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02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
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045.02 ano04,fev.2004
revistas
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arquitextosISSN18096298
Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)EdsonMahfuz
Voltaradiscutiroprojetoarquitetnicosejustificaeinteressanoapenasporquesesupequeoensinodearquiteturaestejaemcrise,esempreest,maspordoisoutrosmotivosquemeparecemdeparticularrelevncia.Emprimeirolugar,porquenossaprofissopassaporumacrisedisciplinarsemprecedentes,queameaatornlaobsoletaoualterarradicalmentesuanatureza.Emsegundolugar,porquenohconsensosobreosprocedimentosprojetuaisquepodemconduzirboaarquitetura,emuitomenossobreoquecaracterizaobrasdequalidadesuperiornoinciodestenovosculo.Emumapocaemque,aparentemente,valetudo,fundamentalumolharintrospectivoparatentarentenderaessnciadadisciplina.Sassimserpossvelpraticareensinarumaarquiteturaautntica,quepreserveseupapelsocialecultural.
Projetareensinar
Overboensinar,quandoserefereaoprojetoarquitetnico,temumsentidomuitodiferentedequandoaplicadooutrasreasdoconhecimento.
Seoprojetonopodeserensinado,comodizemmuitos,certamentepodeseraprendido.Esseaprendizadosednaprpriaprticadeprojetos,pelarepetiodeumprocedimentoepeloacmulodeconhecimentosqueacarreta.Atransmissodeconhecimentosarquitetnicossedtambmporexemplo,sejaapresentandoediscutindoprojetosdoprprioprofessor,sejapeloestudodearquiteturasexemplares.
Nenhumprocessodeaprendizagemnasreasqueenvolvemcriatividade
045.02sinopsescomocitar
idiomas
original:portugus
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045
045.00OprojetodoprojetoFernandoLaraeSoniaMarques
045.01Qualificarpreciso...UmarelexosobreaformaodoprofessordeprojetoarquitetnicoMaisaVelosoeGleiceAzambujaElali
045.03Natalemoutubro:umapautaparaainvestigaotericanodomniodoprojetoarquitetnicoElvanSilva
045.04Favela:retratodaexclusosocialricoCosta
045.05PensaroespaotecnolgicoFbioDuarte
045.06Lugar,oabsurdodaliberdadeAnaLciaReisMeloFernandesdaCosta
045.07OprofessordeprojetodearquiteturatambmarquitetoRamonSilvaCarvalho
045.08Registrosdavidaurbana.SoPaulo.CentroMaurcioFridmaneCamillaSantino
045.09UmareflexosobreodesigncomoreativadordaexperinciaespacialFlviaNacifdaCosta
jornalnotciasagendaculturalrabiscoseventosconcursosseleo
4.MultipalcoTheatroSoPedro,axonomtrica,PortoAlegreRS,
1996(33)
EdsonMahfuz[EdsonMahfuz]
1/25
emvitruvius
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02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
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possvelseoprofessornopossuiresouberapresentarumavisoclara,precisaeabrangentesobreasuadisciplina.Porisso,demuitosmodosoensinoseconfundecomaprtica,eocontedodidticodequalquerprofessorspodeestarvinculadoaomodoemqueprojetaevaarquitetura.Oquesegueminhavisopessoalsobreoprojetoarquitetnico,basedaminhaprticaprofissionaledaminhaatividadedocente.Comotal,relativaenopretendeseranicaverdadesobreoassunto,emboraeuacreditefortementenasuavalidade.
AcrisedisciplinarAcrisedisciplinaraquemerefiropodeserdefinidaporumasriedefenmenosqueafetamaarquiteturaeourbanismointernamenteeasuareputao,poisevidenteoretrocessodasuainflunciasobreasdecisesqueemanamdasociedade.Umadasorigensdessacriseofenmenodaglobalizaooqual,emboranemtodossedemcontadisso,vemmoldandoomundoocidentalnosltimoscinqentaanos.
Demodoresumido,asituaoatualsecaracterizapelosseguintessintomas(2):
PerdadainflunciaqueaarquiteturagozavaatmeadosdosculoXXcomocentroideolgicodomodernismo,esuaconseqentedecadnciacomoprofissorelevanteaosolhosdasociedade.Provadissoofatodequeamaiorpartedasdecisessobreomeioambienteconstrudoouosobjetosdeusojnoestonasmosdearquitetosedesigners,estandoagoradominadaspelosaspectosprospectivosdomarketing(3).
Atematizaodaarquitetura:reduodesuasformasvisveisaumasriedepostuladosdeterminadospelasdisciplinasdacomunicaoedomarketing.
Agrandeescala:oterritriopassaaserconcebidoemtermosdeenclavesfechados,desconexos,erelacionadosexclusivamentepelasviasdetrnsitoepelasredesdecomunicaes.Otamanhopermiteaosinvestidoresocontroletotaldetodososseusaspectos,inclusiveourbanismo.
Acrescenteimportnciadosnolugaresnavidacotidiana,espaosquenofuncionamcomopontosdeencontromaneiratradicionalesocomumenterelacionadoscomotransporterpido,oconsumoeocio(centroscomerciais,supermercados,hotis,aeroportos,etc.).
Amercantilizaodaarquitetura:osedifciospassamasertratadoscomoobjetosdeconsumo,cujaorganizaoeaparnciaseguemasltimasmodasoutendncias.
Aespetacularizaodaarquitetura.Confundeseineditismocomoriginalidadeeinovaoformalcomqualidadearquitetnica.Emconseqnciadodesejodecriararquiteturasimpactantes,nossascidadesestosetornandoumaespantosamisturadeDisneylandiacomLasVegas(4).
Comoconseqnciaecausaparcialdaatualcrisedisciplinarsurgeafiguradoarquitetoglobalizado,muitomaisumhomemdenegciosdoqueumprofissionaldaarquitetura.Paraelemenosimportantefazerarquiteturadoquevendla.Seumotto:oquevendebom.
