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2
INTRODUÇÃO
O repertório é um conteúdo extremamente relevante para iniciar a prática do violão como
acompanhamento de canções. É importante que seja aceito no contexto cultural em que estiver
inserido como objeto de estudo, que contemple, de alguma forma, as preferências musicais do
aprendiz e que seja funcional, enquanto significativa variável para a aquisição da competência
objetivada.
3
ORGANIZAÇÃO:
1. Objetivando um progressivo desenvolvimento dos aspectos a serem levados em
consideração, dividi está minha proposição de repertório em: Canções com acordes maiores
e menores sem pestana, canções com acordes maiores com sétima menor sem pestana e
canções com as pestanas de F (Fá Maior), Bm (Si Menor) e F#m (Fá Sustenido Menor) e do
B (Si Maior).
2. As canções são apresentadas e discutidas por ordem alfabética, mas vale ressaltar que não
existe nesta forma de organização qualquer pretensão de sugerir uma sequência para sua
utilização.
3. A seleção das canções que compõe o repertório para a iniciação pode se dar a partir de
diferentes critérios. Dentre as inúmeras possibilidades acabei optando por letras em
português, melodias que de alguma forma conseguissem perpassar por faixas etárias e
contextos culturais variados, ritmos não muito complexos e acordes que contemplassem
certa progressão na sua memorização e execução.
4. A tonalidade definida para a execução de cada canção não se vinculou às gravações
originais como ponto de referência. Minha opção foi pela funcionalidade em relação ao
canto, acordes e progressões harmônicas a serem desenvolvidas.
4
CANÇÕES COM ACORDES MAIORES E MENORES SEM PESTANA
C = DÓ MAIOR
D = RÉ MAMIOR Dm = RÉ MENOR
E = MIMAIOR Em = MI MENOR
G = SOL MAIOR
A – LÁ MAIOR Am = LÁ MENOR
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Acima do Sol - Chico Amaral e Samuel Rosa
Am
Assim ela já vai
C
Achar o cara que lhe queira
G
Como você não quis fazer
Am
Sim, eu sei que ela só vai
C
Achar alguém pra vida inteira
G
Como você não quis
Am
Tão fácil perceber
C Que a sorte escolheu você
G E você cego nem nota
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando três acordes (Am, C, G) e com apenas uma progressão harmônica que obedece
sempre ao mesmo número de compassos até o final da canção.
A melodia repete em algumas estrofes e tem figuras rítmicas sincopadas.
As duas primeiras estrofes podem ser tocadas com arpejo de quatro notas e depois é possível utilizar
ritmo com movimentos só para baixo.
Está na tonalidade original da gravação da banda Skank.
É uma canção extensa.
6
Ainda é Cedo - Renato Russo/Dado Villa-Lobos/Marcelo Bonfá/Ico-Ouro Preto
//Am / % / Dm / C //
Uma menina me ensinou
Quase tudo que eu sei
Era quase escravidão
Mas ela me tratava como um rei
Ela fazia muitos planos
Eu só queria estar ali
Sempre ao lado dela
Eu não tinha aonde ir
Mas, egoísta que eu sou,
Me esqueci de ajudar
A ela como ela me ajudou
E não quis me separar
Ela também estava perdida
E por isso se agarrava a mim também
E eu me agarrava a ela
Porque eu não tinha mais ninguém
E eu dizia: - Ainda é cedo
cedo, cedo, cedo, cedo.
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando três acordes (Am, Dm, C) e com apenas uma progressão harmônica que
obedece sempre ao mesmo número de compassos até o final da canção.
A melodia, em algumas partes é cantada somente depois da mudança para o acorde e tem uma
extensão bem ampliada.
É possível de ser tocada com um ritmo que vai exigir uma prática de movimentos alternados e com
duração de tempo diferente.
Está na tonalidade original da gravação da banda Legião Urbana.
7
Além do Horizonte - Roberto Carlos e Erasmo Carlos
Am D Além do horizonte existe um lugar
Am D Bonito e tranqüilo pra gente se amar.
G lálá,lálá,lálá,lálá,lálá
Am lálá,lálá,lálá,lálá,lálá,lá lá lá
D lálá,lálá,lálá,lálá,lálá
G lálá,lálá,lálá,lálá,lá lá lá lá
G Além do horizonte deve ter
Am Algum lugar bonito pra viver em paz
D Onde eu possa encontrar a natureza
G Alegria e felicidade com certeza
Lá nesse lugar o amanhecer é lindo
Am Com flores festejando mais um dia que vem vindo
D Onde a gente pode se deitar no campo
G Se amar na relva escutando o canto dos pássaros
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando três acordes (Am, D, G) e as trocas não são rápidas.
As progressões harmônicas mudam constantemente.
A melodia, em algumas partes, é cantada somente depois da mudança para o acorde.
Possui alternância de ritmo. Um deles, tem movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
O coro (lá, láiá...) exige encontrar ponto de referência para a troca dos acordes.
8
Batendo na Porta do Céu - Bob Dylan - Versão: Zé Ramalho
G D Am Mãe tire o distintivo de mim
G D C Que eu não posso mais usá-lo
G D Am Está escuro demais pra ver
G D C Me sinto até batendo na porta do céu
G D Am Bate,bate,bate na porta do céu
G D C Bate,bate,bate na porta do céu
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando quatro acordes (G, D, Am, C).
Possui duas progressões harmônicas que se alternam a cada frase da canção. (G, D, Am), (G, D, C).
Em cada progressão harmônica a troca entre G e D é feita dentro do mesmo compasso, com dois
tempos para cada acorde e o Am e o C ocupam um compasso inteiro.
A melodia está bem definida, uma para as estrofes e a outra para o refrão. Nas duas construções
abrange o espaço de uma oitava.
Em relação ao ritmo, nos acordes de Am e C dá para completar uma batida com alternância de
movimentos e duração dos toques. Já na troca entre G e D, como ocorre no mesmo compasso, só é
possível marcar os dois tempos de cada acorde.
Está na tonalidade original da gravação do Zé Ramalho.
