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EL ARTE DEL VERSO
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EL ARTE DEL VERSO
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EL ARTE DEL VERSO
ARTE DEL VERSO
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EL ARTE DEL VERSO
T. NAVARRO TOMS
ARTE DEL VERSO
VISOR LIBROS
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EL ARTE DEL VERSO
LIBRO X DE LA COLECCIN
Este libro se ha editado con la ayuda de la Direccin General del
Libro, Archivos y
Bibliotecas del Ministerio de Educacin, Cultural y Deportes.
Herederos T. Navarro Toms
Visor Libros
Isaac Peral, 18- 28015 Madrid
www.visor-libros.com
ISBN: 84-7522-907-7
Depsito legal: M. 41.735-2004
Impreso en Espaa. Printed in Spain.
Grficas Muriel, S.A. C/ Buhigas, s/n 28903 Getafe (Madrid)
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EL ARTE DEL VERSO
NOCIONES DE MTRICA
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EL ARTE DEL VERSO
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EL ARTE DEL VERSO
INTRODUCCIN. Se trata en este libro de ofrecer una gua
prctica para conocer y distinguir las diversas clases de versos
y
estrofas usadas en la poesa en lengua espaola. La primera
parte
tiene por objeto establecer los principios esenciales que han de
servir
de base en la explicacin de las referidas formas mtricas. Sera
de
desear que tales nociones llegaran a hacerse de dominio comn,
por
lo menos en las esferas escolares. Conocer la naturaleza del
verso es
condicin indispensable para componerlo con acierto, para
interpretarlo con propiedad y para sentir y apreciar su valor.
Limita
sus medios de expresin el poeta que confa la forma mtrica de
sus
obras al simple ejercicio de los modelos corrientes o a su
mera
intuicin artstica. Contra lo que suele creerse, el mrito
principal
del versificador no consiste en producir sus metros con
facilidad y
soltura, sino en saber diferenciar las modalidades comprendidas
bajo
el concepto de cada tipo ordinario y en aplicarlas
adecuadamente
dentro de los variables efectos de la composicin potica. A pesar
de
las muchas experiencias realizadas en este terreno, los
mltiples
recursos del verso estn an lejos de haber sido agotados.
Por otra parte, el verso mejor compuesto parecer apagado y
mediocre en labios de un lector que no sepa percibir ni hacer
notar
las circunstancias especiales de (9) (10) su particular
estructura. A
menudo el mismo poeta es un lector deficiente de sus propias
composiciones. Aunque la lectura y comentario de textos en
verso
ocurra con frecuencia en las tareas docentes, raro es el caso en
que
se dedica atencin a sus condiciones rtmicas y mtricas. El
anlisis
de clusulas, perodos, anacrusis y sinalefas suele eludirse
supersticiosamente como tcnica oscura y rida. El resultado es
que
la mayora de las personas se sienten cohibidas e inseguras
cuando
tienen que leer en voz alta una poesa. A su vez los
profesionales de
la declamacin suelen alterar las condiciones normales del
verso
bajo la influencia de sus particulares ideas, hbitos y
temperamentos. En general el modelo que importa tener presente
es
el de una lectura clara y natural, moderada sin monotona y
expresiva sin afectacin. Divulgar en este sentido el
conocimiento
de la mtrica es ensanchar el crculo social en que la obra
potica
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EL ARTE DEL VERSO
puede hacer ms fcil la comprensin de su contenido artstico y
ms pleno y refinado el sabor de su lectura.
VERSO. El examen de las manifestaciones del verso espaol en
el largo proceso de su historia impide encerrar su concepto en
una
estrecha definicin sometida a medida de slabas, ajuste de
acentos y
correspondencia de rimas. Basta representarlo como serie de
palabras cuya disposicin produce un determinado efecto
rtmico.
La base del ritmo del verso son los apoyos del acento
espiratorio.
Otros factores fonticos como el tono o la cantidad silbica
no
desempean papel constitutivo en (10) (11) la estructura del
verso
espaol. Los efectos fundados en la armona de las vocales, en
la
aliteracin de las consonantes o en las correlaciones,
alternancias,
paralelismos, anttesis y dems recursos de la colocacin de
los
vocablos slo se emplean con funcin ocasional y
complementaria.
El verso determina en principio su figura y lmites mediante
la
combinacin de slabas, acentos y pausas. Los versos espaoles
con
ritmo definido requieren cuatro o ms slabas. Los de dos o
tres
slabas, en lo que se refiere al ritmo acentual, slo poseen
una
individualidad aparente, sostenida por los que las preceden o
siguen.
Los versos de uso ms arraigado y consistente son los que mejor
se
acomodan por su extensin silbica al marco en que alternan
los
principales grupos fnicos de la prosa ordinaria. La lnea que
separa
al campo del verso del de la prosa se funda en la mayor o
menor
regularidad de los apoyos acentales. El lenguaje adquiere
forma
versificada tan pronto como tales apoyos se organizan bajo
proporciones semejantes de duracin y sucesin.
CLASES DE VERSOS. Por razn de su medida, los versos son
mtricos si se ajustan a un determinado nmero de slabas y
amtricos si no se sujetan a tal igualdad. Slo a los primeros
les
corresponde propiamente el nombre de metros. A los versos
amtricos se les suele llamar tambin asilbicos e irregulares.
Son
monorrtmicos los versos que mantienen una disposicin
invariable
en su estructura acentual y polirrtmicos los que dentro de la
(11)
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EL ARTE DEL VERSO
(12) misma medida presentan modificaciones en el tipo y orden
de
los elementos que determinan tal estructura. Entre los
versos
amtricos se da el nombre de acentuales a los que consisten en
un
nmero variable de clusulas del mismo tipo rtmico; las
diferencias
de medida del conjunto silbico no alteran en estos versos la
uniformidad del ritmo. Es verso acentual, por ejemplo, el de
la
Marcha triunfal de Rubn Daro. Son libres los versos amtricos
que no obedecen ni a igualdad de nmero de slabas ni a
uniformidad de clusulas; el verso libre pone al servicio de
los
efectos del ritmo elementos diversos, sin someterse
inexcusablemente a la regularidad del acento. Como modalidad
semilibre cabe considerar el verso fluctuante, cuya ametra
no
excede de un margen limitado en torno a determinadas medidas
con
las cuales suele a veces coincidir. Ejemplo caracterstico de
verso
fluctuante es el arte mayor del Laberinto de Juan de Mena. Es
verso
simple el que muestra continuidad rtmica en toda su extensin
y
compuesto el que consta de hemistiquios o partes iguales o
desiguales.
La versificacin fluctuante, nacida con los orgenes de la
poesa
espaola, tuvo amplio cultivo bajo varios aspectos durante la
Edad
Media y aun no se ha interrumpido enteramente en la tradicin
popular. El verso regular, representante de un arte ms
acadmico,
despus de larga lucha con la fluctuacin, ejerci su dominio
desde
el Siglo de Oro hasta el romanticismo. La corriente
versolibrista
empez con el modernismo en Espaa e Hispanoamrica y ha
venido compartiendo con la mtrica regular hasta el momento
presente el campo (12) (13) de la poesa contempornea. Los
versos
acentuales, de uso ms restringido, fueron tambin introducidos
por
el modernismo.
Aun tratndose de los metros de forma ms definida y concreta,
en ningn caso el verso puede ser representado sino como mero
molde o patrn de figura esquemtica. La forma material con que
el
poeta lo ejecuta y la interpretacin con que el lector lo recoge
son
realizaciones del comn arquetipo a que uno y otro lo refieren.
En
general las discrepancias de interpretacin son escasas en los
metros
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EL ARTE DEL VERSO
tradicionales y orrientes. Tales discrepancias aumentan a
medida
que el verso se aleja de los tipos conocidos y del campo en
que
ordinariamente se realiza la percepcin del ritmo. Es frecuente
en
estos casos hallar diferencias en la lectura de los mismos
versos
entre personas de igual preparacin y hasta entre las versiones
del
mismo poeta.
SLABA. En el verso regular la unidad bsica es la slaba; en
el
acentual, la clusula, y en el libre, la palabra. Por su parte la
slaba
consiste en uno o ms sonidos comprendidos dentro del mismo
ncleo de intensidad y perceptibilidad. Es indispensable para
el
conocimiento de la mtrica familiarizarse con las propiedades de
la
slaba en la lengua espaola, empezando por tener en cuenta que
el
valor con que tal unidad acta en el verso es precisamente el que
le
corresponde en la pronunciacin, no siempre coincidente con el
que
pueda figurar en la representacin gramatical y ortogrfica de
las
palabras. Ninguna discrepancia ocurre cuando se trata de (13)
(14)
slabas formadas por una sola vocal o por una vocal agrupada
con
una o ms consonantes: ca-sa, bar-co, a-la-bar, es-pe-ran-za,
com-
pro-me-ter, etc. Tampoco existe dificultad cuando el lugar de
la
vocal lo ocupa un diptongo o triptongo: ai-re, pie-dra, vein-te,
cua-
tro, puer-ta, con-cien-cia, jui-cio, a-pre-ciis, buey. La
disparidad
entre la pronunciacin y la ortografa se produce en la
concurrencia
de vocales finales e iniciales debida al enlace de las palabras
y en los
casos en que dentro del mismo vocablo aparecen vocales
contiguas
que prosdicamente no constituyen diptongo ni triptongo. En
los
versos en que se dan tales grupos voclicos el nmero de
slabas
mtricas es con frecuencia menor que el de las slabas
gramaticales.
Es de primordial inters adquirir idea clara de este asunto
hasta
donde su delicado funcionamiento lo permite.
GRUPOS VOCLICOS. Es tendencia general del idioma evitar
el hiato que resulta de separar silbicamente en la pronunciacin
las
vocales inmediatas. La prctica preferida consiste en reunir
el
conjunto voclico en una sola slaba mediante una contraccin que
si
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EL ARTE DEL VERSO
ocurre dentro de la palabra se llama sinresis y si entre
palabras
sinalefa. Influencias de orden gramatical y emocional se oponen
en
muchos casos a la indicada tendencia. Las vacilaciones a que
tal
oposicin da lugar impiden encerrar el tratamiento de estos
grupos
en reglas simples y precisas. La diresis o disgregacin del
diptongo
se usa en raras ocasiones.
