PROJETO DE PESQUISA (Robert Capa)-Versão CNPq

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PROJETO DE PESQUISA

ROBERT CAPA, FOTOJORNALISMO

E A MORTE DE UM MILICIANO: UMA ABORDAGEM PRAGMTICA SOBRE A AUTENTICIDADE DE UM

CONE DA FOTOGRAFIA

Prof. Dr. Jorge Ventura de Morais (UFPE) (Coordenador)1

Prof. Dr. Paulo Marcondes Ferreira Soares (UFPE)2

Profa. Dra. Rosane Alencar (UFPE)3

Palavras-Chave: Sociologia da Prova, Debates Pblicos, Pragmatismo, Reflexividade, Fotografia.

1. Introduo

A guerra tem ferido as sensibilidades modernas. Mais especificamente, tem

ferido as sensibilidades artsticas modernas. Para isto basta lembrar a srie de Goya

intitulada Desastres da Guerra. Contemporaneamente, com o advento da fotografia4,

as guerras e conflitos tem sido objeto de filmes, de pinturas e da fotografia,

particularmente daquilo que se convencionou chamar de fotojornalismo.

Nesta ltima rea, cabe lembrar, entre outros, aquele que considerado como

uma espcie de criador do fotojornalismo: Robert Capa. Ele fotografou diversas guerras,

comeando pela Guerra Civil Espanhola, a Segunda Guerra Mundial, a Guerra na

Indochina etc.

Vrias de suas fotos se tornaram icnicas (Alexander, 2008a e 2008b), embora

uma particularmente tenha se tornado cone inconteste: A Morte de um Miliciano.

Esta foto, que est seguramente entre as fotos mais famosas do mundo, mostra,

1 Com expertise em teoria sociolgica e sociologia da arte contribuir principalmente a partir dos debates

sobre sociologia pragmtica e do debate pblico. 2 Com expertise em sociologia da arte, especificamente no campo plstico, contribuir com a discusso

com base em uma sociologia da imagem. 3 Com expertise em metodologias qualitativas, contribuir com a anlise fina da trajetria dos argumentos

apresentados nos corpora. 4 No nos cabe aqui entrar na discusso sobre o estatuto artstico da fotografia (Martins, 2008).

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supostamente, o exato momento da morte de um combatente de esquerda e tem sido

interpretada, em seu sentido mais geral, como mostrando o absurdo da guerra.

No entanto, ao lado deste aspecto de iconicidade, tem havido, em anos recentes,

uma forte polmica acerca da autenticidade desta foto. Por um lado, alguns acadmicos,

ensastas e jornalistas comearam a levantar dvidas acerca de se aquele evento

fotografado por Capa teria realmente acontecido ou se a foto teria sido encenada.

Por outro lado, os defensores de Capa argumentam, obviamente, que realmente o

fotgrafo teria, pelo seu engajamento no front de guerra, tido uma oportunidade

excepcional e a foto seria a expresso real da realidade, que a crueza da guerra.

Dado que uma sociologia pragmtica no pretende ser uma sociologia crtica, mas

uma sociologia da crtica, podemos desde logo afastar um problema sociolgico menor:

no nos cabe dizer quem est certo ou errado neste debate. Assim, nosso problema de

pesquisa se coloca da seguinte forma: pretendemos analisar os argumentos de cada uma

das partes envolvidas no debate no sentido de tornar suas teses em caixas-pretas

(Latour, 2000), isto , como verses definitivas. Neste sentido, para isto, teremos de

seguir no simplesmente os argumentos verbais, mas tambm a qualidade destes

argumentos (morais, estticos, polticos etc), os atores alistados para reforar os

argumentos (experts, cientistas, fotgrafos, historiadores etc), bem como objetos

(mquinas fotogrficas, instrumentos topogrficos, satlites etc) e a prpria cincia

(topografia, cartografia, geografia, histria etc). Dessa forma, nosso foco est na

representatividade do argumento em termos de legitimidade dentro do debate em

anlise. Na perspectiva sociolgica proposta aqui, argumentos so tratados como

unidades elementares de significao que permitem anlises comparativas de material

complexo e heterogneo (Chateauraynaud, 2007, p.3).

