JORNADASMANUELIVOCRUZ201712-13.Outubro.2017|UniversidadeCatólicadoPorto_SALAEA109(EscoladasArtes)CoordenaçãocientíficaCristinaFernandes,SofiaLourençoeTiagoManueldaHora(INET-md);MariaJoãoPinto(coordenadoradaBibliotecadaUniversidadeCatólicaPortuguesa|Porto)_____________________________PROGRAMA12.10.20177

15h30-16h30_SessãodeAberturaMariaJoãoPinto,CristinaFernandes,SofiaLourençoeTiagoManueldaHora

16h30-17h30_VisitaaoEspólioManuelIvoCruz

17h30-18h_CoffeeBreak

18h-19h_TeresaCascudo(oradoraprincipal):Músicaparaaelite:folheandoodiáriodejuventudedeMariaAdelaideBurnaySoaresCardoso

13.10.20177

11h-13hPainel1_FundosMusicais

moderador:JorgeCastroRibeiro

• MariaJoãoPinto:Aocompassodecaixasemaços…seregeumarquivo!

• MarianaPinto:ConservatóriodeMúsicadoPorto:oarquivo

• CarlaMinelli:FestasecelebraçõesnaLisboadoséculoXVIII:aspráticasmusicaisnaIgrejadoLoretoatravésdoseuarquivo

• MariaJoãoAlbuquerque:AColecçãoIvoCruzdaBibliotecaNacionaldePortugal

13h-14h30:Almoço14h30-16h30Painel2_DamúsicanoEspóliodeManuelIvoCruz

moderador:EugénioAmorim

• HenriqueManuelPereira:Damúsicadoversoàpoesiasemcorpo.JunqueironoespóliodeIvoCruz

• André Vaz Pereira&HelenaMarinho:Elegia a Euterpe:música no feminino na ColecçãoMaestroManuelIvoCruz

• FernandoMiguelJalôto:Concertosedesconcertos:RevisitaroConcertodeCarlosdeSeixasàluzdacolecçãodeManuelIvoCruz

• InêsThomasAlmeida:OlharesalemãessobrecompositoresportuguesesdofinaldoAntigoRegime,noespóliodeManuelIvoCruz

16h30-17h:CoffeeBreak

17h-18h_MesaRedondaAntónioSalgado,FernandaCorreia,IsabelMallaguerra,JoséLuísBorgesCoelho,RuiSoaresdaCosta.

18h15–19h_MomentoMusicalÁSTRIO(JoanaMoreira,piano;AnaCatarinaLopesPinto,violinoI;AlexandreFerreira,violinoII)

JORNADASMANUELIVOCRUZ2017PATRIMÓNIOEMEMÓRIADEUMACOLECÇÃOMUSICAL

MÚSICAPARAAELITE:FOLHEANDOODIÁRIODEJUVENTUDEDEMARIAADELAIDEBURNAYSOARESCARDOSO

TeresaCascudo

(UniversidaddeLaRioja/INET-MD)

O amor pela música professado pelo maestroManuel Ivo Cruz, a figura merecidamentehomenageadanesteencontro,nãoseexplicaapenaspelainfluênciaexercidapeloseupai,comosesabe, também maestro e compositor ligado institucionalmente ao Conservatório Nacional deMúsicadeLisboaentre1938e1971.Deve-seigualmenteàinfluênciadasuamãe,MariaAdelaideBurnay Soares Cardoso de apelido de solteira. Tendo nascido em 1901, com 16 anos, MariaAdelaide, começou a escrever um diário, assinado com o seupetit nomLalá, no qual descreveuemoçõespessoaisetomounotada impressãoque lhecausouaassistênciaanumerososeventosculturais, públicos e privados, e registou a sua participação em alguns deles. Devido à suaeducação,amúsicaéaartequesedestacanessesapontamentoseéessafacetadoseudiárioàqual dedicarei a minha atenção nesta conferência. Através dos olhos e dos ouvidos da Lalá,podemos tentar perceber o papel que desempenharam determinadas práticas musicais para ajuventude aristocrática lisboeta entre os anos da Primeira Grande Guerra e 1931, ano docasamentodajovemcomManuelIvoCruzpai,acontecimentoquetambémmarcouofimdodiário.Veremos comoamúsica esteve presente na sua vida de juventudeno sentido amplo do termo:escutadacomopartedeumbailadoouduranteoestudodopiano,emsituaçãodeconcerto,emrepresentações operáticas ou em serões domésticos.Graças à existência de gravações históricasiremosescutar, juntamentecomaLalá,algunsdosartistasquesedestacaramemLisboaduranteessesanos.Tentaremosanalisarigualmente,atravésdestediário,aarticulaçãodeumalinhamentoideológicoespecíficoentreelite,nacionalismoecriaçãoartísticaquefoiapresentadoedefendidonaaltura comoamodernidadenecessáriaparaPortugal,uma ilusãoelitista, impostaànaçãonoseutodo,daqualamúsicatambémfezparte.

