Gemaa_A Cara Do Cinema Nacional LER URGENTE

6/A Cara do Cinema Nacional:

gnero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros

(2002-2012)Marcia Rangel Candido

Gabriella Moratelli Vernica Toste Daflon

Joo Feres Jnior

textos paradiscusso

Grupo de Estudos Multidisciplinaresda Ao Afirmativa

Expediente

Universidade do Estado do Rio de Janeiro - UERJ

Instituto de Estudos Sociais e Polticos IESP

Grupo de Estudos Multidisciplinares da Ao Afirmativa

gemaa.iesp.uerj.br

[email protected]

Coordenadores

Joo Feres Jnior

Luiz Augusto Campos

Pesquisadores Associados

Marcia Rangel Candido

Veronica Toste Daflon

Assistentes de pesquisa

Gabriella Moratelli

Thyago Simas

Leandro Guedes

Capa, layout e diagramao

Luiz Augusto Campos

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 2

6/ textos para discusso gemaa A Cara do Cinema Nacional: gnero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012)

Marcia Rangel Candido Pesquisadora IESP-UERJ

Gabriella Moratelli Pesquisadora IESP-UERJ

Vernica Toste Daflon Pesquisadora IESP-UERJ

Joo Feres Jnior Professor IESP-UERJ

Este texto discute a questo da diversidade na produo cinematogrfica brasileira. Para termos uma compreenso da distncia entre estatuto legal e realidade, primeiro apresentamos um levantamento da legislao existente no tocante incluso dos negros na produo audiovisual. Em seguida, a partir de uma anlise quantitativa dos filmes nacionais de maior bilheteria entre 2002 e 2012, estabelecemos a distribuio das funes de direo, roteirizao e atuao, de acordo com as variveis cor e gnero. O objetivo principal constatar quais so os agentes construtores da representao e como ela construda.

Os estudos sobre o cinema brasileiro que se ocupam das questes de cor e

gnero frequentemente concedem preferncia descrio de personagens e

abordagem de filmes especficos. O presente texto busca contribuir para o

debate sobre representao a partir de um recorte diferente, que d tratamento

quantitativo a um corpus composto por filmes brasileiros que conquistaram

maior bilheteria no pas ao longo da ltima dcada. Ao optar pelo presente

escopo de pesquisa, procuramos caracterizar a produo nacional que obteve

mais difuso comercial nos ltimos anos. Partimos de duas questes centrais:

h diversidade nos processos de criao dos filmes? Os diferentes grupos sociais

encontram-se representados nessas produes? Entende-se aqui que o cinema

um espao a partir do qual se difundem padres estticos e costumes que

ajudam a formar a percepo das pessoas sobre o mundo e sobre si mesmas

(Kellner, 2001). Embora no se possa negar a possibilidade de agncia dos

indivduos, necessrio atentar para as formas simblicas que participam em


sua formao. Se h uma linha tnue entre representaes, formao de valores

e de expectativas sociais, a democratizao dos espaos e, em particular, da

mdia de suma importncia para que os sujeitos possam obter estima social,

elemento constitutivo da integridade humana. Afinal, como assinala Axel

Honneth (1992), a introjeo pelo sujeito de uma imagem negativa de si mesmo

limita sua capacidade de se constituir como igual perante seus parceiros de

interao social. Nesse sentido, a constatao de que existe um monoplio na

produo de representaes por um grupo majoritariamente branco, de elite e

do gnero masculino sugere que os meios audiovisuais operam como uma caixa

de ressonncia das ideias de um grupo dominante e, portanto, difundem

esteretipos e representaes enviesadas das vivncias de outros grupos sociais.

Em outras palavras, eles hipoteticamente funcionam como uma pedagogia da

inferioridade e da hierarquia social, emprestando-lhes um aspecto de

naturalidade e legitimidade aos olhos de quem quer que consuma seus

produtos, no caso aqui, filmes.

O debate sobre representao e diversidade na cultura tema amplamente

explorado pelas cincias humanas. Regina Dalcastagn (2007), por exemplo,

demonstrou como o campo literrio se configura como um espao de

excluso1, no qual homens brancos so maioria, seja entre personagens ou

autores. Do mesmo modo, em nosso estudo sobre o campo do cinema,

buscamos dar centralidade s categorias de raa e gnero, visando a identificar

os grupos mais expostos a excluses e sub-representao.