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2. Justificativa da Importncia do Estudo

As polmicas em torno do estatuto de verdade do fotojornalismo, bem como do

documentrio, fazem parte da prpria histria dessas modalidades de produo de

imagens e sua vinculao com a matria documental e factual. Um ponto central dessas

polmicas diz respeito ao que realidade ou fico, ao que fato ou ideologia,

informao precisa ou plasticidade, tica ou esttica. Tanto o fotojornalismo quanto o

documentrio tendem a ter o seu registro imagtico diretamente vinculado prova

factual, como um documento verdade, revelador do acontecimento tal qual. No se pode

esquecer, contudo, que um registro fotogrfico ou flmico, identificado como o

documento de um acontecimento determinado, no se d sem que o fotgrafo ou

documentarista estabelea uma dada descontextualizao ou recorte desse

acontecimento face ao que se poderia caracterizar como fato real. Concorre para isso um

conjunto de fatores culturais, ideolgicos, tico-estticos e polticos, explcitos ou

difusos, com os quais esse fotgrafo ou documentarista encontra-se comprometido.

Quer dizer, a imagem sempre fruto de uma interpretao, seja no ato de sua produo

(o corte, a angulao e outros meios de manipulao dados pelo fotgrafo ou

cinegrafista), seja no da sua fruio (os padres ou convenes que condicionam os

modos de ver do pblico). Isso para no falar do fato de que o prprio dispositivo

fotogrfico ou flmico, a cmera, impe limites construo de uma imagem. Como

bem sintetiza Becker (2009):

Representaes no tm significados fixos, cujas ramificaes complementares os analistas possam depois interpretar. Elas vivem em

contextos sociais e so verdade e fico, documento ou construo

imaginativa, dependendo do que os usurios finais fazem delas. Esse

experimento mostra como a mesma imagem pode ter significados muito

diferentes, de acordo com seu uso em contextos distintos por diferentes

tipos de pessoas (p. 200).

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Dessa forma, possvel, a partir dos ensinamentos de Becker e de

Chateauraynaud, relevar o fato de que o presente projeto de pesquisa poder trazer

contribuies mais amplas terica e metodologicamente para uma sociologia do

debate pblico e do estatuto da fotografia e da imagem como objeto de estudo e fonte de

dados. Isto porque nosso estudo abordar problemas recorrentes em termos terico-

metodolgicos acerca da relao entre dado emprico e realidade.

3. Problematizao

Robert Capa no nasceu Robert Capa! Ele nasceu Endre Friedmann na Hungria.

Muito jovem, teve problemas com o governo autoritrio de seu pas, o que o obrigou a

viver na Alemanha. L, ele comeou a trabalhar em uma agncia fotogrfica como

tcnico. Quando Leon Trotsky, em 1932, j em desgraa no cenrio poltico da Unio

Sovitica, realizou uma palestra na Dinamarca, Capa foi designado para acompanhar o

evento. Foi a que ele cometeu suas primeiras fotografias, mesmo sem muita

experincia.

Com a asceno dos nazistas ao poder, Friedmann se refugiou na Frana, onde

criou o personagem e nome a partir de qual se tornaria famoso: Robert Capa. Foi com

esta identidade que Capa rumou para a Espanha para fotografar a guerra civil neste pas.

Cheio de simpatias pelas foras republicanas assim como diversos intelectuais e

artistas daquela poca , Capa comeou a fotografar a guerra na frente de batalha

registrando-a de dentro de tneis, trincheiras, cidades etc.

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Figura 1. Robert Capa: Morte de um Miliciano (Copyright de Cornell Capa/Magnum Photos)

Foi assim ou, pelo menos, assim se acreditou durante certo tempo que ele

tirou a foto que o imortalizou para sempre entre os maiores fotgrafos do sculo XX e

como criador do fotojornalismo de guerra.