Oarquitetoglobalizadoumprestadordeservios,nonosentidodeumprofissionalqueprestaserviossociedade,masderendioquasetotalaosdesejosdoclienteesimposiesdomercado,abraandocomdevooumaprticaquemudaaosabordasmodas,noimportandoasuarelevnciaoufaltade.Aconseqnciadessaatitudeaperdadadimensoculturalesocialdaarquitetura.
Paraoarquitetoglobalizadoaarquiteturaapenasummeiodeafirmaopessoal.Oqueimportaconstruirasuaimagem.Aprofisso,paraele,passouaserapenasummeioparaobterfamae,sepossvel,riqueza.Eledificilmentenosajudaraentendermelhorcomoprojetarem2003enosprximosanos.
Oquaternocontemporneo
Configuradooquadroacima,impeseperguntarsefazalgumsentidoreunirseparadiscutiroprojetoarquitetnico.Felizmente,aindahespaoparaaarquiteturaautntica,aindaquesejacadavezmenor.Sumentendimentoprofundodessaautenticidadeedosprocedimentosprojetuaisquepodemlevaraelanospermitiroresistircrisequeassolanossadisciplina.
Otrabalhodoarquitetosabercolocarsenasuapoca,sentiroespritodostempos,dissolveranostalgia,evitaroridculodoanacronismo,esquivarsetantodasconvenescomodasmodasedasnovidadesdedecorador(5).
Vivemosemumtemposemcertezas,etemosaconscinciadequeascoisassemprepodemserdeoutramaneira.Portanto,semprehvriosmodosderesolverumprojeto.Paraaquelesquetemcomoobjetivorealizarumaarquiteturaautntica,afastaraomximoaarbitrariedadedassuasdecisesessencial.Talvezonicomododecontrolaressaarbitrariedadesejafundamentarasdecisesprojetuaissobreascondiesintrnsecaseespecficasdecadaproblemaarquitetnico.
Quaisseriamessascondiesnoinciodeumnovomilnio?
Emtodaconstruodeveselevaremcontasuasolidez,suautilidadeesuabeleza,diziaVitruvio2000anosatrs.AtmeadosdosculoXVIIIaboaarquiteturaseriaaquelaqueapresentasseumequilbrioentreostrscomponentesdatradevitruviana:Firmitas
045.10DavidPerlow,cinemaecriatividadeVittorioCorinaldi
045.11AarquiteturalquidadoNOXMarcosSolonKretlidaSilva
045.12AarquiteturacomoagenteflmicoFbioAllondosSantos
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02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
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(solidez)eUtilitas(adequaofuncional),quefazempartedaesferaracionaldoconhecimentoeVenustas(beleza,noentendimentodealguns),queocomponenteestticodatradesignificandooque,emtemposprmodernos,estavacentradonasrelaesproporcionaisenaaplicaodasordensclssicasaoexteriordosedifcios(6).
NosculoXIX,somasequelaconcepooutroentendimentodaboaarquitetura.Paraqueumedifciopudesseserconsideradodequalidade,deveriaapresentarcomposiocorreta,referentesuaorganizaoformal/espacialemduasetrsdimenses,ecarteradequado,conceitousualmenteassociadoapenasaoaspectoexpressivoesimblicodaarquitetura,masquedependetantodesuamaterialidadequantodosseusaspectoscompositivosedesuarelaocomoentorno(7).
Atualizandoessasinterpretaes,podesetentarumaredefiniodosaspectosessenciaisdaarquiteturapormeiodeumquaternocompostoportrscondiesinternasaoproblemaprojetual(programa,lugareconstruo)eumacondioexterna,orepertriodeestruturasformaisqueforneceosmeiosdesintetizarnaformaasoutrastrs(8).Enquantoabuscadabelezaestavanocentrodaspreocupaesarquitetnicasatrecentemente,oquaternocontemporneotemcomofocoaformapertinente(figura1).Sendooconceitodebelezaalgotorelativoemutantevariaacadapocaelugar,atmesmodepessoaparapessoa,parecemaisapropriadotercomoobjetivocriarartefatosmarcadospelapertinnciaouadequaodasuaforma.
1.Oquaternocontemporneo,apartirde
discussescomoarq.AlejandroAravena
EdsonMahfuz
Talveznossohorizontenosejaoutrosenoverificarcertapertinncianaarquiteturapertinncianaleituradoproblema,pertinnciadaformaproposta.Decomporcorretamenteasituaoemseusaspectosconstituintesessenciaiseconheceraspropriedadesdaformadetalmodoqueelaencarneasituaopertinente.nessesentidoqueumarquitetoumprofissionaldaforma:conheceexatamentesuasconseqncias(9).
quelastrscondiesinternaspoderamostambmchamardeestimulantesdaforma(10),pelasuapresenaconstante,commaioroumenorintensidade,naorigemenodesenvolvimentodoprocessoprojetual.
Aresoluodeumprogramaemtermosformaisaessnciadaarquitetura.Oprogramaomaiorvnculoqueumprojetomantmcomarealidade.Sendoarealidadeoseuhorizonte,osentidodeumprojetoarticulla.Maisdoqueumafrialistadeespaosereasmnimas,umprogramaarquitetnicodeveservistocomoumarelaodeaeshumanas.Estassugeremsituaeselementaresquepodemserabasedaestruturaoformal.Averdadeiranovidadeemarquiteturanoaparecenoterrenodalinguagemarquitetnicaedaexpresso,masquandomudaasuaconcepoprogramtica,queoverdadeiroreflexodoespritodostempos.
Oprogramaummaterialestruturadosobreoqualaaoprojetualestabeleceumaordemespacialirredutvelssuascondies,masdenenhummodoalheiaaelas.Osuportedaidentidadeformaldeumaobradevesebasearnessaidiaestruturaldoprograma,aoinvsdeserelacionarsmbolosexternosaele.Nohaquinenhumresquciodaquelefuncionalismoradicalqueconectavafunoeformanumarelaodecausaeefeito,atribudoarquiteturamodernapelosseuscrticosortodoxos.Podesedizerqueaarquiteturasurgenosmomentosemqueosentidodaformaincorporaafuncionalidadesemdobrarseaela(11).Aestreitavinculaocomoprogramae,aomesmotempo,anecessidadedetranscendlo,oquepossibilitaaumaobradearquiteturamantersuaqualidadeobjetualintactamesmoquandooprogramajsetornouobsoleto(12).(figuras2e3)
2.EdifcioSededoPMDB/RS,plantageral,
PortoAlegreRS,2003
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
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3.EdifcioSededoPMDB/RS,perspectiva,
PortoAlegreRS,2003
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
Arelaocomolugarfundamentalparaaarquiteturanenhumprojetodequalidadepodeserindiferenteaoseuentorno.Projetarestabelecerrelaesentrepartesdeumtodoissovaletantoparaasrelaesinternasaumprojetoquantoparaasquecadaedifcioestabelececomseuentorno,doqualumaparte(figura4).
