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Secretara de Publicaciones

Materia: Metafsica

Ctedra: Cragnolini

Terico: N 10

Fecha: 25/11/10

* Profesora: Mnica B. Cragnolini.

Profesora: Buenas tardes. Como saben, esta clase y la prxima que es la ltima, la

vamos a dedicar a Derrida. As como estbamos viendo, en cada uno de los autores que

trabajamos, el concepto de filosofa que ellos critican y el concepto de filosofa o de

metafsica que ellos plantean, lo mismo vamos a hacer con Derrida, con la ventaja de que

ustedes ya vieron Nietzsche y ya vieron Heidegger. Entonces de alguna manera lo que

vamos a ver es cmo Derrida recoge la problemtica ya planteada por Nietzsche y ya

planteada por Heidegger y le da un giro especial. Quienes tengan Derrida en el prctico y

hayan empezado a leer los textos habrn visto que el acento est puesto bsicamente en la

cuestin de la animalidad. En los textos que tenan que trabajar, en El animal que luego

estoy si(gui)endo, el acento est puesto en la cuestin del animal porque es lo que nosotros

agregamos a esta lnea que venimos trabajando en estos autores. Derrida es quien frente a

Heidegger y frente a Nietzsche, entre comillas porque hay que reconocer que Nietzsche es

un autor que le ha dado mucha relevancia a la cuestin de la animalidad. Pero Derrida sera

quien mejor la sistematiza y plantea una cuestin que es un tema central de debate hoy en

da. Entonces nosotros vamos a analizar en Derrida, as como vimos en Nietzsche y en Kant,

tambin una idea de metafsica que se critica y una idea de metafsica que se plantea como

posibilidad para el pensamiento. Pero para eso vamos a introducir brevemente el

pensamiento de Derrida en el contexto de su poca, porque a diferencia de los otros autores,

tal vez Derrida sea el autor que menos se ve dentro de la carrera de filosofa.

Para ubicar a Derrida dentro del contexto pocal lo primero que tenemos que

recordar es que su pensamiento surge en un momento en Francia en que la corriente del

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estructuralismo era muy relevante. Acto seguido les pregunto, han visto en Contempornea

algo del estructuralismo? A lo mejor los que hicieron alguna materia de Letras o de

Antropologa lo tendrn ms o menos presente. Nosotros vamos a indicar brevemente qu es

esta corriente del estructuralismo para que tengan presente cmo se inserta Derrida en este

momento demarcndose, diferencindose del estructuralismo. As como dijimos que en el

caso del pensamiento heideggeriano, Heidegger aparece en un contexto pocal que tiene que

ver con una corriente filosfica que es el existencialismo, y se desmarca de esa corriente, lo

mismo acontece con Derrida. Posiblemente hayan visto en algn texto que se suele sealar

que Derrida es un post-estructuralista. Se suele decir que Foucault, Deleuze, Derrida son

post-estructuralistas. Vamos a ver brevemente qu es el estructuralismo para ver cules son

las diferencias y las cercanas. Porque hay que tener en cuenta esto, que uno no se puede

sustraer al contexto pocal y plantear algo totalmente ajeno a ese contexto. Entonces en ese

sentido, si nosotros nos preguntamos qu es el estructuralismo, lo primero que tenemos que

recordar es que la corriente estructuralista que surge en Francia en los aos 60 es deudora de

un lingista que posiblemente conozcan que es Ferdinand de Saussure. Saussure es un

lingista que a fines del siglo XIX y comienzos del XX haba planteado una problemtica

que sus discpulos recogieron en lo que hoy en da conocemos como el Curso de lingstica

general. Esa problemtica tiene que ver con una forma particular de analizar el discurso o de

analizar el lenguaje. Y en qu consiste? Fjense que cuando nosotros analizamos un

determinado trmino siempre hacemos habitualmente la diferencia entre significante y

significado.

[Interrupcin]

Estbamos sealando que Saussure esquematiz la idea de que siempre que nos

remitimos a un signo tenemos que hacer la distincin entre el significante y el significado. Si

yo por ejemplo pronuncio el signo botella, el significante evidentemente es lo sonoro que

acontece, esto que se dice cuando yo digo botella, pero el significado dnde se

encuentra? Esa es la pregunta filosfica. Los trminos remiten a un significado que en qu

lugar lo ubicamos? Cuando yo digo botella ustedes cmo reconocen que me estoy

refiriendo a este objeto?

Alumnas: Por convencin

Profesora: Muy bien, eso quiere decir que el significado es el concepto que remite a

este significante. Pero ustedes ya ah dan una teora acerca del lenguaje indicando que el

significado es convencional. Esto que ustedes sealan no ha sido tan simplemente afirmado

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en la historia del pensamiento, porque fjense que casi hasta el giro lingstico, podramos

decir que exista una fuerte conviccin de que el significado no era determinado por

convencin sino que el significado se encontraba en un mbito trascendental. Qu es ese

mbito trascendental? Para Platn es el mundo de las ideas, y para distintos autores aquel

mbito que le da sentido y fundamento a aquello que se piensa o a aquello que se manifiesta.

Entonces lo Saussure va a llevar a cabo como transformacin importante es el hecho de

reconocer que la relacin entre el significante y el significado es arbitraria. No obstante l le

sigue adjudicando al significado un cierto contenido ideal. Esto que digo rpidamente ahora

lo vamos a ver mejor diferencindolo de lo que va a plantear Derrida. Entonces lo

interesante de Saussure es que al establecer que la relacin entre significante y significado es

arbitraria, rompe con lo que sera uno de los paradigmas de la investigacin filosfica que

era la que planteaba que haba una relacin esencial entre el significante y el significado.

Recuerdan lo que dice Borges en el poema, Si (como el griego afirma en el Cratilo) el

nombre es arquetipo de la cosa, en las letras de rosa est la rosa, y todo el Nilo en la palabra

Nilo (). Esa expresin, el creer que en la palabra est contenido el objeto, ha sido una de

las posturas fundamentales a lo largo de la historia del pensamiento para establecer el

vnculo entre el significante y el significado.

Significante signo

arbitrario Significado

ideal

mbito trascendental

Saussure va a sealar que la relacin es puramente arbitraria pero si embargo le seguir

adjudicando un carcter ideal al significado. Ahora bien, este es un aspecto de lo que plante

Saussure, otro aspecto muy relevante y que es retomado por el estructuralismo es el hecho

de que l muestra de que manera la relacin entre los significantes en el lenguaje acontece

en trminos de diferencia.

Fjense que ah [la profesora seala un cartel colgado en una pared del aula] dice:

por un centro desde abajo. Ustedes cmo entienden el significado de esta expresin?

Todos entienden lo que quiere decir por un centro desde abajo?. Yo creo entender que se

refieren al hecho de que el centro de estudiantes se va a constituir desde las bases y no desde

jerarquas, etc. Ahora, cmo hago yo para entender esta expresin? Alguien me puede

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decir: bueno, yo para entenderla tengo que saber qu es centro y tengo que remitirme al

significado y tengo que saber qu es abajo y remitirme al significado etc. Sin embargo,

fjense que lo que descubri o lo que plante Saussure es que esta expresin se entiende en

sentido horizontal y por lo que acontece entre las palabras. Y esto porque yo podra jugar

con estos trminos y armar otra expresin en donde se haga relevante que no es valioso el

significado del trmino sino las conexiones. Yo podra decir: abajo un centro y fjense que

ah utilice tres trminos que estaban presentes en la anterior expresin y sin embargo los

conjugu de manera distinta, lo cual est mostrando que para entender una expresin, a

nosotros nos interesa lo que pasa entre los trminos. Es decir, es muy diferente lo que pasa

en: por un centro desde abajo y en lo que pasa: abajo un centro. Lo que mostr Saussure

es que la relacin para la posibilidad de comprensin del lenguaje se da a nivel horizontal y

no a nivel vertical, fundamentalmente por remisin a los significados. Vertical sera indicar

que yo explico por un centro desde abajo remitiendo al significado de centro, al

significado de abajo, etc. Lo que l mostr es que la comprensin se da a nivel horizontal

y por lo que acontece entre las palabras. Con esto lo que estamos indicando es que la lengua

es un sistema de diferencias y no de sustancialidades. Porque si yo planteara que la lengua es

un sistema de sustancialidades planteara que para comprender la expresin por un centro

desde abajo tengo que saber el significado ideal de centro y tengo que saber el

significado ideal de abajo. Sin embargo fjense que esas conectivas que aparecen en el

medio, que son preposiciones y artculos indeterminados, son las que le dan sentido a la

expresin. Y esas preposiciones no tienen significados tan claros como el significado de

centro, a pesar de que ustedes pueden decir que centro puede quiere decir muchas cosas

y no solo centro de estudiantes. Pero sin embargo, es ms claro poder sealar el significado

de centro que sealar el significado de las preposiciones. Cuando ustedes estudian una

lengua, cuando intentan hablarla, tendrn presente que lo ms difcil es justamente estudiar

esto, las preposiciones, las conjunciones, y es lo ms difcil de aplicar porque implica un

conocimiento de la lengua que va mas all de la mera significacin. Entonces generalmente

cuando uno aprende una lengua y se pone a hablar en otra lengua en el pas de la lengua

correspondiente suele pasar papelones por el uso de las preposiciones y de las conjunciones.

Lo que mostr entonces Saussure es que el lenguaje es un sistema de diferencias. Y

ah aparece el trmino diferencia que va a ser importante para nosotros.

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Dimensin trascendental de los significados

Por un centro desde abajo

entre

Abajo un centro

Lo que hizo el estructuralismo es tomar esta caracterizacin de la lengua como sistema de

diferencias, para sealar que toda cultura en la medida en que se expresa lingsticamentepuede ser analizada como sistema de diferencias. Esto quiere decir que la antropologa de la

poca, y piensen por ejemplo en Lvi-Strauss, aplic esta idea de la cultura como sistema de

diferencias al estudio de los temas propios de la antropologa. La filosofa con Althusser lo

aplic al estudio de la filosofa poltica, sobre todo del marxismo. La psicologa con Lacan

lo aplic a las cuestiones relativas del psicoanlisis, etc. En este momento, y esto es cercano

y posterior al Mayo del 68, el estructuralismo casi se convierte en una corriente de moda

por la relevancia que tiene este esquema de anlisis. Es decir, por plantear a la lengua comosistema de diferencias y plantear que los distintos estamentos culturales pueden ser

investigados en este sentido.

