto tempo (e) apresentam a execução de um intervalo de terça menor
150
descendente (sol§-mi§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§, na corda ré).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 12 ( .) e a primeira
metade do quarto tempo (e) apresentam a execução de um intervalo de terça maior
descendente (mi§ na corda ré, dó§ na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§ na corda sol, ré§ na
corda ré).
Exemplo 14
Compasso 13 (exemplo 15):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 13 ( .) e a primeira
metade do quarto tempo (e) apresentam a execução de um intervalo de quarta justa
ascendente (sol§ na corda ré, dó§ na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na corda lá).
151
Para a segunda viola, o compasso 13 apresenta a execução de um intervalo
de segunda menor (mi§-fá§, na corda ré).
Exemplo 15
Compasso 14 (exemplo 16):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 14 ( .) e a primeira
metade do quarto tempo ( ) apresentam a execução de um intervalo de terça menor
descendente (mi§-dó§, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor (dó§-si§, na corda lá).
152
Para a segunda viola, o compasso 14 apresenta repetição da nota sol§, na
corda ré.
Exemplo 16
Compassos 15 e 16 (exemplo 17):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá§-dó§, na
corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam execução de um intervalo de terça
menor ascendente (si§-ré§, na corda lá). Entre o quarto tempo do compasso 15 e o
153
compasso 16, há execução de um intervalo de segunda maior descendente (ré§-
dó§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam repetição da nota fá§, na corda ré. O segundo e o terceiro tempo
apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (fá§-ré§, na
corda ré). O terceiro e quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça maior ascendente (ré§-fá§, na corda ré). Entre o quarto tempo do compasso
15 e o compasso 16, há execução de um intervalo de segunda menor descendente
(fá§-mi§, na corda ré).
Exemplo 17
3.3 Dueto n° 3 hino n° 168, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
154
3.3.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o hino n° 2.
Anacruse do compasso 1 e compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1 e o primeiro e segundo
tempo do compasso 1 ( ), apresentam a execução de um intervalo de quarta justa
(ré§-sol§, na corda ré). Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 e o
primeiro e segundo tempo do compasso 1 ( ), apresentam repetição da nota si§, na
corda sol.
155
Exemplo 1
Compasso 1 (exemplo 2):
Para a primeira viola, entre o segundo e o terceiro tempo do compasso 1 há
execução de um intervalo de terça maior ascendente (sol§ na corda ré, si§ na corda
lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de terça maior
descendente (si§ na corda lá, sol§ na corda ré). Para a segunda viola entre o
segundo e o terceiro tempo do compasso 1 há execução de um intervalo de terça
menor ascendente (si§-ré§, na corda sol). O terceiro tempo apresenta a execução
de um intervalo de terça menor descendente (ré§-si§, na corda sol).
Exemplo 2
Compasso 2 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o compasso 2 apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (si§-la§, na corda lá).
Para a segunda viola o compasso 2 apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (ré§-dó§, na corda sol)
Exemplo 3
156
Compasso 3 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o compasso 3 apresenta a execução de um intervalo de
terça menor descendente (sol§-mi§, na corda ré).
Para a segunda viola a execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (si§-dó§, na corda sol).
Exemplo 4
Compassos 4, 5 e 6 (exemplo 5):
Para a primeira e para a segunda viola, os compassos 4, 5 e 6 apresentam a
mesma execução já analisada nos exemplos 1, 2 e 3.
Exemplo 5
157
Compasso 6, terceiro tempo, e compassos 7 e 8 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o terceiro tempo do compasso 6 e o compasso 7
apresentam a execução de um intervalo quarta justa ( lá§-ré§ na corda lá). Entre o
segundo e o terceiro tempos do compasso 8 há execução de um intervalo de terça
menor descendente (ré§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola o mesmo trecho apresenta repetição da nota ré§, na
corda ré.
Exemplo 6
Compasso 9 (exemplo 7):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempos do compasso 7 há
execução de um intervalo de terça menor descendente (ré§-si§, na corda lá). Entre o
segundo e o terceiro tempos há execução de um intervalo de terça menor
ascendente (si§-ré§, na corda lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (ré§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempos do compasso 7
há execução de um intervalo de terça maior descendente (si§ na corda lá, sol§ na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempos há execução de um intervalo de terça
maior ascendente (sol§ na corda ré, si§ na corda lá). O terceiro tempo apresenta a
158
execução de um intervalo de terça maior descendente (si§ na corda lá, sol§ na
corda ré).
Exemplo 7
Compasso 10 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o compasso 8 apresenta a execução de um intervalo de
quarta justa descendente (sol§-ré§, na corda ré).
Para a segunda viola o compasso 8 apresenta a execução de um intervalo de
terça menor descendente (ré§-si§, na corda sol).
Exemplo 8
159
Compasso 11 (exemplo 9):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempos do compasso 9 há
execução de um intervalo de terça menor ascendente (mi§-sol§, na corda ré). Entre
o segundo e o terceiro tempos há repetição da nota sol§ na corda ré. O terceiro
tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (sol§-mi§,
na corda ré).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempos do compasso 9 há
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na corda sol).
Entre o segundo e o terceiro tempos há execução de um intervalo de segunda maior
descendente (ré§-dó§, na corda sol). O terceiro tempo apresenta repetição da nota
dó§, na corda sol.
Exemplo 9
Compasso 12 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o compasso 10 apresenta repetição da nota ré§ na
corda ré.
Para a segunda viola o compasso 10 apresenta repetição da nota si§ na
corda sol.
Exemplo 10
160
Compassos 13 ao 16 (exemplo 11):
Para a primeira e para a segunda viola, os compassos 13, 14, 15 e 16
apresentam a mesma execução já analisada nos exemplos 1, 2 e 3.
Exemplo 11.
3.4 Dueto nº. 04 Hino n° 433, extraído do hinário “Hinos e Súplicas à Deus”.
161
3.4.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 4.
Compassos 1 e 2 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o compasso 1 e a primeira nota do compasso 2 ( )
apresentam execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§-lá§,
usando as cordas lá e ré). O compasso 2 apresenta execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré).
Para a segunda viola o compasso 1 e a primeira nota do compasso 2
apresentam execução de um intervalo de segunda menor descendente (sol§-fá#, na
corda ré. O compasso 2 apresenta execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (fá#-sol§, na corda ré).
162
Exemplo 1
Compassos 3 e 4 (exemplo 2):
Para a primeira viola, os compassos 3 e 4 apresentam execução de um
intervalo de terça menor descendente (sol§-mi§, na corda ré).
Para a segunda viola, os compassos 3 e 4 apresentam execução de um
intervalo de terça maior descendente (mi§ na corda ré, dó§ na corda sol).
Exemplo 2
Compassos 5 e 6 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o compasso 1 e a primeira nota do compasso 2 ( )
apresentam execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§-lá§,
usando as cordas lá e ré). O compasso 2 apresenta execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré).
Para a segunda viola o compasso 1 e a primeira nota do compasso 2
apresentam execução de um intervalo de segunda menor descendente (sol§-fá#, na
corda ré. O compasso 2 apresenta execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (fá#-sol§, na corda ré).
Exemplo 3
163
Compassos 7 e 8 (exemplo 4):
Para a primeira viola, os compassos 7 e 8 apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (si§-la§, na corda lá).
Para a segunda viola, os compassos 7 e 8 apresentam a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (sol§-fá#, na corda ré).
Exemplo 4
Compassos 9, 10, 11 e 12 (exemplo 5):
Para a primeira viola e para a segunda viola os compassos 9, 10, 11 e 12
apresentam a mesma execução já analisada nas figuras 1 e 2.
Exemplo 5
Compasso 13 (exemplo 6):
164
Para a primeira viola, o compasso 13 apresenta a execução de um intervalo
de quarta justa ascendente (sol§-dó§, usando as cordas ré e lá).
Para a segunda viola, o compasso 13 apresenta a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (si§-dó§, na corda sol).
Exemplo 6
Compassos 14, 15 e 16 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o compasso 14 apresenta a execução de um intervalo
de terça menor ascendente (fá#-lá§, na corda ré). O quarto tempo do compasso 14
e o compasso 15 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (lá§-sol§, na corda ré). O compasso 16 é a repetição do compasso 15.
Para a segunda viola, os compassos 14 e 15 apresentam a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (dó§-si§, na corda sol). O compasso 16 é
a repetição do compasso 15.
Exemplo 7
165
Compassos 17 e 18 (exemplo 8):
Para a primeira viola, os compassos 17 e 18 apresentam a execução de
intervalos de segunda maior ascendente e descendente (ré§-mi§, mi§-ré§, na corda
lá).