O cinema brasileiro se configurou historicamente como um campo pouco

diverso. No temos aqui o objetivo de expor sua histria de modo exaustivo, seja

do ponto de vista das relaes raciais, seja do ponto de vista de gnero. Contudo,

vale ressaltar alguns momentos a ttulo de ilustrao. O trabalho de Noel dos

Santos Carvalho (2005) demonstra como o negro esteve historicamente exposto

a um papel de subalternidade, no obtendo protagonismo e tampouco uma

1 DALCASTAGN, Regina. A auto-representao de grupos marginalizados: tenses e estratgias na narrativa contempornea. Letras de Hoje, Porto Alegre, v.42, n.4, p.18-31, dezembro 2007. Disponvel em: < http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/fale/article/view/4110/3112>. Acesso em: 28 de julho de 2014.


participao significativa na produo cinematogrfica. Na poca do cinema

mudo, final do sculo XIX e comeo do sculo XX, negros s apareciam nas

filmagens como figurantes acidentais. A partir do desenvolvimento da tcnica de

decupagem, isto , a diviso de uma cena em planos, o cinema se embranqueceu

ainda mais, pois agora era tecnicamente possvel introduzir cortes e, assim,

eliminar imagens indesejadas de negros, pobres, indgenas, entre outros, nos

processos de montagem (Carvalho, 2005).

Isso permitiu que o ideal de embranquecimento da populao fosse transposto

para as telas. Em torno da dcada de 1950, o gnero da chanchada introduziu a

representao do negro, mas na forma de uma caricatura exotizada e

estereotipada (Carvalho, 2005). No mesmo perodo, com inspirao no sucesso

das chanchadas, mas buscando se dissociar daquilo que percebia como

vulgaridade, a burguesia paulistana direcionou investimentos para a construo

de uma cultura que se espelhasse na produo europeia e fosse acessvel elite.

A Companhia Vera Cruz nasceu desse desejo e deu preferncia contratao de

diretores estrangeiros ou brasileiros que haviam trabalhado no exterior (Stam,

1997). A idealizao da branquidade foi central na produo da Vera Cruz, que

era flagrantemente racista (Carvalho, 2005). Antes de fechar as portas, a

empresa ainda tentou popularizar a temtica de seus filmes, por vislumbrar

chances de maior sucesso comercial (Stam, 1997).

O marco que representou um avano na mudana na representao dos negros

foi o Cinema Novo, desenvolvido a partir de uma perspectiva de esquerda,

durante a dcada de 1960. Esse cinema configurou-se como antirracista e como

fundador de uma nova representao, contrria aos esteretipos dominantes do

negro (Carvalho, 2005). A despeito disso, h quem aponte para uma falta de

enfrentamento da ideologia do branqueamento que pairava no contexto

nacional, pois foram poucos os filmes que romperam com a esttica dominante

(Arajo, 2006). Se houve avanos na incluso de atores e atrizes negros, este

avano no se estendeu s funes de direo e roteiro, que permaneceram nas

mos de realizadores brancos (Carvalho, 2005). No que toca perspectiva de

gnero, a participao feminina continuou sendo irrisria (Alves et al; 2011).


Com o golpe de 1964, as mudanas que estavam em curso foram em parte

estancadas, ainda que na dcada de 1970 tenha havido no Brasil uma influncia

difusa dos movimentos sociais negros norte-americanos e africanos (Carvalho,

2005). Tambm nesta dcada, a representao da mulher comeou mudar, em

conjunto com outros valores sociais que marcam uma mudana cultural mais

ampla (Alves et al; 2011).

Segundo dados do IBGE (2010), 22% dos brasileiros so do sexo masculino e de

cor branca, 26% do sexo masculino e de cor parda ou preta, 24% do sexo

feminino e de cor branca e 27% do sexo feminino e de cor preta ou parda. A

despeito da diversidade da populao, os espaos de representao que possuem

mais visibilidade permanecem fechados ao monoplio de grupos minoritrios.

Nas telenovelas da Rede Globo transmitidas entre os anos de 1993 e 1997,

apenas 7,9% dos 830 atores eram de cor preta ou parda. O padro de excluso

foi verificado tambm na publicidade: do total de 1.204 modelos que figuraram

em anncios publicitrios veiculados pela Revista Veja entre 1994 e 1995,

somente 6,5% eram negros. Durante esse mesmo perodo, os anncios presentes

na Revista Nova, voltada para o pblico feminino, apresentaram apenas 4% de

modelos pretos e pardos (DAdesky apud Telles, 2004).

Ao examinar a situao de desigualdade de gnero no cinema brasileiro em

perspectiva histrica, Paula Alves et al. (2011) identificam uma participao

diminuta das mulheres em cargos de direo e roteiro ao longo do tempo,

embora tenha havido uma trajetria de crescimento nos ltimos anos. Segundo

Alves et al., ao entrarem em contato com o cinema como consumidoras, as

mulheres foram expostas ao olhar masculino dominante que as colocava em

uma posio objetificada e mercantilizada. No entanto, esta anlise permanece

alheia questo racial.

O presente estudo se prope a cobrir essa lacuna ao levar em conta as duas

variveis, raa e gnero, na anlise da produo cinematogrfica brasileira

comercial. Primeiro, elencaremos a legislao existente sobre a incluso dos

negros nos espaos de representao. Em seguida, apresentaremos a


metodologia de pesquisa empregada. Por fim, discutiremos os dados gerados e

as concluses.

