O Mundo Da Fotografia Digital Nº 132

8/17/2019 O Mundo Da Fotografia Digital Nº 132

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NOVOS VÍDEOS DE EDIÇÃOANÁLISES EM VÍDEO

GUIA DE COMPRAS

OFERTA DE CD

NOVOS TUTORIAIS EM VÍDEO EDIÇÃO DE IMAGEM PROFISSIONAL

EM ANÁLISE OBJETIVAS 35 MM • FUJIFILM X-T1 VS. OLYMPUS E-M5 MK II • CANON POWERSHOT G5 X• DRONES ENTREVISTAS DIANA GOMES • CHRIS PACKAM EDITAR TUTORIAIS DE PHOTOSHOP ELIGHTROOM FOTOGRAFAR PROJETOS CRIATIVOS • O FOCO CERTO • GANHE CONCURSOS FOTOGRÁFICOS

OFERTA DE CD

Fotografia de rua Paisagens Vida selvagem

SAIA DE CASAE CAPTE FOTOS FANTÁSTICAS!

A r e v i s t a

* N º 1

* D a d

o s A P C

T


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E D I T O R I A L

ABRIL 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 3

Fotorfe ms e mehorFernandoMendes

Deseja fazerfuror num

concursofotográfico, masnão sabe como?Ou obter fotos

absolutamente focadas? Tudo isto épossível, desde que siga todas asnossas dicas à risca.

Uma fotógrafa

nacional queestá a dar osprimeirospassos na artede desenhar

com a luz, mas ainda assim a subir apassos largos as escadas do sucesso.

No terreno

PARA OS LEITORES Queremosestreitar a relação com o leitor, apelandoà sua participação em várias secçõesda revista. Envie-nos as suas sugestõese fotos para [email protected].

PARA TODOS Com uma linguagemsimples e acessível, dirigimo-nosa todos os amantes da fotografiaque procuram soluções práticas e claras,ideias e inspiração. Com muita paixão!

INDEPENDENTE Somos cempor cento independentes. Os fabricantesdos produtos e serviços, bem comoos anunciantes, não determinam a nossalinha editorial ou as nossas opiniões.

COM RIGOR Esta publicação é criadapor profissionais com provas dadasnas áreas jornalismo e da fotografia.E as opiniões expressas nos testesa equipamentos são baseadas emanálises rigorosas e objetivas, sempretendo como base experiências no terreno.

É o último hype

do universofotográficoe continuaem crescendo.Testámos

quatro drones avançados paracaptar vídeo e imagens aéreas,com preços até aos 1.500 euros.Mas… será que vieram para ficar?

JoanaClara

OS LEITORES NA REVISTA OMF

© A l

e x H y d e

DianaGomes

O QUE PROMETEMOS?

ais uma edição repleta denovidades, ideias, projetos, técnicas,dicas, equipamento, as opiniões dos

especialistas e tudo o que necessita paradar asas à sua criatividade fotográfica.

Apontámos a nossa história principaldeste mês para a fotografia de rua – o queé, como surgiu, que regras segue, quetécnicas exige e mais, sobre um estilo quecontinua a ganhar adeptos. Reunimos também uma dezena deprojetos fotográficos que o vão desafiara captar a primeira luz do nascer do dia,a “brincar” com sombras, reflexões

e perspetivas, ou a fotografar macrose paisagens como nunca o fez. Mais à frente, temos uma secçãode testes “sobrecarregada”: colocamosfrente-a-frente a Fujifilm X-T1 e a OlympusE-M5 II, confrontamos oito lentes de 35mme testamos drones e sistemas de disparo. Agora que sol começa timidamentea despertar, leia o que temos para lheoferecer e aceite a nossa sugestão de capa:saia de casa e capte fotos fantásticas!

Fernando Mendes >[email protected]

M

PARTICIPE NOS PASSATEMPOS!

ENTRE EM CONTACTO CONNOSCO!

TODOS OS MESES lançamos umnovo desafio aos nossos leitores.Esteja atento à temática e à datalimite de envio de imagens para

este passatempo (página 91),participe já e ganhe prémios.Consulte as regras de participaçãono CD que acompanha a revista.

ESTA É MAIS uma das secçõesmensais em que pode participare ganhar prémios com as suasfotografias. O tema é livre, por

isso dê asas à sua criatividadee surpreenda-nos! As regrasde participação estão tambémno CD que acompanha a revista.

MISSÃO OLHARES

Use e abuse do nosso endereço dee-mail: [email protected] .Faça-nos chegar as suas opiniõese sugestões, coloque-nos as suasquestões e envie-nos as suasmelhores fotografias para ospassatempos Olhares e Missão...

Se prefere a via tradicional, podecontinuar a comunicar connoscoenviando a sua correspondênciapelo correio para: Goody SA– O Mundo da Fotografia, Av.Infante D. Henrique, Nº 306,Lote 6, R/C, 1950-421 Lisboa.

@ POR VIADIGITAL PORCORREIO*

Zoom Out

FACEBOOKA sua revista de eleição estábem representada na maiordas redes sociais na Internet,

em www.facebook.com/omundodafotografia .Faça “Gosto” já hoje!

A revistaOMF está disponívelem formato digital parao seu tablet ou smartphone.Descarregue a app gratuita etenha a sua revista preferidana ponta dos dedos, sempre!

EDIÇÃO DIGITAL

© A

n a D i a

s


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4 O M U N D O D A F O T O G R A F I A ABRIL 2016

A B R I L

T E MA D E CAP A

08 5832

PORTFÓLIO NACIONALFILIPA MARTINSEis uma instagramer que alia uma melodia

mágica aos seus registos fotográficos.

Demora-se na simplicidade da vida.

IMAGENS AO PORMENORIDEIAS SUPER CRIATIVAS!Capte imagens de ação focadas, aposte na

determinação para obter fotos de aves e

consiga retratos inovadores em estúdio.

ZOOM OUT NACIONALDIANA GOMESA jornada desta fotógrafa ainda agora

começou, mas promete ser inspiradora.

Siga-lhe as pisadas e deixe-se arrebatar.

132

NESTA ED IÇÃOT O D O O I N CR Í V E L “ U N I V E R S O ” D A F O T O G R AF I A N U MA Ú N I CA R E V I S TA . . .

20

Inspire-se no testemunho do artista de rua Michael Ernest Sweet e a suaabordagem peculiar deste género fotográfico em crescimento.SAIA DE CASA E DOMINEA FOTOGRAFIA DE RUA


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08 40

08

Portfóos temtcosFique a conhecer a instagramer Filipa

Martins e sua paixão pelos pequenos detalhes.

Demore-se na visão alternativa dos transportes

públicos de Anne Moningas.

12 Ohres de brAs melhores fotografias enviadas

pelos nossos leitores.

40 Dez nsprdoresproetos fotorficos

54

Áre técnc

Fique a saber tudo sobre o modo defocagem da sua câmara.

58 Csos de estudoSaiba como captar os melhores

registos de vida selvagem.

62 Técncsprofissons

Consiga registos de casamento impactantes,

mesmo quando a luz parece inexistente.

Seja inovador!

66 O mehor d edço demem - Prte 3

Faça com que as suas fotografias parecem mais

nítidas no Adobe Photoshop Lightroom. Funda

objetos num só composição com a ferramenta

Perspective Warp e aplique correções eficazes

no rosto... Tudo no Photoshop CC.

80 Zoom Out –Chrs Pckhm

Um dos apresentadores de TV mais

conceituados mostra-nos o seu inspiradorportfólio de vida selvagem.

88 Msso de mrço:Forms

Os melhores registos dos leitores.

114 No CDConheça todos os conteúdos extra

que preparámos especialmente para si.

90 Fufim X-T1 vsOmpus OM-D

E-M5 IIFique a saber que câmara desistema compacto de design

rétro e funções avançadas sai

vencedora deste duelo.

96 CnonPowershot G5 X

vst upA nova câmara digital do

catálogo da marca. Há uma

série de novidades e a

portabilidade desta linha

mantém-se como uma das

mais-valias para os entusiastas.

98 Ansedethd

Son EF 90 mm f/2.8Mcro G OSSEis uma objetiva que parece

reunir uma miríade de

características

impressionantes. Quer

apostar na macrofotografia e

fazer furor no terreno? Então

talvez seja melhor ponderar a

aquisição deste modelo e

assim aumentar o seu kit

fotográfico.

102 Dronesfotorficos

Ao que parece, estes novos

gadgets começam a

despertar a curiosidade dosartistas. Quer saber qual é o

modelo mais competente?

104 Mochsconfortves

Decida-se pelo conforto e pela

eficácia na hora de adquirir a

sua companheira de terreno.

106 Confronto– Obetvs

fixs de 35 mmDescubra qual o modelo que

preenche os seus requisitos.

Outros temas na sua nova OMF

Equipamento fotográfico em teste

Por favor recicle esta revistaquando terminar de a utilizar

ASSINE JÁ A OMFAVANCE ATÉ À PÁG. 88!

EDITOR

GOODY, S.A.

Sede Social, Edição, Redação e Publicidade:

Av. Infante D. Henrique, n.º 306,

Lote 6, R/C – 1950-421 Lisboa

Tel.: 218 621 530 – Fax: 218 621 540

N.º Contribuinte: 505000555

DIRETOR GERAL

António NunesASSESSOR DA DIREÇÃO GERAL

Fernando Vasconcelos

DIRETOR ADM. E FINANCEIRO Alexandre Nunes

CONTABILIDADECláudia Pereira

APOIO ADMINISTRATIVO Tânia Rodrigues, Catarina Martins

DIRETOR Fernando Mendes

E-mail: [email protected]

REDAÇÃOJoana Clara

TRADUÇÃO E REVISÃOCatarina Almeida

FOTOGRAFIAPaolo Piaggi / EyeEm (capa), Joana Clara

CONSULTORIA TÉCNICAMagali Tarouca

DIRETORA COMERCIAL Luísa Primavera Alves

Tel.: 218 621 546


COORDENADOR DE PRODUÇÃO EXTERNA António Galveia

COORDENADOR DE PRODUÇÃO INTERNA Paulo Oliveira

ARTE DE CAPA

Susana Berquó

PAGINAÇÃOSusana Berquó, Vanda Martins

CD-ROM – EDIÇÃO Joana Clara

CD-ROM – ARTE DE CAPASusana Berquó

PROGRAMAÇÃO E DESIGNPaulo Santos

CD-ROM – PRODUÇÃO/EDIÇÃO DE VÍDEOSPaulo Santos

COORDENADOR DE CIRCULAÇÃOCarlos Nunes

SERVIÇO DE ASSINANTES E LEITORESMarisa Martins – Tel.: 21 862 15 43


Site: www.assineagora.pt

DISTRIBUIÇÃO DE ASSINATURASJ. M. Toscano, LDA

Tel.: 214142909


Site: www.jmtoscano.com

PRÉ-IMPRESSÃO E IMPRESSÃO Sogapal

Estrada das Palmeiras, Queluz de Baixo

2745-578 Barcarena

DISTRIBUIÇÃO

Urbanos Press

TIRAGEM

11.000 ex.