RESUMOSDASCOMUNICAÇÕES

Painel1–FundosMusicais

AOCOMPASSODECAIXASEMAÇOS…SEREGEUMARQUIVO!

MariaJoãoPinto(UniversidadeCatólicadoPorto)

O Espólio Musical do Maestro Manuel Ivo Cruz (MIC) foi doado à Universidade Católica

Portuguesa-CentroRegionaldoPortoa3deJunhode2009,sobocompromissodaalocaçãodeum espaço próprio para disponibilização do acervo e sua fruição por parte da comunidadeacadémicaepúblicoemgeral.

OprojetoteveinícioemDezembrode2009efoidesenvolvidopelaequipadaBibliotecaeGestão da Informação (BGI), em parceria com o CITAR, e incluiu a inventariação, em 2010, otratamentoeadisponibilizaçãodoespólioem2014.AapresentaçãodoespólioaopúblicoocorreunesseanonoDiadoMaestroManuelIvoCruz,a3deJunho.Esta coleção é constituída por itens diversos , desde partituras de orquestra, óperas,música decâmaraportuguesa, libretosdosséculosXVIIIeXIX,gravuras,discos,coleçõesdepostaiseselos,programasdeconcerto,iconografiavária,bemcomo,exemplaresdeobrasdereferênciaelivros,quedãocorpoaumabibliotecaespecializadanoâmbitodamúsicaportuguesadosfinaisdoséculoXIXeprimeirametadedoséculoXX.

Esta comunicação visa abordar as circunstâncias em que foi integrado, tratado edisponibilizado,esteacervodocumental econtribuirparaapromoção, juntodacomunidade,deboas práticas e métodos de intervenção em espólios musicais e respetiva salvaguarda doPatrimónioMusicalPortuguês.

CONSERVATÓRIODEMÚSICADOPORTO:OARQUIVO

MarianaPinto(FaculdadedeLetrasdaUniversidadedoPorto)

O objetivo desta apresentação é demonstrar a importância de estudar e organizar um

arquivodemúsica,nestecasooConservatóriodeMúsicadoPorto.Um arquivo deve ser compreendido como um sistema de informação, onde o conhecimento daestrutura orgânica da entidade que produziu a informação é fundamental para se compreendercomoeporquêfoiproduzida.Osarquivosdemúsicadevemserabordadoseouestudamoscomofontesdeinformaçãonoâmbitodacultura,daeducaçãoedoconhecimentodainstituição,tendocomofinalidadeo“(re)encontrardocumentaçãoquesejulgavaperdidaouinexistente”.

O Conservatório de Música do Porto surgiu em 1 de junho de 1917, pela iniciativa daCâmaraMunicipaldoPorto.Nodia3dejulhodomesmoano,surgeainscriçãoparaasmatrículasprovisóriaspara se verificar a viabilidadeeo interessedomercadonesteempreendimento. Estamatrículaencerraa9denovembrocomtrezentosesetentaetrêsalunosinscritos,sendodereferirquealgunsdestesencontravam-seinscritosamaisqueumadisciplina.

O estudo e organização de um arquivo de música possibilita o acesso a variadíssimainformação,comoporexemplo:informaçãoparaoestudodahistóriadamúsicaedaeducaçãoemPortugal.