Ahora bien, en el caso de Derrida, si bien l comienza publicando algunos de sus

trabajos en los aos 60 en la revista Tel Quel, que era una revista propia de los

estructuralistas, sin embargo l se desmarca rpidamente del estructuralismo porque hay

algo que le molesta en l y es la idea de que todo puede ser reducido a una estructura. As

como dijimos que los estructuralistas retoman esto de Saussure, hay un tema que es muyrelevante en el estructuralismo que es la idea de la muerte del sujeto, pero esa muerte del

sujeto est planteada en trminos de que si se analiza la realidad en trminos estructurales, lo

que interesa es la relacin entre las partes y no los puntos pensados como sustancialidades.

Entonces el estructuralismo en la antropologa, tambin en el psicoanlisis, plante el

esquema de la estructura para analizar la realidad. Y en trminos estructurales, fjense que el

sujeto desaparece, porque yo planteo, por ejemplo la realidad social, no en trminos de

individuos, no me importan los individuos, sino que lo que me importa son las relaciones.Ese es el mbito propio del estructuralismo, el abocarse a la problemtica de las relaciones,

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por eso sealbamos en esa frase lo que est entre y no los trminos pensados

sustancialmente.

Ahora bien, Derrida comparte con el estructuralismo esta idea de la lengua como

sistema de diferencias y despus vamos a ver qu relevancia tiene para l eso que est entre.

Comparte con el estructuralismo la idea de la muerte del sujeto pero no comparte la idea de

que la estructura sea el esquema privilegiado para analizar la realidad. Para l, el

estructuralismo tambin cae en este trmino con el que va a caracterizar todo el pensar

occidental: el logofonofalocarnocentrismo.

Este trmino que ahora vamos a ir analizando en sus distintas partes, es el modo en

que Derrida diagnostica el modo habitual del pensamiento occidental y frente a esta forma

de considerar la metafsica. Y fjense que nosotros podramos decir que decir

logofonofalocarnocentrismo para Derrida es lo mismo que decir metafsica de la

presencia. Frente a considerar este modo como metafsica de la presencia, la apuesta

derridiana es la apuesta de una metafsica de lo indecidible, o tambin podemos

caracterizarla como una fantologa o espectrologa. Esto lo sealo para decir que este es el

diagnostico de la historia de la metafsica y este otro (una metafsica de lo indecidible) sera

el modo en que l plantea la forma de pensar o la forma de hacer metafsica.

Ahora vamos a empezar lo que implica este trmino, logofonofalocarnocentrismo. Si

ustedes empezaron en las comisiones de trabajos prcticos a leer Tmpano, lo primero que

les habr llamado la atencin es la distribucin grafica del texto. Hay un texto que parece

ms central, que es el texto que aparentemente escribe Derrida, y hay un texto al otro

costado que es un texto del poeta Michel Leiris. Ahora bien, yo pregunto, a los que lo

leyeron en el prctico, cmo lo leyeron? Por dnde empezaron?

Estudiante: En el prctico se pregunt por donde haba empezado cada uno. Algunos

empezaron por el texto del centro y otros por el del margen.

Profesora: Muy bien, y nadie hizo el ejercicio de leer una lnea del texto de arriba y

otra del otro?

Estudiante: S pero no coincidan, yo lo intent pero no coincidan.

Profesora: Pero qu quiere decir que no coincidan?

Estudiante: No tena sentido. O sea, no se correspondan.

Profesora: Muy bien, fjense que cuando la compaera dice no tena sentido ya est

expresando un prejuicio que tenemos todos como lectores que es la idea de que lo que

leemos tiene que tener un sentido. Ustedes me dirn para qu voy a leer si no tiene un

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sentido lo que leo? Bueno justamente ese es el problema que va a plantear de alguna manera

la deconstruccin, que ahora vamos a caracterizar, y que es lo que Derrida llama el

arriesgarse a no decir nada. Es decir, toda la historia de la metafsica ha estado siempre

intentando decir muchas cosas y decir cosas con sentido y con un sentido que se puede

apropiar. Ac lo que va a plantear Derrida en su forma de plantear la historia del

pensamiento, en aquello que llamamos deconstruccin., es justamente el arriesgarse a no

decir nada. Entonces para entender qu es lo que hace la deconstruccin vamos a partir, por

ahora, de la estructura grafica de Tmpano.

Fjense que cuando yo les pregunt cmo lo leen, muchos seguramente habrn ido a

leer la parte que ocupa ms lugar y habrn considerado que la otra era marginal o que era un

adorno. Al leer de esa manera, fjense que estamos dando cuenta de este carcter de la

historia de la metafsica que es el centrismo, es decir, hay una tendencia en la historia de la

metafsica a colocar algo siempre en el centro. Fjense que esto es lo que nosotros en

Nietzsche llamamos la arkh, el fundamento, lo que para Heidegger es el ente supremo, o el

thes, etc. Es decir, hay una tendencia en la historia de la metafsica por la cual se considera

que el pensamiento metafsico es tal cuando logra establecer un sistema ordenado en torno a

un centro. Fjense que la definicin del sistema es la clsica definicin que da Kant cuando

dice que un sistema es un conjunto de conocimientos ordenado segn principios. A lo que ha

tendido la metafsica a lo largo de su historia es a conjugar toda la realidad o todo lo que es

digno de conocerse en torno a un principio central que opere como tal, como centro. Es

decir, los centros, y ahora ya no hablo del centro de estudiantes, los centros operan juntando,

reuniendo, y tambin jerarquizando en torno a aquello que se considera lo ms valioso. Esa

es la operatoria de la centralidad, es decir, es el intento de apropiarse de la diversidad en

torno a una figura central, por eso la arkh, por eso el fundamento, etc. En ese sentido,

cuando l caracteriza esto del centrismo, fjense que est sealando que esa es una tendencia

del pensar occidental, la necesidad de centralizar que es lo que Nietzsche haba

caracterizado como el miedo al cambio, y al devenir, que lleva a ubicarnos en un centro.

Pero a Derrida, como a Nietzsche en buen aparte, esto le preocupa por una cuestin poltica.

Es decir, qu es lo que significa polticamente esta necesidad de centralizacin? Fjense que

si yo me pregunto por una interpretacin poltica de este texto y por las razones por las

cuales tendemos a leer lo que est en primer lugar, ya ah estoy caracterizando un modo de

ser propio de la poltica occidental, que es esa tendencia a la ubicacin de lo relevante en el

lugar central y a la colocacin de lo marginal, de lo indiferente, de aquello que puede ser

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desechado, incluso de aquello que puede ser residuo, en los mrgenes o en los costados de

aquello que se considera relevante. Por eso hay una constante tendencia en la deconstruccin

a darle valor a lo marginal, a darle valor a lo que se encuentra en los bordes. Despus vamos

a ver si eso significa un nuevo centrismo, que sera el centrismo de colocar ahora lo

marginal en el centro. Despus lo vamos caracterizar mejor al caracterizar la deconstruccin.

Entonces bsicamente el centrismo tiene que ver con esta caracterizacin que ya

vimos en todos los autores anteriores, y fjense que en la medida en que esto para Derrida es

metafsica de la presencia, en el trmino que l utiliza, logofonofalocarnocentrismo, hay

algo fundamental que es la cuestin de la phon, que es el trmino que traducimos por

voz. Entonces la pregunta es qu quiere decir Derrida cuando seala que la historia de la

metafsica ha privilegiado la voz? Alguno de ustedes me puede decir bueno, si nosotros

estudiamos metafsica a partir de lo escrito. Fjense que privilegiar la voz significa rechazar

o colocar en un lugar marginal a la escritura. Y entonces cuando uno dice esto, generalmente

los estudiantes dicen pero cmo? si toda la filosofa est escrita.

[Interrupcin]

Muy bien, estbamos sealando esta cuestin de la voz frente a la escritura y

decamos que ustedes podran decir que toda la historia de la filosofa est escrita, pero sin

embargo no es a eso a lo que se refiere Derrida y esto se los sealo porque a veces cuesta

mucho entender esto y se entiende en el sentido habitual de escritura. Derrida no se est

refiriendo a que la historia de la filosofa no ha sido escrita y ha sido transmitida oralmente,

sino que se est refiriendo al hecho de que hay una escritura que ha sido privilegiada en la

historia de la filosofa y que es la escritura que alude a la voz de la presencia del autor. Esto

Derrida lo caracteriza muy bien en un texto que se llama La diseminacin, en uno de los

captulos que se llama La farmacia de Platn en donde l tiene en cuenta esta historia por

la cual se considera que la escritura es un regalo que le hace el hijo de Amn, el egipcio,

Theut, a el rey Thamus. Cuando l le entrega como regalo la escritura le seala que se le

entrega como regalo en la medida en que la escritura es un pharmakon para la memoria.

Fjense que el trmino griegopharmakon tiene una ambigedad muy especial porque alude

tanto a veneno como a remedio en sentido habitual, que es lo que pasa con cualquier

remedio. Es decir, cualquier remedio que ustedes toman, saben que en determinadas dosis se

convierte en veneno. Entonces en ese sentido cuando l alude a esta historia que cuenta que

la escritura es un regalo que se le da al rey egipcio como pharmakon para la memoria, la

escusa del hijo de Amn era la siguiente; uno se puede olvidar muchas cosas pero la

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escritura permite recordar. Entonces se trata de un remedio para la memoria, como cualquier

de nosotros cuando utiliza una agenda piensa que esa escritura opera como un remedio que

va a impedir que nos olvidemos algo. Cuando l le entrega la escritura la plantea en estos

trminos, como un don, como un regalo, para evitar el olvido. Sin embargo el rey Thamus,

cuando recibe ese don de la escritura, lo recibe en el sentido negativo de pharmakon. Y l

rechaza la escritura porque dice: no, la escritura no es un pharmakon como un remedio para

la memoria, sino que es un veneno para la memoria, porque los hombres que tengan la

escritura van a olvidar la palabra, entonces van a tener como excusa el hecho de que al estar

escrita la palabra no es necesario el recuerdo. Entonces en este sentido l retoma esta

historia de la donacin o el regalo de la escritura al rey Thamus, para sealar que la escritura

tiene este carcter ambiguo. Que hay algo que de alguna manera Thamus est privilegiando

cuando critica la escritura y es el hecho de que la escritura opera en ausencia. Cuando el rey

dice su palabra, el rey est presente, en cambio cuando yo voy a lo escrito, por ejemplo al

texto de Derrida, ese texto est operando en ausencia del autor, como opera cualquier texto.

