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Livro da Dança

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Livro da Dança Gonçalo M. Tavares

Segunda versão

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Coordenação editorialCarlos Henrique SchroederManoel Ricardo de Lima

Coordenação da Série Alpendre de PoesiaCarlos Augusto LimaManoel Ricardo de Lima

Capa, projeto gráfico e editoração eletrônicaDesign Editora

Comitê editorialCarlos Augusto Lima (For, CE)Edson Sousa (Porto Alegre, RS)Fabiana Macchi (Berna, SU)Gonçalo M. Tavares (Lisboa, PT)Júlia Studart (Fpolis, SC)Leonardo Gandolfi (Rj, RJ)Maria Lúcia de Barros (Fpolis, SC)Maurício Santana Dias (Sp, SP)Tarso de Melo (Sbc, SP)

Tavares, Gonçalo M.,B645q Livro da Dança/ Gonçalo M. Tavares. — Florianópolis: Editora da casa, 2008. 120 p.

ISBN 978-85-60332-23-6

1. Poesia – II. Título.

B869.3

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Sumário

11.Confirmação12. Morte dos Antigos13. Velhice nova14. O segredo15. O importante17. Metodologia18. Começar a escultura, acabar noutro lado20. Museu21. Aparição22. O ombro23. Síntese24. O ritmo25. De qualquer modo26. Pássaros e dança27. A técnica28. Recordar o óbvio29. Entre uma e outro30. Ser rápido31. Descrição pormenorizada33. Recomendações34. Medidas do corpo

Livro da Dança

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36. Projecto37. Sexualidade sem rosto38. Os velhos39. Dançarino subtil40. Tarefa completa41. Salvação42. O problema43. Treinar44. Circunferência perfeita45. Vocabulário e alfabeto46. Invenção47. Substituição não exacta48. Evitar49. Sobreviver50. O corpo51. Psicanálise52. Estética do átomo53. Beleza54. Quatro perguntas, quatro respostas55. Claro que há56. O erro57. Conselho consequência da definição do erro58. A indústria59. Redundância61. Oração62. Sobre a alegria63. Rapazes e raparigas dentro do corpo64. Sobre o osso

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65. É fácil66. Ainda o exemplo67. Ainda, ainda o exemplo68. Exibição69. Estética70. Pedido71. Várias questões, várias respostas73. Diálogo rigoroso76. Eis77. Uma frase78. Questionário79. Um pedido80. Declaração de amor81. Um objecto exacto82. Perceber no corpo83. Não ter vergonha84. Duas potências86. Oubir e avançar87. Objectos a utilizar89. Movimento90. Definição de função91. Exibição possível92. Isso é claro93. Depois sim, antes não94. Livro de cabeceira95. Mais um coelho96. é evidente98. Penso que agora fica claro

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99. Exclamação100. Aprendizagem101. Obediência102. Não perder território (o pudor)104. Sobre memória e profecia106. Se107. Dois sistemas108. Duas sugestões109. Hoje fui ver o corpo110. Sobre o verdadeiro milagre112. Esse ruído a que alguns chama de morte113. Sobre o que fazer com o minúsculo114. Indicações quase gerais115. Planeamento e milagre116. Dimensões do movimento118. Biografia e prestígio119. De novo120. Descida rápida121. Recomendação útil122. Fé e corpo123. Contabilidade dupla124. Aniversários dessincronizados126. O punhal127. Lembrança única128. Não é uma ideia129. Extremamente130. Exactamente aqui131. Coração e cicatriz132. realidade

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Projecto para uma poética do movimento

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Confirmação

Confirmar o Círculo com os pés.Comecei hoje a metafísica da casa: comecei por limpar apele.Comecei hoje a metafísica da casa.O PARTO no PALCO deve evitar o sangue mas não oSUSTO, espalhar a FISIOLOGIA dos anjos pelopúblico, libertar a Religião e os animais no meio da Lógicado óbvio e do Sensato.Confirmar Círculos com os pés.

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Morte dos Antigos

Coreografia da Morte. Inocência.Material cénico com Pecados no Meio.Coreografia do Azar e do Imprevisto.A Morte dos antigos é igual à Contemporânea. morre-se.

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Velhice nova

Intensidade errada alojada na Perfeição.Escolher Movimentos Racionais e Suicídios.Suicidar Possibilidades de Movimento aceitando a velhicecom o chapéu na Mão e Desrespeito.

