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FOTOGRAFIA – HISTÓRIA E PRINCÍPIOS FÍSICOS
TERMO ORIGINÁRIO DO GREGO = “GRAFAR COM LUZ”.
TÉCNICA POSSÍVEL A PARTIR DA COMBINAÇÃO DE DOIS
PROCESSOS CIENTÍFICOS: A CÂMERA ESCURA E O
PROCESSO QUÍMICO DE RETENÇÃO DAS IMAGENS.
1º CAMARA OBSCURA (1519) – DESENHO DE LEONARDO DA VINCI.
CONHECIDO DESDE A ANTIGÜIDADE, O INVENTO É UTILIZADO NA
RENASCENÇA PARA DESENHO DE PERSPECTIVA.
A CÂMERA DE ORIFÍCIO (PINHOLE)
A IMAGEM É FORMADA ATRAVÉS DE UM ORIFÍCIO,
INVERTIDA;
O ORIFÍCIO NÃO “FOCALIZA” A LUZ; A IMAGEM NUNCA É
REALMENTE NÍTIDA;
PROFUNDIDADE DE CAMPO VIRTUALMENTE ILIMITADA.
VANTAGENS DA OBJETIVA SOBRE O ORIFÍCIO:
COM UMA ÁREA MUITO MAIOR, A IMAGEM FICA MUITAS
VEZES MAIS LUMINOSA (REDUÇÃO DOS TEMPOS DE
EXPOSIÇÃO);
IMAGEM MUITO MAIS NÍTIDA, PORQUE FOCALIZA A LUZ
INCIDENTE SOBRE O OBJETO.
A OBJETIVA, DEVIDO A ESSAS CARACTERÍSTICAS, REQUER:
CONTROLE DO TEMPO DE EXPOSIÇÃO COM PRECISÃO;
CONTROLE DA INTENSIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME.
2º PROCESSO QUÍMICO DE RETENÇÃO DE IMAGENS
SÉC. XVII, R. BOYLE E A. SALA: SAIS DE PRATA ESCURECEM
AO SEREM EXPOSTOS AO AR LIVRE / À LUZ DO SOL;
ENTRE OS SÉCS XVII E XIX, SURGEM DIVERSOS
PESQUISADORES DO FENÔMENO;
1827, J. N. NIÉPCE (FRANÇA): A PRIMEIRA FOTOGRAFIA BEM-
SUCEDIDA, “VISTA DA JANELA DE LE GRAS” (8h DE
EXPOSIÇÃO);
1829: NIÉPCE E DAGUERRE DESCOBREM A SENSIBILIDADE
À LUZ DO IODETO DE PRATA. O TEMPO DE EXPOSIÇÃO É
REDUZIDO DE 8hs P/ 1/2h E DESENVOLVE-SE O PROCESSO
DE FIXAÇÃO DA IMAGEM;
1933: HERCULE FLORENCE, IMIGRANTE FRANCÊS,
DESENVOLVE ISOLADAMENTE NO BRASIL UM PROCESSO
QUE BATIZA DE “PHOTOGRAPHIE” (CINCO ANOS ANTES DE
HERSCHEL TÊ-LO INTRODUZIDO PARA DESIGNAR
GENERICAMENTE TODOS OS DIVERSOS PROCESSOS DE
CAPTURA DE IMAGEM POR AÇÃO DA LUZ). SEU MÉTODO É
SEMELHANTE AO DE TALBOT (UMA CHAPA DE VIDRO COMO
NEGATIVO, CUJA IMAGEM É PASSADA POR CONTATO PARA
UM PAPEL SENSIBILIZADO) E DESCOBRE A AMÔNIA COMO
FIXADOR. SEUS INVENTOS, PORÉM, NÃO CHEGAM AO
CONHECIMENTO DE SEUS CONTEMPORÂNEOS EUROPEUS;
