ESTES TIPOS de letra são, como o próprio nome indica, para ser aplicados

na composição de grandes quantidades de texto. São caracterizados pela

sua grande legibilidade, por serem os que menos cansam a vista do leitor

e por possuírem normalmente diversas variantes à disposição, como bold,

italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo

não significa que é permitido compor um texto unicamente numa dessas

variantes excepto a regular ou book , pois são muito menos fáceis de

ler. Elas deverão ser aplicadas apenas em títulos ou para destacar algumas

passagens do texto, por exemplo.

De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num

corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de roda-

pé ou legendas. Muito raros são os Tipos de letra que permitem corpos

menores que estes valores.

É natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de

letra deste grupo pareçam iguais, já que apresentam poucas e ténues dife-

renças entre si. Isto deve-se ao facto de serem invisíveis, ou seja, não per-

turbam a leitura, nem chamam a atenção em proveito próprio. Os Tipos

Fantasia poderão ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca dis-

tracção.

Este grupo está ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos

de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razões desta separação é

óbvia: a existência ou não daqueles pequenos apêndices. A outra já é menos

evidente; apesar de igualmente legíveis quando analisados letra-a-letra ,

os Tipos com serifas auxiliam mais a leitura que os sem. As serifas (ou

patilhas) unem as letras, ajudando a formação de grupos, as palavras. Elas

servem ainda para guiar o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo

também por isto que são largamente empregues na composição de livros,

jornais e revistas.

Em conclusão, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-ão utilizar prefe-

rencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, títulos, entradas

de notícias, etc.) e/ou como complemento às Fontes serifadas.

39

!Tipos de Texto

NOTA: No final de cada subgrupo está um pequeno texto que explica porque razãoestes Tipos não estão dispostos alfabeticamente. Existem também vários blocos de textoque mostram estes Tipos em acção.

T Tserifas

com sem

com patilhassem patilhas

GUIA DE TIPOS40

Esta versão do Garamond, comer-cializada pela Monotype em 1922, ébaseada no Tipo com serifas que JeanJannon desenhou no ano 1615. Paratal, Jannon apoiou-se nos desenhosde Claude Garamond executados umséculo antes. Os Tipos de letra deGaramond eram, por sua vez, basea-dos nos caracteres que FrancescoGriffo tinha criado para o impressorAldus Manutius em, 1495. O itálicotem origem nos caracteres gravadosem França por Robert Granjon, porvolta de 1557.

O Garamond é um Tipo muito elegante(especialmente a variante italic) comum ar muito formal mas que, apesardisso, se adequa a um vasto leque deaplicações. Ele resulta particularmentebem em livros e textos longos.

Garamond1922: Monotype

(Jean Jannon, 1615)

regular

bold

italic

TipogrA B C D E F G H I JKLMNOPQRSTUVWXYZabcdef g h i j k l m n o p q rstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGg

Em 1994, Tobias Frere-Jones finali-zou o Hightower para o periódico doInstituto Americano de Artes Gráficas[www.aiga.com]. Desde que começaraa desenhar Fontes, tinha-se deparadovárias vezes com os problemas cria-dos pelas modernas tentativas derecriação dos Tipos venezianos doséculo XV. Insatisfeito com os resul-tados de revivificar os caracteres deNicholas Jenson datados de 1470, eledesenvolveu o seu próprio Tipo deletra, criando as variantes regular eitalic.

! Tipos de Texto com serifas!a

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfG

High Tower Text1994: Tobias Frere-Jones

regular

italic

41TIPOS DE TEXTO

Em 1938 Frederic Goudy desenhouo California Oldstyle (com varianteitalic), talvez o seu Tipo de letra maisnotável, para a editora da Universi-dade da Califórnia. Em 1958, a fundi-ção Lanston Monotype reeditou-o sobo nome de Californian. Trinta anosmais tarde, Carol Twombly digitalizoua variante regular; David Berlow acres-centou-lhe o itálico e versaletes. Avariante bold foi desenhada por JanePatterson para a Font Bureau.

Esta Fonte é também conhecidapor Berkeley Oldstyle, pois a Universi-dade [www.berkeley.edu] está locali-zada em Berkeley.

Californian é um Tipo de letra criadopara ser utilizado em corpo de texto,demonstrando toda a sua beleza einfluência veneziana quando usadodesta forma.

Bruce Rogers, um dos gigantes dacomunidade tipográfica norte-america-na, desenhou o Tipo Centaur para oMuseu Metropolitano de Nova York em1914, para ser usado nos títulos. Este foimais tarde adaptado para corpo detexto e comercializado em 1928 pelaMonotype. O Centaur é baseado nasletras desenhadas pelo gravador e pin-tor francês do século XV, NicholasJenson, pertencendo ao estilo Clássicoveneziano, caracterizado pela modula-ção oblíqua, contraste reduzido entre ostraços grossos e finos, inclinação do file-te na letra e, e pelas grandes patilhas. Avariante italic (não fornecida), chamava--se originalmente Arrighi, e foi desenha-da por Frederic Warde em 1925. Elebaseouse na escrita de Ludovico degliArrighi, um copista do Renascimento,cuja caligrafia está entre as mais belasletras cursivas de chancelaria.

O Centaur evidencia as proporçõesnobres das maiúsculas romanas e ascaracterísticas elegantes dos Tipos hu-manistas. É um óptimo Tipo de letrapara livros, que conserva a sua legibili-dade mesmo em corpos pequenos. Ocomprimento das ascendentes e des-cendentes requer um entrelinhamentogeneroso. Este Tipo também é conheci-do pelo nome Venetian 301.

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@# § $ £ € % & ß * - +=/>]

Centaur1928: Bruce Rogers

(Frederic Warde, 1925)

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGg

Californian FB1994: David Berlow, Jane Patterson

(Frederic W. Goudy, 1938)

regular

bold

italic

abqabq

Centaur

44pt

Bookman

44pt

ascendentes e descendentes

42

Calisto é um Tipo cuja característi-ca principal reside no facto de produ-zir uma mancha de texto bem equili-brada e neutra (pouco contrastada),ao mesmo tempo que a sua estruturarobusta o adequa também para apli-cação em títulos. A forma ligeiramen-te caligráfica das letras e as propor-ções clássicas deste Tipo, dão limpe-za e elegância a qualquer página.

O Calisto é um Tipo gracioso e inte-ressante, que se revela particularmenteútil quando usado em livros, jornais erevistas.

Calisto MT1987: Ron Carpenter

regular

bold

bold italic

italic

TipogrABCDEFGHIJK L M N O P Q R STUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGg

Em 1915, Frederic W. Goudy dese-nhou o Goudy Old Style, o seu 25.º Tipode letra e o primeiro que fez para aAmerican Type Founders. Ele inspirou--se num Tipo atribuído a Peter SchoefferJúnior, filho do discípulo de Gutenberg.Suficientemente flexível para ser usadoem texto e fora dele, o Goudy Old Style éum dos clássicos da ATF, muitas vezesusado em publicidade e embalagem. Ascaracterísticas que o distinguem são ospontos em forma de diamante nas letrasi, j e nos sinais de pontuação, a orelhada letra g voltada para cima e a base dasletras E e L. Alguns anos mais tarde,como resposta à enorme popularidadedo Cooper Black, a Lanston Monotypeencarregou Goudy de desenhar varian-tes mais espessas do Goudy Old Style.

