Participação feminina na produção audiovisual brasileira (2018) · de seis mil agentes do audiovisual tives-sem a sua classificação de gênero detecta-da, reduzindo o esforço

Participação feminina na

produção audiovisual

brasileira (2018)

1

Superintendência de Análise de Mercado

A ANCINE apresenta esta publicação

com os dados de gênero por função técnica das

obras com emissão de Certificado de Produto

Brasileiro (CPB) nos anos de 2017 e 2018. O pro-

pósito é contribuir para o debate e subsidiar a

formulação de políticas públicas que visem a

equidade de gênero no setor audiovisual.

Desde 2014, a ANCINE publica, no Anuá-

rio Estatístico do Cinema Brasileiro¹, os percen-

tuais de gênero da direção dos longas-

metragens lançados comercialmente em salas

de exibição no Brasil. Porém, com o intuito de

traçar um diagnóstico mais preciso, viu-se a

necessidade de ampliar o escopo da análise e

investigar a produção audiovisual brasileira co-

mo um todo. Logo, a fonte de dados para essa

pesquisa recaiu sobre as informações contidas

nos Certificados de Produto Brasileiro emitidos

pela ANCINE. Essa base de dados contém lon-

gas-metragens lançados, comercialmente ou

não, além das obras produzidas para televisão e

os curtas e média-metragens.

Em março de 2016, a ANCINE expôs

pela primeira vez tal análise sobre as obras

produzidas com a finalidade de apresentar

informações mais detalhadas sobre a partici-

pação feminina nas equipes técnicas das obras

audiovisuais brasileiras em eventos sobre o

tema.²

Em março de 2017 foram publicados

os informes sobre participação feminina na

produção audiovisual brasileira referentes

aos anos de 2015 e 2016. Esta pesquisa é a

continuação dessas publicações, com infor-

mações de 2017 e 2018.

É importante ressaltar que essa pes-

quisa faz parte de um grupo de ações coor-

denadas pela ANCINE na questão de gêne-

ro no audiovisual. Deste grupo de ações,

faz parte o esforço para obter paridade nas

comissões de seleção do Fundo Setorial do

Audiovisual (FSA) e a disponibilização do

campo gênero no cadastro para emissão

do CPB. Além disso, pretende-se publicar

outros trabalhos que continuem analisando

a questão de gênero no audiovisual.

______________

¹ Arquivos disponíveis em http://oca.ancine.gov.br/

publicacoes.

² ANCINE participa de debate sobre equilíbrio de gêne-

ro no audiovisual: http://www.ancine.gov.br/sala-

imprensa/noticias/ancine-participa-de-debate-sobre-

equil-brio-de-g-nero-no-audiovisual.; Diretora da AN-

CINE Debora Ivanov participa de debate sobre presença

feminina no setor audiovisual durante RioContentMar-

ket 2016: http://www.ancine.gov.br/node/19448.

Introdução

2


Considerações Gerais

A pesquisa está dividida da seguinte

forma: na primeira parte está o universo dos

dados trabalhados no informe; na segunda

parte estão disponibilizados os dados gerais,

por cinema e por televisão, por função técni-

ca, em comparação de 2017 e 2018; na ter-

ceira parte, os dados de 2018 estão detalha-

dos por tipo de obra e, na última parte, os

dados dos filmes brasileiros lançados nos

últimos cinco anos, ou seja, de 2014 a 2018.

Neste trabalho são analisados os da-

dos referentes às funções de direção, roteiro,

produção executiva, direção de fotografia e

direção de arte das obras audiovisuais que

emitiram Certificado de Produto Brasileiro

(CPB)3 nos anos de 2017 e 2018, a partir de

relatórios extraídos do Sistema ANCINE Digi-

tal (SAD) em 11 de junho de 2018 e 30 de

maio de 2019. A base de dados de 2017 con-

ta com 3.425 CPB’s emitidos e a base de

2018 com 3.226.

No processo de análise dos dados, viu

-se a necessidade de considerar apenas as

obras classificadas como constituintes de

espaço qualificado4, visto que essas apre-

sentam de forma mais consistente a estru-

tura clássica de equipe – direção, roteirista

e produção executiva. Foram excluídas as

obras classificadas como “comum”, além

dos CPB’s de registro de eventos, videoaula

e erótico/pornográfico, e, ainda, as obras

identificadas com ano de produção anterior

ao ano 2000. Dessa forma, as bases de da-

dos foram reduzidas a 2.749 e 2.636 CPB’s,

em 2017 e 2018, respectivamente.

