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GUITARRAS DE ELITE CADERNO TÁTICO #01

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Caros Guitarristas de Elite!

As Tríades estão entre os prin-cipais pilares que contam a história da Harmonia na Música.

Com sua herança nos intervalos - que nada mais são do que a relação entre duas notas musicais -, as tríades [relação de 03 notas] aparecem logo em seguida com uma regra básica: “a partir de uma nota em específico - chamada Tônica ou Fundamental -, sobrepõem-se, diatoni-camente, dois intervalos consecutivos de 3ªs, sendo esses nomeados como a 3ª e a 5ª da tríade, respectivamente”. Essa “tri-angulação” tem um caráter sonoro bem específico e tem sido usado à exaustão na música feita no Ocidente.

Basicamente, temos 04 construções ele-mentares de tríades:

1) TRÍADE MAIOR: Tônica + 3ª maior + 3ª menor2) TRÍADE MENOR: Tônica + 3ª menor + 3ª maior 3) TRÍADE AUMENTADA: Tônica + 3ª maior + 3ª maior 4) TRÍADE DIMINUTA: Tônica + 3ª menor + 3ª menor

Como resultado intervalar, temos 04 “fór-mulas” para as tríades - Ex. 01:

1) TRÍADE MAIOR: Tônica - 3ª maior - 5ª justa2) TRÍADE MENOR: Tônica - 3ª menor - 5ª justa3) TRÍADE AUMENTADA: Tônica - 3ª maior - 5ª aumentada4) TRÍADE DIMINUTA: Tônica - 3ª menor - 5ª diminuta

TRÍADES ABERTAS | PARTE 1

Flávio Mateus é guitarrista, compositor e produtor musical.Formação: Bacharelado em Música Popular (UNICAMP); Mestrado em Análise Musical (UFMG). É idealizador e editor da GUITARRAS DE ELITE.

FLAVIO MATEUS

Exemplo 01 | Tríades Elementares

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1) Tríade Maior

2) Tríade Menor

3) Tríade Aumentada

4) Tríade Diminuta

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O Ex. 01 (anterior) também diz um pouco a respeito da execução de duas ou mais notas musicais, onde no 1° compasso te-mos a execução MELÓDICA [arpejada, no caso] das tríades e, no 2° compasso, te-mos a execução das tríades na sua forma HARMÔNICA:

EXECUÇÃO MELÓDICA: ato ou efeito de tocar notas musicais de forma sucessiva no tempo, uma após a outra. Ex.: linha vocal solo.

EXECUÇÃO HARMÔNICA: ato ou efei-to de tocar notas musicais de forma si-multânea, todas ao mesmo tempo. Ex.: blocos de acordes.

Aprofundando mais um pouco neste as-sunto, a teoria nos mostra desdobramen-tos importantes com relação à disposição das notas dentro das tríades, pois apesar de na sua concepção teórica essas serem estudadas na disposição “fechada”, há que se considerar que, na prática, é necessário

existir execuções alternativas, que gerem interesse sonoro, seja MELÓDICO ou HAR-MÔNICO.

É neste processo que aparecem as “Tríades Abertas”, que têm por finalidade dilatar intervalos internos oriundos da disposição “fechada” da tríade, superando-se o inter-valo de 01 oitava entre a nota mais grave e a mais aguda de uma mesma tríade. Na guitarra moderna, os porta-vozes deste som rico e “arejado” das “Tríades Aber-tas” são os mestres Eric Johnson e Steve Morse, que serão nossa matéria-prima para os exemplos musicais desta série. A teoria para a montagem das “Tríades Abertas” é muito simples, baseando-se no princípio de oitavar (para baixo ou para cima; na maior parte das vezes: para cima) a “nota do meio” da tríade “fechada” – Ex. 02 –, seja em seu estado fundamental, seja em suas duas inversões (as inversões serão abordadas nas próxi-mas colunas):

Exemplo 02 | Disposição Fechada e Aberta

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ESNesta 1ª etapa, nosso compromisso é em com esmiuçar a execução das “Tríades Abertas” em seu estado Fundamental, ou seja, com a Tônica da tríade como nota mais grave. É importante sublinhar que, como conseqüência deste processo de “oi-tavação” de notas na guitarra, teremos muitos saltos de cordas que, de início, irão promover relativa dificuldade técnica para ambas as mãos.