Elegante, todavia ousado, o Goudy OldStyle nunca passou de moda. Este Tipode letra de curvas pronunciadas e traçosfinos, adiciona um toque mais humanoa qualquer documento que pareçademasiado austero quando compostonoutro Tipo mais vulgar. A graciosidadedas suas formas tornam-no visualmentemuito apelativo, ao mesmo tempo queas suas curtas descendentes permitem ouso de um entrelinhamento apertado econsequentemente maior número delinhas por página.

GUIA DE TIPOS

Goudy Old Style1915: Frederic W. Goudy

regular

bold

italic

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefgh i j k l m n o p q r s tuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû) [@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGg

43TIPOS DE TEXTO

Este Tipo romano baseia-se nas letrasdo Renascimento italiano, desenhadascom aparo. Zapf deu-lhe o nome emhonra de Giambattista Palatino, ummestre calígrafo da época de Leonardoda Vinci. É um dos Tipos de letra maisusados diariamente em todo o Mundo,cujas formas clássicas se combinambem com a definição do traço possibili-tada pelos processos de impressãoactuais. Durante o período pós 2.ª Guer-ra Mundial, numa altura em que o papeltinha qualidade inferior, a grande legibi-lidade do Palatino ficou evidenciada ele-vada por causa da sua largura e altura-xelevadas.

Devido ao seu aspecto distinto e suave,ele pode ser usado para transmitir, atra-vés do documento, uma sensação dife-rente da que se conseguiria utilizandoTipos de texto com formas mais geo-métricas. O Palatino é também muitoútil para situações casuais, como títulosou cartões de cumprimentos.

A pretensão inicial de Zapf era dese-nhar um Tipo Extra-texto, mas a suaelegância e sobriedade, fez dele umaóptima solução para compor textos lon-gos, como livros, publicações periódicase catálogos. O Palatino é também alta-mente legível no écran, mesmo em cor-pos reduzidos e a bela variante italic foibastante bem desenhada.

Book Antiqua foi o nome dado pelaMonotype ao Palatino, que também éconhecido por Zapf Calligraphic 801.

Palatino LinotypeBook Antiqua1950: Hermann Zapf

regular

bold

bold italic

italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

O nome deste Tipo de letra (light-foot: rápido, ligeiro, ágil) deriva dofulgor vistoso concedido ao textocom ele composto. O italic foi a pri-meira variante do Footlight a ser dese-nhada, sendo só mais tarde seguidapela regular, coisa que é pouco vulgarem Tipografia.

Apesar de ser algo informal, o Footlightnão deixa de ser um Tipo elegante ecom espírito, cujas formas lhe dão umar autoritário.

Footlight MT1986: Ong Chong WahTipogr

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]

44

Este notável Tipo de letra, surgiu pelaprimeira vez em 1932 na edição londri-na do jornal The Times, pelo qual foraencomendado, tornando-se posterior-mente numa das criações tipográficasmais populares e mais comercializadasem todo o mundo. Os desenhos origi-nais foram feitos por Victor Lardent, daMonotype Corporation, sob a direcçãode Stanley Morison. Segundo Morison:O The Times, como jornal criador deum estilo próprio, necessita de um Tipode letra único, cuja força das formas, afirmeza do contorno e a economia doespaço, satisfaçam as suas necessidadeseditoriais.

Baseado em experiências, com o Perpe-tua e o Plantin realizadas por Morison, oTimes New Roman, apesar de ser maiscontrastado, conserva muitas das carac-terísticas clássicas, fornecendo uma ex-celente legibilidade em conjunto comgrande racionalização do espaço. É lar-gamente usado em livros, revistas, rela-tórios, documentos de escritório e aindaem titulação e publicidade.

Devido à sua excessiva e indiscrimi-nada utilização, o Times perdeu grandeparte da mística e do carisma que mere-ce, sendo agora visto como um Tipobanal e com pouco interesse. Talvezainda seja possível reverter esta situ-ação, pois existem muitas outras Fon-tes, tão boas ou melhores que o TimesNew Roman, à espera de serem usadas.

Times New Roman1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

Esta é uma adaptação para impres-são, do Tipo de letra que Eric Gill costu-mava gravar em pedra. O aspecto incisodo Perpetua dá um ar distinto a qual-quer trabalho que seja compatível com asua serenidade. Ele surgiu pela primeiravez numa edição limitada do livro ThePassion of Perpetua and Felicity, sendodeste facto que surge o seu nome. Poresta razão também, a variante italic foiinicialmente chamada Felicity.

O aspecto formal que esta Fonte dá aostextos é, em parte, devido às suas pe-quenas serifas triangulares que recor-dam o talhe do cinzel. O Perpetua é lar-gamente utilizado como Tipo de textoem obras de qualidade, sendo tambémbastante popular em publicidade e titu-lação. Este Tipo também é conhecidopelo nome Lapidary 333.

Não só por ter o mesmo pai (EricGill) mas por que partilha também asmesmas proporções, o Perpetua é o ir-mão do Gill Sans, formando com ele umbelo conjunto serifado/não serifado.

Perpetua1925-32: Eric Gill

regular

bold

bold italic

italic

TipograA B C D E F G H I J K LMNOPQRSTUVWX Y Z a b c d e f g h i j k lm n o p q r s t u v w x yz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIi

45

Este é o Tipo de letra serifado par-ceiro do Verdana, a primeira Fontesem serifas criada para écran pelaMicrosoft. O Georgia foi especialmen-te desenhado para responder aosdesafios criados pela composição detexto no écran. Além de ser extrema-mente legível a baixa resolução (72dpi), é um Tipo com uma grande per-sonalidade tipográfica. Mesmo emcorpos pequenos, ele tem um aspectosimpático e emana uma sensação deintimidade, que muitos dirão ter sidoherdada do Times New Roman. Com oGeorgia, Matthew Carter conseguiucriar com sucesso uma família de Ti-pos que conjuga grande legibilidade,com charme e carácter. Quando vistoao pormenor, torna-se evidente a in-fluência do Didot e em especial doScotch Roman.

O nome Georgia foi dado, em tomde graça, a este Tipo devido ao cabe-çalho de um tablóide que dizia: Alienheads found in Georgia (Cabeças deextraterrestres encontradas na Georgia).

Os numerais do Georgia são desalinha-dos em relação à linha de base (oldstyle figures), o que dá um toque derequinte a qualquer página. Este tipode números, por ter ascendentes e des-cendentes tal como as letras minúscu-las, é particularmente indicado parautilizar em situações onde datas, valo-res e quantias surjam entre o texto.