É importante esclarecer, ainda, que,

entre as funções técnicas analisadas nesse

trabalho, somente as informações sobre

direção e roteiro são de preenchimento

obrigatório no ato do cadastro de CPB.

Portanto, nem sempre as informações refe-

rentes a roteirista, produção executiva, dire-

ção de fotografia e direção de arte estão

disponíveis. Logo, em todos os gráficos, o

total de títulos analisados está destacado.

Além disso, é importante ressaltar que, nos

dados referentes à direção de arte, foram

consideradas somente as obras de ficção.

Por último, as informações referentes

aos segmentos de Televisão Aberta e Tele-

visão Fechada foram agrupadas em Televi-

são.

Classificação de Gênero

A classificação de gênero dos inte-

grantes das equipes das obras audiovisuais

constitui um desafio para o êxito da

pesquisa.

_____________ 3 O Certificado de Produto Brasileiro é o resultado do registro de obra audiovisual não publicitária brasileira na ANCINE, e é obrigatório para toda obra audiovisual não publicitária brasileira que visem à exportação ou comu-nicação pública. Ver IN 104 - http://www.ancine.gov.br/legislacao/instrucoes-normativas-consolidadas/instru-o-normativa-n-104-de-10-de-julho-de-2012.

4 O espaço qualificado é um conceito instituído pela Lei

12.485/2011, também conhecida como Lei da TV Paga.

O inciso XII, do art. 2º da referida lei, define espaço qua-

lificado como: “espaço total do canal de programação,

excluindo-se conteúdos religiosos ou políticos, manifes-

tações e eventos esportivos, concursos, publicidade,

televendas, infomerciais, jogos eletrônicos, propaganda

política obrigatória, conteúdo audiovisual veiculado em

horário eleitoral gratuito, conteúdos jornalísticos e pro-

gramas de auditório ancorados por apresentador.”

Metodologia

3


A solução se deu em três etapas:

1. Foi destacado o primeiro nome de

todos os integrantes de equipe das

obras audiovisual;

2. Executou-se uma função de busca e

comparação com uma listagem de

nomes brasileiros reconhecidamente

como de um determinado gênero; e

3. Foram realizadas busca e pesquisa

manual com os nomes que não pu-

deram ser classificados na etapa an-

terior.

Essa metodologia permitiu que mais

de seis mil agentes do audiovisual tives-

sem a sua classificação de gênero detecta-

da, reduzindo o esforço manual na execu-

ção do levantamento.

Filmes Lançados

Ainda nesse trabalho, disponibilizamos

dados de gênero referentes aos filmes brasi-

leiros lançados comercialmente em salas de

exibição nos últimos cinco anos, 2014 a

2018.

4


Parte I - Universo da Pesquisa

Classificação em relação à independência 2017 % 2018 %

Brasileira Independente Constituinte de Espaço Qualificado 2.256 82% 2.030 77%

Brasileira Constituinte de Espaço Qualificado 493 18% 606 23%

Total 2.749 100% 2.636 100%

Tabela 2 – Universo da Pesquisa por Segmento de Mercado Pretendido para Difusão Inicial da Obra (CPB’s emitidos)

Segmento de Mercado 2017 % 2018 %

Televisão 1.607 58% 1.543 59%

Salas de Exibição 553 20% 570 22%

Vídeo Doméstico 83 3% 40 2%

Outros* 506 18% 483 18%

Total 2.749 100% 2.636 100%

*Outros Mercados; Outros Mercados – Audiovisual em Circuito Restrito; Outros Mercados – Audiovisual em Transporte Coletivo; Outros Mercados – Vídeo por Demanda; Indefinido; e Nenhuma das Opções.

Tipo de Obra 2017 % 2018 %

Documentário 1.003 36% 930 35%

Ficção 699 25% 681 26%

Videomusical 618 22% 619 23%

Variedades 164 6% 181 7%

Animação 212 8% 179 7%

Reality-Show 53 2% 46 2%

Total 2.749 100% 2.636 100%

Tabela 1 – Universo da Pesquisa por Classificação de Independência (CPB’s emitidos)

Tabela 3 – Universo da Pesquisa por Tipo de Obra (CPB’s emitidos)

5


Parte II - Dados Comparativos 2017 - 2018

Gráfico 1 – Percentuais de Gênero (CPBs emitidos em 2017)

Gráfico 2 – Percentuais de Gênero (CPBs emitidos em 2018)

*foram consideradas apenas as obras de ficção.

Os percentuais de participação femini-

na na direção, no roteiro e na direção de fo-

tografia apresentaram um aumento de dois

pontos percentuais em 2018 em relação a

2017. O percentual de produção executiva

aumentou um ponto percentual (41%).

