EQUIPAMENTOS PARA TODOS OS ORÇAMENTOS

8/8/2019 EQUIPAMENTOS PARA TODOS OS ORAMENTOS

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EQUIPAMENTOS PARA TODOS OSORAMENTOS

Srgio Izecksohn

O msico brasileiro, especialmente nos grandes centros urbanos, temhoje muitas opes para montar o seu estdio caseiro de gravao.As lojas de msica e de informtica oferecem diferentes tecnologias,todas apresentadas como sendo a ltima palavra. udio gravado emfita analgica ou digital? MIDI? Gravao no computador? Em meio atantas variveis, nem sempre fcil escolher o melhor caminho. Edepois de escolhido o meio de gravao, ainda restam muitas opesde cada item, at chegar o momento de apertar as teclas PLAY eREC. Neste artigo, estaremos mostrando as diversas tendncias,buscando ajud-lo a escolher os equipamentos e programas do seuestdio de gravao.

Montar um home studio implica em equilibrar uma srie de fatores. De acordo com os objetivos,capital, espao, clientela ou necessidades pessoais, surgem inmeras opes para quem vaise equipar. Nada pior que constatar erros de planejamento depois de realizado oinvestimento, como a compra de aparelhos desnecessrios ou obsoletos. Agora,com ainstabilidade do real frente ao dlar, o custo de uma escolha equivocada se multiplicou. Antesde comprar, devemos colocar na balana todas as necessidades e possibilidades, e a fazeruma lista de todos os itens, com modelos e preos compatveis.

Existem estdios de todos os tamanhos, com uma infinidade de configuraes. Cada um temseus recursos, seu mercado, sua vocao. Para facilitar as coisas, classificamos os homestudios em trs nveis: bsico, intermedirio e avanado. Em todos esses nveis, mantemosos mesmos conceitos quanto aos recursos utilizados para gravao e mixagem. O que varia de

um nvel para outro a complexidade e a versatilidade desses recursos, o que geralmente(mas nem sempre) influencia a qualidade do som.Muito mais importantes que o uso de mquinas e programas de ltima gerao so o talento ea experincia de quem os opera. Um produtor talentoso, com a curiosidade permanente debuscar novas solues, pode tirar o maior som de um pequeno estdio, enquanto um outro,mais burocrtico, capaz de fazer uma mega-estao de trabalho soar como uma lata.Esses estdios podem gravar somente udio, mas bastante comum a presena de umsistema MIDI, com sintetizadores seqenciados. Alguns estdios que s produzem msicaeletrnica tm no sistema MIDI o seu ponto forte. Unidos, os recursos de gravao de udio ede seqenciamento MIDI expandem em muito as possibilidades de qualquer sala de gravaoou produo.Todo estdio, de qualquer nvel, opera com os seguintes itens:

udio:

y Microfonesy Mesa de somy Monitoresy Gravador multipistay Gravador estreoy Processadores de efeitos (reverber e outros)


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y Processadores de dinmica (compressores e outros)y Processadores de timbre (equalizadores)y Cabos de diversos formatos

MIDI:

y Seqenciadory Instrumento controlador (teclado ou outro)y Mdulos geradores de som (sintetizadores e samplers)y Cabos MIDI

Diversos desses componentes de udio e MIDI podem se apresentar como reais (fsicos) ouvirtuais, em forma de programas de computador.Podemos compreender a utilizao de todos esses itens levando em conta os 3 nveis em queclassificamos os home studios. Vamos definir, primeiro, em que consistem esses trs nveis.O home studio bsico, iniciante,pode comear usando um ou dois microfones dinmicos compedestais, uma mesa de som de 8, 12 ou 16 canais, amplificador e caixas acsticas (no incio,que sejam as melhores possveis). O gravador multipista pode ser um porta-estdio (gravador

de 4 ou 8 pistas com mixer) em cassete, MD ou HD, ou um sistema de gravao no PC, comuma placa de som, um programa de gravao multipista e um HD de tamanho razovel. Ogravador estreo pode ser um deck cassete ou um MiniDisk. Um ou dois reverberadores oumultiefeitos (alguns porta-estdios e programas de gravao j vm com um bom kit de efeitosincludo) e os cabos apropriados completam a seo de udio. O estdio MIDI deste nvel usaum seqenciador (no PC ou em hardware) e um sintetizador multitimbral. Este pode ser umrack ou um teclado, que pode conter o seqenciador. Neste caso, o teclado (workstation)agrega sozinho todos os itens do sistema MIDI. Eventualmente, alguns estdios comeamusando o sintetizador da placa multimdia. Este estdio custa cerca de 4 mil dlares e vocpode ir adquirindo os equipamentos aos poucos, usando os que j possui. Se for s de udioou s MIDI, pode custar cerca da metade.O estdio intermedirio usa um sistema de gravao de udio digital em oito ou 16 pistas, emfita (1 ou 2 ADATs) ou em hard disk. Neste caso, pode ser via computador, com um software