4.MultipalcoTheatroSoPedro,
axonomtrica,PortoAlegreRS,1996(33)
EdsonMahfuz[fonte:EdsonMahfuz]
Ainserodeumartefatoarquitetnicoedifcio,conjuntodeedifciosouespaoabertoplanejadoemumstioqualquernuncasedsemconseqnciasimportantes.Se,porumlado,aarquiteturasempreconstrudaemumlugar,poroutrolado,elaconstriesselugar,isto,modificaasituaoexistenteemmaioroumenorgrau(figura5).
5.CentrodeArtesCorpo,vistaarea,
NovaLimaMG,2001.Fonte:EdsonMahfuz
(34)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
Todolugaralgocomplexo,compostodetopografia,geometria,cultura,histria,clima,etc.Porm,pormaisforaquepossuaumlugar,oprojetonosernuncadeterminadoporele.Assimcomonohrelaodiretaentreprogramaeforma,asrelaesentrelugareformatambmdependemdainterpretaodosujeitoqueprojeta.Aatenoaolugarpodetercomoresultadoasugestodeumaestruturavisual/espacialrelacionadaaelepormautnoma,nosentidoemqueelapossuiidentidadeprpria,ecujoreconhecimentoindependentedapercepodasrelaesentreobjetoelugar.
Sequisermosnosdistanciardosexcessosfigurativosdochamadocontextualismopsmoderno,olugardeveservistocomoformalidadelatente,nocomocenrioaseremulado:
Oarquitetomodernoconstriseusartefatosreferindoosaelementosfundamentaisdoterritrioenoscaractersticascircunstanciaisdeseuslimites(13).
Umadasconseqnciasnegativasdefundamentarumprojetoemrefernciasliteraisaoseuentornoqueodesaparecimentoeventualdoreferencialdeixaonovoobjetorfoeevidenciademododramticoasuainconsistnciaformal.Outrasconseqnciasdessaatitudecamalenicasoadesvalorizaodasuaqualidadecomoobjetoeaperdadopapelativoquepodedesempenharnaconstituiodeumlugaredaprpriacidade.
Aimportnciadaconstruoparaaarquiteturatantaquesepoderiaafirmarquenohconceposemconscinciaconstrutiva.Aconstruouminstrumentofundamentalparaconceber,noapenasumatcnicapararesolverproblemas.essaconscinciaqueseparaaverdadeiraarquiteturadapurageometriaedastendnciasquepreferemabstrairarealidadefsicados
02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
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artefatosqueprojetam.Muitorelevantedopontodevistadoensinoedaprticadaarquiteturaaidentificaodoproblemacentraldacriaoarquitetnicanafricoentreestruturafsicaeestruturavisual,poisodesenvolvimentodeumprojetoconsiste,emgrandeparte,noajustecontnuoentreessasduasestruturas.Longedeconstituirumentravecriaoarquitetnica,aconstruointroduzumadisciplinadaqualaboaarquiteturatiraproveito(figura6).
6.Pavilhodeaulas,Alicante,19982000
(35)
JavierGarciaSolera[fonte:EdsonMahfuz]
Umadascaractersticasdasmelhoresarquiteturasqueconhecemosopapelimportantequeaestruturaresistentedesempenhanadefiniodasuaestruturaespacialedaconfiguraodosespaosindividuais.Emalgunscasosexemplares,aestruturaformaldoedifciocoincidecomaestruturaresistente(figura7).
7.CasaPMR,SoPaulo,1964(36)
PauloMendesdaRocha[fonte:PIN,
Helio.PauloMendesdaRocha.SoPaulo,
RomanoGuerra,2002]
Amaterialidadedeumaobraaindamaisimportantequandooseucarternodefinidoapartirdousodeelementosestilsticosextradosdaarquiteturadeoutrostemposeagregadosestruturaresistente.Emumaarquiteturaqueaspiraaautenticidade,osedifciossooqueso,nooqueaparentamser(figura8).
8.CasaA&C,SoPaulo,2002(37)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
***
Nuncademaisenfatizarqueaformanoconseqnciadiretadeumesquemafuncional,aserconstrudodeumcertomodo,emumlugardado.Durand,ViolletleDuceHannesMeyersimplificaramemdemasiaoprocessoprojetualaoestabelecerumarelaodecausaeefeitoentreosaspectosobjetivosdeumprojetoesuaforma.
Fazerarquiteturachegarsnteseformaldeumprograma,emsentidoamplo,edascondiesdeumlugar,assumindoaomesmotempoahistoricidadedaproposta(14).
ParachegaraessasnteseformalreferidaporHelioPin,oarquitetorecorreestruturasformais,acondioexternaaoproblemaarquitetnicoquecompletaoquaternocontemporneo.Umaestruturaformalumprincpioordenadorsegundooqualumasriedeelementos,governadosporrelaesprecisas,adquiremumadeterminadaestrutura(15).
Essesprincpiosordenadorespodemsairtantodorepertrioacumuladonahistriadaarquiteturaquantovirdeforadela(figuras9e10).bemconhecidoointercmbioentreaarquiteturamodernaecertosrecursoscompositivosintroduzidospelasvanguardasartsticas(figura11).Domesmomodo,hcasosemqueaformadosedifciosderivadaconstituioeatdaaparnciadeartefatoseobjetosestranhosaomundodaarquiteturaedaarte,emborararamenteoresultadosejadequalidade,pelasrazesdiscutidasmaisadianteemrelaoaoconceitualismodaarquiteturacontempornea.