Assim como nos anos anteriores, o

destaque fica para o percentual em direção

de arte, onde a presença feminina ultrapassa

a masculina nos dois anos (57%).

18%

23%

40%

10%

57%

74%

63%

45%

86%

38%

8%

14%

15%

4%

5%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(2.749 títulos)

Roteiro

(1.968 títulos)

Produção Executiva

(1.797 títulos)

Direção de Fotografia

(1.742 títulos)

Direção de Arte

(526 títulos)*

feminino masculino misto

20%

25%

41%

12%

57%

72%

60%

42%

83%

37%

8%

15%

17%

5%

6%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(2.636 títulos)

Roteiro

(1.925 títulos)


(1.714 títulos)


(1.629 títulos)

Direção de Arte

(514 títulos)*


6


Salas de Exibição

Gráfico 3 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição (CPBs emitidos em 2017)

Gráfico 4 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição (CPBs emitidos em 2018)

Comparando os números de 2017 e

2018 nas obras que tiveram como segmento

inicial pretendido o mercado de salas de

exibição, observa-se um aumento de cinco

pontos percentuais na direção, três pontos

percentuais no roteiro e um ponto na dire-

ção de fotografia. Já a produção executiva

apresentou queda de um ponto e, na

direção de arte, foram quatro pontos

percentuais a menos.

Ao analisarmos os dados desde 2015,

confirmamos a tendência de aumento nos

percentuais de direção, roteiro e direção de

fotografia, e estagnação nos percentuais de

produção executiva.


21%

21%

41%

13%

59%

72%

63%

40%

83%

36%

7%

16%

18%

3%

5%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(553 títulos)

Roteiro

(495 títulos)


(462 títulos)


(454 títulos)

Direção de Arte

(239 títulos)*


26%

24%

40%

14%

55%

64%

59%

38%

78%

41%

10%

17%

21%

7%

4%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(570 títulos)

Roteiro

(528 títulos)


(490 títulos)


(508 títulos)

Direção de Arte

(255 títulos)*


7


Televisão

Gráfico 5 – Percentuais de Gênero – Televisão (CPBs emitidos em 2017)

Gráfico 6 – Percentuais de Gênero – Televisão (CPBs emitidos em 2018)

Ao analisar as obras que tiveram como

segmento inicial pretendido o mercado de

televisão, observa-se a manutenção dos per-

centuais em quase todas as funções técnicas


analisadas. O único percentual que mudou

foi o de produção executiva, que passou de

39% em 2017 para 42% em 2018.

Também é possível notar que a cate-

goria “misto” na função direção de arte

obteve um aumento de quatro pontos per-

centuais.

Na comparação dos dados desde

2015, podemos destacar o aumento do per-

centual na direção de arte, que era de 49%

em 2015 e chegou a 52% no ano de 2018.

15%

24%

39%

7%

52%

76%

60%

45%

89%

43%

9%

15%

16%

4%

5%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(1.607 títulos)

Roteiro

(1.016 títulos)


(931 títulos)


(873 títulos)

Direção de Arte

(455 títulos)*


15%

24%

42%

7%

52%

76%

59%

41%

89%

40%

9%

16%

16%

4%

9%

0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%

Direção

(1.543 títulos)

Roteiro

(1.000 títulos)


(854 títulos)


(770 títulos)

Direção de Arte

(116 títulos)*


8


Parte III - Dados por Tipo de Obra - 2018

Gráfico 7 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição – Longas-Metragens (CPBs emitidos em 2018)


Nesta parte do trabalho, estão deta-

lhados os dados por função técnica dos

CPB’s emitidos em 2018, separados em Salas

de Exibição e Televisão.

Salas de Exibição

Assim como nos outros anos, nas

obras que tiveram como segmento inicial o

mercado de salas de exibição, os curtas e

médias-metragens apresentam os melhores

percentuais de participação feminina, inclu-

sive quando comparados aos dados gerais

(Gráfico 8).

Ao analisarmos os dados por gênero

(animação, documentário e ficção), os per-

centuais de participação feminina na dire-

ção ficaram acima da média geral.

O destaque fica para direção de docu-

mentário e ficção, que apresentaram o maior

percentual de participação desde 2015, com

33% e 22%, respectivamente.

A participação feminina na produção

executiva das obras de ficção apresentou um

aumento de três pontos percentuais desde o

ano de 2015, alcançando 44% em 2018.

