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Pitching do Curso Bacharelado em Audiovisual

Turma - 3MA 01/2009

SORRIA, VOCÊ ESTÁ SENDO FILMADO Martin Buzolin, Carina Fernandes, Maria Clara Villas

São Paulo, Junho de 2009

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Índice

1. Sinopse __________________________________________ 2

2. Objetivo e Justificativa ______________________________ 3

3. Roteiro Interativo __________________________________ 6

4. Concepção visual e sonora ___________________________ 7

5. Análise Técnica ___________________________________ 8

6. Bibliografia e referências ____________________________ 10

7. Anexos___________________________________________12

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1. Sinopse

O projeto desta instalação foi elaborado durante o terceiro semestre do curso de

Bacharelado em Audiovisual na disciplina de Roteiro de Multimídia para ser desenvolvido

durante o quarto semestre.

Este, conta com o propósito de questionar o privado e o público e a veiculação de

imagens não autorizadas e privadas de nosso controle, dentro dos sistemas de vigilância.

Utilizaremos como experiência e aprofundamento tecnológico a alteração de uma das

imagens. Esta imagem estará sendo captada por uma câmera na vertical, posta dentro da

instalação e transmitida ao vivo para pessoa presente. Através da variação de ondas sonoras

captadas por um microfone (que estará suspenso na obra) ela poderá modificar sua imagem.

Para tal, serão gravados dez vídeos em diferentes formatos, dispostos em lugares

variados no Centro Universitário Senac, que serão dispostos em monitores dentro da

Instalação. Haverá também um microfone suspenso para que o interagente possa modificar

a sua própria imagem.

A instalação será construída por nós (ver: anexo 1) com o auxílio de alguns alunos

do curso de Design Industrial e de professores de tecnologia e multimídia e ficará

disponível para a experiência nos pátios de trás e da frente do Campus Santo Amaro.

Será elaborado paralelamente à instalação, um website para hospedar o Memorial

do projeto. Ele contará com todo o processo de produção, além do conceito da obra,

fotografias e vídeos.

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2. Objetivo e Justificativa

A escolha do formato do projeto se deu a partir de estudos sobre instalações artísticas

ligadas ao vídeo e à multimídia. Isto permitiu o aprofundamento das questões que serão

tratadas no projeto e qual o melhor formato para expô-las. Utilizaremos então a

vídeoinstalação em circuito fechado com intervenção sonora sobre uma das imagens - para

estimular a reflexão sobre o uso de câmeras de vigilância e a super exposição da imagem na

sociedade atual.

Sobre a instalação

Vivemos em uma sociedade fatigada pelo uso excessivo de imagens, muitas vezes

desprovidas de qualquer significado. Em decorrência do avanço tecnológico, a utilização de

imagens (independente de seu veículo) acaba sendo banalizada. Por outro lado, a exposição

diária ao “bombardeio” de informações visuais, resulta na dificuldade das pessoas em se

expressarem. Saber como as pessoas estão lidando com a própria imagem exposta

diariamente à vigilância, é um dos conceitos-chave para a nossa instalação.

A instalação vem sendo discutida no panorama artístico no século XX e XXI, tendo

como estopim obras de Michel Duchamp e Hélio Oiticica no Brasil que, além da criarem a

obra em si, apoiaram-se primordialmente na Arte Conceitual. Por seu princípio

experimental, a instalação busca, além da poética artística em si (que pode contar com a

integração multimídia e de diferentes linguagens), a valorização da idéia sobre o objeto

artístico. Inserido na Arte Contemporânea, as instalações questionam o espaço e o tempo da

obra e seu interagente, não mais passivo diante a obra. A opção por esse formato se deu

pela chance de se utilizar a tecnologia para colocar a pessoa diante de si mesma e, com isso,

causar uma experiência momentânea, individual e única.