FESTASECELEBRAÇÕESNALISBOADOSÉCULOXVIII:ASPRÁTICASMUSICAISNAIGREJADOLORETOATRAVÉSDOSEUARQUIVO

CarlaMinelli

(UniversidadeNovadeLisboa–FCSH/INET-MD)

O fundomusical da Igreja do Loreto em Lisboa faz parte do rico arquivo que remonta àfundação da igreja em 1518. O fundo musical conta com um relevante número de partiturasmanuscritaseimpressas,quevãodoséculoXVIIaoséculoXXedasquaisforaminventariadassóasmaisantigas, istoé, asque remontamao séculoXVIIeprincipalmenteao séculoXVIII. Sãoestaspartiturasmaioritariamentedecantochão,commissasecânticosdooficioemnotaçãoquadrada,destacando-se,porém,omanuscritodoTeDeumdocompositorAntónioTeixeira(1734).EntreaspartiturasdoséculoXIXeXX,aindanãoinventariadas,encontram-setrechosdeóperas,aMarciaReale Italiana, missas e cançonetas. Estas partituras, analisadas em conjunto com outrosdocumentos,comoasatasdasreuniõesdaGiunta,oslivrosdecontabilidade,oslivrosdeóbitos,osdocumentoscomospagamentosdasfunçõessolenes,ajudamareconstruiraspráticasmusicaisaolongodos séculos.Nesta comunicação serãoanalisadaspartiturasealgunsdocumentosa fimdecompreender,dopontodevistahistórico-musical,aspráticasmusicaisemLisboanoséculoXVIII.

ACOLECÇÃOIVOCRUZDABIBLIOTECANACIONALDEPORTUGAL

MariaJoãoAlbuquerque(UniversidadeNovadeLisboa–FCSH/INET-MD)

Manuel Ivo Cruz (1901-1985), pai do compositor homónimo que se homenageia nestas

jornadas,foicompositor,músicoeprofessordemúsica,sucedendoaVianadaMotanadirecçãodoConservatórioNacional,aquemsedeveafundaçãodaOrquestraFilarmónicadeLisboaem1937easprimeirasaudiçõesmodernasdeobrasdecompositoresportugueses,comoCarlosSeixaseJoãodeSousaCarvalho.

Foinodecursodasuaactividademusicalquereuniuumaimportantecolecçãodepartituras,adquirida,em1971,pelaBibliotecaNacional.Estaéumacolecçãomuitointeressante,reveladorade um coleccionismo esclarecido, que integra obras emblemáticas da música portuguesa eestrangeira dos séculos XVII a XX, num total de 653 partituras impressas e 136 partiturasmanuscritas,entreasquaisseencontramosautógrafosdeJoãoDomingosBomtempoqueforamdescritosporJoãoPedroAlvarenganoseucatálogodestecompositor.

De entre as partituras impressas encontramos alguns exemplares únicos de impressoresportugueses,comoosmotetesdeFranciscoGarroqueforamimpressosporPedroCraesbeckem1609,ouaArtemínimadeManuelNunesdaSilva,impressoporJoãoGalrãoem1685emaistardeporAntónioManescaldaCostaem1725,ouaindaaBatalhada ilhaTerceiradeFranciscoPaulaSantiago,editadoporValentimZieglerem[183_].Encontramos,ainda,partiturasrarasdeeditores

estrangeiroscomooLiberMissarumdeDuarteLoboimpressoemAntuérpianaOficinaPlantinianadeBaltasarMoretiem1621.

Ao nível dos manuscritos, para além das obras de João Domingos Bomtempo, há umconjunto muito rico de peças de compositores portugueses e de estrangeiros que viveram emPortugal, comoFranciscoAntóniodeAlmeida,Policarpo JoséAntóniodaSilva, JoaquimCasimiroJunior, João Rodrigues Cordeiro, Nicoló Jommelli, Manuel Inocêncio Liberato dos Santos, JoséPalomino,DavidPerez,entreoutros.