Cuando nosotros leemos algo sabemos que el texto tiene una operatoria propia que es el

operar en ausencia del autor. Cul es el peligro de eso? Bueno fjense que para el rey el

peligro era muy claro: si yo no estoy presente cuando se est diciendo la palabra que yo dije,

cualquiera puede interpretar mi palabra en cualquier sentido. Entonces desde ese punto de

vista, el rechazo que hace el rey egipcio de la escritura tiene que ver precisamente con el

hecho del privilegio concedido a la voz, porque la voz implica siempre la presencia, en este

caso la presencia del autor, y la presencia del autor salvaguarda lo dicho de toda posible

mala interpretacin. Entonces fjense que cuando Derrida dice que toda la historia de la

filosofa ha privilegiado la voz, no quiere decir que no se ha escrito, sino que se ha escrito de

una manera en la cual se intenta tener presente la presencia del autor en lo escrito. Es decir,

el autor filosfico ha intentado a lo largo de la historia de la filosofa organizar aquello que

ha dicho en trminos de s mismo como figura central. Cuando digo esto que quiero decir,

que el autor en la historia de la filosofa se ha convertido en la ley, en la norma, en el padre,

que tiene la palabra correcta frente a las posibles malas interpretaciones. Esto significa que

bsicamente lo que interpreta Derrida es que la historia de la filosofa ha sido un intento de

escritura de autores que quieren decir en su voz propia algo determinado pero adems

quieren resguardar la propiedad de lo dicho, y el resguardo de la propiedad de lo dicho se

logra mediante un sistema que implica determinar quin ha entendido correctamente lo

dicho y quin no lo ha entendido correctamente.

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Pensemos en Descartes que escribe lasMeditaciones metafsicas y luego discute con

otros autores. All l trata de sealar cul es el camino correcto para entender las objeciones

que le hacen. Es decir, hay un intento de regularizar el sentido de lo que se dice, y ms all

de que se lo pueda hacer con la voz y la presencia, en la historia de la filosofa para Derrida

ha existido siempre este intento de regularizar lo dicho, porque el autor como figura se ha

instaurado como la voz del padre, la norma, la ley, que instaura la ley de la comprensin del

sentido para todo aquel que quiera escuchar su voz. Por eso esa cercana con el padre, que

fjense que es la cercana tambin con el falo. Es decir, en la idea de voz est contenida

tambin la idea de una figura, que tradicionalmente ha sido masculina, una figura que

concentra y detenta el poder del sentido, desde el punto de vista de que genera mecanismos

para la comprensin de s que determinan quin comprende correctamente y quin

comprende incorrectamente. Ese intento que ha hecho la historia de la filosofa es un intento

vano, porque en la medida en que el texto ya est escrito, la autoridad del padre, la autoridad

del autor que quiere aduearse de la posibilidad del sentido, ya est perdida. Y esto porque

fjense que la escritura instaura algo que la voz de alguna manera est rechazando que es la

cuestin de la distancia. A qu me refiero con la distancia? Bueno bsicamente me refiero

al hecho de que cuando yo escribo un texto y ese texto es publicado o es ledo por otro, ya

hay una distancia a mi figura como autora del texto. Y en esa distancia puede transcurrir

cualquier cosa. Es decir si alguien agarra algo escrito por m puede interpretar cualquier cosa

que va mas all de mis intenciones. Supnganse, alguien puede leer un texto mo de

Nietzsche y decir Cragnolini es nazi porque interpreta a Nietzsche de esta manera. Yo no

puedo hacer nada para desapropiar al otro de esa apropiacin del sentido.

[Interrupcin]

Entonces, decamos que la escritura establece una distancia con respecto a la

presencia. Fjense que cuando yo escribo estoy muerta. Esta expresin que es una expresin

que continuamente utiliza Derrida y que la toma de otro autor que es Blanchot, a qu

alude? Qu quiere decir que cuando yo escribo estoy muerta? Bsicamente quiere decir que

no puedo dominar los efectos de sentido de aquello que escribo. Es decir, el autor, en la

medida en que su texto est publicado, ya est muerto desde el punto de vista de que no es

dueo de la propiedad del sentido de aquello que ha escrito. Despus vamos a ver las otras

connotaciones que hay en el pensamiento derridiano en la idea de la muerte y por qu

escribir es estar muerto.

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Estudiante: Una pregunta, esto es posterior a textos como La muerte del autorde

RolandBarthes o de Foucault?

Profesora: Bueno esto es cercano, por eso digo que una de las caractersticas del

estructuralismo es la idea de plantear la muerte del sujeto, pues en la idea de la muerte del

sujeto varios autores plantearon la cuestin de la muerte del autor. Yo dira que quien lo

plantea antes del estructuralismo es Blanchot. Maurice Blanchot es el que hace un ejercicio

de la escritura como muerte de s mismo y de alguna manera los estructuralistas retoman de

ah, tambin Derrida. Pero la cuestin de la muerte del autor es un tema muy fuerte de la

Francia de los aos 60 y de los aos 70 y por eso Foucault escribe el texto Qu es un autor.

Bsicamente la muerte del autor tiene que ver con la muerte del sujeto. Es decir, si se

decreta la muerte del sujeto, el autor es la subjetividad en el mbito de la escritura. Entonces

hay que plantear si realmente el autor es el dueo de aquello que escribe o bien el autor

simplemente ejercita su propia muerte al escribir.

Decamos que la escritura establece una distancia o, ya para usar un trmino

derridiano, un desplazamiento con respecto a la presencia. Y la critica que va a hacer

Derrida es a la metafsica de la presencia, es por eso que va a ser tan importante todo aquello

que tenga que ver con la escritura pero entendida en este sentido. Con la leyenda de Thamus

alguien podra preguntarse acaso no haba escritura en la poca de los egipcios? Y s,

obviamente haba escritura, lo que pasa es que la escritura que haba, que para el rey es

defendible, es la escritura del escriba, es decir de aquel que toma y trata de registrar al pie de

la letra la palabra, las normas y los decretos que plantea el rey. Sin embargo an esa ley

escrita tambin es una ley que implica una distancia, porque al estar escrita ya est separada

de lo que es la figura del rey o la figura del padre que determina la norma. Fjense que si

pensamos en los Cdigos, alguien podra decir que el Cdigo Civil de la Repblica

Argentina es la normativa, la Ley por excelencia para determinar la conducta de los

ciudadanos y las asociaciones a nivel civil no comercial. Sin embargo se presta a

interpretacin, es decir, por ms que haya un intento de organizar la estructura del derecho

civil en trminos de ese cdigo, siempre est la posibilidad de la interpretacin, y siempre

alguien en los distintos mbitos del derecho se puede ir por la tangente de la ley porque

justamente an en ese mbito existe la posibilidad de la interpretacin, sino sera puramente

matemtico y se podra aplicar un algoritmo para establecer de qu manera la ley tiene que

ser aplicada, y sin embargo la posibilidad de interpretacin est indicando que hay siempre

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un desplazamiento con respecto a la palabra inaugural a la palabra del padre y a la palabra

de la norma.

Cuando hablamos del padre hablamos del falo, que es el otro trmino que habamos

sealado que aparece en esta caracterizacin. Es un trmino, que a Heidegger ni se lo

plante, pero que de alguna manera en Nietzsche estara presente, no con este uso que es

muy pocal y propio del psicoanlisis, pero s en las crticas que hace Nietzsche a la cuestin

de lo patriarcal y al lugar en que ha sido ubicada histricamente la mujer, que creo que ya

hablamos de eso. De alguna manera ah hay una cierta huella para plantear esto.

Logofonofalocarnocentrismo Metafsica de la presencia

phon: voz arkh, ente supremoEscritura presencia (Autor)

distanciadesplazamiento

Ley, Norma, Padre, Falo

Metafsica de lo indecidible

Fantologa (hantologie)Espectralidad

Deconstruccin

A qu remite Derrida con la cuestin del falo? Bueno bsicamente ah se est

refiriendo a Lacan. Lacan haba planteado, como psicoanalista estructuralista, el valor del

falo como significante privilegiado, entonces frente a eso Derrida critica tambin el falo. Y

fjense que ac estamos sealando una cuestin muy relevante y es el hecho de la

importancia que le concede Derrida al psicoanlisis. Es decir, Derrida es de los primerosfilsofos que se da cuenta de la importancia que tiene el psicoanlisis como mbito cultural

que no puede ser dejado de lado por la filosofa. Digo esto por lo siguiente, muchas veces se

considera que la filosofa no tiene nada que decir con respecto del psicoanlisis y fjense que

las cuestiones que trabaja el psicoanlisis son cuestiones que en su principio fueron

filosficas. Ya lo dice el trminopsikh, que es la vieja cuestin metafsica del alma y en ese

sentido hay mucha cercana entre las problemticas psicoanalticas y las problemticas

filosficas, a pesar de que el psicoanlisis en sus inicios con Freud intente ser una ciencia yla filosofa haya abandonado ese ideal cientfico hace mucho tiempo. Sin embargo hay

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muchas proximidades y Derrida es uno de los autores filosficos que ms importancia le ha

concedido a la problemtica del psicoanlisis y ms textos filosficos ha escrito sobre temas

psicoanalticos, sobre Freud, sobre Lacan, etc. De hecho l ha tenido una cercana muy

importante con dos psicoanalistas hngaros que son fundamentales para entender lo que

despus vamos a ver en el mbito de la espectrologa, que son Mria Trk y Nicolas

Abraham. Son dos psicoanalistas hngaros que posiblemente no sean muy ledos en la

argentina, y son los que han generado una corriente dentro del psicoanlisis que se llama la

clnica del fantasma. Ac en espaol hay algunas obras traducidas en Amorrortu. Hay un

texto que es una complicacin de lo que es la clnica del fantasma que se llama El psiquismo

a travs de las generaciones, y despus, hace un par de aos se tradujo el texto fundamental

de ellos dos que se llama La corteza y el ncleo, que es un texto bastante voluminoso. Y

despus hay otro texto muy importante al cual Derrida le hace el prlogo, que no ha sido

traducido al espaol pero lo podramos traducir como la verborrea o la verborragia del

hombre de los lobos en donde analizan el caso freudiano del hombre de los lobos, y ese

texto es muy relevante porque Derrida le escribe el prlogo y ah se hace patente su cercana

a esta corriente psicoanaltica. Ac en la biblioteca del subsuelo tienen casi toda la coleccin

de los Caliers Confrontation que es la revista que dirige Ren Major que es un

psicoanalista que est muy cercano a Derrida y en esa revista hay muchos artculos sobre

todo de Mria Trk.