1839: É DESENVOLVIDO O DAGUERREÓTIPO: CHAPA DE
COBRE C/ SAIS DE PRATA (UMA CHAPA PARA CADA
FOTOGRAFIA). O GOVERNO FRANCÊS COMPRA OS
DIREITOS E DISPONIBILIZA AOS FRANCESES;
1840: TALBOT (INGLATERRA) INVENTA O CALÓTIPO:
ANCESTRAL DO NEGATIVO A PARTIR DO QUAL PRODUZ-SE
DIVERSAS CÓPIAS EM PAPEL E REDUZ O TEMPO DE
EXPOSIÇÃO DE 1H PARA 1 SEGUNDO;
1849: 1.000.000 DE RETRATOS EM DAGUERREOTIPIA SÃO
PRODUZIDOS EM PARIS;
1847, NIÉPCE: PROPÕE UMA CHAPA DE VIDRO RECOBERTA
DE ALBÚMEN E ALETOS DE PRATA COMO NEGATIVO;
1851, F. S. ARCHER: PROCESSO COLOIDAL (CHAPA ÚMIDA):
PREÇO MUITO MAIS ACESSÍVEL;
1871, R. MADDOX: SUBSTITUI O VIDRO POR GELATINA NA
CHAPA FOTOGRÁFICA;
1884, G. EASTMAN: FILME FLEXÍVEL (CELULÓIDE), COMO O
NEGATIVO QUE CONHECEMOS HOJE.
APESAR DE FLORENCE TER DESCOBERTO UM MÉTODO
MAIS EFICIENTE ANTERIORMENTE AO DE DAGUERRE,
COUBE A ESTE ÚLTIMO AS GLÓRIAS DE SER O “PAI DA
FOTOGRAFIA”, MAIS POR RAZÕES POLÍTICAS DO QUE POR
MÉRITO. O DAGUERREÓTIPO CAIU EM DESUSO EM POUCO
TEMPO, POR SER UM PROCESSO QUE GERAVA UMA ÚNICA
IMAGEM POSITIVA, CONTRARIAMENTE AOS OUTROS
PROCESSOS QUE O SUCEDERAM, QUE PERMITIAM
PRODUZIR VÁRIAS CÓPIAS POSITIVAS A PARTIR DE UM
MESMO NEGATIVO.
AS PESQUISAS DE FLORENCE PERMANECERAM NA
OBSCURIDADE POR 140 ANOS. EM 1988, O SIMPÓSIO “LES
MULTIPLES INVENTIONS DE LA PHOTOGRAPHIE”,
ORGANIZADO PELO MINISTÉRIO DA CULTURA E DA
COMUNICAÇÃO FRANCÊS ATRIBUIU A INVENÇÃO DA
FOTOGRAFIA A CINCO INDIVÍDUOS: NIÈPCE, DAGUERRE,
FLORENCE, TALBOT E BAYARD.
MECANISMOS BÁSICOS DA CÂMERA
VISOR / MONITOR
INDICA A ÁREA QUE APARECE NA FOTO (ENQUADRAMENTO).
- DIRETO: A IMAGEM VISTA NÃO É A CAPTADA PELA OBJETIVA.
ISTO CAUSA ERRO DE PARALAXE.
- INDIRETO: PRESENTE NAS CÂMERAS REFLEX. UM SISTEMA DE
ESPELHO + PRISMA PENTAGONAL LEVA A IMAGEM CAPTADA
PELA OBJETIVA ATÉ O VISOR.
- ELETRÔNICO / MONITOR: A IMAGEM VISUALIZADA É UMA
TRANSMISSÃO ELETRÔNICA; SÓ FUNCIONAM COM A CÂMERA
LIGADA.
- HÁ MONITORES QUE SÓ MOSTRAM A IMAGEM FOTOGRAFADA E
NÃO FUNCIONAM COMO VISOR.
DIAFRAGMA
- REGULA A ENTRADA DA QUANTIDADE DE LUZ.