Legislao e igualdade racial

Leis municipais. A partir de um mapeamento, encontramos um total de nove

leis municipais que tm por objetivo ampliar a representao dos negros na

mdia audiovisual. Destas nove, apenas cinco leis estabelecem efetivamente

cotas de representao. A obrigatoriedade de observncia de tais cotas, por sua

vez, recai apenas sobre agncias e produtoras independentes contratadas por

prefeituras, o que exclui produtoras e agncias privadas. Isso significa que as

poucas leis existentes que estipulam cotas de representao no audiovisual

recaem apenas sobre a produo independente, que no est vinculada aos

grandes estdios e tampouco s grandes distribuidoras. Em outras palavras, as

leis, alm de escassas, no atingem o cinema comercial. A nica lei que

contempla ambas as formas de produo a n 3.269, de 30 de agosto de 2011,

sancionada na cmara do municpio do Rio de Janeiro, e que determina a

incluso de no mnimo 40% de artistas e modelos negros na elaborao e

produo de filmes subvencionados ou coproduzidos pela Prefeitura.

Leis estaduais. Na esfera estadual encontramos trs leis. Duas so estatutos de

promoo da igualdade racial sancionados pelos governos do Rio Grande do Sul

(2011) e da Bahia (2014). Tais normas contm artigos quase idnticos aos do

Estatuto da Igualdade Racial2 aprovado em mbito federal em 2010. Assim

como ocorre com a maior parte das leis municipais, os artigos so voltados para

a esfera pblica e, ao se referirem promoo de igualdade de oportunidades,

utilizam redao vaga e inespecfica, como fica exemplificado nos excertos:

assegurar igualdade de representao (...); adotar a prtica de conferir

oportunidades; assegurar a representao justa e proporcional dos diversos

segmentos raciais da populao. Mesmo quando se tenta estabelecer

parmetros quantitativos para esta participao, so utilizados termos genricos

que, como mostra Silva (2010) ao analisar a trajetria do Estatuto da Igualdade

2 No se pretende com essa informao diminuir a importncia regional do avano e da promoo do debate pblico sobre o tema da igualdade racial. Porm, constatou-se que houve poucas mudanas nos textos destes estatutos comparando-se ao que foi formulado na esfera federal.


Racial federal, possuem carter mais autorizativo do que impositivo. Vejamos o

artigo 20 do Estatuto da Igualdade Racial do Rio Grande do Sul:

A idealizao, a realizao e a exibio das peas publicitrias veiculadas pelo Poder Pblico devero observar percentual de artistas, modelos e trabalhadores afrodescendentes em nmero equivalente ao resultante do censo do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica - IBGE - de afro-brasileiros na composio da populao do Rio Grande do Sul (Rio Grande do Sul, 2011).

Leis federais. Na esfera federal, o Estatuto da Igualdade Racial, sancionado em

20 de julho de 2010, representou um avano importante de atendimento s

demandas do movimento negro no Brasil. A elaborao deste estatuto teve como

ponto de partida o Projeto de Lei n 3.198/2000, proposto pelo senador Paulo

Paim e elaborado em colaborao com o movimento negro, seguido por dois

substitutivos (Silva, 2010)3. No que diz respeito participao de artistas negros

em filmes, programas e peas publicitrias, o estatuto determina, em seu artigo

44, que devam ser garantidas oportunidades iguais a atores, figurantes e

tcnicos negros, sendo vedada toda e qualquer discriminao de natureza

poltica, ideolgica, tnica ou artstica (Brasil, 2010). Acrescenta ainda, em seu

artigo 46, a necessidade de incluir clusulas de participao de artistas negros

nos contratos de realizao de filmes, programas ou quaisquer outras peas de

carter publicitrio (Brasil, 2010). No entanto, o estatuto no estabelece um

percentual ou uma proporo especfica. No Grfico 1 podemos ver como as

proposies de leis se distribuem pelas esferas de governo.

Grfico 1: Quantidade de leis sobre representao visual dos negros propostas em cada esfera de governo, com destaque para cotas

3 Os substitutivos foram: PL n 213/2003 e o PL n 7.720/2010.

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Tabela 1: Sntese das leis de promoo da diversidade na mdia e na produo cinematogrfica

4 Em seu artigo 2 determina que consideram-se pessoas afrodescendentes as que se enquadram como negros, pardos ou denominao equivalente, conforme classificao adotada pelo Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica.

Categoria Local Data Nmero Direo Objetivo

Municipal Vitria 02/05/1995 4193 Agncias de publicidade e produtores independentes contratadas pela Prefeitura. Assegurar a pluralidade tnica na idealizao de

comercial e anncio.