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9.MiesvanderRohe,Casacom3Ptios,
1934
[fonte:CARTER,Peter.MiesvanderRohe
atwork.Phaidon,Londres,1999]
10.CentrodeArtesCorpo,planta
principal.NovaLimaMG,2001(38)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
11.CentrodeArtesCorpo,vistado
acesso,NovaLima,MG2001(39)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
Noentanto,aarquiteturaautnticasempreempregaessesrepertriosformaisecompositivosdemaneiracrtica,levandoemcontaapertinnciadasdecisestomadasemcadasituaoespecfica.Qualquerprincpioordenadordevenosinteressarmuitomaisporsuasubstnciadoqueporsuaaparncia,jqueestacaracterizadapelaimpermannciaeresultadodascircunstnciasdecadaprojeto.Falandoespecificamentedousodaarquiteturahistrica,satravsdeumavisoabstratadopassadoquepodemostornlodeutilidadeparanossosinteressesatuais.
Aomencionaraimportnciadousodeestruturasformaisexistentes,importantemencionararelaoentreautenticidadeeoriginalidade.Projetarnuncasignificouinventaralgodonada,nemtemavercomabuscadeoriginalidadeeineditismo.Aliomaisrelevantedaarquiteturamodernanoabuscadonovo,masdoautntico,caractersticodeprojetosordenadosporleisquelhesoprprias.Aobsessopelaoriginalidadedemuitosarquitetoscontemporneosirrelevanteparaaevoluodadisciplinaumprojetodeveriasemprecomearnoedifcioquemelhorresolveuumcasodecaractersticassimilares.Overdadeiroatocriativonoestnoselementos,masnaaodeassocilos(figuras12,13e14).
12.CasaFarnsworth,planta,Illinois,
194550
MiesvanderRohe[fonte:CARTER,Peter.
Op.cit.]
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EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
ConstruoformalEmbuscadereorientaodopensamentoprojetualnummomentodedvidas,paraaarquiteturamodernaquenosvoltamos,pormaisparadoxalqueissopossaparecer,poiselatemsidoconsideradamortaeultrapassadahpelomenostrintaanos.Oconceitodeconstruoformal,fundamentalparaaconcepomoderna,continuasendodeextremautilidadeparaaprticaeoensinodearquitetura.
Semignorarosaspectossocialetecnolgicodaarquiteturamoderna,importanteenfatizararupturametodolgicaqueelaintroduziuemrelaoaosmodosdeproduoartsticaanteriores,substituindoaimitaoporumaidiaautnomadeforma,desvinculadadequalquersistemaprvioouexterior.
Hquasecemanosammeseclassicistapodesersubstitudapelaconstruoformal(16),aqualexercidapelaaoformativadosujeito,quebuscadarsentidoeconsistnciaaoprodutodasuaconcepo(17).Aconstruoformalumaconseqncialgicadopensamentoartsticoqueexigeaparticipaodosujeitoparaoseucomplemento(18).Oobjetomodernoreclamaaintelignciadoespectador,tornandooparticipantedoseujogo(19).Aquelaaoformativadosujeitoqueconcebe,paraquepossaserrecriadapelosujeitoquedeladesfruta,devenoapenassefundamentaremidiasgenricaseinteligveis,assimcomodevetornarexplcitoomodoemqueoobjetoestfeito.
Arupturametodolgicaintroduzidapelamodernidadefoiacompanhadaporumatransformaoradicalnanaturezadoartefatoarquitetnico,comodescreveCarlosMartArs:
Naarquiteturatradicionalosdiferentessubsistemasquecompemoedifcio(estruturaportante,esquemadistributivo,organizaoespacial,mecanismosdeacesso,relaocomoexterior,etc.)coincidementresi,sesobrepemdemodoexatoeunvoco,estabelecendonitidamentesuaformatipolgica.Naarquiteturamodernatodosessessubsistemaspodemserisoladoseabstrados,podemserpensadosdemodoautnomosegundosuasestratgiasparticularesasquais,emboracmplices,noprecisamsernecessariamentecoincidentes.Naarquiteturatradicionalosdiversossubsistemasconvergemunivocamentenadefiniodotipoeeste,aoserfixado,determinaeconstrange,porsuavezaconfiguraodaqueles,subordinandoosdiretrizestabelecidapelotipo.Naarquiteturamoderna,emtroca,ossubsistemasnoseidentificamcomotipo[ouaestruturaformal]nemsoprdeterminadosporele(20).
Senaarquiteturatradicionaltodosossubsistemasconvergemeseconfundemcomaestruturaformal,naarquiteturamodernaasuaindependnciapermiteoabandonodaimitaocomoprocedimentofundamental,possibilitandoousodeesquemasordenadoresdequalquerorigem,atdaprpriahistriadaarquitetura.
Aconstruoformalpodeserdefinidacommaisprecisocomooprocedimentopormeiodoqualseobtmasntesedosvriossubsistemasquecompemumaobradearquitetura,emumaestruturaformalquepossuaidentidade,sentidoeconsistncia.Tratasedeumprocedimentoquevaiarmandoaformacomosetratassedeumquebracabea,passoapasso,numprocessodetentativaeerro,aoinvsdeadotlacomoumatotalidadeimportadadeoutrasituao.
Oempenhoconstrutivomodernosecaracterizaporsituaromarcodelegitimidadedaobranombitodoobjeto,buscandoalgicadasuaconstituiocomoartefatoordenadoporleisquelhesoprprias.Essalgicanodemodoalgumalheiaaosaspectosprogramticosetcnicosdecadasituaoespecfica.Porm,longededeterminaremaforma,atcnica,olugareafunosoasuacondiodepossibilidade.Namedidaquecondicionamaforma,tcnica,lugarefunoestimulamasuasntese.Na
02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.045/606 8/16
origemdetodaobraverdadeiramentemodernahumempenhoconstrutivo(nosentidoformal)capazdeconteroprogramafuncionaldaobrasemquesuaformasejadeterminadaporele(figura15).