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Sobre o contexto teórico - videovigilância na sociedade atual

"A única via ontologicamente possível para o vídeo é aquela que se elabora a partir da

lógica da videovigilância - versão maneirista da instalação modernista. Eis aí o vídeo do

vazio: nada a filmar, ninguém para filmar, a filmagem se fazendo sozinha e sem traço. (...)

Com efeito, o que se passa no vídeo de vigilância, senão a mise-en-scéne e a

ficcionalização, por uma maquinação autárquica, do vazio que funda o próprio

dispositivo? Ou seja, ao mesmo tempo mostra que não há mais nada para se ver, não há

mais sujeito para olhar e, por outro lado, que o olhar hoje não é mais possível, não

constitui mais um ato criador, não é mais a marca de uma experiência humana." 1 -

Philippe Dubois

A videovigilância é um tema que vem sendo muito discutido nos últimos anos,

principalmente depois da popularização das câmeras de vídeo, já que qualquer um pode ter

e gravar imagens de forma portátil e rápida. A imagem passa a ser pública, não temos mais

o controle sobre ela. Está em todos os lugares, sendo reproduzida, capturada e modificada.

Com a nossa obra pretendemos estimular a reflexão - quando o interagente entrar na

instalação verá imagens gravadas de diversos momentos do cotidiano, em lugares

inusitados - é a consciência da exposição da imagem, da vigilância. Todos sabemos que

estamos sendo filmados, e isso é justificado pelo bem comum, pela segurança, mas em

nenhum momento temos a oportunidade de criticar e analisar isso, de pensar em suas

possibilidades. Pretendemos discutir e analisar a tecnologia usada para a captação dessas

imagens - seja ela videovigilância, câmeras de celulares, webcams - dentro de uma

sociedade essencialmente visual, na própria exposição, na manipulação e em um momento

em que reality shows são cada vez mais populares e analisados. A realidade, a câmera, a

vigilância.

"(…) Uma reorganização do visível e da vigilância, pois não é mais aquela que confunde

trabalhadores de uma fábrica com prisioneiros ou faz com que todas as instituições se

1 Cinema, vídeo, Godard. São Paulo: Cosac Naify, 2004, p. 172-173

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assemelhem a uma prisão panóptica, máquina ideal e universal do olhar disciplinar. A

similitude atravessa agora todos os espaços, indivíduos, imagens e revela a dificuldade, em

muitos casos, de diferenciar artistas, paparazzos, jornalistas, policiais, terroristas, turistas,

simples passantes com suas câmeras. (...) Todos podem ser potencialmente vigias e/ou

vigiados, assim como uma imagem de vigilância pode estar nos arquivos policiais, num

espetáculo televisivo, nos circuitos oficiais da arte, nos arquivos mortos das empresas

privadas de segurança, na Internet, no cinema. Livre circulação das imagens de vigilância:

dos aparatos policiais aos flagrantes sexuais de celebridades em praias paradisíacas, do

entretenimento à arte, das revistas de fofoca locais às conexões globais da Internet." 2

A teórica Consuelo Lins faz essa análise em seu artigo "Estética da Vigilância", onde

discute o fato de que todas as câmeras de vídeo, atualmente, são potencialmente vigilantes -

onde qualquer um pode ser protagonista: "Vigilância e espetáculo se entrecruzam e, tanto

em um quanto em outro, podemos reconhecer não apenas um método de controle, mas

também um repertório cultural multifacetado. Uma câmera pode muito bem ser um índice

de segurança e/ou de ameaça, de censura e/ou de exibicionismo, de controle e/ou de

prazer."

O objetivo da nossa instalação é traduzir e materializar essa análise teórica. Ao

vivenciar a experiência o público será incentivado a pensar no tema, a fazer sua própria

avaliação e, desta forma, tomar um posicionamento mais crítico. É a conceitualização da

comunicação sendo transformada em arte. Queremos levar para o cotidiano, a estética do

vídeo, a crítica à sociedade do espetáculo, tomada por imagens vazias, como o próprio

teórico Philippe Dubois descreveu ao dizer que a vigilância é a negatividade, a dissolução

de toda a consistência da estética e do vídeo.