Para a segunda viola, os compassos 17 e 18 apresentam a execução de
intervalos de segunda menor descendente e ascendente (si§-dó§, dó§-si§, na corda
lá).
Exemplo 8
Compassos 19 e 20 (exemplo 9):
Para a primeira viola, os compassos 19 e 20 apresentam a execução de
intervalos de terça menor descendente e ascendente (ré§-si§, si§-ré§, na corda lá).
Para a segunda viola, os compassos 19 e 20 apresentam a execução de
intervalos de terça maior descendente e ascendente (si§-sol§, sol§-si§, usando as
cordas lá e ré).
Exemplo 9
166
Compassos 21 e 22 (exemplo10):
Para a primeira viola e para a segunda viola, execução já analisada na
exemplo 8.
Exemplo 10
Compassos 23 e 24 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o compasso 23 apresenta execução de um intervalo de
terça menor descendente (ré§-si§, na corda lá). O quarto tempo do compasso 23 e o
compasso 24 apresentam execução de um intervalo de segunda maior descendente
(si§-lá§, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 23 apresenta execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá§-sol§ na corda ré). O quarto tempo do compasso
23 e o compasso 24 apresentam execução de um intervalo de segunda menor
descendente (sol§-fá#, na corda ré).
Exemplo 11
167
Compassos 25 ao 32 (exemplo 12): Para a primeira viola e para a segunda
viola, execução já analisada nas figuras 5, 6 e 7.
Exemplo 12
3.5 Dueto nº. 5
Hino n° 258, extraído do hinário “A Harpa”.
3.2 Dueto n° 2
168
hino n° 168, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
3.5.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 5.
Compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o compasso 1 apresenta execução de intervalos de
segunda maior ascendente (fá-sol, sol-lá na corda ré) e um intervalo de segunda
maior descendente (lá-sol na corda ré).
Para a segunda viola o compasso 1 apresenta execução de um intervalo de
terça maior ascendente (dó-mi, usando as cordas sol e ré) seguido de intervalos de
segunda menor ascendente e descendente (mi-fá, fá-mi, na corda ré).
Exemplo 1
169
Compasso 2 (exemplo 2):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 2 há
execução de um intervalo de segunda menor descendente (sib-lá, usando as cordas
lá e ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá-sol na corda ré). O terceiro tempo do compasso 2
apresenta execução de um intervalo de terça menor descendente (sol-mi na corda
ré) e entre o terceiro e o quarto tempo do compasso 2 há execução de um intervalo
de segunda menor ascendente (mi-fá na corda ré).
Para a segunda viola entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 2 há
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá, na corda ré). Entre
o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda menor
descendente (fá-mi na corda ré).
O terceiro e o quarto tempo do compasso 2 apresentam execução de
intervalos de terça maior descendente (mi na corda ré, dó na corda sol) e terça
menor descendente (dó-lá, na corda sol).
Exemplo 2
170
Compasso 2, quarto tempo e compasso 3, primeiro tempo (exemplo 3):
Para a primeira viola, entre o quato tempo do compasso 2 e o primeiro tempo
do compasso 3 há execução de um intervalo de sexta maior ascendente (fá-ré,
usando as cordas ré e lá).
Para a segunda viola, entre o quarto tempo do compasso 2 e o primeiro
tempo do compasso 3 há execução de um intervalo de sétima menor ascendente (lá
na corda sol e sib na corda lá).
Exemplo 3
Compasso 3 (exemplo 4):
171
Para a primeira viola, entre o primeiro, segundo e terceiro tempo do compasso
3 há execução de intervalos de segunda maior descendente (ré-dó, dó-sib, na corda
lá). O terceiro e o quarto tempo do compasso 3 apresentam execução de um
intervalo de segunda menor descendente (sib na corda lá, lá na corda ré).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 3 há
execução de um intervalo de segunda menor (sib na corda lá, lá na corda ré). O
segundo, o terceiro e o quarto tempo do compasso 3 apresentam execução de um
intervalo de segunda maior descendente (lá-sol, sol-fá, na corda ré).
Exemplo 4
Compasso 4 (exemplo 5):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 4 há
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol-lá, na corda ré). O
segundo tempo do compasso 4 apresenta execução de um intervalo de terça maior
descendente (lá-fá, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo do compasso 4
há execução de um intervalo de quinta justa ascendente (fá na corda ré e na corda
lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 4
apresentam execução de um intervalo de terça menor descendente (ré-si, na corda
sol). Entre o segundo e o terceiro tempo do compasso 4 há execução de um
intervalo de quarta justa ascendente (si§ na corda sol, mi na corda ré).
Exemplo 5
172
Compassos 5 e 6 (exemplo 6):
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 5 e 6 apresentam a
mesma execução já analisada nas figuras 1 e 2.
Exemplo 6
Compassos 7 e 8 (exemplo 7):
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 7 e 8 apresentam a
mesma execução já analisada nas figuras 3 e 4.
Exemplo 7.
Compasso 9 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9 apresentam
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol-lá na corda ré). Entre o
segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda maior
descendente (lá-sol, na corda ré). O terceiro tempo apresenta execução de um
173
intervalo de terça menor descendente (sol-mi, na corda ré). Entre o terceiro e quarto
tempo há execução de intervalos de terça maior descendente (mi na corda ré, dó na
corda sol).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9 apresentam
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi-fá, na corda ré). Entre
o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda menor
descendente (fá-mi, na corda ré). O terceiro tempo apresenta execução de um
intervalo de terça maior descendente (mi-dó, na corda ré). Entre o terceiro e quarto
tempo há execução de intervalos de quarta justa descendente (dó na corda sol, sol
na corda dó).
Exemplo 8
Compasso 10 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 10 apresentam
execução de um intervalo de segunda menor descendente (sib na corda lá, lá na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá-sol, na corda ré). O terceiro tempo apresenta
execução de um intervalo de terça menor descendente (sol-mi, na corda ré). Entre o
terceiro e quarto tempo há execução de intervalos de terça maior descendente (mi
na corda ré, dó na corda sol).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9 apresentam
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá, na corda ré). Entre
o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda menor
descendente (fá-mi, na corda ré). O terceiro tempo apresenta execução de um
intervalo de terça maior descendente (mi-dó, na corda ré). Entre o terceiro e quarto
tempo há execução de intervalos de quarta justa descendente (dó na corda sol, sol
na corda dó).
Exemplo 9
174
Compasso 11 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11 apresentam
execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó-sib, na corda lá). O
segundo e o terceiro tempo apresentam execução de um intervalo de segunda
menor descendente (sib na corda lá, lá na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam repetição da nota lá, na corda ré.
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá-sol, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam execução de um intervalo de
segunda maior descendente (sol-fá, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam repetição da nota fá, na corda ré.
Exemplo 10
175
Compasso 12 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12 apresentam
execução de um intervalo de terça maior descendente (si§ na corda lá, sol na corda
ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de quarta justa
ascendente (sol na corda ré, dó na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 12 apresenta execução de um intervalo de
segunda menor descendente (fá-mi, na corda ré).
Exemplo 11
176
Compasso 13 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13 apresentam
execução de um intervalo de segunda menor descendente (fá-mi, na corda lá). O
terceiro tempo apresenta execução de um intervalo de segunda maior descendente
(mi-ré, na corda lá). Entre terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente, ( ré-dó, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá-dó, na corda
lá). O terceiro tempo apresenta execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó-sib, na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de
um intervalo de segunda menor descendente, (sib-lá, na corda lá).
Exemplo 12
177
Compasso 14 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 14 apresentam
execução de um intervalo de segunda maior descendente (ré-dó, na corda lá). O
terceiro tempo apresenta execução de um intervalo de segunda maior descendente
(dó-sib, na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo
de segunda menor descendente, (sib na corda lá, l᧠na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 14
apresentam execução de um intervalo de segunda menor descendente, (sib na
corda lá, lá na corda ré). O terceiro tempo apresenta execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá-sol, na corda ré). Entre terceiro e o quarto tempo há
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá na corda ré).
Exemplo 13
178
Compasso 15 (exemplo 14):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 15 há
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol na corda ré, lá na
corda lá). O segundo tempo apresenta execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (lá-sib na corda lá). O terceiro tempo apresenta execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (dó-ré, na corda lá). O quarto tempo
apresenta execução de um intervalo de terça menor descendente, (sib na corda lá,
sol na corda ré).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 15 há
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi-fá na corda ré). O
segundo tempo apresenta execução de um intervalo de segunda maior ascendente
(fá-sol na corda ré). O terceiro tempo apresenta execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (la-sib, na corda lá). O quarto tempo apresenta
execução de um intervalo de terça menor descendente, (sol-mi, na corda ré).