DEPÓSITO LEGAL N.º 226092/05

REGISTO NA E.R.C.N.º 124710

MEMBRO

A Future plc é detentora do título Digital Camera.

Todos os artigos traduzidos e/ou adaptados são

propriedade da mesma, estando a Goody, S.A.

autorizada a reproduzi-los em Portugal.


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OBSERVATÓRIO


NOVIDADES CANON

CELERIDADEMÁXIMA

A fm Cnon expndu-se! H um nov refex e umobetv quererem fzer prte do seu kt fotorfco.

W W W . C A N O N . P T

W W W . S O N Y . P T

catálogo da Canon

acaba de ser alvode duas adições hámuito aguardadas

pelos fãs da marca: a reex demédia gama EOS 80D e a versátilobjetiva EF-S 18-135mm f/3.5-5.6IS USM.

Criada a pensar nos amantes dafotograa e do vídeo Full HD, estanova câmara destaca-se, segundoo fabricante, pela personalizaçãodos botões e pela velocidade.Faz-se valer de um sensor CMOSde 24.2 MP, de um processadorDIGIC 6, de um sistema AF de 45

A Sony decidiu dirigir o seu

foco para as competências

do sistema de focagem

automático das suas

câmaras. Com este propósito

em mente, o modelo a6300

(€ 1.275) viu a luz do dia e,

claro está, destaca-se,

segundo a marca, pela sua

rapidez no terreno.

Faz-se acompanhar por um

sistema 4D Focus, que se alia

a um Fast Hybrid AF. Por

outras palavras, esta câmara

de objetivas intermutáveis

consegue focar um assunto

em apenas 0.05 segundos.

Da lista de características

fazem também parte um ovo

sensor APS-C Exmor CMOS

de 24,2 MP, um processador

de imagem BIONZ X e uma

gama de sensibilidade ISO

entre os 100 aos 51200.

Conte ainda com um corpo

em liga de magnésio,

gravação de vídeo 4K, um

ecrã XGA OLED Tru-Finder

com 2,4 milhões de pontos,

nove botões programáveis,

Wi-Fi e NFC, para partilhar

facilmente as suas fotografias

nas redes sociais.

pontos cruzados e de uma taxa de

disparo célere de 7 fps.Por sua vez, a objetiva EF-S

18-135mm f/3.5-5.6 IS USMencerra em si mesma uma novatecnologia Nano USM e umadaptador opcional , o compacto eleve acessório Power Zoom

Adapter PZ-E1, para que os seusutilizadores possam ter umcontrolo mais ténue do zoomdurante a gravação das suaspelículas. Além disso, a Canonassegura, em comunicado deimprensa, que pode contar comcontrolo remoto via Wi-Fi.

A Cnon sent

que o modeo EOS

80D compromete-se

ser responsvo

pernte ço.

As mais recentes novidades fotográcas!

O


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OBSE R V ATÓR I O

VERSATILIDADEAO PODERDus novs obetvsfxs e um conversor.

REAVIVAR O PASSADOLnh Pen d Ompus é reforçd.

WWW.OLYMPUS . P T

amantes do design

rétro... estãopreparados para amais recente

novidade da Olympus?Disponível em preto e em prateado,a nova Pen-F (€1.199), de apenas427 gramas, é um revivalismo demodelos ancestrais da marca, masinsurge-se agora com umaestrutura metálica e com umrevestimento em pelo.

Fique a saber que este novacâmara de sistema compacto estáequipada com um estabilizador deimagem de cinco eixos, que,

istribuída em

Portugal pelaComercialfoto, aSigma tem agora

novas aliadas para as suas jornadas fotográcas: duasobjetivas f/1.4 para câmarasde sistema compacto e umconversor.

Este fabricante avança entãocom as características-chavedestes acessórios todo-o-terreno.

A ampla abertura da Sigma 30mmF1.4 DC DN propõe uma aposta naluminosidade elevada, assimcomo criativos efeitos bokeh. Já a

segundo o comunicado, é o melhor

até à data. Além disso, a Olympusassegura que este modelo é capazde criar imagens de 50 MP, apesardo seu sensor Micro Quatro Terçospossuir apenas 20 MP. Contetambém com uma oculareletrónica de alta resolução,disparos sequenciais até 10 fps eum sistema de focagemautomática.

Mas a lista de adições não se fcapor aqui: tecnologia Wi-Fi, um ecrãLCD tátil e gravação de vídeo comuma resolução máxima de 1080p a50 imagens por segundo.

D

A

Tmron SP 90mm

F/2.8 MACRO 1:1 D

VC USD

A Tamron acaba delançar uma objetivamacro, o modelo SP90mm F/2.8 MACRO 1:1Di VC USD. Detentora defuncionalidadesavançadas, esta versãofoi equipada com osistema XY-Shift, que,segundo a marca,auxilia a compensaçãode vibração e aestabilização deimagem. Houve espaçopara um incremento davelocidade da focagemautomática, já que ofabricante apostou nasmelhorias do softwarede controlo do motorultrassónico. Primatambém pelaresistência à humidadee às poeiras. Maisadições? Um elementofrontal revestido comfluorite, que contorna a

condensação e facilita aeliminação de manchas.

Tmron SP 85mm

F/1.8 D VC USD

Outra boa-nova daTamron é o lançamentoda primeira objetiva domercado que combinalentes de aberturacélere com tecnologiade compensação de

vibração, a SP 85mmF/1.8 Di VC USD. Amarca assegura que osutilizadores deste novomodelo poderão contarcom imagens dequalidade assinalável,mesmo em cenáriospouco iluminados. Noseu interior residemelementos LD (baixadispersão) e XLD(ultrabaixa dispersão),orientados para aredução de aberraçõescromáticas. Resistênciaa poeiras e à humidade.

Dus novsobetvs pr Tmron

VER MAISALÉM

TECNOLOGIADE BOLSO

WWW. L G . COM/P T

CONCURSOS

WWW.COMERC I A L F O TO . P T

A Sigma anunciou o seu primeiro

concurso fotográfico, destinado a

entusiastas e profissionais da

imagem. Eis os temas: Património

Histórico, Expressões de Portugal eNatureza Viva. Do júri fazem parte os

fotógrafos João Cosme, Pedro Brum

e Fernando Guerra, bem como o CEO

da Comercialfoto, João Carlos Pinto,

e o Prof. José Fabião, da ETIC. Tem

até ao dia 31 de julho para participar.

A série K da LG terá dois novos

modelos: K10 e K4. Esta novidade

foi revelada na última edição da CES

e já está a fazer furor entre os

utilizadores dos smartphones da

marca. Ao que parece a apostadeste fabricante recaiu sobre o

design e as funcionalidades, que se

quiseram avançadas.

De acordo com o comunicado de

imprensa da LG, a capa traseira

destas novas versões oferece uma

boa aderência. Fique ainda a saber

que o smartphone K10 está

equipado com um ecrã HD In-Cell de

5,3 polegadas, duas câmaras de 13

MP (traseira) e 8 MP (frontal),

respetivamente, e uma bateria de

2.300 mAh. Por outro lado, o

modelo K4 apresenta um ecrã de 4,5

polegadas, 8 GB de memória e

conetividade LTE. Ah, e atenção: omodo Flash for Selfie é uma das

mais-valias para os jovens, público-

alvo da marca, segundo a própria.

WWW.COMERC I A L F O TO . P T

segunda objetiva de zoomintermédio do catálogo, a Sigma50-100mm F1.8 DC HSM, foicriada a pensar em retratos e paraa produção de subtis efeitos bokeh.

Por fm, o conversor MC-11apresenta-se como um acessórioque potencia as possibilidadesdestas objetivas. Fique ainda asaber que pode ser utilizado emobjetivas Sigma com montagemSigma SA (Sigma) e Sigma EOS(Canon), nas câmaras SonyE-mount.


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SUPPORT LINE IN HERES E C T I O N H E A D

© F

i l i p a M a r t i n s ( T o d a s a s i m a g e n s )

A partitura de Filipa Martins é delicada, singela everdadeiramente apaixonante. Deixe-se envolver

pela magia da sua batuta. A melodia ecoará!

MEMÓRIAS

MUSICADAS

P O R T F Ó L I O NACIONAL - FILIPA MARTINS


NOME: Fp Mrtns

LOCALIZAÇÃO: Lsbo / Ponte de Sor

ASSUNTO: Fotorfi no Instrm

EQUIPAMENTO: Nkon D3100, Phone 5S e pp VSCO Cm

SITE: www.nstrm.com/fipespm

“O MEU nome é

Filipa Martins,

tenho 30 anos.

Vivo na zona de

Lisboa, mas parte

do meu coração estará sempre

no Alentejo. Nasci, cresci e vivi

até aos 23 anos no Alto Alentejo,

Ponte de Sor. A minha vidaprofissional nada tem a ver com afotografia. Sou enfermeira e foipor motivos profissionais que vimpara Lisboa. Trabalho atualmentenum Centro Hospitalar da GrandeLisboa. De início foi complicadoambientar-me à agitação dacapital, tão diferente da pacatezalentejana, mas aos poucos fui-meencantando com a cidade das setecolinas.

Sou uma apaixonada pelascoisas simples e bonitas da vida, eé isso que gosto de fotografar.

É no Instagram que partilho asminhas fotografias preferidas, quecapto com o smartphone (iphone5S) e, esporadicamente, com acâmara fotográfica, uma NikonD3100. Prefiro sempre a luznatural e dou muita importânciaaos pequenos pormenores. Adorofotografar portas e janelas, mesasbonitas, loiças antigas e paisagensinspiradoras. Prefiro fotografarsozinha, às vezes em casa, outraspasseando pelas ruas detelemóvel em punho.