A. Sinalefa normal. Los conjuntos de vocales que (14) (15)
ocurren dentro del verso entre palabras inmediatas se reducen
de
ordinario a una sola slaba. El hecho es tan frecuente que casi
no hay
verso que no ofrezca uno o ms casos de esta reduccin. Se
produce
la sinalefa en metros de todas las medidas. Los ejemplos
siguientes
muestran endecaslabos normales que literalmente encierran
trece,
catorce y quince slabas:
Que hoy nuestro hogar en su recinto encierra (Querol)
Un hombre entr embozado hasta los ojos (Espronceda)
Huye el monstruo a exhalar su acerba pena (Lista)
B. Sinalera convencional. Se cumple corrientemente la
sinalefa
dentro del verso aunque entre las vocales exista una divisin
lgica
equivalente a un punto y coma o a un punto final, y hasta en
los
casos de dilogo en que el grupo se reparte entre dos
personas:
Y en mi casa qu quiere? Oh, con vos nada (Zorrilla) Salve,
Amrica hermosa. El sol te besa (Daro)
T salvaste a la muerte. Abres tus brazos (Unamuno)
Color de ropa antigua. Un julio a sombra (Vallejo)
C. Hiato entre versos. No se practica la sinalefa en el enlace
de
los versos sucesivos. Los pocos casos que se registran en
esta
posicin suelen ocurrir entre versos cortos y rpidos. Algunos
poetas
antiguos usaron la sinalefa entre el octoslabo y su pie
quebrado. La
prctica normal y corriente es el hiato:
Yo soy aquel que ayer no ms deca
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el verso azul y la cancin profana (Daro) (15)
(16) Cabalgaba por agria serrana
una tarde entre roca cenicienta (A. Machado)
D. Sinalefa violenta. Se produce cuando dentro del grupo
formado por tres o ms vocales figura la conjuncin e u o: Nos
dure con eterno e inmortal canto" (Cetina), Que en hierbas se
recline o en hilos penda" (Gngora). Tanto en estos casos como
cuando las conjunciones interpuestas son y o u lo ordinario es
que el
grupo voclico forme dos slabas y que la conjuncin se incorpore
a
la segunda:
Al cielo y al infierno desafa (Espronceda)
La boca o el turbante descompuesto (Rivas)
Fervoroso o humilde se fij (Zorrilla)
Como siempre reidora e inconsciente (J. R. Jimnez)
E. Hiato. Tampoco suele producirse la sinalefa cuando el
grupo
de vocales debido al enlace de las palabras lleva el ltimo
acento del
verso ni cuando en cualquier otra posicin recibe un apoyo
subrayado por el efecto emocional:
Que con toda su alma lo quera (Espronceda)
Y era llorar tu nico destino (Espronceda)
El vulgo indigno de tu noble estro (Querol)
Detenida en el polvo de la hoja (Selgas)
F. Vacilacin. En los grupos con acento interiores de palabra
la
competencia entre el hiato y la sinresis se desarrolla bajo
influencias ms imprecisas. En condiciones (16) (17)
aparentemente
anlogas los poetas suelen aplicar una u otra forma a los
mismos
vocablos. Finas y ocasionales diferencias de expresin determinan
la
preferencia en cada caso. Palabras como da, ah y an se
tratan
unas veces como bislabas y otras veces como monoslabas. De
manera semejante fluido, viuda, huida y ruido en unos casos
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EL ARTE DEL VERSO
presentan tres slabas y en otros dos. Las oscilaciones de
esta
prosodia inestable ofrece entre los versos contrastes como
los
siguientes:
Lo hiri Di-ana con su-ave flecha (Hermosilla)
Suave respira el viento, el mar salado (Arriaza)
Mas tu cru-el constancia ya me advierte (Arriaza)
All lnguido yace el cruel guerrero (Mz. de la Rosa)
No rebose en la tierra el Oce-ano (Heredia)
Y al soplo de la brisa del Oceano (Heredia)
La diadema re-al se confunda (Rivas)
Y un escudero real con fuerte mano (Rivas)
En tierra ca-en sin cesar al filo (Hermosilla)
Caen sobre el mar y a un tiempo le concitan (Luzn)
Aunque apenas a-n le apunta el bozo (Zorrilla)
Perfuman an mis rosas la alba frente (A. Machado)
Esas ru-inas claman contra el nombre (Arolas)
Sobre las ruinas en que Espaa llora (Espronceda) (17)
(18) El bullicio del mundo y su ru-ido (Espronceda)
Por las losas deslzase sin ruido (Espronceda)
La vi-uda que aspira a reincidente (Campoamor)
A las viudas, casadas y solteras (Campoamor)
Con que t sonri-endo lo compones (J. R. Jimnez)
Yo ir sonriendo y fiel a mi destino (J. R. Jimnez)
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EL ARTE DEL VERSO
ACENTO. La disposicin de las slabas en los versos regulares,
fluctuantes y acentuales va subordinada a los acentos. Por
virtud del
acento las slabas son fuertes o dbiles. En los vocablos de
valor
primario (nombres, verbos, pronombres, adverbios), el acento
ocupa
un lugar determinado. La forma prosdica de la palabra es
aguda,
llana o esdrjula segn el apoyo acentual corresponde a las
slabas
ltima (azul, razn), penltima (esposa, rbol) o antepenltima
(lmite, fantstico). Son en general inacentuados o ms
propiamente
dbiles los vocablos que desempean funciones accesorias de
relacin sintctica (artculos, preposiciones, conjunciones y
formas
pronominales de complemento).
En vocablos extensos y en series silbicas compuestas por
palabras inacentuadas se produce un movimiento alternativo en
que
unas slabas dbiles se destacan ms que otras. Delante del
acento
principal de la slaba penltima se percibe cierto refuerzo de
la
primera y tercera en conjuntos de seis slabas como
contraproducente, significativo, sobre lo tratado, entre sus
amigos.
El ritmo del verso aprovecha estos apoyos secundarios. En (18)
(19)
la variedad peculiar del hexaslabo trocaico, por ejemplo, tales
series
igualan su movimiento con el de los versos que llevan
acentos
prosdicos en las slabas primera o tercera adems de la
quinta,
como se ve en el siguiente ejemplo de Bcquer:
De un reloj se oa
compasado el pndulo
y de algunos cirios
el chisporroteo.
En los vocablos o grupos de cinco slabas en que el acento
principal va situado sobre la cuarta, el apoyo secundario
recae
habitualmente sobre la primera: resplandeciente, emperadora,
sobre
la frente, por la maana. Hay odos que no lo perciben de este
modo, pero numerosos testimonios prueban la acentuacin
indicada.
Se observa, por ejemplo, en la forma ordinaria del verso
dactlico de
cinco slabas, donde el apoyo inicial es sostenido
indistintamente por
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EL ARTE DEL VERSO
slaba acentuada o inacentuada, segn puede verse en otra rima
del
mismo Bcquer:
Quin fuera parte
de la plegaria
que solitaria
mandas a Dios.
El mismo hecho se repite en los endecaslabos de Prtico, de
Rubn Daro, cuyo primer asiento rtmico, (19) (20) precursor del
de
la slaba cuarta, se asienta sobre la inicial de cada verso
correspondiendo por igual a slabas fuertes o dbiles:
Libre la frente que el casco rehsa.
El sagitario del carro de fuego.
Gndolas de oro en las aguas azules
Emperador de la barba florida.
El final del verso es el punto de correspondencia ms regular
entre los acentos prosdico y rtmico. Rara vez en la mtrica
tradicional se ha producido el hecho de situar en tal posicin
una
palabra gramaticalmente inacentuada. El modernismo, sin
embargo,
en sus intentos experimentales, hizo uso con relativa frecuencia
de
tal libertad, sin lograr por cierto adhesin favorable ni
ventaja
artstica. Pueden mencionarse como ilustracin unos pasajes de J.
R.
Jimnez:
Rumores lejanos que
se escuchan desde los pueblos.
Entre la maana de
sombras azules y hojas.
Huyes, pero es de ti; persigues, pero
te persigues a ti, Diana brava.
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EL ARTE DEL VERSO
De otra parte, no todos los acentos prosdicos que se suelen
juntar en el mismo verso participan propiamente en la
composicin
del ritmo. Entre tales acentos, unos son activos y otros
ociosos. En el
octoslabo "Quin es (20) (21) esta mujer bella, de Caldern,
figuran cinco acentos prosdicos de los cuales son ociosos los de
las
slabas segunda y sexta correspondientes a es y mujer. De la
misma
manera, en el endecaslabo de Unamuno, Mira, ngel mo, que la vida
es corta, son ociosos los de ngel y es, y en el de Gonzlez Martnez,
Nunca supe quin soy y no s nada, donde se renen hasta siete
acentos, se hallan en ese mismo caso los de nunca, quin
y s. El acento rtmico y el prosdico se fundan igualmente en
el
esfuerzo espiratorio, pero desempean funciones distintas.
Uno
marca la regularidad de los apoyos en el tiempo y el otro indica
la
categora funcional de los vocablos. Sus lneas se juntan o se
separan
libremente fuera de la coincidencia bsica de la terminacin
del
verso.
PERODO RTMICO. La primitiva correspondencia entre poesa
y canto muestra que cualquier verso simple de unidad definida
posee
adems del acento final otro apoyo rtmico situado en una de
sus
primeras slabas. La parte del verso comprendida desde la slaba
que
recibe el primer apoyo hasta la que precede al ltimo constituye
el
perodo rtmico interior. Actan como anacrusis las slabas
dbiles
anteriores al primer apoyo indicado. El acento final es punto
de
partida del perodo de enlace, en el que se suman la ltima
slaba
acentuada, las inacentuadas finales, las slabas de esta misma
clase
iniciales del verso inmediato y la pausa intermedia. En la
sucesin
de los versos, los perodos interiores (21) (22) y los de
enlace,
marcados por la reaparicin a intervalos semejantes de los
apoyos
del acento, se suceden regularmente a la manera de los compases
de
una composicin musical.
Los versos compuestos contienen un perodo interior en cada
hemistiquio y un perodo de enlace entre estas mitades, semejante
al
que se produce entre un verso y otro. Contribuye la
uniformidad
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EL ARTE DEL VERSO
silbica de los versos a la regularidad de sus perodos rtmicos,
pero
no es necesaria tal uniformidad para que los perodos
resulten
regulares y acompasados. Las desigualdades de los versos se
equilibran en la proporcin de sus perodos. La representacin
formal del verso resulta de sus componentes mtricos y
gramaticales. La funcin del perodo es esencialmente rtmica. De
su
composicin y dimensiones depende que el movimiento del verso
sea lento o rpido, grave o leve, sereno o turbado.
CLUSULA. Dentro del perodo, las palabras se organizan
ordinariamente en clusulas o ncleos de dos o tres slabas. En
algunas ocasiones el espacio correspondiente a la clusula lo
ocupa
una sola slaba y a veces, con menos frecuencia, cuatro slabas.
La
mayor parte de los versos son de perodo binario, formado por
dos
clusulas, una en el tiempo marcado o principal y otra en el
tiempo
dbil o secundario. En ciertos tipos de versos la organizacin de
las
clusulas forma tres o cuatro tiempos en cada perodo. Siendo
lo
comn que el apoyo del acento afecto de manera principal a la
primera (22) (23) slaba de cada clusula, la forma de sta
corresponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico,
oo.