15.MemorialRepblica,Piracicaba,2002
(41)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
FormaeidentidadeformalMesmonosendooobjetivoexclusivodaarquitetura,aformaseuresultadoinevitvel.Livresdasinibiesdospioneirosmodernistas,podemosafirmaroformalismodaconcepoarquitetnica,tantoporqueadefinioformaldeveserumapreocupaocentraldetodoprojetocomoporqueaqualidadeessencialdeumarquitetoosentidodaforma(21).
Oconceitodeformatemseprestadoamuitaconfuso,poislhesoatribudosdoissignificadosdesentidooposto.Enquantoparamuitosotermoformaserefereaparnciadeumobjeto,aoseuaspectoouconformaoexterna,tornandosesinnimodefigura(gestalt,emalemo),naarquiteturamodernaformaseidentificacomoconceitomodernodeestrutura(eidos,emgrego).Oformalsempreserefereestruturarelacionalousistemaderelaesinternaseexternasqueconfiguramumartefatoouepisdioarquitetnicoedeterminamasuaidentidade.Essesentidorelacionaldaforma,nombitodaarquiteturamoderna,umaconseqnciadasuarennciaaosvaloresdeobjetocomoalgofechadoemsimesmo.Aidiadeformacomorelaoentreelementosvlidaparatodososnveisambientais,poisaformanotemescala,poisafastadevezacrenadequeosobjetosmodernossoindiferentesaoentornoemqueseinserem,oqueviolaria,sefosseverdade,umprincpioessencialdopensamentocriativodamodernidade(figuras16e17).
16.ConjuntoMultifuncional,vistaarea,
Rubi,Espanha,2002(42)
HelioPin[fonte:HelioPin]
17.ConjuntoMultifuncional,implantao,
Rubi,Espanha,2002
HelioPin[fonte:HelioPin]
Almdepossuirumsentidoestruturalerelacional,aformadeumaobranodeveserentendidacomoalgoexternoaoscondicionantesdoproblemaarquitetniconemcomoalgoquederivadiretamentedeles.maisadequadoentenderaformacomoumasntesedoprograma,datcnicaedolugar,obtidapormeiodaordemvisual.
Nessestermosadquireumsentidomaisclarooconceitodeidentidadeformal,queaordemespecficadecadaobra,aquelacondiodeestruturaconstitutivaprpriadecadaobraeindependentedefatoresexternos.Aidentidadeaqualidadequedeterminaaessnciadealgo,nodevendoserconfundidacomasingularidade,queoconjuntodecaractersticasquediferenciaumobjetodosdemais.Atingiraidentidadeformaloobjetivo
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maiordaconcepoarquitetnica,poisumvaloressencialdaobradearquitetura(22).
Pareceevidentequeaidentidadeformaldeumaobradependedapresenadeumaestruturaformalquedefinasuaorganizaoespacialeasrelaescomoseuentorno.apresenadessaestruturaformalqueseparaaarquiteturadequalidadedaquelefuncionalismobaratoquederivaaplantadoorganogramafuncional,tocomumnasdcadasde60e70dosculopassado.
Assumirumaatitudefrancamenteformalistaimplicaenfatizarumempenhodedotardeordemvisualaespacializaodeumprograma,arecusaemsesatisfazercomasimplescorreofuncionaldeumprojeto,eabuscaincessantedeidentidadeformalparatodaequalquerobra(figura18).
18.CREA/CE,Fortaleza,2000(43)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
SentidoeconsistnciaSentidoeconsistnciaformalsoqualidadesessenciaisaqualquerobradearquitetura.Osentidodeumaobraarquitetnicatemavercomaorientaodasuaincidncianarealidade,sejaelageogrfica,cultural,histrica,tecnolgica,ideolgica,etc.Aobraadquireumsentidoemfunodaposiotomadapeloprojetistaemrelaoaoseuentorno(emtermosabrangentes)ou,ditodeoutromodo,aosmateriaiscomosquaisdevelidar,oscondicionantesdeumprojeto.
Emboraamaioriadasobras,mesmoasconceitualmenteequivocadas,tenhaumsentido,aconsistnciaformalamarcadaarquiteturadequalidade.
Umaobraconsistenteestvertebradaporumsistemaderelaesinternasquegarantemsuaidentidadeformal,respeitandoetranscendendoosrequisitosfuncionais(figura19).Aconsistnciaformaloaspectoespecficoque,namedidaemquefundamentaaidentidadedeumaobra,incidedemododiretosobreosentidoousentidosquesuapresenagera.
19.MemorialRepblica,plantatrreada
crechemunicipalDonaMimi.Piracicaba,
2002(44)
EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson
Mahfuz]
Aconsistnciaformaltemcomoconseqnciaacorreoestilstica,nooraramenteassociadaarquiteturamoderna,supostamenteaestilstica.Oestilodeumaobraoudeumarquitetosedefinecomoafreqnciadecertoselementosvisuaisquederivamdeummodoespecficodeabordarosproblemasdaarquitetura.Setaisconvenessodenaturezaformal(23),oestilotemumadimensoconstrutiva,criativase,aocontrrio,essascaractersticasvisuaissodenaturezafigurativa,oestiloresponderaumaatitudemimtica.Noprimeirocaso,ocarterdoobjetoderivadasuaestruturaformaledasuaconstituiomaterialnosegundo,algoaposto,desvinculadodasuaorganizaoematerialidade,logoinautntico.
Osperigosdoconceitualismo
Oexpostoataquiprivilegiaummododeprojetarqueseopefrontalmenteaoconceitualismodeboapartedaproduoatual,naqualidiasnoarquitetnicasassumempapelcentralnoprocessoprojetual.Osurgimentodesseconceitualismodecorrnciadaorfandadeestticaprovocadapeloabandonodanoomodernadeforma,oqualobrigoubuscadelegitimidadesalheiasespecificidadearquitetnica.Atadcadade1960,serecorriaaidiasdeordemouestruturasformaispararespondersnecessidadessociais,nohavendonenhumanecessidadedecontrolaroprocessodeprojetoapartirdeimagensouenredosimpostosdesdeoexteriordoproblema.
