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Visiones de la Visiones de la Nueva Nueva

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GUILLERMO DA COSTA PALACIOS

LA ESENCIA DE LA NUEVA CARNE ES LA MUTACIÓN DEL SER HUMANO, FUNDAMENTALMENTE EN CUANTO CRIATURA MATERIAL, NETAMENTE FÍSICA, Y UNO DE SUS PRINCIPALES MÉRITOS CONSISTE EN CREAR MONSTRUOSIDADES CREÍBLES Y TANGIBLES. LA NUEVA CARNE RENIEGA DEL FOLCLORE, DE LA MITOLOGÍA, DE LA MORALIDAD Y DE LA LÓGICA; Y HACE QUE EL INFIERNO SEA ALGO FÍSICO, NO IMAGINADO...

VIVIMOS EN UNA SITUACIÓN EN LA QUE LA INTEGRIDAD FÍSICA Y PSÍQUICA DEL SER HUMANO ESTÁ CONTINUAMENTE EN ENTREDICHO. LA UNIDAD DEL SER HUMANO SE ROMPE Y SE INSTITUYE EL CAOS, EL DESORDEN Y LO IMPURO.

EL FOCO DE TODO SIMBOLISMO DE LA CONTAMINACIÓN ES EL CUERPO.

EN ESTE TERRITORIO COINCIDEN LO INCONSCIENTE, LO IMAGINARIO, LO ANIMAL (POCO IMPORTAN LAS PALABRAS) Y TODOS LOS VÉRTIGOS DE LA MUERTE, SOMBRA DE LA VIDA.

NINGUNA SENSIBILIDAD ARTÍSTICA ANTERIOR SE HA ARRIESGADO TANTO EN EL CAMINO DE LA REALIDAD GROTESCA. TODAS ESAS CONTORSIONES, CARAS BESTIALES Y MUECAS DIABÓLICAS SON PROFUNDAMENTE HUMANAS…

BACON ES UNO DE LOS MÁS DIRECTOS ANTECEDENTES DEL ENCUENTRO

TRAUMÁTICO CON LA REALIDAD EN EL ÁMBITO DE LA PINTURA DEL SIGLO XX.

“MÁS QUE EL ESPANTO, QUIERO PINTAR EL GRITO”. Y EL GRITO DESTROZA UN ROSTRO Y LO METAMORFOSEA EN CHARCO DE

CARNE. EL RETRATO CAE EN EL LIENZO COMO UN ESCUPITAJO EN LA ACERA... A VECES SON LOS DIENTES, QUE TANTO LE CUESTA

PINTAR...

TODO EL CUERPO SE ESCAPA POR LA BOCA QUE GRITA...

LOS RETRATOS DE BACON SON LA INTERROGACIÓN SOBRE LOS LÍMITES DEL YO.

ARTE DE LO ABYECTO: EL CUERPO ES VIOLADO Y

QUEBRANTADO...

... SE IMPONE AQUELLO QUE PERTURBA LA

IDENTIDAD, EL ORDEN, EL SISTEMA.

¿DÓNDE ESTÁ LA FRONTERA TRAS LA CUAL

UN “YO” DEJA DE SER “YO”?

¿HASTA QUÉ GRADO DE DISTORSIÓN UN INDIVIDUO SIGUE

SIENDO ÉL MISMO?

PINTAR: CONTAR LA VIOLENCIA CON

ARTIFICIOS.

EL ARTE DE BACON DESUBLIMA EL CUERPO Y PERTURBA LA SUBJETIVIDAD.

“LA BELLEZA SERÁ CONVULSIVA O NO SERÁ NADA” (ANDRÉ BRETON).

“MIRO LOS RETRATOS DE BACON Y ME SORPRENDE QUE, PESE A SU DISTORSIÓN, SE PAREZCAN TODOS A SU MODELO” (MILAN KUNDERA).

NO QUERÍA QUE SUS IMÁGENES CONTARAN HISTORIAS, SINO QUE ALCANZARAN TAN DE GOLPE EL SISTEMA NERVIOSO DEL ESPECTADOR COMO QUEMADURAS O FOGONAZOS.

“ME ES GRATO EL HEDOR DE LA SANGRE HUMANA” (ESQUILO).

TELA SIN TERMINAR, MAYO DE 1992

FRANCIS BACON EN SU ESTUDIO, 1984.

“LO IMPORTANTE ES CAPTAR ESE ALGO SIEMPRE EN PROCESO DE CAMBIO, Y LA DIFICULTAD ES LA MISMA

YA SE TRATE DE UN AUTORRETRATO O DEL RETRATO DE OTRO” (FRANCIS BACON).

UNA CARNE ESTREMECIDA, EN LA QUE SE CONCENTRA LA EXISTENCIA PARA NEGAR LAS FRONTERAS DE LA VIDA

Y DE LA MUERTE, DEL NACIMIENTO Y DE LA PUTREFACCIÓN.

BIBLIOGRAFÍA SUMARIA

LIBROS:

• DELEUZE, GILLES: Francis Bacon. Lógica de la sensación, Arena Libros, S. L., Madrid, 2002.

• FICACCI, LUIGI: Bacon, Taschen, Colonia, 2003.

• GUASCH, ANNA MARIA: Summa Pictorica (Historia Universal de la Pintura. De las Vanguardias a la Postmodernidad), Planeta, Barcelona, 2004, pp. 403-415.

• LEIRIS, MICHAEL: Francis Bacon, Ed. Polígrafa S. A., Barcelona, 1987.

Francis Bacon, (Retratos y Autorretratos), Debate, S. A., Madrid, 1996.

• La nueva carne. Una estética perversa del cuerpo, Ed. de Antonio José Navarro, Valdemar, Madrid, 2002.

CATÁLOGOS DE EXPOSICIONES:

• Francis Bacon, (Pinturas 1981-1991), Lerner & Lerner Editores, Galería Marlborough, S. A., Madrid, 8 octubre-14 noviembre 1992. [Textos: Antonio Muñoz Molina; Entrevista a F. Bacon: Richard Cork.]

• Francis Bacon, Instituto Leonés de Cultura, Sala Provincia, León, enero-marzo 1999. [Textos: Emilio Gutiérrez Fernández y Gabriel Rodríguez.]

WEBS:• http://www.francis-bacon.cx • http://www.artsversus.com/francisbacon/intro.html