02/02/2015 arquitextos045.02:Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)|vitruvius

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045.02 ano04,fev.2004

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arquitextosISSN18096298

Reflexessobreaconstruodaformapertinente(1)EdsonMahfuz

Voltaradiscutiroprojetoarquitetnicosejustificaeinteressanoapenasporquesesupequeoensinodearquiteturaestejaemcrise,esempreest,maspordoisoutrosmotivosquemeparecemdeparticularrelevncia.Emprimeirolugar,porquenossaprofissopassaporumacrisedisciplinarsemprecedentes,queameaatornlaobsoletaoualterarradicalmentesuanatureza.Emsegundolugar,porquenohconsensosobreosprocedimentosprojetuaisquepodemconduzirboaarquitetura,emuitomenossobreoquecaracterizaobrasdequalidadesuperiornoinciodestenovosculo.Emumapocaemque,aparentemente,valetudo,fundamentalumolharintrospectivoparatentarentenderaessnciadadisciplina.Sassimserpossvelpraticareensinarumaarquiteturaautntica,quepreserveseupapelsocialecultural.

Projetareensinar

Overboensinar,quandoserefereaoprojetoarquitetnico,temumsentidomuitodiferentedequandoaplicadooutrasreasdoconhecimento.

Seoprojetonopodeserensinado,comodizemmuitos,certamentepodeseraprendido.Esseaprendizadosednaprpriaprticadeprojetos,pelarepetiodeumprocedimentoepeloacmulodeconhecimentosqueacarreta.Atransmissodeconhecimentosarquitetnicossedtambmporexemplo,sejaapresentandoediscutindoprojetosdoprprioprofessor,sejapeloestudodearquiteturasexemplares.

Nenhumprocessodeaprendizagemnasreasqueenvolvemcriatividade

045.02sinopsescomocitar

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original:portugus

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045

045.00OprojetodoprojetoFernandoLaraeSoniaMarques

045.01Qualificarpreciso...UmarelexosobreaformaodoprofessordeprojetoarquitetnicoMaisaVelosoeGleiceAzambujaElali

045.03Natalemoutubro:umapautaparaainvestigaotericanodomniodoprojetoarquitetnicoElvanSilva

045.04Favela:retratodaexclusosocialricoCosta

045.05PensaroespaotecnolgicoFbioDuarte

045.06Lugar,oabsurdodaliberdadeAnaLciaReisMeloFernandesdaCosta

045.07OprofessordeprojetodearquiteturatambmarquitetoRamonSilvaCarvalho

045.08Registrosdavidaurbana.SoPaulo.CentroMaurcioFridmaneCamillaSantino

045.09UmareflexosobreodesigncomoreativadordaexperinciaespacialFlviaNacifdaCosta

jornalnotciasagendaculturalrabiscoseventosconcursosseleo

4.MultipalcoTheatroSoPedro,axonomtrica,PortoAlegreRS,

1996(33)

EdsonMahfuz[EdsonMahfuz]

1/25

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possvelseoprofessornopossuiresouberapresentarumavisoclara,precisaeabrangentesobreasuadisciplina.Porisso,demuitosmodosoensinoseconfundecomaprtica,eocontedodidticodequalquerprofessorspodeestarvinculadoaomodoemqueprojetaevaarquitetura.Oquesegueminhavisopessoalsobreoprojetoarquitetnico,basedaminhaprticaprofissionaledaminhaatividadedocente.Comotal,relativaenopretendeseranicaverdadesobreoassunto,emboraeuacreditefortementenasuavalidade.

AcrisedisciplinarAcrisedisciplinaraquemerefiropodeserdefinidaporumasriedefenmenosqueafetamaarquiteturaeourbanismointernamenteeasuareputao,poisevidenteoretrocessodasuainflunciasobreasdecisesqueemanamdasociedade.Umadasorigensdessacriseofenmenodaglobalizaooqual,emboranemtodossedemcontadisso,vemmoldandoomundoocidentalnosltimoscinqentaanos.

Demodoresumido,asituaoatualsecaracterizapelosseguintessintomas(2):

PerdadainflunciaqueaarquiteturagozavaatmeadosdosculoXXcomocentroideolgicodomodernismo,esuaconseqentedecadnciacomoprofissorelevanteaosolhosdasociedade.Provadissoofatodequeamaiorpartedasdecisessobreomeioambienteconstrudoouosobjetosdeusojnoestonasmosdearquitetosedesigners,estandoagoradominadaspelosaspectosprospectivosdomarketing(3).

Atematizaodaarquitetura:reduodesuasformasvisveisaumasriedepostuladosdeterminadospelasdisciplinasdacomunicaoedomarketing.

Agrandeescala:oterritriopassaaserconcebidoemtermosdeenclavesfechados,desconexos,erelacionadosexclusivamentepelasviasdetrnsitoepelasredesdecomunicaes.Otamanhopermiteaosinvestidoresocontroletotaldetodososseusaspectos,inclusiveourbanismo.

Acrescenteimportnciadosnolugaresnavidacotidiana,espaosquenofuncionamcomopontosdeencontromaneiratradicionalesocomumenterelacionadoscomotransporterpido,oconsumoeocio(centroscomerciais,supermercados,hotis,aeroportos,etc.).

Amercantilizaodaarquitetura:osedifciospassamasertratadoscomoobjetosdeconsumo,cujaorganizaoeaparnciaseguemasltimasmodasoutendncias.

Aespetacularizaodaarquitetura.Confundeseineditismocomoriginalidadeeinovaoformalcomqualidadearquitetnica.Emconseqnciadodesejodecriararquiteturasimpactantes,nossascidadesestosetornandoumaespantosamisturadeDisneylandiacomLasVegas(4).

Comoconseqnciaecausaparcialdaatualcrisedisciplinarsurgeafiguradoarquitetoglobalizado,muitomaisumhomemdenegciosdoqueumprofissionaldaarquitetura.Paraelemenosimportantefazerarquiteturadoquevendla.Seumotto:oquevendebom.