- O ÍNDICE-f É CALCULADO DIVIDINDO-SE A DISTÂNCIA FOCAL DA
LENTE (DISTÂNCIA A SER PERCORRIDA PELA LUZ DA OBJETIVA
ATÉ O FILME) PELO DIÂMETRO DA ABERTURA DO DIAFRAGMA
(QUANTIDADE DE LUZ TRANSMITIDA PELA LENTE).
- EX.: UMA LENTE DE 50mm, COM UMA ABERTURA DO DIAFRAGMA
AJUSTADA PARA UM DIÂMETRO DE 12,5mm, É REGULADA A f/4.
(50/12,5).
- IMPORTANTE: QUANDO O ÍNDICE-f É O MESMO, A TRANSMISSÃO
DE LUZ É SEMPRE IGUAL, EM QUALQUER OBJETIVA.
- À MEDIDA EM QUE SE AUMENTA O ÍNDICE-f, A QUANTIDADE DE
LUZ TRANSMITIDA É REDUZIDA PELA METADE, ISTO É, CAI UM
PONTO.
- CADA ABERTURA TRANSMITE O DOBRO OU A METADE DA
QUANTIDADE DE LUZ DO VALOR ADJACENTE.
- SEQÜÊNCIA PADRONIZADA DE ABERTURAS:
f/1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45…
OBTURADOR
- CONTROLA O TEMPO DE EXPOSIÇÃO DO FILME / SENSOR À LUZ.
- CENTRAL OU DE PALHETAS: DENTRO DA OBJETIVA, PRÓXIMO
AO DIAFRAGMA. É UTILIZADO EM CÂMERAS DIGITAIS
COMPACTAS, FILMADORAS, CÂMERAS DE GRANDE FORMATO E
ALGUNS MODELOS DE MÉDIO FORMATO.
- DE CORTINA: PRÓXIMO AO PLANO DO FILME / SENSOR.
SISTEMA MAIS RÁPIDO; É O UTILIZADO EM CÂMERAS 35mm.
- VELOCIDADES MAIS COMUNS:
1” 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000…
RELAÇÃO ENTRE DIAFRAGMA E OBTURADOR
OBTURADOR
QTO. MAIOR O TEMPO DE EXPOSIÇÃO, MAIS LUZ IMPREGNA
O FILME OU SENSOR;
QTO. MAIOR O TEMPO DE EXPOSIÇÃO, MAIS É CAPTADO O
MOVIMENTO DA CENA.
DIAGFRAGMA
QTO. MAIS ABERTO, MAIS LUZ IMPREGNA O FILME/ SENSOR;
QTO. MAIS ABERTO, MENOR A PROFUNDIDADE DE CAMPO.
- ESTAS DUAS REGULAGENS SÃO INVERSAMENTE
PROPORCIONAIS;
- À MEDIDA QUE SE AUMENTA A VELOCIDADE DO OBTURADOR, A
QUANTIDADE DE LUZ TRANSMITIDA DIMINUI PELA METADE,
OU SEJA, CAI 1 PONTO .
- À MEDIDA QUE SE ABRE O DIAFRAGMA, A QUANTIDADE DE LUZ
TRANSMITIDA DOBRA, OU SEJA, AUMENTA 1 PONTO.
- DESTA FORMA, PODEMOS FORMAR PARES EQUIVALENTES DE
IGUAL EXPOSIÇÃO:
1/1000 – F/2 =
1/500 – F/2.8 =
1/250 – F/4 =
1/125 – F/5.6 =
1/60 – F/8 =
1/30 – F/11 =
1/15 – F/16 ...
PORTANTO:
SE A PRIORIDADE É CAPTAR O MOVIMENTO OU CONGELAR
A CENA, DEVE-SE PRIORIZAR O AJUSTE DE VELOCIDADE DO
OBTURADOR;
SE A PRIORIDADE FOR A PROFUNDIDADE DE CAMPO (TER
TODOS OS OBJETOS DA CENA NÍTIDOS OU DESFOCAR O
FUNDO), DEVE-SE PRIORIZAR O AJUSTE DE ABERTURA DO
DIAFRAGMA.