Por el carcter de sus clusulas el perodo puede ser trocaico,
dactlico o mixto. El perodo mixto consta de clusulas de
distinto
tipo. En el conjunto de la versificacin los metros de perodo
mixto
son ms frecuentes que los de perodo uniforme.
La medida del verso se cuenta desde su primera slaba. Sirve
de
base el verso que termina con palabra llana. Sobre la misma
base
recibe el nombre: bislabo, trislabo, tetraslabo, pentaslabo,
etc. Al
agudo se le cuenta una slaba ms y al esdrjulo una menos. Las
diferentes terminaciones se compensan y equilibran en los
perodos
de enlace. Las clusulas ymbicas, o, anapsticas, oo, y
anfibrquicas, oo, de las cuales se ha hecho uso en la
representacin gramatical del verso, carece de papel efectivo en
el
ritmo oral. Un verso como "Acude, corre, vuela", que
gramaticalmente se considera ymbico, o o o, pertenece
rtmicamente al tipo trocaico, con la primera slaba en anacrusis,
o
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EL ARTE DEL VERSO
o o o. La transformacin se produce desde el momento en que
el
perodo rtmico empieza en el tiempo marcado por el primer
acento
y no en la slaba inicial dbil. EI eneaslabo Dancemos en tierra
chilena figura como anfibrquico en el plano gramatical, oo oo oo, y
como dactlico con anacrusis en la realizacin fontica, o oo
oo o. Al decaslabo Del saln en el ngulo oscuro se Ie clasifica
como anapstico en trminos gramaticales, oo oo oo o, y como
dactlico con anacrusis de sus dos primeras slabas desde el (23)
(24)
punto de vista de su percepcin rtmica, oo oo oo o. En la
prctica el ritmo que cuenta no es el que la gramtica sugiere,
sino el
que el odo percibe.
Bajo cualquier aspecto es invariable el carcter dactlico, oo,
del
verso Nido desierto de msera trtola, comentado por don Andrs
Bello, pero slo en el terreno prosdico cabe adscribir al tipo
anfibrquico, oo, la forma El nido desierto de msera trtola, y al
anapstico, oo, la variante En el nido desierto de msera trtola. De
hecho, en los tres casos, el movimiento rtmico que el odo
recoge desde el punto en que se produce el primer tiempo
marcado
sobre el acento de la palabra nido es uniformemente dactlico.
Las
diferencias se reducen a que la primera forma carece de
anacrusis
mientras que la segunda empieza con una slaba en esa posicin y
la
segunda con dos, cosa que no afecta a la contextura rtmica de
los
respectivos perodos. La identidad del conjunto resalta en el
siguiente esquema:
1 oo oo oo oo
2 o oo oo oo oo
3 oo oo oo oo oo
La ineficacia del sistema prosdico se hace patente sobre todo en
el
anlisis de los ordinarios metros mixtos. Alguna vez se ha
hecho
referencia con este motivo a los endecaslabos del principio de
la
primera gloga de Garcilaso. Puede ser til repetir el ensayo:
El dulce lamentar de dos pastores,
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EL ARTE DEL VERSO
Salicio juntamente y Nemoroso, (24)
(25) he de contar sus quejas imitando,
cuyas ovejas, al cantar sabroso
estaban muy atentas, sus amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
Segn el sistema prosdico cada uno de los dos primeros versos
consta de cuatro clusulas ymbicas, o, y una anfibrquica
final,
oo. Los dos siguientes se componen de una clusula dactlica
inicial, oo, y cuatro trocaicas, o. El quinto repite la forma de
los
dos primeros. EI sexto consta de dos clusulas anapsticas, oo,
una
ymbica, o, y una anfibrquica, oo. No se comprende el sentido
del contraste entre las dos primeras parejas, de tan
distinto
movimiento. Tampoco se explica el objeto de la reaparicin
del
primer tipo en el quinto verso, y mucho menos la abigarrada
mezcla
de clusulas heterogneas del verso sexto. Ninguna relacin
cabe
notar entre este confuso cuadro y el suave y armonioso comps
de
tan famosos versos. Sus lneas adquieren orden y claridad
interpretadas bajo la gua de los perodos rtmicos, anacrusis
y
tiempos marcados. Del fondo trocaico del conjunto slo se
apartan
las notas lentas de los tiempos monoslabos:
o o oo o oo o
o o oo o oo o
ooo o o oo o
ooo o oo o o
o o oo o oo o
oo oo o oo o
CANTIDAD. La duracin del perodo rtmico se reparte (25)
(26) entre las clusulas y la de las clusulas entre las
slabas.
Individualmente consideradas las slabas presentan entre s
notorias
y variables diferencias de cantidad. Tales diferencias no
responden a
ningn orden regular de slabas breves y largas. Es infundada la
idea
comn de que las slabas fuertes son largas mientras que las
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EL ARTE DEL VERSO
inacentuadas o dbiles son breves. La realidad es que sobre
la
duracin de las slabas actan conjuntamente en cada caso el
acento,
la estructura fontica, la posicin y el nfasis. La duracin de
las
clusulas resulta en general ms uniforme que la de las slabas.
Entre
clusulas del mismo tipo la semejanza de duracin es, por
supuesto,
mayor que entre las de tipo diferente. Unas y otras se ajustan
al
comps correspondiente encuadradas en la aproximada
regularidad
cuantitativa de los perodos.
Aunque sin relacin de orden lingstico con la naturaleza
silbica, la cantidad, como se ve, contina desempeando papel
esencial en el ritmo del verso. Los perodos con sus tiempos
marcados y su duracin semejante determinan el comps; la forma
y
disposicin de las clusulas especifican el movimiento del
ritmo.
Slabas combinadas en clusulas, clusulas organizadas en
perodos
y perodos regularizados proporcionalmente por los apoyos del
acento constituyen los elementos fundamentales de la
versificacin
espaola. El ejemplo siguiente presenta en centsimas de segundo
la
duracin correspondiente a cada una de las unidades
indicadas,
segn una inscripcin fontica del principio del romance del
Besamanos del Cid: (26) (27)
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EL ARTE DEL VERSO
La duracin de cada perodo fue un segundo aproximadamente y
la de las clusulas la mitad. La suma del tiempo marcado, pausa
y
anacrusis del perodo de enlace, 107, equivale a la duracin de
los
perodos interiores, 104 y 98. En el primer perodo, las dos
clusulas, trocaica y dactlica, resultaron con duracin semejante,
50
y 54. La anacrusis consta de una slaba en el primer verso y de
dos
en el segundo; en determinadas clases de versos rene hasta
tres
slabas; desaparece cuando el primer tiempo marcado se sita
sobre
la slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como las
de
terminacin entre los versos llanos, agudos y esdrjulos se
nivelan
en los perodos de enlace.
PAUSA Y CESURA. La pausa propiamente mtrica es la que
ocurre en fin de verso y entre hemistiquios de versos
compuestos.
Rechaza la sinalefa y permite que (27) (28) versos y
hemistiquios
acaben con terminacin distinta. La pausa delimita hemistiquios
y
versos y equilibra perodos interiores y de enlace. Puede
consistir en
una interrupcin ms o menos larga, segn seale terminacin de
hemistiquio, verso, semiestrofa o estrofa, o bien puede
reducirse a
una simple depresin elocutiva en los puntos de divisin de
tales
unidades. Su presencia es esencial, en todo caso, como
elemento
determinativo de la extensin, armona y unidad del verso.
Suprimirla o abreviarla arbitrariamente convirtiendo el verso
en
falsa prosa es un atentado contra el ritmo.
La cesura que algunos versos requieren o admiten en alguna
parte
de su perodo rtmico fue claramente definida por Bello como
breve
descanso que, a diferencia de la pausa, repugna el hiato y da
lugar a
la sinalefa. Otra diferencia consiste en que la cesura no
admite
adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de slabas. Se
produce de ordinario una cesura en el endecaslabo sfico
despus
del grupo pentaslabo que constituye su primer elemento: Dulce
vecino de la verde selva. Con frecuencia suele incurrirse en
confusin entre los dos conceptos indicados. La cesura supone un
descanso ms corto que el que generalmente corresponde a la
pausa;
pero en definitiva no es la duracin lo que las distingue entre
s, sino
-
EL ARTE DEL VERSO
el diferente valor que cada una representa desde el punto de
vista
mtrico.
En cualquier punto del verso se puede producir una
interrupcin
requerida por la sintaxis o por la necesidad de destacar el
sentido de
alguna palabra. Estas detenciones ocasionales no tienen la
funcin
mtrica de la (28) (29) cesura ni de la pausa; no son
factores
regulares ni constitutivos del verso. Su papel corresponde al
orden
comn de la expresin oral.
RIMA. Testimonios abundantes demuestran la existencia de la
rima en canciones populares latinas. Aunque en latn clsico el
verso
era ordinariamente suelto, los poetas se servan en ocasiones de
la
rima para determinados efectos de expresin. La rima adquiri
mayor desarrollo en los cantos civiles y religiosos del latn
medieval. Las lenguas romances, desde el primer momento,
adoptaron y generalizaron en su versificacin la prctica de
este
recurso, base de una lnea de armona en que las palabras sitan
sus
concordancias en una ordenada relacin de tiempo. La rima aade
la
variedad de su armona a la muda coincidencia de los tiempos
finales del verso.
Los precedentes latinos ofrecen testimonios tanto de la rima
consonante, en que coinciden todos los sonidos finales a partir
de la
ltima vocal acentuada (esposa : hermosa), como de la rima
asonante, en que slo coinciden las vocales (esposa : corona). En
el
arte trovadoresco la rima consonante se convirti en uno de
los
principales motivos de ingenio y maestra. Fue la poca de las
coplas unsonas que se sujetaban a las mismas rimas, del
machofembra que formaba parejas de versos con la misma
palabra
final en forma masculina y femenina, del leixaprende que repeta
el
ltimo vocablo del verso al principio del siguiente, y de varios
otros
artificios comprendidos bajo el concepto de galas del trovar.
(29)
(30) La asonancia, menos estimada que la consonancia, fue
quedando relegada en la mayor parte de los pases a
manifestaciones
particulares de la versificacin juglaresca. Sin perder su
carcter
-
EL ARTE DEL VERSO
popular, elev su papel ms que en ninguna otra lengua en
ciertos
gneros de la poesa espaola.
Las principales reglas de la rima, observadas corrientemente en
la
mtrica tradicional, son las siguientes: a) Una palabra no
debe
emplearse como consonante de s misma. b) Se considera dbil o
pobre la rima en que figura la misma palabra con acepciones
distintas. c) Debe evitarse que el ltimo acento del verso o
del
hemistiquio inicial en los versos compuestos caiga sobre
palabra
inacentuada. d) La rima es tanto menos eficaz cuanto ms obvia
y
fcil parece. e) En composiciones de rimas trabadas se
considera
impropio emplear la misma consonancia en tres o ms versos
consecutivos. f) En la asonancia pueden alternar vocales y
diptongos
(vez : pies : ley), y asimismo palabras llanas y esdrjulas
(salto :
rpido, pide : lmite).