9
Catedral - Tanita Tikaran - Versão: Christiaan Oyens - Zélia Duncan
D G Em O deserto /// que atravessei
A Ninguem me viu passar
D Estranha e só
G Em Nem pude ver
A Que o céu é maior
G D Tentei dizer, mas vi você
A G Tão longe de chegar
D mas perto de algum lugar
D G É deserto //// onde eu te encontrei
Em A Você me viu passar
D Correndo só,
G Em nem pude ver
A Que o tempo é maior
G % D % Olhei pra mim //// me vi assim
A G Tão perto de chegar
D Onde você não está
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento é realizado com quatro acordes (D, Em, G, A).
Tem mudanças rápidas de acorde.
As progressões harmônicas mudam constantemente.
A melodia, em algumas partes, é cantada somente depois da mudança para o acorde.
Possui dois acompanhamentos rítmicos. O primeiro pode ser um arpejo de quatro notas e o segundo
com movimentos alternados e duração de tempo diferente.
10
Chalana - Mário Zan e Arlindo Pinto
D Lá vai uma chalana
A D Bem longe se vai
Navegando no remanso
A Do rio Paraguai
G Oh! Chalana sem querer
D Tu aumentas minha dor
A Nessas águas tão serenas
D Vai levando meu amor
G Oh! Chalana sem querer
D Tu aumentas minha dor
A Nessas águas tão serenas
D Vai levando meu amor
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (D, A, G), sendo que na maior parte da letra a mudança de
posição demora bastante para acontecer.
Apesar de ser tocada com três acordes, não possui a repetição de uma sequência harmônica.
A melodia possui algumas repetições em determinadas partes e tem um salto de sexta maior na
segunda parte.
Pode ser tocada arpejada ou com o ritmo da guarânia, alternando toques para e para cima.
11
Chico Mineiro – Francisco Ribeiro e Tonico
D A
Fizemos a última viagem
D
Foi lá pro sertão de Goiás
A
Fui eu e o Chico Mineiro
D
Também foi o capataz
G
Viajamos muitos dias
A D
Pra chegar em Ouro Fino
G A
Aonde nós passemo a noite
D
Numa festa do Divino
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando três acordes (D, G, A), as mudanças de um para outro não são rápidas e a
progressão harmônica é a mesma para cada parte da letra.
A melodia repete em todas as estrofes.
É necessário sincronizar o acompanhamento do violão com a declamação do texto inicial.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
12
Felicidade - Lupicínio Rodrigues
A D
Felicidade foi se embora
E A
E a saudade no meu peito ainda mora
D
E é por isso que eu gosto lá de fora
E A
Porque sei que a falsidade não vigora
D
A minha casa fica lá detrás do mundo
E A
Mas eu vou em um segundo quando começo a cantar
D
E o pensamento parece uma coisa à toa
E A
Mas como é que a gente voa quando começa a pensar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (A, D, E), as mudanças de um para outro não são rápidas e
tem apenas uma progressão harmônica que obedece sempre ao mesmo número de compassos até o
final da canção.
A melodia tem duas partes bem definidas e com construções rítmicas diferentes. Há um salto de
uma oitava na primeira parte.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
É uma canção curta.
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Flores – Charles Gavin / Tony Bellotto / Paulo Miklos e Sérgio Britto
A
Olhei até ficar cansado
D
De ver os meus olhos no espelho
A
Chorei por ter despedaçado
D
As flores que estão no canteiro
A
Os punhos e os pulsos cortados
D
E o resto do meu corpo inteiro
A
Há flores cobrindo o telhado
D
E embaixo do meu travesseiro
A
Há flores por todos os lados
D A
Há flores em tudo que eu vejo
D
A dor vai curar essas lástimas
A
O soro tem gosto de lágrimas
As flores têm cheiro de morte
D
A dor vai fechar esses cortes
E
Flores / Flores
A D A
As flores de plástico não morrem
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (A, D, E) sendo que na maior parte da execução utiliza
somente dois (A, D), que mudam de um para outro a cada dois compassos.
A melodia, em uma parte da letra, é cantada somente depois da mudança para o acorde.
É possível de ser tocada com um ritmo alternando movimentos e com duração de tempo diferente.
14
João de Barro - Muhib Cury e Teddy Vieira
( A / E / A / D E / A ) (Solo)
E O João de Barro
A Pra ser feliz como eu
E Certo dia resolveu
A Arranjar uma companheira
E Num vai e vem
A Com o barro da biquinha
E Ele fez sua casinha
A lá no galho da paineira
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (A, E, D), sendo que as partes de melodia e letra são
executadas com apenas dois (A, E).
As mudanças de um acorde para outro não são rápidas e a progressão harmônica obedece sempre a
um mesmo número de compassos.
No acompanhamento do solo de introdução e interlúdio, a troca dos acordes ré maior (D) para o mi
maior (E) e deste para o lá maior (A) é feita bem rápida, sendo preciso dividir, entre D e E, o
compasso pela metade.
A melodia repete nas quatro estrofes.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
15
La Bella Luna - Os Paralamas do Sucesso
A Por mais que eu pense
E Que eu sinta que eu fale
A E Tem sempre alguma coisa por dizer
A Por mais que o mundo
E A dê voltas em torno do Sol
E Vem a Lua me enlouquecer
A E A noite passada
A E Você veio me ver
A E A noite passada
A E Eu sonhei com você
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas dois acordes (A, E) e a progressão harmônica obedece sempre a um
mesmo número de compassos.
A troca de um acorde para outro é bem rápida. No refrão existem passagens em que o acorde é
tocado sem o acompanhamento da voz.
A melodia repete no refrão e tem pequenas mudanças de uma estrofe para outra.
O ritmo dá para ser tocado com movimentos apenas para baixo e acentos fraco e forte.
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Luar do Sertão - Catulo da Paixão Cearense e João Pernambuco
G C
Não há, ó gente, ó não
D G
Luar como esse do sertão
C
Não há,ó gente,ó não
D G
Luar como esse do sertão
C
Oh!que saudade do luar da minha terra
D G
Lá na terra branquejando folhas secas pelo chão
C
Este luar cá da cidade tão escuro
D G
Não tem aquela saudade do luar lá do sertão
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada com três acordes (G, C, D), que trocam a cada dois ou quatro compassos.
As mudanças harmônicas não são rápidas e a progressão obedece sempre a mesma ordem e número
de compassos até o final da canção.
A melodia repete no refrão e nas estrofes, apesar de serem uma construção diferente, também é a
mesma para todas as partes.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
É uma canção extensa.