Exemplo 14
179
Compasso 16 (exemplo 15):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 16 há
execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá-lá na corda ré). O segundo
tempo apresenta execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá-sol
na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (sol-fá, na corda ré). Para a segunda viola, entre o
primeiro e o segundo tempo do compasso 16 há execução de um intervalo de terça
maior ascendente (dó na corda sol, mi na corda ré). O segundo tempo apresenta
execução de um intervalo de terça maior descendente (mi na corda ré, dó na corda
sol). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de quarta justa
ascendente (dó na corda sol, fá na corda ré).
Exemplo 15
180
3.6 Dueto nº. 06.
Hino n° 155, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
181
3.6.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 6.
Compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a repetição da nota dó na corda lá. Entre o segundo e o terceiro tempo
há a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó-ré, na corda lá). O
terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (ré-dó, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça maior descendente (lá-fá, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a repetição da nota lá na corda lá. Entre o segundo e o terceiro tempo
há a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (lá-sib, na corda lá).
O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor
descendente (sib-lá, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de quarta justa descendente (fá na corda ré, dó na corda sol ).
Exemplo 1
182
Compasso 2 (exemplo2):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2 apresenta
a execução de um intervalo de terça menor descendente (fá-ré, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresenta a execução de um intervalo de terça maior descendente (ré-sib, na corda
sol).
Exemplo 2.
183
Compasso 3 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3 apresenta
a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (dó na corda sol, fá na corda
ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de terça maior
descendente (lá-fá, na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há a execução de
um intervalo de quinta justa ascendente (fá na corda ré, dó na corda lá). O quarto
tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (dó na
corda lá, lá na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresenta a execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá-dó na corda
sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há a execução de um intervalo de quarta
justa ascendente (dó na corda sol, fá na corda ré). O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de quarta justa descendente (fá na corda ré, dó na corda
sol). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de terça maior
descendente (lá-fá, na corda ré).
Exemplo 3
184
Compasso 4 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o compasso 4 apresenta a execução da nota sol, na
corda ré.
Para a segunda viola, o compasso 4 apresenta a execução da nota mi, na
corda ré.
Exemplo 4
Compassos 5 e 6 (figura 5):
185
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 5 e 6 apresentam
a mesma execução já analisada nas figuras 1 e 2.
Exemplo 5
Compassos 7 e 8 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7 apresenta
a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (dó na corda sol, fá na corda
ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (lá-sol, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (fá-mi, na corda ré). Entre o quarto tempo
do compasso 7 e o compasso 8 há execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (mi-fá, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresenta a execução de um intervalo de terça menor ascendente (lá-dó na corda
sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há a execução de um intervalo de quarta
justa ascendente (dó na corda sol, fá na corda ré). O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de quarta justa descendente (fá na corda ré, dó na corda
sol). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó-síb, na corda sol). Entre o quarto tempo do compasso 7 e o
compasso 8 há execução de um intervalo de segunda menor descendente (sib-lá, na
corda sol).
186
Exemplo 6
Compasso 9 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9 apresenta
a execução de um intervalo de segunda menor descendente (sol-fá, na corda ré). O
terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente
(sol na corda ré, lá na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (síb na corda lá, sol na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresenta a execução de um intervalo de segunda menor descendente (mi-ré, na
corda ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda
menor ascendente (mi-fá, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (sol-mi, na corda ré).
Exemplo 7
187
Compasso 10 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o compasso 9 apresenta a execução de um intervalo de
terça menor ascendente (lá-dó, na corda lá)
Para a segunda viola, o compasso 9 apresenta a execução de um intervalo de
terça maior ascendente (fá-lá, na corda ré)
Exemplo 8
188
Compassos 11 e 12 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a repetição da nota ré na corda lá. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de terça menor descendente (dó-la, na corda lá). O quarto
tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor descendente (síb
na corda lá, sol na corda ré). Entre o quarto tempo do compasso 11 e o compasso
12 há execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá-sol, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a repetição da nota síb na corda lá. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de terça maior descendente (lá-fá, na corda ré). O quarto
tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá,
na corda ré). Entre o quarto tempo do compasso 11 e o compasso 12 há execução
de um intervalo de segunda menor descendente (fá-mi, na corda ré).
Exemplo 9
189
Compassos 13 ao 16 (exemplo 10):
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 13, 14, 15 e 16
apresentam a mesma execução dos exemplos 5 e 6.
Exemplo 10
190
3.7 Dueto nº. 07 Hino n° 359, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
191
3.7.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 7.
Anacruse e primeiro tempo do compasso 1 (exemplo1).
Para a primeira viola, entre a anacruse do compasso 1 e o primeiro tempo do
compasso 1 (q.) apresentam um intervalo de terça menor descendente (lá-fá, na
corda ré).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 e o primeiro tempo do
compasso 1 (q.) apresentam um intervalo de terça maior descendente (fá na corda
ré, ré na corda sol).
Exemplo 1
192
Compasso 1 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá-mi, na
corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
quinta justa ascendente (ré na corda ré, lá na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (ré-lá, na corda
sol).
O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
quarta justa ascendente (lá-ré, na corda sol).
Exemplo 2
193
Compasso 2 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (si na corda lá,
sol na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de terça maior ascendente (sol na corda ré, si na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (sol-ré, na
corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
quarta justa ascendente (ré-sol, na corda ré).
Exemplo 3
194
Compasso 3 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#, na
corda ré).
Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de segunda
maior descendente (fá#-mi, na corda ré).
O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (mi-ré, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (fá# na corda
ré, ré na corda sol).
Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de segunda
menor descendente (ré-dó#, na corda sol).
O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó#-si, na corda sol).
Exemplo 4
195
Compasso 4 (exemplo 5):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 4
apresentam a repetição da nota fá#, na corda ré. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá#-mi, na corda ré).
O terceiro o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa
ascendente (mi na corda ré, lá na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 4
apresentam a repetição da nota ré, na corda sol. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#, na corda
sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta
justa ascendente (dó# na corda sol, fá# na corda ré).
Exemplo 5
196
Compasso 5 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá#-mi, na
corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
quinta justa ascendente (ré na corda ré, lá na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (ré-lá, na corda
sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta
justa ascendente (lá-ré, na corda sol).
Exemplo 6
197
Compasso 6 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (si na corda lá,
sol na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um
intervalo de quinta justa ascendente (sol na corda ré, ré na corda lá). O quarto tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (sol-ré, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
sexta maior ascendente (ré na corda ré, si na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá-sol, na corda ré).
Exemplo 7
198
Compasso 7 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#, na
corda ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (fá#-mi, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (ré-mi, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (fá#-ré, na
corda ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (si-dó#, na corda sol). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (si-dó#, na corda sol).
Exemplo 8
199
Compasso 8 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 8
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá#-mi, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (mi-ré, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de quinta justa ascendente (ré na corda ré,
lá na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 8
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na
corda sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (mi-fá#, na corda
ré).
Exemplo 9
200
Compasso 9 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (lá§-ré§, na
corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (ré-dó#, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (dó#-mi, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá#-lá, na corda
ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (lá-sol, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam repetição da nota sol, na corda ré.
Exemplo 10
201
Compasso 10 (exemplo 11)
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 10 há
execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na corda lá). O
segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó#-si, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 10 há
execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá#-lá, na corda ré). O
segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (lá-sol, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (fá#-sol, na corda lá).
Exemplo 11
202
Compasso 11 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#, na
corda ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (fá#-mi, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (ré-mi, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (fá# na corda
ré, ré na corda sol). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (ré-dó#, na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (si-dó#, na corda sol).
Exemplo 12
203
Compasso 12 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam repetição da nota fá#. Entre o segundo e o terceiro tempo há execução
de um intervalo de segunda menor descendente (fá#-mi, na corda ré). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente
(mi na corda ré, lá na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam repetição da nota ré. Entre o segundo e o terceiro tempo há execução
de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na corda sol). O terceiro e
o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente
(dó# na corda sol, fá# na corda ré).
Exemplo 13
204
Compasso 13 (exemplo 14):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (lá-ré na corda
lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (ré-dó#, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (dó#-mi, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (fá#-lá, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (lá-sol, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a repetição da nota sol, na corda ré.