Oarquitetoglobalizadoumprestadordeservios,nonosentidodeumprofissionalqueprestaserviossociedade,masderendioquasetotalaosdesejosdoclienteesimposiesdomercado,abraandocomdevooumaprticaquemudaaosabordasmodas,noimportandoasuarelevnciaoufaltade.Aconseqnciadessaatitudeaperdadadimensoculturalesocialdaarquitetura.

Paraoarquitetoglobalizadoaarquiteturaapenasummeiodeafirmaopessoal.Oqueimportaconstruirasuaimagem.Aprofisso,paraele,passouaserapenasummeioparaobterfamae,sepossvel,riqueza.Eledificilmentenosajudaraentendermelhorcomoprojetarem2003enosprximosanos.

Oquaternocontemporneo

Configuradooquadroacima,impeseperguntarsefazalgumsentidoreunirseparadiscutiroprojetoarquitetnico.Felizmente,aindahespaoparaaarquiteturaautntica,aindaquesejacadavezmenor.Sumentendimentoprofundodessaautenticidadeedosprocedimentosprojetuaisquepodemlevaraelanospermitiroresistircrisequeassolanossadisciplina.

Otrabalhodoarquitetosabercolocarsenasuapoca,sentiroespritodostempos,dissolveranostalgia,evitaroridculodoanacronismo,esquivarsetantodasconvenescomodasmodasedasnovidadesdedecorador(5).

Vivemosemumtemposemcertezas,etemosaconscinciadequeascoisassemprepodemserdeoutramaneira.Portanto,semprehvriosmodosderesolverumprojeto.Paraaquelesquetemcomoobjetivorealizarumaarquiteturaautntica,afastaraomximoaarbitrariedadedassuasdecisesessencial.Talvezonicomododecontrolaressaarbitrariedadesejafundamentarasdecisesprojetuaissobreascondiesintrnsecaseespecficasdecadaproblemaarquitetnico.

Quaisseriamessascondiesnoinciodeumnovomilnio?

Emtodaconstruodeveselevaremcontasuasolidez,suautilidadeesuabeleza,diziaVitruvio2000anosatrs.AtmeadosdosculoXVIIIaboaarquiteturaseriaaquelaqueapresentasseumequilbrioentreostrscomponentesdatradevitruviana:Firmitas

045.10DavidPerlow,cinemaecriatividadeVittorioCorinaldi

045.11AarquiteturalquidadoNOXMarcosSolonKretlidaSilva

045.12AarquiteturacomoagenteflmicoFbioAllondosSantos

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(solidez)eUtilitas(adequaofuncional),quefazempartedaesferaracionaldoconhecimentoeVenustas(beleza,noentendimentodealguns),queocomponenteestticodatradesignificandooque,emtemposprmodernos,estavacentradonasrelaesproporcionaisenaaplicaodasordensclssicasaoexteriordosedifcios(6).

NosculoXIX,somasequelaconcepooutroentendimentodaboaarquitetura.Paraqueumedifciopudesseserconsideradodequalidade,deveriaapresentarcomposiocorreta,referentesuaorganizaoformal/espacialemduasetrsdimenses,ecarteradequado,conceitousualmenteassociadoapenasaoaspectoexpressivoesimblicodaarquitetura,masquedependetantodesuamaterialidadequantodosseusaspectoscompositivosedesuarelaocomoentorno(7).

Atualizandoessasinterpretaes,podesetentarumaredefiniodosaspectosessenciaisdaarquiteturapormeiodeumquaternocompostoportrscondiesinternasaoproblemaprojetual(programa,lugareconstruo)eumacondioexterna,orepertriodeestruturasformaisqueforneceosmeiosdesintetizarnaformaasoutrastrs(8).Enquantoabuscadabelezaestavanocentrodaspreocupaesarquitetnicasatrecentemente,oquaternocontemporneotemcomofocoaformapertinente(figura1).Sendooconceitodebelezaalgotorelativoemutantevariaacadapocaelugar,atmesmodepessoaparapessoa,parecemaisapropriadotercomoobjetivocriarartefatosmarcadospelapertinnciaouadequaodasuaforma.

1.Oquaternocontemporneo,apartirde

discussescomoarq.AlejandroAravena

EdsonMahfuz

Talveznossohorizontenosejaoutrosenoverificarcertapertinncianaarquiteturapertinncianaleituradoproblema,pertinnciadaformaproposta.Decomporcorretamenteasituaoemseusaspectosconstituintesessenciaiseconheceraspropriedadesdaformadetalmodoqueelaencarneasituaopertinente.nessesentidoqueumarquitetoumprofissionaldaforma:conheceexatamentesuasconseqncias(9).

quelastrscondiesinternaspoderamostambmchamardeestimulantesdaforma(10),pelasuapresenaconstante,commaioroumenorintensidade,naorigemenodesenvolvimentodoprocessoprojetual.

Aresoluodeumprogramaemtermosformaisaessnciadaarquitetura.Oprogramaomaiorvnculoqueumprojetomantmcomarealidade.Sendoarealidadeoseuhorizonte,osentidodeumprojetoarticulla.Maisdoqueumafrialistadeespaosereasmnimas,umprogramaarquitetnicodeveservistocomoumarelaodeaeshumanas.Estassugeremsituaeselementaresquepodemserabasedaestruturaoformal.Averdadeiranovidadeemarquiteturanoaparecenoterrenodalinguagemarquitetnicaedaexpresso,masquandomudaasuaconcepoprogramtica,queoverdadeiroreflexodoespritodostempos.

Oprogramaummaterialestruturadosobreoqualaaoprojetualestabeleceumaordemespacialirredutvelssuascondies,masdenenhummodoalheiaaelas.Osuportedaidentidadeformaldeumaobradevesebasearnessaidiaestruturaldoprograma,aoinvsdeserelacionarsmbolosexternosaele.Nohaquinenhumresquciodaquelefuncionalismoradicalqueconectavafunoeformanumarelaodecausaeefeito,atribudoarquiteturamodernapelosseuscrticosortodoxos.Podesedizerqueaarquiteturasurgenosmomentosemqueosentidodaformaincorporaafuncionalidadesemdobrarseaela(11).Aestreitavinculaocomoprogramae,aomesmotempo,anecessidadedetranscendlo,oquepossibilitaaumaobradearquiteturamantersuaqualidadeobjetualintactamesmoquandooprogramajsetornouobsoleto(12).(figuras2e3)

2.EdifcioSededoPMDB/RS,plantageral,

PortoAlegreRS,2003

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

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3.EdifcioSededoPMDB/RS,perspectiva,

PortoAlegreRS,2003

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

Arelaocomolugarfundamentalparaaarquiteturanenhumprojetodequalidadepodeserindiferenteaoseuentorno.Projetarestabelecerrelaesentrepartesdeumtodoissovaletantoparaasrelaesinternasaumprojetoquantoparaasquecadaedifcioestabelececomseuentorno,doqualumaparte(figura4).