Pretende-se nesta comunicação fazer uma breve descrição desta valiosa colecção,procurandoestabelecerpontosdecontactocomacolecçãodeManuelIvoCruz,filho.Painel2–DamúsicanoEspóliodeManuelIvoCruz

DAMÚSICADOVERSOÀPOESIASEMCORPO.JUNQUEIRONOESPÓLIODEIVOCRUZ

HenriqueManuelPereira(UniversidadeCatólicadoPorto/CITAR)

Apresentecomunicaçãocorreemdoisafluentes(amúsicadoverbojunqueirianoeasobras

musicais por ele suscitadas); tem por baseAMúsica de Junqueiro (projeto da Escola das Artes,desenvolvido entre 2008 e 2009); descreve e concentra um arco temporal de 1884 a 2009; eencontraafoznoespóliodoMaestroDr.ManuelIvoCruz.

Oconjuntoali reunidoconfiguraumachavehermenêuticaou,pelomenos,umapreciávelindíciocapazdesustentarmúltiplasreflexões,alémdasquediretamentese ligamàsociologiadogosto oumoderna teoria da recepção da obra de Junqueiro. Trata-se, em suma, de um diálogoentreasonoridadeverbaleamúsica,essapoesiaincorpóreaemcujaexpressãoouniversosediz.

Nãoobstante,aconstataçãodeumaobramusicalnuncareferenciadanocorpusdesignadoporAMúsicadeJunqueiroseria,depersi,suficienteparajustificarestapartilha.Poroutrolado,equasedesnecessário serádizê-lo,Damúsicadoversoàpoesia semcorpo quer ser,porventuraeantesdetudo,umahomenagemdegratidãoaoMaestroDr.ManuelIvoCruz.

ELEGIAAEUTERPE:MÚSICANOFEMININONACOLECÇÃOMAESTROMANUELIVOCRUZ

HelenaMarinho&AndréVazPereira

(UniversidadedeAveiro/INET-MD)

Esta apresentação centra-se na documentação relativa a compositoras e intérpretesfemininasportuguesasdoséc.XXpresentenacolecçãoMaestroManuelIvoCruz.Paraesseefeitofoi realizado um levantamento e análise dos materiais constantes desse acervo, que incluemdocumentos de vária ordem, como fontes musicais manuscritas, cópias manuscritas oupolicopiadas(porvezescomanotaçõesacrescentadas)deobrasmusicais,algumasdedicadasaIvoCruz(pai)eManuelIvoCruz,bemcomomonografiaseensaiosmusicológicos.

Encontram-senesteacervomusicalemonográficomanuscritoseensaiosdecompositorascomo Maria Augusta Ferreira Gonçalves, Maria de Lourdes Martins, Josephina Vaz Monteiro,ClotildeRosa,FrancineBenoît,BertaAlvesdeSousa,entreoutras.Destacam-sefontesautógrafasde obras como o quintetoEvocação do soberbo templo da Batalhade Francine Benoît, e váriasfontes manuscritas de Maria Augusta Ferreira Gonçalves, entre as quais Capricho, evocação eelegia,valsas,Romanceemazurcasparapiano.NocasodeBertaAlvesdeSousa,oespóliocontémvárias obras manuscritas, sendo um dos casos mais significativos o poema sinfónico Vasco daGama.

AcolecçãoincluiaindaváriosensaiosmusicológicosdeautorascomoLauraWakeMarquesouMariaAntonietadeLimaCruz,bemcomomonografiasquefazemreferênciaapersonalidadesfemininas da cultura musical portuguesa como Guilhermina Suggia, Helena Sá e Costa ou NellaMaíssa,contandoaindacomalgumacríticamusicaldeFrancineBenoît. A apresentação pretende assim elucidar quanto à importância destas fontes para oconhecimento do panorama musical português no feminino no séc. XX, propondo umasistematizaçãodessesmateriaisecorrelacionando-oscomacervosdeoutrasinstituições.Pretende-se assim estabelecer uma plataforma de partida para futuros estudos e edições no âmbito dosestudosdamúsicanofemininoemPortugal.