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Menino da Porteira - Teddy Vieira e Luizinho
A E
Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino
A
De longe eu avistava a figura de um menino
E
Que corria abrir a porteira e depois vinha me pedindo
A
Toque o berrante seu moço que é pra eu ficar ouvindo
D E
Quando a boiada passava e a poeira ia baixando
A
eu jogava uma moeda e ele saía pulando
E
Obrigado boiadeiro, que Deus vá lhe acompanhando
A
pra aquele sertão à fora meu berrante ia tocando
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (A, D, E), sendo que na maior parte da letra a mudança de
posição demora bastante para acontecer.
O acompanhamento do solo que introduz e faz o interlúdio entre as partes da letra é realizado com
um acorde por compasso (A, E).
A melodia tem um ritmo característico de canções descritivas, abrange mais de uma oitava e apesar
de ser um pouco longa, repete nas três partes da letra.
Quando se está cantando é preciso ficar atento às trocas do lá maior (A) para ré maior (D), já que
será o único momento em que a execução do primeiro (A) será de apenas um compasso.
O ritmo pode ser tocado com movimentos apenas para baixo e tempos diferentes.
18
No Dia Em Que Eu Saí de Casa - Joel Marques e Randal
A D No dia em que eu saí de casa minha mãe me disse filho vem cá!
E A
Passou a mão em meus cabelos / olhou em meus olhos / começou falar
D
Por onde você for eu sigo / com meus pensamentos / sempre onde estiver
A E A
Em minhas orações eu vou pedir a Deus / que ilumine os passos seus
D A
Eu sei que ela nunca compreendeu / os meus motivos de sair de lá
E D A
Mas ela sabe que depois que cresce o filho vira passarinho e quer voar
D A
Eu bem queria continuar ali / mas o destino quis me contrariar
E D A
E o olhar de minha mãe na porta eu deixei chorando a me abençoar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (A, D, E).
As progressões harmônicas trocam constantemente e em algumas partes tem mudanças rápidas de
acorde (uma a cada compasso).
O ritmo pode ser executado com movimentos apenas para baixo, com acentos fraco e forte.
Está na tonalidade original da gravação dos artistas Zezé di Camargo e Luciano.
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O Sol - Antonio Julio Nastácia
A
Ei, dor!
E
Eu não te escuto mais
G D
Você não me leva a nada...
A
Ei, medo!
E
Eu não te escuto mais
G A
Você não me leva a nada...
E
E se quiser saber pra onde eu vou
D
Pra onde tenha sol
A
É pra lá que eu vou..
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento é feito com quatro acordes (A, E, G, D) e nas estrofes mudam a cada
compasso.
Tem duas progressões, uma para execução das estrofes e outra para o refrão.
Está na tonalidade original da gravação da banda Jota Quest.
O andamento é rápido e o ritmo tem movimentos alternados e com tempos diferentes.
É uma canção curta.
20
Prá Não Dizer Que Não Falei Das Flores - Geraldo Vandré
Em D Em Caminhando e cantando e seguindo a canção
D Em Somos todos iguais braços dados ou não
D Em Nas escolas nas ruas, campos, construções
D Em Caminhando e cantando e seguindo a canção
Em D Em Vem, vamos embora, que esperar não é saber
D Em Quem sabe faz a hora, não espera acontecer
D Em Vem, vamos embora, que esperar não é saber
D Em Quem sabe faz a hora, não espera acontecer
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas dois acordes (Em,D) e as mudanças de um para outro não são rápidas.
A progressão harmônica obedece sempre a um mesmo número de compassos.
A melodia, em algumas partes, é cantada somente depois da mudança para o acorde.
Pode ser tocado com o ritmo da valsa arpejada ou da guarânia com movimentos alternados para
cima e para baixo.
É uma canção extensa.
21
Pura Emoção - Don Von Tress - Versão: Dudu Falcão
A E Ela é mistério, esse jeito sério, pode esconder uma paixão
A Ela é segredo, ela mete medo, só pra assustar meu coração
E Ela é tão bonita, que até Deus duvida, dessa sua cara de ruim
A Ela é teimosa, ela é toda prosa, e dizem que ela sempre foi assim
A Jeito de cowboy, num corpo de mulher,
E do tipo que não olha pra ninguém
e ela não da trela, mas acho que espera
A e sabe que o amor um dia vem
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas dois acordes (A, E), as mudanças de um para outro não são rápidas e a
progressão harmônica obedece sempre a um mesmo número de compassos.
A melodia repete no refrão e tem pequenas mudanças de uma estrofe para outra.
O ritmo pode ser tocado com movimentos apenas para baixo alternado toques fraco e forte.
Está na tonalidade original da gravação dos artistas Chitãozinho e Xororó.
22
Que País é Este - Renato Russo
// Em / C D //
Nas favelas, no Senado
Sujeira pra todo lado
Ninguém respeita a Constituição
Mas todos acreditam no futuro da nação
Que país é esse?
Que país é esse?
Que país é esse?
No Amazonas, no Araguaia iá, iá,
Na baixada fluminense
Mato grosso, Minas Gerais e no
Nordeste tudo em paz
Na morte o meu descanso, mas o
Sangue anda solto
Manchando os papeis e documentos fieis
Ao descanso do patrão
Que país é esse?
Que país é esse?
Que país é esse?
Que país é esse?
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (Em, C, D) e tem apenas uma progressão harmônica que
obedece sempre ao mesmo número de compassos até o final da canção.
A troca dos acordes dó maior (C) para ré maior (D) e deste para mi menor (Em) é feita bem rápida,
sendo preciso dividir, entre C e D, o compasso pela metade.
A melodia, em algumas partes é cantada somente depois da mudança para o acorde e tem uma
extensão bem ampliada.
É possível de ser tocada com um ritmo que vai exigir movimentos alternados e com duração de
tempo diferente.
Está na tonalidade original da gravação da banda Legião Urbana.
É uma canção extensa.
23
Tocando Em Frente - Almir Sater e Renato Teixeira
A G Ando devagar porque já tive pressa
D E levo esse sorriso, porque já chorei demais
A G Hoje me sinto mais forte, mais feliz quem sabe
D Eu só levo a certeza de que muito pouco eu sei,
A eu nada sei
G Em G Conhecer as manhas e as manhãs,
Em D O sabor das massas e das maçãs,
G Em G É preciso o amor pra poder pulsar,
Em G é preciso paz pra poder sorrir,
D é preciso a chuva para florir.