Al final del perodo de la gaya ciencia, Nebrija censur la
rima
condenndola como obstculo para la recta y natural expresin.
Su
actitud obedeca tanto a la reaccin contra el preciosismo
profesional como al estmulo renacentista en favor de la
imitacin
del verso clsico. Rengifo ms tarde defendi la rima como
requisito
indispensable y Caramuel la elogi como uno de los
principales
mritos del verso. El hecho es que su prctica ha venido
ejerciendo
un dominio general del que slo la han apartado ocasionalmente
las
limitadas (30) (31) experiencias del verso suelto, algunos
ensayos de
metros y estrofas al estilo clsico y el moderno verso libre. No
es la
rima ciertamente el nico ni el mayor obstculo del verso. Mejor
que
excluir el verso con rima o sin ella es servirse de uno u otro
segn
convenga al carcter y propsito de cada composicin.
ESTROFA. El papel del verso como parte de la expresin rtmica
del pensamiento se completa en la armona de la estrofa. En
sus
manifestaciones primarias la estrofa responda a las lneas del
canto
acomodado a las evoluciones y mudanzas simtricas de la danza.
Sin
duda contribuy tambin en otro terreno a definir la estrofa
el
ejemplo de las correlaciones de secuencias y tropos de las
melodas
litrgicas. La adopcin de la rima proporcion el elemento ms
frtil
-
EL ARTE DEL VERSO
para la organizacin del verso en grupos sujetos a un orden
estrfico. Al renunciar a la rima, el versolibrismo se priv
tambin
ordinariamente de este otro recurso de la expresin mtrica.
Gran parte de los rasgos que distinguen a cada perodo potico
se
fundan en el carcter de las estrofas. La poesa antigua,
generalmente cantada, se sirvi de estrofas lricas y picas,
bien
definidas y poco numerosas. El repertorio de estas combinaciones
a
multiplic desde que la poesa empez a componerse
principalmente
para la lectura. La actitud de los poetas no ha sido siempre
uniforme
sobre esta materia. En unas pocas la estrofa ha sido tratada
con
curiosidad renovadora, en otras se ha atendido a su consolidacin
y
(31) (32) uniformidad y en otras se le ha mirado sin especial
inters.
Cada estrofa tiene su fisonoma, su aplicacin adecuada y su
propia historia. Unas fueron cultivadas solamente en los
crculos
profesionales mientras que otras se hicieron de dominio
popular.
Unas se han perpetuado a lo largo del tiempo en tanto que otras
slo
tuvieron una vida efmera. Muchas son comunes a varios pases.
Algunas son de origen espaol y slo se usan en nuestra lengua o
se
han extendido a otros idiomas. Metros, rimas y estrofas
tienen
asegurada existencia tan duradera como la de la msica y el
canto.
COMPLEMENTOS RTMICOS. Otros varios recursos del
lenguaje se suman a los efectos de la rima, de la estrofa y del
ritmo
acentual. Han servido en todo tiempo de gala y adorno del
verso
varias figuras relativas al orden y disposicin de las palabras.
No se
trata de condiciones aplicadas de manera sistemtica y
sostenida,
sino de combinaciones que se producen en circunstancias
especiales.
No ser posible indicar ms que algunos de tales efectos.
Armona voclica. La impresin musical del verso se refuerza
con el equilibrio de las vocales que ocupan sus apoyos rtmicos:
a-i-
a, El osado marido que bajaba", Garcilaso; o-a-o, "La ejecucin
del hado presurosa, Rioja. El hecho es subrayado por la asonancia
de los tiempos marcados: oo-i-oo, Que hizo de Apolo consumirse en
lloro", Garcilaso; ao-e-ao, "Y el Santo de Israel abri su mano,
Herrera. A veces se convierte (32) (33) en plena rima interior:
-
EL ARTE DEL VERSO
"Amada en el Amado transformada", San Juan de la Cruz. "El
corriente que nace de esta fuente, San Juan de la Cruz. Gngora,
maestro en esta refinada tcnica, ofrece ejemplos de armonizacin
voclica extendida a todo el verso: "-a-e--o : -o-e--a, Cama de
campo y campo de batalla. Efecto evocativo. La eficacia del verso
se enriquece cuando se
acierta a utilizar la virtud evocativa que los vocablos poseen
en
relacin con los giros del ritmo. El rpido y entrecortado
movimiento de los versos y el efecto de la rima aguda y
oscura
subrayan la temerosa escena de sombras y cuchilladas de El
estudiante de Salamanca: El ruido - ces. - Un hombre - pas -
embozado, - y el sombrero - recatado - a los ojos - se cal. Valle
Incln aplic con destreza los contrastes del ritmo eneaslabo a
pintar los rasgos del abigarrado festejo de Resol de verbena, y
con
los quiebros dactlicos y trocaicos del dodecaslabo, ms la
aspereza
de rimas como jarro : guitarro, cuca : nuca y tolondrn :
fign,
puso de relieve la desgarrada figura de El jaque de
Medinilla.
Correlacin. Independientemente de la impresin acstica, la
disposicin concordante de los vocablos a base de su calidad
gramatical o semntica suma su propio efecto al conjunto rtmico
del
verso, en unos casos por correlacin directa: Testigos limpios de
nimo inocente", Garcilaso; Corto descanso de una amarga vida",
Francisco de la Torre; en otros, por correlacin inversa: Cestillos
blancos de purpreas rosas, Garcilaso; Ave nocturna de agorero
canto", Francisco de (33) (34) la Torre; en otros, por
contraposicin
o anttesis: Y claras luces de las sombras vanas, Garcilaso;
"Muere mi vida y vive mi cuidado, Francisco de la Torre. Base comn
es la simetra que con frecuencia se presenta bajo formas ms
escuetas:
Falto de luz, falto de fe", Daro; Sol de los Incas, sol de los
Mayas, G. Mistral; Tu boca, flor del beso; tus manos, hostias
puras, Gonzlez Martnez. Repercusin. Los conceptos de un verso se
repiten en otro en
disposicin inversa: Se hace camino al andar, - al andar se hace
camino, A. Machado; Potro sin freno se lanz mi instinto, - mi
juventud mont potro sin freno, Daro. La composicin Criatura
-
EL ARTE DEL VERSO
afortunada de Juan Ramn Jimnez empieza: Cantando vas, riendo por
el agua, y termina: Por el agua cantando vas, riendo. Un verso de
la misma poesa dice: En ronda plata y verde, azul y oro, y otro
repite: En ronda azul y oro, plata y verde. Encabalgamiento.
Fundado en el desequilibrio entre verso y
sintaxis, el encabalgamiento sirve, segn los casos, para la
ligadura
blanda y suave, para el contraste brusco y hasta para el
efecto
cmico. Unas veces ocurre por supermetra: Miras dentro de Ti,
donde est el reino - de Dios, dentro de Ti, donde alborea, Unamuno;
otras veces por inframetra: No despierta a los pjaros. Pasamos -
solos por la regin desconocida, Gonzlez Martnez. En ocasiones queda
el verso cortado en partcula dbil: Y sufrir por la vida y por la
sombra y por - lo que no sospechamos y apenas
conocemos", Daro; en otros casos se divide una palabra entre
dos
(34) (35) versos: Y la otra mitad a cuenta - de la primera
descalabradura que se ofrezca, Caldern. La manera ms corriente y
cursiva del encabalgamiento consiste
en la separacin entre versos de sustantivos y adjetivos: La luna
fraternal con su secreta -intimidad de encanto femenino, Lugones; Y
vosotras tambin las de la hoguera - carnal en la vendimia y el
chubasco, R. Lpez Velarde. En cierto momento, el modernismo prodig
la prctica del encabalgamiento, especialmente entre los
hemistiquios del alejandrino. Ejemplos de Juan Ramn Jimnez: El
mirador, el cam panario, la palmera, - me traen historias viejas
que estn ya sin sentido. "El vuelo de estas ma riposas de colores -
fnebres por las so litarias avenidas. "El nacer de una yerba
enferma por las piedras - de las ru-nas, de las fuentes, de las
fosas. Es sin duda eficaz el encabalgamiento moderado y oportuno.
Sus excesos han suscitado parodias burlescas.
ADVERTENCIA. Gran parte de este primer captulo, as como el
siguiente, Repertorio de versos, proceden de la obra del mismo
autor titulada Mtrica espaola. Resea histrica y descriptiva,
Centro de Estudios Hispnicos, Syracuse University Press,
Syracuse,
N. Y. 1946, 556 pgs. Se excluye del presente libro la
materia
-
EL ARTE DEL VERSO
correspondiente al desarrollo histrico de la versificacin,
que
constituye el propio cuerpo de la Mtrica espaola. Las secciones
de
Metros concordantes, Repertorio de estrofas, Poemas no estrficos
y Ejercicios aparecen aqu por vez primera. Cada seccin (35) (36)
ofrece una galera de ejemplos como materia de
enseanza, ayuda de consulta, gua de experiencia y estmulo de
exploracin. En el "Repertorio de versos van sealadas con
asterisco las variedades de metros polirrtmicos que no han sido
cultivadas de manera independiente.
-
EL ARTE DEL VERSO
REPERTORIO DE VERSOS
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EL ARTE DEL VERSO
METROS REGULARES
1. BISLABO.Acento en primera; ritmo trocaico. Auxiliar en ecos,
ovillejos y escalas mtricas. Independiente en poesas
romnticas. Cada verso es una simple clusula trocaica. El
perodo
resulta de la suma de cada pareja. Ejemplo de Gertrudis Gmez
de
Avellaneda, Noche de insomnio y el alba:
o
Noche
triste
viste
ya
aire,
cielo,
suelo,
mar.
2. TRISLABO.Acento en segunda; literalmente, anfibrquico;
rtmicamente, dactlico. Auxiliar en circunstancias semejantes al
bislabo. Independiente en poesas neoclsicas, romnticas y
postmodernistas. Ejemplo de Jorge Guilln, Tras el cohete:
oo
Yo quiero (39)
peligros (40)
extremos,
delirios
en cielos
precisos
y tercos.
-
EL ARTE DEL VERSO
3. TETRASLABO.Acentos en primera y tercera; ritmo trocaico.
Abundante en coplas caudatas; auxiliar del octoslabo
como pie quebrado. Independiente en poesas neoclsicas y
romnticas. Ejemplo de Espronceda, Cancin del pirata:
o o
Veinte presas
hemos hecho
a despecho
del ingls,
y han rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.
*4. PENTASLABO TROCAICO.Acentos en segunda y cuarta. Alterna con
el endecaslabo y el heptaslabo. Se combina con
su propia variedad dactlica. Aparece de manera uniforme y
sostenida en paisajes de algunas poesas. Ejemplo annimo del
siglo
XV, Endecha de Guilln Peraza:
o o o
Llorad las damas,
si Dios os vala, (40)
Guilln Peraza (41)
muri en La Palma,
la flor marchita
de la su cara.