A variante italic é bastante fluentee graciosa, não transparecendo a difi-culdade que é criar um itálico paraécran. Ao contrário de muitas Fontescontemporâneas, ela é um verdadeiroitálico, como se constata pela formadas letras a e g. A variante bold émuito mais espessa que a regularpara garantir que as duas são facil-mente distinguíveis quando compos-tas em corpos pequenos no écran.

O Georgia é o melhor Tipo com seri-fas que se pode escolher, quando énecessário ler directamente do écran.

Georgia1996: Matthew Carter

regular

bold

bold italic

italic

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJK L M N O P Q R STUVWXYZabcd e f g h i j k l m n opqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeGg

O resultado líquido do ano de 1986

cifrou-se nos 240 milhões de contos,

o que corresponde a um aumento de

51% em relação ao exercício anterior.

Isto significa que os 370 operários

tiveram maior produtividade.

O resultado líquido do ano de 1986cifrou-se nos 240 milhões de contos, o que corresponde a um aumento de51% em relação ao exercício anterior.Isto significa que os 370 operáriostiveram maior produtividade.

Georgia

6,5pt

Century

6,5pt

numerais alinhados e desalinhados

46

O primeiro Century foi desenhadopor Linn Boyd Benton, após Theo-dore Low DeVinne, editor da revistaCentury, lhe ter encomendado umnovo Tipo, mais negro e legível, parasubstituir o que vinha sendo usadoaté então. É assim que em 1894 nasceo Century, um Tipo de aspecto ligei-ramente condensado, devido à suagrande altura-x, que se ajustava bemao formato e layout de duas colunasda revista. Durante as três décadasseguintes, várias foram as versões doCentury desenhadas por Morris FullerBenton, filho de Linn, para a Amer-ican Type Founders. Uma das melho-res é sem dúvida a Schoolbook, enco-mendada à ATF pela Ginn & Compa-ny, uma editora de livros escolares. É um Tipo de letra que de facto pre-enche os objectivos para os quais foicriada.

O Century Schoolbook é extremamentelegível em qualquer corpo, em particu-lar nos mais pequenos, sendo redondo,sóbrio e robusto. Apesar de parecer umpouco mais negro que outros Tiposserifados, surge no topo da lista dasFontes para texto, sendo especialmen-te indicado para publicações didácticase educativas. Várias gerações de crian-ças aprenderam a ler através dele e,não é por acaso que, o Tipo usado naCartilha Maternal de João de Deus, émuito semelhante ao Century School-book.

O desenho recortado e distinto decada letra, proporciona uma leitura flui-da e pouco cansativa. As suas carac-terísticas principais são o laço na letraQ e os terminais em forma de gota.

O Schoolbook é provavelmente aversão mais popular da família Cen-tury, servindo de modelo e ponto departida aos Tipos legíveis que seseguiram. Pode até dizer-se que é oTipo mais legível em texto corrido,mas ao mesmo tempo é um dos maisdesprovidos de emoção.

Ambas as versões são uma óptimaescolha para compor livros, jornais,revistas, boletins, brochuras e todo otipo de textos.

CenturyCentury Schoolbook1919: Morris Fuller Benton

(Linn Boyd Benton, 1894)

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFf

47TIPOS DE TEXTO

As origens do Bookman Old Styleremontam ao Tipo chamado OldstyleAntique, desenhado por Alexander C.Phemister por volta de 1858, para afundição Miller & Richard em Edim-burgo, Escócia. Várias fundições norte--americanas fizeram versões semelhan-tes deste Tipo, que eventualmenteficou conhecido por Bookman.

O Bookman Old Style da Monotype,é baseado em recriações mais recen-tes da Lanston e ATF. O itálico foidesenhado segundo o estilo da Miller& Richard.

Apesar de ter o nome Old Style (Clás-sica), a modulação praticamente verti-cal das letras, coloca-a na categoria dasClássicas de Transição.

É um Tipo legível e robusto com asmenores ascendentes e descendentesdeste Guia, o que implica um grandecuidado na escolha do corpo e daentrelinha. Devido à sua grande altu-ra-x o Bookman Old Style pode (edeve) ser usado em corpos mais redu-zidos.

Bookman Old Style1975: Ed Benguiat

regular

bold

bold italic

italic

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû ) [@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeF

48 GUIA DE TIPOS

Este Tipo foi originalmente dese-nhado há mais de 200 anos e algunsdesigners admitem que ele marcou ofim da época onde predominaram osTipos Clássicos de Transição (originá-rios de Inglaterra), já que ao mesmotempo surgiam em França os primei-ros Tipos Modernos, desenhados porFirmin Didot.

Criado por Richard Austin em1788 para o jornal The Oracle (OOráculo) de John Bell, foi reeditadopela Monotype em 1931 que lhe adi-cionou a variante bold, e tentou intro-duzir no desenho das letras as imper-feições que caracterizavam a impres-são tipográfica do século XVIII. A versão em caracteres de chumbo eramuito apreciada pelos editores, que ausavam para dar alguma personalida-de ao texto.

O Bell é um Tipo para ser usado essen-cialmente em grandes quantidades detexto, como livros, jornais ou revistas,por exemplo.

Bell MT1931: Monotype

(Richard Austin, 1788)

regular

bold

italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

Esta é uma das várias versões doprimeiro Tipo Clássico de Transiçãoconhecido, o Baskerville. É baseadanos trabalhos do inglês John Basker-ville, um reconhecido tipógrafo, calí-grafo, pintor e homem de negócios doséculo XVIII. O Tipo conhecido comoBaskerville, desenhado por volta de1750, é uma síntese do neoclassicis-mo e do racionalismo da Tipografiadesta época, tendo sido bastante maispopular na França republicana e nascolónias americanas, do que na Ingla-terra setecentista onde nasceu. Estainterpretação do Tipo original, dese-nhada pela fundição da família Fry,surgiu em 1766 sob o nome do seudirector Isaac Moore, e inclui algumasdiferenças características como ascurvas menos circulares das maiúscu-las C e G, ou a cauda da letra Q.

O elevado contraste grosso-fino dosseus traços, faz desta Fonte uma boasolução para também ser usada emcorpos grandes.

O Baskerville é um dos (ou o) Tipode letra mais elegantes que existem.

Baskerville Old Face1768: Isaac Moore

(Edmund Fry) TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]

49

Giambattista Bodoni, italiano nascidoem Parma no ano 1740, era chamado oRei dos Impressores e o Tipo com oseu nome ilustra bem a razão deste títu-lo, pois demonstra ao mesmo tempo asua mestria como gravador de caracte-res tipográficos. Ele inspirou-se nos tra-balhos dos seus antecessores, PierreSimon Fournier (1712-1768) e famíliaDidot (1689-1836), para desenhar estaletra que representa o culminar dequase 300 anos de evolução do desenhodos Tipos com serifas. Este Tipo, de esti-lo Moderno, é facilmente identificadopelo forte contraste grosso-fino, entreas serifas filiformes e as hastes deespessura considerável, e pela modula-ção vertical. Bodoni entendia que o textodevia ter um entrelinhamento generoso,por isso desenhou hastes ascendentes edescendentes invulgarmente compridasnas letras minúsculas.