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
Utiliza quatro acordes (A, G, D, Em).
Tem duas progressões, uma para execução das estrofes e outra para o refrão.
A melodia, em algumas partes, é cantada somente depois da mudança para o acorde.
Pode ser tocada com o ritmo da guarânia arpejada ou com toques para baixo e para cima.
É uma canção extensa.
24
CANÇÕES COM ACORDES MAIORES COM SÉTIMA MENOR SEM
PESTANA
A7 = LÁ MAIOR COM 7° MENOR
B7 = SI MAIOR COM 7° MENOR
D7 = RÉ MAIOR COM 7° MENOR
E7 = MI MAIOR COM 7° MENOR
G7 = SOL MAIOR COM 7° MENOR
25
Asa Branca - LUIZ GONZAGA E HUMBERTO TEIXEIRA
G C
Quando oiei a terra ardeno
G D7 G
Qual fogueira de São João
G7 C
Eu pergunte-ei a Deus do céu ai
D7 G
Porque tamanha judiação
C
Qui braseio que fornaia
G D7 G
Nem um pé de prantação
G7 C
Por farta d'água perdi meu gado
D7 G
Morreu de sede meu alazão
C G D7 G
Lá, laiá, laiá, laiá, laiá, laiá, laiá, laiá
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza quatro acordes (G, C, D7, G7).
As progressões harmônicas têm passagens com trocas de acordes a cada um ou dois compassos.
No coro final (lá, laiá, laiá...) os acordes mudam a cada compasso, o que torna a progressão mais
rápida.
O coro (lá, láiá...) exige encontrar ponto de referência para a troca dos acordes.
A melodia repete para todas as estrofes, com exceção do coro final que é diferente.
O ritmo de baião pode ser praticado com toques só para baixo e tem uma subdivisão dos tempos
com swing característico.
Está na tonalidade original da gravação do Luiz Gonzaga.
26
Boiadeiro Errante - Teddy Vieira
D A D Eu venho vindo de uma querência distante
A D A sou um boiadeiro errante que nasceu naquela serra
G A o meu cavalo corre mais que o pensamento
G A D ele vem no passo lento porque ninguém me espera
A7 G D tocando a boiada auê-uê-uê-ê boi eu vou cortando estrada uê boi
A7 G D tocando a boiada auê-uê-uê-ê boi eu vou cortando estrada
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza apenas quatro acordes (D, A, G, A7).
A progressão harmônica é a mesma para as quatro estrofes, com mudanças de acorde a cada um ou
dois compassos.
A melodia repete nas quatro estrofes.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
É uma canção extensa.
27
Cabecinha no Ombro - Paulo Borges
D A7 D
Encosta a tua cabeçinha no meu ombro e chora
G D
E conta logo tua mágoa toda para mim
A7 D
Quem chora no meu ombro eu juro que não vai embora
A7 D
Que não vai embora, que não vai embora.
A7 D
Encosta a tua cabeçinha no meu ombro e chora
G D
E conta logo tua mágoa toda para mim
A7 D
Quem chora no meu ombro eu juro que não vai embora
A7 D
Que não vai embora, porque gosta de mim.
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando quatro acordes (D, A7, D7, G), com trocas a cada um ou dois compassos.
A sequência harmônica muda constantemente.
A melodia é constituída de alguns saltos acentuados do grave para o agudo.
É uma canção que favorece a utilização do ritmo da guarânia arpejada ou com alternância de toques
para baixo e para cima.
28
Capim Guiné - Wilson Aragão e Raul Seixas
E
Plantei um sítio
A
No sertão de Piritiba
B7
Dois pés de guataiba
E
Caju, manga e cajá
Peguei na enxada
A
Como pega um catingueiro
B7
Fiz acero, botei fogo
E
"Vá ver como é que tá"
A
Tem abacate, jenipapo e bananeira
B7
Milho verde, macaxeira
E
Como diz no Ceará
Cebola, coentro
A
Andu, feijão-de-corda
B7
Vinte porco na engorda
E
Até o gado no currá
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza cinco acordes (E, A, B7, E7, D), com trocas a cada um ou dois
compassos.
Tem progressões harmônicas não muito extensas e que repetem ao longo da canção.
A melodia abrange mais de uma oitava e tem partes em que ocorre um salto para nota mais aguda,
tanto nas estrofes quanto no refrão.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
Está na tonalidade original da gravação do Raul Seixas
29
Cuitelinho - Folclore recolhido por Antônio Xandó, Milton Nascimento e Paulo Vanzolini
E
Cheguei na beira do porto
B7
Onde as onda se espáia
E
As garça dá meia volta
B7
E senta na beira da praia
E o cuitelinho não gosta
E
Que o botão de rosa caia, ai, ai
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (E, B7, A), sendo que as partes de melodia e letra são
executadas com apenas dois (E, B7) e as mudanças de um para outro não são rápidas.
No acompanhamento do solo de introdução e interlúdio, a troca dos acordes lá maior (A) para si
maior com sétima menor (B7) e deste para mi maior (E) é feita bem rápida, sendo preciso dividir,
entre A e B7, o compasso pela metade.
A melodia é praticamente a mesma para as três estrofes e outra no interlúdio. Abrange o espaço de
uma oitava.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
30
Debaixo dos Caracóis dos Seus Cabelos - Robertos Carlos
G
Um dia a areia branca
Am
Seus pés irão tocar
D7
E vai molhar seus cabelos
G D7
A água azul do mar
G
Janelas e portas vão se abrir
Am
Pra ver você chegar
D7
E, ao se sentir em casa
G D7
Sorrindo vai chorar
G
Debaixo dos caracóis
Am
Dos seus cabelos
D7
Uma história pra contar
G
De um mundo tão distante
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (G, Am, D7), as mudanças de um para outro não são rápidas
e tem apenas uma progressão harmônica que obedece sempre ao mesmo número de compassos até o
final da canção.
A melodia está bem definida, uma para as estrofes e a outra para o refrão. Nas duas construções
abrange o espaço de uma oitava.
É possível ser praticada com o ritmo tocando movimentos para baixo e para cima.
Está na tonalidade original da gravação do Roberto Carlos.
Não é uma canção curta.