de gravao e uma interface de udio ou placa de som multicanais de 20 bits; ou pode gravarem HD com um porta-estdio digital, dispensando o computador. A gravao em HD maiscara que os gravadores de fita, trazendo contudo muitos recursos de edio. Os outros itens deudio so: microfones a condensador e dinmicos, para vozes e instrumentos; amplificador emonitores de referncia; reverberadores, compressores, noise gate, equalizador; uma mesa de16 ou 24 canais com conectores XLR; um DAT e/ou gravador de CD. O sistema MIDI inclui:controlador; mdulos de som multitimbrais (sintetizadores, samplers); interface MIDI/Syncmultiportas para ligar os teclados ao computador e para sincronizar o computador ao gravadormultipista; programa seqenciador (muitas vezes, o mesmo programa que grava as pistas deudio). Se o udio gravado fora do computador, qualquer micro pode ser usado comoseqenciador MIDI, sem requisitos mnimos de configurao. Basta sincroniz-lo ao gravadormultipista. Um projeto de isolamento e tratamento acstico melhora a gravao e a mixagem.Estes recursos permitem boas gravaes para CDs independentes ou publicidade e tm umcusto em torno dos 10 mil dlares.O home studio avanado, apto a oferecer qualquer servio de gravao profissional, utiliza,pelo menos: uma mesa de gravao digital ou analgica com 32 ou mais canais deentrada/sada e oito submasters, automao, patch bay; um sistema de gravao digital (24pistas ou mais) em fita (3 ADATs) e/ou hard disk de computador; dois sistemas de monitoraocom amplificadores e caixas profissionais para gravao e mixagem; diversos processadores(racks e plug-ins), como equalizadores, compressores, noise gates, reverberadores,multiefeitos, enhancers e outros; distribuidores para uns 10 headphones; diversos microfones acondensador e dinmicos para vozes e instrumentos e cabos de qualidade. O sistema MIDIacrescenta: uma interface de oito portas e sincronizao com vdeo para o Pentium ou o Mac;


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instrumentos controladores, sintetizadores e samplers profissionais com vasta coleo de sons.A bateria pode ser acstica (microfonada) e/ou trigada ao sampler. O tratamento acstico deveser realizado por um especialista. Este estdio o sonho de consumo de todo msico e todoprodutor. Sonho realizado por aqueles que podem desembolsar entre 25 e 100 mil dlares paramont-lo. Da para cima, samos da categoria de home studios. Os maiores estdios brasileiroschegam a custar mais de 10 milhes de dlares!Caminhos do som. Numa gravao o udio passa por 5 etapas: captao, armazenamento,processamento, mixagem e masterizao. Os equipamentos usados em cada fase estosempre conectados mesa de som, o corao do sistema. Vamos compreender cada fase eos recursos utilizados.Acaptao dos sons uma das etapas mais delicadas. Microfonar um cantor ou uminstrumento uma arte, da qual depende a sonoridade final da gravao. O estdio pessoal,sem o custo/hora do estdio alugado, permite uma experimentao maior, segredo de um bomsom. Os microfones dinmicos, apropriados para os sons percussivos e potentes, podem seradotados pelo estdio bsico para uso geral, j que sua resposta mais dura disfara um poucoa ausncia do isolamento acstico. Para voz, o microfone deve estar a poucos centmetros daboca do cantor, com cerca de 45 de inclinao. Nos estdios intermedirio e avanado, comacstica tratada, usamos microfones a condensador, alimentados pelophantom powerdamesa, para captar vozes, pratos, percusses leves, cordas em geral e madeiras (sopros). Os

microfones dinmicos captam tambores, metais (trompete, trombone) e alto-falantes deguitarra. Aponte cada microfone para a fonte do som, desviando-o de rudos gerados pelapresso do deslocamento do ar. Os dinmicos ficam a poucos centmetros da fonte, enquantoos condenserpodem ser colocados mais de longe. O ambiente tambm determina asonoridade captada. Experimente tocar e cantar em vrios pontos de sua sala at encontrar omelhor som. Verifique a polaridade (rea de captao) do microfone, para evitar vazamentosde som. O cardiide capta numa s direo; o figura-de-8 bidirecional, captando sons pelafrente e por trs; o omnidirecionalatua em todas as direes. Compare os sons obtidos emdiversas posies, se possvel com vrios microfones, e grave a melhor opo. Use cabos XLR(Canon), se sua mesa tiver esses conectores. Seno, use plugues banana balanceados.