Muy bien, estbamos en la cuestin del falo, fjense que por un lado ac Derrida est

incluyendo por un lado la problemtica del psicoanlisis y el valor que tiene el falo en el

psicoanlisis lacaniano como significante privilegiado y fjense que en virtud de lo que

dijimos anteriormente va toda una crtica al lacanismo desde el punto de vista de seguir

concediendo a un mbito una centralidad determinada. De alguna manera Lacan y el

psicoanlisis lacaniano para Derrida cae dentro de la metafsica de la presencia. Hay muchos

temas de Lacan, como el tema de la voz plena, que Derrida critica en varios de sus textos

para sealar que si bien hay cercanas con Lacan, s hay muchas diferencias. Esto de la

cercana con Lacan lo digo por lo siguiente, Lacan muchas veces en sus seminarios deca

algo y cuando un estudiante le deca bueno pero eso tambin lo deca Derrida l deca

bueno pero yo lo dije primero. Entonces haba como una disputa constante ms por el lado

de Lacan que por el lado de Derrida, en sealar quin fue el primero que dijo tal cosa. Y

luego de la muerte de Lacan, Derrida en un texto que se llama Por amor a Lacan comenta

justamente las vicisitudes de su relacin con Lacan y seala esta tendencia que tena Lacan,

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que l interpreta como una tendencia a la voz. Es decir, ustedes saben que Lacan no escriba

mucho porque consideraba que era muy importante en los seminarios la presencia y la voz

que da sentido a aquello que se dice y entonces en ese sentido han desarrollado mas el

lacanismo los que han sido sus discpulos a travs de la recoleccin de sus escritos que

Lacan mismo. En ese sentido l interpreta a Lacan como alguien que todava est dentro de

la metafsica de la presencia privilegiando la voz y la autoridad del que dice, en este caso,

yo lo dije primero.

Muy bien, decamos esto con respecto al psicoanlisis pero la otra veta que tiene la

cuestin del falo es evidentemente la constitucin patriarcal del pensamiento occidental. Es

decir, esta idea de que el pensamiento siempre ha estado centralizado en torno a la idea de lo

masculino como ley, como norma, etc. Esto no quiere decir que no haya habido ciudades

matriarcales en la cultura occidental, sino bsicamente lo que quiere sealar es que siempre

la norma, la voz, se pone del lado de aquello que representa lo masculino frente a una

denigracin de lo femenino como lo colocado al costado, lo marginal, etc. Esto como

ustedes recordaran remite a la tabla pitagrica. Recuerdan que los pitagricos haban

planteado esa tabla de doble entrada en donde colocaban por un lado lo femenino y por el

otro lo masculino no se ven los pitagricos en Antigua? Bueno, para decirlo brevemente,

los pitagricos son una corriente que para muchos tena el carcter de secta que se organiza

en torno a la figura de Pitgoras, que es casi una figura mtica, en el sentido de que muchos

consideraban que Pitgoras haba muerto o haba permanecido en el Hades un tiempo y

despus se haba reencarnado. Entonces haba muchas historias en ese sentido que llevaron

por ejemplo a una tradicin dentro del pitagorismo que era la de no comer carne y la de no

usar ningn producto animal porque justamente planteaban en la idea de la reencarnacin

que era posible que uno se comiera, al comerse un animal, a un hermano del grupo que haba

reencarnado. Entonces en ese sentido hay muchos elementos msticos dentro del

pitagorismo. Y por otro lado fjense que interesante que eso mstico se une a la cuestin

matemtica. Es decir, gracias a Pitgoras tenemos de alguna manera la organizacin

matemtica del mundo occidental, y en esa organizacin matemtica tambin est incluida

esta tabla. Porque fjense que ellos haban planteado que el universo todo puede ser pensado

en virtud de pares de opuestos en donde por un lado est lo femenino, la oscuridad, lo que

tiene que ver con lo negativo, mientras que por otro lado est lo masculino, la luz, lo

positivo, etc. Es decir, fueron planteando una serie de elementos que de alguna manera son

los que han determinado la cultura occidental. Platn de alguna manera recoge esta tabla de

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doble entrada en la configuracin de los dos mundos y plantea lo luminoso del lado del

conocimiento mientras que plantea la oscuridad del lado de la sensibilidad o los sentidos y

fjense que ha sido habitual durante mucho tiempo y hoy en da todava se sigue

manteniendo, esta idea de que lo femenino est relacionado con la sensibilidad mientras que

lo masculino est relacionado con la racionalidad etc. Entonces los pitagricos plantearon

esta tabla de doble entrada y configuraron algo que es tpico de la cultura occidental como

cultura binaria, oposicional. Cuando Derrida plantea la cuestin del

logofonofalocarnocentrismo de alguna manera se va a ubicar en otro mbito, que es un

mbito que se va a encontrar ac, en el entre.

femenino masculino

oscuridad luz

negativo positivo

sentidos conocimiento

entre pares oposiciones

Y ac volvemos a algo que indicamos cuando sealamos el procedimiento de

Saussure. Recuerdan que dijimos que para comprender una expresin tengo que pensar en

las diferencias, en lo que est entre, de la misma manera Derrida va a plantear en la

deconstruccin que la historia de la cultura occidental es una historia de pares oposicionales

y l se va a ubicar, con su propia filosofa, en lo que est entre esos pares oposicionales.

Respecto de la cuestin de lo flico, dijimos que la cultura occidental, al privilegiar lo

masculino del lado de la luz, de lo positivo, etc., coloc lo femenino en el lugar de lo

marginal. Y si pensamos que la metafsica es poltica, como planteamos desde la primera

clase, el modo en que la mujer ha sido ubicada en la historia de la cultura est muy

relacionado con esta cuestin metafsica, no es que es algo diferente de la cuestin

metafsica sino que de alguna manera es precisamente el modo de organizar la realidad en

trminos metafsicos el que permite pensar la poltica de una determinada manera.

Muy bien fjense que al sealar esto del entre, habl de la deconstruccin y vamos a

plantear, antes de seguir con el carnocentrismo, qu es la deconstruccin para entender ese

lugar en el cual se ubica. El trmino deconstruccin es un trmino que se hizo de uso

habitual a partir de los aos 70 y que ha tenido muy mala prensa filosfica.

[Interrupcin]

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Decamos que la deconstruccin caracteriza a la historia de la metafsica en trminos

de una lgica oposicional binaria. Entonces la pregunta es dnde se ubica la deconstruccin.

Fjense que a veces se dice que Derrida pretende superar la historia de la metafsica y eso es

una barbaridad absoluta, porque de ninguna manera l pretende ir ms all de la historia de

la metafsica, sino que el lugar de ubicacin de la deconstruccin es, como seal, lo que

podramos caracterizar como el espacio del entre las oposiciones binarias. Al ubicarse entre

las opciones binarias, fjense que la deconstruccin est ubicada en el edificio de la

metafsica, en este edificio que Nietzsche ha caracterizado como montono-tesmo, y que

Derrida caracteriza como un edificio bien construido. Lo que intenta hacer, ubicndose en el

mismo edificio de la metafsica, es realizar una tarea que es la tarea que la deconstruccin

caracteriza como solicitacin. Fjense que el trmino solicitacin viene del latn,

sollicitare, y quiere decir hacer temblar. Es decir, la deconstruccin como la forma propia

del pensamiento derridiano se ubica dentro de la historia de la metafsica en el edificio de la

metafsica y no por fuera de ese edificio, con el objetivo de hacer temblar ese edificio.

Fjense que ac tambin viene la cuestin poltica, es decir, frente a la opcin poltica que ha

sido habitual en muchos momentos de la historia, de colocarse enfrente como enemigo y

hacer explotar al otro como enemigo poltico, ac de lo que se trata es de lo que Derrida ha

caracterizado como una guerra de guerrillas. En el sentido de la guerrilla como una

agrupacin ubicada en la sociedad misma que trata de subvertir a esa sociedad no como

enemigo exterior sino desde dentro. Es decir, es como un proceso de corrosin de las

estructuras fundacionales de la metafsica occidental. Por eso l utiliza este trmino,

solicitacin, que es un trmino de la arquitectura, para sealar justamente que lo que hace la

deconstruccin es, ubicndose en el edificio de la metafsica solicitar esas estructuras,

hacerlas temblar para que se vengan abajo por s mismas.

Fjense que cuando decimos que se vengan abajo por s mismas, estamos indicando

que ese supuestamente bien construido edificio no est tan bien construido, sino que hay

algo por lo cual el intento de unificacin y totalizacin, ese intento que ha hecho la

metafsica, lugares por los cuales se hace patente que ese edificio se va a venir abajo.

