unes · oator invisível, de Yoshi Oida. Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "o espaço vazio do teatro existe dentro do ator, assim como no próprio palco

VESTIBULAR 2016

unesPROVA DE HABILIDADES

10.12.2015

(8 horas)

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FUNDAÇÃO ~

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PRIMEIRA PARTE - PROCESSOS E METODOLOGIAS DA INTERPRETAÇÃO

"O doutor Dapertutto: professor de pequenos movimentos e grandes polifonias", de Maria Thais.

Do final do século XIX até meados do século XX, a Rússia destacou-se por processos de pesquisa e criação na área teatral.Um de seus maiores expoentes foi Vsevolod Meierhold (1874-1940), que iniciou seus estudos como ator no Teatro de Arte deMoscou (TAM) e, mais tarde, contribuiu imensamente para a história do teatro como encenador.

Segundo Maria Thais, como esse encenador-pedagogo definia o conceito de corpo cênico para a constituição do processocorporal do conjunto de atores e atrizes que trabalharam sob sua coordenação?

~------------------------------RESPOSTA ------------------------~-CO-R-RE-~~O-,

3 VNSP15031008-Artes-Cênicas-Grupo1

Questão 02 , "~.'.",~to ator invisível, de Yoshi Oida.

Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "como ator, se eu procurar primeiro pela emoção, tenderei ao pânico. Possopensar: 'ontem senti uma tristeza genuína. Então, hoje, eu tenho de achar a mesma tristeza novamente'. Mas quando tentopensar '[ ...] estou me sentindo triste', a tristeza nunca vem".

Comente a afirmação de Oida, destacando a que tipo de tradição teatral o ator mencionado pertence e qual a forma de cons-trução da interpretação que essa tradição prescreve.

~-----------------------------RESPOSTA -----------------------.~CO~R-RE~~~O-.

VNSP1503 j 008-Artes-Cênicas-Grupo1 4

"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.

Mirella Schino destaca: "laboratório teatral, oficina, atellier, taller: essas não são exatamente traduções diferentes ou versõesdo mesmo termo. Elas indicam mais um conceito móvel, que gira em torno e fora do caminho, mesmo do caminho alternativo".

Cite dois exemplos de laboratórios teatrais históricos na Europa. Comente algum dos significados do termo "laboratório teatral"descrito pela autora .

.------------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE-ÇA~-O-.

5 VNSP1503 I 008-Artes-Cênicas-Grupo1

SEGUNDA PARTE - ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO

"Materialidade: forças invisíveis da atuação", de Renato Ferracini.

Ao refletir sobre as forças invisíveis que permeiam o efetivo trabalho do ator (denominado atuador performativo), Ferraciniafirma a importância da materialidade do corpo no espaço.

Para o autor, o que são essas forças invisíveis e como essas forças potencializam a expressividade do ator e da atriz?

.------------------------------RESPOSTA -----------------------.~CO=R=RE=ÇÃ=O~

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Questão 05 , v .;,"?~"A dramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade", de José Manuel Lázaro.

José Manuel Lázaro menciona como, a partir da segunda metade do século XX, a cena contemporânea receberia renovaçõesque influenciariam mutuamente a dramaturgia e a percepção do trabalho corporal do intérprete (com marcas característicasem cada década).

Mencione uma renovação referente à dramaturgia e uma referente ao trabalho corporal.

,------------------------------RESPOSTA----------------------~--C-OR-RE~ÇA~-O-.

7 VNSP1503 I Oüê-Artes-Cênicas-Grupo t

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11.12.2015

(8 horas)


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FUNDAÇÃO ~

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Segundo Maria Thais, no sentido da potência corporal e expressiva dos atores e atrizes, qual a importância da substituiçãodos objetos reais pelos imaginários nas propostas meierholdianas?

~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE-ÇÃ~O~

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Questão 02 . " .: ~':'\·:;~i:..:~:':" ~o ator invisível, de Yoshi Oida.

Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "o espaço vazio do teatro existe dentro do ator, assim como no próprio palco.Meu professor [... ] uma vez me disse que eu não deveria interpretar do meu próprio jeito. Em vez disso, deveria fazer exata-mente o que o professor mostra".

Comente a afirmação de Oida, descrevendo o tipo de tradição teatral à qual o autor se refere e como se dá a forma de criaçãodos atores nessa tradição, observando também o modelo de transmissão de conhecimento. Cite um exercício descrito peloautor para treinar esse tipo de trabalho atoral.

.------------------------------RESPOSTA----------------------~--CO-R-RE-ÇÃ~O-,

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"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.

Mirella Schino destaca: "o termo laboratório teatral não designa um ponto de referência externo ou um modelo a ser seguido.Ele aponta mais para um radar interiorizado, uma orientação mental, uma propensão ou um sinal, importante em igual medidapara si próprio e para outros, mas que pode indicar caminhos muito diferentes".

Qual o significado do termo "laboratório teatral" que deriva dessa "orientação mental, propensão ou sinal"? Indique um labora-tório teatral contemporâneo a partir da definição dada pela autora. Justifique sua escolha.