Exemplo 14
205
Compasso 14 (exemplo 15):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 14 há
execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na corda lá). O
segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó#-si, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 14 há
execução de um intervalo de terça maior ascendente (fá#-lá, na corda ré). O
segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (lá-sol, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (fá#-sol, na corda lá).
Exemplo 15
206
Compasso 15 (exemplo 16):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#, na
corda ré). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (fá#-mi, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (ré-mi, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (fá# na corda
ré, ré na corda sol). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (ré-dó#, na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (si-dó#, na corda sol).
Exemplo 16
207
Compasso 16 (exemplo 17):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 16
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá#-mi, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (mi-ré, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 16
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na
corda sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda sol).
Exemplo 17
208
3.8 Dueto nº. 08 Hino n° 323, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
209
3.8.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 8.
Anacruse do compasso 1 e compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1, o primeiro e o segundo
tempo compasso 1 apresentam repetição da nota ré§, na corda lá. O segundo e o
terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa
descendente (ré§-lá§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de terça maior (lá§-dó#, na corda lá).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 e o primeiro tempo do
compasso 1 apresentam repetição da nota fá#, na corda ré. O primeiro e o segundo
tempo apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (fá#-
ré§, na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (ré§-mi§, na corda ré). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente
(mi§-lá§, na corda ré).
Exemplo 1
210
Compasso 2 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 2 apresenta a execução
de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#, na corda lá). Entre o
primeiro e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó#-si§, na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§-lá§, na corda lá). O
terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quarta justa
ascendente (lá§-ré§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 2 apresenta a execução
de um intervalo de segunda maior descendente (si§ na corda lá, l᧠na corda ré).
Entre o primeiro e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda
menor descendente (lá§-sol#, na corda ré). O segundo e o terceiro apresentam a
execução de um intervalo de terça maior descendente (sol#-mi§, na corda ré). O
terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda
maior descendente (mi§-ré§ na corda ré).
Exemplo 2
211
Compasso 3 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§,
na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (si§-lá§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá§-si§, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (fá#-ré§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam repetição da nota ré§, na
corda ré. O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça menor descendente (ré§-si§, na corda sol).
Exemplo 3
212
Compasso 4 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 4 apresenta a execução
de um intervalo de segunda menor descendente (sol§-fá#, na corda ré). Entre o
primeiro e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda maior
descendente (fá#-mi§, na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi§-ré§, na corda ré). O
terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de oitava
ascendente (ré§ na corda ré, ré§ na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 4 apresenta a execução
de um intervalo de segunda maior descendente (mi§-ré§, na corda ré). Entre o
primeiro e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda menor
descendente (ré§ na corda ré, dó# na corda sol). O segundo e o terceiro
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó# na
corda sol, ré§ na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de
um intervalo de terça maior ascendente (ré§-fá#, na corda ré).
Exemplo 4
213
Compassos 5 e 6 (exemplo 5):
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 5 e 6 apresentam
a mesma execução dos exemplos 1 e 2.
Exemplo 5
Compassos 7 e 8 (exemplo 6):
Para a primeira viola e para a segunda viola, os compassos 7 e 8 apresentam
a mesma execução dos exemplos 3 e 4.
Exemplo 6
214
Compasso 9 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá§-si§, na
corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (lá§-sol#, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam repetição da nota fá#, na corda ré. O segundo e o terceiro tempo
apresentam repetição da nota ré§, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (mi§-ré§, na
corda ré).
Exemplo 7
215
Compasso 10 (exemplo 8):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 10 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de quinta justa descendente (lá§-ré§, na
corda ré).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 10 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó# na
corda sol, ré§ na corda ré).
Exemplo 8
216
Compasso 11 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam repetição da nota lá§, na corda lá. O segundo e o terceiro tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá§-si§, na
corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (mi§-fá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça maior descendente (fá#-ré§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (ré§-mi§, na
corda ré).
Exemplo 9
217
Compasso 12 (exemplo 10):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 12 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#,
na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 12 (h.) e o quarto tempo
apresentam repetição da nota fá#, na corda ré.
Exemplo 10
Compasso 13 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#,
na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam repetição da nota si§, na
corda lá
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam repetição da nota fá#, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá#-sol#, na
corda ré).
Exemplo 11
Compasso 14 (exemplo 12):
218
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 12 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (si§-lá§,
na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 12 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente mi§-ré§,
na corda ré.
Exemplo 12
Compasso 15 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§-lá§, na
corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça maior descendente (si§ na corda lá, sol§ na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior (sol§-fá#, na corda ré).
O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda
maior descendente (fá#-mi§, na corda ré).
Exemplo 13
Compasso 16 (exemplo 14):
219
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 16 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de sexta menor ascendente (fá# na corda
ré, ré§ na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 16 (h.) e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (dó# na
corda sol, ré§ na corda ré).
Exemplo 14
Compassos 17 e 18 (exemplo 15):
Para a primeira viola e para a segunda viola,os compassos 17 e 18
apresentam a mesma execução dos exemplos 3 e 4.
Exemplo 15
3.9 Dueto nº. 9
Hino n° 154, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
220
3.9.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 9.
221
Compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 1 apresenta repetição da
nota fá§, na corda ré. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (fá§-sol, na corda ré). O terceiro tempo apresenta
execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré). O
quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente
(ré§-mib, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 1 apresenta repetição
da nota ré§, na corda ré. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo
de segunda menor ascendente (ré§-mib, na corda ré). O terceiro tempo apresenta
execução de um intervalo de segunda maior descendente (ré§-dó§, na corda sol).
O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (sib-dó§, na corda sol).
Exemplo 1
Compasso 2 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (f᧠na corda
222
ré, sib na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam repetição da nota
sib, na corda lá.
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (ré§-fá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam repetição da nota fá§, na
corda ré.
Exemplo 2
Compasso 3 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 1 apresenta repetição
da nota sol§, na corda ré. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo
223
de segunda maior ascendente (sol§ na corda ré, l᧠na corda lá). O terceiro tempo
apresenta repetição da nota sib, na corda lá. O quarto tempo apresenta a execução
de um intervalo de segunda maior descendente (lá§-sol§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 1 apresenta repetição
da nota mib, na corda ré. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (mib-fá§, na corda ré). O terceiro tempo apresenta
repetição da nota sol§, na corda ré. O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (fá§-mib, na corda ré).
Exemplo 3
Compasso 4 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 4
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§,
224
na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam repetição da nota fá§, na
corda ré.
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 4
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (mib-ré§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam repetição da nota ré§, na
corda ré.
Exemplo 4
Compasso 5 (exemplo 5):
Para a primeira viola e para a segunda viola, o compasso 5 apresenta a
mesma execução do exemplo 1
225
Exemplo 5
Compasso 6 (exemplo 6):
Para a primeira viola e para a segunda viola, o compasso 6 apresenta a
mesma execução do exemplo 2
Exemplo 6
Compassos 7 e 8 (exemplo 7):
Para a primeira viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 7 há
execução de um intervalo de terça maior descendente (ré§-sib, na corda lá). Entre
226
o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (sib-dó§, na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução
de um intervalo de terça menor descendente (dó-lá, na corda lá). O quarto tempo
do compasso 7 e o compasso 8 apresentam a execução de um intervalo de segunda
menor ascendente (lá§-sib, na corda lá).
Para a segunda viola, entre o primeiro e o segundo tempo do compasso 7 há
execução de um intervalo de terça menor descendente (fá§-ré§, na corda ré).
Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (ré§-mib, na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução
de um intervalo de terça menor descendente (mib na corda ré, dó§ na corda sol).
O quarto tempo do compasso 7 e o compasso 8 apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na corda sol).
Exemplo 7
Compasso 9 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o compasso 9 apresenta a execução de um intervalo
de terça maior descendente (ré§-sib, na corda lá).
227
Para a segunda viola, o compasso 9 apresenta a execução de um intervalo de
terça maior descendente (fá§-ré§, na corda ré).
Exemplo 8
Compasso 10 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o compasso 10 apresenta a execução de um intervalo
de terça menor ascendente (sol§ na corda ré, sib na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 10 apresenta a execução de um intervalo
de terça maior ascendente (mib-sol§, na corda ré).
Exemplo 9
Compasso 11 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
11 apresentam repetição da nota dó na corda lá. Entre o terceiro e o quarto
228
tempo, há execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó§-sib, na
corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (sib-dó§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
11 apresentam repetição da nota l᧠na corda ré. Entre o terceiro e o quarto
tempo, há execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá§-sol§, na
corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (sol§-lá§, na corda ré).