5. PENTASLABO DACTLICO.Acentos en primera y cuarta. Auxiliar del
endecaslabo en la estrofa sfica. Suele llamrsele verso
adnico. Independiente desde, el siglo XVI. Ejemplo de L.
Fernndez de Moratn, Los padres del Limbo:
-
EL ARTE DEL VERSO
oo o
Ven, prometido
jefe temido,
ven y triunfante
lleva adelante
paz y victoria.
6. PENTASLABO POLIRRTMICO.Se sirve conjuntamente de las
variedades dactlica y trocaica. Su uso es ms corriente que el
de estas variedades separadas y uniformes. Ejemplo de
Espronceda,
El estudiante de Salamanca:
Msica triste,
lnguida y vaga,
que a par lastima
y el alma halaga;
dulce armona
que inspira al pecho
melancola.
7. HEXASLABO TROCAICO.Acentos en las slabas impares. Alterna con
su propia modalidad dactlica. Independiente
(41) (42) y uniforme en pasajes sostenidos. Usado desde el
siglo
XIV. Ejemplo de Arriaza, La ausencia:
o o o
Ya se acerca el da
de volverte a ver,
luz de mi alegra,
flor de mi querer.
8. HEXASLABO DACTLICO.Acentos en segunda y quinta. Auxiliar de
los dactlicos de diez y doce slabas. Modalidad
predominante en el hexaslabo polirrtmico. Independiente en
-
EL ARTE DEL VERSO
poesas neoclsicas, romnticas y modernistas. Ejemplo de
Lista,
Domini est terra:
o oo o
Dominio es la tierra
del Dios soberano;
fundle su mano
sobre ondas del mar,
y el orbe que encierra
naciones sin cuento
su rayo violento
aprende a temblar.
9. HEXASLABO POLIRRTMICO.Combina las variedades trocaica y
dactlica. Frecuente desde el siglo XIV en villancicos,
endechas y romancillos. Ejemplo de Melndez Valds, Rosana en
los fuegos:
Linda zagaleja
de cuerpo gentil, (42)
murome de amores (43)
desde que te vi.
Tu talle, tu aseo,
tu gala y donaire,
tus dones no tienen
igual en el valle.
10. HEPTAESLABO TROCAICO.Acentos en las slabas pares. Variedad
principal del heptaslabo polirrtmico. Practicado
desde el siglo XII. Independiente en poesas romnticas. Ejemplo
de
Zorrilla, La azucena silvestre:
o o o o
Quedse el penitente
al borde de la roca,
-
EL ARTE DEL VERSO
sentado, sin aliento,
sin voz ni voluntad,
sumido en amargura,
y por su mente loca
rodaban las ideas
en ronca tempestad.
*11. HEPTASLABO DACTLICO.Acentos en tercera y sexta. Variedad
frecuente del polirrtmico. Ocurre en pasajes
uniformes y sostenidos. Ejemplo de Jorge Guilln, Salvacin de
la
primavera:
oo oo o
Ajustada a la sola
desnudez de tu cuerpo,
entre el aire y la luz
eres puro elemento.(43)
(44) *12. HEPTASLABO MIXTO.Acentos en primera, cuarta y sexta.
Variedad poco corriente. Se combina en el polirrtmico con
las modalidades trocaica y dactlica. Ejemplo de Salvador
Rueda,
Qu viejecita eres:
oo o o
Madre del alma ma,
qu viejecita eres,
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes.
13. HEPTASLABO POLIRRTMICO.Utiliza conjuntamente las variedades
trocaica, dactlica y mixta. Ms frecuente que las
variedades separadas. Usado desde el siglo XII. Ejemplo de
Melndez Valds, La nieve:
Dame, Dorila, el vaso
-
EL ARTE DEL VERSO
lleno de dulce vino,
que slo en ver la nieve
temblando estoy de fro.
Ella en sueltos vellones
por el aire tranquilo
desciende y cubre el suelo
de cndidos armios.
14. OCTOSLABO TROCAICO.Acentos en las slabas impares. Variedad
del polirrtmico. Independiente en poesas
neoclsicas, romnticas y modernistas. Forma preferida en la
cancin lrica. Ejemplo de L. Fernndez de Moratn, Los padres
del
Limbo:
o o o o
Virgen madre, casta esposa, (44)
sla t la venturosa, (45)
la escogida sla fuiste
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
*15. OCTOSLABO DACTLICO.Acentos en primera, cuarta y sptima.
Variedad del polirrtmico. Subraya la expresin enftica.
Ocurre en pasajes uniformes. Ejemplo de Zorrilla, Prncipe y
rey:
oo oo o
Es un estrecho camino
do entre la arena menuda
brota a pedazos un csped
que el caminar dificulta,
y por entrambos sus lindes
mecen sus speras puntas
zarzas que guardan con ellas
frutos que nunca maduran.
-
EL ARTE DEL VERSO
*16. OCTOSLABO MIXTO (A).Acentos en segunda, cuarta y sptima.
Variedad del polirrtmico. Matiza la inflexin emocional.
Se halla a veces en pasajes sostenidos. Ejemplo del Duque de
Rivas,
Romance de don lvaro de Luna:
o o oo o
Se acerca gran cabalgada
y vese claro y distinto
que Diego Estiga el joven
es de ella jefe y caudillo.
*17. OCTOSLABO MIXTO (B).Acentos en segunda, (45) (46) quinta y
sptima. Variedad del polirrtmico. Rplica de la forma
(A). Aparece en pasajes uniformes. Ejemplo de Zorrilla, A buen
juez
mejor testigo:
o oo o o
Calzadas espuelas de oro,
valona de encaje blanca,
bigote a la borgoona,
melena desmelenada.
18. OCTOSLABO POLIRRTMICO.Combina las variedades anteriores.
Utiliza el efecto de cada una de ellas segn la
conveniencia de la expresin. Constituye la forma histrica y
ordinaria del metro octoslabo. Ejemplo annimo, Romance de
Abenmar:
Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,
el da que t naciste
grandes seales haba.
19. ENEASLABO TROCAICO.Acentos en cuarta, sexta y octava.
Variedad incluida en el eneaslabo polirrtmico desde el siglo
-
EL ARTE DEL VERSO
XII. Independiente desde el perodo neoclsico. Ejemplo de
Rubn
Daro, El clavicordio de la abuela:
ooo o o o
En el castillo, fresca, linda,
la marquesita Rosalinda,
mientras la blanda brisa vuela,
con su pequea mano blanca (46)
una pavana grave arranca (47)
al clavicordio de la abuela.
20. ENEASLABO DACTLICO.Acentos en segunda, quinta y octava.
Componente del polirrtmico. Independiente desde el
neoclasicismo. Apropiado para el nfasis y el himno. Ejemplo
de
Espronceda, El estudiante de Salamanca:
o oo oo o
Y luego el estrpito crece
confuso y mezclado en un son
que ronco en las bvedas hondas
tronando furioso zumb.
21. ENEASLABO MIXTO (A).Acentos en tercera, quinta y octava.
Componente del polirrtmico. Independiente, aunque de
poco uso, en el neoclasicismo y modernismo. Ejemplo de
Gonzlez
Prada, Vivir y morir:
oo o oo
Humo y nada el soplo del ser;
mueren hombre, pjaro y flor;
corre a mar de olvido el amor;
huye a breve tumba el placer.
22. ENEASLABO MIXTO (B).Acentos en tercera, sexta y octava.
Variedad del polirrtmico. Usado independientemente en
-
EL ARTE DEL VERSO
algunas composiciones neoclsicas y modernistas. Ejemplo de
Alfonso Reyes, Las hijas del rey de Amor: (47)
oo oo o o (48)
En la ms diminuta isla,
donde nadie la descubri,
habitada por bellas formas
diminutas que nadie vio.
23. ENEASLABO MIXTO (C).Acentos en segunda, sexta y octava.
Variedad del polirrtmico. De poco uso en forma
independiente. Cultivado en el perodo romntico. Ejemplo de
Gumersindo Laverde, Madrigal:
o ooo o o
No ves en la estacin de amores,
pintada mariposa breve,
que al soplo de las auras leve,
rondando las gentiles flores,
Leda se mueve?
24. ENEASLABO POLIRRTMICO.Combina las formas antes indicadas.
Variado de giros y efectos. Predominante en la lrica
antigua y en la poesa modernista. Ejemplo de Rubn Daro,
Cancin de otoo en primavera:
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver,
cuando quiero llorar no lloro
y a veces lloro sin querer.
25. DECASLABO TROCAICO SIMPLE.Acentos en las slabas impares.
Precedentes vacilantes en el Conde Lucanor.
Tratado experimentalmente en poesas romnticas (48) (49) y
modernistas. Ejemplo de Gonzlez Prada, Ternarios:
-
EL ARTE DEL VERSO
o o o o o
Manos que sus manos estrechasteis,
ojos que en sus ojos os mirasteis,
labios que en sus labios suspirasteis.
26. DECASLABO TROCAICO COMPUESTO. Consta de dos pentaslabos
trocaicos. Acentos en segunda y cuarta de cada
hemistiquio. Componente del tipo polirrtmico. Independiente
en
poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Rubn Daro, Rima
IV:
o o o : o o o
All en la playa qued la nia.
Arriba el ancla; se va el vapor...
Visti de negro la nia hermosa.
Las despedidas tan tristes son.
27. DECASLABO DACTLICO SIMPLE.Acentos en tercera, sexta y
novena. Frecuente en canciones antiguas junto con los
dactlicos de nueve y doce slabas. Muy usado en himnos
patriticos.
Independiente desde el siglo XVII. Ejemplo de Gabriela
Mistral,
Nocturno de los tejedores viejos:
oo oo oo o
Se acabaron los das divinos
de la danza delante del mar
y pasaron las siestas del viento
con aroma de polen y sal. (49)
(50) *28. DECASLABO DACTLICO COMPUESTO.Consta de dos pentaslabos
dactlicos. Acentos en primera y cuarta de cada
hemistiquio. Se halla en pasajes uniformes del polirrtmico
compuesto. Ejemplo de Bcquer, Rima XI:
-
EL ARTE DEL VERSO
oo o : oo o
Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el smbolo de la pasin;
de ansia de goces mi alma est llena.
A m me buscas? No es a ti, no.
29. DECASLABO DACTLICO ESDRJULO.Acentos en primera, sexta y
novena. El primer apoyo repercute en la tercera o
cuarta slaba. Se forma a base del dactlico simple con
vocablo
inicial trislabo esdrjulo. Usado en estribillos antiguos y en
poesas
del Siglo de Oro y del modernismo. Ejemplo de Sor Juana Ins de
la
Cruz, Loa de la Condesa de Paredes:
oo o oo o
Lmina sirva al cielo el retrato,
Lsida, de tu anglica forma;
clamos forme el sol de tus luces,
slabas las estrellas compongan.