Este importante tipógrafo do séculoXVIII publicou ainda, em 1788, o Ma-nuale Tipografico, contendo 100 Tiposromanos, 50 itálicos e 28 Tipos gregos,que só foi concluído, em 1818, pelamulher Margarita Dall Aglio após a suamorte . Esta obra constituída por doisvolumes, testemunha bem toda a vidacriativa de Bodoni e incluí caracteresromanos, gregos, góticos, asiáticos e ci-rílicos, para além de linhas, cercaduras,símbolos, números e notação musical.

O trabalho de Giambattista Bodoniinfluenciou de sobremaneira a Tipogra-fia até ao final do século XIX, e mesmohoje em dia continua a servir de inspi-ração para novas criações.

O Tipo Bodoni transmite brilho e elegân-cia a qualquer página, devendo serusado nos títulos e no texto. No entantoa sua utilização requer algum cuidado,pois o forte protagonismo das hastesverticais e o grande contraste entre ostraços, podem reduzir a sua legibilidadee tornar o texto demasiado estático efrio. Desta forma, este Tipo necessitadum espacejamento generoso entre li-nhas e palavras, sendo o primeiro sem-pre maior que o último, ou seja, o espa-ço entre as palavras deve ser menor queo entre as linhas. É também desaconse-lhável utilizar o Bodoni em corpos extre-mamente reduzidos, em objectos gráfi-cos para impressão ou visualização noécran, pois os traços mais finos podemsimplesmente desaparecer.

Bodoni MT1921: Monotype

(Giambattista Bodoni, 1767)

(Morris Fuller Benton, 1908-15)

regular

bold

bold italic

italic

black

black italic

condensed

condensed bold

condensed bold italic

condensed italic

poster compressed

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkAaBbCcDdEeFfGgHhIiJAaBbCcDdEeFfGgHhIiJAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlM

50

Este Tipo tem como característicasprincipais ser bastante legível e teruma elevada altura-x. É também rela-tivamente estreito, o que permite in-serir mais caracteres em cada linha.Quando usado em corpos pequenos(8 pontos ou menos) é necessárioacrescentar algum espaço entre aspalavras. Em colunas de texto muitolargas, como livros por exemplo,dever-se-á aumentar o valor da entre-linha.

O Lucida Bright pode ser utilizadoem manuais, revistas e, de um modogeral, quando é necessário fazer umaproveitamento eficaz do espaço dis-ponível, como por exemplo em jor-nais e boletins com várias colunas detexto.

A título de curiosidade, o texto queestá a ler foi composto em LucidaBright, corpo 8,5 e entrelinha 12 pon-tos.

Lucida Bright1991: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demibold

demibold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFf

O Sylfaen foi desenhado para aMicrosoft por John Hudson e W. RossMills da Tiro Typeworks [www.tiro.com],e Geraldine Wade da Monotype Typog-raphy.

Sylfaen é uma palavra galesa quesignifica acto de fundar, de criar qual-quer coisa. É um nome muito apro-priado pois, esta Fonte foi o resultadode pesquisas realizadas com o objec-tivo de determinar as necessidadestipográficas de cada um dos váriostipos de línguas e alfabetos.

O Sylfaen é um belo e bem proporcio-nado Tipo de texto.

Sylfaen1998: John Hudson, W. Ross Mills,

Geraldine Wade TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]

51

Este Tipo Egípcio, foi especialmen-te desenhado para colmatar os pro-blemas de perda de legibilidade dosdocumentos enviados via fax, devidoà baixa resolução destes aparelhos. Asua grande altura-x e o espaçamentogeneroso entre letras, permitem que oLucida Fax seja lido com facilidademesmo em corpos pequenos. Graçasàs suas características, as váriasletras são também rápida e eficaz-mente identificadas pelas crianças.

O Lucida Fax é particularmenteindicado para ser usado em publica-ções e documentos educacionais, esobretudo com todos os suportes emétodos de impressão que tendem adegradar, ou não permitem, a altadefinição do grafismo, como o papelde jornal, o cartão de embalagem ou afotocópia. É também adequado para acomposição e exibição de texto emcorpos muito pequenos, e em apare-lhos de baixa resolução, como impres-soras de agulhas ou écrans.

O Lucida Fax é ideal para criar todoo tipo de documentos a enviar porfax, desde simples memorandos a ela-borados boletins. Este Tipo de letradeve substituir o Lucida Bright, quan-do se pretende compor em corposreduzidos. Em notas de rodapé, porexemplo, dever-se-á utilizar o LucidaFax em corpo 6, em vez do Bright emcorpo 10.

Lucida Fax1991: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demibold

demibold italic

italic

TIPOS DE TEXTO

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFf

52 GUIA DE TIPOS

O Courier é um dos Tipos maisconhecidos em todo o Mundo. Istodeve-se talvez ao facto de ter sidodesenhado para aplicação nas máqui-nas-de-escrever comercializadas pelaIBM. É um Tipo monospace, ou seja,todos os caracteres ocupam o mesmoespaço, desde o a ao Z, incluindonúmeros e sinais de pontuação. Paracompensar a diferença natural exis-tente entre cada um, devido à suaprópria estrutura, os caracteres maisestreitos são alargados com a adiçãode grandes serifas (f, i, j, l e 1) e osmais largos são extraordinariamentecondensados (m e w). É por esta razãoque parece existir buracos ao longodas linhas de um texto composto como Courier. Ele é também consideradoum Tipo monotone, pois a espessurados seus traços é sempre igual, o que otorna muito impessoal e sem carácter.

Com o desaparecimento das má-quinas-de-escrever, extinguiu-se tam-bém a necessidade de existência dumTipo de letra com estas característi-cas, mas apesar de tudo, as imperfei-ções do Courier continuam a serusadas criativamente. É por esta razãomuito comum vê-lo utilizado empublicidade e no cinema (filme Ma-trix por exemplo), em especial quan-do o assunto se refere a mensagens,telegramas, código de máquina oucomputador, linguagem de programa-ção e endereços da Internet. O Courierpode também ser usado em tabelas,documentação técnica e listagens.

O seu nome significa correio oumensageiro em inglês.

Esta nova (new) versão do Courierfoi recriada por Adrian Frutiger, céle-bre calígrafo, tipógrafo e desenhador,para a gama Selectric das máquinasIBM.

O Tipo Linedraw é basicamente oCourier New, ao qual foram substituí-dos alguns caracteres por linhas eletras não-latinas. Foi criado parafacilitar a criação de tabelas, sendopor essa razão que lhe foi dado estenome que significa em inglês dese-nho de linhas.