31
Eu Quero Apenas - Roberto Carlos / Erasmo Carlos
A E7 A E7 A
Eu quero apenas olhar os campos, eu quero apenas cantar meu canto
E7 A E7 A
Eu só não quero cantar sozinho, eu quero um coro de passarinhos
D A E7 A
Quero levar o meu canto amigo a qualquer amigo que precisar
D A E7 A
Eu quero ter um milhão de amigos e bem mais forte poder cantar
D A E7 A
Eu quero ter um milhão de amigos e bem mais forte poder cantar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento é realizado com três acordes (A, E7, D).
As progressões harmônicas são as mesmas para as estrofes, refrão e solo.
A melodia abrange mais de uma oitava. Repete nas cinco estrofes e no refrão, apesar de ser outra,
também tem o mesmo procedimento de reiteração.
É possível de ser tocada com um ritmo que vai exigir a prática de movimentos alternados e com
duração de tempo diferente.
A canção é extensa.
32
É Proibido Fumar - Roberto Carlos e Erasmo Carlos
Em
É proibido fumar
Diz o aviso que eu li
Am
É proibido fumar
Em
Pois o fogo pode pegar
B7 A
Mas não adianta o aviso olhar
B7 A
Pois a brasa aqui agora eu vou mandar
Em
Nem bombeiro pode apagar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento é realizado com quatro acordes (Em, Am, B7, A), que alternam trocas rápidas e
mais demoradas.
As progressões harmônicas não são simples de serem memorizadas.
A melodia possui algumas frases com reiterações de altura e de ritmo.
É possível ser tocada com ritmo alternando movimentos para baixo e para cima, com toque forte
(acentuado) e toques fracos.
33
Garoto de Aluguel – Zé Ramalho
Am
Baby
Em
Dê-me seu dinheiro que eu quero viver
Dm
Dê-me seu relógio que eu quero saber
E7
Quanto tempo falta para lhe esquecer
Am
Quanto vale um homem para amar você
Em
Minha profissão é suja e vulgar
Dm
Quero pagamento para me deitar
E7
Junto com você estrangular meu riso
Am
Dê-me seu amor que dele não preciso
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada com quatro acordes (Am, Em, Dm, E7) e a progressão harmônica obedece sempre a
mesma ordem e número de compassos até o final da canção.
A melodia repete nas quatro estrofes.
O ritmo tem toques para e para cima, com tempos de duração diferentes.
34
Moreninha Linda - Tonico, Priminho e Maninho
E B7 E
Meu coração ta pisado como a flor que murcha e cai
A B7 E Pisado pelo desprezo do amor quando desfaz
A B7 E (pausa) Deixando a triste lembrança adeus para nunca mais
B7 E Moreninha linda do meu bem querer
B7 E é triste a saudade longe de você
B7 E Moreninha linda do meu bem querer
B7 E é triste a saudade longe de você
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza apenas três acordes (E, B7, A) e apesar do andamento acelerado a troca
entre eles não é muito rápida.
Possui duas sequências harmônicas, sendo que a segunda (Refrão) é tocada somente com mi maior
(E) e si maior com sétima menor (B7).
Tem sempre uma pausa antes da entrada no refrão.
A melodia repete nas três estrofes.
O ritmo pode ser tocado rápido e com movimentos alternados para baixo e para cima.
35
Peão - Almir Sater
A G
Diga você me conhece eu já fui boiadeiro
D
Conheço estas trilhas quilômetros, milhas, que vem e que vão
Pelo alto sertão, que agora se chama, não mais de sertão
G D A7 D
Mas de terra vendida civilização
A G
Ventos que arrombam janelas e arrancam porteiras
D
Espora de prata riscando as fronteiras
Selei meu cavalo, matula no fardo, andando ligeiro
G D G D A7 D
Um abraço apertado um suspiro dobrado não tem mais sertão
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza quatro acordes (A, G, D, A7).
Possui progressões harmônicas com trocas de acordes bem rápidas (um toque e já muda).
A letra é bem grande e a melodia, em algumas partes, precisa ser cantada com um controle da
respiração para que não falte ar nos finais de frase.
O andamento não é muito rápido e o ritmo é possível de ser tocado apenas com movimentos para
baixo, alternando toque fraco e forte.
36
Sabiá – Luiz Gonzaga e Zé Dantas
Am A todo mundo eu dou psiu, (psiu, psiu, psiu)
Em Perguntando por meu bem, (psiu, psiu, psiu)
Am Tendo um coração vazio
B7 Vivo assim a dar psiu
Em (Pausa) Sabiá vem cá também
Am A todo mundo eu dou psiu, (oh, psiu)
Em Perguntando por meu bem (eh, psiu)
Am Tendo um coração vazio
B7 Vivo assim a dar psiu
Em (Pausa) Sabiá vem cá também
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
A canção é tocada usando seis acordes (Em, Am, B7, E7, D7, G) sendo três deles com sétima
menor (B7, E7, D7).
Algumas partes da progressão harmônica são executadas com os acordes sendo trocados a cada dois
compassos, o que dá um certo conforto para realizar essas mudanças.
A parte final da letra é tocada com os acordes mudando a cada compasso.
A melodia é um pouco mais complexa, utiliza notas com subdivisão do tempo de duração diferente
e abrangendo mais de uma oitava.
O ritmo de xote tem algumas variações de execução. Pode ser praticado arpejado, com toques só
para baixo ou com alternância de movimentos.
Como está sendo proposta na tonalidade original, possibilita a prática junto com a gravação dos
artistas de referência (Elba Ramalho, Geraldo Azevedo, Alceu Valença e Zé Ramalho|).
37
Tristeza do Jeca - Angelino de Oliveira
E A E B7 E
Nestes versos tão singelo, minha bela, meu amor
A E B7 E E7
Pra missê quero contâ, o meu sofrê e a minha dor
A E B7
Eu sou como sabiá, que quando canta é só tristeza
E
Desde o gaio onde ele está
B7 E
Nesta viola eu canto e gemo de verdade
B7 E
Cada toadarepresenta uma saudade
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
A canção é tocada usando três acordes (E, A, B7).
A progressão harmônica é executada com acordes trocando a cada um, dois ou três compassos e
repete a cada parte da canção.
A melodia foi construída dentro de uma oitava e repete para cada parte da letra. Possui um pequeno
refrão.