Gráfico 8 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição – Curtas e Médias-Metragens (CPBs emitidos em 2018)

19% 18%

34%

12%

53%

73%65%

39% 85%

42%

8%17%

27%

3% 5%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Direção

(272 títulos)

Roteiro

(263 títulos)

Produção

Executiva

(262 títulos)

Direção de

fotografia

(260 títulos)

Direção de arte*

(121 títulos)


33% 30%

48%

17%

57%

56%54%

38%

71%

40%

11%16% 14% 12%

3%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Direção

(298 títulos)

Roteiro

(265 títulos)

Produção

Executiva

(228 títulos)

Direção de

fotografia

(248 títulos)

Direção de arte*

(134 títulos)


9


Gráfico 9 – Percentuais de Gênero na Direção (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 10 – Percentuais de Gênero no Roteiro (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 11 – Percentuais de Gênero na Produção Executiva (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 12 – Percentuais de Gênero na Direção de Fotografia (CPBs emitidos em 2018)

24%33%

22%

71%56%

68%

5%10% 10%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(38 Títulos)

Documentário

(221 Títulos)

Ficção

(302 Títulos)

Direção - Por tipo de Obra - 2018


30% 30%

20%

61%56%

60%

9%14%

20%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(33 Títulos)

Documentário

(192 Títulos)

Ficção

(297 Títulos)

Roteiro - Por tipo de Obra - 2018


42%36%

44%

50%

40%35%

8%

24% 21%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(24 Títulos)

Documentário

(191 Títulos)

Ficção

(270 Títulos)

Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2018


14% 16% 13%

79% 74% 81%

7% 10% 6%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(14 Títulos)

Documentário

(195 Títulos)

Ficção

(296 Títulos)

Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2018


10


Televisão

Gráfico 13 – Percentuais de Gênero – Televisão – Obras Não-Seriadas (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 14 – Percentuais de Gênero – Televisão – Obras Seriadas (CPBs emitidos em 2018)


Na comparação de obras seriadas e

não-seriadas que tiveram como segmento

inicial o mercado de televisão, apenas o

roteiro (28%) e a produção executiva

(43%) das obras seriadas obtiveram maior

percentual de participação feminina que a

média geral.

Analisando as informações por tipo

de obra, os percentuais de televisão são

melhores que a média geral na direção de

variedades (26%), no roteiro de documen-

tários (26%), reality-show (34%) e de varie-

dades (38%). Já na produção executiva,

apenas ficção (31%) e videomusical (38%)

ficam abaixo da média geral (41%).

O destaque é para a participação femi-

nina na produção executiva de reality-show

(65%) e variedades (49%), superando a parti-

cipação masculina (Gráficos 16 a 18).

Ao compararmos com dados dos anos

anteriores, podemos apontar que no ano de

2016 a direção de fotografia das animações

era ocupada apenas por homens. Já em

2017, tivemos uma participação feminina de

3%, subindo para 4% em 2018.

13%21%

41%

10%

57%

82% 71%

48%

87%

37%

4% 8% 11%3% 6%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Direção

(909 títulos)

Roteiro

(502 títulos)

Produção

Executiva

(415 títulos)

Direção de

fotografia

(408 títulos)

Direção de arte*

(51 títulos)

Televisão - Obras Não-Seriadas


18%28%

43%

5%

48%

66% 48%

35%

90%

42%

15%25% 21%

5%11%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Direção

(634 títulos)

Roteiro

(498 títulos)

Produção

Executiva

(439 títulos)

Direção de

fotografia

(362 títulos)

Direção de arte*

(65 títulos)

Televisão - Obras Seriadas


11


Gráfico 15 – Percentuais de Gênero – Televisão Direção (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 16 – Percentuais de Gênero – Televisão Roteiro (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 17 – Percentuais de Gênero – Televisão Produção Executiva (CPBs emitidos em 2018)

Gráfico 18 – Percentuais de Gênero – Televisão Direção de Fotografia (CPBs emitidos em 2018)

15%20%

15%20%

26%

8%

76%69%

69% 62%

66%

89%

10% 11%16% 18%

9%3%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(82 títulos)

Documentário

(517 títulos)

Ficção

(190 títulos)

Reality-Show

(45 títulos)

Variedades

(175 títulos)

Videomusical

(534 títulos)

Direção - Por tipo de Obra - 2018


16%

26% 24%

34% 38%

14%

59%

60%

48%37%

49%

80%

25%

15%

28% 29%

13%6%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(76 títulos)

Documentário

(406 títulos)

Ficção

(172 títulos)

Reality-Show

(38 títulos)

Variedades

(114 títulos)

Videomusical

(194 títulos)