~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--C-OR-RE-ÇA~-O-.

5 VNSP1503 ! 009-Artes-Cênicas-Grupo2

o ator invisível, de Yoshi Oida.

Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "o espaço vazio do teatro existe dentro do ator, assim como no próprio palco.Meu professor [ ... ] uma vez me disse que eu não deveria interpretar do meu próprio jeito. Em vez disso, deveria fazer exata-mente o que o professor mostra".

Comente a afirmaçãode Oida, descrevendo o tipo de tradição teatral à qual o autor se refere e como se dá a forma de criaçãodos atores nessa tradição, observando também o modelo de transmissão de conhecimento. Cite um exercício descrito peloautor para treinar esse tipo de trabalho atoral.

.------------------------------RESPOSTA ----------------------~--CO-R-RE~ÇÃ~O~

VNSP15031009-Artes-Cênicas-Grupo2 4

Questão 03 '','. :;;~:'e~:;,."A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.

Mirella Schino destaca: "o termo laboratório teatral não designa um ponto de referência externo ou um modelo a ser seguido.Ele aponta mais para um radar interiorizado, uma orientação mental, uma propensão ou um sinal, importante em igual medidapara si próprio e para outros, mas que pode indicar caminhos muito diferentes".

Qual o significado do termo "laboratório teatral" que deriva dessa "orientação mental, propensão ou sinal"? Indique um labora-tório teatral contemporâneo a partir da definição dada pela autora. Justifique sua escolha.

~-----------------------------RESPOSTA ----------------------~--C-OR-RE-ÇA~-O~


Questão 04 , :.'"~~.

SEGUNDA PARTE - ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO


Ferracini disserta sobre a importância que a materialidade do corpo do ator e da atriz tem adquirido na experiência cênicacontemporânea. Nessas reflexões, ele aponta os possíveis equívocos na hora de pensar sobre a efetiva energia dessa mate-rialidade corporal expressiva.

Comente a importância dessa materialidade, mencionando esses possíveis equívocos e como evitá-Ios.

~------------------------------RESPOSTA ------------------------~-CO-R-RE~ÇÃ~O-,

VNSP1503 I 009-Artes-Cênicas-Grupo2 6

nAdramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade". de José Manuel Lázaro.

José Manuel Lázaro apresenta artistas que deixaram marcas fundamentais na atividade cênica da segunda parte doséculo XX. As contribuições de muitos desses artistas foram de real importância para repensar a dramaturgia e. conse-quentemente. a manifestação do corpo do intérprete em cena.

Mencione dois desses artistas e cite a importância de suas proposições na cena contemporânea.

~-----------------------------RESPOSTA -----------------------.~C~OR~RE~ÇA~-O-,

7 VNSP1503 j 009-Artes-Cêntcas-Grupo2

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Questão 01 , '.:.,~e-~".' •



Segundo Maria Thais, em acordo com as propostas criadas por Meierhold, o que, em essencialidade, compreende o conceitode Estudos (do francês études)?

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3 VNSP1503 I 01ü-Artes-Oêntcas-Grupoa

o ator invisível, de Yoshi Oida.

Ao tratar da interpretação, Yoshi Oida afirma: "um ator precisa de métodos que produzam uma interpretação humana convin-cente todas as noites, independentemente do que esteja sentindo".

Comente a afirmação de Oida, mencionando a tradição teatral na qual ele se formou e o modo de construção dos atores nessatradição no que diz respeito à relação entre corpo, personagem e emoção.

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VNSP1503 I 01 ü-Artes-Cêntcas-Grupoâ 4

Questão 03 .. J.:>:,.':ie' '"A dimensão laboratorial", de Mirella Schino.

Mirella Schino destaca: "na Europa, o conceito de laboratório teatral pertence à história do teatro".

Os laboratórios teatrais existem apenas na Europa? O que o termo "laboratório teatral" implica para a teoria e a prática doteatro nos séculos XX e XXI?

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5 VNSP1503 t 010-Artes-Cênicas-Grupo3

Questão 04 ' ~,:~~1i:.~"~-

ABORDAGENS HISTÓRICO-TEÓRICAS DA INTERPRETAÇÃO


Ferracini demonstra, em sua análise, como a força cênica teatral atual tem se sustentado cada vez mais na materialidade dapresença cênica do ator e da atriz e na sua potência no espaço.

Segundo o autor, como corpo e espaço se relacionam para potencializar a presença cênica? Cite um exemplo de espetáculoteatral em que essa potência tenha se evidenciado. Justifique sua escolha.

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VNSP15031010-Artes-Cênlcas-Grupo3 6

Questão 05 ' ":.:;:'},~~"

"A dramaturgia contemporânea e a renovação do corpo em cena na pós-modernidade", de José Manuel Lázaro.

José Manuel Lázaro aponta paradoxos (entre movimentos artísticos, autores, encenadores, peças, encenações, etc.) impor-tantes para entender a influência das dramaturgias e suas encenações na transformação da teatral idade contemporânea apartir da década de 1950.

Aponte um desses paradoxos e comente sua importância.

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