Armazenamento. Cada som captado vai, atravs do microfone, para um canal de entrada damesa, e dali enviado por um canal de sada at um gravador (ou placa de som/programa degravao), onde ser armazenado em uma pista. Qualquer canal de entrada pode ser

endereado por qualquer sada para uma pista. Esta pode conter um ou vrios sons, sendoque os sons gravados juntos no podero mais ser tratados em separado at o final dotrabalho. Da a necessidade de vrias pistas. Podemos gravar os sons simultnea ouseparadamente nas pistas. Para ouvi-las (monitorar e mixar), as sadas do gravador ou placade som so enviadas at outros canais de entrada da mesa (aqui chamados canais de retornodo gravador). Na hora de gravar cada pista, precisamos de, pelo menos, dois canais deentrada na mesa: um (ou mais) de entrada do(s) microfone(s) ou instrumento(s) e outro deretorno da gravao, para monitorao, o mesmo canal que vai ser mixado aos outros, maistarde. Por isso, a quantidade de canais da mesa deve ser o dobro do nmero de pistas degravao.O gravador multipista pode ser analgico ou digital. Analgicos so os gravadores de fita derolo ou cassete, como os porta-estdios de 4 ou 8 pistas. Os gravadores digitais podem ser defita de vdeo (ADAT, DA88) ou disco. Em disco temos gravadores em hardware (usando HD,

Zip Disk ou MD) ou em software. Um programa de gravao multipista em HD, junto com umaplaca de som multicanais, transforma seu computador num poderoso gravador e editor deudio. A escolha do formato depende do estilo e do oramento de cada um. Mas a tendnciapredominante tem sido a gravao por software. As interfaces de 8 canais, para estdiosbsicos, intermedirios e avanados, tm cado bastante de preo. Se for sua opo, use harddisks SCSI, que gravam mais pistas por serem mais rpidos que os HDs do tipo IDE. A placade som conectada mesa da mesma forma que os gravadores em hardware.

Processamento. O som modificado por diversos tipos de aparelhos, como reverberadores,compressores e equalizadores, cada um com uma diferente finalidade. O reverber cria


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ambientes acsticos apropriados a cada som, definindo a sua profundidade no campo auditivo.O compressor reduz a variao da dinmica de cada som, evitando altos e baixos de volume eajudando a fixar a posio de cada instrumento ou voz. Com o equalizador, ajustamos cadatimbre, definindo melhor a sua colorao. Na verdade, h inmeros outros processadores, masos trs citados, os mais usados, representam as trs diferentes famlias de processadores: deefeitos, de dinmica e de timbre.Os efeitos (reverber, eco, chorus e outros) so conectados aos canais auxiliares da mesa eservem simultaneamente a todos os canais. Ou seja, o mesmo processador pode ser usadopor vrios canais em diversas intensidades. Por exemplo, com o mesmo reverberador podemosaplicar muito efeito na voz e pouco no violo, deixando-o mais seco. Em cada canal da mesa,controlamos a intensidade do efeito pelo seu prprio boto auxiliar. Geralmente h vriosauxiliares nos canais, cada um controlando um diferente aparelho.Como pode um mesmo processador de efeitos afetar diferentemente vrios sons ao mesmotempo? Entendendo o caminho do sinal sonoro, vemos que no mgica. at simples: amesa tem uma sada (ou vrias) chamada auxiliar sendou mandada de efeitos e uma entradaauxiliar (ou vrias) denominada auxiliar return ou retorno dos efeitos. Uma cpia do som decada canal enviada atravs da mandada, dosada pela posio do boto auxiliar. Se, porexemplo, abrimos muito o boto no canal da voz e pouco no canal do violo, a sada auxiliarter muito mais som de voz que de violo, mesmo que nos canais os dois sons estejam com o

mesmo volume. Conectamos a sada auxiliar na entrada do processador de efeitos. A sada doprocessador conectada ao retorno auxiliar, enviando o som j processado de volta mesa. Oresultado que ouvimos trs sons: voz, violo e reverberao de voz (muita) e violo (pouca).Contudo, nosso ouvido no separa os sons secos de seus efeitos. Ouvimos a voz com muitoefeito e o violo quase seco, usando um nico processador.Os processadores de dinmica e os equalizadores so conectados mesa de outra maneira.Esses aparelhos atuam sobre um canal de cada vez e podem acrescentar ou subtrair detalhesdo som. Como um equalizador reduzindo os agudos de um instrumento. No se trata aqui deacrescentar um efeito ao som, mas de modificar sua natureza. Por isso, alm de serprocessado individualmente, cada som tem que ser substitudo pelo som processado, em vezde ser somado a um efeito. Por isso, em vez dos canais auxiliares, usamos os inserts. Esta uma conexo de entrada e sada, presente em cada canal. O insert usa um cabo especial,bifurcado em Y, com um conector estreo numa ponta e dois mono nas outras. O plugue