Dvidas sobre a foto sempre existiram, mas corriam atravs de cochichos. No

entanto, de tempos para c, tem havido vrias vozes que contestam que ela tenha sido

tirada no calor da batalha, que ela seja um retrato real da guerra. Em vez disso, apostam

que ela foi encenada.

Como bem afirma Martins (2012):

O mesmo, e ao inverso, se observa em relao ao autntico. Assim como a fotografia confere autenticidade ao que autenticidade no tem, pode tirar

autenticidade do que autntico, simplesmente porque fotografia.

Portanto, impregnada das incertezas prprias do polissmico. o caso da

clebre fotografia da morte do miliciano, na Guerra Civil espanhola, feita

[por] Robert Capa, em 1936. Ele fazia uma sequncia de fotos dos

milicianos que acompanhava quando, no exato momento de clicar, o

miliciano no qual focava sua objetiva foi atingido por um tiro fatal. Embora

a morte tenha sido comprovada, ocorrida naquele dia e instante, a foto de

Capa continua cercada de debate e incerteza por conta do que prprio da

fotografia e no do fato.

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Para isto, vrios meios tm sido utilizados. Houve ateno para o fato de que no

teria havido batalha naquele dia naquela localidade. Chamou-se ateno tambm para a

posio do rifle e do corpo, inclusive com a utilizao da foto seguinte, na sequncia,

cuja posio do corpo cado no seria condizente com a posio em que o miliciano foi

atingido pelo tiro. Argumentou-se tambm acerca do fato de que no h sangue na

camisa do morto, investigou-se qual teria sido a arma usada, a cmera utilizada por

Robert Capa etc.

Sua [da fotografia] definio borrada empresta autenticidade a uma foto que parece ter sido tirada na pressa em meio a um grande perigo... O claro

brilhante da testa do homem, a sombra escura no topo de sua cabea e o

ngulo de sua face jogada para trs, aparentemente por uma bala que o

atingiu, confere um poder extraordinrio imagem, sugerindo que o

fotgrafo capturou o exato momento no qual a bala passou atravs de sua

cabea... Apesar disto, a imagem profundamente ambgua. igualmente

possvel que a bala passando atravs da cabea do soldado seja meramente a

sombra do seu bon borrado no movimento; que a marca branca na sua testa seja meramente sua orelha capturando a luz. A profunda ambivalncia

da fotografia, e a constante oscilao de quem a v entre o que mostrado e

o que parece ser mostrado, assegura um constante fascnio imagem (Brothers, 1997, p. 179. Traduzimos).

J entre aqueles que defendiam a foto como tendo sido capturada por Capa em

um momento supremo da brutalidade da guerra, procurou-se, primeiro, descobrir a

identidade do miliciano identificado por Federico Borrell Garca , o que foi

confirmado por familiares como tendo sido morto no dia em que a foto fora tirada. Foi

tambm argumentado que no tinha havido realmente uma batalha, mas tiroteios

espaados e que em uma destas ocasies ocorreu a fatalidade com Borrell Garca (Cf.

Martins, 2008, p.22 (nota 27)).

Que houve encontro com vtimas entre republicanos e franquistas em Cerro Muriano, a 5 de setembro de 1936, est documentalmente atestado; que

Capa e sua noiva Gerda Taro estiveram presentes conta com testemunhos

confiveis. Jorge Lewinski, em 1978, chegou a aventar ter havido pose at

mesmo com auxlio das tropas de Franco, o que contraria tudo o que se

conhece do padro ideolgico e dos explcitos compromissos polticos do

fotgrafo e tornaria um escrnio a reiterada republicao da imagem... Por

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certo, poderia sempre tratar-se de um escorrego. Contudo, Mario Brotns

Jord (originrio de Alcoy e que esteve presente no local fatdico como

miliciano, aos 14 anos) pesquisou arquivos em Salamanca e Madri e chegou

concluso de que, no dia e no lugar em pauta, houvera apenas um

incidente, que acarretou uma nica morte: a do miliciano de Alcoy, Federico

Borrell Garca, de 24 anos. Everisto, irmo mais novo de Federico, tambm

envolvido com a milcia, confirmou os dados, o local e a morte (que no

chegou a presenciar, mas de que tinha pormenores por testemunho de

companheiros). Alm disto, fotografias de famlia confirmaram a identidade

do miliciano tombado (Meneses, 2003, p. 136).