ALÉM DO TEMPO DE EXPOSIÇÃO, 3 OUTROS FATORES
INFLUEM NO MOVIMENTO DA IMAGEM:
- DIREÇÃO DE MOVIMENTO DO OBJETO (O MOVIMENTO É
MAIS PERCEPTÍVEL NA DIREÇÃO PARALELA À CÂMERA DO
QUE NA ORTOGONAL);
- PROXIMIDADE DO OBJETO (O OBJETO É CAPTADO EM
MOVIMENTO QUANTO MAIS PRÓXIMO ESTIVER DA CÂMERA;
- DISTÂNCIA FOCAL DA LENTE (O OBJETO É CAPTADO EM
MOVIMENTO QUANTO MAIS LONGA FOR A OBJETIVA).
FOCALIZAÇÃO E PROFUNDIDADE DE CAMPO
MECANISMO DE FOCO
- MOVIMENTA A OBJETIVA EM RELAÇÃO AO PLANO DO FILME /
SENSOR PARA OBTER FOCO EM OBJETOS A DIFERENTES
DISTÂNCIAS.
FOCO FIXO
SEMI-FIXO
MANUAL
AUTOMÁTICO SIMPLES
CONTÍNUO TRAVA DE FOCO
PROFUNDIDADE DE CAMPO: distância total entre o ponto mais
próximo e o mais distante da cena que apareçam reproduzidos
nitidamente na cópia final.
O foco é preciso em apenas um plano em frente à câmera – onde tudo
se vê nítido na imagem. Além disso, há uma área em frente e uma atrás
desse plano, razoavelmente nítida, de acordo com o padrão de nitidez
exigido, considerando-se o grau de ampliação final da imagem e a
distância que se vê a cópia final.
3 FATORES AFETAM A PROFUNDIDADE DE CAMPO:
- abertura do diafragma (qto. + fechado, maior a profundidade)
- distância do objeto (qto. + distante, maior a profundidade)
- distância focal da objetiva (qto. + curta, maior a profundidade)
- se dobrarmos o índice f, a profundidade dobra;
- se dobrarmos a distância do objeto, a profundidade aumenta 4
vezes;
- se reduzirmos a distância focal pela metade, a profundidade
aumenta 4 vezes.
O limite próximo da profundidade de campo é sempre menor na frente
do plano de foco do que no campo atrás dele.
REGRAS PRÁTICAS:
Ao focalizar, dar preferência ao 1º PLANO (objetos próximos fora de
foco incomodam muito mais que os mais distantes).
Focalize o PRINCIPAL: retratos – os olhos
paisagem – o plano de maior interesse,
geralmente na metade da profundidade de
campo.
Assuntos em MOVIMENTO: pré-focalizar em um local por onde o objeto
passará e esperar que ele fique em foco nesse ponto.
TIPOS DE CÂMERAS
CÂMERAS DE PEQUENO FORMATO
- COMPACTAS DE VISOR DIRETO E LENTE FIXA E FOCO FIXO
- COMPACTAS DE VISOR DIRETO E FOCO AJUSTÁVEL
- REFLEX DE OBJETIVA ÚNICA
- UTILIZAM FILME 35mm (QUADRO 2,5X3,7cm) OU SENSOR
- REGULAGENS MANUAIS, SEMI-AUTOMÁTICAS E
AUTOMÁTICAS
CÂMERAS DE MÉDIO FORMATO
- REFLEX DE DUAS OBJETIVAS
- REFLEX DE OBJETIVA ÚNICA
- UTILIZAM FILME 120 E/OU COMPORTAM BACK DIGITAL
- QUADROS MAIS COMUNS: 6X6cm, 6X7cm, 6X4,5cm E 6X9cm
CÂMERAS DE GRANDE FORMATO
- EXIGEM SEMPRE O USO DE TRIPÉ;
- A IMAGEM FORMADA NO VISOR (VIDRO DESPOLIDO) É A
DIRETAMENTE A SER CAPTADA (SEMPRE INVERTIDA);
- UTILIZAM CHAPAS DE FILME INDIVIDUAIS (A MAIS COMUM É
DE 4X5”), FILME 120 OU BACK DIGITAL;
- POSSUEM CONTROLE TOTAL DA POSIÇÃO DOS PLANOS
DAS OBJETIVAS E DO FILME (OU BACK DIGITAL), UNIDOS
POR UM FOLE;
- PERMITE CORREÇÃO DE PARALELAS;
- PERMITE AUMENTAR A PROFUNDIDADE DE CAMPO SEM O
USO DE ABERTURAS MUITO PQNAS. (LEI DE SCHEIMPFLUG).
