Mestrado design de produto pós ergonomia usabilidade pós em comunicação graduação em design gráfico webdesigner nov/2008 a ago 2009 gerente de projeto

mestrado design de produto

pós ergonomia usabilidade

pós em comunicação

graduação em design gráfico

webdesignernov/2008 a ago 2009

gerente de projetodez/2008 a jul/2008

gerente dos webdesigners

out/2004 a set/2006

diretora da agênciajan/1999 a jul/2003

design gráficohouse anglo americano

1995

sócia e diretora de artedesde jul/1995

professora da graduaçãopublicidade e propaganda

fev/1999 à jul/2004

professora da pós-graduação

webdesign 2007

professora da graduaçãodesign digital desde 2007

professora da graduaçãopublicidade e propaganda

jul/2008 à fev/2009

professora das graduações

redes e sistemas 2009

professora da pós-graduação

ergonomia e usabilidade 2009

curriculum vitae

professoradesde

ago/2009

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fundamentos do designr e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l

segunda metade do século XVII

início da cultura industrial | inglaterra

mecanização das indústrias têxteis;

mecanização dos manufaturados tradicionais:cerâmicas;porcelanas;utensílios metálicos;objetos em vidro.

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mecanização das indústrias têxteis

indústria têxtil na Inglaterra (séc. XVIII);trabalho infantil e feminino...




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Vaso Wedgwood, Satffordshire, final do século XVIII. O relevo, chamado de "A Apoteose de Homer" foi inspirado em um vaso grego. Wedgwood Museum, Inglaterra. No final do século XVII, o gosto pelo chá se firmava na Inglaterra. Pode-se dizer, que foi esta moda a responsável pelo refinamento das peças de porcelana no início do século XVIII, colocando-as em pé de igualdade com as peças estrangeiras. Como resultado, a porcelana inglesa deixou as cozinhas e ganhou as salas das classes abastadas. As grandes mudanças no estilo, métodos de fabricação e variedades que ocorreram neste período foram em princípio, responsabilidade da John Dwight Cerâmicas, em Fulham e a John Philip e David Elers, joalheiros alemães.

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mecanização dos manufaturados tradicionais:cerâmicas;porcelanas;utensílios metálicos;objetos em vidro.Bule em verniz colorido na forma de uma maça com folhas. Cerca 1.757. 8,75 cm. Provavelmente modelado no período em que Wedgwood e Greatbatch eram sócios. Em York, contemporaneamente a Dwight, Francis Place, pintor de retratos, gravador e arquiteto, produzia refinadas xícaras e jarros de porcelana em cores frias marmorizadas. Eram peças de grande delicadeza, que elevaram a cerâmica inglesa a um grau jamais antes atingido. Artesãos do resto do país apressaram-se a seguir o exemplo. Eles foram estimulados ao empreendimento devido a uma nova compreensão da importância de seu ofício, que possuía ainda um conhecimento científico rudimentar, normalmente fruto de tentativa e erro. Os experimentos se sucediam, mas cada utensílio ainda era feito à mão. Em Staffordshire, particularmente, algumas condições favoreceram o desenvolvimento de uma indústria. Havia uma grande variedade de argilas, assim, experimentos com materiais de várias cores puderam ser feitos. Além disso, havia carvão em abundância, portanto, os custos com o transporte de combustível foram reduzidos ao mínimo.

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Desde muito cedo o homem aproveitou os metais para fabricar utensílios, como o cobre, o chumbo, o bronze, o ferro, o ouro e a prata tiveram amplo uso na antiguidade.Os primeiros altos-fornos apareceram no século XIII; a indústria metalúrgica teve novo impulso com a revolução industrial.

fundamentos do design Ir e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l


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Potes em vidro colorido (Farmácia) para remédios, perfumaria, etc



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fundamentos do designr e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l


crescia o processo de desenvolvimento da indústria... (no séc XVII a Coroa já financiava e controlava instituições manufatureiras de artistas e artesãos)... iniciavam-se, então, os primeiros debates sobre essa nova era;

três foram os movimentos que marcaram o início da nossa revolução industrial:

arts and craftsart nouveauwerkbund

...o domínio do mau gosto...a desumanização progressiva das condições de trabalho e um futuro da poluição ambiental!

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a r t s a nd c r a f t s

artes e ofícios 1850-1900

líder do movimento: William Morris 1834-1896;

poeta, pintor, escritor e socialista militante;

defesa da arte "feita pelo povo e para o povo";

idéia: transformar o operário em artista e conferir valor estético ao trabalho desqualificado da indústria;

contribuição: responsável pela noção do design como instrumento decisivo de melhoria da qualidade de vida, nas dimensões material (pela função prática) e espiritual (pela função estética);

seguidores: John Ruskin.