Exemplo 10
Compasso 12 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (ré§-sib, na
corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
229
terça menor descendente (sib na corda lá, sol§ na corda ré). O terceiro e o quarto
tempo apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (sol§ na
corda ré, sib na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (sib na corda
lá, f᧠na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib na corda ré). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda menor
descendente (mib-ré§, na corda ré).
Exemplo 11
Compasso 13 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o compasso 13 apresenta a execução de um intervalo
de terça maior descendente (ré§-sib, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 13 apresenta a execução de um intervalo
de terça quarta justa descendente (sib na corda lá, f᧠na corda ré).
230
Exemplo 12
Compasso 14 (exemplo 13):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 14 (h) e o terceiro tempo
do compasso 14 (q.) apresentam a execução de um intervalo de sexta menor
ascendente (sol§ na corda ré, mib na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de terça menor (mib-dó§, na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 14 (h) e o terceiro tempo
do compasso 14 (q.) apresentam a execução de um intervalo de terça maior
ascendente (mib-sol§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor (sol§-mib, na corda ré).
Exemplo 13
Compassos 15 e 16 (exemplo 14):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 15 apresenta repetição
da nota sib na corda lá. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (sib-dó§, na corda lá). Entre o segundo e o terceiro
tempo há execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na
corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (ré-dó na corda lá). O quarto tempo do compasso 15 e
231
o compasso 16 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (dó§-sib, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 15 apresenta repetição
da nota ré§ na corda ré. O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo
de segunda menor ascendente (ré§-mib, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro
tempo há execução de um intervalo de segunda maior ascendente (mib-fá§, na
corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de terça
maior descendente (fá§-mib, na corda ré). O quarto tempo do compasso 15 e o
compasso 16 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor
descendente (mib-ré§, na corda ré).
Exemplo 14
3.10 Dueto nº. 10 Hino n° 323, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
232
3.10.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 10.
Anacruse do compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol§, na corda ré).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (ré-mib, na corda ré).
233
Exemplo 1
Compasso 1 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de sexta maior ascendente (f᧠na corda
ré, ré§ na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de segunda maior descendente (ré-dó, na corda lá). O terceiro tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó-sib, na
corda lá).
234
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (ré-fá§, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré). O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor descendente (mib-ré, na corda ré).
Exemplo 2
Compasso 2 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (lá§-sol§,
na corda ré). O terceiro tempo apresenta repetição da nota sol, na corda ré.
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib,
na corda ré). O terceiro tempo apresenta repetição da nota mib, na corda ré.
235
Exemplo 3
Compasso 2, quarto tempo e compasso 3 primeiro tempo (exemplo 4):
Para a primeira viola, o quarto tempo do compasso 2 e o primeiro tempo do
compasso 3 apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente
(sol§ na corda ré, dó§ na corda lá).
Para a segunda viola, o quarto tempo do compasso 2 e o primeiro tempo do
compasso 3 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente
(mib-mi§, na corda ré).
236
Exemplo 4
Compasso 3 (exemplo 5):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó§-sib,
na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor descendente (sib-lá§, na corda lá). O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (lá§-sib, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 3 apresenta repetição da nota mi§, na
corda ré
237
Exemplo 5
Compasso 4 (exemplo 6):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 4 (h) e a primeira nota
do terceiro tempo do compasso 4 (e.) apresentam a execução de um intervalo de
quinta justa descendente (dó§ na corda lá, f᧠na corda ré). O terceiro tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol, na
corda ré).
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 4 (h) e a primeira nota
do terceiro tempo do compasso 4 (e.) apresentam a execução de um intervalo de
238
terça menor descendente (fá§-ré, na corda ré). O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (ré-mib, na corda ré).
Exemplo 6
Compasso 5 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (f᧠na corda
ré, sib na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (sib-dó§, na corda lá). O terceiro tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§-ré§, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam a repetição da nota ré, na corda ré. Entre o segundo e o terceiro
239
tempo há execução de um intervalo de segunda menor (ré-mib, na corda ré). O
terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente
(mib-fá§, na corda ré).
Exemplo 7
Compasso 6 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de sexta menor descendente (mib na corda
lá, sol na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de terça menor (sol§ na corda ré, sib na corda lá). O terceiro tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sib -dó§, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (sol§-mib, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
240
terça maior ascendente (mib-sol§ na corda ré). O terceiro tempo apresenta
repetição da nota sol, na corda ré.
Exemplo 8
Compasso 7 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 7 apresenta a execução
de um intervalo de terça maior descendente (ré-sib, na corda lá). Entre o primeiro
e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sib-
dó§, na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo
de terça menor descendente (dó§-lá, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro tempo do compasso 7 apresenta a execução
de um intervalo de terça menor descendente (fá§-ré, na corda ré). Entre o
primeiro e o segundo tempo há execução de um intervalo de segunda menor
241
ascendente (ré§-mib, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há
repetição da nota mib, na corda ré.
Exemplo 9
Compassos 8 e 9 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o compasso 8 apresenta repetição da nota sib, na corda
lá. Entre o terceiro tempo do compasso 8 e o primeiro tempo do compasso 9 há
execução de um intervalo de quarta justa ascendente (sib-mib, na corda lá). O
compasso 9 apresenta repetição da nota sol, na corda ré.
Para a segunda viola, o compasso 8 apresenta repetição da nota ré, na corda
ré. Entre o terceiro tempo do compasso 8 e o primeiro tempo do compasso 9 há
execução de um intervalo de quarta justa ascendente (ré-sol, na corda ré). O
compasso 9 apresenta repetição da nota mib, na corda lá.
242
Exemplo 10
Compasso 10 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 10
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (mib-ré,
na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há repetição da nota ré, na corda
lá.
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 10
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá§, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há repetição da nota fá§, na corda
ré.
243
Exemplo 11
Compasso 11 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (ré§-dó§,
na corda lá). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
quarta justa descendente (dó§ na corda lá, sol§ na corda ré).
Para a segunda viola, o compasso 11 apresentam repetição da nota mi§, na
corda ré.
Exemplo 12
244
Compasso 12 (exemplo 13):
Para a primeira e para a segunda viola o compasso 12 apresenta a mesma
execução do exemplo 6.
Exemplo 13
Compasso 13 (exemplo 14):
Para a primeira e para a segunda viola o compasso 13 apresenta a mesma
execução do exemplo 7.
Exemplo 14
245
Compasso 14 (exemplo 15):
Para a primeira viola e para a segunda viola o compasso 14 apresenta a
mesma execução do exemplo 8.
Exemplo 15
Compassos 15 e 16 (exemplo 16):
Para a primeira e para a segunda viola os compassos 15 e 16 apresentam a
mesma execução do exemplo 9.
Exemplo 16
3.11 Dueto nº. 11 Hino n° 154, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
246
3.11 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 11.
Anacruse do compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda ré).
Exemplo 1
247
Compasso 1 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam repetição da nota dó#, na corda lá. O terceiro tempo apresenta
execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si, na corda lá). O
quarto tempo apresenta repetição da nota lá, na corda lá.
Para a segunda viola, o compasso 1 apresenta repetição da nota mi, na corda
ré.
Exemplo 2
Compasso 2 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 2 apresenta a execução
de um intervalo de segunda maior descendente (si-lá, na corda lá). O segundo
tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#,
na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (fá#-mi, na corda ré). Entre o terceiro e o quarto
tempo, há execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi na corda ré, lá
na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda
maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 2
apresentam repetição da nota ré, na corda sol. Entre o segundo e o terceiro tempo
248
há execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na corda sol).
O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (dó# na corda sol, ré na corda ré).
Exemplo 3
Compasso 3 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
3 apresentam repetição da nota dó#, na corda lá. Entre o terceiro e o quarto
tempo há execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si, na
corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (si-lá, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
3 apresentam repetição da nota mi, na corda ré. O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi-fá#, na corda ré).
Exemplo 4
249
Compasso 4 (exemplo 5):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 4 (h.) e a primeira nota
do quarto tempo (e.) apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (si-lá, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 4 (h.) e a primeira nota
do quarto tempo (e.) apresentam a execução de um intervalo de terça menor
descendente (mi na corda ré, dó# na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó# na corda sol, ré na
corda rá).
Exemplo 5
250
Compasso 5 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam repetição da nota dó#, na corda lá. O terceiro tempo apresenta
execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si, na corda lá). O
quarto tempo apresenta repetição da nota lá, na corda lá.
Para a segunda viola, o compasso 5 apresenta repetição da nota mi, na corda
ré.
