Joao Paulo

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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTAJLIO DE MESQUITA FILHOFACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO

JOO PAULO PAL

As relaes no processo de montagem cinematogrfica entre os filmes Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi

Bauru 2008

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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTAJLIO DE MESQUITA FILHOFACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO

As relaes no processo de montagem cinematogrfica entre os filmes Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi

Dissertao de mestrado apresentada para a obteno do ttulo de mestre na rea de Comunicao, na Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho. Orientadora: Prof. Dr. Ana Silvia Lopes Davi Mdola

Bauru 2008

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AGRADECIMENTOS - A Deus pela vida e sade. - Aos meus pais, pelo incentivo e total apoio. - A minha orientadora Prof. Dr. Ana Silvia Lopes Davi Mdola que me ajudou a crescer pessoal e profissionalmente. Aos meus professores e colegas de turma, especialmente a Ldia que me ajudou a rir nos momentos mais difceis. Aos meus alunos de ingls que tambm me apoiaram.

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RESUMO: O presente trabalho tem o objetivo de estudar as relaes no processo de montagem cinematogrfica a partir da anlise dos filmes Um homem com uma cmera (1929) de Dziga Vertov e Koyaanisqatsi (1983) de Godfrey Reggio. A escolha de tais filmes justifica-se, pois ambos procuram em sua montagem trabalhar a relao entre as imagens de uma maneira mais orgnica, relacional, no havendo tantos cortes que geram descontinuidade como na maioria dos filmes narrativos comerciais. A pesquisa tambm apresenta um panorama sobre o desenvolvimento e estabelecimento da linguagem cinematogrfica desde seus pioneiros at o cinema captado com cmeras digitais, passando pelos grandes movimentos do sculo XX como, por exemplo, o Neorealismo italiano ou a Nouvelle Vague francesa e o quanto os filmes provenientes desses movimentos ajudaram no estabelecimento do cinema enquanto linguagem e expresso artstica no sculo XX. A partir dos escritos tericos dos grandes cineastas russos dos anos 1920-30 como Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin e Dziga Vertov, alm dos estudiosos brasileiros Eduardo Leone e Maria Dora Mouro, apresenta-se um estudo sobre a importncia da montagem no processo de construo de um filme. A anlise do processo de montagem em Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi evidencia os pontos de contato entre ambos revelando uma lgica da linguagem flmica, mesmo tendo sido realizados em um intervalo de mais de 50 anos e em duas culturas cinematogrficas bastante distintas, alm do que cada um tem de particular e o faz ser visto como produto de sua poca.

PALAVRAS CHAVE: Koyaanisqatsi, linguagem cinematogrfica, montagem, Um homem com uma cmera.

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ABSTRACT: The present research has the objective of studying the relationship in the cinematographical editing process from the analyses of the films A man with a movie camera (1929) by Dziga Vertov and Koyaanisqatsi (1983) by Godfrey Reggio. The selection of such films is justified, because both try in its editing to work the relationship among the images in a more organical, relational way, there are not so many cuts which generate discontinuity as in most commercial narrative films. The research also presents a panorama about the development and establishment of the cinematographical language since its beginning until the cinema captured with the aid of digital cameras, passing through the greatest movements of the 20th century, for example, the Italian New-realism or the French Nouvelle Vague and how much the films originary of these movements helped in the establishment of the cinema as language and artistic expression in the 20th century. From the rhetorical writing of the greatest Russian moviemakers in the 1920s and 1930s like Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin and Dziga Vertov, besides the Brazilian researchers Eduardo Leone and Maria Dora Mouro, a study is presented about the importance of the editing in the process of construction of a film. The analysis of the editing process of A man with a movie camera and Koyaanisqatsi to evident the connecting points between them revealing a logic of the film language, even being produced more than 50 years apart each other and in two totally different cinematographic cultures, besides what each one presents as being of itself and what makes them be seen as products of their times.

KEY WORDS: Koyaanisqatsi, cinematographical language, editing, A man with a movie camera.