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O Segredo

a poesia dos terrestres e o Sagrado uso da verticalidade(herberto).Subir com os deuses estranhos, os óbvios.a ciência é o deus-óbvio, o veneno come a madeira doescadote a as PERNAS da dançarina da Frente são curtasenquanto atrás são longas.Quem dança deve usar as pernas (CURTAS) para alcançaro céu (alto). Assim é que é.RESUMO ou Síntese ou avançar 1 pouco:O Corpo deve produzir conferências verticais cada vezmais altas e terminar no Projector que ilumina o Sol.A terra secreta é o corpo e o corpo tem o segredo daTERRA.Provocar as cidades e as Pessoas.ATIRÁ-LOS AO Segredo.(ATIRAR as Pessoas ao Segredo).

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O importante

o importante da respiração é o modo como ela parecenão existir.a cabeça deve respirar como a água: são os outros – oPeixe, por exemplo – que respiram pela água: a cabeçadeve respirar como a água, ou seja: os outros devemrespirar substituindo a cabeça.Se a cabeça Respira é cérebro. E não há Paciência para océrebro.Portanto: a cabeça não deve respirar porque a inteligênciaé crime: é pulmonar a matemática dos pulmões e é crimetornar abstracto um tendão.O coração (uma síntese de aurículas e Lixo e queremfazê-lo centro do Apaixonado) o coração é belo e é crimeainda tornar abstracta a Vagina, por exemplo, o PÉNIS,o ânus, o esperma, a urina e a Saliva.a cabeça não deve respirar.impedir que o Pensamento atravesse a PONTE.a cabeça não deve respirar.a FRACTURA da Tíbia é dor porque alguém — o corpo

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– pensou antes como definitiva a Tíbia, assim, completa,única, compacta: A tíbia.Impedir que os ossos pensem ou Respirem.aceitar a FRACTURA, a NEVROSE, o Psicopata, a dor,aceitar tudo isto como se fosse a ideia NOVA mostradapor quem dança.Deitar Sal na própria CARNE e oferecer-se ao Banquete.Sem angústias.Se falarmos do que é belo a botânica debaixo doMovimento é MAGRA (falamos do que é Belo).Respirar ou pensar no meio do Movimento é ter as Raízesgordas e todos sabem que se os anjos tivessem Raízesgordas seriam HIPOPÓTAMOS, não anjos, isso não.

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Metodologia

Tornar o chão Louco.a importância da ATMOSFERA é a Psicanálise peranteo deitado (o chão).Tornar o chão Louco para que a ATMOSFERA possadar conselhos.Depois, a seguir, tornar a atmosfera louca.

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Começar a escultura, acabar noutro lado

O princípio é escultura.O segundo é o Murmúrio por dentro da escultura aanunciar a hipótese do Líquido.a energia é murmúrio da MATÉRIA que aí vem dentroda MATÉRIA que aí está.No princípio a escultura.Simular com o corpo a IMOBILIDADE, ou seja simularo NÃO-CORPO com o CORPO.Depois da escultura imaginar Murmúrios, multiplicá-los.Como se o vírus Transmitisse Ruído e o RuídoPROPAGADO como os líquidos caídos do ALTO,conquistasse território até tornar significativa a molezano território duro.A escultura, com a quantidade de murmúrios torna-selíquida, bebe-se. É alimento, SIM, mas tranquilo: nãoadormece quem não dorme já, não acorda quem não é jáacordado.O Corpo deve SER então a botânica no limite da água,UM POUCO acima apenas.

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Deixar sede mas não se deixar beber (O corpo).a botânica geral sem TAXONOMIAS um metro acimada água (o corpo).

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Museu

Descoberta do Museu.Deitar abaixo o Museu.No corpo as obras-primas resistem um quinto de segundoe menos de meio instinto.Descoberta do Museu.Deitar abaixo o Museu.O Museu dos Movimentos estragou-se.Destruição do lugar comum no lugar do corpo.Descoberta do Museu.Deitar abaixo o Museu.

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Aparição

Aparição.O corpo é FANTASMA, esconde-se e depois Aparece.Planear pois a Aparição.Planear o Fantasma.Criar ESTRUTURA, ou seja: ossos, para que oFANTASMA exista.Os ossos do Fantasma são a subtileza.Osso subtil.Osso imprevisto. Aparece no sítio do corpo onde o corponão se sabia Existir.Osso surpreendente.

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O ombro

O ombro tem dentro um OMBRO Profundo.As palavras têm dentro um corpo Profundo.O estômago tem dentro 1 estômago Profundo.Esqueleto, Fezes e Filosofia. A vida Profunda é simples.Esqueleto, Fezes e Filosofia.Mostrar a Filosofia com o Corpo mesmo quando o corposó Mostra os dejectos.EVITAR a camuflagem:o corpo Profundo é o corpo entre as fezes e a beleza.Máscara Profunda.Aparição súbita de deus no OMBRO.Máscara Profunda.Não é o OMBRO. É deus.