Exemplo 6
Compasso 6 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do 6 apresenta a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (si-lá, na corda lá). O segundo tempo
apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (lá-fá#, na
corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (fá#-mi, na corda ré). Entre o terceiro e o quarto
tempo, há execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi na corda ré, lá
na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda
maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresenta repetição da nota ré, na corda sol. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de segunda menor (ré-dó#, na corda sol). O quarto
251
tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó#
na corda sol, ré na corda ré).
Exemplo 7
Compasso 7 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 7 apresenta a repetição
da nota dó#, na corda lá). O segundo tempo apresenta a execução de um intervalo
de terça maior descendente (dó#-lá, na corda lá). O terceiro tempo apresenta
repetição da nota si, na corda lá. O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (si na corda lá, sol#, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam repetição da nota mi, na corda sol. Entre o segundo e o terceiro
tempo há execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi-ré, na
corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a repetição da nota ré, na
corda ré.
252
Exemplo 8
Compasso 8 (exemplo 9):
Para a primeira viola, a primeira nota do compasso 8 (h.) e a primeira nota
do quarto tempo (e.) apresentam a execução de um intervalo de terça maior
ascendente (lá-dó#, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda lá).
Para a segunda viola, a primeira nota do compasso 8 (h.) e a primeira nota
do quarto tempo (e.) apresentam a execução de um intervalo de sexta menor
ascendente (dó# na corda sol, lá na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
Exemplo 9
253
Compasso 9 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
9 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi-ré,
na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda menor descendente (ré-dó#, na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
9 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si,
na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (si-lá, na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá-si, na corda lá).
254
Exemplo 10
Compasso 10 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
10 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (mi-dó#,
na corda lá). O quarto tempo apresenta repetição da nota dó#, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
10 apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (dó#-lá, na
corda lá). O quarto tempo apresenta repetição da nota lá, na corda lá).
Exemplo 11
255
Compasso 11 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
11 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré-
dó#, na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo
de segunda maior descendente (dó#-si, na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (si-dó#, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
12 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (si na
corda lá, lá na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de segunda menor descendente (lá-sol#, na corda ré). O quarto tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (sol# na
corda ré, lá na corda lá).
Exemplo 12
256
Compasso 12 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
12 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (ré-si, na
corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (si-dó#, na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
12 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (si na
corda lá, sol# na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (sol# na corda ré, lá, na corda lá). O
quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior ascendente
(lá-si, na corda lá).
Exemplo 13
257
Compasso 13 (exemplo 14):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
13 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (mi-dó#,
na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (dó#-si, na corda lá). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (si-lá, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
13 apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (dó# na
corda lá, lá na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de quarta justa descendente (lá-mi, na corda ré). O quarto tempo
apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (mi na corda
ré, dó# na corda sol).
Exemplo 14
258
Compasso 14 (exemplo 15):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
14 apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (lá-ré, na
corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor
descendente (ré-si, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
14 apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (fá#-lá, na
corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor
descendente (lá-fá#, na corda ré).
Exemplo 15
259
Compassos 15 e 16 (exemplo 16):
Para a primeira viola, o primeiro tempo do compasso 15 apresenta a
repetição da nota dó#, na corda lá). O segundo tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça maior descendente (dó#-lá, na corda lá). O terceiro tempo
apresenta repetição da nota si, na corda lá. O quarto tempo apresenta a execução
de um intervalo de terça menor descendente (si na corda lá, sol#, na corda ré).
Entre o quarto tempo do compasso 15 e o compasso 16 há execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (sol#-lá, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam repetição da nota mi, na corda sol. Entre o segundo e o terceiro
tempo há execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi-ré, na
corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a repetição da nota ré, na
corda sol. Entre o quarto tempo do compasso 15 e o compasso 16 há execução de
um intervalo de segunda menor descendente (ré-dó#, na corda sol).
Exemplo 16
260
3.12 Dueto nº. 12
Hino n° 12, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
261
3.12.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 12.
Anacruse do compasso 1 e compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, a anacruse do compasso 1 (q) e os dois primeiros
tempos do compasso 1 (h) apresentam repetição da nota la§, na corda ré. Entre o
segundo e o terceiro tempo do compasso 1 há execução de um intervalo de quarta
justa descendente (lá§-mi§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam
a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi§ na corda ré, lá§, na
corda lá).
Para a segunda viola, a anacruse do compasso 1 (q) e os dois primeiros
tempos do compasso 1 (h) apresentam repetição da nota dó#, na corda sol. Entre o
segundo e o terceiro tempo do compasso 1 há execução de um intervalo de terça
maior descendente (dó#-lá§, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (lá§-dó#, na
corda sol).
Exemplo 1
262
Compasso 2 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
2 apresentam a execução de um intervalo de quinta justa descendente (si§ na
corda lá, mi§ na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam repetição da
nota mi§, na corda ré.
Para a segunda viola, os dois primeiros tempos do compasso 2 (h) e o
terceiro tempo do compasso 2 (q) apresentam a execução de um intervalo de
quarta justa descendente (mi§ na corda ré, si§ na corda sol). O terceiro e o quarto
tempo apresentam repetição da nota mi§, na corda ré.
Exemplo 2
263
Compasso 3 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§ na
corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré§,
na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi§-ré§,
na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (ré§-mi§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá#,
na corda ré).
Exemplo 3
264
Compasso 4 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
4 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§,
na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (si na corda lá, l᧠na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
4 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi§ na
corda ré, ré§ na corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de
um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#, na corda sol).
Exemplo 4
265
Compasso 5 (exemplo 5):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
5 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (lá§-
sol#, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (sol#-fá#, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
5 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (dó# na
corda sol, mi§ na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução
de um intervalo de segunda menor descendente (mi§-ré#, na corda ré).
Exemplo 5
266
Compasso 6 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (sol#, na
corda ré, l᧠na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de
um intervalo de segunda maior ascendente (lá§-si§, na corda lá). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (lá§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§, na
corda ré, si§ na corda sol). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução
de um intervalo de segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda sol). O terceiro e
o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente
(dó# na corda sol, mi§ na corda ré).
Exemplo 6
267
Compasso 7 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
7 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol#-
fá#, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior descendente (fá#-mi§, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
7 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (mi§-
ré#, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de terça maior descendente (ré# na corda sol, si§ na corda sol).
Exemplo 7
268
Compasso 8 (exemplo 8):
Para a primeira viola, o compasso 8 apresenta repetição da nota mi§ na
corda ré.
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
8 apresentam a execução de um intervalo de terça menor ascendente (sol#-si§, na
corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
quarta justa ascendente (si§ na corda sol, mi§ na corda ré).
Exemplo 8
269
Compasso 9 (exemplo 9):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
9 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi§-ré§,
na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda menor descendente (ré§-dó#, na corda la).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
9 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§,
na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (si§-lá§, na corda la).
Exemplo 9
270
Compasso 10 (exemplo 10):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
10 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-
dó#, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam repetição da nota dó#,
na corda lá.
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
10 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§ na
corda lá, l᧠na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam repetição da
nota lá, na corda ré.
Exemplo 10
271
Compasso 11 (exemplo 11):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (si§-dó#, na
corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça maior descendente (dó#-lá§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá§-si§, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi§-lá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
terça menor descendente (lá§-fá#, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (fá#-ré#, na
corda ré).
Exemplo 11
272
Compasso 12 (exemplo 12):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol#-fá#,
na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior descendente (fá#-mi§, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi§-lá§, na
corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 12
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (mi§ na
corda ré, si§ na corda sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um
intervalo de segunda menor descendente (si§-sol#, na corda sol). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de quinta justa ascendente
(sol#-dó#, na corda sol).
Exemplo 12
273
Compasso 13 (exemplo 13):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (lá§-sol#,
na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (sol# na corda ré, l᧠na corda lá). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
ascendente (lá§-si§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§,
na corda sol). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda sol). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (dó#-ré§, na corda sol).
Exemplo 13
274
Compasso 14 (exemplo 14):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
14 apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (lá§-mi§,
na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de sexta maior ascendente (mi§ na corda ré, dó# na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
14 apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (dó#-lá§,
na corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de quinta justa ascendente (l᧠na corda sol, mi§ na corda ré).
Exemplo 14
275
Compasso 15 (exemplo 15):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-si§,
na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (dó#-ré§,
na corda lá).
Para a segundo viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
15 apresentam repetição da nota mi§ na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (mi§-fá#, na
corda ré).