Com relao sequncia de fotos, procurou-se mostrar fotos anteriores no

posteriores em que Capa fotografou, de dentro da trincheira, os republicanos em

posio de combate, pelas costas. Isto mostraria porque Borrell Garca, na hora da

morte, teria sido fotografado de frente ele estaria correndo para dentro da trincheira

e no pelas costas.

E a ausncia de sangue na camisa branca do miliciano? Bom, responderam os

defensores de Capa: Borrell Garca foi atingido por um tiro de fuzil Magnum

descobriram a arma utilizada pelos franquistas e, portanto, no teria tido tempo de

sangrar no momento da foto.

No nos cabe aqui nos estendermos nos diversos argumentos e alistamentos

feitos por partidrios da autenticidade da foto e por partidrios da encenao da foto.

Vale registrar o problema sociolgico de que nos ocupamos neste projeto: que

argumentos e que alistamentos (sinais, pessoas, redes, objetos etc) tem sido

apresentados por estes dois partidos na tentativa de tornar suas verses do fato

histrico uma caixa preta? (Cf. Latour, 2000). Ou, parafraseando Chateauraynaud

(2004), que provas cada uma das partes apresenta para estabelecer sua posio como a

verdade?

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4. Quadro Terico

Independentemente do alinhamento ideolgico, acreditamos que uma das

caractersticas da sociologia, ao longo de sua histria, sua postura crtica (sociologia

crtica). Com isto queremos dizer que mesmo correntes conservadoras, na procura de

resolver problemas sociolgicos, tem apontado, em alguma medida, para uma

interpretao que seria mais correta do que outras, por parte dos atores sociais.

Somente com a etnometodologia, com seu famoso postulado da indiferena

metodolgica, que esta lgica sofreu algum tipo de contestao (Cf. Garfinkel &

Sacks, 1970). Mais recentemente, com mais fora em certas correntes da sociologia

francesa, que tem havido uma maior defesa de outra postura metodolgica, ou seja, a

de abdicar da sociologia crtica em favor de uma sociologia da crtica.

Isto significa que se tem defendido a ideia de que os sujeitos sociais no

precisam da proteo dos socilogos. E os socilogos precisam prestar mais ateno nos

argumentos dos prprios atores sociais para que possam entender melhor os argumentos

que aqueles utilizam, de forma que se possa chegar a um melhor entendimento do

problema sociolgico sob anlise.

Neste projeto, toma-se partido desta postura metodolgica: no pretendemos

formular juzo de valor acerca do debate entre estes dois partidos. Pretendemos, sim,

entender os termos dos argumentos (uma sociologia do debate pblico) que cada uma

das partes apresenta e os alistamentos feitos para provar a verdade das suas posies.

Neste sentido, procuraremos apoiar nossa anlise nas contribuies recentes de

Francis Chateauraynaud da escola sociolgica pragmtica e reflexiva (Cf.

Chateauraynaud, 2004, 2007, 2009a e 2009b, Trabal et al., 2006, entre outros).

Alexander (2006) nos mostra o seguinte: uma narrativa scio-histrica tem uma

sintonia perfeita quando texto, cenrio e audincia se fundem perfeitamente. Se no, h

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o fracasso. Por sua vez, Chateauraynaud (2007 e 2009b), ao analisar debates pblicos na

Frana, mostra que estes debates ocorrem por tensionamento entre interessados em um

problema, quando passam a ter vises diferentes e opostas sobre ele. Um exemplo seria

os embates sobre o uso ou no de energia nuclear, e o uso de tcnicas orgnicas (contra

os organismos geneticamente modificados) para a produo de alimentos.