estreo entra no insert de um canal, enquanto os outros dois se ligam entrada e sada doprocessador. Na realidade, o conector estreo plugado mesa usa suas duas vias em modupla: entrada e sada. Ao ser conectado ao insert do canal, corta o som original, envia essesom ao processador e devolve o som processado ao mesmo canal.O processamento pode ocorrer no momento da gravao, quando registramos o sinal sonoro jtratado, ou na mixagem, quando aplicamos efeitos, compresso e equalizao aos sonsgravados. A vantagem do segundo caso que podemos comparar todos os sons ao process-los, evitando excessos irreversveis. Esses processadores podem tambm se apresentar comoprogramas de computador, afetando o udio gravado no hard disk.

Mixagem.Aps gravarmos todos os sons nas diversas pistas, temos que mistur-los numagravao estreo com a sonoridade definitiva. Usamos a mesa para mixar e processar os sonse envi-los para o gravador estreo. As sadas do gravador multipista ou placa de som so

enviadas aos canais de entrada da mesa. As sadas estreo da mesa so conectadas aogravador estreo. Enquanto na gravao nos preocupamos com a qualidade da captao e doarmazenamento, na mixagem nivelamos os instrumentos e vozes de acordo com o arranjomusical, posicionando-os no campo auditivo estreo e realando timbres e efeitos.Masterizao. Masterizar significa simplesmente armazenar o produto final (som estreo) numdeterminado meio de gravao, como um CD, uma fita DAT, um MiniDisk ou at uma fitacassete. Na pr-masterizao cuidamos para que as vrias msicas mixadas soem comunidade quando reunidas num disco, por exemplo. preciso definir a ordem das msicas, otempo entre elas, tirar rudos, cortar seu incio e final e, eventualmente, comprimi-las. Podemos


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usar os mesmos processadores adotados para a gravao, mas os programas de edio deudio so imbatveis nesta ltima etapa do trabalho, com seus inmeros recursos de edio.Com um gravador de CDs, as msicas j f icam prontas dentro do computador para seremreunidas como produto final. Da, s mandar o CD para ser copiado numa fbrica.Monitoria. Durante todas as etapas, precisamos ouvir o que est sendo gravado. A sadamaster estreo da mesa conectada ao amplificador que alimenta os monitores. Muitos

desprezam este item fundamental que orienta o produtor nas suas aes. Mal monitorada, umaboa gravao pode ser desperdiada, soando irreconhecvel em outros equipamentos. Procureusar amplificadores e monitores de referncia, especiais para gravao e mixagem. Quandomicrofonados, cantores e instrumentistas se ouvem atravs de fones de ouvido, tambmligados s sadas da mesa.MIDI. O estdio cresce muito em recursos quando conjugado a um sistema MIDI. Com umseqenciador (de preferncia em software) sincronizado ao gravador multipista, osinstrumentos eletrnicos no precisam ser gravados nas pistas de udio. Seus sons vo diretopara os canais da mesa, onde se juntam aos sons das pistas gravadas na monitorao e namixagem. Mesmo que seu gravador no tenha muitas pistas, basta que a mesa tenha canaissuficientes para conectar os teclados. O estdio ganha vrios novos canais. Fora isso, a ediodos eventos MIDI dos sintetizadores seqenciados permite experimentarmos inmerassonoridades a qualquer momento, sem precisar regravar esses instrumentos.O instrumento controlador MIDI (teclado ou outro) envia tudo o que tocamos at oseqenciador em forma de dados, atravs do cabo MIDI. Depois, o seqenciador toca ossintetizadores e samplers ao vivo, enviando para eles os mesmos dados. As sadas de udiodos instrumentos ficam conectadas aos canais da mesa, enquanto o seqenciador se mantmsincronizado ao gravador multipista. Mesmo nos programas que conjugam gravao de udio eMIDI no necessrio gravar os sons dos teclados. Poupamos pistas e espao em discomantendo os instrumentos eletrnicos seqenciados. Eles sero mixados normalmente sdemais pistas, j que esto ligados mesa lado a lado com as pistas gravadas.Muitos instrumentos podem ser substitudos por sons eletrnicos. O sistema MIDI acrescentaversatilidade ao estdio, alm de expandir seus canais.Concluses. So muitas opes em cada item do estdio, e todas so boas, dependendo sde suas necessidades e possibilidades. Os diversos itens devem ser compatveis entre si. Denada adianta, por exemplo, investir num super gravador e economizar escolhendo uma mesade poucos recursos. Vale comear com um estdio mais simples e depois ir evoluindo deacordo com a sua trajetria. O que importa fazer um projeto coerente, analisando o que preciso adquirir a partir de suas condies e objetivos.

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