Iniciei a minha conta no

Instagram em 2012 e foi esta redesocial que reforçou a minha paixãopela fotografia. Tenho já mais de900 fotografias publicadas e maisde 39 mil seguidores (muitosdevido aos dois destaques na listade utilizadores sugeridos peloInstagram). São também eles queme motivam e inspiram parafotografar mais, pelo feedback tãopositivo que me transmitem.

Gosto muito de música e, porisso, nada melhor do que associara música à fotografia. Foi assimque nasceu a ideia de legendar asminhas fotografias do Instagramcom o título ou partes da letra deuma música. Gosto da ideia deatribuir um som à imagem,levando os outros a dançar pelasminhas imagens.

Fotografar é um desafio quegosto de encarar todos os dias e é

a forma mais bonita de captar omundo que me rodeia.”Quando contemplamos o

trabalho de Filipa Martins,percebemos que a descrição quefaz de si própria não poderia sermais fiel à realidade. É quando seencontra a sós consigo mesmaque consegue dar forma aos seussonhos. Os seus registosfotográficos parecem verdadeirosfaróis de felicidade e fazem-nosacreditar que ainda podemos teresperança num mundo melhor.Onde só a liberdade tem trono...

Equipamento Nikon D3100 a 18 mmExposição f/5.6 a 1/5 seg.; ISO 800“If I lay here, if I just lay here, would you lie with me and just forget the world?”#snowPatrol

Equipamento Nikon D3100 a 55 mm Exposição f/8 a 1/50 seg.; ISO 100“Been wondering if your heart’s still open and if so wannaknow what time it shuts”. #ArcticMonkeys

Equipamento Nikon D3100 a 23 mmExposição f/3.8 a 1/60 seg.; ISO 450

“Easy like Sunday morning”. #FaithNoMore


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Equipamento Nikon D3100 a 26 mmExposição f/8 a 1/640 seg.; ISO 200

“There are places I remember all my life.Though some have changedSome forever, not for better

Some have gone and some remainAll these places had their moments”.

#TheBeatles

Equipamento Nikon D3100 a 18 mm Exposição f/8 a 1/40 seg.; ISO 200“I’m a lucky girl.” #JoniMitchell

Equipamento Nikon D3100 a 28 mmExposição f/8 a 1/125 seg.; ISO 100“É uma casa portuguesa, com certeza.” #AmáliaRodrigues


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©

A n n e M a n i n g a s ( T o d a s a s i m a g e n s )

Visão em túnel: conheça uma condutorasubterrânea que tem a sorte de combinaras suas duas grandes obsessões.

A LUZ AO FUNDO

DO TÚNEL

NOME: Anne Mnns

LOCALIZAÇÃO: Londres

ASSUNTO: Fotorfi de “vem”

EQUIPAMENTO: Cnon EOS 5D Mrk III comobetv 35 mm f/1.4L USM

SITE: www.verson3pont1.co.uk

SE dominar os

princípios básicos

da fotografia, são

invariavelmente

o tempo e o acesso

a um assunto ou local que fazem

a maior diferença nas suas

imagens. Mas isto, muitas vezes,

entra em conflito com as exigências

de um emprego. Uma solução é

combinar as duas coisas – algo que

a condutora do metropolitano de

Londres Anne Maningas tem

conseguido fazer com grande êxito.

“Trabalho no metropolitano há

quase nove anos, mas tenho uma

obsessão com ele desde a infância”,

revela. “Aprendi bastante sobre

restrições de iluminação na

adolescência quando comecei a

viajar no metro com uma das

minhas primeiras câmaras, uma

Pentax ME Super. O meu estilo e

abordagem desenvolveram-se detal forma que fotografo apenas

manualmente e são raras as vezes

em que uso flash, preferindo

recorrer à luz disponível em

condições de iluminação precárias.

“Além da luz fraca, um dos

principais problemas com que

tenho de lidar é a segurança”,

explica ela. “Levo isso muito a sério,

porque o metro pode ser um sítio

perigoso. Eu estou autorizada a

estar e a trabalhar na linha quando

os comboios estão em movimento,

por isso tenho consciência dos

vários riscos de estar na via-férrea

e das precauções que posso ter de

tomar. Não vale a pena arriscar a

segurança só para fazer um registo.

“A fotografia também tem de

encaixar quando vou para e de um

local de trabalho – ou, por acaso,

tenho dez minutos extra antes de

começar a trabalhar ou no final do

dia. Nunca fotografo enquanto

estou a conduzir ou quando estou

encarregue de um comboio”,

acrescenta. “Quando estou a viajar

e posso captar imagens, tenho de

estar ciente do movimento lateral

repentino ou de sacudidelas, como

quando o comboio passa por cima

de um entroncamento. Ter um

conhecimento prático do metro

faz com que eu consiga prever

muito disso e equilibrar-me.”

Anne tem sido uma utilizadora

ávida da série Canon EOS 5D desde

2008. Atualmente tem uma 5DMark III, usando uma objetiva

Canon 35 mm f/1.4L USM como

base nos últimos sete anos.

“Também uso a Canon 24-70 mm

f/2.8L II USM para trabalho exterior,

como nos nossos dias de eventos

históricos especiais. Quando o

volume não é prático, tenho uma

Canon EOS M com objetiva 22 mm

f/2.8 STM – é uma útil caixinha de

truques e também a uso no dia a dia

para relatar coisas como falhas na

via, ou qualquer coisa que exija uma

foto de boa qualidade como prova.”

EquipamentoCanon EOS 5D Mark II com objetiva EF 35 mm f/1.4L

Exposição f/4 a 1/30 seg.; ISO 400

Aproveitei ao máximo aqui a luz disponível numa carruagem

de um antigo comboio de 1962.

EquipamentoCanon EOS 5D Mark II com objetiva EF 35 mm f/1.4L USMExposição f/1.4 a 1/15 seg.; ISO 2.000 A apanhar boleia para casa na Jubilee Line.

P O R T F Ó L I O INTERNACIONAL - ANNE MANINGAS



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SUPPORT LINE IN HERE S E C T I O N H E A D

Equipamento Canon EOS 5D Mark com objetiva EF 17-40 mm f/4L USM a 40 mmExposição f/8 a 1/500 seg.; ISO 400 O nevoeiro de uma manhã de primavera cai sobre a linha do metro, em Uxbridge.

EquipamentoCanon EOS 5D Mark II com objetiva EF 17-40 mm f/4L USM a 22 mmExposição f/8 a 1/640 seg.; ISO 400Os comboios C Stock dos anos 1960 no fim da sua vida de trabalho em Hammersmith.



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Demore o olhar nos melhores registos fotográcosenviados pelos leitores da OMF e encontreinspiração para dar asas à sua veia mais criativa.

OLHARES ABRIL

OLHARESLE I TORES

OLHARESL E I T O R E S

12 O M UN D O DA F OT OG RA F IA ABRIL 2016

1

Envie as suas fotos para ‘[email protected]’.

Regras de participação no CD que encontra na pág. 114.

MÁRIO CARNEIRO REDES DO MAR!´Um registo num cais de Vila do Conde.”

EquipamentoCanon EOS 60D a 85 mm

Abertura f/5.6 Exposição 1/160 seg.

Sensibilidade ISO 320

1

www.metz-mecatech.de/es

www.cactus-image.com

PARTICIPE TAMBÉME GANHE PRÉMIOS!

MENSALMENTE, os leitores da revistaO Mundo da Fotografia são contempladoscom apelativos prémios em resposta aos

desafios que lançamos em cada edição.No passatempo Olhares deste mês, o leitorMário Carneiro foi eleito o 1º classificado ereceberá um disparador remoto Cactus V5(€ 41,99). Já o leitor Paulo Taínha, 2ºclassificado, será premiado com um flashMetz Led 72 (€ 29,90). Ambos os prémiossão oferta Rodolfo Biber S.A.


13/116

OLHARES L E I TORES



14/116



2

PAULO TAÍNHA BLUE WATER

EquipamentoCanon EOS 450D a 100

mmAbertura f/8 Exposição 1/60 seg.


3

MANUEL ADREGA POESIA DA NATUREZA




4

ANTÓNIO DE JESUS ESTOU AQUI“Serra do Bussaco.”

EquipamentoCanon EOS 7D Mark II a 25 mm

Abertura f/11 Exposição 1/6 seg.


2

3 4


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5

SANDRA DOS SANTOS JOANA FRANCO“Sessão fotográfica à modelo Joana Franco.”




6

ABÍLIO NEVES WHITE BOAT“Depois de um dia de faina, o descanso merecido...”




5

6


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16 O M UN D O DA F OT O GRA F IA ABRIL 2016

7

97

PEDRO SILVA DESPIDA PELO VENTO“Uma paisagem natural onde

podemos ver uma árvore que, por se

encontrar perto do mar, está sujeita

aos fortes ventos que aí acontecem.”

EquipamentoNikon D5300 a 18 mm



8

RAUL GONÇALVES SALTÃO“O amor está nas coisas pequenas.

Imagem captada em Nunes, Vinhais.”

EquipamentoCanon EOS 60D a 100

mmAbertura f/4Exposição 1/4 seg.


9

JOÃO COUTINHO RENASCER DAS CHAMAS




10

DIOGO NAZARÉ NATURAL TEARS“A magia de uma manhã na floresta

depois de uma noite de chuva fraca.”

EquipamentoCanon EOS 1100D

a 49 mmAbertura f/5.6 Exposição

1/80 seg.Sensibilidade ISO 200


17/116



8

10


18/116



1211

1311JORGE ROSA SEM TÍTULO“Fotografia captada na Ria de Aveiro,

antes do nascer do sol. ”


Abertura f/13 Exposição 30 seg.


12

LUÍS GONÇALVES PONTE EIFFEL“Fotografia tirada na linha de caminho

de ferro na Ponte Eiffel, em Viana

do Castelo.”




13

ANTÓNIO COELHO PLAY WITH LIGHTS“Imagem obtida em contra luz

branca intensa.”


Abertura f/8 Exposição 1/90 seg.Sensibilidade ISO 100

14

JOÃO AMARO ECOS DE LUZ




14


19/116



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© M i c h a e l E r n e s t S w e e t

R U A S

SALVEMAS

A Internet está a ajudara fotograa de rua – ou a matá-la? Michael Ernest Sweet oferece-lheuma visão pessoal provocadora.

