Bellita y su Jazz Tumbata Lilian"Bellita"Exp6sito Pino es directora musical, compositora, arreglista, pianista y cantante. Posee un scat muy creativo y melodioso. Es Licenciada en Musicologia del lnstituto Superior de Artes de Cuba y ha sido profesora en numerosos conservatorios, a la vez que ha integrado aqrupadones coma el Expreso Rftmico, la Orquesta Cubana de Musica Moderna, Mezcla y Manguare. Fue conductora y asesora del programa "A Toda Jazz" de la Television Cubana. Bellita funda su agrupaci6n Jazz lurnbata en el ario 1996. Su repertorio se basa en la fusion de qeneros de la rnuska cubana y el jazzy no ha deja do de crecer con obras propias, interpretadas con el virtuosismo de la ejecuci6n de cada uno de sus integrantes. Su primer disco fue prenominado a los Premios Grammy y tuvo muy buena difusi6n en todo el continente.

Otto Santana Trio Joven y destacado percusionista cubano, graduado del lnstituto Superior de Artes de Cuba. Como instrumentista ha formado pa rte de diversas alineaciones de la musica popular cubana y el jazz, yes reconocido coma un excelente muslco de sesi6n o estudio. Posee en su haber mas de 20 albumes coma acompaiiante de otros artistas y agrupa­ ciones yes, asimismo, recurrentemente solicitado para la realizaci6n y grabaci6n de conciertos en vivo. Se presenta con su nuevo trio, acompafiado por el bajista David Faya y el guitarrista Hector Quintana.

Havana D'Primera Agrupaci6n fundada por el virtuoso trompetista Alexander Abreu, quien adernas es compositor, arreglista y productor musical. Una de las agrupaciones de rmiska popular bailable mas relevantes de la escena musical de la actualidad en la Isla. Acreedores de multiples premios y reconocimientos nacionales e internacionales, se han presentado exitosamente en las mas diversas latitudes del orbe. Sus temas combinan los ritmos y melodias propios de qeneros acentuados por el marcado virtuosismo de sus ejecutan­ tes, varios de ellos, musicos teconnddos en la escena del jazz cubano.

Programaci6n general DOMINGO LAHABANA

TEATRO NACIONAL SALA AVELLANEDA HORA: 9:00 p.m. Gala de Clausura con la presentaci6n de Roberto Fonseca & Temperamento y X Alfonso. lnvitados: Carlos Alfonso y EleValdes. SALA COVARRUBIAS HORA: 6:30 p.m. Concierto Pas de Deux de Eman L6pez-Nussa e invitados.

TEATRO MELLA Hora: 9:00 p.m. Presentaci6n del pianista Ramon Valle. Marek Quinones y Bobby Allen presentan a 8 y Mas (EE.UU). Presentaci6n de Denardo Coleman y el proyecto Cuba is now (EE.UU).

JARDINES DEL TEATRO MELLA Hora: 5:30 p.m, Meraki (Mexico). Rumbata.

CASA DE LA CULTURA DE PLAZA Hora: 9:00 p.m. Dusha Connections (Austria). Jose Portillo y Cauce. lnvitado. Stephan Johnsson (Suecia). Swing Rocket (Australia). Septeto Santiaguero. Havana D'Primera.

SALA ABELARDO ESTORINO DELMINCULT Hora: 7:00 p.m. Blas Rivera Trio con David Chew (Brasil). Miguel Angel de Armas Capote a Trio.

PABELLON CUBA ENTRADA POR 23 Hora: 2:00 p.m. Jazz Band del Conservatorio Amadeo Roldan -LA BRUJULA Hora: 2:00 p.m. Chapotin y sus Estrellas. -LA PERGOLA Hora: 4:00 p.m. Doug Martin (Canada). Cuarteto de Saxofones de Santiago. Yanet Valdes y Alejandro Merofi0 lnfluencia. -ESCENARIO CENTRAL Hora: 6:00 p.m. Kelvis Ochoa.

*ESTA PROGRAMACION . PUEDE SUFRIRREAJUSTE5 DE ULTIMO MOMENTO..

PORTAL DEL CINE YARA. Hora: 6:00 p.m. Rodrigo lter (Chile). · Marcos Morales (Premiol?Jazz 2017). Philippe Thomas y la Mo'zarJazz Band (Islas Mauricio).

.FABRICA DE ARTE CUBANO (FAC) Hori!: 11_:00 p.m. Aruan Ortiz Trio junto a Mark Helias y Gerald Cle~ver (EE.UU).