Segundo Chateauraynaud (2004), os debates pblicos podem ser entendidos em

termos de quatro tipos de alistamentos feitos pelos atores em contenda. No processo de

validao (na expresso de William James, apud Chateauraynaud, 2004, p.7) de seus

argumentos, os atores procuram alistar sujeitos e objetos que possam corroborar seus

pontos de vista de forma a tornar sua posio uma caixa-preta, isto , algo sobre o qual

no se discute. Primeiro, os contendores procuram sinais (palavras, textos, grficos etc)

que indiquem a correo de seu argumento. Segundo, eles procuram engajar pessoas na

teia dos acontecimentos que possam dar testemunho verbal ou comportamental, dar

pistas, que apoiem seus argumentos. Terceiro, apela-se para o conhecimento fornecido

pela experincia cotidiana, a experincia fornecida pelo corpo (intuio, no caso da foto

de Capa, de que seria muito difcil, quase impossvel, algum ser fotografado naquela

situao; no caso de alimentos orgnicos, eles tornam o corpo mais saudvel etc).

Finalmente, seguindo os ensinamentos de Latour (2000), alistam-se objetos de diversos

tipos, que possam emprestar apoio tese defendida (mquinas fotogrficas, fuzis,

aparelhos de topografia, negativos fotogrficos etc).

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SINAIS REDES

PRISE5

CORPO OBJETOS

Figura 2. Fonte: adaptado de Bessy & Chateauraynaud (1995, p.243 apud Trabal et al., 2006, p.13)

Interessante pontuar que nesse modelo terico-analtico, inspirado nas bases

fenomenolgicas, tem por foco estudar como os atores engajados numa atividade

perceptual resolvem as incertezas a partir da conexo com os diversos recursos

disponveis na experincia (Cf. Trabal et al., 2006).

Com este esquema analtico, pretendemos seguir os passos dos modernos

contendores envolvidos em argumentos acerca da prtica de Robert Capa quando tirou a

foto que se tornou um cone fotogrfico do nosso tempo.

5. Objetivos

5.1 Objetivo Geral

Investigar o estatuto de ambivalncia da imagem Morte de um Miliciano, de

Robert Capa, a partir dos argumentos e dos alistamentos utilizados por defensores e

oponentes das teses, no debate pblico que se seguiu, de que a foto seria uma bem

montada encenao ou a prpria expresso da realidade.

5 Embora no possamos traduzir exatamente o significado de Prise, optamos, depois de vrias

discusses com nossos colegas Paulo Henrique Martins e Silke Weber, pelo termo apreenso, que expressa melhor a ideia original em francs.

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5.2 Objetivos Especficos

5.2.1 Analisar os alistamentos de sinais promovidos pelos dois partidos;

5.2.2 Investigar os alistamentos de pessoas em redes feitos pelos dois agrupamentos

de atores;

5.2.3 Analisar os alistamentos de experincias corporais (experincias prticas)

encaminhados por defensores e oponentes das teses da encenao ou da prpria

expresso da realidade;

5.2.4 Investigar os alistamentos de objetos que possam confirmar uma posio ou

outra na contenda.

6. Metodologia

Considerando os objetivos propostos o corpus do presente projeto ser

construdo a partir do mtodo de anlise documental de trs fontes de dados: textos

publicados em sites variados sobre a temtica; matrias de jornais publicadas na poca e

obras que tratam especificamente do debate sobre o estatuto (encenao ou cena real) da

fotografia de Robert Capa.