Municipal Rio de Janeiro 15/05/1995 2325 Agncias de publicidade e produtores

independentes contratados pela Prefeitura. COTAS: incluso de 40% dos artistas e modelos negros na realizao de comercial ou anncio.

Municipal Belo Horizonte 17/11/1995 6979 Agncias de publicidade e produtores

independentes contratados pela Prefeitura. COTAS: incluso de 40% de modelos negros em

filmes e demais peas publicitrias.

Municipal So Paulo 13/06/1997 12353 Agncias de publicidade e produtores

independentes contratados pela Prefeitura do Municpio.

Incluir artistas e modelos negros na realizao de comercial ou anncio.

Municipal Rio de Janeiro 30/08/2001 3269 Filmes subvencionados ou coproduzidos pela

Prefeitura. COTAS: incluso de 40% de atores e modelos

negros na realizao de filmes.

Municipal So Mateus 16/09/2003 241 Agncias de publicidade e produtores

independentes contratados pela Prefeitura. Assegurar a pluralidade tnica na realizao de

comercial ou anncio.

Municipal Campinas 13/12/2004 12156 Empresas que participarem de licitaes e

concorrncias promovidas pela Administrao Municipal.

COTAS: observar a cota mnima de atores e modelos afrodescendentes4 nas peas

publicitrias.


5 Institui o Estatuto da Igualdade Racial no Estado do Rio Grande do Sul.

Municipal Joinville 09/06/2005 5229 Agncias de publicidade e propaganda contratadas pelo Poder Executivo Municipal. COTAS: incluso de no mnimo 20% de artistas negros na realizao de comercial ou anncio.

Municipal Cricima 02/12/2010 5709 Agncias de publicidade e/ou produtores independentes, contratados pelos rgos

pblicos municipais.

COTAS: incluso de no mnimo 20% de artistas e modelos negros da idealizao e realizao de

comercial ou anncio.

Estadual Esprito Santo 23/06/2005 8062 Agncias de publicidade e produtores

independentes, contratados pelo Governo do Estado.

COTAS: incluso de no mnimo 40% de artistas e modelos negros na realizao de comercial ou

anncio.

Estadual Rio

Grande do Sul

2011 136945 Poder Pblico (artigo 20).

Observar percentual de artistas, modelos e trabalhadores afrodescendentes em nmero

equivalente ao resultante do censo do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica - IBGE - de

afro-brasileiros na composio da populao do Rio Grande do Sul na idealizao, realizao e

exibio das peas publicitrias.

Estadual Rio

Grande do Sul

2011 13694 Emissoras de televiso e salas cinematogrficas (artigo 22).

Adotar a prtica de conferir oportunidades de emprego para atores, figurantes e tcnicos

negros, sendo vedada toda e qualquer discriminao de natureza poltica, ideolgica,

tnica ou artstica na produo de filmes, programas e peas publicitrias.


6 Institui o Estatuto da Igualdade Racial e de Combate Intolerncia Religiosa no Estado da Bahia. 7 Institui o Estatuto da Igualdade Racial

Estadual Rio

Grande do Sul

2011 13694 rgos e entidades da Administrao Pblica Estadual (artigo 23).

Tonar possvel a incluso de clusulas de participao de artistas negros nos contratos de

realizao de filmes, programas ou quaisquer outras peas de carter publicitrio nos termos

da Lei Federal n. 12.288/2010.

Estadual Bahia 2014 131826

Poltica de comunicao social do Estado e publicidade dos atos, programas, obras, servios

e campanhas institucionais do Estado (artigo 60).

Assegurar a representao justa e proporcional dos diversos segmentos raciais da populao nas peas institucionais, educacionais e publicitrias, observando-se o percentual da populao negra

na composio demogrfica do Estado.

Estadual Bahia 2014 13182 Emissoras pblicas estaduais de teledifuso e radiodifuso (artigo 61).

Desenvolver programao pluralista, assegurar a divulgao, valorizao e promoo dos diversos

segmentos tnico-raciais, religiosos e culturais do Estado.

Federal Brasil 20/07/2010 122887 Emissoras de televiso e salas cinematogrficas (artigo 44).

Adotar a prtica de conferir oportunidades de emprego para atores, figurantes e tcnicos

negros, sendo vedada toda e qualquer discriminao de natureza poltica, ideolgica,

tnica ou artstica.

Federal Brasil 20/07/2010 12288

rgos e entidades da administrao pblica federal direta, autrquica ou fundacional, as

empresas pblicas e as sociedades de economia mista federais (artigo 46).

Incluir clusulas de participao de artistas negros nos contratos de realizao de filmes,

programas ou quaisquer outras peas de carter publicitrio.