FOTOGRAFIA de rua está em grande. Masisto será bom? E, o que é mais importante,tem alguma consequência? Como é que

podemos criar imagens de rua cativantes e únicasquando já foi tudo fotografado? Os workshopse as regras intermináveis têm algum valor?

Este fotógrafo vai tentar responder a estasquestões, bem como iniciá-lo na fotografia de ruasignificativa. Vai mostrar-he como desenvolveu o seuestilo, o quão difícil foi e as vezes que falhou ao longo

do percurso. Mas agora, garante Sweet, ele sabecomo produzir imagens de rua que não só selibertam de clichés, mas vendem por todo o mundo.

A

O que é a fotografia de rua? página 22História breve da fotografia de rua 24O que está errado nas fotos atuais 26Porque deve ter cuidado com as regras 28Vá para as ruas e seja único 30


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M i c h a e l E r n e s t S w e e t p o r t r a i t b y M a e g h a n D o n o h u e

MICHAELERNEST SWEET

Fotógrafo, escritor

e professor

Michael é conhecido pela

sua fotografia de rua de

grande plano a preto e

branco e com grão, bem

como pelo seu trabalho

de baixa fidelidade com

câmaras descartáveis e

toy . Em 2012, publicou

o seu primeiro livro de

fotografia,The Human

Fragment , a que se

seguiuMichael Sweet’s

Coney Island , em 2015.

www.michaelsweet

photography.com


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As qualidades de um registo de rua sãomais gerais do que aquilo que pensa.

EM havido algumadiscussão ultimamente

sobre o que constitui umafotograa urbana. É apenas umaimagem captada na rua ou há algo maispara além do que é logo percetível? “Afotograa de rua é fotograa que incluiencontros casuais e acidentes fortuitosdentro de espaços públicos”, sugere a

Wikipédia. “Não precisa da presençade uma rua nem do ambiente urbano.Embora inclua geralmente pessoas, afotograa de rua pode não ter pessoas,e pode ser um objeto ou ambienteonde a imagem projeta umapersonagemdecididamente humanaem fac-símile ouestética.”

OLHE EM VOLTAEsta deniçãoajuda-nos a entender oque estamos a tentarcriar numa fotograa derua. Repare que não énecessária uma rua em si; nemuma pessoa. Ir além dos elementosóbvios vai permitir que o seu trabalhoque acima da grande quantidade defotos de rua existente.

Não fotografe apenas alguém aandar no passeio. Procure locaisinvulgares – becos, estradas de campo,parques de estacionamento; a feiralocal ou a barbearia. Até umamercearia pode ser interessante.

Tente criar algumas imagens quesugiram uma presença humana, mas

O QUE É A

FOTOGRAFIADE RUA?

intitulavam fotógrafas de rua estão adistanciar-se deste título. Talvez istotenha mais a ver com distanciarem-seda quantidade de registos de ruadesinteressantes que existem por aí.

Mas a questão é válida. A fotograadocumental, a de rua e a de retratosmisturam-se e até produzem fotoshíbridas. Algum deste trabalho podeser o mais cativante. Talvez sejanecessária uma nova categoria, ou umanova forma de falar sobre este género?Talvez um termo como fotograapública fosse mais adequado.

Então o que é que isto tudo signica?Signica que pode criar fotograas derua de topo, e dobrar ou até quebrar asregras ao fazê-lo. Saiba que onde querque esteja, seja qual for o seu assunto,pode ser excelente neste género de arte.

DICA ÚTILNão ligue às regras.

Fotografe intuitivamente.Viva com as suas fotospor um tempo antes deas mostrar ao mundo.

não retratem diretamente pessoas. Istoé difícil, mas pode compensar muito

quando acertar. William Egglestonfê-lo otimamente no seu trabalho.Muitas pessoas podem sentir-se

desencorajadas a experimentar afotograa de rua se não viverem numacidade grande como Nova Iorque ouLondres. Não se preocupe: há muitasfotos excelentes há espera de seremtiradas em localizações rurais. MarkCohen fez toda uma carreira a relatar acidade Wilkes-Barre, na Pensilvânia.

Uma área de discórdia é se podepedir a uma pessoa para

posar para uma foto derua. Muitos

autoproclamadosgurus da fotograa derua insistem que não,que uma fotograa derua tem de serespontânea. Não é

assim tão simples.O que é “espontâneo”?

Um acordo implícito e tácitoentre fotógrafo e assunto conta?

Se não, o que dizer de Vivian Maier,considerada uma das melhoresfotógrafas de rua do século XX? Muitodo trabalho dela foi produzido

abordando um assunto e cativando-ocom um pacto não verbal.

UM RÓTULO É APENAS ISSOUma das questões que mais dá quepensar é se o rótulo de fotograa de ruaé sequer necessário. Parece haver ummovimento em que pessoas que se

Não fotografe apenas alguém a andar no passeio.Procure locais invulgares – becos, estradas decampo, parques de estacionamento; a feira local ou abarbearia. Até uma mercearia pode ser interessante.

T

22 O MUN D O DA F OT O G RA F IA ABRIL 2016


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À esquerda Michael diz:“Não tenha medo deinclinar a câmara emângulos estranhos.”

Em baixo, à esquerda “Esta imagem foicaptada inclinando-mecerca de 60 cm sobreo homem. A velocidadeé essencial.”

Em baixo “Às vezesgosto de aparecer; aqui,adiciona interesse esimetria ao registo.”

DICA ÚTILCompre uma câmaradescartável de 35 mm

e vá para as ruas duranteuma tarde. A liberdade

das definições da câmaraserá entusiasmante.

Divirta-se!

© M

i c h a e l E r n e s t S w e e t


Z O O M I NGUIA COMPLETO PARA FOTOGRAFIA URBANA


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UITASpessoas vão a

correr comprar umacâmara e vão para as

ruas. Isso não é errado – até podem tersorte e captar registos impactantes –mas ser um artista, pelo menos nosentido tradicional, exige mais trabalho!

Um elemento importante é fazer umapesquisa sobre a história da fotograade rua, e perceber onde se encaixa o seutrabalho. Imagine juntar-se a umaconversa sem saber nada do que foi ditoantes. Criar arte urbana ou fotograasmais criativas não é diferente.

Portanto, aqui vai: a história rápida esimples da fotograa de rua. As suas

Familiarize-se com algum do trabalho que veio antes de sie vai começar a compreender onde pertence.

BREVE HISTÓRIA DAFOTOGRAFIA DE RUA

linhas distintamente demarcadas

existem apenas nos livros, masgeralmente é aceite que Eugene Atget é opai do género. Ele trabalhou nas ruas deParis desde os anos 1890 até à década de1920, estabelecendo a rua como umlocal sério para fotografar.

As fotograas de Atget consistiamprincipalmente em assuntos nãohumanos. Sim, o pai da fotograa de ruafazia registos urbanos sem pessoas.Então porque é que é tão difícil (e atédesaconselhado) fazê-lo atualmente?Uma citação do magníco livro Ensaiossobre Fotograade Susan Sontag vaiajudar-nos a entender. “A visão

fotográca tem de ser constantemente

renovada com novos choques, quer sejaassunto ou técnica, para produzir aimpressão de quebrar a visão comum”.Por outras palavras, fotograas deparques, montras de lojas e outrosassuntos de rua não humanostornaram-se demasiado familiares paraafetarem a forma como os vemos.

O MOMENTO DECISIVO O próximo nome grande a entrar emcena seria Henri Cartier-Bresson, comquem quase todos os fotógrafos estãofamiliarizados de alguma forma. Foi umdos primeiros a focar-se na ação

© H e n r i C a r t i e r - B r e s s o n / M a g n u m P

h o t o s

M

24 O MUN DO DA F OT O G RA F IA ABRIL 2016


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Na página ao lado Henri Cartier-Bressontrouxe o timing eelemento humano paraa fotografia de rua.

À esquerda O estilo espontâneo eguiado por flash deBruce Gilden tem sidobastante imitado.

Em baixo

Constantine Manosprocura situaçõesinteressantes antes decomeçar a fotografar.

humana nas ruas e a fotografar aquilo aque chamou “o momento decisivo”.

Esta é a ideia de que há um momento“perfeito” para captar uma fotograaem qualquer cena humana adesenrolar-se na rua. Uma fração desegundo antes ou depois deste instante

vai diminuir o valor estético da foto. Por vezes isto é útil, mas não universal nasua aplicação. O momento que agradaao nosso gosto estético pode ser

bastante diferente do seu. Sugerir quehá um momento correto objetivamentedenível pode ser difícil de estabelecer,no mínimo. De qualquer forma, oconceito pegou e continua a ser umacontribuição central para o género.

A seguir, surge Robert Frank. Eramembro do New York School, grupoque ajudou a popularizar a fotograa derua nos EUA. The Americans (publicado em 1958) de Frank é umadas monograas de fotograa de rua

mais populares e mais vendidas. Asimagens tinham uma naturezanervosa, muitas vezes desorganizada,que desaava o mundo da fotograa naaltura. Foi, provavelmente, o momentoque deu início ao que denominamosfotograa de rua atualmente– momentos crus e cândidos de pessoas

a fazerem as suas rotinas diárias.

TEMPOS MODERNOSOs fotógrafos de rua posteriores aatingirem a fama eram, geralmente,descendentes diretos de Frank.Destacamos três pelas contribuiçõesnotáveis para a fotograa de rua queainda são temas quentes de debate.

Gary Winogrand deve serconsiderado o pai de uma técnicapopular entre os fotógrafos de ruaatualmente: a fotograa de“metralhadora”. Embora ele usasse 35mm e simplesmente enrolasse edisparasse rapidamente, em contrastecom os modos de disparoatuais, os dois são iguais.Esta forma de trabalharé atacada pelos quereivindicam que as

boas fotos surgemmais por sorte que

por técnica.Mark Cohen foium dos primeiros afazer registos “semocular” – sem ocular, semenquadramento cuidado. Estatécnica ca debaixo de fogo por deixarmuito ao acaso.

Joel Meyerowitz viu autilidade da película acores na fotograa derua. Mais uma vez, éuma questão ainda

muito debatida: umafotograa a cores é

real? Claro que é, masnão para o purista que

vive numa era de imagensde película a preto-e-branco.

Este argumento é engraçado. Asimagens monocromáticas sãosupostamente superiores a transmitir arealidade, apesar de vermos a cores.