Derrida caracteriza a esos lugares como las fisuras. Y por eso la deconstruccin se ubica

en las fisuras del pensar occidental. Esto hay que entenderlo en el sentido poltico como les

deca anteriormente. Hay algunos interpretes de Derrida consideran que Derrida es un autor

que se ocup de problemas lingsticos en los aos 60, 70 y hasta mediados de los 80 y que

a partir de los aos 80 empez a preguntarse por temas y problemas polticos. Y en realidad

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hay que decir que no es as, porque desde el inicio la deconstruccin est planteada como

una cuestin poltica. Fjense, yo estoy haciendo referencia a estos trminos que no son

simplemente metforas para decir algo lingstico, sino que estn indicando que desde

siempre, desde los inicios, la deconstruccin est planteada como una tarea poltica. Con

esto quiero decir que se trata de deconstruir el edificio bien construido de la metafsica

occidental para deconstruir con ese edificio toda una organizacin poltica y un modo de

hacer poltica en occidente, que es ese modo en donde el centro, la ley, la norma estn

ubicados en el lugar de regimentacin y reglamentacin de todo lo que es y al mismo tiempo

de jerarquizacin de toda la realidad, esto que Nietzsche sealaba como el espritu tirnico

de la filosofa. Entonces de lo que se trata es de subvertir, y por eso la imagen de la guerra

de guerrillas, subvertir esta historia de la metafsica, y esa subversin se produce en el

momento en que la deconstruccin logra insertarse en las fisuras de ese edificio. Ahora bien,

les pregunto, cmo piensan ustedes que es el trabajo filosfico de aquel que se inserta en

las fisuras?

Estudiante: Ms que provocar las fisuras, sealarlas como ya existentes ah y

hacerlas derrumbar desde las mismas fisuras. Como que el trabajo es ms de sealamiento

que de hacer.

Profesora: Muy bien, fjense que hay un ubicarse en esos lugares en donde lo

aparentemente bien construido est mostrando una grieta y se trata de trabajar ah, en la

grieta. Fjense que si yo me meto en un edificio y empiezo a picar en las grietas, el edificio

se viene abajo. O sea, no necesariamente un edificio se viene abajo tirndole desde afuera

una bomba o metiendo una bomba adentro. Hay otra forma ms paciente, ms lenta, ms

trabajosa que es esta otra forma de operar en las fisuras. Con lo cual fjense que se est

sealando que la poltica no se hace en la vereda de enfrente de las instituciones sino que se

hace en las instituciones mismas, trabajando en las instituciones, en los mbitos fisurados.

Estudiante: (Comentario inaudible)

Profesora: Es que yo me tengo que derrumbar con el edificio. Es decir, yo como

sujeto poltico, yo como idea de hacer la poltica en trminos de subjetividades que operan,

es algo que tambin se tiene que deconstruir. Ahora vamos a ver cmo sera plantear la

cuestin poltica en esos trminos, pero ah est presente la idea de que la poltica ya no se

puede hacer en trminos de subjetividades que operan y se agrupan sino que hay otro modo

de hacer poltica. O sea, est contra la idea de representacin, contra la idea de la poltica

programtica, contra la idea de la organizacin en trminos de grupos, bases, etc. Con esto

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sealbamos el lugar de la deconstruccin y entonces alguno de ustedes podra pensar que la

deconstruccin es una metdica para hacer filosofa o para hacer poltica y fjense que

Derrida constantemente seala que la deconstruccin es una estrategia, pero es una

estrategia para hacer nada. Esto puede parece contradictorio, pero l seala que es una

estrategia para hacer nada, porque fjense que ah est sealando la ambigedad de lo que

supone la deconstruccin. Es decir, por un lado puede parecer una metdica, pero justamente

cuando seala una estrategia de nada est haciendo evidente que la apariencia de metdica

queda desmentida con el supuesto objetivo al cual tiendo. Con esto quiero decir que nosotros

entendemos las metdicas y las estrategias para producir algo. Supnganse que yo tengo una

estrategia para entrar en el tren a las 6 de la tarde, antes que cualquiera, porque empujo a

todo el mundo y me pongo primera. Esa es una estrategia que apunta a una finalidad, es

decir, quiero ir sentada hasta Morn por ejemplo. Ac se est hablando de una estrategia sin

finalidad. Una estrategia sin finalidad es una estrategia que no apunta a nada

Estudiante: Claro porque al tener una finalidad la hara igual a la idea que combate.

Profesora: Claro, exactamente. Recuerdan que la idea de arkh implica tambin la

idea de tlos, es decir la finalidad a la cual se tiende. Y l est criticando este modelo de

hacer filosofa, entonces plantea una estrategia sin finalidad. Fjense, yo les digo un trmino,

de los muchos que se van a encontrar en el texto derridiano, en donde Derrida pone en

conjuncin trminos que aparentemente se repugnan. Es decir, pone en conjuncin, sin

conjuncin, trminos oposicionales. Y lo vamos a ver cuando veamos la espectrologa, pero

fjense esta expresin que es muy tpica de Derrida la vida la muerte, en donde no hay

ninguna conjuncin que los una. Nosotros decimos la vida y la muerte o decimos la vida

o la muerte, en cambio l dice la vida la muerte. Esto est indicando un modo de operar

de su pensamiento en donde se ponen en cercana trminos que se repugnan justamente para

dar cuenta de que la filosofa se est ubicando en otro lugar que es ese lugar entre, es decir,

en trminos de la tabla pitagrica, la muerte est del lado de lo femenino y la vida est del

lado de lo masculino, y l est hablando de la vida la muerte, es decir, otro lugar diferente

que es este lugar del entre o de lo que ahora vamos a caracterizar como los indecidibles.

Vuelvo a repetir, indecidibles y no indecibles. Hay alguna traduccin que se hizo de

Derrida en los aos 70, ahora no recuerdo si aparece en La diseminacin, que dice

indecible, y eso es un gran error porque el trmino que usa Derrida es indecidible, lo que

no se puede decidir, no lo que no se puede decir.

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Estudiante: Pero tambin ah al poner la vida la muerte se puede entender como un

predicado nominal con el verbo elidido y se podra entender como la vida es la muerte

Profesora: Claro. Por eso ahora vamos a ver de qu manera para l los trminos se

conjugan y las aparentes oposiciones de la tradicin metafsica que obligaban a elegir por

una u otra estn en un mbito indecidible. Fjense, la vida la muerte qu es en trminos

del entre? El fantasma, el espectro, lo que ac sealbamos como una ontologa de lo

indecidible. Es decir, metafsicamente nosotros hablamos del ser o de la nada, ac Derrida

va a hablar de lo que est entre el ser y la nada que es lo indecidible, el fantasma, el

espectro, entre la vida y la muerte. Ahora lo vamos a caracterizar.

La deconstruccin entonces se ubica dentro del edificio de la metafsica solicitando a

ese edificio para que ese edificio se caiga abajo por s mismo, lo cual quiere decir lo

siguiente, yo antes deca quela deconstruccin es una estrategia sin finalidad, no es una

metdica aunque tiene algo de metdica y ahora nos vamos a referir a eso, pero la

deconstruccin es el modo de ser del pensar occidental para Derrida. Con esto quiere decir

que la metafsica desde los inicios se est deconstruyendo, es decir, se est viniendo abajo,

como dice Derrida, se ve atravesada por un principio de ruina. Fjense que si la metafsica

est atravesada por un principio de ruina, nunca de ninguna manera a pesar de que lo intente

puede ser la presencia plena, pues toda supuesta presencia plena ya est arruinada por la

ausencia, toda presencia plena ya est alter-ada por la ausencia. Lo escribo as porque aqu

aparece el termino alter que es otro en latn y yo antes les deca que algunos interpretes

dicen que Derrida recin a partir de fines de los 80 y principios de los 90 se preocupa por el

tema poltico, es decir por la cuestin del otro. Y ac ya estamos sealando que desde los

inicios l piensa la deconstruccin en trminos de alteracin, y piensa el pensamiento

atravesado por el otro, por la otredad. Es decir, desde el principio al plantear la cuestin del

otro ya est presente el tema poltico. Porque fjense que el tema poltico, ms all de

muchos polticos que nos quieren convencer de que la poltica es pura negociacin y calculo

de intereses, el tema poltico tiene que ver con la cuestin del otro, es decir, la demanda del

otro, el escuchar la voz del otro. En ese sentido, desde el inicio la deconstruccin est alter-

ada por la presencia del otro. Y fjense que en trminos de los textos que escribe Derrida eso

es muy fcil de ver. Ustedes tienen ac Tmpano, en donde hay un texto que es filosfico y

ac aparece una alteracin muy importante que es un texto potico y de un sentido muy

incomprensible. No s si alguien lo pudo leer, es bastante difcil lo que plantea ac Michel

Leiris, pero tambin es complicado lo que plantea Derrida en el texto que aparece como

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texto central. Fjense que esta estructura de textualidad en donde a nivel grfico de alguna

manera lo que se pretende indicar es que toda centralidad ya est alterada porque hay algo

que va operando en el margen. A pesar de que en cualquier otro texto no se haga tan visible,

ac la grafica textual lo que intenta es mostrar esa marginalidad que est siempre presente.

Esto Derrida lo hace por excelencia en un texto que no ha sido aun traducido al espaol a

pesar de que es de los aos 70 que es Glas. Glas es el taer de las campanas, cuando las

campanas avisan que alguien ha muerto. Y fjense que en este texto Derrida hace este trabajo

de la cuestin del texto alterado que aparece ac en Tmpano, porque en ese texto por un

lado coloca una columna que es casi la central que remite a Hegel y es un trabajo en torno a

Hegel, y coloca otra columna que remite a Genet y comienza de alguna manera a jugar con

casi dos cuestiones de oposicin absoluta. Comienza a jugar con la idea de la sagrada familia

hegeliana y el modo en que a partir del derecho hegeliano se instaura la figura de lo familiar

y lo que representa la ley del padre en esta figura, etc., y por otro lado pone a un escritor que

es defensor de la homosexualidad, de todo aquello que de alguna manera corroe la figura de

la familia tradicional, mongama, heterosexual. Por otro lado, est Hegel como el

fundamento de la moral y Jean Genet hablando de la perversin y de otro tipo de cuestiones.