HOTEL NACIONAL..: SALON 1930 Hora: 11-:00 p.m. Otto Santana Trio.

HOTEL SEVILLA Hora: 10:00 p.m. CorotoJam (Venezuela).

HOTEL MELIA HABANA Hora: 10:00 p.m. Cucurucho Valdes.

BULE BAR66 Hora: 11 :00 p.m. Orlando Valle"Maraca". lnvitado: Ra.man Valle.

BAR RIVI ER'A L'ELEGANTE Hora: 1 Q:00 p.m. Be'rnhard5chimpelsberger (Austria­ lnglaterra)junto a Emilio Martini y Natural Trio.

ESPACIOS · COLATERALES HOTEL B.UVE-(OPACABANA Hora: 11:00 p.m. Kono y los Chicos de Cuba.

SANTIAGO DECUBA

IRIS JAZZ CLUB Hora: 11:00 p.m. Alberto Lescay y Formas

PARQUE DOLORES HORA: 9:00 p.m. Concierto de Clausura The Shuffle Demons (Canada). La Steel Band del Cobre. Akana. lvan Acosta y De Cuba Somos.

La colaboraci6n es el destino de la musica en Cuba Entrevista a Joaquin Betancourt, director de la Joven Jazz Band Miriela Fernandez Periodista

La estetica de la musica contemporanea es el collage, la hibridaci6n, la diversidad, en la que, sin embargo, las coordenadas te­

rritoriales tarnbien pueden encontrarse. Cuando Joaquin Betancourt, una voz determinante en el pensamiento musical de nuestro pafs, afirma que "el jazz coincide con la muska cubana hace much a tiempo. Nose sabe, desde el principio del siglo pasado, d6nde termina la muslca cubana y d6nde empieza el jazz" esta aludiendo a ese fen6meno de apropiaci6n y mezclas de estilos que ha venido profundizandose en las ultimas decadas.

,Como entender la deflniden del jazz cubano yendo desde la escena actual hasta sus antecedentes?

Simpatizo con esta expresi6n de jazz cubano, que es alga que defiendo, aunque muchas veces se dilata un poco y se le dice latin jazz o jazz latino. Pero el jazz que se hace en Cuba es jazz cubano, no de ahora, desde hace mucho. A mf me gusta poner ejemplos coma la muska que hacfa Frank Emilio, que no tiene nada que ver con latin jazz, y era jazz; la musica que hacfa Chucho Val­ des con su Combo en las arias 60 es jazz cubano; la rruisica de lrakere era jazz cubano con elemen­ tos de muska cubana, del son, de la rumba, de la rmiska afrocubana. Eso sigue presente.

Auditivamente existe en la muslca que hacfa Arsenio, Chapotfn, Benny More, Perez Prado. En todos hay una influencia tremenda del jazz, par lo que el genera aquf no es alga raro, mas bien sternpre ha estado. lncluirfa tarnblen en el jazz cubano a aquellos que estan fuera de Cuba y que estan bebiendo en las rafces de nuestra muslca.

De las j6venes, Alejandro Falcon, par ejem­ plo, ha hecho de las danzones maravilla, y eso no lo puedes enmarcar en el latin jazz; lo podrfa decir de Pachequito, el pianista. Para mf el latin jazz es mas bien una defensa de la identidad lati­ na frente a un mercado en Estados Unidos.

Aunque siempre hay que ir a beber a nues­ tros orfgenes -se hace en todos las 6rdenes-, no solo estoy hablando de muska afrocubana, sino de la musica campesina, la trova y de mas. Pero, incluso, beber dentro de la mtiska lati­ noamericana. En lo cubano tarnbien hay que diversificar desde lo universal. Crea que es be­ neficioso beber de grandes compositores coma Bach, Mozart, Beethoven, Stravinsky, Tchaivosky, Shostakovich, en fin, son infinitos, y lo ofrecido par musicos latinoamericanos coma Vllla-lcbos, Revuelta, hasta llegar al propio Leo Brouwer''.

Los discos de la Jazz Band han sido al mismo tiempo una presentaclen orquestal y de estudio de esa diversidad del jazz cu­ bano ...

La realizaci6n de Sueiios del pequeiio Quin me sorprende porque no pensaba que en tan poco tiempo de la Jazz Band estuvieramos en condiciones de hacer un disco, pero cuando se hizo Mambazo la orquesta iba con mayor ex­ periencia coma unidad artfstica. Aun cuando el otro fue premiado en el Cubadisco, este ultimo es superior.