Há apenas pontos de partida.Pesquise alguns dos nomes quereferimos e rapidamente cará imersoem toda a história da fotograa de ruaque alguma vez desejaria.

DICA ÚTILLargue o ecrã e faça

impressões. São umaaposta segura para

conseguir imagenspreciosas e, mais que isso,vão evocar sentimentos

diferentes.

© B r u c e G i l d

e n / M a g n u m P

h o t o s

© Constantine Manos / Magnum Photos

Pesquise sobre a história da fotografia de ruae perceba em que subtema se enquadra o seutrabalho. Imagine juntar-se a uma conversasem saber nada do que foi dito...


Z O O M I NGUIA COMPLETO PARA A FOTOGRAFIA URBANA


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A Internet tornou as fotograas de rua mais populares do que nunca – e está a matá-las.

A FOTOGRAFIA

DE RUACONTEMPORÂNEANÃO TEM ROUPAS

GORA temos uma noçãodo que é uma imagem derua, e algum

conhecimento geral da históriado género. Vamos virar a nossaatenção para onde as coisascomeçaram a correr mal.

A fotograa de ruatornou-se um passatempotão popular que ogénero produzcentenas de imagensmonótonas e cheiasde clichés de pessoaspor pretensosfotógrafos de rua;todos os dias! Aquelaimagem da avó de alguémna sua ida à mercearia, queestá a espalhar-se pelo Facebook,tem algum valor artístico? Este tipo deimagem tem alguma relação com otrabalho de Henri Cartier-Bresson?

Defendemos que não tem. Não só o

conteúdo da imagem se tornou banalaos nossos olhos (graças à nossacultura visual, em que todos têm umacâmara no bolso), mas também a visãopor trás da fotograa está em falta.Muito do que chamamos fotograa de

rua atualmente terá um sériomomento de verdade. O rei

não tem roupas. Vai nu!

CALOR,MAS SEM LUZ

Atualmente, paraser fotógrafo de rua

basta ter uma câmara(até um smartphone)

e uma plataforma ondepublicar – Facebook,

Instagram, ou um site. Ascoisas não foram tão fáceis para

Frank, Winogrand ou até Bruce Gilden.Tiveram de investir na ideia de fazerfotograa de rua. Depois tiveram desubmeter o seu trabalho a críticos eeditores, que eram muito mais severosque os seus amigos das redes sociais.

Estes críticos estavam a exprimir

opiniões mais corrosivas, não apenasgosto pessoal. Eles compreendiam ahistória da fotograa e a losoa daestética, e situaram o trabalho dentro(ou expulsaram-no) desse assuntomaior. Hoje em dia, apenas contamosos “gostos” do Facebook e aceitamosisso como uma expressão de valorartístico. É um caso de cegos a guiaremcegos e está a começar a notar-se.

Então porque existe toda esta máfotograa de rua? A resposta não ésimples, mas vamos tentar ilustrar oque está a passar-se. As pessoas pegamnuma câmara (pequeno investimento

DICA ÚTILAlargue o seu

conhecimento além dosregistos de rua. Leia

sobre arte, cinemae cultura. Isso vai

transparecer no seutrabalho mais do que

imagina.

hoje em dia), vão para as ruas e captamfotograas ao acaso de estranhos afazerem... bem, nada, geralmente. Vãopara casa, procuram no meio dos seusnove mil frames, e escolhem algunsque acham bons. Publicam-nos onlinee esperam.

A seguir, os amigos ou “seguidores”carregam no botão Gosto. Depois ostrolls, muitas vezes pessoas que têminveja da atenção, surgem e criticam.Começam as guerras de comentários.Nada disto tem a ver com a qualidade

estética da foto. Na melhor dashipóteses, alguém pode exprimir o seugosto pessoal – “Eu não gosto destafoto” – mas, infelizmente, isto tempouco valor. Já não há crítica

verdadeira. É assim que tantas imagens banais surgem nas nossas vidas.

Na verdade, há toda umasimplicidade na fotografiade rua contemporâneaque não é intencional. Eé isso que é apelativo!

A



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Na página ao lado, embaixo “Às vezes menosé melhor. Mais aqui teriaresultado numa foto banalde Times Square.”

À esquerda “A foto quedeu início a tudo para mimcom o tema ‘fragmentohumano’. Experimentecaptar bocados de pessoas

sem expor o corpo.”

Em baixo, à esquerda“Esta foi tirada semparar, exemplificando avelocidade impressionantedas câmaras Ricoh GR.”

Em baixo “Nem todas asfotos de rua têm de estardesprovidas de interação.Aborde alguém e converse– mas mantenha o dedo noobturador!”

Agora, por favor, não nos interpretemal. Pode criar registos de rua banais

verdadeiramente cativantes. WilliamEggleston fá-lo. Mas há umasimplicidade na fotograa de ruacontemporânea que não é intencional– simplesmente não há visão artísticapor trás. A diferença é enorme. Basta

observar o trabalho de Eggleston para ver imediatamente o que queremosdizer. Ele mostra-nos o banal de umaforma que renova a nossa visão.

Por m, há a questão da edição. Aparentemente, já ninguém edita o seutrabalho, pelo menos na comunidadede fotograa de rua atual, onde é

comum carregar uma dúzia ou até duasdúzias de imagens por dia! Na verdade,isto é simplesmente insustentável –pelo menos, como arte. E se nãoestamos a fazer arte, temos deperguntar a nós mesmos o que estamosaqui realmente a fazer e o quepretendemos verdadeiramente criar.

© M

i c h a e l E r n e s t

S w e e t


Z O O M I N


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À medida que mais pessoas se dedicam à fotograa de rua, mais estão dispostas

a aprender. Mas tenha cuidado com quem escolhe para lhe ensinar.

AS REGRAS DA FOTOGRAFIADE RUA SÃO ESTÚPIDAS

Em cima “Uma das minhasfotos favoritas de sempre.Adoro a desfocagem.Adoro cães. Aprendi a vivercom os olhos cruzados.”

M efeito secundáriolamentável da moda dafotograa de rua é a grande

quantidade de pessoas a tentar ganhara vida a ensinar o género à lainterminável de novatos.O problema éque estes professores não estão qualicadospara ensinar. Não só estão a inventar conteúdoestúpido para ensinar, mas também estão acausar repetição monótona no género.

Uma das coisas mais populares que estesorientadores de workshop fazem é promover

uma regra. Faça isto, não faça aquilo. Masseguir as regras não produz arte – pelo menos,não arte boa. O que inspira melhor a arte é oconhecimento e a contemplação cuidada deartistas dominantes e do seu trabalho. Estudeas artes se quiser ser um artista, em vez degastar centenas de euros para ouvir umautoproclamado especialista inexperiente adizer o que deve e não deve fazer.

Então o que são estas regras? Alguma delasse conrmam? Nós pesquisámos na Internete aqui está o que encontrámos…

© Michael Ernest Sweet

U



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Oito diretrizes que pode encontrar em workshopsou online – e como pode fazer melhor.

AS “REGRAS” DA FOTOGRAFIADE RUA DESMISTIFICADAS

1 “Se está em dúvida,ponha de parte.”Muitos tesouros de negativos não

publicados foram encontrados em

propriedades de fotógrafos dominantes.

Alguns, que o fotógrafo criticouinicialmente, tornaram-se imagens

altamente populares. Além disso,

aprendemos muito sobre fotos já

famosas olhando para as imagens

circundantes em folhas de contacto.

Pôr tudo de parte exceto o melhor vai

deixar pouco no seu arquivo de vida.

Também pode privar o estudo póstumo

do seu trabalho, caso suscite tal interesse.

Além disso, o que acha que é uma foto

má hoje em dia pode mudar. O tempo

favorece quase sempre as fotos.

Como Susan Sontag declarou em

On Photography: “Por fim, o tempo

posiciona a maioria das fotos, mesmo

as mais amadoras, ao nível da arte.”

2 “Nunca recorte.”Alguém já olhou para as folhasde contacto de fotógrafos famosos?

Aparentemente, tudo o que faziam era

recortar! Se tira uma foto fantástica, mas

há um pequeno pedaço de limitação de

construção ou parte de uma cabeça ao

longo da aresta do frame , por exemplo,

vai mesmo deixar assim porque um

orientador de workshop disse-lhe para

nunca recortar? Absurdo. Recorte!

Talvez a ideia seja que não deve contar

com o recorte para criar boas imagens.O recorte é apenas mais uma ferramenta

na caixa de ferramentas do

pós-processamento; não deve ter medo

de a usar nas situações certas e da forma

correta.

3 “Faça opós-processamentode uma foto até estar80% boa, depois pare.”O quê?!?

4 “As fotos tiradas empelícula são maisrespeitadas que o digital.”Não, os bons fotógrafos são mais

respeitados. Isto é só outra tentativa inútil

de justificar o uso de película. A fotografiade película é diferente da digital.

Nenhuma é melhor, apenas diferente.

Experimente as duas. Contudo, fica um

aviso: a película de 35 mm vai morrer, pelo

menos ao nível do consumo. Isto já não é

uma discussão. Não só a maioria das

câmaras de 35 mm já não é produzida

(nem peças para elas), mas também os

custos de revelação de película estaõ a

crescer exponencialmente depressa.

5 “Nunca fotografe emProgram ou Auto.”Porquê? Fotografe com o modo que lhepermitir captar melhor o momento. Além

disso, o modo P quer dizer Professional,

não Program.

6 “Usar película ajuda oprocesso de edição.”Não, idiota, aprender a editar ajuda no

processo de edição.

7

“Na fotografia de ruao importante é ficar

perto – muito perto.”OK, há alguma sabedoria aqui, mas há

muitos fotógrafos de rua que levam esta

regra demasiado a sério. A fotografia de

rua não se define (ou não deve ser

definida) por disparar um flash a 15 cm

da cara de alguém. A culpa disto é sua,

Bruce Gilden!

Antes que alguém o mencione, sim,

nós também somos culpados por esta

técnica. Mas todas as boas fotos de rua

têm de ser tão claustrofóbicas? Afaste-se

um pouco. Mostre-nos o resto da história.

Cartier-Bresson não ficava assim tão

próximo. E quando Robert Capa

mencionou a aproximação, ele não

estava a falar de 15 cm.