Entonces en este texto l inaugura grficamente esto que despus va a hacer en Tmpano y

en otros textos. Luego abandona esta forma grfica de plantear los textos. Pero lo que est

haciendo con estos textos es justamente mostrar esto, que este texto hegeliano, a pesar de

que defiende la sagrada familia y defiende la moral occidental etc.,ya estaba atravesado por

la homosexualidad y por aquello que en esa poca se consideraba perversin. Entonces

aquello que era marginal ya est deconstruyendo lo supuestamente central, y por eso se hace

un juego muy interesante en el texto en donde terminan cruzndose los fundamentos del

derecho hegeliano con los textos de Jean Genet.

Desde ese punto de vista, fjense que estbamos diciendo que Derrida trata de pensar

siempre de qu manera la metafsica occidental est alterada, est atravesada por otro a pesar

de que haga continuos esfuerzos para reunir en torno a s aquello que es propio de s, y ah

aparece la cuestin de la propiedad. Es decir, toda la historia de la metafsica ha sido una

historia apropiadora de lo mismopor morde lo mismo. Hay un intento de recoger en torno a

s la mismidad para mantener el carcter puro de la mismidad que se da en la ley, en la

norma, en el padre, en el falo, y por eso se ha mantenido en el margen, en el costado y ha

sido denigrado lo otro, es decir lo femenino, la oscuridad, etc. Lo que l va a mostrar es que

esos intentos son intentos vanos que son tan vanos como el intento del autor que escribe un

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libro y que cree que puede ser dueo del sentido del libro. En la medida en que yo escribo un

libro en tanto autora del libro ya estoy muerta porque el libro como obra lo nico que recoge

de m y de mis supuestas intenciones, intereses, deseos de expresin, etc., es mi nombre,

despus nos vamos a referir a la cuestin del nombre propio, pero aparentemente en un

intento de unidad y de identidad en donde yo en mi nombre propio quiero regir el sentido de

aquello que digo, justamente mi mismo nombre propio deconstruye todo intento de reunin

a s, porque el nombre propio que supuestamente resguarda la propia identidad es la marca

de la desaparicin, porque como todos sabemos de nosotros lo que va a quedar y con suerte

despus de nuestra muerte es nuestro nombre propio. Es decir, seremos recordados en

nuestro nombre propio, el nombre propio es casi como la suma de aquello que de alguna

manera representa al supuesto sujeto post mortem. Entonces, ese nombre propio que

supuestamente recoge la identidad queda casi como una marca, una huella y ac us el

trmino huella que enseguida lo vamos a aclarar, queda como una huella de algo que dejo

simplemente una marca pero que no era ninguna sustancialidad.

Fjense que ac use el trmino huella, este trmino lo utiliza Derrida para sealar

esto que decamos antes como desplazamiento. Es decir, la escritura y la lengua son un

continuo proceso de desplazamiento en donde todo es huella de huella. Con esto se est

sealando que no hay ningn origen primero por supuesto que no en trminos temporales

pero tampoco en trminos arkhicos. Es decir, todo lo que es, y despus vamos a caracterizar

bien qu quiere decir ser en trminos derridianos, remite en un continuo desplazamiento a

una huella que no tiene origen. Recuerdan que Nietzsche criticaba el valor del origen, ac

Derrida est retomando esa consigna nietzscheana y est planteando que no hay origen sino

que lo que hay en el supuesto origen es una huella que no es huella de algo, sino que siempre

la huella es huella de huella. Es decir, no es la huella de la pisada de un determinado animal

o de una persona que pas, sino que lo que hay es huella de huella, hay un continuo

desplazamiento de la nocin del posible origen de la huella, con lo cual fjense que el trabajo

filosfico es un trabajo que se hace en el desplazamiento no en la bsqueda del origen. O

sea, el trabajo filosfico se hace en ese continuo estar entre las diferencias, habitando esas

diferencias, no buscando el origen que les da sentido.

Vamos a dejar ac, vamos a hacer el corte y despus vamos a retomar esto de los

indecidibles.

(Receso)

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Profesora: Vamos a continuar entonces con lo que estbamos planteando. Habamos

quedado en la cuestin de los indecidibles y yo les deca que el trmino remite justamente a

lo que no se puede decidir, no a lo que no se puede decir. Derrida los caracteriza diciendo

que son falsas unidades verbales que hacen patente que la lgica oposicional desde siempre

est fisurada, dice tambin que son unidades de simulacro. Qu quiere decir esto?

Primero, tal vez resulta ms fcil entenderlo indicando qu trminos para l son indecidibles.

Nosotros anteriormente dijimos el trmino pharmakon y sealamos de qu manera este

trmino puede indicar tanto un veneno como un remedio, est denotando una ambigedad o

una ambivalencia. En el texto que tienen que leer aparece el trmino tmpano y el trmino

himen, por qu tmpano? y por qu himen? Fjense que el tmpano es algo que est entre

el odo interno y el odo externo, es decir, es algo que opera como umbral. De la misma

manera el himen es una membrana que est entre lo interior y lo exterior y en ese sentido

fjense que estos trminos estn sealando no solamente la no decisin por el sentido

semntico de un trmino sino que estn indicando zonas de umbral. O sea, el tmpano se

encuentra en el lmite entre el odo interno y el odo externo, el himen se encuentra en el

lmite entre lo interior y lo exterior del rgano sexual femenino. Es decir, con estos trminos

l est indicando no slo que tienen una ambivalencia a nivel semntico sino que cumplen

una funcin a nivel sintctico, es decir, operan como trminos de umbral. Por eso, fjense

que en Tmpano se habla del lmite. Estoy en el texto en la primera pgina que es la 17, dice:

El ser en el lmite: estas palabras todava no forman una proposicin, menos todava

un discurso. Pero en ellas hay, con tal que juguemos, con que engendrar poco ms o

menos todas las frases de este libro.

Qu quiere decir esto de la cuestin del ser en el lmite? De alguna manera de lo que va a

tratar Tmpano es del modo en que la historia de la filosofa se ha planteado su lmite y se ha

planteado la apropiacin del lmite, es decir, la posibilidad de apropiarse del lmite. Desde

ese punto de vista la historia de la filosofa siempre ha sido la historia de una continua

delimitacin de campos, mbitos, saberes, etc. Claramente la filosofa siempre ha dicho que

el lmite entre filosofa y literatura no tiene que ser transgredido. Tradicionalmente la

filosofa ha dicho que la literatura no es filosofa, la literatura a lo sumo sirve para adornar

un poco un texto filosfico, los filsofos han puesto de epgrafes poemas, pero no han

considerado que la filosofa y la literatura eran de alguna manera zonas muy cercanas.

Cuando Derrida plantea esta cuestin del lmite est sealando que indicar limites y

apropiarse del mbito de los lmites ha sido la forma habitual en que ha trabajado el

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pensamiento, con lo cual se hace dueo y seor de un determinado mbito y considera todo

lo dems en el lugar de lo marginal. Desde ese punto de vista, fjense, que en el texto de

alguna manera se ejercita esta cuestin del lmite porque en el lmite derecho o en el

aparente lmite derecho se plantea un texto literario, es decir, se est planteando que el texto

literario que generalmente est en lo marginal ahora forma parte de la textualidad. Por eso

yo deca la cuestin de lo grfico, este texto como todos los textos derridianos lo que hacen

es poner en ejercicio aquello que la deconstruccin inaugura, es como este estar en el lmite

sin apropiarse de los campos ni apropiarse del lmite mismo sino que hay un habitar en el

entre, eso es lo que quiere decir esta idea de estar en el lmite sin apropiacin.

El trmino indecidible denota el lugar de habitacin del lmite, por eso antes nos

plantebamos la pregunta acerca de la deconstruccin como supuesta metodologa. Los

compaeros que pasaron de la lista anterior plantearon: nuestro mtodo es la

deconstruccin, vamos a ver si en trminos derridianos se puede decir la deconstruccin es

un mtodo.

Como ustedes sabrn Derrida es un autor que como la mayora de los autores no fue

profeta en su tierra, es decir, l escribe en lengua francesa, nace en Argelia cuando Argelia

todava es una colonia francesa y no encuentra su ubicacin y su reconocimiento como

filsofo en el mbito de la filosofa francesa, es decir, no fue aceptado acadmicamente en

Francia hasta los aos 80 y s tuvo una recepcin muy importante en el mbito

estadounidense. La deconstruccin fue considerada como el mtodo propio de la crtica

literaria en las facultades de letras de las universidades norteamericanas. Posiblemente hayan

visto la pelcula de Woody Allen Deconstruyendo a Harry ah justamente esta la idea de

este personaje que se deconstruye a s mismo, pero ah aparece muy claramente el valor que

tuvo la deconstruccin para el mbito norteamericano porque fjense que es un trmino de

uso comn, yo no s si en Argentina es tan claro cuando uno dice deconstruccin de qu

se trata. En cambio, forma parte de la cultura habitual en Norteamrica por este hecho, es

decir, se populariz mucho la deconstruccin como metdica para el anlisis de textos

literarios con lo cual se convirti a la deconstruccin en un mtodo cuando la deconstruccin

justamente no es un mtodo. Esto pas por el repudio de la academia filosfica a los textos

derridianos, repudio que aun hoy en da de alguna manera en muchos mbitos continua, es

decir, para muchos acadmicos Derrida es un autor que hace juegos de palabras que en

realidad no dice nada lo cual a Derrida creo que no le molestara mucho que se dijera que no

dice nada porque l justamente plantea esta idea de la estrategia sin finalidad. Pero

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generalmente es mal visto en el mbito acadmico y muy bien visto en el mbito de las

letras. Es decir, si alguno de ustedes hizo Teora literaria en esta facultad seguramente habr

visto muchsimo de Derrida.