4.MultipalcoTheatroSoPedro,

axonomtrica,PortoAlegreRS,1996(33)

EdsonMahfuz[fonte:EdsonMahfuz]

Ainserodeumartefatoarquitetnicoedifcio,conjuntodeedifciosouespaoabertoplanejadoemumstioqualquernuncasedsemconseqnciasimportantes.Se,porumlado,aarquiteturasempreconstrudaemumlugar,poroutrolado,elaconstriesselugar,isto,modificaasituaoexistenteemmaioroumenorgrau(figura5).

5.CentrodeArtesCorpo,vistaarea,

NovaLimaMG,2001.Fonte:EdsonMahfuz

(34)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

Todolugaralgocomplexo,compostodetopografia,geometria,cultura,histria,clima,etc.Porm,pormaisforaquepossuaumlugar,oprojetonosernuncadeterminadoporele.Assimcomonohrelaodiretaentreprogramaeforma,asrelaesentrelugareformatambmdependemdainterpretaodosujeitoqueprojeta.Aatenoaolugarpodetercomoresultadoasugestodeumaestruturavisual/espacialrelacionadaaelepormautnoma,nosentidoemqueelapossuiidentidadeprpria,ecujoreconhecimentoindependentedapercepodasrelaesentreobjetoelugar.

Sequisermosnosdistanciardosexcessosfigurativosdochamadocontextualismopsmoderno,olugardeveservistocomoformalidadelatente,nocomocenrioaseremulado:

Oarquitetomodernoconstriseusartefatosreferindoosaelementosfundamentaisdoterritrioenoscaractersticascircunstanciaisdeseuslimites(13).

Umadasconseqnciasnegativasdefundamentarumprojetoemrefernciasliteraisaoseuentornoqueodesaparecimentoeventualdoreferencialdeixaonovoobjetorfoeevidenciademododramticoasuainconsistnciaformal.Outrasconseqnciasdessaatitudecamalenicasoadesvalorizaodasuaqualidadecomoobjetoeaperdadopapelativoquepodedesempenharnaconstituiodeumlugaredaprpriacidade.

Aimportnciadaconstruoparaaarquiteturatantaquesepoderiaafirmarquenohconceposemconscinciaconstrutiva.Aconstruouminstrumentofundamentalparaconceber,noapenasumatcnicapararesolverproblemas.essaconscinciaqueseparaaverdadeiraarquiteturadapurageometriaedastendnciasquepreferemabstrairarealidadefsicados

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artefatosqueprojetam.Muitorelevantedopontodevistadoensinoedaprticadaarquiteturaaidentificaodoproblemacentraldacriaoarquitetnicanafricoentreestruturafsicaeestruturavisual,poisodesenvolvimentodeumprojetoconsiste,emgrandeparte,noajustecontnuoentreessasduasestruturas.Longedeconstituirumentravecriaoarquitetnica,aconstruointroduzumadisciplinadaqualaboaarquiteturatiraproveito(figura6).

6.Pavilhodeaulas,Alicante,19982000

(35)

JavierGarciaSolera[fonte:EdsonMahfuz]

Umadascaractersticasdasmelhoresarquiteturasqueconhecemosopapelimportantequeaestruturaresistentedesempenhanadefiniodasuaestruturaespacialedaconfiguraodosespaosindividuais.Emalgunscasosexemplares,aestruturaformaldoedifciocoincidecomaestruturaresistente(figura7).

7.CasaPMR,SoPaulo,1964(36)

PauloMendesdaRocha[fonte:PIN,

Helio.PauloMendesdaRocha.SoPaulo,

RomanoGuerra,2002]

Amaterialidadedeumaobraaindamaisimportantequandooseucarternodefinidoapartirdousodeelementosestilsticosextradosdaarquiteturadeoutrostemposeagregadosestruturaresistente.Emumaarquiteturaqueaspiraaautenticidade,osedifciossooqueso,nooqueaparentamser(figura8).

8.CasaA&C,SoPaulo,2002(37)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

***

Nuncademaisenfatizarqueaformanoconseqnciadiretadeumesquemafuncional,aserconstrudodeumcertomodo,emumlugardado.Durand,ViolletleDuceHannesMeyersimplificaramemdemasiaoprocessoprojetualaoestabelecerumarelaodecausaeefeitoentreosaspectosobjetivosdeumprojetoesuaforma.

Fazerarquiteturachegarsnteseformaldeumprograma,emsentidoamplo,edascondiesdeumlugar,assumindoaomesmotempoahistoricidadedaproposta(14).

ParachegaraessasnteseformalreferidaporHelioPin,oarquitetorecorreestruturasformais,acondioexternaaoproblemaarquitetnicoquecompletaoquaternocontemporneo.Umaestruturaformalumprincpioordenadorsegundooqualumasriedeelementos,governadosporrelaesprecisas,adquiremumadeterminadaestrutura(15).

Essesprincpiosordenadorespodemsairtantodorepertrioacumuladonahistriadaarquiteturaquantovirdeforadela(figuras9e10).bemconhecidoointercmbioentreaarquiteturamodernaecertosrecursoscompositivosintroduzidospelasvanguardasartsticas(figura11).Domesmomodo,hcasosemqueaformadosedifciosderivadaconstituioeatdaaparnciadeartefatoseobjetosestranhosaomundodaarquiteturaedaarte,emborararamenteoresultadosejadequalidade,pelasrazesdiscutidasmaisadianteemrelaoaoconceitualismodaarquiteturacontempornea.