A fotografia de rua contemporânea

(em muitos aspetos, mas não todos)

está a tornar-se mais importuna. Chegou

ao ponto em que não está a melhorar afotografia de rua, mas sim a provocar

muita imitação, o que leva a imagens

aborrecidas. Não siga uma regra para

criar uma imagem: siga o seu instinto.

Também pode seguir o seu coração.

Nem toda a fotografia de rua tem de ser

tão crua e grotesca – há outras formas

de chocar os sentidos.

8 “Evite o confrontoao fazer fotografiade rua.”Agora estão a tirar a diversão toda!

Falando mais seriamente, pode estar

aqui um bom conselho. Também anda

de mãos dadas com a aproximação.

Todo o conflito e intrusão que estamos

a ver refletidos em muita da fotografia

de rua contemporânea são amplamente

responsáveis pelos crescentes pedidos

de criminalização do género.

Há uma grande divisão entre poder

tirar uma foto a alguém legalmente ou

ter a sua permissão tácita para o fazer.

Se alguém mostrar desconforto com

a sua objetiva apontada na sua direção,

o nosso conselho é afastar-se. Vale

mesmo a pena? Ia gostar?

OK, isto não é um discurso retóricocontra os workshops de fotograade rua – a sério que não. Contudo,estamos a oferecer um concelho aos

fotógrafos de rua principiantes: há pessoas ansiosas por car com o seudinheiro. Evite workshops, a menosque o seu objetivo seja tornar-se umacópia de alguém. Estude a fotograacomo uma arte, não uma ciência.Olhe para o trabalho queveio antes de si. Sigaa inspiração, não regras.




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STÁ DESENCORAJADO? Não esteja. A fotograa derua pode ser muito

divertida, e ainda há fotosdistintivas para serem tiradas.Para fazer boa fotograa de rua na era

visual, vai ter de aprender a história dafotograa e desenvolver o seu próprioestilo dentro desse assunto. Não é tãodifícil como parece, prometo. Aqui estácomo eu desenvolvi um estiloimediatamente reconhecível.

Eu era como qualquer outro novato.Idolatrava Bruce Gilden, tirava fotos

O futuro da fotograa de rua está nas suas mãos. Estána altura de decidir no que se quer tornar.

VÁ PARA AS RUASE SEJA ÚNICO

laterais de pessoas comuns a fazeremcoisas comuns, e julgava que era precisouma Leica para isso. Aprendi cedo queas fotos que estava a tirar eram tudomenos únicas, quanto maisinteressantes, e que uma Leica M erapesada demais.

APRENDER A VOAR Comecei a folhear livros de fotograaclássicos. Fui imediatamente einstintivamente atraído para o trabalhode Mark Cohen e Daido Moriyama.

Adquiri uma Ricoh GR1v 35 mm e tentei

ser Moriyama. Tirámos fotosinteressantes, mas eram uma cópia detrabalho muito melhor.

A seguir, tivemos uma Ricoh GRDigital IV: pequena, leve e tão rápidaque não tinha rival. Permitia captarimagens sem ser visto ou detetado.Diversiquei os locais. Comeceia fotografar na praia, bem como nospasseios. Não tinha ocular e o LCDestava desligado.

Com uma 28 mm, aprende-se a vercomo a câmara vê. Podia simplesmenteapontar a câmara e saber o que estava a

© M

i c h a e l E r n e s t S w e e t

E



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Na página ao lado “Esta éuma das minhas fotos maisvendidas. Aproxime-sebem, mesmo bem. Dê-nosapenas o suficiente para aimaginação fazer o resto.”

À esquerda “Pare edescanse algumas vezes.Mantenha o olho na oculare o dedo no obturador, vaiacontecer.”

Em baixo “Um homem faz

uma pausa no calorabrasador de julho. Deixeo assunto sair do frame – isso adiciona ansiedade.”

XXXXXXXXXX

XXXXXXXXXXXXX

obter no frame. Juntei a isto a inuênciade Cohen a cortar cabeças e a estéticacom grão de Daido e criei algo quecomeçou a assemelhar-se ao meupróprio estilo.

Não foi fácil: foi um processo longodurante vários anos. Quando voltei àfotograa em 2010, após mais de dezanos longe de uma câmara, tireifotos a cores de puxadores deportas – muito diferentedas minhas maisrecentes imagensapocalípticas depessoas a tomar

banhos de sol emConey Island. Sejapaciente e persistente;o seu estilo vai surgirquando menos esperar.

Também produzi outroscorpos de trabalho que sedistanciam esteticamente da fotograa

de rua mais comum. Quer adore ouodeie – e há muitas pessoas dos doislados –, o trabalho é unicamente nosso.

Atualmente, estou a trabalhar emfotograa de rua desprovida de pessoase captada apenas em câmarasdescartáveis. Não é para todos, mas éoriginal na sua visão e abordagem.

Seguir regras, copiar os mestres epassar o tempo topo a comprarequipamento nunca produziu bonsfotógrafos. Quando me libertei dessascoisas e me virei para dentro, tornei-mefotógrafo.

OS MEIOS, NÃO O FIMEntão e a câmara? O meu

conselho: mantenha asimplicidade. Passe

menos tempo a pensarno equipamento emais no que as suasfotos têm a dizer aomundo. Qualquercâmara podeobedecer ao artista

e apresentar trabalhocom visão.Para além disso, encontre

algo compacto, versátil e leve;algo que possa levar para todo o lado,

mas que produza uma foto dequalidade. Se tivesse de referir umacâmara seria a Sony RX-100 Mark IV.Produz imagens que competem com asde câmaras com o dobro do preço e dotamanho. É ótima e digo-o porqueacredito nisso, não por ter algumaaliação à Sony.

AGORA SÓ DEPENDE DE SIContas feitas, vai ter de desenvolvero seu próprio estilo, e vai ter de fazê-loprincipalmente sozinho. Pegarsimplesmente numa câmara e ir a

disparar pela rua vai, no máximo,produzir ruído digital para as redessociais. Para contribuir realmente paraa cena maior da fotograa de rua, vaiter de ultrapassar os limites, evitar asregras e fazer experiências.

Nunca se acomode. Cometa erros.Leia – não só sobre fotograa, massobre o mundo. Aprenda a verdiferente. Seja um artista, não apenasalguém com câmara. A fotograa derua não está morta, mas está a sofrer e énecessária uma espécie de renascença.Esperemos que esteja a caminho.

Vai ter de desenvolver o seu próprio estilo, e vai ter defazê-lo principalmente sozinho. Pegar simplesmentenuma câmara e ir a disparar pela rua vai, no máximo,produzir ruído digital para as redes sociais...

DICA ÚTILCompre uma câmara

simples e leve. Com umaobjetiva que chegue aos

28 mm de amplitudee 70 mm de extensão,

pode captar todo o tipode situações que

encontrar.




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32 O M U N D O D A F O TO G R AF I A ABRIL 2016

Z O O M O U TPERFIL - DIANA GOMES

Juliet Marillier chamar-lhe-ia

“Filha da Floresta”, Marion

Zimmer Bradley teria feitodela a protagonista da

fantasia “A Rapariga do

Falcão”, Walt Disney faria dela

o espírito livre Pocahontas.

D IANA GOMES

AÀ dret Beez dos dethesCnon EOS 70D 40 mm;f/5.6 1/100 se.; ISO 100

natureza é a sua cabana,o seu porto de abrigo, o seuninho, a outra metade dalaranja e não apenas um

gomo de tangerina. Não éprisioneira da Mãe-Terra,

mas uma filha da floresta. Qual índiaPocahontas, Diana Gomes, 29 anos, éirmã do vento, do rio e de todos os seres

vivos, uma andorinha à solta, adesenhar as mais belas cornucópias nocéu. Esperança e liberdade: duasmáximas às quais se entrelaçou até aoinfinito. Viaja ao sabor da aragem e é no


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ABRIL 2016 O M U N D O D A F O TO G R AF I A 33

seu ímpeto vulcânico, mas também nasua quietude que encontra equilíbrio.

“Eu sou movida pelas minhas paixões, asque me fazem feliz e sorrir, sentir que soulivre como um pássaro, capaz de voar e ver omundo inteiro. Por isso adoro viajar,conhecer pessoas novas, culturasdiferentes, temos tanto para ver e aprender.

Adoro Portugal, mas é também aosentirmos as realidades do mundo quepodemos trazer essas experiências, crescercomo pessoas e levar o nosso país para afrente. É isso que quero transmitir nasminhas fotograas, alegria de viver, paixão

pelo que faço, e espero inspirar pessoas asonharem e irem mais além. Daí a minhapreferência ser em fotograas de natureza,paisagens e animais”, partilha.

Góis foi a vila que a viu nascer, mas Dianasentia que o mundo precisava que ela odescobrisse com uma curiosidadedesmedida. Foi neste pedacinho de terra donosso país que esta criativa encontroucomprazimento e a sua estrada de tijoloamarelo, qual Dorothy em O Feiticeiro deOz. “Já desde cedo, em contacto directo coma natureza e animais na minha vila,imaginava-me a viajar por diferentes locais

e ver o mundo. Sentia que havia tanto para ver, ouvir, sentir, experienciar, aprender esentia-me tão pequena no nosso vale”,condencia-nos. A oportunidade dedesbravar novos caminhos surgiu aquandoda sua mudança para Lisboa. Em 2005,iniciou a sua licenciatura em Farmácia,abraçando assim a sua vontade de salvar omundo e a sua apetência para a área dasaúde. Todavia, aos 18 anos, sentia queainda não tinha total consciência sobre assuas motivações, desejos, dúvidas, anseios ecertezas. “Sempre tive jeito para as ciênciase pensei que, dessa forma, poderia dar o >


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meu contributo e ajudar pessoas. Essaformação, moldou a a minha forma de

ver o mundo, olhando-o de formaracional e metódica. Quando ele é muitomais emotivo, movido pelas pessoas,

baseado nelas. Percebi então que aminha formação a nível emocional

estava em falta e, seria isso que me fariadesenvolver como pessoa e ver o mundoda forma como o quero ver e sentir,contactando com as pessoas eajudando-as no meu percurso.Compreendo agora, conforme voucrescendo como pessoa, que o meuolhar também se vai alterando e vêdetalhes que antes não valorizava”.

Talvez por isso destaque a suaexperiência em ERASMUS, corria o anode 2008, como o momento de viragemno seu percurso. “Integrei uma equipade investigação e percebi que havia

tanto para ver e aprender, culturasnovas e diferentes, e que me preenchiame faziam sentir tão feliz”.