Les deca, las facultades de letras norteamericanas retomaron a la deconstruccin casi

como una metdica para analizar textos literarios y la usaron como mtodo y entonces frente

a esa situacin Derrida que justamente daba clase en estos mbitos se plante la necesidad

de sealar lo siguiente: la deconstruccin puede ser usada como una metdica pero no es una

metdica y siendo utilizada como una metdica tiene ciertos como todo mtodo pasos que se

hacen evidentes en los mismos textos. Fjense, en Tmpano sealbamos esto de la escritura

central y la escritura marginal, esto obedece a una metdica es decir, colocar lo marginal en

un lugar que nunca tuvo, uno podra decir que ah hay una lgica de la inversin en donde se

aplica una determinada lgica para la lectura de los textos. O bien construir todo un texto

con una pequea frase de la Fenomenologa del espritu que desde un punto de vista de la

interpretacin tal vez no tendra valor para un hegeliano y Derrida lo coloca en ese lugar

central, o posiblemente hayan ledo Espolones en donde Derrida escribe todo un texto en

torno a la frase de Nietzsche: He olvidado mi paraguas. Posiblemente para un acadmico

en el sentido tradicional no tenga ningn sentido escribir un texto filosfico sobre una

expresin que alguien podra decir que aparece en los Pstumos de Nietzsche y que era una

anotacin en su agenda, por qu hacer una obra filosfica sobre eso.

Ese operar que continuamente hace Derrida podra llevar a pensar que hay un mtodo

por el cual primero se invierte lo que estuvo en el lugar marginal y se lo coloca en el lugar

central, pero l constantemente previene contra esto, es decir, no se trata de invertir sino que

la inversin puede ser como un paso que tiene que ser abandonado como tal porque no es el

objetivo de la deconstruccin invertir pero s poner el acento en aquello que

tradicionalmente estuvo al costado o al margen. Si nosotros quisiramos caracterizar la

deconstruccin desde alguna lgica tendramos que decir que es una lgica ex-cursiva, es

decir, frente a la idea tradicional de la metdica en donde el mtodo sigue un camino

determinado, sigue un curso, la deconstruccin es siempre ex-cursiva, podramos decir

porque continuamente se de-lira. Con esto quiero decir que, fjense que lira es el trmino

para surco y entonces cuando se siembra algo, la semilla tiene que ir en el lugar que marca

la posibilidad de la siembra, la semilla que cae a los costados est de-lirada, es decir, est

fuera de surco, eso es lo que significa la palabra delirio en su sentido etimolgico. Entonces

yo deca desde una lgica ex-cursiva, siempre fuera de surco, la deconstruccin est siempre

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delirada; los acadmicos dicen la deconstruccin es un delirio, obviamente es un delirio

porque es un plantear un tipo de pensamiento que no va por los carriles habituales. Nosotros

vimos en Heidegger losHolzswege y decamos que la idea deHolzswege tambin seala eso,

es decir, un camino que no va por el surco oficial. Entonces, desde este punto de vista la

deconstruccin no podra ser nunca una metdica en el sentido habitual del trmino porque

yo no podra establecer una metdica para el delirio. Es decir, la metdica para el delirio

tendra que ver con el intento de meter en un surco aquello que nunca va a estar en el surco

porque esto que se de-lira, esto que obedece a una lgica discursiva es lo que se disemina. Y

ac vamos a otro trmino que es el trmino diseminacin que es un trmino muy

importante dentro de la deconstruccin y que alude a esto, es decir, habitualmente se plantea

que todo pensamiento parte de un origen y vuelve a su origen, la deconstruccin es un

pensamiento constantemente diseminado porque hay huella no hay origen, entonces no hay

lugar de donde se parte. Pero por otro lado es un pensamiento constantemente diseminado

porque no se trata de capturar y apropiarse del sentido sino que se trata en eso que yo

mencione como estrategia sin finalidad de dejar ser al sentido.

Estbamos diciendo esta cuestin de la diseminacin y lo que significa frente a la

idea que el origen tiene que ser reapropiado, la diseminacin lo que est indicando es que el

sentido desde siempre est diseminado y que est diseminado quiere decir que no puede ser

fcilmente reapropiado, es decir, la historia de la filosofa ha hecho constantes intentos por

reapropiar el sentido pero el sentido siempre se disemina por qu? Fjense que la idea de

diseminacin del sentido tiene que ver con una cuestin que Derrida desarrolla, dice que de

alguna manera la diseminacin es como el onanismo, es decir, es una suerte de

masturbacin. La idea habitual de que el sexo tiene una finalidad est no solamente est la

idea de finalidad en el sexo cuando uno dice que el sexo es para reproducirse, cuando yo

plante que el sexo tiene una finalidad de compartir el goce con otro tambin se est

planteando una fuerte idea de finalidad y la idea de que hay algo que en lo sexual tiene que

lograr un determinado fin que o la reproduccin o ayudar al goce del otro. Frente a esta idea

con el onanismo Derrida plantea la idea de diseminacin como masturbacin porque la

masturbacin es algo que no tiene ninguna finalidad. Alguno de ustedes me podra decir que

tiene la finalidad del goce propio, etc., pero ac lo que l quiere hacer es desprenderlo de la

reproduccin, es decir, el semen que se pierde en la masturbacin no sirve para nada en

trminos de la lgica habitual reproductiva, no sirve para la reproduccin est perdido. Por

eso fjense que en Tmpano aparece esta idea de lo que se queda entre los pliegues, es decir,

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antes hablamos de la idea de himen, es un poco la idea del semen que queda perdido entre

los pliegues del himen sin llegar a penetrar y permitir la reproduccin y que queda en el

umbral.

Estudiante: Est muy pensado desde el varn qu pasa con la mujer?

Profesora: El onanismo no slo es masculino. Pero esa es la historia de la metafsica

occidental, es decir, es el varn el que determina la reproduccin. Incluso en muchas pocas

antes de que se conozcan los procesos de gestacin se planteaba que el proceso se produca

slo con la intervencin del varn, o sea que la mujer, ms all de que no existiera la idea de

que haba un vulo, etc. se pensaba que todo en la reproduccin lo pona el varn, o sea, la

mujer era como un recipiente y no aportaba nada a la constitucin de un nuevo ente viviente.

Por eso digo que hay una historia de la metafsica en la cual se ha colocado el lugar central

en lo masculino y l est hablando de esa historia. Frente a esa historia en donde lo

masculino siempre produce y tiene que producir algo, la diseminacin es como una

masturbacin en el sentido de que no produce nada y por eso en muchas pocas de la

historia ha sido asociado con lo pecaminoso porque no sirve al proceso productivo mismo.

Estudiante: En el onanismo hay una caracterstica que es este cerrarse sobre s

mismo, desde la rbita de la deconstruccin es monolgico.

Profesora: Ac el compaero me acaba de decir que es psiclogo, es una pregunta

que podemos hacrsela a l. Realmente uno dira que en la masturbacin no s si no est el

otro. Es decir, la masturbacin es un acto que uno hace con uno mismo pero me parece que

est fuertemente el otro en imagen, en deseo, no s si psicolgicamente se dice que alguien

se desea a s mismo.

Estudiante: S, en teora sigue habiendo objeto en la fantasa.

Profesora: Muy bien, pero est el otro como fantasma. Tal vez se entendi mal, yo no

estoy planteando que la desconstruccin es defensora de la masturbacin, ni que est

planteando una tica de la masturbacin, etc. sino que frente a lo que ha sido el pensamiento

apropiador y reproductor de la mismidad lo que est planteando es que hay detrs de eso una

historia de una buena semilla y una mala semilla. Tambin hay una parbola sobre la semilla

que se pierde, hay una idea en el pensar occidental por la cual toda semilla tiene que estar en

su surco y producir ah efectos, producir un nuevo ser, etc. Lo que se est planteando es que

en la historia del pensamiento la semilla buena es la que produce aquello que no produce

pensamiento, que no produce otro ser, en el capitalismo por ejemplo es aquello que ha sido

denegado, rechazado, que no produce fuerza de trabajo etc., Entonces en ese sentido de lo

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que se habla con la cuestin de la diseminacin es que a pesar de que se intenta meter toda

semilla en el surco, en la lira, del buen camino siempre hay semillas que caen a los costados,

lo que est mostrando que es imposible ordenar la totalidad del sentido por la cuestin que

decamos de la escritura. La escritura imposibilita el ordenamiento de la totalidad del sentido

porque la escritura opera por ausencia, entonces, los indecidibles seran esos trminos que se

hacen presentes en la lengua y yo les deca en lo que veamos anteriormente, nosotros

podramos decir que este trmino indecidible que Derrida utiliza tempranamente (fines de

los 60) de alguna manera en la obra posterior puede ser pensado en trminos de fantasma o

de espectro.

A qu alude la nocin de fantasma? Si el indecidible es lo que est entre los pares

oposicionales, el fantasma es lo que est entre el ser y la nada, entre la vida y la muerte,

entonces si la ontologa trata de habitar el entre, su lugar, o el lugar de la ontologa, en el

sentido afirmativo como la plantea Derrida, va a tener que ver con eso que antes

denominamos fantologa. Esta es la forma en que Cristina de Peretti traduce enEspectros de

Marx el trmino francs que es hantologie y que fjense que desde el punto de vista del

sonido es muy semejante al termino ontologie, es decir, son trminos que suenan parecidos y

remiten a lo siguiente: en hantologie est la raz del verbo francs hanter que significa

asediar, o sea, este verbo se usa para el asedio pero sobre todo para el asedio que hacen los

fantasmas en las casas embrujadas, est tambin en ingls con un trmino muy similar, en

alemn, tambin est en esa serie: casas asediadas, que muestra eso.

Estudiante: No termino de entender la analoga con la parbola de la semilla

Profesora: Yo me refera a la parbola de la semilla que dice que hay semillas buenas

que caen en el surco y otras semillas que caen en los mrgenes y yo la use para sealar que

en trminos de la parbola la semilla buena es la que va al origen, a su lugar habitual y la

que ah crece, mientras que lo diseminado es lo que no crece, no produce nada.

Estudiante: Tiene que ver con la parbola bblica?