A partir da coleta de dados do contedo das leis municipais, estaduais e

federais, observamos que houve uma evoluo maior nos estados e municpios

do que na esfera federal. Entretanto, em nenhuma das esferas houve avano

efetivo no que diz respeito interveno na mdia de carter privado. Ao no

estipularem cotas, metas e/ou quantidades especficas, optando pelo uso de

termos genricos, as leis do liberdade para que cada empresa, agncia ou

produtora, defina por si o contingente de negros nas suas produes, o que

contribui para a baixa efetividade dessas normas.

A cara do cinema brasileiro Metodologia

A metodologia do trabalho consistiu em uma anlise descritiva dos filmes de

maior bilheteria do cinema brasileiro entre 2002 e 2012. Para tal, foram usadas

como fonte de pesquisa as listagens anuais que a Agncia Nacional do Cinema

(Ancine) divulga em seu website (http://www.ancine.gov.br/). O recorte

estabelecido contemplou os 20 filmes que obtiveram maior bilheteria em cada

ano8, excluindo os documentrios e os filmes infantis, o que totalizou um corpus

de 218 longas-metragens.9 Tambm empregamos uma classificao mais

abrangente com outros critrios como ambientes10 de locao, regies11 e idade

dos atores e atrizes. Contudo, o presente texto se concentrar em algumas

variveis especficas. Analisaremos as caractersticas dos diretores, roteiristas e

atores/atrizes, que foram classificados segundo seu gnero feminino e

masculino - e cor.

Para definir a primeira varivel, optamos pelo conceito de gnero, segundo o

qual o feminino e o masculino so produtos de construes sociais e no

necessariamente do sexo biolgico. Com respeito varivel de cor, utilizamos a

heteroidentificao racial, ou seja, o grupo de cor de cada sujeito pesquisado foi

aferido pelos prprios pesquisadores. Para classificar a cor, utilizamos as

8 Com exceo para o ano de 2012, onde ao retirar os filmes infantis e os documentrios, s foram computados 18 filmes. 9 O filme 5 X favela foi retirado da amostra por ser um outlier, ou seja, por ter um nmero incomum de diretores, roteiristas e atores. 10 Os ambientes foram divididos entre: urbano, rural, rea indgena, serto, favela e asfalto. 11 As regies classificadas foram: Norte, Nordeste, Centro-Oeste, Sudeste e Sul.


categorias do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE): branca,

preta, parda, amarela e indgena.12 A cartela de cor da Pesquisa Social Brasileira

(Almeida et al, 2002) serviu como parmetro para que os codificadores da

pesquisa categorizassem a cor dos atores, roteiristas e diretores dos filmes, cujas

fotografias foram obtidas em pesquisa na internet. Ocupamo-nos no apenas

dos protagonistas, mas tambm do elenco principal dos filmes, selecionando

atores e atrizes que tivessem algum tipo de destaque nos trailers, sinopses13 ou

cartazes de divulgao dos filmes. Alm disso, foi dada ateno para a questo

da heteronormatividade entre os personagens, isto , buscamos verificar se h

espao para a representao de orientaes sexuais diversas. O objetivo geral

aqui proposto mostrar quem so os agentes construtores da representao e

quem so os indivduos construdos por ela, buscando constatar se h

diversidade em ambos os quesitos.

Resultados

A presente pesquisa se prope a verificar se os padres de excluso de raa e

gnero verificados na televiso se repetem no cinema brasileiro comercial. A

srie de grficos que se segue apresenta os percentuais de participao de

homens e mulheres, negros e brancos no cinema. Examinamos as funes de

direo, roteirizao e, por fim, a de atuao, observando a distribuio dos

indivduos por gnero e cor. Uma rpida anlise da correlao entre o cargo de

diretor e os gneros cinematogrficos dos filmes permite tambm verificar se h

vis na presena de diretores e diretoras conforme o tipo de filme em questo.

1) Diretores

O diretor ocupa o cargo mais prestigioso dentro da produo de um filme e

tambm considerado o principal criador da obra cinematogrfica. O Grfico 2,

que expe as frequncias relativas de diretores dos gneros masculino (86,3%) e

feminino (13,7%), demonstra que h um vis muito desfavorvel s mulheres.

Em termos gerais, isso significa que ainda que as mulheres estejam presentes

nas telas de cinema, elas esto mormente em uma posio de objetos de

12 OSRIO, 2003. P. 7 13 O site usado como fonte para as sinopses foi o http://www.cineclick.com.br/

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1%

1%

1%

0%

0%

ama

dia

nce

o

tura

cial

nse

fica

cal

tos para disc

rasileiros d

F

s Unidos

s filmes e

-los. As mu

es do qu

quantida

cos como

ceitos sexi

a amostra

repete na

o Brasil n

ente aos g

es dirigido

cinematog

m filme de

r como di

s reas, tal

7%

%

cusso do g

e maior bi

onte: GEMAA

demonstr

e a escolh

ulheres tm

ue filmes d

ade de rec

tambm p

stas (Klos,

em gnero

produo

na dcada

neros dra

os tanto

grficos pre

ao, aven

retora, o

como ocor

31%

emaa / ano

lheteria po

A, a partir de

ram haver

a de pess

m mais cha

de ao, h

cursos mob

por uma d

, 2013). E

os cinemat

de longas

analisada

ama, com

por home

edominant

ntura, polic

que pode

rre nos Est

5

2014 / n. 6 /

or gnero

e dados da A

r uma rel

soas do g

ances de d

horror e f

bilizados p

distribui

Em razo d

togrficos

s-metragen

pela pres

dia e roma

ens como

tes. Contud

cial, suspen

ser indci

tados Unid

55%

/ p. 16

Ancine.