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890bcdefghijklmnopqrstuvwxyz|~αßΓπ∑σµτΦΘΩδ∞øε∩≡±≥≤⌠⌡÷≈˚•·√ⁿ²®

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Courier New1956: Howard Kettler

regular

bold

bold italic

italic

MS LineDrawMicrosoft

TIPOS DE TEXTO 53

O Rockwell original foi produzidopela fundição Inland em 1910 e co-mercializado sob o nome Litho Anti-que. Nos anos 20 a American TypeFounders reeditou-o, depois de MorrisFuller Benton ter desenhado novasvariantes. Esta versão do Rockwell foiproduzida pela Monotype Corporationem 1934, numa altura em que osTipos Egípcios voltaram a ter grandepopularidade. Infelizmente muita daantiga literatura referiu-se ao Rock-well erradamente como Stymie bold,criando uma confusão que permaneceainda nos dias de hoje. Esta Fonte étambém conhecida pelo o nome Geo-metric Slabserif 712.

É um Tipo geométrico de estilo Egípciocom carácter forte e harmonioso, quepode ser usado em titulação e cartazes,assim como em textos não muito lon-gos. A mancha de tom escura e oimpacto visual que este Tipo provocaquando usado como corpo de texto,são duas das suas características quepodem ser exploradas criativamente.

Rockwell1934: Monotype

(F.H. Pierpont)

regular

bold

extra bold

bold italic

italic

condensed

condensed bold

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjAaBbCcDdEeFfGg

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Estácomposto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada naárea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectiva-mente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distân-cia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçam dife-rentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação denão terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deveser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igualpara todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem é sufi-cientemente grande para dar a sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes

GUIA DE TIPOS54

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cadaTipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entreo preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda quea redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-nada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simplesvisualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Garamondcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 40

High Tower Textcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 40

A RAZÃO destes Tipos não estarem ordenados alfabeticamente, está direc-

tamente relacionada com a sua evolução ao longo dos tempos. Assim, os

primeiros Tipos de Texto com serifas são os Clássicos, que são baseados na

escrita dos copistas. Devido ao ângulo do aparo da caneta, as serifas dos

Tipos Clássicos são oblíquas e os traços curvos apresentam uma transição

grosso-fino, que tecnicamente se chama modelação. As suas hastes têm um

contraste médio entre si e o eixo das formas redondas é também oblíquo.

Como exemplos de Tipos Clássicos temos o Centaur, o Californian FB, o

High Tower Text, o Garamond, o Palatino, o Goudy Old Style e o Calisto.

Muito mais tarde surgem os Tipos Modernos, que se caracterizam pelo

grande contraste entre hastes, o eixo das formas redondas vertical e as finas

serifas. O Bodoni MT é um bom exemplo dos Tipos Modernos.

No entanto entre estes dois estilos existiu um que fez a passagem entre

eles, a que se deu o nome de Tipos Clássicos de Transição. Estes Tipos são

caracterizados por um contraste maior entre as hastes do que os Clássicos,

mas não tão forte como os Modernos. O eixo das formas redondas é prati-

camente vertical e as serifas são quase horizontais. Exemplos de Tipos

Clássicos de Transição são o Baskerville Old Face, o Bell MT, o Bookman Old

Style, os Century, o Georgia e o Times New Roman.

Por fim surgem os Tipos Egípcios que têm como características principais

as grandes e grossas serifas, e a espessura constante dos traços. O Courier

New, o MS LineDraw e o Rockwell são exemplos de Tipos Egípcios.

!!aTipos de Texto com serifas

TIPOS DE TEXTO 55

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada estáindicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página parou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igualdistância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que elespareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocosdão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entre-linha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não épossível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boaentrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de textocompacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-ração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz tam-bém variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos carac-teres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambémque os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem seri-fas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução docorpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deve-rá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entreli-nha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazertestes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do com-putador não dá real proporção do texto.

Calistocorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 42

Goudy Old Stylecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 42

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Estácomposto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada naárea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respec-tivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-tância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçamdiferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensa-ção de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valorque deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar umnúmero igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela quenão é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homo-génea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as linhas de texto são

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração docorpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar estevalor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que osprimeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas), devido àpresença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tiposnão afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumen-tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-cado numa determinada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois asimples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está com-posto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral

Californian FBcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 41

Centaurcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 41

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está compos-to em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquer-da ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distância entreas linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altu-ra-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostosno mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira,...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de textocompacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as lin-has de texto são barras, com grandes tiras brancas a separá-las.

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do

GUIA DE TIPOS56

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com aalteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo,faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o pretodos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambémque os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (semserifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redu-ção do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros estenão deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpoe entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação,devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização nomonitor do computador não dá real proporção do texto.

Perpetuacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 44

Times New Romancorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 44

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de umapágina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, osvários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientemen-te pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com aalteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo,faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o pretodos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambémque os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (semserifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que aredução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutroseste não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo decorpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinadasituação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visua-lização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Palatino LinotypeBook Antiquacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 43

Footlight MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 43

TIPOS DE TEXTO 57

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-ha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita,consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sidocompostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possívelfixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...umaboa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte-ração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faztambém variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto doscaracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambémque os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem seri-fas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução docorpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deve-rá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entre-linha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-sefazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor docomputador não dá real proporção do texto.

Bookman Old Stylecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 47

Baskerville Old Facecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 48

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de umapágina par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, osvários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, quevaria com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras,característica de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que nãoé mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de lerque os segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apên-dices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectaráa sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido massim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha paraum determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-sefazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no

Georgiacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 45

CenturyCentury Schoolbookcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 46

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-ha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita,consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sidocompostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possívelfixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...umaboa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a

GUIA DE TIPOS58

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cadaTipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entreo preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda quea redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-minada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a sim-ples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Bodoni MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 49

Lucida Brightcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 50

Sylfaencorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 50

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indi-cada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar,respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-tância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçamdiferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sen-sação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é umvalor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixarum número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aque-la que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (manchahomogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as linhas de

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cadaTipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entreo preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda quea redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanhocerto de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-nada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simplesvisualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Bell MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 48

TIPOS DE TEXTO 59

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte uti-lizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz comque eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte,os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmocorpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoan-te o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todoseles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é sufi-cientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha

Courier NewMS LineDrawcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 52

Rockwellcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 53

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-linha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda oudireita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectiva-mente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alteraro Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x carac-terística de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não teremsido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é umvalor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, poisnão é possível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-rente, que varia com a alteração do corpo e da entrelinha.A espessura das letras, característica de cada Tipo, faztambém variar este valor de cinza, que não é mais do que ocontraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-fas, constata-se também que os primeiros (com serifas) sãomais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas),devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-seainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará asua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá serreduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo

Lucida Faxcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 51

! Tipos de Texto sem serifas!b

GUIA DE TIPOS60

Além do Perpetua, Eric Gill dese-nhou também o Gill Sans, um Tiposem serifas (sans) baseado no alfabe-to criado em 1916 por Edward John-ston, seu professor, para a sinaléticado Metro de Londres. O Gill Sans é, noentanto, um Tipo Humanista de pro-porções mais clássicas. As suas carac-terísticas mais distintivas são a letrag em forma de óculos e a perna damaiúscula R.