"A potência artística e política das obras medindo-se menos por quem as criou,

seus “autores” ou circuitos de exibição, e mais pela dimensão transformadora do que é

proposto, pela possibilidade de deslocar imagens e dispositivos estabelecidos, criar novas

maneiras de ver e ser."3

2 Estéticas da Vigilância por Consuelo Lins e Fernanda Bruno 3 Estéticas da Vigilância por Consuelo Lins e Fernanda Bruno

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3. Roteiro interativo

Ao entrar pela porta a pessoa se posicionará no centro do octógono. Em cada parede

haverá dois monitores transmitindo as imagens captadas, sendo que em um deles estará a

imagem captada ao vivo de dentro da cápsula. Ao interagir com o microfone, a pessoa

perceberá uma alteração nesta última imagem.

Serão visualizadas nos monitores as seguintes imagens capturadas:

- câmera de vigilância I – corredor A do Centro Universitário SENAC

- câmera de vigilância II – cozinha da gastronomia do Centro Universitário SENAC

- câmera de vigilância III – teto da instalação (ao vivo – circuito fechado)

- câmera de vigilância IV – filmando a reação do público diante da câmera visível II

- câmera de vigilância V – na entrada da instalação (ao vivo – circuito fechado)

- webcam I – caixa da lanchonete “Giga”, do ponto de vista do atendente

- webcam II – escultura na entrada do SENAC

- webcam III – computador da sala de computadores do SENAC

- câmera de celular – sofás da biblioteca

- material cirúrgico – captado durante cirurgia laparoscópica

Além deste material, também teremos duas câmeras visíveis que servirão como material

para o website-memorial que será elaborado após a experiência da instalação:

- câmera visível I – na saída da instalação

- câmera visível II – no meio do pátio, para captar a reação das pessoas diante da câmera de

vigilância IV

Ao sair da instalação, a pessoa se deparará com uma câmera que a estará filmando.

A indicação para o memorial será entregue na saída pelos integrantes do grupo.

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4. Concepção visual e sonora

“A vigilância artística que surge desse estado do mundo adquire novas formas, sem excluir

elementos da estética clássica. Às imagens sombrias, de baixa qualidade, automáticas,

fixas, típicas dos circuitos fechados de controle e punição, somam-se todo tipo de imagem,

de diferentes qualidades, cores, formas, enquadramentos, movimentos etc. Esse novo

contexto não é, contudo, menos opressor do que o anterior. Em cada um deles surgem e se

confrontam liberações e submissões." - Consuelo Lins

Imagens capturadas

As imagens capturadas seguirão o mesmo padrão adotado por sistemas de vigilância. Isto é,

câmeras fixas, estrategicamente posicionadas para obterem um campo de visão mais

abrangente e com baixa resolução.

Edição

Não haverá manipulação na imagem em si, mas uma seleção de trechos aleatórios das

imagens capturadas.

A instalação

A instalação se assemelhará externamente a uma cápsula e internamente terá o formato

octogonal dispondo em dois monitores em cada parede. A câmera interna deverá estar na

parte superior envolta de hastes de arame.

(Ver: Anexo 1)

Estrutura: Madeira, hastes de arame, espuma, lycra, pregos, parafusos, grampeador de

tecido, suporte de ferro para os monitores.

Memorial

Fundamentado na experiência, será elaborado um website com as especificações técnicas e

teóricas do projeto e o material captado pela câmera visível I (que estará posicionado do

lado de fora da instalação). Na saída da obra serão entregues indicações para o mesmo.

Concepções Sonoras

O som em nossa instalação será utilizado para manipular a imagem vista pelo monitor 3

(câmera de vigilância III). Estará suspenso dentro do octógono um microfone onde

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esperamos que o interagente fale para que sua imagem seja modificada – cor, contraste,

velocidade. Isso se dará através da intensidade, velocidade e timbre de voz.