Com o intuito de ficarmos em forma men-talmente – com boa visualização –, e fisi-camente – com boa execução técnica –, é que seguem os próximos exemplos que visitam o conceito de Campos Harmôni-cos da escala maior. Se você ainda não tinha estudado o Campo Harmônico Maior, chegou o momento!

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Exemplo 03 | Tríades Abertas - Campo Harmônico de C maior

Exemplo 06 | Estudo 1: Tríades Abertas em C maior | AUDIO TRACK: 01

Exemplo 04 | Tríades Abertas - Campo Harmônico de F maior

Exemplo 05 | Tríades Abertas - Campo Harmônico de G maior

! Os exemplos a seguir possuem referências em ÁUDIO. Para o acompanhamento e es-tudo, observa-se que a guitarra foi gravada

no canal direito. Desta maneira, para praticar os exemplos sem que você ouça a guitarra

original, jogue todo o “pan” para o lado es-querdo do seu sistema de som:• Centro e Canal Direito você terá: Guitarra

+ Playback• Canal Esquerdo: só Playback

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Exemplo 08 | Estudo 3: Tríades Abertas em G maior | AUDIO TRACK: 03

Exemplo 07 | Estudo 2: Tríades Abertas em F maior | AUDIO TRACK: 02

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Abaixo, segue um estudo um pouco diferente e que visita a execução das “Tríades Aber-tas” nas formas HARMÔNICA e MELÓDICA. A tonalidade de C maior recebeu alguns acordes que podem soar “estranhos” mas estão aqui pra provocar ideias e novos caminhos ao centro tonal. (Num futuro não muito distante, conversaremos sobre

estes acordes...)

O compasso é 6/8 e recebe, em alguns momentos, a figura rítmica “duína” - pro-porção 2:3 -, que traz uma dilatação rít-mica bem particular desta fórmula de compasso. Ouça, compreenda o efeito sonoro e experimente em suas próprias composições!

Exemplo 09 | Estudo 4: “Instantes em C maior” | AUDIO TRACK: 04

Para fecharmos, vamos de Steve Morse nos riffs iniciais da música “The Oz”, do disco Coast to Coast (1992), da Steve Morse Band.

Este trecho está na tonalidade de Mi maior e conta com as “Tríades Abertas” de A, B e C#m nas cordas mais agudas, sempre intercaladas com o baixo-pedal na nota Mi

- corda 6 solta -, que é uma marca regis-trada dos riffs do hard rock.

Além das “Tríades Abertas”, o trecho se al-terna com uma série de tríades fechadas nas cordas graves, o que faz deste riff um estudo de composição bastante interes-sante, no tocante aos motivos melódicos e relações de pergunta e resposta.

Exemplo 10 | Transcrição INTRO “The Oz” - Steve Morse | AUDIO TRACK: 05

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ESNesta transcrição, eu me vali de nossos estudos preliminares para aqui adotar uma digitação “didática” das tríades aber-tas, garantindo que você toque algo que já esteja familiarizado.

Ademais, ao final da página, inseri dois compassos comparando duas digitações possíveis, apresentando-lhes possibili-dades na permuta entre as cordas “si” e

“sol” para a execução do intervalo de 5ª em cada uma das “Tríades Abertas”.

Se esta 2ª opção lhes parecer confortável e interessante, recomendo refazer o Ex. 04 desta Missão, que é de onde se origi-nou as digitações desta música.

No mais, bons estudos e até o próximo encontro! F.M.