Pela sua grande legibilidade, as vari-antes mais finas são bastante adequa-das para utilização com corpo de texto,em livros e revistas, por exemplo. Poroutro lado, as Fontes mais espessas econdensadas são mais apropriadaspara aplicação com corpos maiores, emtítulos, publicidade e embalagem.

Este Tipo também é conhecidopelo nome Humanist 521.

Gill Sans MT1928-32: Eric Gill

regular

bold

bold italic

italic

condensed

extra condensed bold

ultra bold

ultra bold condensed

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghij k lmnopqr s tuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNAaBbCcDdEAaBbCcDdEeFfG

O Abadi é um Tipo sem serifascujo estilo se situa algures entre oHumanista do Gill Sans e o Grotescodo Helvetica. Estas influências dão--lhe um aspecto amistoso e, tal comoa sua altura-x generosa, contribuempara o tornar num Tipo bastante legí-vel, que pode ser usado em corposmuito reduzidos.

Este Tipo pode ser aplicado num vastoleque de situações, que vão desde osjornais e revistas até à televisão, pas-sando pela embalagem e publicidade.

O Lucida Sans faz parte de umconjunto de Tipos muito versátil ecompleto chamado Lucida. Esta ver-são sem serifas tem como caracterís-tica principal a sua grande altura-x,que o torna bastante legível mesmoem corpos extremamente pequenos.Quando usado em corpos maiores doque 14 pontos, deve-se reduzir oespaço entre as letras, por forma adistinguir melhor as várias palavras.

O Lucida Sans pode ser aplicado,por exemplo, na composição de tabe-las, índices, formulários, memoran-dos, correspondência, faxes, manuais,cabeçalhos, títulos, posters e letreiros.

Este Tipo tem como Fontes com-plementares o Lucida Bright, o LucidaFax e os Wingdings 2 e 3.

Abadi MT1987: Ong Chong Wah

condensed light

condensed extra bold

Lucida Sans1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

demi bold

demi bold italic

italic

TIPOS DE TEXTO

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61

O Lucida Sans Typewriter é a ver-são monospace do Lucida Sans, ouseja, cada um dos caracteres foi rede-senhado de forma a que todos ocu-pem um espaço com a mesma largu-ra. É por esta razão que as letras maisestreitas têm grandes serifas, e asmais largas são extremamente con-densadas. Os caracteres monospaceforam muito utilizados nas letrasimpressas pelas máquinas-de-escre-ver (em inglês typewriter), pois estesequipamentos só permitiam um valorde espaçamento igual para todos ossímbolos, sendo deste facto que sur-ge o seu nome.

Ao contrário do Lucida Sans, o Luci-da Sans Typewriter tem um falso itá-lico que consite apenas na inclinaçãoda variante regular. É por esta razãoque lhe foi dada a demominação obli-que e não italic.

Tal como outras versões do Lucida, oSans Typewriter é bastante legívelmesmo em corpos reduzidos tornan-do-o assim muito económico, pois nomesmo espaço pode ser inserido ummaior número de caracteres. Nos casosem que a coluna de texto tem mais de79 caracteres de largura, deve-se selec-cionar uma entrelinha que é no mínimo120% do valor do corpo, ou seja, quan-do usar o Tipo em corpo 10 a entreli-nha mínima deverá ser 12 pontos.

Este Tipo pode, por exemplo, serutilizado em memorandos, faxes, for-mulários comerciais, facturas, lista-gens de produtos, em código demáquina, na simulação de terminaisde computador, e em todos os docu-mentos aos quais se queira dar aotexto o aspecto de ter sido escrito comuma máquina de escrever.

O Lucida Console é basicamente oLucida Sans Typewriter, ao qual asmaiúsculas foram reduzidas à alturadas minúsculas. Por esta razão, os ca-racteres caixa-alta deste Tipo podemser usados como verdadeiros versale-tes do Lucida Sans Typewriter.

Lucida Sans Typewriter1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

regular

bold

bold oblique

oblique

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFf

Lucida Console1985: Charles Bigelow, Kris Holmes

GUIA DE TIPOS

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62

O Trebuchet é um Tipo Humanistadesenhado para facilitar a leitura noécran. Ele foi inspirado nos Tipos semserifas dos anos 30, caracterizadospela grande altura-x e letras de curva-tura circular, que eram muito usadosem sinalética devido à sua boa legibi-lidade.

O seu nome, que em francês signi-fica armadilha, ficou devido a umconcurso lançado pela Microsoft aosestudantes de Física que questionava,Será que é possível construir umatrebuchet (tipo de catapulta medieval)capaz de lançar com sucesso umaluno de uma ponta do campus daUniversidade à outra, não consideran-do o atrito?

As Fontes Trebuchet foram criadaspara serem a forma eficaz de dispa-rar a sua mensagem através da Inter-net.

O Eras resulta do trabalho de doisdesigners franceses, Albert Boton eAlbert Hollenstein. É um Tipo semserifas que se distingue dos demais,pela ligeira inclinação e pela subtilvariação da espessura dos seus tra-ços. As suas formas e proporçõesforam inspiradas nas letras lapidaresgregas e nas maiúsculas romanas.

Além de ter uma grande altura-x, a com-binação entre as curvas largas e o espa-ço reduzido entre os caracteres, realçao grande área existente no interior dasletras do Eras, em especial nas minús-culas.

É um Tipo nada geométrico, quedá uma sensação de espontaneidade.O Eras é o que se poderia chamar deTipo sem serifas caligráfico, tal é asua fluidez e naturalidade.

Trebuchet MS1996: Vicent Connare

regular

bold

bold italic

italic

Eras ITC1976: Albert Hollenstein, Albert Boton

medium

bold

demi

light

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfG

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63

Devido ao grande contributo queBenjamin Franklin deu à História eCultura norte-americanas, e em parti-cular aos processos de impressão,Morris Fuller Benton, desenhador deTipos e grande admirador da sua obra,resolveu nomear este trabalho em suahonra.

O Franklin Gothic foi criado com oobjectivo de competir com os Tiposeuropeus sem serifas da sua época,como o Akzidenz-Grotesk. É extraordi-nariamente legível, pois, apesar denão ter serifas, as transições grosso--fino dos seus traços fazem com queele conserve uma forte herança clássi-ca, que pode ser verificada através daforma das letras a, g e k.

Criado originalmente apenas nasua versão demi, a família de TiposFranklin Gothic foi mais tarde amplia-da, para a ITC, por Vic Caruso quedesenhou as variantes italic, book,medium e heavy, e por David Berlow(1991), que acrescentou as versõescondensed, compressed e extra com-pressed.

O Franklin Gothic é um Tipo muito ele-gante com enorme carácter, que seadequa tanto a títulos como a grandesextensões de texto.