Arepetidaaplicaodeidiasnoarquitetnicasaoprojetoparecese
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dever,namaioriadoscasos,aodesejodeevitaraangstiainerenteaoprocessodeprojetomoderno,emquenoseconheceoresultadoatofinal.Noentanto,apresenadeumconceitoouidianoarquitetnicadominantesignifica,namaioriadoscasos,aimposiodeumatodevontadepessoalarbitrriosobreodesenvolvimentodoprojeto,oqualpassaaserorientadoemdireocomprovaodavalidadedoconceito.Eoquepior,aidentidadeformaldoobjetodeixadeseapoiarnoprograma,nolugarenaconstruoembenefciodaconcretizaodaquelaimageminicial.Aperdadetectonicidadedeboapartedaproduorecenteevidnciasuficientedasconseqnciasdoconceitualismo.
Oartsticoemarquitetura
OladoartsticodaarquiteturamodernaapontadoporHelioPincomoamarcadasuatranscendncia(24).Porm,quandoserefereaoquepodehaverdeartsticonaarquitetura,Pinnoestsereferindoaalgoexterno,quesesobrepeousubstituioscomponentesespecficosdeumproblemaarquitetnico,masaumaformalidadecujaconsistnciatranscendeoscritriosdefuncionalidadedosquaisparte(25)semdeixardeatendlos.Essecomponenteartstico,noentanto,noestpresenteemtodasasobrasdearquiteturanospoucoscasosemquearquiteturaearteseconfundem,oprojetosurgecomoumaatividadetotalizadoraquesintetizanaformaosrequisitosdoprograma,assugestesdolugareadisciplinadaconstruo.Quandosefalaemartenaarquitetura,ounaartedaarquitetura,falamosdeummodosuperiorderesolver,atravsdaforma,osproblemasprticosquedefinemumdadoproblemaarquitetnico.
QuatrocritriosfundamentaisOutracontribuiodaarquiteturamodernaaopensamentoprojetualcontemporneosoosconceitosdeeconomia,rigor,precisoeuniversalidade,degrandevaliacomocritriosdeprojetoedasuaverificao(26).
Ocritriodeeconomiatemavercomousodomenornmeropossveldeelementospararesolverumproblemaarquitetnico,esereferetantoaosmeiosfsicosquantoconceituaisdequeumaobracomposta.importantenoconfundireconomiademeioscomminimalismocujaadooumadecisopuramenteestilsticanemcomaescassezdeliberadadeelementospresenteemmuitosprojetosatuais.Sereconmiconosignificaeliminarelementosnecessrios(comoaquelesquemelhorariamoconforto,porexemplo)embenefciodaobtenodaformapura.Osprodutosdeumaarquiteturaeconmicanuncasosimples,maselementares(27).Odomniodaelementaridadecondioindispensvelparaquesepossachegaraumacomplexidadeautntica.
Umaqualidademuitoimportantedosprojetoseconmicosaintensidadeaqueconduzumarelaoformalentreumnmeroreduzidodeelementosespaciais.Seenganamaquelesqueafirmamqueaarquiteturaqueprimapelaeconomiademeiosregidaporuma"leidomnimoesforo":nadaexigemaioresforointelectualdoquefazerumagrandeobracompoucoselementos(28).(figura20)
20.LojaForma,SoPaulo,1987(45)
PauloMendesdaRocha[fonte:FotoNelsonKon]
Ocritriodeprecisotemavercomoidealdeperfeiohumanaquelevaohomemaquererrealizarobrasbemfeitas,concebidaseconstrudascomexatido.Umprojetoprecisoacentuaaidentidadeformaldeumartefatoarquitetnico,oquenoapenasfacilitaoentendimentodasuaestruturaformalemsuasvriasescalascomotambmaprpriaconstruomaterialdoobjeto(figuras21e22).
21.PraadaSinagoga,planta,Onda,
Espanha,2001(46)
HelioPin[fonte:HelioPin]
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22.PraadaSinagoga,vista,Onda,
Espanha,2001
HelioPin[fonte:HelioPin]
Seoaspectoformaldaarquiteturaserefereestruturarelacionalousistemaderelaesinternaseexternasqueconfiguramumartefatoouepisdioarquitetnico,projetarcomprecisofundamentalparaaconstruoepercepodessasrelaes.
Projetarcomrigorsignificavoltarofocodaconcepoparaaquelesaspectosdoproblemaarquitetnicoquesorelevantesetranscendentes,paraaquiloqueessencialemumprograma,lugarouprocessoconstrutivo,deixandodeforaoqueformeramenteacessrio.Origoraplicadonahierarquizaodeumprogramadeveseracompanhadoporumaatitudeanloganomomentodedefiniroselementosquematerializamaestruturaformal.Serrigorosonoimplicaausteridadeeasceticismo,masacapacidadedeexcluirdeumprojetotudoaquiloquenocontribuiparaasuaintensidadeeconsistnciaformal.Oexcessodeelementos,aarbitrariedadeeohistoricismodegrandepartedaproduocontemporneasedevemprincipalmentefaltaderigorcomquesetempraticadoarquiteturanasltimasdcadas(figura23).
23.MuseudoTelefone,RiodeJaneiro,
2001(47)
EdsonMahfuz[fonte:EdsonMahfuz]
Auniversalidadedeumprojetoacondiodequealgosejareconhecidoporsimesmoequepossaservirparaoutrospropsitossemperdersuaqualidadeintrnseca.Ambosaspectos,oreconhecimentodeforma,esuaflexibilidadedependemdeumaestruturaformalconsistente.Objetosdotadosdeuniversalidadeadquiremumaqualidadedepermannciaquepermitequeatravessemostemposcomdignidadeeutilidade.Suageneralidadecomosoluoespaciallhesconfereapossibilidadedeserviremdebaseparamuitosoutrosprojetos,aceitandomudanasdeescala,materialecultura(figura24).
24.TorreBarcelona,Barcelona,2001(48)
HelioPin[fonte:HelioPin]
SistematicidadeOperarsistematicamentesignifica,porumlado,poder
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resolvermaisdeumproblemaarquitetnicocomamesmaestruturaformal(29)(figuras25e26)e,poroutrolado,adefinioderegrascompositivasqueorientamtantoadefiniodaspartesmaiorescomodaspartesmenoresdeumprojeto(figuras27e28).