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9.MiesvanderRohe,Casacom3Ptios,

1934

[fonte:CARTER,Peter.MiesvanderRohe

atwork.Phaidon,Londres,1999]

10.CentrodeArtesCorpo,planta

principal.NovaLimaMG,2001(38)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

11.CentrodeArtesCorpo,vistado

acesso,NovaLima,MG2001(39)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

Noentanto,aarquiteturaautnticasempreempregaessesrepertriosformaisecompositivosdemaneiracrtica,levandoemcontaapertinnciadasdecisestomadasemcadasituaoespecfica.Qualquerprincpioordenadordevenosinteressarmuitomaisporsuasubstnciadoqueporsuaaparncia,jqueestacaracterizadapelaimpermannciaeresultadodascircunstnciasdecadaprojeto.Falandoespecificamentedousodaarquiteturahistrica,satravsdeumavisoabstratadopassadoquepodemostornlodeutilidadeparanossosinteressesatuais.

Aomencionaraimportnciadousodeestruturasformaisexistentes,importantemencionararelaoentreautenticidadeeoriginalidade.Projetarnuncasignificouinventaralgodonada,nemtemavercomabuscadeoriginalidadeeineditismo.Aliomaisrelevantedaarquiteturamodernanoabuscadonovo,masdoautntico,caractersticodeprojetosordenadosporleisquelhesoprprias.Aobsessopelaoriginalidadedemuitosarquitetoscontemporneosirrelevanteparaaevoluodadisciplinaumprojetodeveriasemprecomearnoedifcioquemelhorresolveuumcasodecaractersticassimilares.Overdadeiroatocriativonoestnoselementos,masnaaodeassocilos(figuras12,13e14).

12.CasaFarnsworth,planta,Illinois,

194550

MiesvanderRohe[fonte:CARTER,Peter.

Op.cit.]

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EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

ConstruoformalEmbuscadereorientaodopensamentoprojetualnummomentodedvidas,paraaarquiteturamodernaquenosvoltamos,pormaisparadoxalqueissopossaparecer,poiselatemsidoconsideradamortaeultrapassadahpelomenostrintaanos.Oconceitodeconstruoformal,fundamentalparaaconcepomoderna,continuasendodeextremautilidadeparaaprticaeoensinodearquitetura.

Semignorarosaspectossocialetecnolgicodaarquiteturamoderna,importanteenfatizararupturametodolgicaqueelaintroduziuemrelaoaosmodosdeproduoartsticaanteriores,substituindoaimitaoporumaidiaautnomadeforma,desvinculadadequalquersistemaprvioouexterior.

Hquasecemanosammeseclassicistapodesersubstitudapelaconstruoformal(16),aqualexercidapelaaoformativadosujeito,quebuscadarsentidoeconsistnciaaoprodutodasuaconcepo(17).Aconstruoformalumaconseqncialgicadopensamentoartsticoqueexigeaparticipaodosujeitoparaoseucomplemento(18).Oobjetomodernoreclamaaintelignciadoespectador,tornandooparticipantedoseujogo(19).Aquelaaoformativadosujeitoqueconcebe,paraquepossaserrecriadapelosujeitoquedeladesfruta,devenoapenassefundamentaremidiasgenricaseinteligveis,assimcomodevetornarexplcitoomodoemqueoobjetoestfeito.

Arupturametodolgicaintroduzidapelamodernidadefoiacompanhadaporumatransformaoradicalnanaturezadoartefatoarquitetnico,comodescreveCarlosMartArs:

Naarquiteturatradicionalosdiferentessubsistemasquecompemoedifcio(estruturaportante,esquemadistributivo,organizaoespacial,mecanismosdeacesso,relaocomoexterior,etc.)coincidementresi,sesobrepemdemodoexatoeunvoco,estabelecendonitidamentesuaformatipolgica.Naarquiteturamodernatodosessessubsistemaspodemserisoladoseabstrados,podemserpensadosdemodoautnomosegundosuasestratgiasparticularesasquais,emboracmplices,noprecisamsernecessariamentecoincidentes.Naarquiteturatradicionalosdiversossubsistemasconvergemunivocamentenadefiniodotipoeeste,aoserfixado,determinaeconstrange,porsuavezaconfiguraodaqueles,subordinandoosdiretrizestabelecidapelotipo.Naarquiteturamoderna,emtroca,ossubsistemasnoseidentificamcomotipo[ouaestruturaformal]nemsoprdeterminadosporele(20).

Senaarquiteturatradicionaltodosossubsistemasconvergemeseconfundemcomaestruturaformal,naarquiteturamodernaasuaindependnciapermiteoabandonodaimitaocomoprocedimentofundamental,possibilitandoousodeesquemasordenadoresdequalquerorigem,atdaprpriahistriadaarquitetura.

Aconstruoformalpodeserdefinidacommaisprecisocomooprocedimentopormeiodoqualseobtmasntesedosvriossubsistemasquecompemumaobradearquitetura,emumaestruturaformalquepossuaidentidade,sentidoeconsistncia.Tratasedeumprocedimentoquevaiarmandoaformacomosetratassedeumquebracabea,passoapasso,numprocessodetentativaeerro,aoinvsdeadotlacomoumatotalidadeimportadadeoutrasituao.

Oempenhoconstrutivomodernosecaracterizaporsituaromarcodelegitimidadedaobranombitodoobjeto,buscandoalgicadasuaconstituiocomoartefatoordenadoporleisquelhesoprprias.Essalgicanodemodoalgumalheiaaosaspectosprogramticosetcnicosdecadasituaoespecfica.Porm,longededeterminaremaforma,atcnica,olugareafunosoasuacondiodepossibilidade.Namedidaquecondicionamaforma,tcnica,lugarefunoestimulamasuasntese.Na

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origemdetodaobraverdadeiramentemodernahumempenhoconstrutivo(nosentidoformal)capazdeconteroprogramafuncionaldaobrasemquesuaformasejadeterminadaporele(figura15).

15.MemorialRepblica,Piracicaba,2002

(41)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

FormaeidentidadeformalMesmonosendooobjetivoexclusivodaarquitetura,aformaseuresultadoinevitvel.Livresdasinibiesdospioneirosmodernistas,podemosafirmaroformalismodaconcepoarquitetnica,tantoporqueadefinioformaldeveserumapreocupaocentraldetodoprojetocomoporqueaqualidadeessencialdeumarquitetoosentidodaforma(21).