Todas estas formas de lo cubano tarnbien van acompanandonos en la rnusica, incluso sin habernoslo propuesto. Nosotros pertenecemos a una etapa de Cuba muy dinarnica, a veces un poco violenta, pero es nuestra realidad, y abor­ damos la muska con esa violencia; es par eso que existe la timba, el rock fuerte, el jazz de una ma­ nera tambien agresiva. Algunos rmiskos, coma yo digo, han pasado par aguas, y ya son mas pensadores, mas filos6ficos a la hara de abordar la muska, pero nosotros representamos lo que somos hoy en dfa, nuestra propia identidad. El cubano es un gran complejo cultural y no solo par la musica, sino par su manera de abordar la vida, par su filosoffa de vida, que es un hecho ar­ tfstico sin haberselo propuesto.

,cuanto ha influido el hecho de que no existan en Cuba estudios academlcos dedi­ cados al jazz para que la Jazz Band se con­ vierta, precisamente, en un espacio para ello?

Sin yo proponermelo es una academia. Tocar en este tipo de formato, ya sea jazz band, una orquesta, quiza, coma la del ICRT, la sinf6nica, cantar en un coro, representa la enserianza de cantar o tocar en colectivo. lnvolucrar a la gen­ te joven, que tarnblen es mas sensible a la cosa facil, comercial, par llamarlo de alqun modo, y captar su atenci6n, pero incluso, aunque esten hacienda otro tipo de muska, que se mantengan en un formato coma este, es un gran triunfo. Para mf constituye un valor de gran trascendencia. Los muskos reconocen que hacen otras cosas par determinadas razones, par necesidades econ6- micas, pero saben perfectamente distinguir que les brinda la posibilidad de un desarrollo mayor coma muslco.

Soy uno de las mas combativos para que se abra seriamente una catedra de musica popular, donde esten profesores que hayan tenido expe­ riencia dentro de la muslca popular. En las gran­ des instituciones mundiales de la muslca. ya sea el Conservatorio de Paris, el Tshaikovsky en Rusia y otras, las profesores que imparten clases son

artistas de merito, reconocidos. No quiere decir que un profesor dedicado a la ensenanza no sea respetable par su pedagogfa, pero el rnusico que se forma necesita tener la experiencia directa de alguien que se sube al escenario. Hay situacio­ nes que se presentan y la academia frfamente no puede brindarte la experiencia de un musico.

Hoy se presenta con la Jazz Band, pero en su trayectoria no podria dejarse de men­ cionar Opus 13 ...

Opus 13 es un recuerdo muy grande de mi formaci6n y la de muchos otros muskos que me acompanaron en aquel entonces en la vida profe­ sional. Salimas egresados de la Escuela Nacional de Musica con las pretensiones de hacer grandes cosas. No eran estos tiempos. Hoy se goza de mayor comprensi6n, a pesar de que no estamos satisfechos, de la diversidad musical, de las fu­ siones, de las c6digos, yen aquel tiempo eso era bastante diffcil.

Crea que haber logrado muchas cosas con la Jazz Band complementa parte de mis ideas, de mis prop6sitos y suenos que no pude lograr con Opus 13. La Jazz Band representa un com­ plemento de lo que no pude hacer con Opus 13. Naveg6 en etapas donde la discograffa no tenfa tampoco esa importancia y, par supuesto, las soportes para desarrollar la muska tampoco habfan llegado a coma son hoy en dfa. Nosotros tenfamos que cager un disco de vinilo coma si fueramos un dj y darle vueltas para poder escu­ char una frase, un fragmento que nos interesaba, y esto ahora es mucho mas facil.

Hay roles dentro de la muslca que al­ canzan un nivel de visibilidad mayor. Al· guien como usted, que ha contribuido como compositor, musico y maestro a la escena cubana, £POr que tamblen ha dedicado tiempo al arreglo musical?

Una musics bien arreglada, orquestada y facturada suena bien aunque no haya muskos de maxima categorfa. El arreglista es muy impor­ tante, pues termina muchas veces la idea que el compositor no pudo concluir. Una canci6n, una obra determinada, si no tiene un buen arreglista, no funciona igual.