lao

nero

irigir

fico

pelos

o de

disso,

para

ns no

sente

ance.

por

do, o

nse e

io de

dos.

Grafdiret

3) Ro

A fu

cinem

pers

m

femi

fico 6: Disttores (2002

oteiristas

no de ro

ma, pois o

onagens. O

majoritrio,

inino comp

D

Co

Rom

Ave

P

Sus

Fico Cie

M

tribuio p2-2012)

oteirista t

o roteirista

O Grfico 7

represent

pe apenas

0%

0%

0%

0%

0%

0%

4

2%

1%

1%

1%

1%

Drama

omdia

mance

Ao

entura

Policial

spense

entfica

Musical

text

proporciona

tambm ce

a o respo

7 mostra q

tando 74%

s 26%.

6%8%

4%

%

%

%

%

%

tos para disc

al dos film

F

entral para

onsvel po

que tambm

% dos caso

32%30%

cusso do g

es de acor

onte: GEMAA

a a produ

r elaborar

m nessa fu

os analisa

54%

emaa / ano

do com o

A, a partir de

o das rep

a histria

uno o gn

dos, enqu

61%%

M

F

2014 / n. 6 /

gnero do

e dados da A

presentae

a e constru

nero mascu

uanto o g

Masculino

Feminino

/ p. 17

os

Ancine.

es no

uir os

ulino

nero

Grf

O Gr

mais

de

repr

anal

Grf

Se a

pard

reve

masc

baix

fico 7: Perc

rfico 8, qu

s uma vez

cor branc

resentam a

isados.

fico 8: Perc

anlise da

dos, a an

lar outro

culino e d

a a particip

P

centual de

ue apresen

que h pou

ca: 93% do

apenas 4%

centual de

a cor dos r

lise dessa

vis. No

de cor bran

pao de in

F

1%

Preta

text

roteiristas

nta os perce

uco espao

total. H

% de um to

roteiristas

oteiristas r

varivel

Grfico 9

nca o perfi

ndivduos

26%

eminino

3%

Parda

tos para disc

s segundo

F

entuais de

o para a di

uma nfim

otal de 412

s segundo

F

revela a su

conjugada

9 verificam

il dominan

pretos e p

93%

Branca

cusso do ge

o gnero

onte: GEMAA

roteiristas

versidade:

ma presena

2 roteirista

a cor

onte: GEMAA

ub-represen

a varive

mos que

nte na fun

pardos ness

74%

Masculi

0%

Amarela

emaa / ano

A, a partir de

s segundo a

a maioria

a de pretos

as envolvi

A, a partir de

ntao sev

el de gne

o indivd

o de rot

sa funo,

no

4%

a SemInforma

2014 / n. 6 /

e dados da A

a cor, evide

a dos roteir

s e pardos

idos nos fi

e dados da A

vera de pre

ero capa

duo do g

teirista. Se

a mulher p

mao

/ p. 18

Ancine.

encia

ristas

, que

ilmes

Ancine.

etos e

az de

nero

e j

preta

ou p

3% d

fotog

infor

Grf

4) At

O ca

alcan

gran

atriz

prod

das

pare

fen

Em

enco

masc

10,

femi

que

parda est

dos casos

grafias na

rmao.

fico 9: Perc

tores

ampo da i

nar o pb

nde bilhete

zes. Supom

dutores e in

produes

ece repous

tipo branc

relao ao

ontra uma

culino, em

os intrpr

inino 41%

isso no si

0%

P

inteiramen

no foi po

a internet.

centual de

interpreta

blico. Em n

eria tem

mos que o

nvestidore

s. A avalia

sar sobre

co, como de

o gnero, a

a propor

mbora com

retes do g

do elenco

ignifica qu

% 1%

Preta

text

nte exclud

ossvel con

. Esses ca

roteiristas

o aque

nossa pesq

uma reco

uso da im

es como po

ao do po

determin

emonstrar

a categoria

o mais

vantagem

gnero ma

principal

ue os papi

0% 3%

Parda

Femi

tos para disc

da dela. Ca

nhecer a co

asos foram

s segundo

F

ele com m

quisa, const

rrncia co

magem des

ossibilidade

otencial de

nados pad

remos mais

a relativa

balancead

m para o l

asculino r

dos filmes

is atribudo

24%

68%

Branca

inino Ma

cusso do g

abe aqui um

or dos rot

m registra

o gnero e

onte: GEMAA

maior visib

tatamos qu

onsiderve

sses profis

e de alavan

e atrao

dres estt

s adiante.