Oconceitodeformatemseprestadoamuitaconfuso,poislhesoatribudosdoissignificadosdesentidooposto.Enquantoparamuitosotermoformaserefereaparnciadeumobjeto,aoseuaspectoouconformaoexterna,tornandosesinnimodefigura(gestalt,emalemo),naarquiteturamodernaformaseidentificacomoconceitomodernodeestrutura(eidos,emgrego).Oformalsempreserefereestruturarelacionalousistemaderelaesinternaseexternasqueconfiguramumartefatoouepisdioarquitetnicoedeterminamasuaidentidade.Essesentidorelacionaldaforma,nombitodaarquiteturamoderna,umaconseqnciadasuarennciaaosvaloresdeobjetocomoalgofechadoemsimesmo.Aidiadeformacomorelaoentreelementosvlidaparatodososnveisambientais,poisaformanotemescala,poisafastadevezacrenadequeosobjetosmodernossoindiferentesaoentornoemqueseinserem,oqueviolaria,sefosseverdade,umprincpioessencialdopensamentocriativodamodernidade(figuras16e17).

16.ConjuntoMultifuncional,vistaarea,

Rubi,Espanha,2002(42)

HelioPin[fonte:HelioPin]

17.ConjuntoMultifuncional,implantao,

Rubi,Espanha,2002

HelioPin[fonte:HelioPin]

Almdepossuirumsentidoestruturalerelacional,aformadeumaobranodeveserentendidacomoalgoexternoaoscondicionantesdoproblemaarquitetniconemcomoalgoquederivadiretamentedeles.maisadequadoentenderaformacomoumasntesedoprograma,datcnicaedolugar,obtidapormeiodaordemvisual.

Nessestermosadquireumsentidomaisclarooconceitodeidentidadeformal,queaordemespecficadecadaobra,aquelacondiodeestruturaconstitutivaprpriadecadaobraeindependentedefatoresexternos.Aidentidadeaqualidadequedeterminaaessnciadealgo,nodevendoserconfundidacomasingularidade,queoconjuntodecaractersticasquediferenciaumobjetodosdemais.Atingiraidentidadeformaloobjetivo

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maiordaconcepoarquitetnica,poisumvaloressencialdaobradearquitetura(22).

Pareceevidentequeaidentidadeformaldeumaobradependedapresenadeumaestruturaformalquedefinasuaorganizaoespacialeasrelaescomoseuentorno.apresenadessaestruturaformalqueseparaaarquiteturadequalidadedaquelefuncionalismobaratoquederivaaplantadoorganogramafuncional,tocomumnasdcadasde60e70dosculopassado.

Assumirumaatitudefrancamenteformalistaimplicaenfatizarumempenhodedotardeordemvisualaespacializaodeumprograma,arecusaemsesatisfazercomasimplescorreofuncionaldeumprojeto,eabuscaincessantedeidentidadeformalparatodaequalquerobra(figura18).

18.CREA/CE,Fortaleza,2000(43)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

SentidoeconsistnciaSentidoeconsistnciaformalsoqualidadesessenciaisaqualquerobradearquitetura.Osentidodeumaobraarquitetnicatemavercomaorientaodasuaincidncianarealidade,sejaelageogrfica,cultural,histrica,tecnolgica,ideolgica,etc.Aobraadquireumsentidoemfunodaposiotomadapeloprojetistaemrelaoaoseuentorno(emtermosabrangentes)ou,ditodeoutromodo,aosmateriaiscomosquaisdevelidar,oscondicionantesdeumprojeto.

Emboraamaioriadasobras,mesmoasconceitualmenteequivocadas,tenhaumsentido,aconsistnciaformalamarcadaarquiteturadequalidade.

Umaobraconsistenteestvertebradaporumsistemaderelaesinternasquegarantemsuaidentidadeformal,respeitandoetranscendendoosrequisitosfuncionais(figura19).Aconsistnciaformaloaspectoespecficoque,namedidaemquefundamentaaidentidadedeumaobra,incidedemododiretosobreosentidoousentidosquesuapresenagera.

19.MemorialRepblica,plantatrreada

crechemunicipalDonaMimi.Piracicaba,

2002(44)

EdsonMahfuzeequipe[fonte:Edson

Mahfuz]

Aconsistnciaformaltemcomoconseqnciaacorreoestilstica,nooraramenteassociadaarquiteturamoderna,supostamenteaestilstica.Oestilodeumaobraoudeumarquitetosedefinecomoafreqnciadecertoselementosvisuaisquederivamdeummodoespecficodeabordarosproblemasdaarquitetura.Setaisconvenessodenaturezaformal(23),oestilotemumadimensoconstrutiva,criativase,aocontrrio,essascaractersticasvisuaissodenaturezafigurativa,oestiloresponderaumaatitudemimtica.Noprimeirocaso,ocarterdoobjetoderivadasuaestruturaformaledasuaconstituiomaterialnosegundo,algoaposto,desvinculadodasuaorganizaoematerialidade,logoinautntico.

Osperigosdoconceitualismo

Oexpostoataquiprivilegiaummododeprojetarqueseopefrontalmenteaoconceitualismodeboapartedaproduoatual,naqualidiasnoarquitetnicasassumempapelcentralnoprocessoprojetual.Osurgimentodesseconceitualismodecorrnciadaorfandadeestticaprovocadapeloabandonodanoomodernadeforma,oqualobrigoubuscadelegitimidadesalheiasespecificidadearquitetnica.Atadcadade1960,serecorriaaidiasdeordemouestruturasformaispararespondersnecessidadessociais,nohavendonenhumanecessidadedecontrolaroprocessodeprojetoapartirdeimagensouenredosimpostosdesdeoexteriordoproblema.