25.EdifcioResidencial,Onda,Espanha,2000
HelioPin[fonte:HelioPin]
26.EscolaSecundria,Morella,Espanha,
2001(49)
HelioPin[fonte:HelioPin]
27.EspaodeEncontro,Av.Diagonal,
Barcelona,2002(50)
HelioPin[fonte:HelioPin]
28.EspaodeEncontro,Av.Diagonal,
Barcelona,2002
HelioPin[fonte:HelioPin]
Umsistemaformal,longedeserumargidapautageomtricaouconceitual,umprincpioslidoeflexvelquetemumduplosentidodeprocedimentoparaconstruireconjuntoordenadodeelementosespaciaiseconstrutivos.Aocontrriodoquepossaparecer,trabalhardemodosistemticonosignificaobterresultadossempreiguais,poisoencontrodeumsistemacomumasituaoconcretasempreresultaemumaobrasingular.A
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sistematicidadeimportanteparaaarquiteturaporserumatributoqueconfereaumaobraaordemnecessriaaoseureconhecimentocomoformaou,emoutraspalavras,propiciaaaoformativadosujeito.
Sistematicidadeoopostodoquesepoderiachamardeprocedimentosintomtico,quesignificaresolverproblemasindividuaisousetoriaisdeumprojetosemintegrlosaumsistemaglobalouaumaestruturaformalsuperior.Oresultadodissoinvariavelmenteumedifciosemidentidadeformal,umamassaamorfadesoluesparciaiseefeitosisolados.Infelizmente,essadescrioseaplicaagrandepartedoqueconstrudorotineiramenteemnossopas.
Oexpostoacimaadmitidamenteumavisominoritrianopanoramabrasileiro,umaatitudederesistnciaquetentapensaraarquiteturadesdeasuaespecificidade,contrriatantoaoseuatrelamentoaoutrasdisciplinasquantoasuasubmissolgicadomercado.Souconscientedequeasuaadooexigeumesforoerigorintelectualquemuitosarquitetos,eumnmeroaindamaiordeusurios,noestodispostosarealizar.Noentanto,estoucertodequeoresultadodesseesforo,seexercidoporumnmerosuficientedearquitetoseapoiadoporseusclientes,seriaoretornodaarquiteturabrasileiraaumpatamardeexcelnciacompatvelmelhorproduorealizadanosculovinte(30).
notas
1
PublicadooriginalmenteemProjetar:desafioseconquistasdapesquisaedo
ensinodeprojeto,FernandoLaraeSniaMarques,orgs.,RiodeJaneiro:
EVC,2003,p.6480.
2
Otemadacrisedisciplinardaarquiteturaextensamentedesenvolvidona
tesedoutoralquedesenvolveoarquitetoFernandoDez.
3
Comoconseqnciadissoosprogramasdosedifciossodivididosemdois:
umprogramacomunicativo,ooutrofuncionaleestrutural,concebidoscomo
independentesentresi.Otrabalhodoarquitetocontemporneoselimita,na
maioriadoscasos,acompatibilizarosdoisprogramas.
4
Aesserespeito,esobreoutrosaspectosdacrisedisciplinar,verEntre
oscenrioseosilncio:respostasarquitetnicasaocaosdomundo
contemporneoeAarquiteturaconsumidanafogueiradasvaidades,em
EdsonMahfuz,Oclssico,opoticoeoertico,eoutrosensaios,Editora
RitterdosReis,PortoAlegre,2002.
5
AlejandroAravena,Loshechosdelaarquitectura,emFernandoPerez,
AlejandroAravenaeJoseQuintanilla,LosHechosdelaArquitectura,
Santiago:EdicionesARQ,1999.
6
ParaLudovicoQuaroni,avenustasoconhecimentocultural,omodode
manipularasoutrasduasparaobterarquitetura.VerProyectarunedifcio.
Ocholeccionesdearquitectura,XaraitEdiciones,Barcelona,1987.
7
VerDaatualidadedosconceitosdecarterecomposio,emEdsonMahfuz,
op.cit.
8
Veroanexoparaumdesdobramentodessesquatrocomponentesdoquaterno
contemporneo.
9
AlejandroAravena,op.cit.
10
Outroconceitoquedefinearelaoprecisaentreformaevida,ouentre
umaconstruoeseususos,odefatosarquitetnicos,desenvolvidopor
AlejandroAravenanotextomencionadoacima.
11
HelioPion,Cursobsicodeproyectos,Barcelona:EdicionsUPC,1998.
12
Exemplodissoograndenmerodeedifciosquesoutilizadosparausos
diferentesdaqueleparaoqualforamprojetados,semalteraes
significativasnasuaestruturaespacial.EsteocasodoNovoMuseude
Curitiba,cujoblocoprincipal,umaestruturalineartripartidaelevada,
iluminadapormeiodelongosptios,foiprojetadaporOscarNiemeyerpara
serumaescola,serviumuitotempocomoprdioadministrativoehojesede
deummuseu.
13
HelioPin,PauloMendesdaRocha,RomanoGuerraEditora,SoPaulo,2001.
14
HelioPin,ementrevistaindita,2002.
15
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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.045/606 14/16
CarlosMartArs,Lasvariacionesdelaidentidad,Barcelona:Ediciones
delSerbal,1983.
16
nfasenessacondiodepossibilidade,poisningumeranemobrigadoa
adotaraconcepomodernapelocontrrio,elaseoferececomoalternativa
sprticasprepsmodernas.
17
HelioPin,Cursobsicodeproyectos.
18
Emboraaarquiteturaeartemodernastenhamsempretidodificuldadesde
aceitaopelograndepblico,sobalegaesdeseremabstratas,frias,
genricas,etc.,suacaractersticahumanistamarcante,poisnuncaantes,
epoucasvezesdepois,ousuriohaviatidoumpapeltoimportante.
19
CarlosMartArs,Silencioselocuentes,Barcelona:EdicionsUPC,1999.
20
MartArs,op.cit.
21
Aindahojeotermoutilizadodemodopejorativopoucossoosarquitetos
queaceitamserdefinidoscomoformalistas.Noentanto,spodeserusado
negativamenteseidentificarumapreocupaoexclusivacomaaparnciados
objetos,custadetodososoutrosaspectosquefazempartedeuma
situaodada.