Franklin Gothic1979: Vic Caruso

(Morris Fuller Benton, 1902-12)

book

book italic

medium

medium italic

demi

demi italic

heavy

heavy italic

medium condensed

demi condensed

TipograABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijkl m n o p q r s t u v wxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfGgHAaBbCcDdEeFfGgH

GUIA DE TIPOS64

O News Gothic é essencialmente aversão mais fina e condensada doFranklin Gothic. Apesar de ter sidodesenhado no início do século passa-do, é um Tipo de design intemporal,que apenas viu a sua popularidadeabalada durante a década de 30, devi-do ao aparecimento dos Tipos euro-peus sem serifas como o Gill Sans, oFutura ou o Kabel.

É um Tipo simples, sóbrio mas commuita personalidade. A sua estruturaum pouco condensada e a grande altu-ra-x, tornam-no extremamente legível,mesmo em corpos reduzidos. Quandousado na composição de texto, o NewsGothic não adquire o protagonismonem chama a atenção para si, pois émodesto e confortável aos olhos, alémde produzir uma mancha de tom bemequilibrado.

O seu nome demonstra claramenteque foi criado com o propósito de seraplicado em grandes quantidades detexto, como nos jornais (newspapersem inglês), boletins e revistas, apesarde poder ser também usado em títulos.

Este Tipo editado pela Microsoft ébasicamente igual ao Arial (páginaseguinte). As maiores diferenças entresi serão talvez a letra minúscula a e amaiúscula G.

News Gothic1908: Morris Fuller Benton

regular

bold

italic

Microsoft Sans Serif1997: Microsoft

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFf

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrs tuvwxyz1234567890.;:,!? (åçèíñöû)[@ # § $ £ € % & ß*-+=/>]

65

O Arial é um Tipo sem serifas quenão esconde as suas origens nosTipos suíços como o Helvetica de MaxMiedinger (1951-53) e o Univers deAdrian Frutiger (1954), podendo mes-mo dizer-se que é um misto entreos dois.

É baseado nos Tipos Grotescos dosfinais do século XIX, princípios de XX,como o Akzidenz-Grotesk. É um Tipobastante versátil pois contém muitasvariantes e um design simples e só-brio. Por essa razão pode ser usadoeficazmente num grande número desituações, como relatórios, apresenta-ções, jornais, revistas ou publicidade,tanto em corpo de texto como nostítulos.

No entanto, o Arial foi mal dese-nhado e é tão impessoal que nemchega a ter carisma ou carácter, aocontrário de outros Tipos como oFranklin ou News Gothic, por exem-plo. Estes, apesar de serem quaseiguais ao Arial, têm presença eimpõem respeito, mas sem nuncaadquirirem o protagonismo no texto.

O Arial é, por assim dizer, o TimesNew Roman sem serifas que toda agente usa sem saber porquê (talvezpor influência do Sr. Bill Gates, odono da Microsoft). Apesar dashipóteses de escolha não serem mui-tas, existem outros Tipos de Textosem serifas que podem ser utilizadosem vez do Arial, como o Gill ou oLucida Sans, por exemplo.

Arial1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders

regular

bold

bold italic

italic

black

black italic

narrow

narrow bold

narrow bold italic

narrow italic

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghi jk lmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGg

GUIA DE TIPOS66

O Verdana foi especialmente dese-

nhado para resolver os desafios criados

pela representação das letras no écran.

Criado por Matthew Carter, desenhador

de Tipos mundialmente reconhecido, e

editado por Tom Rickner da Monotype, o

Verdana é um excelente exemplo dos

Tipos sem serifas desenhados para

visualização nos monitores de computa-

dor. As suas proporções e espessura de

traço assemelham-se bastante a outros

Tipos sem serifas como o Frutiger, de

Adrian Frutiger, ou o Tipo criado por Ed-

ward Johnston para o Metro de Londres.

Este Tipo foi despojado de todas as

características supérfluas que são redun-

dantes quando se aplica uma Fonte no

écran. O Verdana apresenta novos ele-

mentos que têm as suas origens no pixel

(a célula mínima da grelha de um écran

ou o ponto mais pequeno representá-

vel por um monitor), em vez de na cane-

ta-de-aparo, no pincel ou no cinzel.

O equilíbrio entre traços rectos, cur-

vos e diagonais foi meticulosamente cal-

culado de forma a coincidir com a malha

do écran, assegurando desta forma a

legibilidade do texto, mesmo em corpos

reduzidos. Os caracteres que geralmente

têm formas muito semelhantes, como as

minúsculas i, j e l, as maiúsculas I, J e L,

e o número 1, foram cuidadosamente

desenhados de modo a individualizar

cada um, diferenciando-o assim dos

outros. A espessura do traço das diver-

sas variantes do Verdana é também sufi-

cientemente contrastada de modo a

poderem ser distinguidas com facilidade

e garantir que a variante bold é mais

forte, mesmo em corpo 9 ou 7 no

écran.

Outra razão pela qual o Verdana é tão

legível, deve-se ao facto de ter uma gran-

de altura-x, de os caracteres serem lar-

gos e terem bastante espaço entre si. A

baixa resolução (72 ppp pontos por

polegada), o número limitado de pixels

para formar as letras faz com que estas

sejam todas muito semelhantes, no

entanto, são muitas vezes estas peque-

nas diferenças que alteram todo o aspec-

to de uma página, seja ela de papel ou da

Internet.

O Tahoma não é mais do que uma

versão ligeiramente condensada e me-

nos espacejada do Verdana. Ele pode ser

usado em substituição do Verdana quan-

do o espaço disponível é limitado, como

colunas de texto estreitas, por exemplo.

Verdana1994: Matthew Carter

regular

bold

bold italic

italic

Tahoma1995-97: Matthew Carter

regular

bold

TIPOS DE TEXTO

TipogABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeAaBbCcDdEeAaBbCcDdEeF

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeF

67

O Twentieth Century (Século XX)foi desenhado por Sol Hess no gabi-nete de design da Lanston Monotype,entre os anos 1936 e 1947. Ele é umacópia dos Tipos Geométricos criados,durante os anos 20, na Alemanha peloestilo Bauhaus, como o Futura de PaulRenner. Os objectivos deste movi-mento eram acima de tudo simplifi-car a Forma e a Função dos elemen-tos, sendo por esta razão que o designdas letras é tão minimalista.

As variantes menos espessas do TwCen não devem ser utilizadas na com-posição de textos muito extensos, poisas suas formas demasiado geométricaslimitam um pouco a legibilidade e flui-dez da leitura. As variantes bold econdensed são mais adequadas paratítulos e cabeçalhos.

O Century Gothic é baseado no20th Century desenhado por Sol Hess.Este Tipo consiste basicamente nasmesmas formas do Tw Cen, mas commaior altura-x e menor espessura dostraços.