30. DECASLABO MIXTO.Acentos en segunda, sexta y novena.
Precedentes en el Conde Lucanor de don Juan Manuel.
Reaparece en experiencias mtricas del siglo XIX. Ejemplo de
Sinibaldo de Mas, Potpourri: (50) (51)
o ooo oo o
Destruye una tormenta la calma,
al sol roba la noche su brillo
y pierde con el fuego de julio
sus rosas rubicundo el abril.
31. DECASLABO COMPUESTO POLIRRTMICO.Combina las variedades
compuestas dactlica y trocaica con versos mixtos de
hemistiquios de uno y otro tipo. Precedentes en el verso de
arte
mayor del siglo XV. Frecuente desde el neoclasicismo. Ejemplo
de
Rubn Daro, Los cisnes:
-
EL ARTE DEL VERSO
De orgullo olmpico sois el resumen,
oh, blancas urnas de la armona.
Ebrneas joyas que anima un numen
con su celeste melancola.
*32. ENDECASLABO ENFTICO.Acentos en primera, sexta y dcima.
Componente de menor proporcin en el
endecaslabo polirrtmico. Suele ocurrir en pasajes uniformes.
Ejemplo de Juan Ramn Jimnez, Sonetos espirituales:
oo oo o oo o
Eres la primavera verdadera:
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
lumbre de la recndita ladera.
*33. ENDECASLABO HEROICO.Acentos en segunda, sexta y dcima.
Componente del tipo polirrtmico. Predominante (51) (52)
en poemas narrativos. Ejemplo de fray Luis de Len, Coeli
enarrant:
o o oo o oo o
Los cielos dan pregones de tu gloria,
anuncia el estrellado tus proezas,
los das te componen larga historia,
las noches manifiestan tus grandezas.
*34. ENDECASLABO MELDICO.Acentos en tercera, sexta y dcima.
Componente del tipo polirrtmico. Se distingue por
su movimiento equilibrado y flexible. Frecuente en pasajes
uniformes. Ejemplo de Guillermo Valencia, Las cigeas
blancas:
oo oo o oo o
Y en reposo silente sobre el ara,
-
EL ARTE DEL VERSO
con su pico de prpura encendida,
tenue lmpara finge de Carrara
sobre vivos colores sostenida.
35. ENDECASLABO SFICO.Acentos en cuarta, octava y dcima o en
cuarta, sexta y dcima. Componente del polirrtmico.
Preferido en pasajes lricos. Independiente en la estrofa
sfica.
Ejemplo de Esteban Manuel de Villegas, Al Cfiro:
ooo o oo o o
Dulce vecino de la verde selva,
husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
cfiro blando. (52)
(53) 36. ENDECASLABO DACTLICO.Acentos en primera, cuarta, sptima
y dcima. Ocasional en el endecaslabo polirrtmico
renacentista. Presente entre los elementos formales del arte
mayor.
Independiente desde el siglo XVII. Ejemplo de Rubn Daro,
Prtico:
oo oo oo o
Libre la frente que el casco rehusa,
casi desnuda en la gloria del da,
alza su tirso de rosas la musa
bajo el gran sol de la eterna Harmona.
37. ENDECASLABO GALAICO ANTIGUO.Acentos en quinta y dcima. Suma
de un hexaslabo y un pentaslabo
polirrtmicos. Usado por Rubn Daro en Balada en loor de Valle
Incln:
Cosas misteriosas, trgicas, raras,
de cuentos oscuros de los antaos,
de amores terribles, crmenes, daos,
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EL ARTE DEL VERSO
como entre vapores de solfataras.
38. ENDECASLABO A LA FRANCESA.Acento en cuarta sobre palabra
aguda y otro acento en sexta u octava, adems del de
la dcima. Ensayado en los perodos neoclsico y modernista.
Ejemplo de Lista, El retrato:
ooo o o oo o
No, no das t consuelo a mi quebranto,
muda ilusin, ni al largo padecer;
y al recordar mi rpido placer,
copia cruel, me arrancas largo llanto. (53)
(54) 39. ENDECASLABO POLIRRTMICO.Combina las variedades enftica,
heroica, meldica y sfica. Forma regular del
endecaslabo ordinario desde el siglo XVI. Ejemplo de Lope de
Vega, El pajarillo:
Daba sustento a un pajarillo un da
Lucinda, y por los hierros del portillo
fusele de la jaula el pajarillo
al libre viento en que vivir sola.
40. DODECASLABO TROCAICO.Consta de dos hexaslabos trocaicos.
Acentos en las slabas impares. Componente
del dodecaslabo polirrtmico. Independiente en composiciones
romnticas y modernistas. Ejemplo de Salvador Rueda, Las araas
y
las estrellas:
o oo o : o oo o
Sus curvados dedos al mover ligeras
como leves armas de traidores filos,
tejen las araas cual las hilanderas
sus hamacas tenues de irisados hilos.
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EL ARTE DEL VERSO
41. DODECASLABO DACTLICO.Suma de dos hexaslabos dactlicos.
Acentos en segunda y quinta de cada hemistiquio.
Componente principal del verso de arte mayor. Independiente en
la
poesa romntica y modernista. Ejemplo de Amado Nervo, El
metro
de doce:
o oo o : o oo o
El metro de doce son cuatro donceles,
donceles latinos de rtmica tropa; (54)
son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles; (55)
el metro de doce galopa, galopa.
42. DODECASLABO POLIRRTMICO.Combina las variedades trocaica y
dactlica con versos mixtos de hemistiquios de
ambos tipos. Frecuente desde el perodo neoclsico. Ejemplo de
Espronceda, El estudiante de Salamanca:
Las luces, la hora, la noche, profundo
infernal arcano parece encubrir,
cuando en hondo sueo yace muerto el mundo,
cuando todo anuncia que habr de morir.
43. DODECASLABO TERNARIO.Consta de tres ncleos tetraslabos.
Acentos en tercera, sptima y undcima. Ritmo
trocaico. Ensayado en el perodo neoclsico. Frecuente en el
modernismo. Popular en corridos mexicanos. Ejemplo de
Salvador
Rueda, La torre de las rimas:
oo o oo o oo o
Como raya onduladora de una anguila
que se tuerce y se destruye en su girar,
es el verso luminoso que encandila
y el espritu en su llama hace temblar.
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EL ARTE DEL VERSO
*44. DODECASLABO DE 8-4.Compuesto de dos hemistiquios
desiguales; el primero, de ocho slabas, polirrtmico; el
segundo, de cuatro, trocaico. Registrado en el siglo XV por
Nebrija,
Gramtica castellana: (55)
Pues tantos son los que siguen la pasin (56)
y sentimiento penado por amores,
a todos los namorados trobadores
presentando les demando tal quistin.
45. DODECASLABO DE 7-5.Lo forman dos hemistiquios desiguales; el
primero, de siete slabas; el segundo, de cinco; ambos,
polirrtmicos. Equivale a media cuarteta de seguidilla.
Precedentes
en el Siglo de Oro. Desarrollado en Ia poesa romntica y
modernista. Ejemplo de Rubn Daro, Elogio de la seguidilla:
Metro mgico y rico que al alma expresas
llameantes alegras, penas arcanas,
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas.
46. DODECASLABO DE 5-7.Suma dos hemistiquios desiguales; el
primero de cinco slabas, generalmente dactlico; el
segundo, de siete, trocaico. Tratado brevemente en el
romanticismo;
con ms extensin, en el modernismo. Ejemplo de Santos
Chocano,
Momia incaica:
Guerrero fuiste en que Yupanqui un da
hacia el Arauco sin descansar march,
y con tu lanza, con tu broquel de cuero,
entraste en filas, del tamboril al son.
47. TRIDECASLABO DACTLICO.Acentos en tercera, sexta, novena y
duodcima. Usado en poesas romnticas y
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EL ARTE DEL VERSO
modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, Noche
de
insomnio y el alba: (56) (57)
oo oo oo oo o
Yo palpito tu gloria mirando sublime,
noble autor de los vivos y varios colores.
Te saludo si puro matizas las flores,
te saludo si esmaltas fulgente la mar.
48. TRIDECASLABO COMPUESTO DE 7-6.Consta de dos hemistiquios
desiguales; el primero, de siete slabas, generalmente
trocaico; el segundo, de seis, polirrtmico. Equivale a media
cuarteta
de seguidilla antigua. Ensayado por Gngora; repetido en el
modernismo. Ejemplo de Alfredo Gmez Jaime, Manos:
Hay manos alevosas que de sus retiros
se apartan en la noche como los vampiros
que hieren en la sombra con velo sutil.
Las garras del salvaje, con furia que espanta,
oprimen del vencido la dbil garganta
cual pliega sus anillos potente reptil.
49. TTRIDECASLABO COMPUESTO DE 6-7.Primer hemistiquio, hexaslabo
dactlico con acentos en segunda y quinta;
segundo hemistiquio, heptaslabo trocaico con acentos en segunda
y
sexta. Ensayado por Gonzlez Prada, Ritmos sin rima:
o oo o : o o oo o
Sus dioses? El miedo, las sombras y la muerte.
Sus odios? El arte, la vida y el placer.
La jnica gracia maldice de los hombres
y cubre al Eurotas el limo del Jordan.
50. TRIDECASLABO TERNARIO.Consta de tres ncleos (57) (58)
tetraslabos ms la slaba dbil final. Acentos en cuarta,
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EL ARTE DEL VERSO
octava y duodcima. Equivale a un eneaslabo trocaico
prolongado.
Usado en poesas modernistas y en corridos populares. Ejemplo
de
Gonzlez Martnez, La cancin de la vida:
ooo o oo o oo o
En el jardn hay un olor de primavera,
himnos de zumbos en el viejo colmenar.
Ven a fundirte en las plegarias del paisaje
y en los milagros de la luz crepuscular.
51. ALEJANDRINO TROCAICO.Consta de dos hemistiquios heptaslabos
trocaicos. Acentos en segunda, cuarta y sexta de cada
hemistiquio. Componente del alejandrino polirrtmico.
Independiente en poesas del siglo XVI y posteriores,
especialmente
en el romanticismo. Ejemplo de Zorrilla, La leyenda de
Muhamad
Alhamar:
o o o o : o o o o
Lanzse el fiero bruto con mpetu salvaje,
ganando a saltos locos la tierra desigual,
salvando de los brezos el spero ramaje
a riesgo de la vida de su jinete real.
52. ALEJANDRINO DACTLICO.Consta de dos hemistiquios heptaslabos
dactlicos. Acentos en tercera y sexta de cada
hemistiquio. Componente del alejandrino polirrtmico.