É possível ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
38
Você vai Gostar - Elpídio dos Santos
Am E7
Fiz uma casinha branca lá no pé da serra pra nós dois morar
Dm E7
Fica perto da barranca
Am
Do rio Paraná
A7 Dm
O lugar é uma beleza eu tenho certeza você vai gostar
Am E7 Am
Fiz uma capela bem do lado da janela Pra nós dois rezar
A E7
Quando for tempo de festa você veste o seu vestido de algodão
Quebro meu chapéu na testa
A
Para arrematar as coisas no leilão
B7 C#7 D
Satisfeito eu vou levar você de braço dado atrás da procissão
A
Vou com meu terno riscado
E7 A
Uma flor de lado e meu chapéu na mão
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando oito acordes (Am, E7, Dm, A7, A, B7, C#7, D), que mudam a cada um, dois ou
três compassos.
Possui duas progressões harmônicas, uma no tom menor e outra no maior.
A progressão harmônica (A, B7, C#7, D) é tocada com mudanças a cada compasso.
Tem duas tonalidades com melodias bem distintas para cada parte.
É possível de ser tocada com dois ritmos. Na primeira parte valsa arpeja e na segunda guarânia com
toques para baixo e para cima.
39
CANÇÕES COM ACORDES MAIORES E MENORES COM PESTANA
F = FÁ MAIOR
Bm = SI MENOR
F#m = FÁ SUSTENIDO MENOR
B = SI MAIOR
40
Amanhã - Guilherme Arantes
G
Amanhã
D
será um lindo dia,
C Am
da mais louca alegria
D
Que se possa imaginar,
Am
amanhã
F
redobrada a força
D
Pra cima que não cessa,
C
há de vingar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza cinco acordes (G, D, Am, C, F), que trocam a cada meio ou um
compasso.
A progressão é praticamente a mesma para cada parte da letra. Tem só algumas variações no
interlúdio.
A melodia é composta abrangendo mais de uma oitava e variações na 2° e 4° estrofe. Tem uma
característica rítmica passional, com notas alongadas no final das frases e sustentação no agudo.
O ritmo pode ser arpejo de 4 notas ou com toques alternado movimentos para baixo e para cima e
tempo de duração diferente. Em algumas partes, quando são dois acordes por compasso, os toques
se restringem ao espaço de dois tempos para cada.
A gravação de referência utilizada foi a de Caetano Veloso – Tom: Lá maior.
41
Amigo - Roberto Carlos - Erasmo Carlos
Am Dm Você, meu amigo de fé, meu irmão camarada,
G C Amigo de tantos caminhos, de tantas jornadas,
F Dm Cabeça de homem mas o coração de menino,
E Am Aquele que está do meu lado em qualquer caminhada.
Dm Me lembro de todas as lutas, meu bom companheiro;
G C Você tantas vezes provou que é um grande guerreiro.
F Dm O seu coração é uma casa de portas abertas.
E Am Amigo, você é o mais certo das horas incertas
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando seis acordes (Am, Dm, G, C, F, E), que trocam a cada dois ou quatro
compassos.
Tem três progressões harmônicas bem definidas. Uma para a introdução, interlúdio e final. Outra
para as quatro estrofes e a terceira é para o refrão.
A melodia é construída abrangendo quase sempre o espaço de uma oitava, com notas sustentadas no
final das frases e alguns saltos de 6° maior.
É possível de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
42
Anunciação - Alceu Valença
G Am Na bruma leve das paixões que vem de dentro
C G Tu vens chegando prá brincar no meu quintal
Am No teu cavalo peito nu cabelo ao vento
C G E o sol quarando nossas roupas no varal
G Em Tu vens tu vens
F C G Eu já escuto os teus sinais
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando cinco acordes (G, Am, C, Em, F), que trocam a cada meio ou um compasso.
Tem duas progressões harmônicas não muito extensas. Em ambas há troca de acorde na metade do
compasso, exigindo mudança mais rápida.
A melodia é composta com as notas todas dentro de uma oitava (contando da mais grave até a mais
aguda) e repete a mesma para cada parte da letra.
Um ritmo possível de ser utilizado alterna toques para baixo e para cima. A exceção é o momento
em que dois acordes dividem o mesmo compasso e o movimento padrão precisa ser dividido.
Está sendo proposta numa tonalidade tomando como referência a gravação original do compositor
Alceu Valença.
43
Cowboy Fora da Lei - Raul Seixas e Claudio Roberto
G Mamãe não quero ser prefeito
Bm Pode ser que eu seja eleito
G E alguém pode
Em D querer me assassinar
C D Eu não preciso ler jornais
G Em Mentir sózinho eu sou capaz
C D G Não quero ir de encontro ao azar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando seis acordes (G, Bm, Em, D, C, G7), que trocam a cada um ou dois compassos.
Possui duas progressões harmônicas (estrofe e refrão).
A melodia, nas estrofes, abrange somente uma oitava e possui reiterações de frases. No refrão,
quando a extensão se amplia um pouco mais, os saltos intervalares não têm sustentações de notas
devido a característica rítmica e descritiva da composição.
O ritmo do country tem um andamento rápido e pode ser executado, de forma simplificada, com
movimentos somente para baixo, alternando toque grave e agudo.
44
Descobridor dos Sete Mares - Michel e Gilson Mendonça
Em A7
Uma luz azul me guia
Em A7 Em
Com a firmeza e os lampejos do farol
A7
E os recifes lá de cima
Em A7 Em
Me avisam dos perigos de chegar
A7
Angra dos Reis e Ipanema
Em A7 Em
Iracema, Itamaracá
A7
Porto Seguro, São Vicente
Em A7
Braços abertos sempre a esperar
Bm E7
Pois bem, cheguei
Am
Quero ficar bem à vontade
D7 Bm E7
Na verdade eu sou assim
Am
Descobridor dos sete mares
D7
Navegar eu quero
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando seis acordes (Em, A7, Bm, E7, Am, D7), que trocam a cada compasso.
Possui duas progressões harmônicas (estrofe e refrão).
A melodia tem pequenas variações na frase que repete para compor as estrofes. A melodia do refrão
avança um tom acima da oitava (9° maior).
É possível de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
45
Devagar Devagarinho - Martinho da Vila
E
É devagar, é devagar
F#m
É devagar, é devagar, devagarinho
B7
É devagar, é devagar
E
É devagar, é devagar, devagarinho
Devagarinho é que a gente chega lá
F#m
Se você não acredita você pode tropeçar
E desse jeito o seu dedo se arrebenta
E B7 E
Com certeza não se aguenta e vai xingar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando apenas três acordes (E, F#m, B7).