Profesora: S, la idea sera que no hay surcos para las semillas, todas las semillas

caen en cualquier lugar. La metafsica intenta armarle un surco y dice que lo que cae en ese

surco es buena semilla. Pongamos un ejemplo, decamos antes que Derrida no es querido por

la filosofa acadmica en general y entonces, si alguien presenta un proyecto de

investigacin sobre Derrida, es posible que la comisin evaluadora ante ese proyecto y otro

de temas considerados ms acadmicos, La fenomenologa del espritu, plantee que no, y

privilegie el de Hegel porque lo derridiano como que est salido del surco.

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Estudiante: Ac tambin?

Profesora: S, ac, en el Conicet, en muchos lugares. Est siempre la idea de que hay

investigaciones que son ms acadmicas, ms provechosas, que hay que darles mayor apoyo

porque tratan temas serios, eso sigue existiendo, a pesar de que estamos en el siglo XXI.

Pero entonces ac la idea sera esa, la comisin evaluadora marca el surco por donde tiene

que caer la semilla, si tenes la mala suerte de que tu semilla cay del lado marginal, no va a

encontrar subsidios, apoyos, etc.

Estbamos sealando la cuestin del fantasma y la fantologa, yo les deca lo

siguiente, la cuestin del fantasma permite pensar en trminos de una ontologa de lo

indecidible o de una ontologa del entre, en donde sealaba esta cuestin del sonido, y esto

tiene que ver con un trmino que es tal vez uno de los primeros trminos con que la

deconstruccin fue conocida que es el trmino differance. Los que saben francs saben que

se escribe con e (difference) y ac Derrida lo escribe con a pero suena igual que escrito

con e, es decir, es lo mismo decir differance que difference. Por qu hace esto Derrida?

Por qu escribe de manera distinta con la famosa letra a considerando el valor que l le

da a esta letra? Por qu le da valor al lugar de la letra? Fjense que ac esta sealando el

lugar de la escritura y el valor que tiene la escritura, es decir, desde el punto de vista de la

voz suena lo mismo decir difference, que es el trmino habitual, pero sin embargo, lo que

cambia est marcado en el mbito de la escritura y entonces l va a utilizar el trmino

differance para referirse a algo que implica un continuo espaciamiento y una continua

temporizacin, estas son las dos marcas de la differance. Y esto lo hace sealando lo

siguiente: difference viene del trmino latino diferre que implica la idea de diferir, nosotros

decimos difiero para maana la redaccin del parcial, entonces ese diferir es un

desplazamiento en el tiempo pero tambin es un espaciamiento, es decir, se est indicando

una distancia a nivel temporal y una distancia a nivel espacial. Entonces l utiliza el trmino

differance para remitir a la diferencia tal como l la piensa y que fjense que es diferente de

la diferencia heideggeriana y de la diferencia tal como la han pensado otros autores

metafsicos porque esta differance est marcando un lugar que paradjicamente yo tendra

que decir que es un lugar atpico as como decamos anteriormente la vida y la muerte que

son dos trminos puestos en cercana y que aparentemente se repelan, decir lugar atpico

tambin parece un delirio, decir lugar atpico es como decir topos atpico. Qu quiere

decir esto de que es un lugar atpico? Bsicamente que es un lugar que ocupa un lugar en la

escritura pero que no remite a ningn lugar como apropiacin de un determinado mbito.

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Fjense que varias veces mencione la cuestin de la apropiacin y el pensamiento derridiano

es un pensamiento que est marcando siempre la continua desapropiacin o la continua

expropiacin del pensamiento. Toda la historia de la metafsica ha intentado apropiarse de

mbitos de sentido, ha intentado apropiarse del origen, ha intentado apropiarse del discurso

y esta ontologa de lo indecidible es una ontologa de la desapropiacin que nosotros no

hemos trabajado con el Zarathustra de Nietzsche pero para los que lo han ledo est muy

cercana a lo que plantea Nietzsche cuando habla del ultrahombre como aquel que no tiene

ninguna propiedad porque ni siquiera tiene esencia de s, est en la continua desapropiacin

de s. Entonces decamos que l utiliza tempranamente el termino differance para sealar

que la diferencia de la cual trata la deconstruccin no es la misma diferencia de la ontologa

heideggeriana. Recuerdan que la diferencia de la ontologa heideggeriana remita a la

diferencia entre ser y ente por qu l va a criticar la ontologa heideggeriana? Porque dice

que de alguna manera a pesar de que intente criticar la metafsica de la presencia sigue presa

de las caractersticas de la metafsica de la presencia y en qu sigue preso Heidegger?

Sobre todo l se remite a dos aspectos de Heidegger uno que tiene que ver con Ser y tiempo

y con la problemtica del ser para la muerte, a la cual despus nos vamos a referir, y otro

que tiene que ver con el ltimo Heidegger cuando habla de la voz del ser, de la escucha del

ser, etc., es decir, l nota como una nueva remisin a la voz en un autor que se supone que

era crtico de eso.

Esto era para explicar hantologie y ontologie que suenan ms o menos parecido pero

se escriben de manera diferente y entonces la ontologa derridiana sera la hantologie que la

podramos traducir por asediologa de Peretti tradujo como fantologa para recuperar la

raz de fantasma, es decir, en espaol no tenemos ningn trmino para remitir a eso, pero

tal vez se pueda traducir por asediologa, tambin ha sido traducido por espectrologa,

es decir, como estudio de los espectros. La ontologa de Derrida es una ontologa

fantasmtica espectrolgica asediolgica. Vamos a analizar un poco que es un fantasma para

tratar de entender esto. Les pregunto a ustedes: qu es un fantasma?

Estudiante: Lo que se muestra de algo que ya no est.

Profesora: Ac el compaero est haciendo una asociacin entre el trmino

fenmeno,phainomenon, que tiene que ver con lo que se muestra y la idea de luz y lo

fantasmtico que recuerdan que en Aristteles tiene que ver con la fantasa y con esas

imgenes que quedan como huellas en lo que hoy en da llamaramos la mente. Es decir, el

fantasma es como una imagen, una huella mnmica, una huella en la memoria, eso en un

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sentido ms psicolgico o en trminos mentales, yo les preguntaba en un sentido ms

habitual, a qu llamamos nosotros fantasmas en sentido habitual?

Estudiante: A algo que no est ni muerto ni vivo.

Profesora: Nosotros llamamos fantasma a un muerto-vivo, es decir, a alguien que

supuestamente muri y sin embargo aparece y hace cosas de un viviente. Entonces en ese

sentido para nosotros el fantasma es siempre una figura que remite a un entre, es decir, no

est ni muerto ni vivo porque los muertos estn muertos y en sus tumbas y los vivos estn

vivos viviendo en sus casas. Los fantasmas son un tipo especial de ente que no est ni en

la vida ni en la muerte totalmente sino que est entre la vida y la muerte habitando un

umbral, por eso, fjense que los fantasmas en general causan miedo, nadie quiere encontrarse

con un fantasma porque genera ese estupor que genera aquello que no puede ser clasificado,

que no puede ser metido en el surco, es decir, yo del vivo puedo decir que est vivo y del

muerto lo puedo catalogar rpidamente pero qu hago frente a algo que transgrede la

habitualidad del modo en que estamos acostumbrados a pensar que es pensar que hay vivos

y que hay muertos, es decir, lo que plantebamos anteriormente, lo oposicional. Entonces,

qu hago frente a eso?

Estudiante: En la mentalidad oriental los fantasmas representan un reino energtico

que est en el mundo.

Profesora: Claro, fjense que es totalmente diferente porque ac supnganse que

llegan a su casa y se encuentran con un fantasma, qu hago yo con un fantasma en mi casa,

habitualmente se llama a alguien que venga a hacer una sesin, una mdium, y que de

alguna manera conjure al fantasma y le haga volverse a su lugar. Habrn visto miles de

pelculas en donde se trata de llevar al fantasma hacia la luz y que se vaya por donde se tiene

que ir. Es decir, los vivos no soportan la presencia fantasmtica porque nosotros no sabemos

qu hacer con un fantasma.

Estudiante: (Comentario inaudible)

Profesora: Fjense que nosotros en la cultura occidental tenemos un culto de los

muertos que obedece justamente a la determinacin de mbitos, es decir, si rendimos culto a

los muertos nosotros vamos al cementerio, nadie espera que los muertos los vengan a visitar

a su casa, es decir, hay una reglamentacin y un ordenamiento por el cual uno se siente

tranquilo cuando el muerto est bien muerto y en su tumba. De alguna manera cuando yo le

rindo culto a un muerto y voy a su tumba entre otras cosas ms all de rendirle culto me

parece que la cultura occidental va a asegurarse que est ah todava, es decir, que no haga

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su aparicin en el mundo de los vivos, porque fjense que la aparicin de los fantasmas en el

mundo de los vivos genera una ruptura, una deconstruccin de los modos habituales y los

modos de ser que tenemos porque pone en jaque nuestra idea habitual de la vida y la muerte.

Es decir, se coloca en un lugar indeseable para la persona normal, por eso, decamos lo del

delirio. Si ustedes conocen a alguien que habla con fantasmas seguramente dicen que delira

porque uno no acepta como habitual que haya gente que tenga contacto con fantasmas.

Ahora bien fjense que lo que va a estar sealando Derrida es que de alguna manera

en esto que decamos anteriormente de la casa asediada, el hombre intenta preservar lo

propio, la propia casa, de lo fantasmtico y sin embargo eso est siempre habitando la propia

casa, es decir, la casa como imagen de mi propiedad y de mi identidad, cuando ustedes

lleguen esta noche a su casa y abran la puerta sepan que ya est habitada por fantasmas, es

decir, que esa casa ya est habitada por lo otro. Fjense que hay mucha literatura que plantea

esto como terrorfico: el que llega a su casa y de repente se encuentra a otro habitando la

casa, sea un fantasma u otra persona; hay muchos cuentos y mucha literatura en torno a esa

idea de lo ms propio habitado por el otro porque eso genera para el modo de ser del

pensamiento occidental repulsin, es lo que no se puede dominar. Supuestamente en mi casa

propia yo soy el dueo y seor de mis cosas, de mis propiedades y ah no entra lo ajeno,