Uma busca preliminar revelou a existncia de mais de 100.000 pginas na

internet sobre Robert Capa (o debate pode ser encontrado, principalmente, em lngua

inglesa, embora haja alguns documentos em espanhol e outros em italiano e francs). O

termo Robert Capa, combinado com outros tais como Death of a Soldier, Spanish

Civil War, The Mexican Suitcase, mostrou a enormidade de documentos que fazem

referncia controvrsia sobre o estatuto da fotografia de Capa, bem como outros

aspectos relacionados sua vida e sua obra. Estes documentos, que se constituiro em

parte do corpus deste projeto de pesquisa, sero copiados e armazenados, a partir do

critrio de saturao, para posterior anlise (Flick, 2009b; Bryman, 2008b; Kelle, 2003).

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Usaremos o sistema Nexis UK6 para acesso British Library onde poderemos

consultar jornais do perodo publicados nas principais lnguas europeias (francs, ingls,

italiano, espanhol, portugus etc). Em uma primeira estimativa, teremos acesso a cerca

de 15.000 notcias sobre Robert Capa.

Tambm faremos entrevistas (nmero a ser definido posteriormente) com

especialistas nas reas de sociologia, antropologia, histria e fotografia que tenham

tratado deste debate (por exemplo, Jos de Souza Martins (USP), Ulpiano Meneses

(USP), Cynthia Young (Curadora no International Center of Photography, que

dedicado a Robert Capa), Jos Manuel Susperregui (Universidade do Pas Basco)),

como forma validar, via triangulao, os dados coletados em outras fontes.

Quanto s obras especificamente voltadas para o debate sobre o estatuto

(encenao ou cena real) da fotografia de Robert Capa, sero analisadas quatro obras. O

livro The First Casualty, de Philip Knightley, onde a tese da encenao defendida.

Neste mesmo veio, h tambm Sombra de la Fotografa, obra de Jos Manuel

Susperregui Etchebeste, em que o autor se utiliza de diversos meios (estudos

topogrficos, por exemplo) para argumentar em favor da tese da encenao.

Por outro lado, Richard Whelan, na sua biografia de Capa, sustenta tese

diametralmente oposta, ou seja, a foto de Robert Capa uma cena real capturada no

momento exato da batalha entre republicanos e fascistas.

Finalmente, duas outras obras que se referem ao trabalho de Capa e seu

significado so: The Mexican Suitcase, coleo das fotografias de Capa, a partir dos

negativos recuperados no Mxico, organizada por Cynthia Young, e Diante da Dor dos

Outros, de Susan Sontag.

6 Sistema de busca oferecido pela biblioteca da Universidade de Exeter. Tendo o coordenador deste

projeto feito l o seu ps-doutorado, esta universidade continua graciosamente a lhe permitir acesso ao

sistema.

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Com relao anlise deste corpus, nosso procedimento ser o seguinte:

primeiro, identificaremos os diversos tipos de argumentos (morais, poltico-ideolgicos,

estticos etc) que apoiam as duas teses principais. Em segundo lugar, seguindo o nosso

modelo terico, sero identificados os alistamentos feitos pelos contendores em termos

de: a) sinais (por exemplo, houve ou no batalha no dia em que foto foi tirada?); b) rede

(testemunhos); c) corpo (intuies baseadas em experincias passadas, posio do

soldado etc); e d) objetos (artefatos de medio topogrfica, negativos, fotografias,

mquinas fotogrficas, computadores etc).

Considerando a perspectiva pragmtica da anlise a ser realizada, utilizaremos o

software Prospero Programme de Sociologie Pragmatique Experimentale et Reflexive

sur Ordinateur desenvolvido por Francis Chateauraynaud e Jean Pierre Charriau

(Trabal, 2005)7. O programa foi desenvolvido com o objetivo de analisar corpora

constitudos por textos caracterizados por variaes de tipos de argumentos

apresentados dentro de contextos e temporalidades. Dessa forma, entendemos que o

Prospero se constituir numa ferramenta metodolgica importante na identificao da

diversidade de formas de discurso e pluralidade de pontos de vista ou de estilos de

argumentao presente em nosso corpus.