CÂMERA ANALÓGICA X DIGITAL- Ver a foto na hora x fator surpresa- Digital:
o Possibilidade de correção imediata;o aprendizagem mais rápida;o permite alteração de ISO a cada foto;o permite correção de balanço de branco sem a necessidade
de acoplar filtros de correção;o no caso de trabalhos profissionais, possibilidade de
acompanhamento à distância por parte do cliente (internet);o necessidade de uma prova impressa para ter-se referência
exata das cores, que mudam de acordo com a calibragem do monitor que as exibe.
- Custo com equipamento x custo com material (filmes e revelações)- Analógico:
o equipamentos melhores com preços mais acessíveis;o a qualidade de PB para fine-art ainda não foi atingida pela
tecnologia digital;o o equipamento não sofre depreciação tão rapidamente; uma
câmera analógica, se bem conservada, tem vida útil bastante longa quando comparada às digitais;
- Digital:o o investimento inicial é compensado com a economia de
material (avaliar a relação custo x benefício a cada caso);o no caso de cromos, elimina-se o custo de escaneamento;o o equipamento deprecia muito mais rapidamente, o que
requer atualização mais freqüente (como os computadores);o atualmente, o mercado de compra e venda de equipamento
digital usado é mais restrito e difícil;- Manutenção:- Analógico: conservação e reparos mais fáceis;- Digital:
o Equipamento muito mais sensível a quedas e variações de temperatura;
o preocupação extra com baterias e cartões de memória;o custo de manutenção muito mais alto, em caso de conserto.
FOTOMETRIA
EXPOSIÇÃO = INTENSIDADE LUMINOSA X TEMPO
Para um filme de determinada sensibilidade (ISO), a exposição “correta”
é sempre a mesma quantidade de energia luminosa absorvida por ele.
FOTÔMETRO: instrumento que mede a intensidade luminosa e indica a
correta escolha de um par (velocidade / abertura) para uma determinada
cena.
O fotômetro pode medir a luz refletida e a luz incidente, sendo que o
embutido mede somente a refletida.
LUZ REFLETIDA: aponta-se o fotômetro na direção da cena a ser
fotografada e este faz a leitura da luz refletida pelos objetos presentes
na cena.
A quantidade de luz refletida por um objeto (luminância) depende de sua
cor e textura; OBJETOS DE CORES DIFERENTES ILUMINADOS DE
MESMA FORMA PRODUZEM DIFERENTES RESULTADOS DE
LEITURA NO FOTÔMETRO .
COMPENSAÇÃO DE LEITURA:
Se o assunto a ser fotografado for predominantemente MUITO CLARO,
a exposição deve ser corrigida em 1 ou 2 pontos A MAIS que a leitura
indicada pelo fotômetro.
Exemplos:
Cenas na praia ou na neve;
Cenas à contra-luz (efeito silhueta / clareamento de áreas muito
escuras);
Cenas que incluam fonte luminosa, como pôr-do-sol, luminárias, lustres
e abajures;
Objetos naturalmente muito claros, como um gato branco sobre um
travesseiro.