Concluído o curso, Diana começou atrabalhar no Hospital de Santo Antóniodos Capuchos, corredores imensos quepercorre ainda hoje. No entanto, a suaalma aventureira e a sua essência semrédeas pedia-lhe para saborear a suaousadia e partir à descoberta de todos oslugares onde a felicidade tem lugarcativo. “Comecei a sentir imensanecessidade de ingressar em novasaventuras, ter mais liberdade de tempopara viajar e dar asas à minha

criatividade e imaginação noutrasáreas”, salienta. Foi nesse precisoinstante que a arte de desenhar com aluz começou a fazer parte da equação,para ser para sempre o resultado naldas suas contas e, claro, dos seus contosde encantar. Porque se ama por inteiro,no feminino e no masculino, no singulare no plural, sob a luz natural ou o mantonegro de estrelas que cobre o céunoturno. Em 2015, Diana já tinha maisuma experiência na bagagem: o cursode fotograa digital no conceituadoInstituto Português de Fotograa, quefez com que um sentimento intenso pelafotograa crescesse vivaz dentro de si,percorresse todas as artérias do seucoração e alcançasse o palácio da

Ventura. Quis então o destino, a suarmeza e, em grande parte, o seucapricho que colocasse o seu talento à

prova. E qual foi a melhor forma de ofazer? Submeter parte do seu portfóliocriativo para o concursoTransversalidades – Fotograa SemFronteiras. A sua habilidade inata foidistinguida e alguns dos seus registosfotográcos foram publicadas no seucatálogo.

Veleidade? Nunca! Essa palavra designicado fugidio não faz parte dodicionário de Diana. Na verdade, o

bicho-carpinteiro que habita a sua pelefez com que o rumo do seu leme se

voltasse para o projeto Teamway. Estavaperante um novo conceito de

No topo, esquerdA cmnho

Cnon EOS 70D 30 mm;

f/10 1/160 se.; ISO 100

DIANA GOMES

Fotografia intimista,

registos do dia a dia

NASCEU em Góis, em

fevereiro de 1987.

VEIO estudar Farmácia

para Lisboa, em 2005.

“Sempre tive apetência

para a área da saúde e

gostava de ajudar

pessoas, pelo que este

curso me fazia sentido.”

EM 2010 começou a

trabalhar no Hospital de

Santo António dos

Capuchos, por onde ficou

até aos dias de hoje.

HÁ DOIS ANOS sentiu

uma necessidade

desmesurada de

embarcar em novas

aventuras, ter mais tempo

livre para viajar e dar asas

à sua imaginação noutras

áreas de expressão

artística.

NO ANO PASSADOconcluiu o Curso de

Fotografia Digital, no

Instituto Português de

Fotografia. “Quis pôr à

prova o meu talento e, por

isso, em Maio de 2015,

submeti imagens para o

concurso

Transversalidades

- Fotografia Sem

Fronteiras , de entre as

quais algumas foram

seleccionadas e

publicadas no seu

Catálogo”. Além disso

integrou os projetos

Teamway e Girls Lean In,

que considera terem sido

particularmente

relevantes para a sua

formação pessoal e

profissional.

www.facebook.com/

DianaGomesPhotography

>

À esquerdDe brr conched

Cnon EOS 70D 55 mm;

f/5.6 1/25 se.; ISO 100


35/116


PERFIL - DIANA GOMESZ O O M O U T

No topo, dret

CsctendoCnon EOS 70D 50 mm;

f/16 1/2 se.; ISO 100

À esquerdGvots vs. ptos

Cnon EOS 70D 55 mm;

f/8 1/250 se.;: ISO 100

Ao centro Lu sobre psem enten

Cnon EOS 70D 35 mm;

f/8 1/400 se.; ISO 100

À dretObservndo cmmente

Cnon EOS 70D 55 mm;

f/5.6 1/60 se.; ISO 1600


36/116



Em cm, esquerd

Sonhndo em SntrCnon EOS 70D 24 mm;

f/4 1/30 se.; ISO 100

Em bxo, esquerd Curosdde

Cnon EOS 70D 55 mm;

f/8 1/500 se.; ISO 100

Em bxo, o centroDor Lm no RCA Cub

Cnon EOS 70D 24 mm;

f/5 1/25 se.; ISO 800

Em bxo, dret Jck, sempre espret

Cnon EOS 70D 35 mm;

f/22 1/15 se.; ISO 100

Decdmente

Cnon EOS 70D 38 mm;

f/5.6 1/100 se.; ISO 250


37/116


PERFIL - DIANA GOMESZ O O M O U T

trabalho, uma equipa diferente, um

desao inovador e completamente forada sua zona de conforto. “Foi aqui quedescobri quem eu sou e o quero sercomo pessoa, como posso ajudar aspessoas e, utilizar toda a minhacriatividade e imaginação a todos osníveis. Conheci pessoas incríveis que melevaram até ao projecto Girls Lean In,onde pude colocar, mais uma vez, àprova as minhas capacidades comofotógrafa, sendo a fotógrafa ocial doevento em Lisboa”.

A fotograa esteve presente na sua vida, apesar de poder parecer alheada àprimeira vista. “Desde muito pequena

que adoro captar imagens. Recordo-me

que um primo meu costumava captarretratos meus e eu adorava ser modelo. Ainda hoje adoro não só ser a fotógrafa,mas também ser a modelo. Então, desdeessa altura que me interessei peloregisto de imagens, pois era importantepara mim ter a capacidade de preservaro momento, para mais tarde ser possívelrecordar. Desde cedo que a minha mãesempre teve câmaras fotográcas, tendopassado pelas analógicas e de seguida asdigitais. Pelo que sempre contactei comcâmaras e sempre as levei em viagens deestudo, férias, passeios. Para mimtornou-se natural estar sempre com

AS DICAS DE

DIANA GOMES

1)Ainda estou euprópria a aprender, peloque o meu conselho é,

praticarem muito e emdiferentes condições deiluminação. Saiam davossa zona de confortoe mesmo que achemque não sabem,pesquisem, leiam epeçam conselhos, e aseguir vão para oterreno experimentar.Penso que se vãosurpreender convoscopróprios.

2) A nível decomposição de imagem,

adoro utilizar a regrados terços paradestacar o meu assuntoe procuro tambémencontrar relaçõesnuméricas, algo queaprendi no curso defotografia. Napós-produção deimagem, aconselhocautela na utilização denitidez, pois pode fazercom que um registodeixe de parecer tãonatural. A não ser queesse seja o vosso

objectivo.

3)Gosto também deutilizar um pouco declaridade nopós-processamento,uma vez que adicionacontraste nos meiostons das imagens,realçando-as. Aconselhomais uma vez precauçãopara não exagerar.

4)Acho importantefocar que não há umafórmula correta para

realizar opós-processamento defotografias, sendo quedepende sempre dogosto pessoal. Quandome iniciei neste mundoaquando do curso, foi alição mais importanteque aprendi. É mais umaforma de expressão decada pessoa, quecontribui para mostrar asua individualidadeartística, criatividade eimaginação.

>

Vsco Durte, vocstdos Lmn, no RCA Cub Cnon EOS 70D 21 mm;

f/5.6 1/20 se.; ISO 800


38/116


uma compacta, para não deixar escaparnenhum momento, memória esentimento”, sublinha.

A Mãe-natureza é a menina dos seusolhos doces e brilhantes; é ela que fazcom que o corpo de Diana se senti emcomunhão com o chão que pisa. Umasensação arrebatadora e profunda queagita os seus pensamentos e fazdeagrar narrativas repletas defantasia. “Sou uma amante de animais,devido ao contacto permanente com anatureza. Os meus avós têm umaquinta, então sempre vivi rodeada deles.Queria cuidar deles. Sempre tive cães egatos, e em Lisboa os gatos eram aminha companhia. Em 2009 tive o meuprimeiro gato em Lisboa, o Kiko, umarraçado dos Bosques da Noruega,meiguinho e companheiro. Cinco anosdepois adotei um gatinho de rua, que

estava numa bomba de gasolina, emmuito mau estado. Ainda o entreguei auma instituição, mas fui buscá-lo umahora depois. Dei-lhe o nome de JackSparrow, porque cou sem ver de umolho. Sempre fui muito chegada eapegada a ele, fotografava-o imenso. Afotograa da janela (página 36) éhomenagem que lhe quero fazer, pois,infelizmente, em novembro do anopassado, ele faleceu com leucemiafelina. Lutei tanto por ele... É umadoença altamente contagiosa entregatos e sem cura, apenas existindo

vacina que previne a sua transmissão.

Foi muito duro para mim a sua morte e

deu-me novos sonhos: ter umlaboratório para estudar a doença edescobrir a sua cura. Por sentir esteamor imenso pelos animais e, como seie sinto que é importante eternizá-lospara depois recordar, adoro e querocontinuar a fotografá-los.”

Diana Gomes deseja que a chama dasua vida tenha sempre lenha por ondearder: a fotograa é a sua paixãoinalterável; e nunca será uma obrigação.“Quero continuar a ser livre ea viajarpelo mundo, registando momentos ememórias incríveis, e a inspirar todosneste mundo”.

IMAGEM REVELADA

HISTÓRIA“Fui a Madrid para a viagem

inaugural da minha Canon

70D. Aquando da minha

pesquisa sobre o que verpor Madrid, um dos pontos

de interesse que encontrei

foi o Templo de Debod.

Sendo uma apaixonada por

cultura egípcia, senti a

necessidade de o captar ao

crepúsculo, pois esperava

que as suas cores

acentuassem a sua beleza

natural.”

CONCEÇÃO“Aproveitei a hora dourada

para obter cores vibrantes

típicas do pôr do sol, com

uma luz mais suave econtraste, que provoca um

efeito mais dramático.”

TÉCNICA“Sempre tendo em conta a

regra dos terços, onde

posicionei os elementos

importantes do templo.

Considerei também o

reflexo na água,

colocando-os em destaque

na regra dos terços. Sendo

uma fotografia noturna, o

tempo de exposição foi

mais elevado.”

Em cmTempo de Debod

Cnon EOS 70D 26 mm;

f/20 1/15 se.; ISO 500

Em bxo Pouçons mrens do Teo

Cnon EOS 70D 45 mm;

f/5 1/160 se.; ISO 100


39/116


DICAS E TRUQUES EFICAZES E TÉCNICAS PRÁTICAS, CRIATIVAS E PROFISSIONAIS. ESTÁ PREPARADO?