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a r t s a nd c r a f t s

arts and crafts 1850-1900

dois pontos caracterizavam o movimento:primeiro: divisão da arte pura e da arte aplicada (arte maior ou arte menor),segundo: oposição ao modelo de atuação da própria indústria e dos produtos derivados desse sistema;

seus seguidores criticavam a baixa qualidade dos produtos industrializados;

justificavam a necessidade de retorno ao sistema artesanal, como meio de produção e de manutenção da real autenticidade do produto de série;

...utopia! devido ao poder do dinamismo, à necessidade humana de buscar o novo e ao espírito de conquista do homem moderno.

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a r t n o u v e a u

art nouveau 1883-1910

o movimento nasceu em Glasgow na Escócia Liberty na Inglaterra e Itália;Sezession na Áustria eJungendstil na Alemanha.

época de grandes migrações da população do campo para as cidades: passagem de uma economia tradicionalmente agrícola para outra que dava destaque ao trabalho nas fábricas;

o movimento propunha ser um estilo mais industrializável, através da opção por materiais como o vidro, o ferro, o bronze e outros metais de fácil fundição;

o estilo tomou como referência a natureza.

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a r t n o u v e a u

art nouveau 1883-1910

a arte impressa veio permitir ao artista moderno ser compreendido pelo público e ajudou a consolidar uma das mais fortes ambições da época: elevar o nível cultural das pessoas!

surgimento dos meios de reprodução gráfica (litografia);

industrialização das cidades (metamorfose urbana); aparecimento dos bondes, do telefone, da fotografia, do correio, do metrô...ou seja, surgia um novo estilo de vida;

curiosidade: o estilo chamava-se Art Nouveau porque o nome da loja parisiense mais conhecida, especializada na venda de artigos modernos (do estilo), chamava-se "Chez l´Art Nouveau".

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Arthur H. Mackmurdorico, jovem, arquiteto e designer escreveu em um livro sobre igrejas de Sir Christopher Wren na cidade de Londres e deu-lhe uma página de rosto art nouveau...

tulipas assimétricas, estilizadas em forma de chamas;

à direita e à esquerda2 galos em comprimento excessivos.

as características que estão presentessempre que se fala em art nouveau

são as formas assimétricas derivadas da natureza MACkmURdO 1883

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Tecido em algodão estampado;

passos iniciais daart nouveau: flores

MACkmURdO 1884as características que estão presentes

sempre que se fala em art nouveausão as formas assimétricas derivadas da natureza

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Página de rosto do Hobby Horse, desenhada por Selwyn Image;

impressa em papel feito à mão, com tipos tradicionais cuidadosamente escolhidos;

inaugurou um tipo de design de livro que dura até hoje;

nunca antes a impressão moderna tinha sido tratada como arte!

Kelmscott Press; corporação de Mackmurdo que publicou um jornal chamado Hobby Horse cuja página de rosto e

a tipografia merecem destaque. HoBBy HOrSe 1884

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Sala do Pavão; decoração em azul e ouro numa sala projetada por Thomas Jeckyll para a coleção de porcelana de um magnata...

...emblema da Morris & Co. (1861); borboleta estilizada.

James Abbott McNeill Whistler (1834-1903)inglês, nascido em Massachusetts, estudou em Paris na

Ecole Impériale et Spéciale de Dessin PEaCOcK RooM 1886

La libellule de Gallé &Black Cat

... se deixou influenciar pela arte japonesa...

com o vidro a Art Nouveau criou formas novas;bem como uma nova decoração. EmILe 1904


w e r k b u n d

deutsche werkbund 1907-1934

líder do movimento: Hermann Muthesiusdesenhista e fundador da Detsche Ferkbund em Munique na Alemanha;

associação de artistas, mestres de oficinas artesãos e industriais e publicitários.

idéia: melhorar o trabalho profissional mediante a educação e a propaganda através da ação conjunta de:arte + indústria + artesanato

com vista a criar estilos mais simples destinados à produção por máquinas!

os artistas deveriam trabalhar em conjunto com as indústrias no desenvolvimento de seus produtos, na tentativa de melhorar a condiçãode trabalho de seus operários, mesmo que interferissem no processo de produção.

seguidores: Peter Behrens, Walter Gropius e Mies Van der Rohe

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na parte gráfica, Behrens eliminou as figuras humanas predominantes nas marcas utilizadas na época;

descartou os motivos florais herdados do Art Nouveau e deu mais importância ao uso de letras maiúsculas, desenvolvendo caracteres mais limpos e menos serifados!

o projeto de Peter B. para a indústria eletroeletrônica AEG, foi considerado pela primeira vez

a aplicação real a do movimento Werkbund PeTEr BeHRenS 1912

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a missão confiada a Peter Behrens pela família Rathenau, proprietária da AEG, foi realizar um projeto que distingüisse os seus produtos dos concorrentes, não

só pela sua qualidade, mas também por sua estética;o design deveria buscar uma linguagem única e marcante por

intermédio de catálogos promocionais dos produtos e da imagem corporativa da empresa

PeTEr BeHRenS 1915

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xv.........xxb a u h a u s | a l e m a n h a | 1919

arte + indústria = estética moderna

pequenos e grande empresários e profissionais liberaisutilização de um desenho (ilustração) para caracterizar o seu produto ou serviço.

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silvia schnaider

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