A progressão harmônica tem mudança de acorde a cada quatro ou dois compassos. No final de cada
estrofe tem uma troca que é rápida, acontece a cada tempo do compasso.
A melodia repete para cada estrofe e tem um refrão.
O ritmo é uma variação inicial do samba. Exige movimentos alternados e rápidos da mão. Tem o
tempo da sincopa.
É uma canção extensa, tem andamento acelerado e está na mesma tonalidade da gravação original
com o Martinho da Vila.
46
Eduardo e Mônica - Renato Russo
E A D
Quem um dia irá dizer que existe razão
E
Nas coisas feitas pelo coração
A D E
E quem irá dizer que não existe razão
B E
Eduardo abriu os olhos mas não quis se levantar
A E
Ficou deitado e viu que horas eram
B E
Enquanto Mônica tomava um conhaque
A B
Noutro canto da cidade como eles disseram
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando quatro acordes (E, A, D, B).
As progressões harmônicas têm mudança de acorde a cada um ou dois compassos.
A melodia se estende por mais de uma oitava e possui algumas repetições com pequenas mudanças.
O ritmo é uma batida rápida com movimentos alternados da mão.
É uma canção extensa e está na mesma tonalidade da gravação original com a banda Legião
Urbana.
47
Índia - J.A. Flores e Manuel O. Guerreiros – Versão: José Fortuna
Em Índia seus cabelos nos ombros caídos
Am Em Negros como a noite que não tem luar
Seus lábios de rosa para mim sorrindo
Am Em E a doce meiguice desse seu olhar
Am G B7 E B7 Índia da pele morena, sua boca pequena eu quero beijar
E F#m Índia, sangue tupi,
B7 E Tem o cheiro da flor
E F#m Vem, que eu quero te dar
B7 E Todo meu grande amor
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada utilizando oito acordes (Em, Am, B7, G, E, F#m, C, D), que trocam a cada um, quatro e
seis compassos.
Tem duas progressões harmônicas (estrofe e refrão). Na última vez que se canta o refrão a
sequência tem uma cadência deceptiva (inesperada), envolvendo os acordes de si maior com sétima
menor (B7), dó maior (C) e ré maior (D) que mudam a cada compasso e finalizam no mi maior (E).
Como a possui duas tonalidades, uma menor e a outra maior. A melodia é construída utilizando
escalas diferentes. Na primeira parte, tom menor, tem nota de aproximação, na segunda parte, tom
maior, a dificuldade é a divisão rítmica e a sustentação das entonações que caracterizam a
passionalidade da composição. Na frase final a voz tem que manter uma nota pelos três últimos
compassos.
Por ser tocada com o ritmo da guarânia, alternando toques para baixo e para cima.
48
Lenha – Zeca Baleiro
C G
Eu não sei dizer,
F
o que quer dizer
C
o que eu vou dizer
G
eu amo você
F
mas não sei o que
C
isso quer dizer
G
Eu não sei por que,
F
eu teimo em dizer
C
que amo você
G
se eu não sei dizer
G
o que quer dizer
C
o que eu vou dizer
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada com três acordes (C, G, F), que trocam a cada um ou dois compassos.
As mudanças harmônicas não são rápidas e a progressão obedece sempre a mesma ordem e número
de compassos até o final da canção.
A melodia é quase toda construída dentro da mesma oitava, com exceção da repetição dos versos
finais onde há uma potencialização da passionalidade e notas para além deste limite. As frases são
cantadas iniciando no meio do compasso e por consequência na metade da batida padrão do ritmo.
Pode ser tocada com ritmo alternando movimentos para baixo e para cima e com tempos diferentes.
Está na tonalidade original da gravação do Zeca Baleiro.
49
Maluco Beleza - Raul Seixas e Claudio Roberto
C G Am
Enquanto você se esforça pra ser
F G
Um sujeito normal
C
E fazer tudo igual...
G Am
Eu do meu lado aprendendo a ser louco
F G
Maluco total
C Am Dm
Na loucura real...
G Dm
Controlando a minha maluquez
G
Misturada com minha lucidez...
C E
Vou ficar ar
F
Ficar com certeza
G
Maluco beleza
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza seis acordes (C, G, Am, F, Dm, E), com trocas constantes a cada
compasso.
Possui três progressões harmônicas que repetem a cada parte da letra e não são muito extensas.
A melodia abrange pouco mais de uma oitava tem saltos intervalares (6° maior e menor
ascendente), com notas sustentadas no agudo.
É possível de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
Está na tonalidade original da gravação do Raul seixas.
50
Medo da Chuva - Raul Seixas e Paulo Coelho
D A7
É pena que você pensa que eu sou escravo
D D7
Dizendo que eu sou seu marido e não posso partir
G F#m
Como as pedras imóveis na praia eu fico ao teu lado
Bm
sem saber
A7 D
Dos amores que a vida me trouxe e eu não pude viver
D7
Viver
G D
Eu perdi o meu medo, o meu medo, o meu medo da chuva
G D
Pois a chuva voltando pra terra traz coisas do ar
G D
Aprendi o segredo, o segredo, o segredo da vida
A7 D
Vendo as pedras que choram sozinhas no mesmo lugar
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza seis acordes (D, A7, D7, G, F#m, Bm), com trocas a cada um, dois ou
quatro compassos.
A troca entre os acordes F#m, Bm e A7 envolve duas posições com pestana em sequência (F#m e
Bm).
Possui duas progressões harmônicas não muito extensas (estrofe e refrão).
A melodia abrange pouco mais de uma oitava, com algumas notas sustentadas no agudo e salto de
nona menor na entrada do refrão.
É possível de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
Está na tonalidade original da gravação do Raul Seixas.
51
Pra Dizer Adeus - Nando Reis, Tony Bellotto
G D C D C
Você apareceu do nada
G D C G
E você mexeu demais comigo
D C G
Não quero ser só mais um amigo
D C D C
Você nunca me viu sozinho
G D C G
E você nunca me ouviu chorar
D C G C D
Não dá pra imaginar quanto
G B C
É cedo, ou tarde demais
G D C G
Pra dizer adeus, pra dizer jamais
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza quatro acordes (G, C, D, B), com trocas a cada um ou dois compassos.