interpret

da entre

ltimo. Com

epresentam

s. Contudo

os a esses

1% 2%

SemInforma

asculino

emaa / ano

ma breve o

teiristas pe

ados sob o

e a cor

A, a partir de

bilidade e

ue o cinem

l dos mes

sionais e

ncar a bilh

do pblico

ticos que

ao aqu

os gnero

mo fica vis

m 59% e

o, import

intrpretes

0%%

oAma

2014 / n. 6 /

observao

ela ausnc

o rtulo

e dados da A

potencial

ma brasileir

smos ator

encarada p

heteria e o l

o, por sua

privilegia

uela em qu

os feminin

svel no Gr

os do g

tante pond

s sejam ise

0%

arela

/ p. 19

o: em

ia de

sem

Ancine.

para

ro de

res e

pelos

lucro

a vez,

am o

ue se

no e

rfico

nero

derar

entos

de e

atrib

estru

maio

corre

Grf

Quan

com

de c

popu

e pa

pess

esteretipo

buam ao

uturadas e

or parte

espondnc

fico 10: Pe

ndo nos

puseram o

cor branca

ulao bras

ardas, pret

soas de pele

s de gner

sexo biol

em torno d

dos per

cia obrigat

ercentual d

debruam

os elencos

e apenas

sileira co

tos e preta

e no bran

F

texto

ro. Dentre

lgico um

de papis

rsonagens

ria entre s

e atores e

mos sobre

principais

20% de c

omposta po

as, torna-se

nca no cine

41%

eminino

os para discu

os filmes

ma srie d

de gnero

foi conc

sexo biolg

atrizes seg

F

a varive

s dos filme

cor preta o

or 46% de

e flagrante

ema brasile

usso do ge

analisado

de caracte

o pr-deter

cebida em

gico, orien

gundo o g

onte: GEMAA

el cor do

es, constat

ou parda.

brancos e

e a sub-rep

eiro.

59%

Masculi

emaa / ano 2

s, houve p

ersticas n

rminados.

m torno

tao sexu

nero

A, a partir de

os atores

amos que

Se consid

brancas e

presenta

no

2014 / n. 6 /

poucos que

naturalizad

Alm dis

da ideia

ual e gnero

e dados da A

e atrizes

80% dele

derarmos q

53% de pa

o do grup

p. 20

e no

das e

so, a

a de

o.

Ancine.

que

s so

que a

ardos

po de

Grf

A co

cor j

quad

conj

as co

aque

com

gran

grup

difer

14%

cu

mulh

prete

no c

para

e vol

imor

da c

cujo

pard

fico 11: Pe

omposio

j em si u

dro se rev

unto, anl

ombinae

ela que m

ercial. Ess

nde bilhete

po do gne

rena de co

dos atores

urioso nota

her mulat

ende mest

cinema ape

a reforar a

luptuosa, a

ralidade, d

conjugalida

s gneros

da , nesse

ercentual d

extremam

um dado al

vela ainda

lise cujos r

es de cor e

mais est e

se grupo p

eria. Tal p

ero feminin

or, apesar

s so home

ar que, a

ta cone

tia e no r

enas 2% d

a tese segu

a mulher p

da margina

ade - just

de maior

sentido, t

12%

Preta

text

e atores e

mente desig

larmante q

a mais agu

resultados

gnero co

excluda d

erfaz apen

percentual

no de cor b

de menor

ens de cor p

despeito d

e de beleza

racista (Co

dos papis

undo a qua

parda pert

alidade, en

amente aq

destaque

o invisibil

8%

Pard

tos para disc

atrizes seg

F

gual do rol

quando con

udo quand

so apres

onsiderada

dos elenco

nas 4% do

9 vezes

branca, de

r, tambm

preta ou pa

da alega

a nacional,

orra, 1996

em elenc

al, embora

tence no im

nquanto a

quele mais

so o dram

lizada quan

%

8

da Br

cusso do ge

gundo a co

onte: GEMAA

de intrpr

nsiderada i

do examin

entados no

s, a das m

os principa

s papis d

s inferior

e 36%. Ent

m muito s

arda e 44%

o relativa

, smbolo d

6), as mulh

cos princip

considerad

maginrio

mulher br

s retratado

ma, comd

nto a mulh

80%

ranca A

emaa / ano

or

A, a partir de

etes no qu

isoladamen

namos cor

o Grfico 1

mulheres p

ais do cin

de destaque

quele apr

tre o gner

ignificativa

% de cor br

mente com

de uma so

heres parda

pais. Esse

da sexualm

do brasilei

ranca perte

o nos film

dia e roma

her preta.