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SUMRIO Introduo ............................................................................................................................07 Captulo 1 O panorama e a construo da linguagem cinematogrfica ..........................11 1. Os primeiros passos e o estabelecimento da narrativa cinematogrfica ....................... 11 2. Vanguardas cinematogrficas .......................................................................................18 3. A passagem do cinema mudo para o cinema sonoro ..................................................22 4. Cinema ps II Guerra Mundial .................................................................................29 4.1. Neo-realismo italiano e nouvelle vague francesa .................................................30 4.2. Cinema Novo brasileiro ......................................................................................33 4.3. Cinema americano independente ......................................................................35 5. DOGMA 95 e o Cinema digital .........................................................................39 Captulo 2 Diretores Montadores.....................................................................................42 1. Sobre montagem cinematogrfica ...................................................................................42 2.1. A montagem segundo Sergei Eisenstein ..................................................................50 2.2. A montagem segundo Vsevolod Pudovkin ............................................................53 2.3. O Cinema-Verdade e o Cinema-Olho de Dziga Vertov.......................................55 2.4. Aleksander Sokrov e a Arca russa .................................................................61 Captulo 3 O dilogo entre os filmes Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi....64 1. O documentrio cinematogrfico ...................................................................................64 2. Os filmes Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi.............................................68 3. O dilogo entre Um homem com uma cmera e Koyaanisqatsi..................................71 4. Consideraes finais...................................................................................................89 Referncias Bibliogrficas ................................................................................................94 Bibliografia Complementar ..............................................................................................97 Filmografia .....................................................................................................................99 Crdito das imagens....................................................................................................102

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Introduo

Nos mais de 100 anos de sua existncia, o cinema evoluiu como arte e como linguagem tendo nascido preto e branco, mudo e artesanal, chega atualidade produzido de modo industrial, com todo tipo de efeito sonoro e visual jamais imaginado pelos seus pioneiros. Porm, essa evoluo tecnolgica efetivamente trouxe consigo a evoluo do prprio meio, ou seja, os filmes produzidos na atualidade apresentam uma qualidade artstica muito superior em relao aos filmes do incio do sculo passado ou deve-se medir a importncia de uma produo tendo-se em vista seu momento histrico e os recursos disponveis no momento em que foi produzido? Nos ltimos anos tem se falado muito da emergncia do cinema digital como novo aparato tecnolgico que promete, se no revolucionar, pelo menos modificar substancialmente a maneira de se fazer cinema. O cinema digital parte do processo pelo qual a informao est passando que de transformar em linguagem binria tudo que se refere produo miditica como textos, imagens e sons. No importando para qual mdia se destina a informao, ela convertida ou diretamente produzida dentro de um ambiente digital. De acordo com Silva (2006), em meados dos anos 1990, iniciou-se no cinema, uma migrao dos procedimentos de finalizao para processos digitais. A sonorizao dos filmes passou a ser feita com o uso de sistemas de edio computadorizados, a moviola passou a ser substituda por programas de computador que editavam imagens, alm do surgimento do processo de kinescopagem, que transferia as imagens captadas em cmera digital para pelcula cinematogrfica. O uso de cmeras digitais para captao de imagens algo muito recente, em torno de 10 anos. Os primeiros filmes a chamarem a ateno do pblico vieram de um pas no norte da Europa, a Dinamarca, onde um grupo de cineastas lanou um manifesto chamado DOGMA 95 que procurava explorar as caractersticas desse novo suporte e, ao mesmo tempo, introduzir uma esttica contestadora em relao produo cinematogrfica. Festa de Famlia (1998) e Os Idiotas (1998) seguiam uma srie de regras que procuravam desenvolver uma linguagem mais naturalista, que deixava de lado tudo que pudesse mascarar a produo de um filme como cenas feitas em estdio e o uso de iluminao artificial. O que se buscava era utilizar os recursos das cmeras mini-DV de uma maneira nova, talvez em dilogo com as correntes de vanguarda do cinema dos anos 1960.

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A Nouvelle Vague francesa, o Cinema Novo brasileiro, e outras correntes cinematogrficas como o Neo-realismo italiano j haviam qu