DEZ PROJETOSFOTOGRÁFICOS

54 6258

ÁREA TÉCNICASAIBA TUDO SOBRE...Deseja obter registos fotográficos focados

e com a máxima definição? Nós temos os

conselhos certos para si. Só precisa de

dominar o seu equipamento no terreno.

TÉCNICAS PROFISSIONAISÁLBUNS DE CASAMENTOConsiga registos de casamento

impactantes, mesmo quando a luz parece

inexistente. Só precisa de entender a

iluminação do cenário a fotografar.

CASOS DE ESTUDOVIDA SELVAGEMSeja capaz de registar as mais

impactantes fotografias do reino animal.

Tenha um espírito aventureiro, seja audaz

e crie arte.

FOTOGRAFARF O T O G R A F A R

40


41/116

PROJETOSF O T O G R Á F I C O S

Dez ideias fotográficas criativas para experimentar – desde

florestas em olho de peixe atéretratos ao amanhecer…

Faça um safari no quintalCapte impactantes close-ups de animais selvagens e aves ao anoitecer.

P R O J E T O 1

NÃO tem de arrastar

uma objetiva longa

para o outro lado do

mundo para obter registos de

vida selvagem dignos de

prémios. Porque não seguir oexemplo do Fotógrafo Europeude Vida Selvagem do Ano,Richard Peters? Ele montouarmadilhas de câmaras no jardim e ganhou a categoriaUrban do concurso fotográficoque lhe valeu o título. Para esta imagem, Richardusou uma Nikon D750 e aobjetiva Nikon 18-35 mm

f/3.5-4.5G, juntamente com

três flashes externos NikonSB-28, um cabo de flash PixelComponor e um sensor demovimento de infravermelhospassivo Camtraptions. “É umafotografia tecnicamente difícil”,confessa. “A exposição longapara as estrelas tem de sercombinada com flash e umassunto que estejaconstantemente emmovimento, o que aumenta orisco de halos. Acabei por usaruma exposição de 30 segundosa f/9, ISO 1.600.”

Preparar-se no seu próprio

terreno dá-lhe tempo para atrair

os animais para a posição certa.Pelo menos, é essa a teoria. “Euuso amendoins e água frescapara encorajar texugos,raposas, pombos, gaios egralhas a entrarem no jardim,embora exista um elemento deincerteza, uma vez quenormalmente nunca passampela câmara na posição certa ouna direção certa. As aves de jardim não tiveram qualquerproblema com a câmara, masforam precisas três ou quatrosemanas para os texugos e asraposas se habituarem ao som

do obturador”, partilha o autor.



42/116

Explore oretrato

ambiental Faça da paisagem uma

característica essencial.

P R O J E T O 2

S retratos ambientais acrescentam

mais conteúdo conceptual do que

um cenário de estúdio normal. Oescritor técnico Tom Welsh subiu ao cumeAnoach Eagach em Glencoe, na Escócia, parademonstrar o disparo de um retrato de invernode um montanhista, nas colinas.

“Ao compor um retrato ambiental, quer sejano cume de uma montanha ou num jardim emflor, pense no enquadramento da paisagemantes de posicionar o seu modelo dentro dela”,partilha este criativo. “Se estiver a usar umaobjetiva ampla, na maior parte das vezes vaiquerer manter a pessoa perto da câmara paraque não pareça demasiado pequena e perdidano frame ; ou, no nosso caso, enquadre-a contraum cenário limpo ou contra o horizonte para

que se destaque. Se tiver de enfrentar terrenoíngreme, como nós aqui, tente ficar nivelado

com o assunto, pois olhar de cima ou de baixopara ele vai tornar as encostas aplanadas.

“Além dos requisitos técnicos de fotografarum retrato de ação, como velocidades deobturação céleres, focagem contínua e modode disparo de alta velocidade, fotografar noinverno exige atenção adicional no que dizrespeito à exposição. Os modos de disparoautomáticos podem tratar o branco como ummeio-tom, resultando em exposições maisescuras, e neve ligeiramente cinzenta. Recorra àcompensação de exposição para aclarar asimagens e verifique sempre o histograma; eledeve estender-se para o lado direito do gráficosem cair na extremidade”, remata.

O © T

W

l h

P R O J E T O SF O T O G R Á F I C O S

42 O M U ND O DA FO T O GRA F IA ABRIL 2016


43/116

©

A l e x H y d e

Fotografe voltado para o céuUse uma objetiva ampla ou olho de peixe para obter imagens de uma foresta.MBORA qualquer

pessoa possa entrar

num bosque,

apontar a sua objetiva para o

céu e captar uma imagem da

copa das árvores, desenvolver

um olho para um arranjo de

ramos mais apelativo pode

ser desafiante. “Muitas vezes

procuro uma área de copaintacta para criar um padrãorepetitivo”, refere a fotógrafa denatureza Alex Hyde. “Isto ajudaa tapar grandes áreas de céudistrativo. Também prefirobosques de faias para estegénero de fotografia, uma vezque cada árvore parece ter a

sua própria forma ondulante efluida, em vez dos troncos maisdireitos que associamos aalguns bosques coníferos.”

Para o maior impacto,deite-se no solo com umaobjetiva ampla, mas cuidadocom as distrações na aresta doframe . “A minha olho de peixe

Canon 8-15 mm oferece umacobertura escandalosamenteampla a 8 mm. Por vezes,quando estou deitada, deixo aspontas das botas no registo etenho de esconder a mala dacâmara atrás de outra árvore ouarrisco-me a que apareça”,confidencia-nos a autora.

E

P R O J E T O 3



44/116

Brinque comsombras

Inclua formas negrasarrojadas para adicionar

intriga e mistério.

P R O J E T O 4

S VEZES vale a pena olhar para o

outro lado. Quando está a fotografar

num dia soalheiro, em vez de se focarnos detalhes delicados de um assunto, vire-se eveja como pode usar as sombras como uminstrumento composicional criativo. Tal comoas silhuetas, uma forma fortemente definidafunciona bem, e há muitas maneias de as usarpara escurecer ou aclarar o ambiente. Umprojeto de sombras também é agnóstico emtermos de equipamento, uma vez que podefotografar sombras independentemente dacâmara ou objetiva que tiver – embora algumgrau de ajuste de exposição vá ajudar acontrolar a densidade das sombras.

Até um telemóvel serve. O fotógrafo de ruaFoad Ashtari usou um iPhone 6 para fotografar

esta cena apelativa em que as sombras contama história. “Estava a passear num parque em

Teerão e, de repente, reparei numa carrinhaonde estava um cavalo”, explica. “A carrinhaparou e saíram dois homens. Um deles entroupara a carrinha, enquanto o outro segurava nacorda que estava à volta do pescoço do cavalo etentava puxá-lo para fora.

“Tirei quatro ou cinco fotografias do cavalo edos homens ao lado dele, antes de reparar nassombras na parede. Percebi que havia potentialpara conseguir uma boa imagem. Sentei-me aolado da carrinha, a olhar para a parede e àespera do melhor momento. Penso quedemoraram cerca de cinco minutos a tirar ocavalo, e eu estive ali sentado de costas paraeles o tempo todo!”

À

©

F o a d A s h t a r i

44 O M U N DO DA FO T O GRA F IA ABRIL 2016

P R O J E T O SF O T O G R Á F I C O S


45/116

E

ESCOLHA o reflexo

como tema do seu

próximo projeto

fotográfico, e estará a

desafiar-se tecnicamente,

bem como criativamente. Inclua uma grande extensãode céu claro como parte doreflexo, por exemplo, e teráde vigiar o histograma sequiser evitar problemas desubexposição. Vai ter deencontrar um ângulo que não

faça com que a sua própriaimagem seja refletida.

O ambiente urbanooferece muito potencial paraeste tipo de fotografia. Leveuma objetiva de zoomstandard no seu próximopasseio fotográfico e procureformas criativas decontrastar um reflexointeressante com os seusarredores, ou fotografe comimagens abstratas em mente.

Fotografe aoamanhecer

Capte um retrato à medidaque o sol começa a nascer.

Foque-se nos reflexosUm novo olhar sobre a paisagem urbana.

STAR cedo na rua

para apanhar a

melhor luz não é

bom apenas para a fotografia

de paisagem. Um nascer dosol nítido também pode formaro cenário perfeito para umretrato – isto é, se forsuficientemente persuasivopara uma modelo se juntar a si

ao despontar do dia.Mantenha-se perto do rosto,como Luca Simonetti fez paraesta imagem, para poder tirarpartido de condições em rápidamudança. “Eu planeio tudo emdetalhe antecipadamente”,explica. “Verificar a previsãometeorológica consume muitodo meu tempo, um vez que

tento calcular a probabilidadede apanhar um nascer do solperfeito. Mas a coisa maisdesafiante de captar imagensao início da manhã é o timing.A modelo tem de chegar ahoras, pronta para fotografar,pois, geralmente, tem apenascerca de 20 minutos até amelhor luz desaparecer.”

P R O J E T O 5

P R O J E T O 6

© L u c a S i m o n e t t i

©

R o d L a w t o n



46/116

Divirta-se coma perspetivaTente fazer com que objetos grandes

pareçam pequenos no frame.

Amplo epróximo

Registe macros com uma profundidade delicada.

S objetivas macro

especializadas estão

entre as óticas mais nítidas

disponíveis, capazes de

reproduzir detalhe incrível

em toda a fotografia. Masporque não experimentaralgo um pouco diferente?Insira a abertura mais ampladisponível na objetiva e

aproxime-se, focandoseletivamente uma parte doassunto e deixando que oresto fique desfocado. Estatécnica pode produzirresultados ótimos comassuntos delicados comoflores e comida, mastambém pode criarfotografias abstratas de

talheres, utensílios decozinha e outros itens do diaa dia. A imagem exibida naocular é sempre mostrada naabertura mais ampla daobjetiva, sendo fácil avaliar oefeito geral, mas vale a penausar o ecrã maior do LiveView para ajudar a focar comprecisão absoluta.

A

P R O J E T O 8

P R O J E T O 7

©

M a r c u s H a w k i n s

© R o d L a w t o n

STE projeto é um

excelente treino

para o seu cérebrofotográfico. Consegueenquadrar uma imagempara que um objeto pareçamu

Documents

O Mundo Da Fotografia Digital Nº 132