22
Estaconvicocontrriaademuitosarquitetoscontemporneos,paraos
quaisopapelprincipaldaarquiteturarefletiremsuaformaoesprito
dostempos.
23
Ouseja,formampartedeumsistemaderelaescomplexas,comotemsido
enfatizadoaolongodestetexto.
24
HelioPion,Cursobsicodeproyectos.
25
HelioPin.,op.cit.
26
DevemosaHelioPinatransposioparaaarquiteturadessesquatro
conceitosextradosdostextosdeLeCorbusiereOzenfantsobreopurismo.
27
Osimplesconstitudoporumanicapealhefaltamingredientese,
portanto,composio.Oelementar,poroutrolado,surgedacomposiode
algunselementos,seguindocertasregras,CarlosMartArs,op.cit.
28
Todagrandeobrasecaracterizaporpossuiridentidadeeintensidade
formal,semcomprometerasuafuncionalidadeesustentabilidade.
29
DuranteconfernciaemPortoAlegre(2000),HelioPincomentouqueum
problemanoseesgotaemsimesmo,equeamarcadeumbomarquiteto
resolvervriosproblemasformaisapartirdeumcasoespecfico.
30
LeiatambmartigodeRamonSilvaCarvalho,"Oprofessordeprojetode
arquiteturatambmarquiteto",tambmsobreoSeminrioProjetar2003
31
Programaelugarteminflunciaimportantenadeterminaodocarter
genricodeumprojeto,aquiloquealgunschamamdepartido.Nestecaso,o
recuoemrelaoruapermiteacriaodeumlargoparamanifestaes
pblicas.Aalternnciadebarrastransversaiseptiosgaranteiluminao
eventilaocommaiorprivacidade,aomesmotempoemqueresolveo
programaatualesuaampliaofutura.Aelevaodoedifcioliberaosolo
parausocomoespaopblico.Todasessasdecisesdoaoedifcio
identidadeformalenolimitamoseuusofuturoemcasodemudanade
programa.
32
Aestruturaatirantada(lajesplanassuspensasapartirdevigas
transversaisnacobertura)easoluotcnicadafachada(duasesquadrias,
compersianasecmaraventiladaentreelas)determinamocarterimediato
doedifcio(suaconstituiofsica)epermitemtantoaelevaototaldas
barrastransversaisdosoloquantoasuatransparncia.
33
Oprojetoassumeoalinhamentoeaalturadosedifciosvizinhossem
mimetizarsuaaparncia.
34
Umconjuntodeedifciosaoredordeumespaopblicocobertocriaum
lugardeencontroondenoexistenada.
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35
Umoramentoreduzidoeprazodeprojetoeexecuocurtssimoslevaramao
usodetcnicasderpidaexecuoemateriascorrentesebaratos.Apr
existnciadefundaoesintroduziuumadisciplinadimensionalque
influenciouaorganizaoespacialdoprograma.
36
Ospilares,vigaselajesdeconcretoarmadodefinemaformaeocarterdo
objeto.Poucoprecisaseradicionadoparatornlahabitvel.
37
Aparnciadiretamentederivadadastcnicasconstrutivas,dosmateriaise
doselementosarquitetnicos.
38
Mesmaconcepogeralparadoisedifciosdetamanhoeprogramamuito
diferentes:umplantaporosaqueconsisteemespaosinterioreseexteriors
contidosporummuroperimetral.
39
Otrespassedeplanossegueumalgicavisualeconstrutivacomrazesno
neoplasticismo.
40
Trsobrasdiferentesemtodosaspectosmenosnaestruturaformal
subjacente:doisretngulosdealturasdesiguaisdeslizadosemduas
dimenses.
41
Umaescadariaconectatodososnveisedefinedoissetores:umsetor
cvico,acima(praaseca,biblioteca,auditrioeexposies)eumsetor
privado(creche)/contemplativo(praaverde).
42
Umaplataformaelevadaorganizaespaospblicosembaixoeatividades
privadasnosacimadela.Ovazionoseucentroservederefernciaparao
posicionamentodetodososelementosdoprojeto,desdeosblocossuperiores
atelementosdepequenadimensocomoasescadasdeacessoplataforma.
43
Independentedoprogramaquecontm,aestruturaformalclaramente
legvel.Acombinaodeumblocoprismticotransparentecomoutromais
baixo,opacoeperpendicularaoprimeiroconfereaoedifcioumaforte
identidadeformal.
44
Umasriedebarrasparalelasdefineaordemmaior,relacionandoassalas
deaulaptios.Osespaosdeusocoletivoconectamasbarras,definindo
osistemacirculatrioeahierarquiaespacial.
45
Umdosgrandesprojetosbrasileirosdessadcada.Aaparentesimplicidade
escondeumaenormesofisticao,emqueformaeestruturaseconfundem.
Destaqueparaarelaoentreasoluoestruturaleadefiniodaposio
econfiguraodavitrineprincipal.
46
notvelacoordenaoprecisadetodasaspartes.Gruposdebancos
desencontradosserelacionam,peloalinhamentodosextremose/oucentros.e
hperfeitacoordenaoentreasdimensesdosdegrausealateraldoplat
maiselevado.
47
Adiscreoeasimplicidadedoanexovisamdestacaroedifciohistrico.
48
Amesmaestruturaformal/espacialpodesersubdivididademodosdiferentes
paraabrigarescritrios,apartamentosresidenciaiseapartamentosdeum
hotel.
49
Amesmaestruturaformal(retngulasparalelosdeslizados)usadapara
resolverumafachadaeumedifciointeiro,incluindoseupaisagismo.
50
Noobstanteosintetismoeelementaridadevisualdoprojeto,hum
sofisticadosistemaderelaesentreelementos.Bancos,escadas,guarda
corposedegraustemdimenseseposicionamentoregidosporregrasqueos
vinculamsduasplataformassobrepostasquedefinemesteespao.
sobreoautor
EdsondaCunhaMahfuzprofessortitulardeProjetosdaFAUUFRGS
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