Independiente desde el romanticismo. Ejemplo de Rubn Daro,
Sonatina: (58) (59)
oo oo o : oo oo o
La princesa est triste. Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
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EL ARTE DEL VERSO
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
*53. ALEJANDRINO MIXTO.Consta de dos hemistiquios iguales con
acentos en primera y sexta de cada uno de ellos.
Componente del alejandrino polirrtmico. Ejemplos de Gonzlez
Martnez en Luna materna. Bajo el huerto solemne, Iba por el
camino y Doux pays:
oo oo o : oo oo o
Rfaga repentina... Plida e ilusoria.
Pjaro esquivo y noble, ave que eres la ma.
Crea, mas con tu sangre. Marca tu huella honda.
Sueo con una vida bella como un paisaje.
*54. ALEJANDRINO TERNARIO. El tridecaslabo ternario acta a veces
como alejandrino, acomodado a la medida de catorce
slabas mediante el encabalgamiento de los hemistiquios.
Ejemplos
de Rubn Daro en Nocturno I y Elega pagana:
Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino
del ruiseor - prima veral - y matinal. Hace sonar - un rui seor
- en lo invisible y Mima es ya princesa de un imperio
imposible.
55. ALEJANDRINO A LA FRANCESA.Primer hemistiquio (59) (60) con
terminacin aguda o con sinalefa o encabalgamiento
respecto al segundo. Ensayado en repetidas ocasiones desde el
siglo
XVIII. Ejemplo de Iriarte, La campana y el esquiln:
En cierta catedral una campana haba
que slo se tocaba algn solemne da;
con el ms grave son y sonoro comps
cuatro golpes o tres sola dar no ms.
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EL ARTE DEL VERSO
56. ALEJANDRINO POLIRRTMICO.Combinacin de los distintos tipos
simples de este metro. Forma predominante en la
cuaderna va, modernismo y postmodernismo. Ejemplo de
Leopoldo
Lugones, Flores y estrellas:
Y era aquella una noche de las noches ms bellas.
El Silencio sobre una blanda quietud de mar,
inclinando su frente coronada de estrellas,
all en el horizonte se puso a meditar.
57. TETRADECASLABO TROCAICO. Suma de siete clusulas trocaicas,
divisibles en un hemistiquio hexaslabo y otro
octoslabo. Ejemplo de Gonzlez Prada, La brisa:
o oo o : oo o oo o
Soplo de los mares, mensajera del verano,
tienes la dulzura de la miel y de los besos;
t con la invencible seduccin de lo escondido
vienes de parajes ignorados por el hombre.
*58. TETRADECASLABO DACTLICO.Acentos en primera, (60) (61)
cuarta, sptima, dcima y decimatercera. Admite
cesura despus de la quinta. Ejemplo de J. Vicua Cifuentes,
Estudios de mtrica:
oo oo oo oo o
Dijo el Centauro, meciendo sus crines hirsutas:
Tiempo es que vuelva al destierro en los speros riscos;
monstruos ms fieros que el nieto de Ixin, en las rutas
tienden sus arcos y muestran sus gestos ariscos.
59. PENTADECASLABO DACTLICO.Acentos en segunda, quinta, octava,
undcima y decimacuarta. Usado en poesas
romnticas y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de
Avellaneda, Noche de insomnio y el alba:
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EL ARTE DEL VERSO
o oo oo oo oo o
Qu horrible me fuera brillando tu fuego fecundo
cerrar estos ojos que nunca se cansan de verte,
en tanto que ardiente brotase la vida en el mundo,
cuajada sintiendo la sangre por miedo de muerte.
60. PENTADECASLABO COMPUESTO (A).Consta de dos hemistiquios
desiguales, uno de seis slabas y otro de nueve, ambos
polirrtmicos. Ejemplo de Amado Nervo, A Verlaine:
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones,
son en mi camino focos de una luz enigmtica
tus pupilas mustias, vagas de pensar abstracciones,
y el lmpido y noble marfil de tu "testa socrtica. (61)
(62) 61. PENTADECASLABO COMPUESTO (B).Formado por un hemistiquio
heptaslabo y otro octoslabo, ambos trocaicos.
Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Gonzlez
Prada, Ossinica:
o o oo o : oo o oo o
En dnde los valientes que lucharon y vencieron?
No blanden las espadas, no aperciben los escudos;
inmviles reposan en el lecho de la muerte.
62. PENTADECASLABO TERNARIO.Suma tres pentaslabos polirrtmicos.
No admite sinalefa entre ellos. Usado en
poesas modernistas. Ejemplo de Gonzlez Martnez, So en un
verso:
So en un verso vibrante y prcer, almo y sonoro,
difano y vasto como los mares que agita el viento,
y en cuyas calmas, si duerme dcil, el firmamento
refleja estrellas, lvidas lunas, soles de oro.
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EL ARTE DEL VERSO
63. HEXADECASLABO TR0CAICO COMPUESTO.Consta de dos hemistiquios
octoslabos trocaicos. Acentos en las slabas
impares. Frecuente en el perodo modernista. Ejemplo de Rubn
Daro, Ao Nuevo:
oo o oo o : oo o oo o
A las doce de la noche, por las puertas de la gloria,
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
sale en hombros de cuatro ngeles y en su silla gestatoria,
San Silvestre.
64. HEXADECASLABO DACTLICO SIMPLE. Acentos (62) (63) en tercera,
sexta, novena, duodcima y decimaquinta.
Usado por romnticos y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez
de Avellaneda, Noche de insomnio y el alba:
oo oo oo oo oo o
Y encendida mi mente, inspirada con frvido acento,
al comps de la lira sonora, tus dignos loores
lanzar fatigando las alas del rpido viento
a doquiera que lleguen triunfantes tus sacros fulgores.
65. HEXADECASLABO DACTLICO COMPUESTO.Formado por dos
hemistiquios octoslabos dactlicos. Acentos en
primera, cuarta y sptima de cada hemistiquio. Ejemplo de
Alfonso
Reyes, En la tumba de Jurez:
oo oo o : oo oo o
Manes del hroe cantando, sombra solemne y austera,
hoy que de todos los vientos llegan los hombres en coro,
echan la sal en el fuego y al derramar la patera
rezan el texto sagrado de gratitud, y el tesoro
de sus ofrendas esparcen entre licores y mieles...
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EL ARTE DEL VERSO
66. HEXADECASLABO POLIRRTMICO.Suma de dos hemistiquios en que se
combinan las distintas variedades del
octoslabo. Semejante al antiguo pie de romance. Ejemplo de
Antonio Machado, Orillas del Duero:
Se ha asomado una cigea a lo alto del campanario.
Girando en torno a la torre y al casern solitario,
ya las golondrinas chillan. Pasaron del blanco invierno
de nevascas y ventiscas los crudos soplos de infierno. (63)
(64) 67. HEPTADECASLABO DACTLICO.Acentos en primera, cuarta,
sptima, dcima, decimatercera y decimasexta.
Suma cinco clusulas dactlicas ms la final. Se puede
considerar
como conjunto de un endecaslabo Y un hexaslabo dactlicos.
Ejemplo de Salvador Rueda, Los brbaros en Roma:
oo oo oo oo oo o
Viene el turbin de corceles corriendo con mpetus hondos,
como banderas las trgicas crines en giro violento,
como el zumbar de las trompas de guerra los cascos redondos,
como espirales de lumbre los largos relinchos al viento.
68. HEPTADECASLABO COMPUESTO (A).Consta de un hemistiquio
heptaslabo trocaico y otro decaslabo dactlico. Usado
en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Rubn Daro,
Venus:
o o o o : oo oo oo o
En la tranquila noche mis nostalgias amargas sufra;
en busca de quietud baj al fresco y callado jardn;
en el oscuro cielo Venus bella temblando luca
como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.
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EL ARTE DEL VERSO
69. HEPTADECASLABO COMPUESTO (B).Suma de un heptaslabo y dos
pentaslabos, uno y otros polirrtmicos. Usado en
poesas modernistas. Ejemplo de Amado Nervo, Antfona:
Oh, Seor, yo en tu Cristo busqu un esposo que me quisiera,
le ofrend mis quince aos, mi sexo nbil; viol mi boca, (64)
y por l ha quedado mi faz de ncar como la cera, (65)
mostrando palideces de viejo cirio bajo mi toca.
70. OCTODECASLABO DACTLICO.Acentos en segunda, quinta, octava,
undcima, decimacuarta y decimasptima. Suma de
una slaba en anacrusis y cinco clusulas dactlicas ms la
final.
Equivale a tres hexaslabos dactlicos. Ejemplo de Salvador
Rueda,
La tronada:
o oo oo oo oo oo o
El nido amoroso de granzas y plumas del rbol colgado,
deshecho se mira del viento al empuje y al suelo lanzado;
las hojas que fueron vestido oscilante del ramo pomposo,
perdidas se alejan en giros revueltos del mar proceloso.
71. OCTODECASLABO TROCAICO COMPUESTO.Consta de dos hemistiquios
eneaslabos trocaicos, con acentos en cuarta y
octava de cada uno de ellos. Ejemplo de Rosala de Castro, En
las
orillas del Sar:
ooo o oo o : ooo o oo o
Su ciega y loca fantasa corri arrastrada por el vrtigo,
tal como arrastra las arenas el huracn por el desierto;
y cual halcn que cae herido en la laguna pestilente
cay en el cieno de la vida rotas las alas para siempre.
72. VERSO DACTLICO DE VEINTE SLABAS.Suma de dos hemistiquios
decaslabos dactlicos. Acentos en tercera, sexta y
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EL ARTE DEL VERSO
novena de cada hemistiquio. Ejemplo de Salvador Daz Mirn,
Gris
de perla: (65) (66)
oo oo oo o : oo oo oo o
Siempre aguijo el ingenio a la lrica y l en vano al misterio
[se asoma
a buscar a la flor del deseo vaso digno del puro ideal.
Quin hiciera una trova tan bella que al espritu fuese un
[aroma,
un ungento de suaves caricias con suspiros de luz musical!
73. VERSO TROCAICO DE VEINTIDS SLABAS.Consta de un eneaslabo
trocaico con acentos en cuarta y octava y un
tridecaslabo ternario acentuado en cuarta, octava y
duodcima.
Usado por Francisco Luis Bernrdez, La ciudad sin Laura:
ooo o oo o : ooo o oo o oo o
En la ciudad callada y sola mi voz despierta una profunda
[resonancia.
Mientras la noche va creciendo pronuncio un nombre y este
[nombre me acompaa.
La soledad es poderosa, pero sucumbe ante mi voz enamorada.
(66)
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EL ARTE DEL VERSO
VERSOS AMTRICOS
(67) 74. AMTRICO TROCAICO.Se funda en la libre repeticin en cada
verso del ncleo tetraslabo, ooo, a veces
reducido al bislabo, o. Usado en el perodo modernista.