Tal como todos os Tipos de estiloGeométrico, o Century Gothic deve serusado com cuidado pois as suas for-mas pouco humanistas e demasiadorígidas, são desconfortáveis para osolhos, não favorecendo a legibilidadedas letras nem a leitura. A razão disto,reside no facto do Ser Humano ler iden-tificando as palavras através da suaforma global e as letras pela metadesuperior de cada uma. Neste caso ta-pando a parte inferior das letras a, g, n,p e q verifica-se que as metades inco-bertas são bastante semelhantes. Alémdisso, como na maioria dos Tipos semserifas, os caracteres l, I e 1 são prati-camente iguais, tornando-se indistin-guíveis quando usados isoladamente.

Tw Cen MT1936-47: Sol Hess

regular

bold

bold italic

italic

condensed

condensed bold

condensed extra bold

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgAaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKAaBbCcDdEeFfGgHhIAaBbCcDdEeFfGgH

Century Gothic1936-47: Sol Hess

regular

bold

bold italic

italic

GUIA DE TIPOS

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeFfAaBbCcDdEeF

68

Em 1952, Aldo Novarese e A. Buttidesenharam o Microgramma para afundição italiana Nebiolo. Foi um Tipomuito popular, mas só tinha letrasmaiúsculas. Assim, em 1962, Novaresedesenhou os restantes caracteres erenomeou o novo Tipo como Eurostile.

As letras do Eurostile são quadra-das e têm os cantos arredondados,transmitindo através das suas formaso aspecto e a sensação que faz recor-dar o mobiliário, o design e a arqui-tectura dos anos 50.

Este Tipo também é conhecidopelo nome de Square 721.

Em 1932 Morris Fuller Bentondesenhou o Tipo ATF Agency Gothicpara utilização em títulos. Mais tardeDavid Berlow achou que as suasmaiúsculas condensadas tinham al-gum potencial e resolveu criar asminúsculas. Surge assim em 1990 oFont Bureau Agency, ao qual tambémfoi adicionada a variante bold.

Eurostile1962: Aldo Novarese

regular

bold

Agency FB1990: David Berlow

(Morris Fuller Benton, 1932)

regular

bold

TIPOS DE TEXTO

TipogrABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijk lmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfG

TipografiABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890.;:,!?(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+=/>]AaBbCcDdEeFfGgHhIi

69

GUIA DE TIPOS70

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada está indi-cada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ouimpar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igualdistância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pare-çam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão asensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha éum valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possívelfixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha éaquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto(mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as lin-

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do corpoe da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar este valor decinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os pri-meiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas), devido à presen-ça daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afecta-rá a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Paraencontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-minada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização nomonitor do computador não dá real proporção do texto.

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está composto emcorpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direi-

Gill Sans MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 60

Abadi MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 61

Á SEMELHANÇA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas também

não estão ordenados alfabeticamente mas sim por estilos. Assim, um dos

estilos aqui representado é o Humanista. Os Tipos Humanistas têm as mes-

mas proporções que os Tipos Clássicos, mas neste caso não apresentam

serifas. Como exemplos de Humanistas temos o Gill Sans MT, o Trebuchet,

o Abadi MT e o Lucida Sans.

Outro dos estilos em que se pode dividir os Tipos de Texto sem serifas,

é o Grotesco. Este estilo é formado por alguns Tipos desenhados nos finais

do século XIX, princípio de XX na Europa Central e na América do Norte, ou

desenhados mais tarde com base nesse estilo. O Franklin Gothic, o News

Gothic MT, o Arial e o Microsoft Sans Serif fazem parte deste estilo.

Existem ainda quatro Tipos que representam outro grande estilo, o Geo-

métrico. Como o próprio nome indica, são Tipos baseados nas formas geo-

métricas círculo, quadrado, triângulo e não na escrita manual. Como

Tipos Geométricos temos o Tw Cen MT, o Century Gothic, o Eurostile e o

Agency FB.

!!bTipos de Texto sem serifas

TIPOS DE TEXTO 71

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentesTipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre-linha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direi-ta, consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sidocompostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possívelfixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...umaboa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife-rente, que varia com a alteração do corpo e da entrelinha.A espessura das letras, característica de cada Tipo, faztambém variar este valor de cinza, que não é mais do queo contraste entre o preto dos caracteres e o branco dopapel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-fas, constata-se também que os primeiros (com serifas) sãomais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas),devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-seainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará asua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser

Este é um texto simulado que serve para comparar os dife-

rentes Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12

pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na

área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma

página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo

tamanho de letra e igual distância entre as linhas, o facto

de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçam

diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte,

os vários blocos dão a sensação de não terem sido compos-

tos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que

deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, quevaria com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, carac-terística de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é maisdo que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler queos segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices.Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sualegibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas simaumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para umdeterminado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazertestes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no moni-

Lucida Sanscorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 61

Lucida Sans Typewritercorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 62

Lucida Consolecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 62

Trebuchet MScorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 63

GUIA DE TIPOS72

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, osvários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cadaTipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contrasteentre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-setambém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que ossegundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, aopasso que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encon-trar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-cado numa determinada situação, devem-se fazer testes com vários valores eimprimi-los, pois a simples visualização no monitor do computador não dá real pro-

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tiposde Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. AFonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, conso-ante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letrae igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo fazcom que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cadaFonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos nomesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhidoconsoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igualpara todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquelaque não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto com-

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que variacom a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característi-ca de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do queo contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler queos segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices.Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legi-bilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumen-tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determi-nado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazer testescom vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do

Eras ITCcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 63

Franklin Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 64

News Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 65

Microsoft Sans Serifcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 65

TIPOS DE TEXTO 73

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, osvários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente,que varia com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura dasletras, característica de cada Tipo, faz também variar este valor decinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos caracte-res e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas,constata-se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis erápidos de ler que os segundos (sem serifas), devido à presençadaqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução docorpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo quenoutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Paraencontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determina-

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos deTexto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate deuma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra eigual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com queeles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, osvários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipoque se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com aalteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo,faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o pretodos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambémque os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (semserifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que aredução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutroseste não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo decorpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situa-ção, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualizaçãono monitor do computador não dá real proporção do texto.

Arialcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 66

Verdanacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 67

Tahomacorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 67

Tw Cen MTcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 68

GUIA DE TIPOS74

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tiposde Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. AFonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, con-soante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho deletra e igual distância entre as linhas, o facto de apenas se alterar oTipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sidocompostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor quedeve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possívelfixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...umaboa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia coma alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cadaTipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entreo preto dos caracteres e o branco do papel.

Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-setambém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que ossegundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-seainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passoque noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar otamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numadeterminada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois asimples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.

Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está composto em corpo9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoantese trate de uma página par ou impar, respectivamente.

Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distância entre as linhas, ofacto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica decada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, aentrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um núme-ro igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, ...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientementepequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dara sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes tiras brancas a separá-las.

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do corpo e daentrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não

Century Gothiccorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 68

Eurostilecorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 69

Agency FBcorpo 9pt

entrelinha 12pt

ver página 69