As progressões harmônicas têm passagens com dois acordes por compasso.
A melodia possui algumas variações, um salto de quinta justa acima e depois de oitava abaixo.
É possível de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com duração de tempo
diferente.
Está na tonalidade original da gravação do Titãs.
52
Saudade da Minha Terra – Goiá e Belmonte
D
De que me adianta viver na cidade
A
Se a felicidade não me acompanhar
Adeus, paulistinha do meu coração
G A D
Lá pro meu sertão eu quero voltar
G
Ver a madrugada, quando a passarada
A
Fazendo alvorada começa a cantar
Com satisfação arreio o burrão
G F#m Em D
Cortando o estradão saio a galopar
G A
E vou escutando o gado berrando
D
Sabiá cantando no jequitibá
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza cinco acordes (D, A, G, F#m, Em). Tem mudanças bem demoradas,
depois de quatro e três compassos e outras rápidas, a cada tempo do compasso.
Tem duas progressões harmônicas. A segunda, utilizada para tocar as três partes da letra, é bem
longa e com trocas em número e tempo de compassos diferentes.
A melodia é composta com as notas todas dentro de uma oitava (contando da mais grave até a mais
aguda) e repete a mesma para cada parte da letra.
Um ritmo possível de ser utilizado é o da guarânia com toques alternado para baixo e para cima. A
exceção é o momento em que a progressão harmônica é de um acorde a cada tempo do compasso e
o movimento padrão precisa ser substituído por um toque em cada posição.
Está na tonalidade original da gravação do Chitãozinho e Chororó.
53
Sozinho - Peninha
G D Em Am Às vezes, no silêncio da noite
D G
Eu fico imaginando nós dois
D Em
Eu fico ali sonhando acordado
Am
Juntando
D Em
O antes, o agora e o depois
Bm C Em
Por que você me deixa tão solto?
Bm Am Em
Porque você não cola em mim?
Bm C
Tô me sentindo muito sozinho!
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza sete acordes (G, D, Em, Am, Bm, C, F), que trocam a cada meio ou um
compasso.
Utiliza dois acordes com pestana (F, Bm).
As progressões harmônicas são três, bem definidas, razoavelmente extensas e a primeira e segunda
repetem na segunda parte da letra, antes do refrão.
A melodia é quase toda construída com notas dentro da mesma oitava (contando da mais grave até a
mais aguda). Há apenas uma nota um tom acima deste intervalo de referência. Apresenta ainda um
salto de oitava na segunda parte e acompanha a repetição da progressão harmônica.
O ritmo, em algumas partes, tem os movimentos alternando para baixo e para cima com tempo de
duração diferente, em outras, quando são dois acordes por compasso, os toques se restringem ao
espaço de dois tempos para cada. Na gravação do Caetano Veloso o ritmo é arpejado.
Está na tonalidade original da gravação do Peninha.
54
Whisky a Go Go – Michael Sullivan e Paulo Massadas
A
Foi numa festa, gelo e Cuba Libre
E na vitrola Whisky a Go Go
À meia luz o som do Johnny Rivers
Aquele tempo que você sonhou
D
Senti na pele a tua energia
A
Quando peguei de leve a tua mão
D
A noite inteira passa num segundo
A
O tempo voa mais do que a canção
E7
Quase no fim da festa
D A
Num beijo, então, você se rendeu
E7
Na minha fantasia
D A E7 A
O mundo era você e eu
F#m A
Eu perguntava, do you wanna dance?
F#m
E te abraçava, do you wanna dance?
D
Lembrar você
E7 A
Um sonho a mais não faz mal
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada com quatro acordes (A, D, E7, F#m), que na parte inicial demora bastante para trocar e
depois, levando em consideração o andamento da canção, as mudanças são rápidas.
As progressões harmônicas não seguem um padrão de repetição.
A melodia tem uma extensão que ultrapassa a oitava (vai até uma 4° acima da tônica). Tem um coro
no final construído com alternância de vogais.
O ritmo pode ser executado com movimentos alternados para baixo e para cima e utiliza a prática
dos acentos fraco e forte. O andamento é rápido.
55
Vamos Fugir - Gilberto Gil
A
Vamos fugir
E
Deste lugar, baby
F#m
Vamos fugir
D
Tô cansado de esperar
E F#m
Que você me carregue
A
Vamos fugir
E
Proutro lugar, baby
F#m
Vamos fugir
D
Pronde quer que você vá
E F#m
Que você me carregue
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
É tocada com quatro acordes (A, E, F#m, D), que trocam a cada dois ou quatro compassos.
As progressões harmônicas não seguem um padrão. Por outro lado, como a troca de acordes não são
rápidas.
A melodia exiges sincronizar as frases compostas com subdivisões de tempo complexas, junto ao
ritmo padrão do acompanhamento. Existe ainda a problemática da letra, que tem algumas palavras
pouco usuais.
O ritmo de reggae pode ser tocado com movimentos alternados para cima e para baixo e vai exigir a
inclusão da técnica de abafar as cordas.
Está na tonalidade original da gravação da banda Gilberto Gil.
56
Vida Boa - Victor Chaves
G
Moro num lugar
D
Numa casinha inocente do sertão
Em
De fogo baixo aceso no fogão
Am D
Fogão à lenha ai ai
G
Tenho tudo aqui
D
Umas vaquinha leiteira, um burro bão
Em
Uma baixada ribeira, um violão
Am D
E umas galinha ai ai
Em
Tenho no quintal
Bm
Uns pé de fruta e de flor
Am
E no meu peito por amor
D
Plantei alguém / Plantei alguém
G
Que vida boa ô,ô,ô,ô
D
Que vida boa
Em
Sapo caiu na lagoa
Am D
Sou eu no caminho do meu sertão
ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAÇÃO:
O acompanhamento utiliza cinco acordes (G, D, Em, Am, Bm), que trocam a cada dois ou quatro
compassos.
As progressões harmônicas são três, bem definidas, não muito extensas e repetem na segunda parte
da letra.
A melodia é quase toda construída dentro da mesma oitava (contando da mais grave até a mais
aguda). O diferencial é que tem uma nona maior no refrão e alguns saltos intervalares de 6° maior.
O ritmo pode ser executado com movimentos apenas para baixo, com acentos fraco e forte.