7 Vale ressaltar que j temos acesso a este software, que nos foi gentilmente cedido por seus criadores.

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WARBURTON, Nigel (1997). Authentic photographs. British Journal of Aesthetics. 37(2): 129-137.

WHELAN, Richard (1994). Robert Capa: a biography. Lincoln, University of

Nebraska Press.

YOUNG, Cynthia (2010). The Mexican suitcase. Londres, Steidl.

17

8. Resultados Esperados

8.1 Pelo menos duas monografias de concluso de curso;

8.2 Uma dissertao de mestrado;

8.3 Uma tese de doutorado;

8.4 Um seminrio internacional sobre Robert Capa

8.5 Um livro composto dos seguintes captulos:

8.5.1 Introduo

8.5.2 Captulo Terico e Metodolgico

8.5.3 Robert Capa, a Guerra e o Nascimento do Fotojornalismo

8.5.4 Alistando Sinais

8.5.5 Alistando Pessoas em Redes

8.5.6 Alistando Experincias Corporais

8.5.7 Alistando Objetos e Artefatos

8.5.8 Argumentando

8.5.9 Concluso

18

9. Oramento

Produto Preo Unitrio (R$) Quantidade Total

Capital

Computador All in One Intel Core I3

4GB 1TB 23" Full HD Multi Touch

Display

3.200,00 3 9.600,00

HD Externo Disco Porttil 1TB

STAX1000600

500,00 3 1.500,00

TV LED 42" FULL HD 180 Black

Light TC-L42E5B Full HD USB

HDM

2.000,00 1 2.000,00

Estabilizador 2000VA 540,00 3 1.620,00

Antropologia e Imagem (Livro)

Editora: ZAHAR

19,90 1 19,90

Antropologia e Imagem, V.1 (Livro)

Organizador: PEIXOTO, CLARICE

EHLERS

Editora: GARAMOND

38,00 1 38,00

Antropologia e Imagem, V.2 (Livro)

Organizador: PEIXOTO, CLARICE

ELHLERS

Editora: GARAMOND

52,00 1 52,00

Diante da Dor dos Outros (Livro)

Autor: SONTAG, SUSAN

Editora: COMPANHIA DAS

LETRAS

37,50 1 37,50

Esttica da Fotografia: Perda e

Permanncia (Livro)

Autor: SOULAGES, FRANOIS

Editora: SENAC SAO PAULO

79,00 1 79,00

Fotografia: Usos e Funes no

Sculo XIX

Organizador: FABRIS,

ANNATERESA

Editora: EDUSP

60,00 1 60,00

Fotografa Como Documento Social,

La (Livro)

Autor: FREUND, GISELE

Editora: GUSTAVO GILI

61,90 1 61,90

Fotografa, Antropologa y

Colonialismo (Livro)

Autor: NARANJO, JUAN

Editora: GUSTAVO GILI

90,90 1 90,90

Fotogrfico, O (Livro)

Autor: KRAUSS, ROSALIND E.

Editora: GUSTAVO GILI GG

87,30 1 87,30

19

Imagem e Conhecimento (Livro)

Organizadores: FABRIS,

ANNATERESA&KERN, MARIA

LUCIA BASTOS

Editora: EDUSP

80,00 1 80,00

Photography: A Cultural History

(Livro)

Autor: MARIEN, MARY WARNER

Editora: LAURENCE KING

131,40 1 131,40

Photography and Culture (Livro)

Autor: KUBICKI, KATHY, PHU,

THY&WILLIAMS, VAL

Editora: PALGRAVE USA

104,00 1 104,00

Photography and its Critics (Livro)

Autor: MARIEN, MARY WARNER

Editora: CAMBRIDGE - USA

92,50 1 92,50

War and Photography (Livro)

Autor: BROTHERS, CAROLINE

Editora: TAYLOR & FRANCIS

USA

124,40 1 124,40

Que Vemos, O Que Nos Olha, O

(Livro)