5. Análise Técnica

a) Equipamentos:

- Uma “câmera de vigilância” – câmera mini-dv em um suporte fechado, escondendo-a;

- Uma câmera de celular;

- uma webcam.

b) Diárias:

- Câmeras de vigilância - 5 diárias [um dia para cada local]

- Webcam - 3 diárias [um dia para cada local]

- Câmeras visíveis - 2 diárias [dia da instalação e dia da câmera de vigilância IV]

- Câmera de celular - 1 diária

TOTAL: 5 diárias [sendo 3 de câmeras de vigilância + webcam e duas de câmeras de

vigilância + celular)

c) Estimativa de horas de edição de imagem

- 16 horas

d) Programação do website memorial

- 32 horas

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e) Estimativa de orçamento da construção da instalação

Material Mts Mts2 Preço

Vergalhão 24 30

Lycra 23 230 Fora

Compensado 4 100

Cano de PVC 43 178 Dentro

Placa Madeirite 1.6 180

Total 718

f) Cronograma

10 de agosto até 30 de agosto – captação do material

31 de agosto até 13 de setembro – edição e preparação da instalação

14 de setembro até 27 de setembro – montagem da instalação e programação do

memorial

5 de outubro até 9 de outubro – Instalação exposta no pátio do Senac

9 de outubro até fim das aulas – entrega do relatório e finalização do memorial

g) Divisão e organização do trabalho

Nos dividiremos em três núcleos: Organização e preparação, que se encarregará de

organizar e produzir a compra de materiais e reserva de equipamentos. Gravações e

montagem da instalação, organizando as diárias e montagem da estrutura física da

obra e Memorial, que programará e atualizará o website com as informações

necessárias.

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6. Bibliografia e Referências estéticas e teóricas

Textos

- Estética da Vigilância

Disponível em:

http://www.robertobellini.com/2008/12/09/esteticas-da-vigilancia-por-consuelo-lins-e-

fernanda-bruno/

- A paixão, a dor e a graça: notas sobre o cinema e o vídeo dos anos 1977-1987

Philippe Dubois - Cinema, vídeo, Godard. São Paulo: Cosac Naify, 2004, p. 172-173

Filmes

- Trilogia Matrix (The Matrix – EUA) – direção: Andy e Larry Wachowski (Ver: anexo 2)

- Não Por Acaso (Brasil, 2007) – direção: Philippe Barcinski (Ver: anexo 3)

- O Céu de Lisboa (A Lisbon Story – Alemanha, 1995) – direção: Wim Wenders

- O Show de Truman (The Truman Show – EUA, 1998) – direção: Peter Weir

Websites

Memoriais

- Zoe Beloff

THE INFLUENCING MACHINE OF MISS NATALIJA A.

Disponível em: http://www.zoebeloff.com/influencing/

THE IDEOPLASTIC MATERIALIZATIONS OF EVA C.

Disponível em: http://www.zoebeloff.com/eva/

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Conceito

MAC

- Grupo Fluxus

Disponível em:

http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/modulo5/fluxus.html

- Videoarte

Disponível em:

http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/modulo5/videoarte/videoart

e.html

- Roberto Bellini

Disponível em:

http://www.robertobellini.com/2008/12/09/esteticas-da-vigilancia-por-consuelo-lins-e-

fernanda-bruno/

- Dispositivo de Visibilidade

Disponível em:

http://dispositivodevisibilidade.blogspot.com/2007/04/manifeste-se-e-revista-global.html

Vídeos

- Imagens do PCC capturadas por câmeras de celular

Disponível em: http://bambozzi.wordpress.com/tag/onibus/

- Teoria da Paisagem - Roberto Bellini

(Ver: anexo 4)

Disponível em:

http://www.robertobellini.com/trabalhos/teoria-da-paisagem-landscape-theory/

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ANEXO 1 – Projeto Instalação

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Esboços

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ANEXO 2 – Matrix Reloaded

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ANEXO 3 – Não Por Acaso

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ANEXO 4 – Teoria da Paisagem