0%

Amarela

2014 / n. 6 /

e dados da A

ue diz respe

nte. Contu

r e gnero

12. Entre t

pretas e pa

nema brasi

e em filme

resentado

ro masculi

a, uma vez

ranca.

mum de q

ociedade qu

as represen

dado cont

mente dese

eiro ao rein

ence ao m

mes brasile

ance. A mu

/ p. 21

Ancine.

eito

udo, o

o em

todas

ardas

ileiro

es de

pelo

no, a

z que

que a

ue se

ntam

tribui

ejvel

no da

mbito

eiros,

ulher

Grf

Con

A pr

cinem

visam

dos

sufic

apre

repr

h u

O qu

po

Em

cons

nega

as id

ou m

por

indiv

fico 12: Pe

nsidera

resente pe

ma comerc

m a mitiga

textos lega

ciente para

esentado al

resentao

um longo ca

uadro aqui

otencial int

uma cultu

sumo dos m

ar a impor

dentidades

mulher, bem

uma cul

vduos (Ke

Enqufuntorno

2

ercentual d

es Fina

squisa se

cial brasile

ar o quadro

ais permiti

a produzir

lgumas ini

obtidos p

aminho a p

i desenhad

ternaliza

ura saturad

meios dom

tncia de u

s sociais e o

m-sucedid

tura da m

ellner, 200

anto o lugao na esfera do lazer e

2%9%

Preta

texto

e atores e

ais

ocupou em

eiro. Prime

o de sub-re

iu verificar

rem baixo

ciativas qu

ela presen

percorrer.

do mostra q

o de valo

da pela im

minantes d

um meio c

opinies p

do ou fraca

mdia que

1). Para Stu

ar da identida pblica (oest centra

2% 5

PardaFeminino

os para disc

atrizes seg

F

m discutir

eiramente,

epresenta

r que as le

impacto.

ue visam a

nte pesquis

que so leg

ores de um

magem e la

de informa

como o cin

polticas. M

assado, pod

e ocupa b

uart Hall,

dade modeou familiarada na apar

3

5%

a

usso do ge

gundo o g

onte: GEMAA

a diversid

mapeamo

o o negro

eis existent

Ainda que

trazer mel

sa so uma

gtimas as

m grupo do

rgamente

o e entr

nema quan

Modelos do

deroso ou i

boa parte

erna girava r), a identidrncia, na i

36%

44%

BrancaMascu

emaa / ano 2

nero e a c

A, a partir de

dade de co

os as iniciat

no audiov

tes so vag

e os legisla

lhorias, os

a evidncia

preocupa

ominante p

dominada

etenimento

nto sua in

que signif

impotente

do tempo

em torno ddade ps-mimagem e n

0% 0

Amareulino

2014 / n. 6 /

cor

e dados da A

or e gner

tivas legais

visual. O ex

gas e elusiv

adores ten

percentua

a de que a

es em rel

pela audi

a pela lgic

to, impos

nfluncia s

fica ser ho

so fornec

o de lazer

da profissomoderna girno consumo

0%

ela

p. 22

Ancine.

ro no

s que

xame

vas o

nham

ais de

ainda

lao

ncia.

ca do

ssvel

sobre

mem

cidos

r dos

o e da ra em o. Em


todo caso, seja qual for sua natureza moderna ou ps-moderna a identidade na sociedade contempornea cada vez mais mediada pela mdia que, com suas imagens, fornece moldes e ideais para a modelagem da identidade pessoal. (Hall, 2006: 317)

A afinidade com a publicidade e o consumo, a lgica de produo industrial e a

ambio por uma ampla audincia, por sua vez, tendem a fazer do cinema um

meio predominantemente conservador, orientado por frmulas, cdigos e

normas convencionais, assim como normalmente refratrio a contedos que

contrariem um olhar presumidamente conservador do espectador. Se somarmos

a isso a predominncia de indivduos brancos, de elite, e do gnero masculino

nos mbitos da direo, roteirizao e atuao no cinema, o carter conservador

do cinema torna-se ainda mais pronunciado, uma vez que os contedos da

derivados tendem a reverberar opinies associadas classe social, raa e gnero

de seus produtores. A entrada de grupos minoritrios nesses espaos traria a

esperana de que novas perspectivas possam contribuir para uma viso de

mundo mais aberta, menos enviesada e livre de esteretipos, onde as diferenas

que compe nossa sociedade possam ser representadas, e no invisibilizadas.

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Como citar Candido, Marcia Rangel; Moratelli, Gabriela; Daflon, Vernica Toste;

Feres Jnior, Joo. A Cara Do Cinema Nacional: gnero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012). Textos

para discusso GEMAA (IESP-UERJ), n. 6, 2014, pp. 1-25.

TpD 6 (capa)TpD 6 (corpo)

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