Autor: DIDI-HUBERMAN,

GEORGES

Editora: EDITORA 34

42,00 1 42,00

Images in Spite of All (Livro)


GEORGES

Editora: CHICAGO UNIVERSITY

P

69,50 1 69,50

Cuando las Imagenes Toman

Posicin (Livro)


GEORGES

Editora: ANTONIO MACHADO

96,10 1 96,10

Confronting Images (Livro)


GEORGES

Editora: PENNSYLVANIA

UNIVERS

121,50 1 121,50

Prospero (Livro)

Autor: CHATEAURAYNAUD,

FRANCIS

Editora: CNRS EDITIONS

132,40 1 132,40

Researching The Visual (Livro)

Autor: EMMISON, MICHAEL&

SMITH, PHILIP

Editora: SAGE-USA

218,70 1 218,70

20

Sociologia da Fotografia e da

Imagem (Livro)

Autor: MARTINS, JOSE DE

SOUZA

Editora: CONTEXTO

37,00 1 37,00

Robert Capa (Livro)

Autor: LEBRUN, BERNARD&

LEFEBVRE, MICHEL

Editora: HARRY N ABRAMS INC

115,70 1 115,70

Robert Capa (Livro)

Texto/Notas: WHELAN, RICHARD

Editora: PHAIDON PRESS

130,10 1 130,10

Robert Capa at Work (Livro)

Autor: HARTSHORN, WILLIS&

WHELAN, RICHARD

Editora: STEIDL - USA

138,80 1 138,80

Robert Capa (Livro)

Autor: WHELAN, RICHARD

Editora: ACTAR

192,80 1 192,80

Mexican Suitcase, The (Livro)

Autor: YOUNG, CYNTHIA

Editora: DAP-DISTRIBUTED ART

693,70 1 693,70

Faire Voir: L'Art a L'Epreuve de Ses

Mediations (Livro)

Autor: HEINICH, NATHALIE

Editora: IMPRESSIONS

NOUVELLE

81,80 1 81,80

Triple Jeu de L'Art Contemporain,

Le (Livro)


Editora: MINUIT

82,50 1 82,50

Ce Que LArt Fait a la Sociologie (Livro)


Editora: MINUIT

44,80 1 44,80

First Casualty, The (Livro)

Autor: KNIGHTLEY, PHILLIP

Editora: JOHNS HOPKINS

UNIVER

92,50 1 92,50

Advances in Visual Methodology

(Livro)

Organizador: PINK, SARAH

Editora: SAGE-USA

150,30 1 150,30

Camera as Historian, The (Livro)

Autor: EDWARDS, ELIZABETH

Editora: DUKE UNIVERSITY

PRES

104,00 1 104,00

21

Cruel Radiance: Photography and

Political Violence, The (Livro)

Autor: LINFIELD, SUSIE


P

57,90 1 57,90

Photographers Eye, The (Livro) Autor: EVANS, WALKER et al.

Editora: MOMA

78,50 1 78,50

Picturing Atrocity (Livro)

Autor: VARIOS AUTORES


P

86,80 1 86,80

Civil Contract of Photography, The

(Livro)

Autor: AZOULAY, ARIELLA

Editora: MIT PRESS

106,80 1 106,80

Classic Essays on Photography

(Livro)

Autor: TRACHTENBERG, ALAN

Editora: INDEPENDENT

PUBLISHE

54,80 1 54,80

Photography Reader, The (Livro)

Autor: WELLS, LIZ

Idioma: INGLES

Editora: TAYLOR & FRANCIS

USA

136,60 1 138,60

Subtotal ------- ------- 18.846,40

Custeio

Papel Inkjet A4 75G (500) 13,00 50 650,00

Toner para impressora 200,00 10 2.000,00

DVD-R 1,4GB Mini Pack C/ 25 30,00 5 150,00

Subtotal -------- ------- 2.800,00

Total Geral --------- ------- 21.646,40

Documents

PROJETO DE PESQUISA (Robert Capa)-Versão CNPq