Arepetidaaplicaodeidiasnoarquitetnicasaoprojetoparecese

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dever,namaioriadoscasos,aodesejodeevitaraangstiainerenteaoprocessodeprojetomoderno,emquenoseconheceoresultadoatofinal.Noentanto,apresenadeumconceitoouidianoarquitetnicadominantesignifica,namaioriadoscasos,aimposiodeumatodevontadepessoalarbitrriosobreodesenvolvimentodoprojeto,oqualpassaaserorientadoemdireocomprovaodavalidadedoconceito.Eoquepior,aidentidadeformaldoobjetodeixadeseapoiarnoprograma,nolugarenaconstruoembenefciodaconcretizaodaquelaimageminicial.Aperdadetectonicidadedeboapartedaproduorecenteevidnciasuficientedasconseqnciasdoconceitualismo.

Oartsticoemarquitetura

OladoartsticodaarquiteturamodernaapontadoporHelioPincomoamarcadasuatranscendncia(24).Porm,quandoserefereaoquepodehaverdeartsticonaarquitetura,Pinnoestsereferindoaalgoexterno,quesesobrepeousubstituioscomponentesespecficosdeumproblemaarquitetnico,masaumaformalidadecujaconsistnciatranscendeoscritriosdefuncionalidadedosquaisparte(25)semdeixardeatendlos.Essecomponenteartstico,noentanto,noestpresenteemtodasasobrasdearquiteturanospoucoscasosemquearquiteturaearteseconfundem,oprojetosurgecomoumaatividadetotalizadoraquesintetizanaformaosrequisitosdoprograma,assugestesdolugareadisciplinadaconstruo.Quandosefalaemartenaarquitetura,ounaartedaarquitetura,falamosdeummodosuperiorderesolver,atravsdaforma,osproblemasprticosquedefinemumdadoproblemaarquitetnico.

QuatrocritriosfundamentaisOutracontribuiodaarquiteturamodernaaopensamentoprojetualcontemporneosoosconceitosdeeconomia,rigor,precisoeuniversalidade,degrandevaliacomocritriosdeprojetoedasuaverificao(26).

Ocritriodeeconomiatemavercomousodomenornmeropossveldeelementospararesolverumproblemaarquitetnico,esereferetantoaosmeiosfsicosquantoconceituaisdequeumaobracomposta.importantenoconfundireconomiademeioscomminimalismocujaadooumadecisopuramenteestilsticanemcomaescassezdeliberadadeelementospresenteemmuitosprojetosatuais.Sereconmiconosignificaeliminarelementosnecessrios(comoaquelesquemelhorariamoconforto,porexemplo)embenefciodaobtenodaformapura.Osprodutosdeumaarquiteturaeconmicanuncasosimples,maselementares(27).Odomniodaelementaridadecondioindispensvelparaquesepossachegaraumacomplexidadeautntica.

Umaqualidademuitoimportantedosprojetoseconmicosaintensidadeaqueconduzumarelaoformalentreumnmeroreduzidodeelementosespaciais.Seenganamaquelesqueafirmamqueaarquiteturaqueprimapelaeconomiademeiosregidaporuma"leidomnimoesforo":nadaexigemaioresforointelectualdoquefazerumagrandeobracompoucoselementos(28).(figura20)

20.LojaForma,SoPaulo,1987(45)

PauloMendesdaRocha[fonte:FotoNelsonKon]

Ocritriodeprecisotemavercomoidealdeperfeiohumanaquelevaohomemaquererrealizarobrasbemfeitas,concebidaseconstrudascomexatido.Umprojetoprecisoacentuaaidentidadeformaldeumartefatoarquitetnico,oquenoapenasfacilitaoentendimentodasuaestruturaformalemsuasvriasescalascomotambmaprpriaconstruomaterialdoobjeto(figuras21e22).

21.PraadaSinagoga,planta,Onda,

Espanha,2001(46)

HelioPin[fonte:HelioPin]

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22.PraadaSinagoga,vista,Onda,

Espanha,2001

HelioPin[fonte:HelioPin]

Seoaspectoformaldaarquiteturaserefereestruturarelacionalousistemaderelaesinternaseexternasqueconfiguramumartefatoouepisdioarquitetnico,projetarcomprecisofundamentalparaaconstruoepercepodessasrelaes.

Projetarcomrigorsignificavoltarofocodaconcepoparaaquelesaspectosdoproblemaarquitetnicoquesorelevantesetranscendentes,paraaquiloqueessencialemumprograma,lugarouprocessoconstrutivo,deixandodeforaoqueformeramenteacessrio.Origoraplicadonahierarquizaodeumprogramadeveseracompanhadoporumaatitudeanloganomomentodedefiniroselementosquematerializamaestruturaformal.Serrigorosonoimplicaausteridadeeasceticismo,masacapacidadedeexcluirdeumprojetotudoaquiloquenocontribuiparaasuaintensidadeeconsistnciaformal.Oexcessodeelementos,aarbitrariedadeeohistoricismodegrandepartedaproduocontemporneasedevemprincipalmentefaltaderigorcomquesetempraticadoarquiteturanasltimasdcadas(figura23).

23.MuseudoTelefone,RiodeJaneiro,

2001(47)

EdsonMahfuz[fonte:EdsonMahfuz]

Auniversalidadedeumprojetoacondiodequealgosejareconhecidoporsimesmoequepossaservirparaoutrospropsitossemperdersuaqualidadeintrnseca.Ambosaspectos,oreconhecimentodeforma,esuaflexibilidadedependemdeumaestruturaformalconsistente.Objetosdotadosdeuniversalidadeadquiremumaqualidadedepermannciaquepermitequeatravessemostemposcomdignidadeeutilidade.Suageneralidadecomosoluoespaciallhesconfereapossibilidadedeserviremdebaseparamuitosoutrosprojetos,aceitandomudanasdeescala,materialecultura(figura24).

24.TorreBarcelona,Barcelona,2001(48)

HelioPin[fonte:HelioPin]

SistematicidadeOperarsistematicamentesignifica,porumlado,poder

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resolvermaisdeumproblemaarquitetnicocomamesmaestruturaformal(29)(figuras25e26)e,poroutrolado,adefinioderegrascompositivasqueorientamtantoadefiniodaspartesmaiorescomodaspartesmenoresdeumprojeto(figuras27e28).