CONCERTOSEDESCONCERTOS:REVISITAROCONCERTODECARLOSSEIXASÀLUZDACOLECÇÃODEMANUELIVOCRUZ

FernandoMiguelJalôto

(UniversidadeNovadeLisboa–FCSH/INET-MD)

Ignorado por Mazza, Vasconcelos e Vieira, mas descoberto nos alvores do século XX, o'concertoa4conVV.eCimbaloobligato'deJoséAntónioCarlosdeSeixastornou-seoex-librisdamúsica orquestral barroca em Portugal, e sem dúvida numa das obrasmais tocadas, escutadas,gravadaseconhecidasdesteperíodo-emdetrimentode,entreoutras,oConcerto'gémeo'emSolmenor, jáconhecidoporKastnerem1947.Manuel IvoCruz(pai)écreditadocomadescobertaeprimeiraediçãodaobra,eacolecçãodeManuelIvoCruz(filho)contém,nasuarelevanterecolhaseixasiana ainda vários itens relacionados com a interpretação da obra, elevada a 'bandeira' doBarroco musical português. Estes materiais englobam diversas edições da partitura, incluindo aediçãooriginalerespectivasprovas,bemcomoaediçãodePierreSalzman,maisconhecida,jogosde partes orquestrais e transcrições para outros instrumentos, e as primeiras biografias docompositor (Lima Cruz, Kastner). Vários destes materiais estão anotados e foram usados porManuel Ivo Cruz (filho)mas talvez, presumivelmente, também pelo pai. Com esta comunicaçãopretende-setraçarahistóriadarecepçãodoConcertoaolongodosséculosXXeXXI,comparandoedições e interpretações, com amplo recurso aos materiais da colecção e dando particulardestaque à actuação destes dois maestros na divulgação do mesmo. Procura-se ainda reflectirsobrealgumasquestões interpretativas,combasenasváriasediçõesegravaçõesdisponíveis,eopróprio significado da obra para intérpretes, investigadores e público, incluindo uma visão naprimeirapessoa.

OLHARESALEMÃESSOBRECOMPOSITORESPORTUGUESESDOFINALDOANTIGOREGIME,NOESPÓLIODEMANUELIVOCRUZ

InêsThomasdeAlmeida

(UniversidadeNovadeLisboa–FCSH/INET-MD)

Na segunda metade do século XVIII e até ao início das guerras liberais no século XIX,Portugalfoivisitadoporumnúmerosignificativodeviajantesalemães,nasuamaioriapertencentesàclassemédiaalta,queemmuitoscasosdeixaramrelatosdeviagempreciososparaentendermosnãosóavidamusicalportuguesadeentão,mas tambémasuapercepçãoe recepçãonoespaçoalemão.Estesviajantesdescreviamfrequentementeassuas idasaos teatros,aosbailesesaraus,comumgraudedetalhevariável,quenosdãopistasparaoentendimentoqueeratransmitidonaAlemanhasobreaspráticasmusicaisportuguesas.Nestacomunicaçãopretende-secruzaraanálisedos relatos alemães com as peças existentes no espólio de Manuel Ivo Cruz, apresentando econtextualizando algumas passagens relativas a Marcos Portugal, João Domingos Bomtempo eAntónio LealMoreira, bem como a génerosmusicais como amodinha, ópera, música religiosa,instrumental e de câmara, igualmente aí representadas. Estes trechos, muito embora nãoabordandodirectamenteasobrasespecíficasdoespólio,dão-nosumaideiadecomoosrespectivoscompositores e géneros musicais deste período aí presentes eram vistos pelas fontes alemãs etransmitidosaomundogermânico.

MOMENTOMUSICAL

ÁsTrioJoanaMoreira(piano)

AnaCatarinaLopesPinto(violinoI)AlexandreFerreira(violinoII)

DariusMilhaud(1892-1974)

Sonatapara2violinosepiano,Op.15I-Animé

MauriceMoszkowsky(1854-1925)

Suiteparadoisviolinosepiano,Op.71I-Allegroenergico

DmitriShostakovich(1906-1975)5peçasparadoisviolinosepiano

I-PreludeII-GavotteIII-ElegyIV-WaltzV-Polka