Siento que el jazz tambien se esta apre­ ciando mas aqui. ,Que cree usted?

lncrefblemente, hoy la gente respeta mucho mas el jazz. Hay personas que no lo logran en­ tender porque qulzas no lo han escuchado todo lo posible, no se han metido de lleno en este mundo, pero le sienten respeto. Puede que di­ gan: "no lo entiendo mucho, peroestan h_aciendo una cosa buena"

(Fr~gmentos tomados d~ La)iribilla)

Nos:1ViSita n _, •. ,,__:..._ I I y

' .J·

-Mark H-elias ~ajistai ~mposlt(M' de renombre intemacional dur~te rnas detrils ~fo1(!a( ,ow!~lS,lf :a~

rrera I nter-fla(1onal -wi ¢1 :Anth·ony-Braxton,Quartet, desptres de n1rsac esfildt>-s· en tlytgers:lfoiv~rsnx (1974) yYale University$chool ofMuslc(1976). 1111

-

Hasta'el memento pa,aduado cog_ una gran variedad de aitistas de'talla mundia/2 ~tre ello¢ EdwarfBlack~elf, AnthQllM Dayis, Dewey_ Redman, Uri Caine, ~arcel Khalife, AbhfY"lftre!lJf!i Qliver bike, Mdrew Cytiile, :Marifyn (rispell, JuliusHemphill, Don Byron, Bobby Bradf-0m, 8jirr¥ AIWhtll. ~ay Anderson, Michaet~e-~re, Oon Cherry,(ecilTaylor y'<i~lty Hemingway. . . ··

Desde 1984 ha firmado una docena de disco.s:Splif Image, lbe _(urrent S'1it Oi.871, D*,t BlueJll89), Atta1:k The ·Future (1992), toopin,~he Cqot{l~9;5h fictio,11aey (1998), Conte 4h~ad'9$:lc'(1998}, New Schoql (10Q1f,Verbs of Wilf (2~4), Afohn{(IRtk f2006), -Strange Ullison (2008), Explicit { 2011) yThe'Signal Maker (.2015). 0

II

Su trio Open Loose, con Tony Mal ally y Tom Rainey, se ha ronvertidc en un cohj.~iito arquetfpico de improvisad6n en la escena n<1oyofquina.

Gera-1-d Cleaver z.<,tU,'? I RandyWeston N_acldo-y aiado en Detr,oit, <i.:erald cwaver es u; proq1Kto de la rica tra- ; _ Pianista naddo en Brooklyn, N.uevil York, en 1926. EO!te·Z!ttnt Basie, Nat

d~idn tnftarcre ti ciudi)d. lnswrado po( SU padre; el ba.terista John Cleaver; i King, Cole, Art Tat1:lm, _ Duke Elli\lgton y otros de SUS he(P,eS qef pJaho( ft\e M1m1{ "foltlahio ,a tocar la ba~riaJ;) tin.a' ed'ad temprana. Desde adolescents adquiri6 i rwie.n o,as lo impacto. Su primer fono.g~ma (omo ltaer data 'de, 1954, #tUla~& una ~~erle.ncit f!(e.stlmahle t9,cando con los maestros del jazz de Detroit Ali : ~Ranfy,Weston play's Cole Porter, y realizads Qlljq el s~ffo Riv'etside RetiltdSi tyluharnmalJacksotJJ&moin Hamilton, Earl Van Riper y Pancho Hsqood; ; . !,a,cot.1exi,9n entr~ la musica africana y laa,tierieaoa le vien.e ~ su--padr~-4ye

Swrtdb i}Un estt1dt<1nt~, ·e-n la Uni,yer~idag de Mtehigilit fue galardonado een ! ~de~e joven le enseii6 que,el era un "africanq nacido en Amen,ci A finaJe$de los' ®ifte~,d:e esfudio -de ]t\µ": ge. la fundadon Nacienal para las ,Am.s, Ma estu, :, 60, Weston Jbandona iu, pafs natal y se mudaa Africa, a'S~r!ta,_ndps~~ri'M~rlll~foif diar con ~f ~ateti9taVictor lewis,.Slgra'd46 ~n 19'92 ycd.,ment6 a ensenaf elil Oe, '! viajando per elresto del Cofltinente, lo qye'tp nutrF6 de las diversas s6.noridades de~ troit. Desde:1995ffl_profesor asi}tente defstudiosdeJazz en,1.a Universidad dt;rvlid)ife_A ; resfll deJas regiQnes. Sus multiples foifograr:nai asi lo at~stiguan__, "' , 11, . -

y, en 1998, tarnbren ~nj69 lafuruf!ad de jazzen lal}nivetSidad .~li!lti~.Midi!g~!l. . ? i'l ff lo largo de su extensa carrera h;i obt'enido divers.es p)'etni_~s""y,fetoitoe, yive en _Nue,v~ ~r~ efe~de 2-002, c!~dad en la q~~ha 11,ctW1d~o,g~~-a f" ~ientosc~1110 eJ ~gendfof Jazz~:( Nat[onalJazz,Musium de-1-19-rl~i~P'lti;