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Síntese

Mesmo deus tem dentro dele um deus profundo

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O ritmo

De qualquer modo dança.De qualquer modo sente.De qualquer modo o corpo contém o dia.De qualquer modo as cores e o Músculo.De qualquer modo o coração.De qualquer modo sempre no Fundo a Memória.Mas de qualquer modo sem TEORIAS.De qualquer modo com a teoria da poética que é nãoexistir teoria e só existir poética.De qualquer modo a ciência atrapalha 1 pouco mas nãototalmente.De qualquer modo Curiosidade.De qualquer modo coleccionar montanhas.De qualquer modo acabar quando o ritmo exige que secontinue o ritmo exige coisas a que não devemos aceitarobedecer ser escravos.

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De qualquer modo

De qualquer modo a dança é imaginar música Produzidapelo corpo a ser entendida de maneira calma pelos Mortose pelo céu.

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Pássaros e dança

A história da dança não é não pode ser o Percurso dosMovimentos Traçado no chão.É (tem de ser) o Percurso dos Movimentos Traçado noar.Acreditar que os Pássaros são restos deCOREOGRAFIAS. Imagens do corpo que ficaram atrás,suspensas.(As nuvens ainda, tudo o que é alto, o céu.)Os pássaros são restos de COREOGRAFIAS.

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A técnica

A técnica é a MÁQUINADesligar a Máquina e a Indústria.NO ANIMAL VERTEBRADO A TÉCNICA SÃO ASVÉRTEBRAS.Nos homens utilizar a alma como a ÚNICA TÉCNICA.A alma é a Técnica.

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Recordar o óbvio

Contar a MITOLOGIA pelos dedos.O corpo todo parado mas na extremidade da Mão aextremidade da Mão volta ao Início; AOSARQUÉTIPOS.Começar o espaço.Até o DEDO pode começar o Espaço.Não é começar no Espaço.É começar o Espaço.Até o dedo pode começar o Espaço.

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Entre uma e outro

hesitar entre a perfeição e o desastre.

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Ser rápido

Dúvidas no Tronco e na Cabeça.Ser infotografado: impossível fotografá-lo.ser INFOTOGRAFÁVEL

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Descrição pormenorizada

Pobreza nas Pernas.a perna do cisne é Exagero.Leveza do toque que quase não toca.A perna do cisne é gorda.Estóico na 2ª VÉRTEBRA.Estóico na 3ª Vértebra.Estóico na 4ª Vértebra.Estóico nos Milagres.Fazer o Milagre Magro.Jejum da interpretação (o actor perde os actos. Ser acção.Perder o actor).Não aparento, sou lento porque sou lento.Aproximar o movimento daquilo que é CHEIRO.Movimento com aroma.Ser subtil no limite.Tornar indistintos, o lado esquerdo e o lado direito.O lado esquerdo do som.O lado esquerdo do Aroma.Intensificar o Aroma do lado direito.

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É 1 bailarino. Acrobata dos Aromas, dizes.Dança (isto é: cheira bonito do espaço).Consigo tocar o Aroma de cima com o de baixo. Assim.Flexibilidade do Invisível.Pobreza no Excesso.Transbordar de Mínimos.(apocalipse demorado e quase tranquilo)

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Recomendações

dominar a natureza mas dominar primeiro o instinto dedominar a natureza.dominar a Natureza mas dominar depois o instinto dedominar a Natureza.Não dominar a Natureza.

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Medidas do corpo

Meter na dança carne.a carne é igual no Feminino e no Masculino.Descobrir o corpo anterior ao feminino e descobrir ocorpo anterior ao Masculino.A carne é o corpo anterior ao sexo.Meter carne na dança.Deixar a dança ser primeiro que o corpo.Ao corpo anterior ao Feminino e ao corpo anterior aoMasculino é impossível acrescentar algo de novo.Não abrir o exterior do corpo para a carne entrar; Nãoabrir o exterior do corpo para deixar sair a CARNE.Não meter CARNE na Dança. Não tirar CARNE dadança.Deixar a dança ser naturalmente Carne.a poética dos ossos e dos Mortos é igual: CARNE.a Matéria da Poética obedece aos instrumentos deMedida.Exibir as Medidas da Alma.A carne quando aparece aparição antes do corpo exibe asMedidas da alma.