Ejemplo
de Jos Asuncin Silva, Nocturno:
Una noche, `
una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msicas
una noche [de alas;
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda las lucirnagas
por la senda florecida que atraviesa la llanura [fantsticas,
caminabas.
75. AMTRICO DACTLICO (A). Tiene por base la clusula prosdica
anfibrquica, oo, la cual adquiere ritmo dactlico, oo, en
la variable serie de cada verso. Usado en el perodo
modernista.
Ejemplo de Rubn Daro, Marcha triunfal:
Ya viene el cortejo,
ya viene el cortejo. Ya se oyen los claros clarines.
La espada se anuncia con vivo reflejo.
Ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines.
76. AMTRICO DACTLICO (B).Su base prosdica (67) (68) es la
clusula anapstica, oo, transformada en dactlica, oo, en la
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EL ARTE DEL VERSO
sucesin del verso. Usado en poesas modernistas. Ejemplo de
Santos Chocano, Sol y sombra:
Trepidaron las gradas del circo;
puesta en pie la fantica turba clamaba a una voz;
y en un signo de gracia,
de divina expresin,
un clavel arrojado por dedos de rosa
en el cntrico punto del circo cay.
77. PENTASLABO POLIRRTMICO MLTIPLE. Consiste en la repeticin en
nmero variable de la unidad pentaslaba en sus
dos modalidades trocaica y dactlica. Usado en el perodo
modernista. Ejemplo de Santos Chocano, De viaje:
Ave de paso,
fugaz viajera desconocida;
fue slo un sueo, slo un capricho, slo un acaso;
dur un instante de los que duran toda una vida.
78. VERSO PICO JUGLARESCO.Consta de dos hemistiquios fluctuantes
cuya extensin tiende predominantemente a
la medida de siete u ocho slabas. Forma series monorrimas.
Ejemplo del Cantar de Mo Cid:
La oracin fecha, la misa acabada la han;
salieron de la eglesia, ya quieren cabalgar.
El Cid a doa Ximena bala abraar;
doa Ximena al Cid la mano l' va a besar,
llorando de los ojos, que non sabe qu se far. (68)
(69) 79. VERSO LRICO JUGLARESCO.Forma pareados fluctuantes, con
preferencia por las medidas de siete, ocho y nueve
slabas. Se us en los debates y poemas lricos de juglara.
Ejemplo
de Razn de amor:
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EL ARTE DEL VERSO
Qui triste tiene su coran
benga oyr esta razn.
Odr razn; acabada,
feyta de amor e bien rimada.
Un escolar la rim
que siempre dueas am.
80. PIE DE ROMANCE.Se compone de dos hemistiquios generalmente
octoslabos, con fluctuacin menor que la del verso
pico juglaresco. Aparece en romances antiguos. Ejemplo del
Romance del Palmero:
No se humilla a Oliveros, no se humilla a don Roldn,
porque un sobrino que tienen en poder de moros est,
y pudindolo hacer no le van a rescatar.
Desque aquesto vio Oliveros, desque aquesto vio Roldn,
sacan ambos las espadas, para el palmero se van.
El palmero con su bordn su cuerpo va a mamparar.
81. VERSO DE ARTE MAYOR.Consta de dos hemistiquios que tienen
por base el pentaslabo dactlico, al cual se le antepone
con marcada frecuencia una slaba dbil y a veces dos. Usado
sobre
todo en los siglos XV y XVI. Ejemplo de Juan de Mena,
Laberinto
de Fortuna:
Entrando tras l por el agua decan:
Magnfico conde y cmo nos dexas? (69) (70) Nuestras finales y
ltimas quexas
En tu presencia favor nos seran.
82. VERSO SEMILIBRE MENOR.Unidad fluctuante breve, de ordinario
entre cuatro y siete slabas. Se compone en series
sueltas o rimadas cuyo ritmo se armoniza sobre un mismo
comps.
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EL ARTE DEL VERSO
Usado en los perodos modernista y postmodernista. Ejemplo de
Federico Garca Lorca, Naranja y limn:
Naranja y limn.
Ay, la nia
del mal amor.
Limn y naranja.
Ay, la nia,
de la nia blanca.
83. VERSO SEMILIBRE MEDIO.Unidad polirrtmica fluctuante con
predominio de las medidas de siete, ocho y nueve
slabas. Forma series sueltas o rimadas. Ejemplo de Gngora,
No
son todo ruiseores:
No son todo ruiseores
los que cantan entre flores,
sino campanitas de plata
que tocan al alba,
sino campanitas de oro
que hacen la salva
a los soles que adoro.
84. VERSO SEMILIBRE MAYOR.Su medida flucta de ordinario entre
nueve y catorce slabas. Constituye (70) (71)
unidades polirrtmicas, con frecuencia rimadas y coincidentes
con
metros regulares. Ejemplo de Leopoldo Lugones, Luna
campestre.
A medida que asciende por el cielo tardo,
la luna parece que inciensa
un sopor mezclado de dulce esto,
y el sueo va anulando el albedro
en una horizontalidad de agua inmensa.
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EL ARTE DEL VERSO
85. VERSO LIBRE.Suele emplear juntamente desde las medidas ms
breves a las ms extensas. Los acentos prosdicos de
los conceptos principales dan lugar a grupos rtmicosemnticos que
se suceden con relativo comps. A veces corresponden a metros
regulares. De ordinario no se hace uso de la rima ni de la
estrofa.
Ejemplo de Vicente Aleixandre, Ciudad del Paraso:
Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis das marinos.
Colgada del imponente monte, apenas detenida
en tu vertical cada a las ondas azules,
pareces reinar bajo el cielo, sobre las aguas,
intermedia en los aires, como si una mano dichosa
te hubiera retenido, un momento de gloria, antes de hundirte
[para siempre en las olas amantes. (71)
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EL ARTE DEL VERSO
METROS CONCORDANTES
-
EL ARTE DEL VERSO
COMBINACIONES DE DOS METROS
(75) 1. HEXASLABO Y TRISLABO.Combinacin practicada alguna vez
por el modernismo en ensayos de mtrica
funambulesca. Ejemplo de Manuel Machado, Pierrot y Arlequn:
Pierrot y Arlequn
mirndose sin
rencores,
despus de cenar
pusironse a hablar
de amores.
2. HEPTASLABO Y TRISLABO.Rara vez el verso de siete se ha
juntado con auxiliar menor que el de cinco. El de tres responde
propiamente a la misma lnea impar. Ejemplo de Rubn Daro,
Ofrenda:
Bandera que aprisiona
el aliento de abril
corona
tu torre de marfil.
3. HEPTASLABO Y PENTASLABO.Componentes ordinarios de la
seguidilla comn. A veces se han sumado (75) (76)
en metro compuesto. La combinacin 7-5-7-5 se ha usado tambin
-
EL ARTE DEL VERSO
en serie narrativa. Ejemplo de Antonio Fernndez Grilo, Las
ermitas
de la sierra de Crdoba:
Hay de mi alegre sierra
sobre las lomas
unas casitas blancas
como palomas.
4. HEPTASLABO Y HEXASLABO.Se asocian con dificultad. Fue
quedando excluida la combinacin 7-6-7-6 de las
antiguas seguidillas, aun recordada en la lrica popular. Ejemplo
del
Cancionero murciano, de Alberto Sevilla:
Mi amante est segando
con tanta calor;
quien pudiera ponerle
cortinas al sol.
5. OCTOSLABO Y TETRASLABO.-Prototipo de concordancia rtmica. El
verso menor, pie quebrado, acta como
hemistiquio del mayor. Se juntan bajo multitud de
combinaciones.
Ejemplo de Valle Incln, Rosa de Job:
Fueron mis goces auroras
de alegras,
ms fugaces que las horas
de los das.
6. OCTOSLABO Y PENTASLABO.El verso de cinco slabas alterna a
veces con el de cuatro como pie quebrado ms
lento. El desequilibrio de la combinacin (76) (77) 8-5-8-5 ha
sido
sostenido de propsito en varias poesas. Ejemplo de Bcquer,
Rima
XXIX:
-
EL ARTE DEL VERSO
Sobre la falda tena
el libro abierto;
en mi mejilla tocaban
sus rizos negros.
7. OCTOSLABO Y HEXASLABO.Concordancia regular utilizada por fray
Ambrosio Montesinos, Sor Juana Ins de la Cruz,
Iriarte, Bcquer, Unamuno, Gonzlez Martnez y Rubn Daro.
Ejemplo de esto ltimo en Eheu:
Aqu, junto al mar latino,
digo la verdad;
siento en roca, aceite y vino
yo mi antigedad.
8. OCTOSLABO Y HEPTASLABO.No se funden fcilmente. En el romance
de Arjona, El amor implacable, donde
alternan de dos en dos, cada pareja mantiene su propio
comps:
Volando viene de Gnido
el ms fiero cazador,
buscando donde vibre
el arco triunfador.
9. OCTOSLABO Y DECASLABO DACTLICO.El metro dactlico de diez
slabas se inserta sin dificultad en (77) (78) el
comps de los polirrtmicos de ocho. Ejemplo de Rosala de
Castro,
En las orillas del Sar:
Poeta, en fciles versos
y con estro que aliente los nimos,
ven a hablarnos de esperanzas, `
pero no de desengaos.
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EL ARTE DEL VERSO
10. OCTOSLABO Y DECSILABO COMPUESTO.Alternan manteniendo cada
uno su carcter. El decaslabo, de 5-5,
refuerza el contraste de sus hemistiquios mezclados con el verso
de
ocho. Ejemplo de Pablo Piferrer, Cancin de la primavera:
Ya vuelve la primavera,
suena la gaita, ruede la danza;
tiende sobre la pradera
el verde manto de su esperanza.
11. OCTOSLABO Y DECASLABO. Los hemistiquios dactlicos del verso
de doce, 6-6, armonizan con los octoslabos.
Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, La primavera:
Huy el invierno saudo
y luce brillante el sol,
que el plido velo rasgando glorioso
difunde en la tierra benigno calor.
12. ENEASLABO Y PENTASLABO. Concordancia practicable bajo varias
formas segn la modalidad rtmica de cada
metro. Se encuentra en Ley es amar de la Avellaneda, (78) (79)
en
Avant-propos de Jos Asuncin Silva y en la Dedicatoria de
Poema
del otoo de Rubn Daro, la cual empieza de este modo:
T que estas la barba en la mano
meditabundo,
has dejado pasar, hermano,
la flor del mundo?
13. ENEASLABO Y HEXASLABO.Son concordantes en sus respectivas
formas dactlicas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de
Avellaneda, El genio de la melancola:
De todos los genios hermosos
-
EL ARTE DEL VERSO
yo soy el ms bello,
y en todas las almas sublimes
se ostenta mi sello.
14. ENEASLABO Y OCTOSLABO.El grupo 9-7, a pesar de su forma
propicia, no parece haber sido cultivado. Tampoco se
hallan testimonios de 9-8, fuera de algunas letras de
canciones
antiguas.