co.Q_ inoumerables lilusirns, Su grabaoon de 2od1~J{djust {Fresb ~dlil!ld' New~ : ~ ~all Qf fc1me201t'i y el-Dons 11uF-Award Jazz 2.014:Fue nomhfadO IQtt-ot Tient) fue nominada e11, I~ categor.fa ·de. M,ejpr D'llhut Recfildifl9 ~O'J la \fazz :: ell! Musica'por ~I ~ew ~nglahd Conservatoiy a(Mu~c en 2013) tro~f(~Jl~ge :f-Oµrnalists Association. Su ultimo album, ~Jald,!leaver's Detroit (~5tnJ, es : enx2012ly el qreo_tlyn CoOege enWOo; e!1'20n se t; otofg6 el ~~Q~o,d ,~n-Jlom~naje a sU<iuda;ct wtaJ y a les gmtMles bateristl~de Detroit Ro»B:i:o:oij, .: Moroccan King Mo.h9mmrd Vi's Honor for his commitment fd Mt>rf(~~s,Gna,'Wa baw1en~e Wtlllams, George Gol<l5tntth y ;Ritha,rf'Pi~pl'' Alf~n;, ~ .-. ~ M,usic 'lradif(on; yen 2009 fue anailiao alASCAP)~zz WiJJJ oframe.

Gt,111Ha·iM,a1a~spi na Pii,1t11s1a,"'al'lti_ntee:ctmpn-sitora y arteg1j_sta. Graduacla deJa BerJ<lee ~oUege pfM'/Jsit fe"'ao~oh,eif ~I, an~

Wl-tt:ime:pianhtil1y«.in-lqnt~, c9n experieifo! proresional en Notteametica y Eqrop~. Su trabajo-el'com_fll~· rade arta metda de,tn-p!~dtc:ti!asita, arrnonias, de jazz, tittnos afroameriranes e itillranos,

Se".ha p,re.se,ntado"en disirniles festivales 'f concursos a nlvel internatitlnal. Fu.e'6anad0r,Hielt~nft1T~P Made' in faztln 'New)"ork com:petitiort, en Nueva York, tjurante)01S, .s<1lec~jonada por Joe~Lovan4 R~fidy Brecker <1 L<1tiny-White _y, en 2016, en el:Tribeea Art Performing Center ge esa ciudad.

Sus ntas re{ientes colaboraciones ejecuciones la incluyen, entre otras1 comQ piJhrsta del musi,aljear,ey Boys al teatro Nuovo,en Sao Babila, Milano; planista-cantante acompariante del vibrafonistctBen ~qqei), lu"' xembourg Jazz Festival; y la apertura para las jam sessions de Umbra Jan Festival, en Marla, Perugm, Italia,

Fue la directora del concierto Women singer-songwriter en Ulip;id, 89ston, y,eo ,W1 l partj_cip<).,,~n la ~­ hibici6n en el Boston Symphony Hall con Rhythm of the Universe, concerto funto ala Orq4esta Sinfgn:ica a-e Ritorno al Futuro; un evenfo dlriqido por John Williams. Se presenta ocasionalrnente con ~y"'propiij ~girail,1?h formato de cuarteto Q como solista.

EL CQMITE ORGANIZAPOR SE DESPIDE DE ESTA TRIGESlMO TERCERA EDICl6N DE:L FESTfVAL INTERNACIONAL JAZZ PLAZA, AGRADECIENDOLES ATODQS, LOS. DEL PATIO Y LOS DE LEJOS, TANTAS DESCARGASDE BUENA MUSICA QUE

CON GRAN JUBltO CELEBRARON !?_$TE NUEVO ANIVERSARIO EN NUESTRA HISTORIA MUSICAL. !..OS INVITAMOS A CONTINUAR COMPARTIIENDO CON NOSOTROS EN LAS VEN I DERAS EDICIONES, PARA QUE ESTE

ENCUENTRO, QUE NO ES SOLO DEL JAZZ CU8AN0, '$.INO DE LA PROVOC:ACl6N DEL JAZZ COMQ,GENER.O UNIVERSAL, SIGA EXISTltNDO CON EL MISMO SWINGY FEELING QUI: Lb HA CAl{ACTERIZADO DESOE SUS INICIOS.

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