25.EdifcioResidencial,Onda,Espanha,2000

HelioPin[fonte:HelioPin]

26.EscolaSecundria,Morella,Espanha,

2001(49)

HelioPin[fonte:HelioPin]

27.EspaodeEncontro,Av.Diagonal,

Barcelona,2002(50)

HelioPin[fonte:HelioPin]

28.EspaodeEncontro,Av.Diagonal,

Barcelona,2002

HelioPin[fonte:HelioPin]

Umsistemaformal,longedeserumargidapautageomtricaouconceitual,umprincpioslidoeflexvelquetemumduplosentidodeprocedimentoparaconstruireconjuntoordenadodeelementosespaciaiseconstrutivos.Aocontrriodoquepossaparecer,trabalhardemodosistemticonosignificaobterresultadossempreiguais,poisoencontrodeumsistemacomumasituaoconcretasempreresultaemumaobrasingular.A

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sistematicidadeimportanteparaaarquiteturaporserumatributoqueconfereaumaobraaordemnecessriaaoseureconhecimentocomoformaou,emoutraspalavras,propiciaaaoformativadosujeito.

Sistematicidadeoopostodoquesepoderiachamardeprocedimentosintomtico,quesignificaresolverproblemasindividuaisousetoriaisdeumprojetosemintegrlosaumsistemaglobalouaumaestruturaformalsuperior.Oresultadodissoinvariavelmenteumedifciosemidentidadeformal,umamassaamorfadesoluesparciaiseefeitosisolados.Infelizmente,essadescrioseaplicaagrandepartedoqueconstrudorotineiramenteemnossopas.

Oexpostoacimaadmitidamenteumavisominoritrianopanoramabrasileiro,umaatitudederesistnciaquetentapensaraarquiteturadesdeasuaespecificidade,contrriatantoaoseuatrelamentoaoutrasdisciplinasquantoasuasubmissolgicadomercado.Souconscientedequeasuaadooexigeumesforoerigorintelectualquemuitosarquitetos,eumnmeroaindamaiordeusurios,noestodispostosarealizar.Noentanto,estoucertodequeoresultadodesseesforo,seexercidoporumnmerosuficientedearquitetoseapoiadoporseusclientes,seriaoretornodaarquiteturabrasileiraaumpatamardeexcelnciacompatvelmelhorproduorealizadanosculovinte(30).

notas

1

PublicadooriginalmenteemProjetar:desafioseconquistasdapesquisaedo

ensinodeprojeto,FernandoLaraeSniaMarques,orgs.,RiodeJaneiro:

EVC,2003,p.6480.

2

Otemadacrisedisciplinardaarquiteturaextensamentedesenvolvidona

tesedoutoralquedesenvolveoarquitetoFernandoDez.

3

Comoconseqnciadissoosprogramasdosedifciossodivididosemdois:

umprogramacomunicativo,ooutrofuncionaleestrutural,concebidoscomo

independentesentresi.Otrabalhodoarquitetocontemporneoselimita,na

maioriadoscasos,acompatibilizarosdoisprogramas.

4

Aesserespeito,esobreoutrosaspectosdacrisedisciplinar,verEntre

oscenrioseosilncio:respostasarquitetnicasaocaosdomundo

contemporneoeAarquiteturaconsumidanafogueiradasvaidades,em

EdsonMahfuz,Oclssico,opoticoeoertico,eoutrosensaios,Editora

RitterdosReis,PortoAlegre,2002.

5

AlejandroAravena,Loshechosdelaarquitectura,emFernandoPerez,

AlejandroAravenaeJoseQuintanilla,LosHechosdelaArquitectura,

Santiago:EdicionesARQ,1999.

6

ParaLudovicoQuaroni,avenustasoconhecimentocultural,omodode

manipularasoutrasduasparaobterarquitetura.VerProyectarunedifcio.

Ocholeccionesdearquitectura,XaraitEdiciones,Barcelona,1987.

7

VerDaatualidadedosconceitosdecarterecomposio,emEdsonMahfuz,

op.cit.

8

Veroanexoparaumdesdobramentodessesquatrocomponentesdoquaterno

contemporneo.

9

AlejandroAravena,op.cit.

10

Outroconceitoquedefinearelaoprecisaentreformaevida,ouentre

umaconstruoeseususos,odefatosarquitetnicos,desenvolvidopor

AlejandroAravenanotextomencionadoacima.

11

HelioPion,Cursobsicodeproyectos,Barcelona:EdicionsUPC,1998.

12

Exemplodissoograndenmerodeedifciosquesoutilizadosparausos

diferentesdaqueleparaoqualforamprojetados,semalteraes

significativasnasuaestruturaespacial.EsteocasodoNovoMuseude

Curitiba,cujoblocoprincipal,umaestruturalineartripartidaelevada,

iluminadapormeiodelongosptios,foiprojetadaporOscarNiemeyerpara

serumaescola,serviumuitotempocomoprdioadministrativoehojesede

deummuseu.

13

HelioPin,PauloMendesdaRocha,RomanoGuerraEditora,SoPaulo,2001.

14

HelioPin,ementrevistaindita,2002.

15

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CarlosMartArs,Lasvariacionesdelaidentidad,Barcelona:Ediciones

delSerbal,1983.

16

nfasenessacondiodepossibilidade,poisningumeranemobrigadoa

adotaraconcepomodernapelocontrrio,elaseoferececomoalternativa

sprticasprepsmodernas.

17

HelioPin,Cursobsicodeproyectos.

18

Emboraaarquiteturaeartemodernastenhamsempretidodificuldadesde

aceitaopelograndepblico,sobalegaesdeseremabstratas,frias,

genricas,etc.,suacaractersticahumanistamarcante,poisnuncaantes,

epoucasvezesdepois,ousuriohaviatidoumpapeltoimportante.

19

CarlosMartArs,Silencioselocuentes,Barcelona:EdicionsUPC,1999.

20

MartArs,op.cit.

21

Aindahojeotermoutilizadodemodopejorativopoucossoosarquitetos

queaceitamserdefinidoscomoformalistas.Noentanto,spodeserusado

negativamenteseidentificarumapreocupaoexclusivacomaaparnciados

objetos,custadetodososoutrosaspectosquefazempartedeuma

situaodada.