Exemplo 15
276
Compasso 16 (exemplo 16):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
16 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-
si§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (si§-dó#, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
16 apresentam repetição da nota mi§, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mi§-lá§, na
corda ré).
Exemplo 16
277
Compasso 17 (exemplo 17):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 17
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#,
na corda lá). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (dó#-si§, na corda lá). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (si§ na
corda lá, l᧠na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 17
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (si§ na
corda lá, l᧠na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de
um intervalo de segunda menor descendente (lá§-sol#, na corda ré). O terceiro e o
quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (sol#-fá#, na corda ré).
Exemplo 17
278
Compasso 18 (exemplo 18):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
18 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (sol# na
corda ré, l᧠na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de
um intervalo de quarta justa ascendente (lá§-ré§, na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
18 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (mi§ na
corda ré, dó# na corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução
de um intervalo de quarta justa ascendente (dó# na corda sol, fá# na corda ré).
Exemplo 18
279
Compassos 19 e 20 (exemplo 19):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
18 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó#-
si§, na corda lá). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um intervalo
de segunda maior descendente (si§-lá§, na corda lá). Entre o quarto tempo do
compasso 19 e o compasso 20 há repetição da nota l᧠na corda lá.
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
18 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (mi§ na
corda, ré§ na corda sol). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de segunda menor descendente (ré§-dó#, na corda sol). Entre o quarto
tempo do compasso 19 e o compasso 20 há repetição da nota dó# na corda sol.
Exemplo 19.
280
3.13 Dueto nº. 13 Hino n° 154, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
281
3.13.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 13.
Compasso 1 (exemplo 1):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
1 apresentam repetição da nota sol, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá§, na
corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
1 apresentam repetição da nota sib, na corda sol. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (sib-si§, na
corda sol).
Exemplo 1
282
Compasso 2 (exemplo 2):
Para a primeira viola, o compasso 2 apresenta a execução de um intervalo
de quinta justa ascendente (mib na corda ré, sib na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 2 apresenta a execução de um intervalo de
quarta justa descendente (dó§-sol na corda sol).
Exemplo 2.
283
Compassos 3 e 4 (exemplo 3):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó§-sib,
na corda lá). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (sib na corda lá, láb, na corda ré). O quarto tempo
do compasso 3 e o compasso 4 apresentam a execução de um intervalo de segunda
menor descendente (láb-sol, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (láb-sib, na
corda sol). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (sib-dó§, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§ na
corda sol, ré§ na corda ré). O quarto tempo do compasso 3 e o compasso 4
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (ré§-mib na
corda ré).
Exemplo 3
284
Compasso 5 (exemplo 4):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
5 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (sol§-láb,
na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (láb- na corda ré, sib na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo e o terceiro tempo do
compasso 5 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor
descendente(mib na corda ré, ré§ na corda sol).O segundo e o terceiro tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (ré- dó, na
corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (dó§-sib, na corda sol).
Exemplo 4
285
Compasso 6 (exemplo 5):
Para a primeira viola, o compasso 6 apresenta a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (dó§-sib, na corda lá).
Para a segunda viola, o compasso 6 apresenta a execução de um intervalo de
segunda menor descendente (láb na corda sol, sol§ na corda dó).
Exemplo 5
286
Compassos 7 e 8 (exemplo 6):
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (láb-fá§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (fá§-sol, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (sol§ na
corda ré, l᧠na corda lá). O quarto tempo do compasso 7 e o compasso 8
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (lá§-sib, na
corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (fá§-ré§, na
corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (ré§-mib, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (mib na corda
ré, dó§ na corda sol). O quarto tempo do compasso 7 e o compasso 8 apresentam a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (dó§ na corda sol, ré§ na
corda ré).
Exemplo 6
287
Compasso 9 (exemplo 7):
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
9 apresentam repetição da nota sol, na corda ré. O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá§, na
corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo apresentam a execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (sol§-láb, na corda sol). O segundo e o
terceiro tempo do compasso 9 apresentam a execução de um intervalo de segunda
maior ascendente (láb-sib, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo apresentam
a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sib-láb, na corda sol).
Exemplo 7
Compasso 10 (exemplo 8):
288
Para a primeira viola, o compasso 10 apresenta a execução de um intervalo
de quinta justa ascendente (mib na corda ré, sib na corda lá).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
10 apresenta a execução de um intervalo de sexta menor ascendente (sol na corda
sol, mib na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (mib-ré§, na corda ré).
Exemplo 8
Compassos 11 e 12 (exemplo 9):
289
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sib na
corda lá, láb na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de
um intervalo de segunda menor descendente (láb-sol§, na corda ré). O quarto
tempo do compasso 11 e o compasso 12 apresentam a execução de um intervalo
de segunda menor descendente (sol-fá, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
11 apresentam a repetição da nota dó§, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (dó§-mi§, na
corda sol, ré§ na corda ré). O quarto tempo do compasso 11 e o compasso 12
apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (mi§-fá§,
na corda ré).
Exemplo 9
Compasso 13 (exemplo 10):
290
Para a primeira viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
13 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol
na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um intervalo
de segunda maior ascendente (sol-láb, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
13 apresentam a execução de um intervalo de segunda menor ascendente (ré§-
mib, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a execução de um
intervalo de segunda menor descendente (mib-ré§, na corda ré).
Exemplo 10
Compasso 14 (exemplo 11):
291
Para a primeira viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 14
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol-fá§,
na corda ré). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um intervalo
segunda maior (fá§-mib, na corda ré). O terceiro e o quarto tempo apresentam a
execução de um intervalo de quarta justa ascendente (mib-láb, na corda ré).
Para a segunda viola, o primeiro e o segundo tempo do compasso 14
apresentam a execução de um intervalo de quarta justa descendente (mib na corda
ré, sib na corda sol). O segundo e o terceiro tempo apresentam a execução de um
intervalo segunda maior (sib-dó§, na corda sol). O terceiro e o quarto tempo
apresentam a execução de um intervalo de terça maior descendente (dó§-láb, na
corda sol).
Exemplo 11
Compassos 15 e 16 (exemplo 12):
292
Para a primeira viola, o compasso 15 apresenta a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (sol-fá§, na corda ré). O quarto tempo do compasso
15 e o compasso 16 apresentam a execução de um intervalo de segunda maior
descendente (fá§-mib, na corda ré).
Para a segunda viola, o compasso 15 apresenta a execução de um intervalo
de segunda maior descendente (sib-láb, na corda sol). O quarto tempo do
compasso 15 e o compasso 16 apresentam a execução de um intervalo de segunda
menor descendente (lab-sol, na corda sol).
Exemplo 12
3.14 Dueto nº. 14 Hino n° 402, extraído do hinário “O Cantor Cristão”.
293
3.14.1 Análise técnica da mão esquerda sobre o dueto n° 14.
294
Compassos 1 e 2 (exemplo 1). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 1 apresentam repetição da nota sol, na corda ré. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente
(sol§-láb, na corda ré). O compasso 2 apresenta a execução de um intervalo de
terça menor descendente (sib na corda lá, sol§ na corda ré). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 1
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (mib na corda
dó, sol§ na corda sol). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (sib-láb, na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda dó). O
compasso 2 apresenta a execução de um intervalo de oitava justa ascendente (mib
2 na corda dó, mib 3 na corda ré). Exemplo 1
Compassos 3 e 4 (exemplo 2). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam repetição da nota láb, na corda ré. O terceiro tempo apresenta a
295
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (lá b na corda ré, sib na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor
descendente (láb-sol§, na corda ré). O compasso 4 apresenta a execução de um
intervalo de quarta justa ascendente (f᧠na corda ré, sib na corda lá). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 3
apresentam repetição da nota fá§, na corda ré. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda maior descendente
(fá§-mib, na corda ré). Entre o compasso 3 e o compasso 4 há execução de um
intervalo de segunda menor descendente (mib-ré§, na corda ré). Exemplo 2
Compasso 5 (exemplo 3). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 5 apresentam repetição da nota sol, na corda ré. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré). O
296
quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor ascendente
(sol§-láb, na corda ré). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 5
apresentam a execução de um intervalo de terça maior ascendente (mib na corda
dó, sol§ na corda sol). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de
segunda maior descendente (sib-láb, na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda dó). Exemplo 3
Compasso 6 (exemplo 4). Para a primeira viola o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso
6 apresentam a execução de um intervalo de terça menor descendente (sib na
corda lá, sol§ na corda ré). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de segunda menor ascendente (sol§-láb, na corda ré). O quarto tempo
297
apresenta a execução de um intervalo de segunda menor descendente (láb-sol§, na corda ré). Para a segunda viola o primeiro, o segundo e o terceiro tempo do compasso 6
apresentam a execução de um intervalo de quinta justa ascendente (mib na corda
dó, sib na corda sol). Entre o terceiro e o quarto tempo há execução de um
intervalo de segunda maior ascendente (sib-dó§, na corda sol). O quarto tempo
apresenta a execução de um intervalo de segunda maior descendente (dó-sib, na corda sol). Exemplo 4
Compassos 7 e 8 (exemplo 5). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol§, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (sol§-láb, na corda ré). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré).