Se o assunto for predominantemente muito escuro, a exposição deve
ser corrigida diminuindo-se 1 ou 2 pontos.
Exemplos:
Cenas em que o fundo é muito mais escuro que o objeto, como um
retrato contra uma parede escura;
Objetos naturalmente muito escuros.
COMO PROCEDER EM SITUAÇÕES DE GRANDE CONTRASTE:
- fazer a medição numa pequena área do objeto a ser fotografado,
preenchendo todo o quadro com parte do objeto que se deseja na
exposição correta;
- medir a intensidade luminosa em diversos pontos da composição e
considerar a média;
- fotometrar com auxílio de um cartão cinza-médio.
OBJETOS À CONTRA-LUZ:
- deixá-lo em silhueta OU, para que fique na exposição correta:
- aumentar a exposição em relação à leitura do fotômetro;
- fotometrar normalmente e disparar o flash (luz de enchimento).
CUIDADOS COM A CÂMERA FOTOGRÁFICA
- Proteja-a de água, poeira e areia. Na praia, mantenha-a dentro de uma sacola plástica, evitando deixá-la ao sol. Se a câmera cair no mar, lave-a com água doce e leve-a assim que possível à assistência técnica, pois o sal oxida e corrói as partes metálicas.
- Limpe-a o mínimo possível . Quando o fizer, utilize um pincel bem macio (separado para esta finalidade) e um assoprador, tomando cuidado para assoprar a poeira para fora, e não para os mecanismos internos.
- Evite abrir a câmera desnecessariamente; não toque os componentes internos, como espelho, prisma, sensor digital, obturador etc.
- O sensor digital (particularmente o de câmeras com lentes intercambiáveis) necessita de limpeza periódica (quando aparecerem muitos pontos de sujeira na imagem captada), mas este serviço deverá ser feito pela assistência técnica.
- Evite também limpar as objetivas. Pequenos grãos de poeira não afetarão a qualidade da imagem. Para limpá-las, utilize lenços e fluido para limpeza específicos para equipamento fotográfico, com muita delicadeza, e não reutilize os lenços. Nunca verta o líquido diretamente sobre a lente; umedeça o lenço antes de aplicá-lo. Esfregar a lente a seco poderá riscá-la.
- Guarde o equipamento em local seco e arejado, fora do estojo e sem as baterias, se for por tempo prolongado. O estojo (geralmente de couro) deve ser usado somente para transporte, porque tende a reter umidade e favorece o aparecimento de fungos.
- Sempre proteja as objetivas com o protetor quando não estiverem em uso.- Nunca exponha a objetiva acoplada à câmera diretamente contra o sol por
períodos prolongados.- Proteja o equipamento de temperaturas extremas; não o deixe dentro do
carro. Vale também para filmes, cartões de memória e mídias.- Ao sair de um ambiente com temperatura muito baixa e entrar em outro de
temperatura consideravelmente mais alta, evite a formação de condensação de água: envolva o equipamento e filmes com uma bolsa e espere algumas horas até que tenham atingido, lentamente, a temperatura ambiente.
- Nunca force os mecanismos que parecerem emperrados. O melhor a fazer nestes casos é levar a câmera à assistência técnica.
- Mantenha câmeras digitais e cartões de memória longe de campos magnéticos.
- Antes de sair para fotografar, verifique o nível da bateria. Sempre leve baterias / pilhas extras ou o carregador de baterias. A carga da bateria tende a diminuir em dias frios; leve-a sempre cheia em dias assim.
- Sempre remova ou recoloque cartões de memória com a câmera desligada.- Mantenha os filmes abrigados de calor e luz intensa e revele-os tão logo
tenham sido expostos (“batidos”).
- Não troque o filme, cartões de memória ou objetivas em presença de vento forte, poeira, areia ou luz intensa. Faça-o dentro de uma bolsa, se não houver abrigo.