22

Estaconvicocontrriaademuitosarquitetoscontemporneos,paraos

quaisopapelprincipaldaarquiteturarefletiremsuaformaoesprito

dostempos.

23

Ouseja,formampartedeumsistemaderelaescomplexas,comotemsido

enfatizadoaolongodestetexto.

24

HelioPion,Cursobsicodeproyectos.

25

HelioPin.,op.cit.

26

DevemosaHelioPinatransposioparaaarquiteturadessesquatro

conceitosextradosdostextosdeLeCorbusiereOzenfantsobreopurismo.

27

Osimplesconstitudoporumanicapealhefaltamingredientese,

portanto,composio.Oelementar,poroutrolado,surgedacomposiode

algunselementos,seguindocertasregras,CarlosMartArs,op.cit.

28

Todagrandeobrasecaracterizaporpossuiridentidadeeintensidade

formal,semcomprometerasuafuncionalidadeesustentabilidade.

29

DuranteconfernciaemPortoAlegre(2000),HelioPincomentouqueum

problemanoseesgotaemsimesmo,equeamarcadeumbomarquiteto

resolvervriosproblemasformaisapartirdeumcasoespecfico.

30

LeiatambmartigodeRamonSilvaCarvalho,"Oprofessordeprojetode

arquiteturatambmarquiteto",tambmsobreoSeminrioProjetar2003

31

Programaelugarteminflunciaimportantenadeterminaodocarter

genricodeumprojeto,aquiloquealgunschamamdepartido.Nestecaso,o

recuoemrelaoruapermiteacriaodeumlargoparamanifestaes

pblicas.Aalternnciadebarrastransversaiseptiosgaranteiluminao

eventilaocommaiorprivacidade,aomesmotempoemqueresolveo

programaatualesuaampliaofutura.Aelevaodoedifcioliberaosolo

parausocomoespaopblico.Todasessasdecisesdoaoedifcio

identidadeformalenolimitamoseuusofuturoemcasodemudanade

programa.

32

Aestruturaatirantada(lajesplanassuspensasapartirdevigas

transversaisnacobertura)easoluotcnicadafachada(duasesquadrias,

compersianasecmaraventiladaentreelas)determinamocarterimediato

doedifcio(suaconstituiofsica)epermitemtantoaelevaototaldas

barrastransversaisdosoloquantoasuatransparncia.

33

Oprojetoassumeoalinhamentoeaalturadosedifciosvizinhossem

mimetizarsuaaparncia.

34

Umconjuntodeedifciosaoredordeumespaopblicocobertocriaum

lugardeencontroondenoexistenada.

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35

Umoramentoreduzidoeprazodeprojetoeexecuocurtssimoslevaramao

usodetcnicasderpidaexecuoemateriascorrentesebaratos.Apr

existnciadefundaoesintroduziuumadisciplinadimensionalque

influenciouaorganizaoespacialdoprograma.

36

Ospilares,vigaselajesdeconcretoarmadodefinemaformaeocarterdo

objeto.Poucoprecisaseradicionadoparatornlahabitvel.

37

Aparnciadiretamentederivadadastcnicasconstrutivas,dosmateriaise

doselementosarquitetnicos.

38

Mesmaconcepogeralparadoisedifciosdetamanhoeprogramamuito

diferentes:umplantaporosaqueconsisteemespaosinterioreseexteriors

contidosporummuroperimetral.

39

Otrespassedeplanossegueumalgicavisualeconstrutivacomrazesno

neoplasticismo.

40

Trsobrasdiferentesemtodosaspectosmenosnaestruturaformal

subjacente:doisretngulosdealturasdesiguaisdeslizadosemduas

dimenses.

41

Umaescadariaconectatodososnveisedefinedoissetores:umsetor

cvico,acima(praaseca,biblioteca,auditrioeexposies)eumsetor

privado(creche)/contemplativo(praaverde).

42

Umaplataformaelevadaorganizaespaospblicosembaixoeatividades

privadasnosacimadela.Ovazionoseucentroservederefernciaparao

posicionamentodetodososelementosdoprojeto,desdeosblocossuperiores

atelementosdepequenadimensocomoasescadasdeacessoplataforma.

43

Independentedoprogramaquecontm,aestruturaformalclaramente

legvel.Acombinaodeumblocoprismticotransparentecomoutromais

baixo,opacoeperpendicularaoprimeiroconfereaoedifcioumaforte

identidadeformal.

44

Umasriedebarrasparalelasdefineaordemmaior,relacionandoassalas

deaulaptios.Osespaosdeusocoletivoconectamasbarras,definindo

osistemacirculatrioeahierarquiaespacial.

45

Umdosgrandesprojetosbrasileirosdessadcada.Aaparentesimplicidade

escondeumaenormesofisticao,emqueformaeestruturaseconfundem.

Destaqueparaarelaoentreasoluoestruturaleadefiniodaposio

econfiguraodavitrineprincipal.

46

notvelacoordenaoprecisadetodasaspartes.Gruposdebancos

desencontradosserelacionam,peloalinhamentodosextremose/oucentros.e

hperfeitacoordenaoentreasdimensesdosdegrausealateraldoplat

maiselevado.

47

Adiscreoeasimplicidadedoanexovisamdestacaroedifciohistrico.

48

Amesmaestruturaformal/espacialpodesersubdivididademodosdiferentes

paraabrigarescritrios,apartamentosresidenciaiseapartamentosdeum

hotel.

49

Amesmaestruturaformal(retngulasparalelosdeslizados)usadapara

resolverumafachadaeumedifciointeiro,incluindoseupaisagismo.

50

Noobstanteosintetismoeelementaridadevisualdoprojeto,hum

sofisticadosistemaderelaesentreelementos.Bancos,escadas,guarda

corposedegraustemdimenseseposicionamentoregidosporregrasqueos

vinculamsduasplataformassobrepostasquedefinemesteespao.

sobreoautor

EdsondaCunhaMahfuzprofessortitulardeProjetosdaFAUUFRGS

comentrios

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MarcusViniciusSouzaCEZa.s.CaraAline,veseestesiteserveparanosemalgo?ResponderCurtir Seguirpublicao16demaiode2012s21:122

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