298
Entre o quarto tempo do compasso 7 e o compasso 8 há execução de um intervalo
de segunda menor descendente (fá§-mib, na corda ré). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 7
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (láb-sib, na corda sol). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (sib-dó§, na corda sol). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de terça maior descendente (ré§-sib, na corda sol). Entre o quarto tempo do compasso 7 e o compasso 8 há execução de um intervalo
de terça menor descendente (sib-sol§, na corda sol). Exemplo 5
Compassos 9 e 10 (exemplo 6). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresentam repetição da nota dó§, na corda lá. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de terça menor ascendente (dó§-mib, na corda lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (mib-ré§, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (mib-dó§, na corda lá). O compasso 10
299
apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (sib na corda
lá, sol§ na corda ré). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 9
apresentam repetição da nota láb, na corda ré. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de terça maior ascendente (láb na corda ré, dó§ na corda lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda
menor descendente (dó§-si§, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução
de um intervalo de terça maior descendente (dó§ na corda lá, láb na corda ré). O compasso 10 apresenta a execução de um intervalo de terça maior descendente
(sol§-mib, na corda ré). Exemplo 6
Compassos 11 e 12 (exemplo 7). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam repetição da nota láb, na corda ré. O terceiro tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda menor descendente (láb-sol§, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de quarta justa descendente
(láb-fá§, na corda ré). O compasso 12 apresenta a execução de um intervalo de
terça maior ascendente (sol§ na corda ré, sib na corda lá).
300
Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 11
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda maior ascendente (mib-fá§, na corda ré). O terceiro tempo apresenta a
execução de intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré). O quarto tempo apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente
(fá§-ré§, na corda ré). O compasso 12 apresenta a execução de um intervalo de
terça maior ascendente (mib-sol§, na corda ré). Exemplo 7
Compassos 13 e 14 (exemplo 8). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam repetição da nota dó§, na corda lá. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de terça menor ascendente (dó§-mib, na corda lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda menor
ascendente (mib-ré§, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução de um
intervalo de terça menor descendente (mib-dó§, na corda lá). O compasso 14
301
apresenta a execução de um intervalo de terça menor descendente (sib na corda
lá, sol§ na corda ré). Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 13
apresentam repetição da nota láb, na corda ré. Entre o segundo e o terceiro tempo
há execução de um intervalo de terça maior ascendente (láb na corda ré, dó§ na corda lá). O terceiro tempo apresenta a execução de um intervalo de segunda
menor descendente (dó§-si§, na corda lá). O quarto tempo apresenta a execução
de um intervalo de terça maior descendente (dó§ na corda lá, láb na corda ré). O compasso 10 apresenta a execução de um intervalo de terça maior descendente
(sol§-mib, na corda ré). Exemplo 8
Compassos 15 e 16 (exemplo 9). Para a primeira viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol§, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (sol§-láb, na corda ré). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré). Entre o quarto tempo do compasso 15 e o compasso 16 há execução de um
intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré).
302
Para a segunda viola o primeiro e o segundo tempo do compasso 15
apresentam a execução de um intervalo de segunda maior ascendente (fá§-sol§, na corda ré). Entre o segundo e o terceiro tempo há execução de um intervalo de
segunda menor ascendente (sol§-láb, na corda ré). O quarto tempo apresenta a
execução de um intervalo de segunda maior descendente (sol§-fá§, na corda ré). Entre o quarto tempo do compasso 15 e o compasso 16 há execução de um
intervalo de segunda maior descendente (fá§-mib, na corda ré). Exemplo 9
Conclusão
Concluímos após o termino desta dissertação que “O METODO PRÁTICO PARA
VIOLA - SUA NOVA ATUALIZAÇÃO COM COLETÂNEA DE IMAGENS, 7 ESCALAS
MAIORES EM PROGRESSÃO TONAL, 7 MINUETOS DE AUTORES ERUDITOS E
14 DUETOS” é uma metodologia que contribuirá para a formação do estudante de
303
viola, quer seja ele proveniente de instituição evangélica ou não, uma vez que a
metodologia contempla também alunos provenientes de instituições tradicionais do
ensino musical.
“O METODO PRÁTICO PARA VIOLA - SUA NOVA ATUALIZAÇÃO COM
COLETÂNEA DE IMAGENS, 7 ESCALAS MAIORES EM PROGRESSÃO TONAL, 7
MINUETOS DE AUTORES ERUDITOS E 14 DUETOS” será uma opção para os
professores de viola pois em nossa pesquisa para a realização desta dissertação
não encontramos uma metodologia que tratasse tão amplamente a questão do
ensino no estagio inicial.
A coletânea de imagens e ilustrações é uma ferramenta útil, sobretudo quando o
estudante não tiver a oportunidade de resolver questões e dúvidas em aulas
presenciais e as escalas com melodias em forma de minueto e os duetos sacros,
certamente proporcionam prazer e estímulo para o aprendizado.
ALLEN, Michel. Essential Viola Elements – Book 1. New York, Hall Leonard
Publisher, 2000.
ANDERSON, G.E e FROST, R.S. All for Strings: Comprehensive String Method.
San Diego, Kjós Neil A. Kjós Music Company, 1986.
APPLEBAUM, Samuel. String Builder: a String CLass Method for Class or Individual
Study. New York, Belwin Mills, 1960.
AUER, Leopold. Violin playing. As I teach it. New York, Dover Publications, 1980.
304
BACHMANN, Alberto Abraham. An encyclopedia of the violin. New York, Da Capo
Press, 1966.
BORGERTH, Oscar. Aspectos da interpretação no violino. Tese ENUB, Rio de
Janeiro, 1940.
BOSÍSIO, Paulo. Paulina D’Ambrósio e a modernidade violinística no Brasil.
Dissertação de mestrado, UNI-RIO, 1996.
BRASIL, Secretaria de Educação Fundamental. Parâmetros curriculares nacionais:
Introdução aos Parâmetros Curriculares Nacionais – vol. 1. Brasília, MEC, 1997.
BRASIL, Secretaria de Educação Fundamental. Parâmetros curriculares nacionais:
arte – Ensino de quinta a oitava séries. Brasília, MEC, 1998.
CANDÉ, Roland de. História Universal da Música (3 vol.) São Paulo, Martins Fontes,
1994.
DALTON, David. Playung the Viola – conversations with William Primrose. Oxford,
Oxford Press, 1988.
FLESCH, Carl. The art of violin playing – book one. New York, Carl Fischer, 2000.
GALAMIAN, Ivan. Principles of violin playing and teaching. Shar Products Co. (3rd
edition), 1999.
GALINDO, João M. Instrumentos de arco e ensino coletivo: A construção de um
método. Dissertação de mestrado ECA-USP, São Paulo, 2000.
KERMAN, Joseph. Musicologia – opus 86. São Paulo, Martins Fontes, 1987.
KIEFER, Bruno. História da música brasileira, dos primórdios ao início do séc. XX.
Porto Alegre, Movimento, 1976.
OLIVEIRA, Enaldo A. J. O ensino coletivo dos instrumentos de corda – refelxão e
prática. Dissertação de mestrado, ECA-USP, São Paulo, 1998.
POPE Sara. A New A Tune A Day – Book 1. Boston, Boston Music, 2003.
ROLLAND, Paul e MUTSCHLER, M. The Teaching of Action in String Playing.
Chicago, IIlinois University Press, 197_.
SADIE, Stanley (org). Dicionário Grove de Música (edição concisa). São Paulo,
Jorge Zahar, 1994.
STOWELL, Robin. Violin technique and performance practice in te late eighteenth
and eaarly nineteenth centuries – (Cambridge musical texts and monographs).
Cambridge, Cambridge University Press, 1985.
SUZUKI, Shinichi. Educação é Amor – um novo método de educação. Santa Maria,
Imprensa Universitária, 1983.
305
VOLMER, Berta. Bratschenchule Vol 1. Schott,1960.