Roteiro - Por tipo de Obra - 2018


46% 43%

31%

65%

49%

38%

43%39%

40%

32%

39%53%

11%18%

29%

3%

13% 9%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(46 títulos)

Documentário

(399 títulos)

Ficção

(121 títulos)

Reality-Show

(37 títulos)

Variedades

(103 títulos)

Videomusical

(148 títulos)

Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2018


4%9% 8%

3%5%

4%

96% 84% 90% 97% 92% 94%

7% 2% 3% 1%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

Animação

(24 títulos)

Documentário

(374 títulos)

Ficção

(123 títulos)

Reality-Show

(31 títulos)

Variedades

(74 títulos)

Videomusical

(144 títulos)

Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2018


12


Parte IV - Filmes Brasileiros Lançados - 2014 a 2018

Gráfico 19 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero da Direção (2014-2018)

Gráfico 20 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero da Direção (2014-2018)

Os dados disponíveis nesta parte são

referentes aos filmes brasileiros lançados

comercialmente em salas de exibição nos

últimos cinco anos, ou seja, de 2014 a 2018.

No comparativo dos anos, o percentu-

al de participação feminina na direção dos

filmes brasileiros lançados no ano de 2018

apresentou o maior número (22%).

O destaque são os percentuais de

produção executiva, quando olhamos os

números de títulos lançados, a presença fe-

minina é maior que a masculina desde 2015.

Já o público desses filmes, que vinha sendo

maior até 2017, apresentou uma forte queda

no ano de 2018.

10%15%

20%15%

22%

87% 77%

78%

78%69%

4%8%

1%7% 9%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(114 títulos)

2015

(132 títulos)

2016

(143 títulos)

2017

(160 títulos)

2018

(184 títulos)


11%

28%

9% 10% 12%

83%

72%

91% 90% 88%

5%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(114 títulos)

2015

(132 títulos)

2016

(143 títulos)

2017

(160 títulos)

2018

(184 títulos)


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Parte IV - Filmes Brasileiros Lançados - Últimos Cinco Anos (2014 a 2018)

Gráfico 21 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero do Roteiro (2014-2018)

Gráfico 23 – Percentual de Títulos Lançados por Gênero da Produção Executiva (2014-2018)

14%20% 19%

11%

22%

70%66% 68%

62%

55%

16% 14% 13%

27% 23%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(76 títulos)

2015

(91 títulos)

2016

(127 títulos)

2017

(146 títulos)

2018

(176 títulos)


Gráfico 22 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero do Roteiro (2014-2018)

4% 3%

34%

1% 2%

71% 76%

54%

50%

66%

25%21%

12%

50%

32%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(76 títulos)

2015

(91 títulos)

2016

(127 títulos)

2017

(146 títulos)

2018

(176 títulos)


41%

52%46%

40%

43%

42%

34%

34%37% 27%

17% 13%20% 22%

30%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(69 títulos)

2015

(90 títulos)

2016

(130 títulos)

2017

(147 títulos)

2018

(176 títulos)


Gráfico 24 – Percentual de Público dos Lançamentos por Gênero da Produção Executiva (2014-2018)

51% 51%

54%48%

19%

42%34%

34%37%

27%

2%8%

60%

0%

10%

20%

30%

40%

50%

60%

70%

80%

90%

100%

2014

(69 títulos)

2015

(90 títulos)

2016

(130 títulos)

2017

(147 títulos)

2018

(176 títulos)


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Agência Nacional do Cinema

Diretoria Colegiada

Christian de Castro – Diretor-Presidente

Alex Braga Muniz

Debora Ivanov

Superintendente de Análise de Mercado

Daniel Mattos

Observatório Brasileiro do Cinema e do

Audiovisual

Editor

Cainan Baladez

Elaboração

Amanda Costa

Cainan Baladez

Consolidação dos dados

Amanda Costa

Elaboração de Gráficos e Tabelas

Amanda Costa

Revisão

Adriana Lima

Fontes

Sistema ANCINE Digital (SAD). Dados extraídos

em 11/06/2018 e 30/05/2019.

Sistema de Acompanhamento da Distribuição em

Salas de Exibição (SADIS), Dados consolidados em

02/04/2018 e 22/02/2019.

Publicado no Observatório Brasileiro do Cinema e

do Audiovisual – OCA em 13/06/2019.

http://www.ancine.gov.br/

http://oca.ancine.gov.br/

Expediente

http://www.ancine.gov.br/

http://oca.ancine.gov.br/

Documents

Participação feminina na produção audiovisual brasileira (2018) · de seis mil agentes do audiovisual tives-sem a sua classificação de gênero detecta-da, reduzindo o esforço